Curso Equipamentos - IATEC V 1

Curso Tcnico de Eletrnica com Enfase em udio - IATEC
Professor: Alexandre Mello - amello@iatec.com.br

1
tera-feira, 2 de abril de 13

2
EQUIPAMENTOS
Conceitos e Aplicaes
2
O CURSO
3
O CURSO
Microfones
3
O CURSO
Microfones
Direct Box
3
O CURSO
Microfones
Direct Box
Cabos e Conexes
3
O CURSO
Microfones
Direct Box
Cabos e Conexes
Interfaces
3
O CURSO
Microfones
Direct Box
Cabos e Conexes
Interfaces
Consoles
3
O CURSO
Microfones
Direct Box
Cabos e Conexes
Interfaces
Consoles
Equalizadores
3
O CURSO
Microfones
Direct Box
Cabos e Conexes
Interfaces
Consoles
Equalizadores
Compressores
3
O CURSO
Microfones
Noise Gates
Direct Box
Cabos e Conexes
Interfaces
Consoles
Equalizadores
Compressores
3
O CURSO
Microfones
Noise Gates
Direct Box
Multi-efeitos
Cabos e Conexes
Interfaces
Consoles
Equalizadores
Compressores
3
O CURSO
Microfones
Noise Gates
Direct Box
Multi-efeitos
Cabos e Conexes
Crossover
Interfaces
Consoles
Equalizadores
Compressores
3
O CURSO
Microfones
Noise Gates
Direct Box
Multi-efeitos
Cabos e Conexes
Crossover
Interfaces
Gerenciadores de Sistemas
Consoles
Equalizadores
Compressores
3
O CURSO
Microfones
Noise Gates
Direct Box
Multi-efeitos
Cabos e Conexes
Crossover
Interfaces
Consoles
Amplificadores
Equalizadores
Compressores
3
O CURSO
Microfones
Noise Gates
Direct Box
Multi-efeitos
Cabos e Conexes
Crossover
Interfaces
Consoles
Amplificadores
Equalizadores
Altofalantes e Caixas de Som
Compressores
3
O CAMINHO DO SINAL
4
O CAMINHO DO SINAL
Entrada
4
O CAMINHO DO SINAL
Entrada
4
O CAMINHO DO SINAL
Entrada
4
O CAMINHO DO SINAL
Entrada
4
O CAMINHO DO SINAL
Entrada
4
O CAMINHO DO SINAL
Entrada
4
O CAMINHO DO SINAL
Entrada
4
O CAMINHO DO SINAL
Entrada
4
O CAMINHO DO SINAL
Entrada
4
O CAMINHO DO SINAL
Entrada
Processamento
4
O CAMINHO DO SINAL
Entrada
Processamento
4
O CAMINHO DO SINAL
Entrada
Processamento
4
O CAMINHO DO SINAL
Entrada
Processamento
4
O CAMINHO DO SINAL
Entrada
Processamento
4
O CAMINHO DO SINAL
Entrada
Processamento
4
O CAMINHO DO SINAL
Entrada
Processamento
4
O CAMINHO DO SINAL
Entrada
Processamento
Sada
4
O CAMINHO DO SINAL
Entrada
Processamento
Sada
4
O CAMINHO DO SINAL
Entrada
Processamento
Sada
4
O CAMINHO DO SINAL
Entrada
Processamento
Sada
4
O CAMINHO DO SINAL
Entrada
Processamento
Sada
4
5
O MICROFONE
5
O MICROFONE
6
O MICROFONE
Se encontra no incio do caminho do sinal
6
O MICROFONE

Transforma energia acstica em eltrica
6
O MICROFONE

um componente crtico em termos de fidelidade sonora
6
O MICROFONE

Vamos estudar os tipos mais comuns em sonorizao e gravao
6
7
Principais Classificaes dos Microfones para Nossa Aplicao
7
Quanto forma de transduo
7
Quanto forma de transduo

Quanto maneira como percebem os sons vindos de todas direes
7
8
O TRANSDUTOR
8
O TRANSDUTOR
9
O TRANSDUTOR
Dispositivo que transforma um tipo de energia em outro
9
O TRANSDUTOR
9
O TRANSDUTOR
Energia Qumica
Energia Mecnica
9
O TRANSDUTOR
9
O TRANSDUTOR
9
O TRANSDUTOR
Energia Eltrica
Energia Luminosa
9
10
10
O MICROFONE UM TRANSDUTOR
10
10
O MICROFONE UM TRANSDUTOR
TRANSFORMA ENERGIA MECNICA

(ACSTICA) EM ELTRICA
10
10
11
11
QUE OUTRO TRANSDUTOR FAZ O

OPOSTO DO MICROFONE ???
11
11

O ALTO-FALANTE
11
11

O ALTO-FALANTE
TRANSFORMA ENERGIA ELTRICA EM
MECNICA (ACSTICA)
11
11
12
12
CLASSIFICAO QUANTO AO
TIPO DE TRANSDUO
12
12
CLASSIFICAO QUANTO AO TIPO DE

