Pátio e Casa-Pátio Filipa Morgado

FACULDADE DE ARQUITECTURA
UNIVERSIDADE DE LISBOA
PTIO E CASA-PTIO: A DIMENSO DOMSTICA DO

ESPAO EXTERIOR DA CASA.
Projecto de um Edifcio Habitacional no Desterro, em Lisboa.
Filipa Vaz Morgado

Projecto para obteno do Grau de Mestre em Arquitectura
Orientador Cientfico: Professor Doutor Hugo Farias
Jri:
Presidente: Professor Doutor Jos Antnio Cabido
Vogais: Professor Doutor Antnio Lobato Santos
Professor Doutor Hugo Farias
Lisboa, FAUL, Novembro 2013
TTULO- PTIO E CASA-PTIO: A DIMENSO DOMSTICA DO ESPAO EXTERIOR DA

CASA. Projecto de um Edifcio Habitacional no Desterro, em Lisboa.
ALUNA- Filipa Vaz Morgado | # al006812
ORIENTADOR CIENTFICO- Professor Doutor Hugo Farias
MESTRADO- Mestrado Integrado em Arquitectura com especializao em
Arquitectura
DATA- Novembro de 2013
RESUMO
Esta investigao aborda o tema do ptio, propondo que do entendimento da sua
essncia se possa extrair os elementos fundamentais para a formulao de um
raciocnio sobre os espaos exteriores privados da casa.
A unidade casa-ptio, como tipo habitacional que parte do princpio da unio da
casa com um espao exterior domstico, o ptio, apresenta-nos, atravs dos seus
modelos, ao longo da Histria da Arquitectura, as suas potencialidades enquanto
resposta formal e simblica s condies de vida humana: territoriais, climticas,
culturais e polticas.
Do ponto de vista das condies do projecto, um edifcio habitacional no Desterro,
em Lisboa, este enlaa-se no conceito de ptio como estratgia projectual para
responder s vrias problemticas, desde a casa ao edifcio, tendo em vista um
raciocnio convergente, globalizante e metdico.
Palavras-chave: Ptio, Casa-ptio, espao exterior domstico
ABSTRACT
This research approaches the theme of the courtyard, proposing to extract through
the knowledge of its essence, the fundamental elements to formulate an argument
about the private outdoor spaces of the house.
The unity of the courtyard-house, as a type of housing that assumes the union of
the house with an outdoor space home, presents us through its models, along the
history of architecture, its potential as territorial, climatic, cultural and political
response to the formal and symbolic conditions of human life.
From the point of view of the project, the proposal for the residential building,
located in Desterro-Lisbon, is connected to the concept of using the courtyard as a
strategy to respond to the various project-issues, from the house to the building,
aiming at a convergent, globalizing and methodical reasoning.
Key words: Patio, Courtyard, Outdoor domestic space
NDICE
I INTRODUO ..................................................................................................... 1
I.1 TEMA ............................................................................................................................................... 2
I.2 OBJETIVOS ....................................................................................................................................... 3
I.3 METODOLOGIA ................................................................................................................................ 3
I.3 ESTADO DA ARTE ............................................................................................................................. 4
I.4 ESTRUTURA ...................................................................................................................................... 4
II A IMPORTNCIA DO TIPO ................................................................................. 7

II.1 TIPOLOGIA ..................................................................................................................................... 8
II.2 TIPO ............................................................................................................................................... 9
II.3 MODELO ...................................................................................................................................... 11
II.4 ARQUTIPO .................................................................................................................................. 11
II.5 CONCLUSO ................................................................................................................................. 12
III PTIO ............................................................................................................. 15

III.1 DEFINIO DE PTIO................................................................................................................... 16
III.2 O PTIO NOS PRIMEIROS ASSENTAMENTOS............................................................................... 19
III.3 CARACTERIZAR O PTIO .............................................................................................................. 43
IV CASA-PTIO ................................................................................................... 51
IV.1 O ESPAO EXTERIOR COMO CENTRO E A CASA-PTIO ............................................................... 52
IV.2 DIFERENA ENTRE CASA-PTIO E CASA COM PTIO .................................................................. 53
IV.3 TIPO CASA-PTIO ........................................................................................................................ 56
IV.4 DIVERSIDADE NO USO DOS PTIOS ............................................................................................ 58
IV.5 A CASA-PTIO NAS CIVILIZAES ............................................................................................... 60
IV.6 ANLISE DO PTIO ENQUANTO INTEGRANTE DA CASA-PTIO ................................................... 75
V CASAS-PTIO A PARTIR DO SC. XX ................................................................ 79

V.1 MOVIMENTO MODERNO ............................................................................................................. 80
V.2 A RE-DESCOBERTA E A RE-INTERPRETAO DE UMA DIMENSO DOMSTICA DO EXTERIOR ..... 82
V.3 EXPLICAO SOBRE A ANLISE .................................................................................................... 92
V.4 SISTEMATIZAO DA INFORMAO, EXPOSIO DE DADOS ................................................... 160
V.5 ANLISE PROPOSTA ................................................................................................................... 163
V.6 A ESSNCIA DA CASA-PTIO ....................................................................................................... 169
VI RELATRIO DE PROJECTO ............................................................................ 173

VI.1 PROPOSTA URBANA................................................................................................................... 174
VII.2 PTIO E CASA-PTIO ................................................................................................................. 179
VII CONCLUSO ................................................................................................ 186

VII.1 QUESTES PERTINENTES SOBRE O TEMA CASA-PTIO ............................................................ 188
AGRADECIMENTOS
Ao professor Hugo Farias, pelo acompanhamento.
Pela pacincia, dedicao, responsabilidade e
interesse com que se debruou, comigo, sobre
este trabalho.
Me e ao P.L., pelo apoio incondicional.
Ao T, pelas nossas mos.
Aos bons amigos, que me acompanharam,
apoiaram e ajudaram em todas as fases.
Margarida. Catarina.
Daniela, por acreditar, sempre.
Creio que as severas amputaes que um artista