TRANSDUO
Podem Ser:
13
13

TRANSDUO
Podem Ser:
Dinmicos ( Eletromagnticos)
13
13

TRANSDUO
Podem Ser:
Condensadores ( Eletroestticos )
13
13

TRANSDUO
Podem Ser:
Condensadores ( Eletroestticos )
Piezoeltricos
13
13
14
14
MICROFONES DINMICOS
14
14
MICROFONES DINMICOS
Princpios da Transduo
15
15
MICROFONES DINMICOS
15
15
MICROFONES DINMICOS
15
15
MICROFONES DINMICOS
Estrutura e Funcionamento
16
16
como percebem os sons vindo de todas as direes.

As duas principais classicaes dos microfones:
MICROFONES DINMICOS
!SDUASPRINCIPAISCLASSIlCAESDOSMICROFONES
- Quanto a maneira como fazem a transduo
1UANTOAMANEIRACOMOFAZEMATRANSDUO
Dinmico
Sua construo mostrada na gura 1, e seu funcionamento se baseia no fato de que

$INMICO
quando um o de material condutor corta as linhas de uxo de um campo magntico,
3UACONSTRUOMOSTRADANAlGURAESEUFUNCIONAMENTOSEBASEIANOFATODEQUEQUA
aparece uma diferena de potencial eltrico nos extremos deste o.
UMlODEMATERIALCONDUTORCORTAASLINHASDEmUXODEUMCAMPOMAGNTICOAPARECEUMADIFERE
Estrutura
e Funcionamento
DEPOTENCIALELTRICONOSEXTREMOSDESTElO Fig. 1 - A membrana se move para dentro e para
16
fora da posio de repouso, a medida que incidem

sobre ela compresses e rarefaes do ar. Estas,
&IG !MEMBRANASEMOVEPARADENTROEPARAFORADAPOS
por sua vez, so produzidas pela nossa fala, pelo
DE REPOUSO
A MEDIDA
QUEmovimento
INCIDEM SOBRE
ELA COMPRESS
movimento
de uma
corda, pelo
da pele
de um
tambor, ou pelo movimento de uma coluna de
RAREFAESDOAR%STASPORSUAVEZSOPRODUZIDASPELAN
ar. Preso por trs da membrana h um cilindro sobre
FALAPELOMOVIMENTODEUMACORDAPELOMOVIMENTODAPE
o qual enrolada uma bobina de o de material
UMTAMBOROUPELOMOVIMENTODEUMACOLUNADEAR0RESO
condutor.
Esse cilindro se desloca, com o movimento
TRSDAMEMBRANAHUMCILINDROSOBREOQUALENROLADA
da membrana,
dentro de um campo magntico
formado
por polos magnticos em que um deles
BOBINADElODEMATERIALCONDUTOR%SSECILINDROSEDESLOCA
tem a forma de um cilindro slido e o outro a forma
OMOVIMENTODAMEMBRANADENTRODEUMCAMPOMAGN
de um anel, estando o primeiro dentro do segundo.
FORMADOPORPOLOSMAGNTICOSEMQUEUMDELESTEMAFO
A bobina
se movimenta, portanto, no espao entre
DEUMCILINDROSLIDOEOOUTROAFORMADEUMANELESTAN
os dois
polos, o gap, alternadamente, ora em uma
direo
ora em outra. Isto faz surgir uma diferena
PRIMEIRODENTRODOSEGUNDO!BOBINASEMOVIMENTAPORT
de potencial nos extremos da bobina que tambm se
NOESPAOENTREOSDOISPOLOSOGAPALTERNADAMENTEORA
alterna. Assim, quando ligamos o microfone a um pr
UMADIREOORAEMOUTRA)STOFAZSURGIRUMADIFERENADE
amplicador, temos uma corrente eltrica alternada
TENCIALNOSEXTREMOSDABOBINAQUETAMBMSEALTERNA!
circulando
neste pr que anloga ao movimento
(acstico)
alternado das partculas de ar frente da
QUANDOLIGAMOSOMICROFONEAUMPRAMPLIlCADORTEMOS
membrana.
16
Sua construo mostrada na gura 1, e seu funcionamento se baseia no