tem que suportar para se tornar nico, so uma
enorme limitao. Ele reduz-se a uma mera parte,
nas suas tentativas para suprimir as suas
condies, as suas confuses e os seus conflitos.
Quanto a mim, no me importo sou mais do que
um. Sou frequentemente o oposto, sou por vezes
o outro
PANCHO GUEDES
I INTRODUO
1
I.1 TEMA
A presente dissertao tem como objecto de estudo a abordagem da importncia
dos espaos exteriores de carcter privado na habitao tendo em conta o conceito
de ptio e a casa-ptio.
O tema principal de anlise incide sobre o estudo da possibilidade de enquadrar o
lugar do ptio como espao habitado nos edifcios habitacionais que se
desenvolvem em altura e que se apresentam como um volume de grandes
dimenses.
Os ptios das casas-ptio, so espaos exteriores de tanta importncia quanto os
restantes espaos interiores, e podem adquirir diferentes caracteres, dependendo
da forma como se posicionam em relao ao resto da casa. sobre esta definio
dos espaos, de carcter prtico e simblico, que se imprimem as caractersticas e
os desenhos destes lugares.
O interior e o exterior, o dentro e o fora, enquanto conceitos de ndole
comparativa, neste caso, s aparentemente pertencero a mundos opostos, pois
encontram na casa-ptio a forma unificadora que abraa os binmios e que os
projeta para uma forma completa, capaz de construir cidade e de se reinventar a
cada momento.
I.2 OBJETIVOS
O objetivo do trabalho entender de que maneira a casa-ptio conserva uma srie
de caractersticas importantes, cruciais, para o desenvolvimento de uma
investigao sobre a domesticidade dos espaos exteriores particulares da casa.
Perante a recorrncia sistemtica ao tipo casa-ptio, por todas as civilizaes, recorrncia esta transversal ao tempo e histria -, justificada a importncia da
investigao sobre este tema, que incide desde os primeiros assentamentos do
Homem, at ao modelos construdos atualmente.
, na anlise sistemtica sobre os temas que envolvem o ptio e a casa-ptio, na
busca da essncia dos arqutipos, que se procuram as respostas necessrias para a
elaborao de um sistema de princpios, que ser a base slida do desenvolvimento
do projecto de um edifcio habitacional de grande densidade, que se desenvolve
em altura.
I.3 METODOLOGIA
A determinao e o desenvolvimento de uma estratgia de projecto, no se
sustenta somente no trabalho in situ de anlise e aproximao ao lugar, nem numa
abordagem exclusivamente prtica e engenhosa em relao ao enunciado, nem na
aplicao de uma estratgia puramente terica sem razes vlidas para existir.
A estratgia de projecto, e o seu desenvolvimento, devem compreender diferentes
modos de abordagem para que o projecto seja sustentado da melhor forma.
Esta dissertao explcita quando importncia dada ao desenvolvimento
paralelo de uma investigao terica exaustiva e da investigao prtica de
projecto.
A investigao terica relativamente ao tema de enfoque escolhido, fornece pistas
essenciais ao desenvolvimento do projecto prtico que, do mesmo modo, suscita
questes que alimentam e delineiam a pesquisa terica.
A dissertao organiza-se em modo de anlise sucessiva de casos de estudo e
respetivas concluses, enquanto que a parte prtica se desenvolve base do
trabalho em maquete que apoia o processo em desenho.
I.3 ESTADO DA ARTE

A bibliografia utilizada na explorao do tema divide-se em quatro campos.
Relativamente temtica do ptio e a sua utilizao no decorrer da histria da
urbanidade, a obra de Schoenauer (1981), intitulada 6000 Years of Housing,
oferece um relato extenso da histria da habitao a nvel mundial, desde
habitaes prurbanas at cidade contempornea, relacionando os campos da
Arquitectura, Histria e Antropologia. Na presente dissertao o estudo desta obra
foca-se na habitao urbana oriental e na Antiguidade clssica.
A obra de Werner Blaser (1999), Ptios: 5000 Anos de Evoluo, selecciona e
descreve vrios sistemas espaciais com recorrncia ao ptio desde a Antiguidade
oriental at s obras emblemticas do sculo XX.
No mesmo mbito, a obra La Arquitectura del Patio, oferece a interpretao de
Antn Capitel (2005) do uso do ptio e suas conotaes em vrios perodos
histricos, sendo que na presente investigao foi de principal interesse a sua
anlise do modo como arquitectos modernos reinterpretaram este elemento
tradicional.
O estudo da reinterpretao do uso do ptio no sculo XX concentrou-se na obra
de Gonzalo Daz Recasen (1992) Recurrencia y herencia del patio en el Movimiento
moderno, que faz uma exposio completa sobre a forma como os arquitectos do
Movimento Moderno se apropriaram do tipo casa-ptio, recorrendo sua essncia,
e apoiando-se na ideia primria de delimitao e apropriao de um lugar para
formular as suas propostas.
I.4 ESTRUTURA
A presente dissertao organiza-se em seis captulos, sendo o primeiro, uma breve
introduo acerca do desenvolvimento dos temas abordados.
No segundo captulo, reconhece-se a importncia da tipologia, do estudo dos tipos,
e define-se tipologia, tipo, modelo e arqutipo com o objetivo de clarificar o
significado de cada conceito e ser incisivo quanto importncia de cada um na
histria e no estudo da Arquitectura.
O terceiro captulo constitui a primeira abordagem concreta ao tema do Ptio.

Explanam-se e analisam-se as definies de ptio, presentes em vrios dicionrios e
enciclopdias, concluindo que, em todas as definies possvel perceber a ligao
intrnseca que se estabelece entre o ptio e a casa (o espao domstico).
Os casos de estudo apresentam-se pela primeira vez no terceiro captulo e incidem
sobre os exemplos de habitaes dos primeiros assentamentos humanos. Importa
entender de que forma surge o ptio, as suas caractersticas e a importncia deste
espao no contexto da habitao, que, nas formas mais primitivas,
exclusivamente fruto do reflexo do quotidiano da vida do homem.
Termina este captulo com a sistematizao da informao recolhida a partir da
observao dos casos de estudo, caracterizando-se o ptio como: espao exterior
apropriado; espao exterior limitado e espao exterior a cu aberto.
No quarto captulo entende-se a relao entre interior e exterior, dentro e fora, e a
forma como estes binmios opostos esto intimamente ligados organizao da
casa e dos seus usos. O ptio e a casa estabelecem uma relao ntima e
complementar em que o espao exterior to essencial como o interior.
Expe-se neste captulo casos de estudo que permitem percorrer os temas fulcrais
que esto na base da disseminao do ptio por todo o mundo, como entidade
integrante do tipo casa-ptio. Os exemplos apresentados so modelos
representativos do tipo casa-ptio e atravs da sua anlise percorrem-se os
principais temas, transversais tipologia.
Apresenta-se tambm uma anlise que se debrua sobre a relao que a casa e o
ptio estabelecem, relativamente vida domstica da casa no seu todo.
O quinto captulo dedica-se anlise do tipo casa-ptio, enquanto estratgia
projectual, aplicada a partir do sculo XX, e sobretudo ao estudo dos modelos
construdos a partir dessa poca at aos dias de hoje.
O entendimento sobre o olhar que o movimento moderno provocou relativamente
ao ptio e casa-ptio, demostrou-se fundamental para a compreenso da sua
essncia. Estes princpios fundamentais surgem estudados e sistematizados a partir
de uma crtica que visa entender o ptio como um elemento intemporal.
Destacando cinco grupos Do terrao ao ptio; Ptio encerra um lugar
fechado; Ptio encerra um lugar aberto; O ptio como sistema de composio
e Ptio como trio procede-se ao enquadramento dos casos de estudo nos

referidos grupos. Por fim, apresentada uma tabela que aponta para um sistema
de anlise relativo aos modelos casa-ptio propondo a observao dos casos
cruzando a informao sobre a localizao o ptio na casa, relativamente
entrada, e a natureza dos limites da casa-ptio.
A refleco sobre essncia da casa-ptio apresenta-se como um resumo da
importncia dos temas abordados ao longo de dissertao, que focam em qualquer
contexto a importante existncia do ptio. So referidos os princpios fundamentais
deste espao, como lugar, e a forma absoluta de como existe presente na vida de
cada sociedade, sua maneira, de forma indispensvel e intemporal.
No captulo seis, Relatrio de Projecto, enquadrado de forma sucinta o projecto
prtico desenvolvido em paralelo com a dissertao terica. Interessa localizar o
projecto geograficamente e entender as problemticas sociais e culturais da rea
da interveno. Encontradas as questes fulcrais de enquadramento do projecto,
descrita a forma como o em paralelo se foi desenvolvendo um raciocnio terico e
prtico que se complementa e justifica.
O captulo da concluso sintetiza as principais ilaes s quais se pode chegar na
leitura da presente dissertao e a algumas questes pertinentes que se
levantaram, resultado de uma exaustiva investigao sobre os temas em questo,
relativos ao ptio e casa-ptio.
II A IMPORTNCIA DO TIPO
7
II.1 TIPOLOGIA
Devido sua clareza e atualidade, desde Quatremre de Quincy e da publicao do
1
Dicionaire Historique de Larchitecture , que a histria da arquitectura se refere ao

termo tipologia apoiando-se na sua ideia formulada de uma arquitectura
tipolgica.
[Tipologia uma] abordagem que isola os atributos da coerncia arquitetnica,
identificando-os como caractersticas, com a finalidade de compar-los com atributos
2
igualmente abstrados de outros contextos e de definir as suas similaridades e diferenas.
Desta forma, entendida como a compreenso da abstrao dos atributos formais

do princpio denominado tipo, este que, por sua vez, descreve o que h de comum
numa srie de diferentes modelos construdos, historicamente contextualizados.
A tipologia, como cincia do tipo, debrua-se sobre os padres e modelos com o
objetivo de reduzir percees a certos padres, geometrias regulares ou
harmonias. A sistematizao das percees que ocorrem a partir de certas
caractersticas e princpios recorrentes, constituem um elemento fundamental da
capacidade humana de perceber e comunicar, no sendo importante apenas para a
cincia, mas tambm para o processo cognitivo do homem.
1
QUINCY, Quatremre de, Encyclopdie mtholodique dArchitecture, Paris, 1825
2
2
PETERS, Paulhans - Casas unifamiliares con patio, Editurial Gustavo Gili, S.A., Barcelona,1969, p.9. Cita extrada de:
PETERS, Paulhans - Casas unifamiliares con patio, Editurial Gustavo Gili, S.A., Barcelona,1969, p.9. Cita extrada de:
BRAUNECK, Per; PFEIFER, Gnter - Casas con Ptio / Casas-ptio, Barcelona, Gustavo Gili, 2009, p.9, traduo livre da
autora
Em relao abordagem tipolgica em arquitectura, esta apresenta duas

componentes: analtica e conceptual.
A analtica, refere-se ao processo histrico da Arquitectura, como explica Aldo
Rossi: se o elemento tpico, ou simplesmente o tipo, uma constante, ento
possvel reencontr-lo em todos os factos arquitectnicos. , pois, tambm, um
elemento cultural e como tal pode ser encontrado nos diversos factos
arquitectnicos; a tipologia, converte-se, assim, amplamente no momento analtico
da Arquitectura.
A componente conceptual, decorre do processo imaginativo e operativo da

Arquitectura, que, assumindo a tipologia como uma viso sistemtica e sinttica,
inclui as possibilidades de constituir, tanto um raciocnio criativo que transporte a
ao para uma perspetiva que se coloca alm da imitao, sugerindo novas
interpretaes, ou pelo contrrio, fazendo da tipologia uma ferramenta da crtica
arquitetnica comparativa, tendo a imitao como princpio.
II.2 TIPO
A definio de Quatremere de Quincy relativamente ao tipo, segundo o qual a
palavra tipo no representa tanto a imagem de algo que se h-de copiar ou imitar,
mas a ideia de um elemento, que h-de ele mesmo servir de regra ao modelo,
entende que o tipo carrega nele um valor pr existente. Afirma assim, que, para
tudo preciso um antecedente; nada provm do nada Todas as invenes
4
humanas preservam sempre de forma clara o seu princpio elementar .

Aldo Rossi subscreve a distino entre tipo e modelo feita por Quatremre de
Quincy, ao associar o tipo s regras mais do que s formas bsicas da Arquitectura,
e acrescenta que o tipo sempre constitudo por elementos compositivos
irredutveis, uma espcie de elementos fundamentais desta disciplina. O tipo
algo permanente e complexo, um enunciado lgico que precede a forma e que a
5
constitui .
ROSSI, Aldo A Arquitectura da Cidade, Ed. Gustavo Gili, Barcelona, 1982, p.79
QUINCY, Quatremre de, Encyclopdie mtholodique dArchitecture, Paris, 1825, Cita extrada de: ROSSI, Aldo A
Arquitectura da Cidade, Ed. Gustavo Gili, Barcelona, 1982, p.67
5
ROSSI, Aldo A Arquitectura da Cidade, Ed. Gustavo Gili, Barcelona, 1982, p.78
4
O tipo persegue, acima de tudo, as qualidades essenciais para que tenha uma
aplicabilidade til na prtica da Arquitectura, s assim pode garantir a sua
repetio sucessiva, a sua evoluo e por fim a sua existncia. Esse valor, que se diz
preexistente, e que se ser sempre um misto de caractersticas formais e
significados simblicos associados, que se traduzem em regras, determinante
para que seu fundamento base seja sistematizado na teoria.
6
Como princpio da Arquitectura , para alm desta questo formal e funcional, a