$INMICO
quando um o de material condutor corta as linhas de uxo de um campo
3UACONSTRUOMOSTRADANAlGURAESEUFUNCIONAMENTOSEBASEI
aparece uma diferena de potencial eltrico nos extremos deste o.
MICROFONES DINMICOS
UMlODEMATERIALCONDUTORCORTAASLINHASDEmUXODEUMCAMPOMAGNTIC
DEPOTENCIALELTRICONOSEXTREMOSDESTElO Fig. 1 - A membrana se move para
16
fora da posio de repouso, a medida

sobre ela compresses e rarefaes
&IG !MEMBRANASEMOVEPAR
por sua vez, so produzidas pela no
DE REPOUSO
A MEDIDA
QUEmovim
INCID
movimento
de uma
corda, pelo
de um
tambor, ou pelo movimento de u
RAREFAESDOAR%STASPORSUAV
ar. Preso por trs da membrana h um
FALAPELOMOVIMENTODEUMACOR
o qual enrolada uma bobina de
UMTAMBOROUPELOMOVIMENTO
condutor. Esse cilindro se desloca, com
TRSDAMEMBRANAHUMCILINDR
da membrana,
dentro de um camp
formado
por polos magnticos em q
BOBINADElODEMATERIALCONDUT
tem a forma de um cilindro slido e o
OMOVIMENTODAMEMBRANADE
de um anel, estando o primeiro dentro
FORMADOPORPOLOSMAGNTICOS
A bobina se movimenta, portanto, no
DEUMCILINDROSLIDOEOOUTRO
os dois
polos, o gap, alternadamente
direo
ora em outra. Isto faz surgir u
PRIMEIRODENTRODOSEGUNDO!B
de potencial nos extremos da bobina q
NOESPAOENTREOSDOISPOLOSO
alterna. Assim, quando ligamos o micro
UMADIREOORAEMOUTRA)STOF
amplicador, temos uma corrente elt
TENCIALNOSEXTREMOSDABOBINA
circulando
neste pr que anloga a
(acstico)
alternado das partculas de
QUANDOLIGAMOSOMICROFONEAU
16
MICROFONES DINMICOS
Caractersticas
17
17
MICROFONES DINMICOS
Caractersticas
Sensibilidade baixa a mdia
17
17
MICROFONES DINMICOS
Caractersticas
Mais duro
17
17
MICROFONES DINMICOS
Caractersticas
Mais duro
Mais suscetvel saturao mecnica
17
17
MICROFONES DINMICOS
Caractersticas
Mais duro
Facilidade de operao
17
17
MICROFONES DINMICOS
Tipos
18
18
MICROFONES DINMICOS
Tipos
Bobina Mvel
18
18
MICROFONES DINMICOS
Tipos
Bobina Mvel
Fita
18
18
MICROFONES DINMICOS
Tipos
Bobina Mvel
Fita
18
18
19
19
MICROFONES
CONDENSADORES
19
19
MICROFONES CONDENSADORES
O Condensador
20
20
O Condensador
20
20
O Condensador
20
20
21
21
21
21
21
21
21
21
Alimentao
22
22
Alimentao
Por que os condensadores precisam de alimentao?
22
22
Alimentao

Para polarizar a cpsula
22
22
Alimentao

Para polarizar a cpsula
Para alimentar o circuito associado
22
22
Phantom Power
23
23
Phantom Power
23
23
Tipos de Circuito
24
24
Tipos de Circuito
Transistorizados ( FET )
24
24
Tipos de Circuito
24
24
Tipos de Circuito
24
24
Tipos de Circuito
24
24
Tipos de Circuito
24
24
Tipos de Circuito
Valvulados
24
24
Tipos de Circuito
Valvulados
24
24
Tipos de Circuito
Valvulados
24
24
Tipos de Circuito
Valvulados
Com ou Sem Transformador
24
24
Tipos de Circuito
Valvulados
24
24
Tipos de Circuito
Valvulados
24
24
Tipos de Circuito
Valvulados
24
24
Tipos de Circuito
Valvulados
24
24
Tipos de Circuito
Valvulados
24
24
Tipos de Circuito
Valvulados
24
24
Tipos de Circuito
Valvulados
24
24
Tipos de Circuito
Valvulados
24
24
Recursos
25
25
Recursos
PAD
25
25
Recursos
PAD
Passa Altas
25
25
Recursos
PAD
Passa Altas
25
25
Recursos
PAD
Passa Altas
25
25
Recursos
PAD
Passa Altas
25
25
Recursos
PAD
Passa Altas
25
25
Recursos
PAD
Passa Altas
Seletor do padro de captao
25
25
Recursos
PAD
Passa Altas
25
25
Recursos
PAD
Passa Altas
25
25
Caractersticas
26
26
Caractersticas
Sensibilidade alta
26
26
Caractersticas
Sensibilidade alta
Mais macio
26
26
Caractersticas
Sensibilidade alta
Mais macio
Menos suscetvel saturao mecnica
26
26
Caractersticas
Sensibilidade alta
Mais macio
Suscetvel saturao eltrica
26
26
Caractersticas
Sensibilidade alta
Mais macio
Operao mais complexa, j que h a necessidade de alimentao
26
26
27
27
MICROFONES
PIEZOELTRICOS
27
27
MICROFONES PIEZOELTRICOS
28
28
Quando certos materiais (cristais, cermica,...) so deformados, aparece
em suas extremidades uma tenso eltrica
28
28
Quando certos materiais (cristais, cermica,...) so deformados, aparece
em suas extremidades uma tenso eltrica
28
28
Funcionamento
29
29
Funcionamento
Se acoplarmos uma menbrana a um material destes, teremos um microfone
29
29
Funcionamento
Se acoplarmos uma menbrana a um material destes, teremos um microfone
29
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Caractersticas
30
30
Caractersticas
Baixa qualidade de udio
30
30
Caractersticas
Baixa qualidade de udio