existncia do tipo torna-se indiscutvel quando o seu uso na prtica e na teoria
arquitectnicas corresponde s exigncias ideolgicas, operativas e at religiosas
7
de uma determinada condio histrica e cultural.
Assim, o tipo, que o reflexo do seu princpio original, encontra a sua razo de ser
tanto associado a uma funo, como inerente a um valor e um simbolismo que so
expressos na sua forma arquitetnica.
Este simbolismo pode existir ainda antes da criao do tipo, pode nascer da criao
do tipo determinando-o, ou, por outro lado, pode surgir pelo uso constante
associado a uma funo intrnseca ao tipo.
esta possibilidade imensa em relao origem de cada tipo, possibilidade de se
posicionar de inmeras maneiras perante o tema da forma e do simbolismo, esta
disponibilidade prpria da tipologia em sistematizar as regras do tipo, que lhe
permitem deter o papel de transmissor social, isto , ele em cada caso, o reflexo
da sociedade que o produziu. E ser a cada modelo, o reflexo da comunidade que
dele se apropriou.
A apario de um novo tipo no surge da noite para o dia, sim o produto de uma
serie de experincias acumuladas e comprovadas. Profundamente ligado aos
aspectos que incidem na transformao: a tcnica, a funo ou os significados, o
8
desejo de um novo tipo est latente na sociedade que o suporta e o produz.
Como se refere Rossi ao tipo, admitindo que, apesar de se poder transformar e evoluir no tempo, o tipo sempre se
imps ao sentimento e razo, como princpio da arquitectura. ROSSI, Aldo A Arquitectura da Cidade, Ed. Gustavo
Gili, Barcelona, 1982, p.80
7
PIRES, Amlcar de Gil e, Os Conceitos de Tipo e de Modelo em Arquitectura in
http://ciaud.fa.utl.pt/res/paper/CONC-TIPO-MODELO.pdf
8
DAZ RECASENS, Gonzalo. Recurrencia y herencia del patio en el Movimiento Moderno, Universidad de Sevilla, Sevilla
1992, p.32, traduo livre da autora
10
II.3 MODELO
Quantremre De Quincy, no seu Dicionaire Historique de Lrchitecture (Paris,
1983), na sua distino clara entre tipo e modelo, definiu tipo como a ideia
genrica, platnica, arquetpica, como a forma bsica da arquitectura, e
modelo como aquilo que se pode repetir com rigor, como um carimbo que
possui uma srie de caracteres recorrentes
Assim, o modelo, segundo Giulio Argan:

um objecto que deve repetir-se tal como ; o tipo , pelo contrrio, um objecto em funo
do qual se pode conceber obras que no se assemelhem nada entre si. No modelo tudo
10
dado e preciso; no tipo tudo mais ou menos vago .
II.4 ARQUTIPO
A herana
dos
arqutipos,
como
primazia
das
primeiras
experincias
arquitectnicas da histria, constitui um depsito de vivncias herdadas.

pelos arqutipos que se encontram certas formas constantes e coletivas, inclusive
algumas que remontam aos tempos da origem dos homens. Estes conservam-se
vivos, ainda que s vezes aletargado na mente arcaica que todos temos no fundo
do subconsciente.
Os arqutipos, coletivos e inconscientes, so cultural e geneticamente formas
associadas, de tal modo que se tornaram um fenmeno relativamente homogneo
para todos. Presos memria coletiva, so referncias exmias e constroem uma
base terica essencial evoluo.
A clara similaridade nas origens mais primitivas das culturas pode fazer verosmil a
experiencia de certos arqutipos, para que sirvam de ponto de arranque nas trajetrias
diversas das culturas e das suas respetivas arquiteturas
11
MONTANER, Josep Maria, A Modernidade Superada Arquitectura, Arte e Pensamento do Sc. XX, Ed. Gustavo Gili,
Barcelona, 2001, p.110

10
ARGAN, Giulio Carlo, Tipologia, Simbolismo, Allegorismo delle Forme Architecttoniche in Bollettino del Centro
Internazionale di Studi di Architettura Andrea Palladio, n1, Vicenza, 1969, p.20 in PIRES, Amlcar de Gil e, Os
Conceitos de Tipo e de Modelo em Arquitectura in http://ciaud.fa.utl.pt/res/paper/CONC-TIPO-MODELO.pdf
11
RECASENS, Gonzalo Daz. Recurrencia y herencia del patio en el Movimiento Moderno, p.33, traduo livre da autora
11
II.5 CONCLUSO
Tipologia a cincia que debrua a sua investigao sobre a origem e a evoluo
dos tipos. O tipo um conjunto de regras sistematizadas que tm a sua origem
tanto a partir de lgicas formais (da forma das coisas), como, de igual importncia,
de razes simblicas (do significado das coisas). O modelo, por sua vez, um
objecto edificado que se identifica com determinado tipo. O arqutipo um
modelo enraizado no subconsciente coletivo e que detm um papel marcante na
histria do Homem.
No entender de Gonzalo Daz-Y. Recasens:
o tipo arquitectnicos, como em todo o instante dos desejos humanos, debate-se, entre a
rplica e a variao; entre o desejo por voltar aos esquemas conhecidos e os desejos de
mudana na adaptao nova realidade atravs de invenes. No obstante, ao supor que o
tipo arquitetnico no uma inveno pessoal, mas que est suportado por toda a
sociedade, este tem um limite de tolerncia, de variaes relativamente baixo, j que estas
variaes so comummente aceites por um grande espectro da sociedade que o sustem e o
produzem; Assim, o tipo no s a cristalizao de uma sociedade, como a simboliza.
12
Esta relao ntima que o tipo estabelece tanto com a fsica do lugar, como com a
cultura, com a religio, com os valores e hbitos de cada sociedade, adaptando-se e
reinventando-se sempre que a histria o interpela, revelam a sua capacidade de,
efetivamente, atribuir carcter a uma obra. Fazer a obra falante, com capacidade
de expressar os valores institucionais que a originaram. Segundo Boulle, dar
carcter a uma obra, significa empregar de maneira justa todos os meios mais
idneos para no provocar outra sensao, para alm daquela que caracterstica
do prprio sujeito.
13
A evoluo uma ideia qual o significado de tipo se vincula, na medida em que a

sua existncia depende de uma constante atualizao e ajuste, e se relaciona com
o tempo como entidade onde se fixam constantemente as novas obras construdas
e a formulao de novos pensamentos. Esta evoluo (na medida em que um
processo decisivo mas muito lento), depende unicamente do homem e dos seus
sistemas organizativos, os quais sujeitam constantemente o tipo presso do
12
RECASENS, Gonzalo Daz. - Op. Cit,, p.33, traduo livre da autora
13
RECASENS, Gonzalo Daz. Op. Cit., p.21, traduo livre da autora
12
entendimento e da interpretao que fazem em relao quilo que ele e

representa.
Existe um sistema que relaciona o que o tipo representa e aquilo que ele , e na
constante mudana de perspetiva de uma ou de outra ideia (nunca das duas ao
mesmo tempo) que o tipo vai sofrendo constantes atualizaes e descrevendo o
seu percurso:
Os esquemas das coisas suportam o dilema existencial entre significar e ser. Aquilo que uma
coisa significa, e que afinal a parte das crenas sociais, no mais importante para a
sociedade do que a coisa . Expresso e forma, existncia e essncia so igualmente
interessantes j que socialmente o mesmo, at que o filsofo, o artista e o poeta, na sua
necessria actitude crtica, as separe para provocar e colaborar nas alteraes e mudanas
da existncia social.
14
14
RECASENS, Gonzalo Daz. Op. Cit, p.31, traduo livre da autora
13
14
III PTIO
15
III.1 DEFINIO DE PTIO

15
No Dicionrio da Lngua Portuguesa , o ptio definido como: recinto descoberto,

no interior de uma casa; terreno murado contiguo casa; vestbulo; trio (...)
16
Em Vocabulrio arquitectnico ilustrado , o ptio definido como um (...) espao

fechado com paredes ou galerias que, em casas ou outros edifcios, se deixa
exposto; espao situado entre as linhas das rvores e o fim ou margem de um
campo.
17
Em A Dictionary of Architecture , descrito como (...) uma rea aberta encerrada

por paredes ou edifcios, tal como um espao deixado a descoberto para admisso
de luz e ar(...).
Associada a esta definio so mencionados os ptios de entrada ou reas internas
de grandes edifcios ou palcios e os claustros (...) ptio fechado, anexado a
uma igreja monstica ou colegial, que consiste numa galeria coberta muitas vezes a
Sul da nave e a Oeste do transepto, em torno de uma rea aberta (...).
a delimitao primria de um recinto, aquele acto de cercar um lugar, delimitar e

apropriar-se dele, um dos meios mais ancestrais desde onde podemos entender o ptio.
15
16
18
Dicionrio da Lngua Portuguesa, 8 edio revista e actualizada, Porto Editora 1999

MARTINEZ, V., Vocabulrio arquitectnico ilustrado, Mxico: Secretara de Asentamientos Humanos Y Obras
Pblicas, 1980
17
18
CURL, J. (1937) A Dictionary of Architecture, Oxford: Oxford University Press, 1999, traduo livre da autora
16
Corominas Joan, em o Breve Diccionario Etimologico De La Lengua Castellana,

relata que:
PATIO, 1495, Probte. do oc. Ptu, 1140, pti, lugar de pasto comum, terreno baldio, e
este tom. do lat. Pactus, -us, convnio, arrendamento, que tomou o sentido de pasto
arrendado, passando de a a terreno baldio e logo a espao sem edificar atras ou no
interior de um edifcio; o sentido de solar sem edificar, terreno baldio, tambm prprio
do cat. pati, Sc.XIII, ptio, que deve ter servido de intermedirio para castelhano, onde
vocbulo mais tardiamente (em Castilha dizia-se curral com este sentido).
Os seus vnculos etimolgicos indicam-nos a estreita relao que existe entre a

parcela e o ptio. nesse lugar de pasto comum, que mais tarde passa a pertencer
a algum por direito (por convnio ou arredamento), e que logo passa a ser
espao sem edificar atras ou no interior de um edifcio, que nasce a ideia de
ptio. Este um dos primeiros mecanismos formais que permite transformar uma
parte da natureza num lugar, onde o homem o reconhece como seu e se
identifica com ele.
19
O lugar, que segundo Norberg-Shulz a concretizao do espao existencial do homem ,

faz do ptio o patu de maneira a responder necessidade do homem em marcar e
assinalar o terreno, para mostrar a sua
possesso e reconhecimento de um espao
20
prprio .
Recorrendo ao Pequeno Dicionrio Latino-Portugus, numa aproximao

etimolgica ao termo ptio, entre as diversas origens possveis, destacamos uma:
Pateo - 1. Recinto lajeado para que d entrada a porta principal de algumas casas; terreno
murado anexo a um edifcio; recinto descoberto no interior de um edifcio ou rodeado por
outros edifcios; vestbulo.
Pateo, do verbo latino: Pato, s, ui, re, v. int., significa: estar aberto, exposto; estender-se;
abrir-se; estar descoberto; manifestar-se; ser evidente.
19
21
NORBERG-SCHULZ, Chr. Existencia, Espacio y Arquitectura, Ed. Blume, Barcelona, 1975

21
Pequeno Dicionrio Latino-Portugus. So Paulo, Companhia Editorial Nacional, 3 ed., 1950. p. 1324
20
17
22
A partir do significado do verbo latino Pato, Luiz Augusto dos Reis-Alves no seu
23
artigo O que o ptio interno? parte 1 defende que o ptio apresenta uma
posio passiva e uma posio ativa em relao aos acontecimentos com os quais
est implicado.
Os atos de expor, abrir e descobrir-se fazem-se presentes no espao do ptio. O
ptio ao estar aberto, exposto, sugere a ideia de relacionamento, de interao com
a natureza, com o clima e com tudo o que o envolve.
Encontrando-se, atravs dos seus limites, acessvel chuva, ao sol, aos ventos, s
pessoas, relaciona-se com o movimento, a inquietude, o cheio, o vazio, ou seja,
est numa posio passiva aos acontecimentos.
Tambm assume essa caracterstica quando est aliado ao facto de se estender, de
se abrir e de estar descoberto. Este abrir-se refere-se acessibilidade, ao estar
suscetvel. O ptio um lugar limitado, que se desvenda. Quando existe, o lugar
de algum, intimamente associado ideia de casa e de espao domstico.
sempre um lugar acessvel, nem que seja pelo caminho delineado at casa qual
se justape.
As ideias de manifestar-se e ser evidente, em oposio, mostram-se como uma
postura ativa perante o mundo. O ptio como delimitao de um lugar, faz-se ser
visto, notado, e adquire uma razo de ser. Este lugar existe e evidente na relao
com os espaos da sua envolvente.
No texto la casa patio una forma del hbito, Philip Weiss Salas, aborda os
limites do ptio, realando o valor primordial dos dois planos horizontais entre os
quais o ptio permanece:
O ptio um espao constitudo essencialmente por duas superfcies horizontais: a inferior
como cho e a superior como cu aberto, e por uma serie de superfcies verticais que o
delimitam e que normalmente o encerram. A definio esquemtica deste espao faz
referncia a caractersticas que se identificam com certo estado do ente ptio na sua
condio originria como tipo.
24
22
Luiz Augusto dos Reis-Alves, arquiteto e urbanista, mestre em arquitetura na rea de Conforto Ambiental
(PROARQ/FAU/UFRJ),
doutorando
em
arquitetura
(PROARQ/FAU/UFRJ)
e
pesquisador
da
EAT/GRECO (Ecole d'Architecture de Toulouse / Groupe de Recherche Environnement Conception / Frana)
23
www.vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/06.063/436
24
BAHAMN, Alejandro; Ana Mara Alvarez. Casas Patio: casas por tipologa, Ed. Parramn Arquitectura y Diseo,
Barcelona 2009 p.4, traduo livre da autora
18
Em concluso, todas as definies remetem o significado de ptio para uma ideia

de espao limitado (ou mais que isso, um espao possudo, vigiado e ao cuidado de
algum). Por estes limites entendem-se os limites horizontais, o cu, a terra e os
limites verticais, que pode ser um s, ou vrios, e que pode ser de vrias naturezas.
Assim o ptio sem dvida um espao exterior que se conforma na relao dele
prprio com o homem. na variao de caracter e de carga simblica destes
limites que se vo diferenciar os ptios, a sua natureza e a sua relao com a
habitao qual esto vinculados.
Em todas as definies possvel perceber a ligao intrnseca que estabelece com
o espao da casa, fazendo parte da sua composio ou existindo simplesmente
adjacente, de apoio s tarefas domsticas.
O ptio um espao do interior domstico.
25
III.2 O PTIO NOS PRIMEIROS ASSENTAMENTOS