No se utiliza mais
30
30
31
31
CAPTADORES
PIEZOELTRICOS
31
31
CAPTADORES PIEZOELTRICOS
32
32
O princpio Piezoeltrico est hoje muito desenvolvido em captadores
mecnicos. Os Captadores Piezoeltricos.
32
32
Eles no captam o som, mas sim, a vibrao diretamente da fonte sonora.
32
32
32
32
32
32
33
33
CLASSIFICAO DOS MICROFONES

QUANTO MANEIRA COMO
PERCEBEM OS SONS VINDOS DE
TODAS AS DIREES
33
33
34
34
A captao sempre ideal quando a fonte sonora est bem em

frente ao microfone.
34
34

Quando a fonte no est em fente ao microfone podemos
perceber vrios tipos de comportamento:
34
34

Pode ser normal
34
34

Pode ser normal
Pode ser ligeiramente rejeitada
34
34

Pode ser normal
Pode ser ligeiramente rejeitada
Pode ser bastante rejeitada
34
34
35
35
Esses comportamentos se devem variao do ganho eletroacstico

em funo da direo.
35
35

em funo da direo.
A isso se denomina:
35
35

em funo da direo.
A isso se denomina:
DIRETIVIDADE DO MICROFONE
35
35
36
36
Quanto diretividade podemos classificar os microfones como:
36
36
Omnidirecionais
Captam o som igualmente em todas as direes
36
36
Omnidirecionais
Bidirecionais

Captam o som em duas as direes opostas (180)
36
36
Omnidirecionais
Bidirecionais
Unidirecionais

Captam o som em duas as direes opostas (180)
Captam o som somente em uma direo
36
36
37
37
A diretividade independe do tipo de

transdutor usado.
37
37
38
38
OS MICROFONES OMNIDIRECIONAIS
38
38
MICROFONES OMNIDIRECIONAIS
39
39
39
39
Se a fonte estiver na frente, uma variao positiva de

presso empurrar a menbrana para dentro.
39
39

Se a fonte estiver em qualquer outra direo, uma
variao positiva de presso envolver o microfone
e empurrar a menbrana para dentro.
39
39

Se a fonte estiver em qualquer outra direo, uma
variao positiva de presso envolver o microfone
e empurrar a menbrana para dentro.
Neste caso captao no depende da direo.
39
39
40
40
A construo do microfone omnidirecional tal que apenas a parte frontal
de sua membrana fica em contato com o ar. Assim, sons vindos de todas as
direes incidindo sobre a membrana fazem com que ela se mova.
40
40
A construo do microfone omnidirecional tal que apenas a parte frontal
de sua membrana fica em contato com o ar. Assim, sons vindos de todas as
direes incidindo sobre a membrana fazem com que ela se mova.
40
40
O DIAGRAMA POLAR
41
41
O DIAGRAMA POLAR
41
41
O DIAGRAMA POLAR
41
41
42
42
Microfone Ideal
42
42
Microfone Ideal
Microfone Real
42
42
43
43
OS MICROFONES BIDIRECIONAIS
43
43
MICROFONES BIDIRECIONAIS
44
44
44
44
Se a menbrana for exposta pelos dois lados, o som,

vindo pela frente ou por trs, far esta vibrar.
44
44

Se a fonte se mover para a lateral a compresso ser
igual na frente e a trs. Impedindo o movimento da
menbrana.
44
44

Se a fonte se mover para a lateral a compresso ser
igual na frente e a trs. Impedindo o movimento da
menbrana.
Conhecido tambm como figura de 8.
44
44
45
45
45
45
O microfone de fita naturalmente bidirecional.
45
45
46
46
OS MICROFONES UNIDIRECIONAIS
46
46
47
47
Se pegarmos uma cpsula de microfone omnidirecional e

fizessemos uma pequena abertura na sua parte traseira,
o que aconteceria com a diretividade quando:
47
47

A fonte sonora est na frente da cpsula?
47
47

A fonte sonora est na lateral da capsula?
47
47

A fonte sonora est na lateral da capsula?
A fonte sonora est por trs da capsula?
47
47
48
48
A este tipo de microfone direcional se d o nome de:
48
48
A este tipo de microfone direcional se d o nome de:
Cardiide
48
48
MICROFONES CARDIDES
49
49
MICROFONES CARDIDES
Microfone Ideal
49
49
MICROFONES CARDIDES
Microfone Ideal
Microfone Real
49
49
MICROFONES CARDIDES
Microfone Ideal
Microfone Real
49
49
50
50
O que aconteceria se aumentssemos ainda

mais a entrada secundria (traseira) de som?
50
50

50
50

50
50

Supercardiide
50
50
51
51

51
51

51
51

Hipercardiide
51
51
Comparando os diagramas polares
52
52
na captao do microfone.
A gura 8 mostra diagramas polares das construes apresentadas aqui.