Segundo a apresentao dos acontecimentos que Norbert Schoenauer descreve no
seu livro 6.000 aos de hbitat. De los poblados primitivos a la vivienda urbana en
26
las culturas de oriente y occidente , possivel identificar e destacar os exemplos

que se debruam sobre o tema do ptio e atravs deles e da sua posio
cronolgica montar um raciocnio acerca da origem deste tema na habitao.
A expresso mais simples de um espao aberto cercado, era a dos povos
recolectores e caadores primitivos. Os baMbuti, povo que habita a vasta regio de
Ituri em frica, levanta ainda os seus acampamentos em clareiras na floresta, perto
de um riacho, construindo vivendas efmeras ou cabanas perto dos extremos que
definem um grande espao aberto comunitrio.
Os cheyennes, ndios das pradarias norteamericas, caadores peritos, formavam
acampamentos transitrios colocando as suas tendas numa composio circular,
cujas entradas olham para o centro do espao aberto; a parte traseira das ditas
vivendas encontra-se protegida por uma cerca de espinhos.
25
RAMOS, Rui Jorge Garcia, A CASA- Arquitectura e Projecto Domstico na Primeira Metade do Sculo XX Portugus,
FAUP publicaes, Porto, 2010, p.570
26
SCHOENAUER, Norbert. 6.000 aos de hbitat. De los poblados primitivos a la vivienda urbana en las culturas de
oriente y occidente. Barcelona, Gustavo Gili, 1984
19
Algumas tribos contemporneas seminmadas pastores, como os masai, localizam

as suas cabanas na periferia de um terreno circular. O espao do kraal masai,
rodeado por uma alta grade de espinhos, tem no centro desta estrutura de
cerramento um caminho para o gado, que o protege contra os animais selvagens.
Agrupamentos de vivendas ao redor de um ptio so muito frequentes nas
comunidades que possuem uma economia agrcola. A habitao semipermanente
mesakin quisar, um dos prottipos mais representativos, assim como tambm
outros agrupamentos que se encontram no continente africano.
O desenvolvimento da agricultura e a domesticao de animais representou uma evoluo
gradual na histria do mundo e o efeito que produziu essa revoluo na histria do homem
foi to profundo como o da Revoluo Industrial. Os agricultores que controlaram
diretamente plantas e animais domesticados desenvolveram uma noo clara de
propriedade e a sua posse.
27
A evoluo na forma das habitaes descritas, cada uma delas representando uma
sociedade com antecedentes socioeconmicos particulares, ilustra, de alguma
maneira, a origem da casa ptio.
No entanto esta sequncia exemplifica o desenvolvimento da casa-ptio desde um
s ponto de partida: o processo evolutivo de adio, no qual um certo nmero de
elementos construdos se justape ao redor de um espao central aberto.
Este processo de adio no constitui no entanto a origem do conceito de ptio no
caso das habitaes comunitrias de grande tamanho. Por exemplo, os yanomam,
habitantes da selva do rio Orinoco que praticam a cultura rotativa, apresentam um
processo evolutivo da casa ptio, que no aditivo. Quando a tribo ainda
relativamente pequena, acolhe-se em habitaes circulares comunitrias com um
buraco no centro, para a exaustam dos fumos do fogo, chamadas shabono. Assim
que o nmero de integrantes da tribo aumenta e se esgota o potencial dos seus
campos, abandonam o edifcio antigo e limpam outra zona maior. Constroem um
novo edifcio circular maior que o anterior, mas devido limitada capacidade de
ampliao deste tipo de estruturas a forma construda evolui at construir um arco
no qual o orifcio para os fumos de transformou num ptio.
27
oriente y occidente. Barcelona, Gustavo Gili, 1984. P.71, traduo livre da autora
20
Assim, nos exemplos que se seguem, esto plasmadas as diversas razes que
levaram o homem a definir um ptio, um espao aberto contguo casa, que serve
de apoio ao espao interior domstico. Este espao que se pode configurar por um
processo de adio ou por um processo evolutivo
28
da casa, assume por fim, em
qualquer um dos casos, o papel preponderante e a sua forma une-se casa de

forma indissocivel devido ao apoio indispensvel que presta vida no homem, no
seu quotidiano e na sua forma de vida.
III.2.1 CASOS DE ESTUDO

. BAMBUTI
. YANOMAM
. MASAI
. MESAKINES QUISAR
. GODON
. JACAL MEJICANO
. PUEBLO
. CASA DE LAVOURA ESLOVACA
28
Processo de dilatao de um espao construdo que vai progressivamente ganhando a dimenso necessria para o
surgimento de um espao exterior no seu interior.
21
Fig. 1 - Planta esquemtica de um acampamento de bambuti, povo que habita a vasta regio de Ituri em Africa,
desenho de SCHOENAUER, Norbert. 6.000 years of housing. New York, Norton and Company, 2000, p.19
Fig. 2- Esquemas de alado, corte e planta de um acampamento de bambuti, povo que habita a vasta regio de Ituri em
Africa, desenho de SCHOENAUER, Norbert. 6.000 years of housing. New York, Norton and Company, 2000, p.20
Fig. 3 Desenho que ilustra um acampamento de bambuti, povo que habita a vasta regio de Ituri em Africa, desenho
de SCHOENAUER, Norbert. 6.000 years of housing. New York, Norton and Company, 2000, p.21
22
baMbuti
Os BaMbuti, habitantes da Floresta Ituri, em frica, vivem em cabanas efmeras
por si construdas.
A Floresta Ituri, uma enorme floresta, densa, escura e inspita, qual os baMbuti
chamam floresta Ndura, que significa no seu dialeto, o mundo inteiro.
Normalmente esta tribo constri as suas cabanas numa clareira que se encontre
junto a um curso de gua, posicionando-as nos extremos da clareira, o mais perto
possvel das rvores do seu permetro.
Dependendo do nmero de cabanas construdas, formam-se vrios espaos
circulares comuns. O fogo feito fora da cabana, entrada, excetuo nos dias
chuvosos, em que feito dentro da cabana.
As entradas das habitaes orientam-se em diferentes direes dependendo das
relaes familiares ou de amizade que se estabelecem entre os ocupantes das
cabanas vizinhas, mas nunca se direcionam no sentido da floresta, voltando-se
sempre para dentro da clareira.
Assim, o espao apropriado pela tribo demarcado por um limite natural, por uma
linha de rvores que separa a floresta da clareira, e pela linha de gua do riacho.
23
Fig. 4- Corte e Planta (estgio 1) do shabono dos yanomam, habitantes da selva do rio Orinoco, desenho de
oriente y occidente. Barcelona, Gustavo Gili, 1984. P.34
Fig. 5 - Corte e Planta (estgio 2) do shabono dos yanomam, habitantes da selva do rio Orinoco, desenho de
oriente y occidente. Barcelona, Gustavo Gili, 1984. P.34
24
yanomam
Os indios yanomam, que habitam junto ao rio Orinoco, no sul da Venezuela,
praticam a agricultura rotativa.
Esta comunidade vive numa casa circular comum, que se chama shabono.
Quando o shabono est completo, mostrando-se pequeno demais para a
comunidade, ou quando os campos j no apresentam condies ideais para o
cultivo, os yanomam abandonam a sua casa e abrem uma nova clareira. Limpam e
arranjam um lugar perto de um potencial pedao de terra e constroem uma nova
casa com as dimenses adequadas ao nmero de habitantes da comunidade.
A casa no apresenta divises de caracter fsico no seu interior, mas est
constantemente subentendida a rea que corresponde a cada elemento da
comunidade. Cada um constri a sua parte do conjunto, e f-lo com a madeira que
a natureza desse lugar disponibiliza.
A construo da cabana pode efetuar-se por partes, at atingir a ocupao mxima
do permetro determinado pelo buraco central.
O mximo do proveito da rea volta da cabana, que inicialmente se materializa
num s buraco onde se fazia um fogo, passa assim a ser um ptio comum, um
espao exterior de carcter domstico. O fogo est presente no centro da casa com
o objetivo de beneficiar de igual forma todas as famlias com o seu calor.
A evoluo do shabono, marcada pela construo consecutiva de casas que se
adaptam s condies da comunidade, determinando atravs do seu tamanho, o
tamanho do buraco central que lhe corresponde, um exemplo importante para a
anlise das razes primrias que levaram ao surgimento de um espao exterior
domstico no interior da casa.
25
Fig. 6 Alado, corte e planta a Cabana masai, desenho de Kaj Blegrad Andersen. SCHOENAUER, Norbert. 6.000
years of housing. New York, Norton and Company, 2000, p.65
Fig. 7 Tipologia das cabanas masai, desenho de Kaj Blegrad Andersen. SCHOENAUER, Norbert. 6.000 years of
housing. New York, Norton and Company, 2000, p.66
Fig. 8 Representao de Kraal masai, desenho de Kaj Blegrad Andersen. SCHOENAUER, Norbert. 6.000 years of
housing. New York, Norton and Company, 2000, p.66
26
masai
Os bomba, refgios das tribos masai, que habitam nos prados do Qunia e
Tanznia, so vivendas estacionais.
Pequenos grupos de famlias masai viajam segundo as estaes do ano e
pastoreiam gado de forma cclica, seguindo as chuvas e a existncia de pastos. Esta
dedicao ao gado tornou-os peritos no cruzamento entre espcies, convertendoos nos pastores mais ricos de frica.
A vivenda dos masai, bomba, um kral em forma de aro circular com altas cercas
de espinhos onde, adjacente a esta cerca protetora, se constroem varias cabanas.
Assim, a conformao das casas masai com a cerca de espinhos delimitam e
constroem um recinto, privado, e a sua funo de proteger, cuidar, vigiar (ideia
de posse) o seu gado que durante a noite conduzido at ao espao central do
kraal, onde fica protegido dos animais selvagens.
O fogo, nesta tribo, ainda se faz dentro da habitao. O interior, iluminado
unicamente atravs de uma delgada porta, est dividido em duas reas de uso
especfico. O muro separa o curral para animais jovens, da zona de vida domstica
onde duas camas se dispem em ambos os lados do fogaru.
27
Fig. 9 - Alado e Planta de uma casa Mesakin Quisar, povo que ocupa o Sudo, desenho de SCHOENAUER, Norbert.
6.000 aos de hbitat. De los poblados primitivos a la vivienda urbana en las culturas de oriente y occidente.
Barcelona, Gustavo Gili, 1984, p.75
Fig. 10 - Grupo de casas Mesakin Quisar, desenho de SCHOENAUER, Norbert. 6.000 aos de hbitat. De los poblados
primitivos a la vivienda urbana en las culturas de oriente y occidente. Barcelona, Gustavo Gili, 1984, p.76
28
mesakines quisar
Os mesakines quisar, grupo nuba do Sudo, habitam em grupos de cabanas
redondas que tipificam a vivenda semipermanente multi-unitria.
A actividade principal dos mesakines o cultivo do seu alimento bsico, o durra,
uma espcie de milho-mido.
A tpica vivenda mesakin consiste em cinco ou seis cabanas de pedra redondas,
sem janelas, organizadas volta de um ptio interior.
O ptio deste agrupamento circular o espao principal da vivenda masakin, e
onde se leva a cabo a maioria das atividades sociais. neste ptio privado,
semicoberto, que funciona como zona social da casa, onde geralmente est a
cozinha familiar e o fogaru formado por trs pedras arredondadas que suportam
as vasilhas e as panelas ao seu redor.
O ptio funciona tambm como distribuidor da casa, j que a partir dele que se
acede a todas as cabanas que se distribuem ao longo do seu permetro.
O teto do ptio uma estrutura de ervas e ramas, em forma de prgola. Visto ser
nesta zona central que se faz o fogo, o teto semiaberto para que possa expelir o
fumo. Como tambm a gua entra pelos espaos abertos, a base prepara-se
cuidadosamente para que drene facilmente a gua da chuva desde o ptio interior
ao exterior.
29
Fig. 11 - Alado de uma casa Awuna, grupo que habita no Ghana e Alto Volta, desenho de SCHOENAUER, Norbert.
Fig. 12 - Planta de uma casa Awuna, desenho de SCHOENAUER, Norbert. 6.000 aos de hbitat. De los poblados
Fig. 13 - Casa ptio Awuna, desenho de SCHOENAUER, Norbert. 6.000 aos de hbitat. De los poblados primitivos a la
vivienda urbana en las culturas de oriente y occidente. Barcelona, Gustavo Gili, 1984, p.78
30
awuna
Vivenda pato awuna os awuna (o-fra-fra) - o tpico exemplo africano de vivenda
circular agrupada das tribos que habitam as regies do Gana e o Alto Volta.