!lGURAMOSTRADIAGRAMASPOLARESDASCONSTRUESAPRESENTADASAQUI
B
A
C
D
E
&IG $IAGRAMASDECAPTAODEMICROFONESOMNIDIRECIONALA BIDIRECIONALB CARDIIDEC SUPERCARDIIDED
Fig. 8 - Diagramas de captao de microfones omnidirecional (a), bidirecional (b), cardiide

EHIPERCARDIIDEE
(c), supercardiide (d) e hipercardiide (e).
!LGUMASCARACTERSTICASDOSMICROFONES
IATEC - Instituto de Artes e Tcnicas em Comunicao
Av. rico Verssimo 999, cob. 302 - Barra da Tijuca - Rio de Janeiro
52
4
52
na captao do microfone.

B
A
C
D
E

EHIPERCARDIIDEE
Av. rico Verssimo 999, cob. 302 - Barra da Tijuca - Rio de Janeiro
52
4
52
53
53
O que aconteceria se aumentssemos ainda mais a

entrada secundria (traseira) de som de forma que ela
expusesse completamente o diafragama?
53
53
O que aconteceria se aumentssemos ainda mais a

entrada secundria (traseira) de som de forma que ela
expusesse completamente o diafragama?
53
53
54
54
Veremos agora alguns tipos

particulares de microfones
54
54
MICROFONE DE SUPERFCIE (PZM)
55
55
PZM30 D
PREMIUM HEMISPHERICAL BOUNDARY
LAYER MICROPHONE
55
55

Fig.1
Fig.2
Fig.
PZM30 D
LAYER MICROPHONE
55
55

Fig.1
Fig.1
Fig.2
Fig.2
Fig.3
Fig.
Fig
PZM30 D
LAYER MICROPHONE
55
55
56
56
Fig.4
56
56
s
Detachable cable
easy to install and service
MICROFONE
DE
SUPERFCIE
(PZM)
Item number:
Fig.4
PZM30 D
6000H50020
56
56
s
Detachable cable
MICROFONE
DE
SUPERFCIE
(PZM)
Item number:
Fig.4
PZM30 D
6000H50020
O padro polar semi-omni
56
56
s
Detachable cable
MICROFONE
DE
SUPERFCIE
(PZM)
Item number:
Fig.4
PZM30 D
6000H50020

Excepcional naturalidade
56
56
s
Detachable cable
MICROFONE
DE
SUPERFCIE
(PZM)
Item number:
Fig.4
PZM30 D
6000H50020

Excepcional naturalidade
Rejeita reflexes causadoras de colorao
56
56
SHOTGUN
57
57
SHOTGUN
A necessidade de um microfone com ngulos de cobertura mais
estreitos (de 30 a 60) para captao em longa distncia (acima de 1m)
levou ao desenvolvimento deste microfone.
57
57
SHOTGUN
57
57
SHOTGUN
Baseado em interferncia de fase
57
57
SHOTGUN
Alm das ranhuras existem vrias peas ao
longo do tubo
57
57
SHOTGUN
longo do tubo
Causa um cancelamento acstico
57
57
SHOTGUN
longo do tubo
Causa um cancelamento acstico
Mais longo, mais diretivo
57
57
SHOTGUN
58
58
SHOTGUN
58
58
SHOTGUN
58
58
MULTIPADRO DIRECIONAL
59
59
Montando-se um microfone com dua cpsulas cardiides podemos
conseguir diversos padres de captao em um mesmo microfone.
59
59
59
59
59
59
LAPELA (LAVALIER)
60
60
LAPELA (LAVALIER)
60
60
LAPELA (LAVALIER)
Nada de especial s bem pequeno
60
60
LAPELA (LAVALIER)

Bom para esconder sob a roupa
60
60
LAPELA (LAVALIER)

Alguns tem um reforo nas altas frequncias
60
60
LAPELA (LAVALIER)

Alguns tem um reforo nas altas frequncias
Alguns tem ganho muito alto, podem saturar
60
60
HEADWORN
61
61
HEADWORN
61
61
HEADWORN
Para ser usado na cabea
61
61
HEADWORN
Para ser usado na cabea

Permite grande liberdade de movimento
61
61
PARABLICO
62
62
PARABLICO
62
62
PARABLICO
62
62
DE MEDIO
63
63
DE MEDIO
63
63
DE MEDIO
Precisam ter uma resposta plana dentro
de 1dB dentro de toda a banda de
udio(20Hz a 20KHz)
63
63
DE MEDIO
udio(20Hz a 20KHz)
63
63
DE MEDIO
udio(20Hz a 20KHz)
Omnidirecionais
63
63
ESTREO
64
64
ESTREO
64
64
ESTREO
64
64
ESTREO
Nada mais que um microfone com

duas csulas, arranjadas em um padro
de captao estreo
64
64
BINAURAL
65
65
BINAURAL
65
65
BINAURAL
Imita a audio humana
65
65
BINAURAL
Imita a audio humana

Ideal ouvir com headphones
65
65
SURROUND
66
66
SURROUND
66
66
SURROUND
Microfone com 5 ou mais

cpsulas
66
66
DIGITAIS
67
67
DIGITAIS
67
67
DIGITAIS
Microfone normal, mas na sada o sinal digital
67
67
USB
68
68
USB
68
68
USB
Microfone normal, mas a sada digital USB
68
68
NOISE CANCELLERS
69
69
NOISE CANCELLERS
69
69
NOISE CANCELLERS
Dois microfones omnis montados um
prximo fonte e o outro no lado oposto
69
69
NOISE CANCELLERS
Dois microfones omnis montados um
prximo fonte e o outro no lado oposto
Sons distantes chegam iguais e so
cancelados
69
69
0ORTEREMMASSAMVELMENORQUEOSDINMICOSCONSEGUEMSEMOVERFREQNCIASMAISALTAS
Por
terem massa mvel menor que os dinmicos, conseguem se mover freqncias mais
QUEAQUELES
altas
que aqueles.
!LGUNSMICROFONESNOTADAMENTEOSFEITOSPARACAPTAO
DEVOZTEMSUARESPOSTA
ALTERADA
Alguns
microfones, notadamente os feitos para captao
de voz, tem sua
resposta
PROPOSITADAMENTE0OSSUEMUMhROLLOFFvNASBAIXASFREQNCIASEUMACENTONAREGIODEMDIAS
alterada propositadamente. Possuem um roll off nas baixas freqncias, e um acento na
ALTASFREQNCIAS
regio
de mdias altas freqncias.
A gura 9 mostra exemplos de resposta de freqncias, medidas no eixo principal, de
!lGURAMOSTRAEXEMPLOSDERESPOSTADEFREQNCIASMEDIDASNOEIXOPRINCIPALDEMICROFONES
microfones
dinmico ( esquerda) e condensador ( direita) tpicos.
CURVA DE RESPOSTA DE FREQUNCIA
DINMICOESQUERDA ECONDENSADORDIREITA TPICOS

&IG
Fig. 9 - Resposta de amplitude com a freqncia de microfones dinmico e condesador.

!VRICO6ERSSIMO #OBERTURA "ARRADA4IJUCA 2* 4EL WWWIATECCOMBR
IMPORTANTENOTARQUEARESPOSTADEFREQNCIASDEUMMICROFONENOSEMANTEMAMESMA
importante notar que a resposta de freqncias de um microfone no se mantem a
PARATODOSOSNGULOSDEINCIDNCIADOSOMEMSUAMEMBRANA!lGURANOSMOSTRADIAGRAMAS
70
mesma para todos os ngulos de incidncia do som em sua membrana. A gura 10 nos
DECAPTAODEMICROFONESPARADIVERSASFREQNCIAS
70
SENSIBILIDADE
71
71
NVEL MXIMO DE SPL
72
72
&IGn/BSERVEQUEMEDIDAQUEAFREQNCIAAUMENTAACAPTAOVAISEESTREITANDO
RESPOSTA TRANSIENTES
!RESPOSTAATRANSIENTESDIZRESPEITOARAPIDEZCOMQUEOMICROFONEREAGESSBITASVARIAES
DEINTENSIDADESONORASOBRESUAMEMBRANA
!QUIOSCONDENSADORESSUPERAMOSDINMICOS0ORTEREMMENORMASSAMVELCONSEGUEMSAIR
DAINRCIACOMMAISFACILIDADE0ELAMESMARAZOCONSEGUEMPARAROMOVIMENTOMAISPRONTAMENTE
MAIORAMORTECIMENTO
A gura 11 mostra uma comparao entre a resposta a transientes
!lGURAMOSTRAUMACOMPARAOENTREARESPOSTAATRANSIENTESDASDUASCONSTRUES
construes.
das duas
A sensibilidade nos fala da

intensidade do sinal eltrico na
&IG !CIMA O CONDENSADOR E
sada do microfone, dado um sinal
ABAIXOODINMICO
acstico de intensidade conhecida
na sua membrana.
Se temos dois microfones, e
produzimos a mesma presso
acstica sobre a membrana de
ambos, dizemos que o microfone
de maior sensibilidade aquele
que apresentar sinal eltrico de
maior nvel em sua sada.
Os condensadores so mais
sensveis que os dinmicos.
O nvel mximo admissvel
antes da distoro preocupante.
Um cantor, por exemplo, pode
Fig.11 - Acima o condensador e abaixo o dinmico
produzir nveis da ordem de
!SENSIBILIDADENOSFALADAINTENSIDADEDOSINALELTRICONASADADOMICROFONEDADOUMSINAL
130dBSPL
no microfone, quando cantando colado a ele. Um bumbo pode chegar a produzir
ACSTICODEINTENSIDADECONHECIDANASUAMEMBRANA
3E TEMOSno
DOIS
MICROFONES E73PRODUZIMOS A MESMA PRESSO ACSTICA SOBRE A MEMBRANA DE
140dBSPL
microfone.
73
RUDO DE FUNDO
74
74
omnidirecionais.5MACARACTERSTICAIMPORTANTEDOSMICROFONESDIRECIONAISAAQUELACONHECIDACOMOhEFEITO
uma conseqncia da prpria forma como so construdos, visando a
DE
PROXIMIDADEv

QUE

O
AUMENTO
NO
NVEL
DOS
GRAVES
COMPARADO
AO
DOS
MDIOS
E
AGUDOS
direcionalidade.
MEDIDAQUENOSAPROXIMAMOSDACPSULAQUANDOFALAMOS
A gura 12, apresenta um grco em que podemos ver o resultado do efeito de
%STEEFEITOENCONTRADONASCONSTRUESDIRECIONAISEBIDIRECIONAIS.UNCANOSOMNIDIRECIONAIS
proximidade.
UMACONSEQNCIADAPRPRIAFORMACOMOSOCONSTRUDOSVISANDOADIRECIONALIDADE
Alguns microfones
unidirecionais
so
construdos
de
forma
a
minimizar
o
efeito
de
! FIGURA ABAIXO APRESENTA UM GRFICO EM QUE PODEMOS VER O RESULTADO DO EFEITO
proximidade.DEPROXIMIDADE
EFEITO DE PROXIMIDADE
&IG
Fig. 12 - Efeito de proximidade.

!LGUNSMICROFONESUNIDIRECIONAISSOCONSTRUDOSDEFORMAAMINIMIZAROEFEITODEPROXIMIDADE
75
75
ACESSRIOS - SHOCK MOUNT
76
76

Absorvem vibraes mecnicas vindas do suporte do microfone.
76
76

76
76

76
76
ACESSRIOS - WINDSCREEN / POP FILTER
77
77

Reduzem os efeitos do vento ou do ar da fala ou da respirao
77
77

77
77

77
77

77
77
78
78
REVISO
MICROFONES
78
78
79
79
79
79

Transforma energia acstica em eltrica ( Transdutor )
79
79

79
79

Quanto forma de transduo ( Dinmicos / Condensadores / Piezoeltricos )
79
79

Quanto forma de transduo ( Dinmicos / Condensadores / Piezoeltricos )
Quanto maneira como percebem os sons vindos de todas direes - Diretividade
( Ominidirecionais / Cardiides / Supercardiides / Hipercardiides / Bidirecional )
79
79
MICROFONES DINMICOS
Caractersticas
80
80
MICROFONES DINMICOS
Caractersticas
80
80
MICROFONES DINMICOS
Caractersticas
Mais duro
80
80
MICROFONES DINMICOS
Caractersticas
Mais duro
80
80
MICROFONES DINMICOS
Caractersticas
Mais duro
Facilidade de operao
80
80
Caractersticas
81
81
Caractersticas
Sensibilidade alta
81
81
Caractersticas
Sensibilidade alta
Mais macio
81
81
Caractersticas
Sensibilidade alta
Mais macio
81
81
Caractersticas
Sensibilidade alta
Mais macio
81
81
Caractersticas
Sensibilidade alta
Mais macio
Operao mais complexa, j que h a necessidade de alimentao
81
81
82
82

B
A
C
D
E

EHIPERCARDIIDEE
82
82
83
83
DI
(DIRECT INJECTION BOX)
83
83
DIRECT BOX (DI)
84
84
DIRECT BOX (DI)

Como veremos mais adiante, as mesas de som profissionais foram
projetadas para ter como fonte sonora o microfone. Da certas
caractersticas da fonte sonora devem ser esperadas:
84
84
DIRECT BOX (DI)

Baixa impedncia ( 150 200 )
84
84
DIRECT BOX (DI)

Nvel baixo de sinal ( da ordem de alguns milivolts )
84
84
DIRECT BOX (DI)

Nvel baixo de sinal ( da ordem de alguns milivolts )
Conexo balanceada
84
84
DIRECT BOX (DI)
85
85
DIRECT BOX (DI)

J vimos antes que alm do microfone temos outras fontes sonoras
como:
85
85
DIRECT BOX (DI)

como:
Captadores piezoeltricos (ex. violo, captadores de superfcie, ...)
85
85
DIRECT BOX (DI)

como:
Captadores magnticos (ex. guitarra, contrabaixo, ...)
85
85
DIRECT BOX (DI)

como:
Captadores magnticos (ex. guitarra, contrabaixo, ...)
Equipamentos com sada em nivel de linha (ex. teclados, CD player, ...)
85
85
DIRECT BOX (DI)
86
86
DIRECT BOX (DI)

Essas fontes sonoras apresentam caracterscas diferentes das dos
microfones:
86
86
DIRECT BOX (DI)

microfones:
Impedncia tpica variando entre 50 K e 100 K
86
86
DIRECT BOX (DI)

microfones:
Sada de alto nvel, da ordem de alguns dcimos de Volt
86
86
DIRECT BOX (DI)

microfones:
Sada de alto nvel, da ordem de alguns dcimos de Volt
Conexo desbalanceada
86
86
DIRECT BOX (DI)
87
87
DIRECT BOX (DI)

Para podermos ligar estas fontes sonoras mesa de som precisamos de
uma interface, um intermedirio, que case essas caractersticas.
87
87
DIRECT BOX (DI)

Para podermos ligar estas fontes sonoras mesa de som precisamos de
uma interface, um intermedirio, que case essas caractersticas.
87
87
CONEXO DESBALANCEADA
88
88
88
88
89
89
89
89
CONEXO BALANCEADA
90
90
CONEXO BALANCEADA
90
90
CONEXO BALANCEADA
91
91
CONEXO BALANCEADA
91
91
CONEXO BALANCEADA
91
91
CONEXO BALANCEADA
92
92
CONEXO BALANCEADA
92
92
BALANCEADO X DESBALANCEADO
93
93
Maior imunidade a interferncias eletromagnticas
93
93
Permite cabos longos
93
93
Permite cabos longos
93
93
94
94
No confundir
Linha Balanceada e Desbalanceada
com Mono e Estreo
94
94
DIRECT BOX (DI)

Funes
95
95
DIRECT BOX (DI)

Funes
Corrigir o nvel do sinal
95
95
DIRECT BOX (DI)

Funes
Casar as impedncias
95
95
DIRECT BOX (DI)

Funes
Casar as impedncias
Balancear a linha do sinal
95
95
DIRECT BOX (DI)
96
96
DIRECT BOX (DI)
96
96
DIRECT BOX (DI)
96
96
DIRECT BOX (DI)
97
97
DIRECT BOX (DI)
Passivas
97
97
DIRECT BOX (DI)
Passivas
Ativas
97
97
DIRECT BOX (DI)
98
98
DIRECT BOX (DI)
Passivas
98
98
DIRECT BOX (DI)
Passivas
Mais simples do operar
98
98
DIRECT BOX (DI)
Passivas
Bom para circuitos ativos
98
98
DIRECT BOX (DI)
Passivas
Ativas

98
98
DIRECT BOX (DI)
Passivas
Ativas
Necessita de alimentao
98
98
DIRECT BOX (DI)
Passivas
Ativas
Necessita de alimentao
Bom para circuitos passivos
98
98
DIRECT BOX (DI)
99
99
DIRECT BOX (DI)
99
99
100
100
CONSOLES
DE
MIXAGEM
100
100
CONSOLES DE MIXAGEM
101
101
CONSOLES DE MIXAGEM
Equipamento capaz de receber vrios sinais e mix-los (somar os sinais),

entregando o sinal mixado resultante a uma ou mais sadas
101
101
CONSOLES DE MIXAGEM

o Centro de controle de um sistema de udio
101
101
CONSOLES DE MIXAGEM

o Centro de controle de um sistema de udio
Utilizado em estdio, ao vivo, em transmisso de rdio e TV
101
101
CONSOLES DE MIXAGEM
102
102
CONSOLES DE MIXAGEM
Podem ser pequenas
102
102
CONSOLES DE MIXAGEM
Podem ser pequenas
102
102
CONSOLES DE MIXAGEM
Podem ser pequenas
Podem ser grandes
102
102
CONSOLES DE MIXAGEM
Podem ser pequenas
Podem ser grandes
102
102
CONSOLES DE MIXAGEM
Podem ser pequenas
Podem ser grandes
Analgicas
102
102
CONSOLES DE MIXAGEM
Podem ser pequenas
Podem ser grandes
Analgicas
102
102
CONSOLES DE MIXAGEM
Podem ser pequenas
Podem ser grandes
Analgicas
Digitais
102
102
CONSOLES DE MIXAGEM
Podem ser pequenas
Podem ser grandes
Analgicas
Digitais
102
102
CONSOLES DE MIXAGEM
Podem ser pequenas
Podem ser grandes
Analgicas
Digitais
Virtuais
102
102
CONSOLES DE MIXAGEM
103
103
CONSOLES DE MIXAGEM
Microfones
DIs
Captadores
CD Players
103
103
CONSOLES DE MIXAGEM
Microfones
DIs
Captadores
CD Players
103
103
CONSOLES DE MIXAGEM
Microfones
DIs
Captadores
CD Players
PA
Efeitos
Gravador
Transmisso
103
103
104
104
FIM
104
104

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DINMICOESQUERDA ECONDENSADORDIREITA TPICOS

&IG $IAGRAMASDECAPTAODEMICROFONESOMNIDIRECIONALA BIDIRECIONALB CARDIIDEC SUPERCARDIIDED