Cada vivenda formada por um agrupamento de cabanas circulares que se viram
para um ptio central e cercada por um muro ovalado que contm o gado. Dentro
do recinto central existem tambm elementos construdos especificamente para
guardar as aves domsticas, como os ninhos de forma cnica.
A cozinha (o fogo) est encerrada numa das cabanas da vivenda, e o ptio,
totalmente aberto para o cu, est especialmente desenhado para receber as
guas das chuvas e dren-las at s zonas das casas de banho. O ptio tem um
ligeiro desnvel, de forma a que a gua da chuva drene atravs de um canal que
passa por baixo da parede exterior adjacente rea do banho e saia da zona
domstica.
O ptio das habitaes awuana usado principalmente como espao social e
distribuidor da casa, e notrio um cuidado especial na construo de elementos
que promovem a estadia nesse lugar.
A seco do ptio que se usa como torrador est cercada por um muro baixo de
30cm que serve como banco, construdo especialmente com esse intuito, tal como
os bancos baixos moldados na parede que rodeia a cozinha
interessante como, para alm da importncia dos muros que so limites mas que
tm dimenses para, tambm, serem bancos, comea-se a perceber a importncia
dos espaos de permanncia, exteriores cobertos, quando o teto de palha do
dormitrio principal construdo de forma a estender-se mais para l do muro,
obtendo-se assim um espao exterior coberto perto da entrada do agrupamento.
31
Fig. 14 - Planta de uma casa Gurunsis e do seu agrupamento, grupo que habita na regio do Alto Volta, desenho de
oriente y occidente. Barcelona, Gustavo Gili, 1984, p.79
Fig. 15 - Agrupamento de casas Gurunsis e rvore boabab, desenho de SCHOENAUER, Norbert. 6.000 aos de hbitat.
De los poblados primitivos a la vivienda urbana en las culturas de oriente y occidente. Barcelona, Gustavo Gili, 1984,
p.80
32
gurunsis
Os gurundis habitam tambm na regio do Alto Volta, mas contrastando com os
seus vizinhos, os awuas, estes vivem em grandes complexos multifamiliares.
As casas individuais ocupam a periferia do complexo e encerram um grande ptio.
neste vazio, em torno do qual o agrupamento se organiza, que se encontram a
vivenda do chefe da famlia, numerosas despensas, celeiros e estbulos, atribuindo
um grande valor a este espao central.
No menos importantes so os ptios privados de cada casa, espaos abertos
definidos por muros de diferentes alturas para garantir a privacidade. Uma das
esquinas do ptio particular usa-se como cozinha auxiliar e a outra zona como zona
de lavagens. Este pequeno ptio cercado que configura a entrada de cada vivenda,
e o terrao da cobertura, so espaos importantes para a vida do usurio que passa
a maior parte do tempo ao ar livre.
A cobertura plana que se converte em plataforma dormitrio durante as noites
quentes, outras vezes usada como secadouro ou, inclusivamente, em algumas
ocasies, como galinheiro.
Desde o exterior, o complexo parece uma fortaleza, j que as vivendas da periferia
no tm janelas. A entrada principal deste grande conjunto est localizada perto de
uma rvore, boabab, e tal como as entradas secundrias, permanece fechada
durante a noite.
33
Fig. 16 - Planta e alado de uma casa Dogon, grupo que habita na regio do Mali, desenho de SCHOENAUER, Norbert.
Fig. 17 - Povoado Dogon tipo Meseta, desenho de SCHOENAUER, Norbert. 6.000 aos de hbitat. De los poblados
Fig. 18 - Povoado Dogon tipo Riscoi, desenho de SCHOENAUER, Norbert. 6.000 aos de hbitat. De los poblados
34
dogon
Os dogon vivem em aldeias formadas por comunidades compactas perto dos
penhascos do planalto de Bandiagara, no Mali, em frica.
Ao contrrio das vivendas mesakines, que se encontram dispersas pela paisagem,
os agrupamentos dogon constroem-se juntos uns aos outros at formar
assentamentos. As vivendas dogon agrupam-se constituindo uma comunidade que
no unicamente formada por casais da mesma famlia. Esta faceta coletiva da
vida dos dogon explica a natureza compacta das suas comunidades.
O ptio destas vivendas um espao social, principal para toda a famlia, onde esta
se rene e permanece. Para alm de espao social o espao onde se concentram
os servios: zona de cozinha, oficina e curral para animais domsticos durante a
estao seca.
O ptio o espao distribuidor da casa, apesar de alguns compartimentos estarem
unidos numa s edificao. A cabana principal um complexo habitacional que
comporta uma ante-sala, quarto familiar, despensa e cozinha que se utilizam
durante a estao das chuvas.
Por cima da cobertura da cozinha recorrente a existncia de um terrao. Um dos
pontos mais importantes das grandes vilas a praa pblica, para a qual se viram
esses terraos.
35
Fig. 19 - Agrupamento Jacal Mexicano, grupo que habita nas plancies semidesrticas do Arizona e Novo Mxico,
desenho de SCHOENAUER, Norbert. 6.000 aos de hbitat. De los poblados primitivos a la vivienda urbana en las
culturas de oriente y occidente. Barcelona, Gustavo Gili, 1984. P.85
36
jacal mejicano
O jacal, vivenda similar casa ovalar maia, encontra-se no sul do mxico, e os seus
habitantes so agricultores primitivos descendentes das tribos indgenas.
Geralmente o jacal forma parte de um agrupamento de vivendas, que se
distribuem de um modo pouco formalizado, rodeadas por uma cerca feita de talos
de milho.
O jacal que serve de dormitrio tem uma forma retangular e a nica abertura que
apresenta uma porta de entrada que estabelece a relao interior-exterior
necessria. Apesar de no ter janelas o sistema construtivo da vivenda garante a
ventilao do espao. construda com talos de milho atados com atilhos e o
espao entre os talos permite que passe o ar atravs da cabana. A jacal da cozinha
semelhante s cabanas que servem de dormitrios, mas tem um ou mais lados
abertos para o ptio.
Perto do centro do conjunto h um celeiro circular que tambm participa na
formalizao de um espao interior para onde todas as cabanas se viram, o ptio.
37
Fig. 20 Alado, planta e desenho de uma casa de lavoura eslovaca. Desenhos de Ladislov Foltgn. SCHOENAUER,
Norbert. 6.000 aos de hbitat. De los poblados primitivos a la vivienda urbana en las culturas de oriente y
occidente. Barcelona, Gustavo Gili, 1984, p.81
38
pueblo
O pueblo um exemplo da vivenda coletiva e semipermanente, habitado pelas
tribos ndias hopi, zuni, acoma e outras, que vivem nas plancies semidesrticas do
Arizona e Novo Mxico.
As vivendas colectivas dos indios pueblos so compostas por numerosas
habitaes, s vezes centenas.
Todos os compartimentos formam uma grande estrutura homognia em forma de
arquibancada que geralmente tem de trs a cinco pisos. Cada cobertura est
recuada em relao que se encontra por baixo dela, transformando todo o
complexo num sistema de terraos que culmina, na cota mais baixa, no
encerramento de uma ou mais praas.
Se do centro da praa o pueblo visto geralmente em forma de arquibancada,
desde o exterior, o complexo, aparece como o muro de uma fortificao.
O pueblo uma estrutura de assentamento evolutiva, que possui o espao
necessrio tanto para diminuir como para aumentar o nmero de habitantes.
Como resultado da construo de unidades adicionais e a demolio de outras
seces, o volume e a sua forma mudam periodicamente.
Tradicionalmente, as paredes exteriores no tm porta, s pequenas janelas. Para
aceder s habitaes h uma abertura na cobertura atravs da qual se desce at ao
interior, por uma escada de madeira.
Nos terraos da cobertura os habitantes sentam-se, dormem, secam a colheita e
tambm os usam como palcos para observar as cerimnias religiosas e danas que
se levam a cabo na praa.
Assim, o pueblo, vive o espao exterior a partir dos seus terraos, ou ptios, visto
serem lugares de carcter ntimo e de servio, parte do espao interior domstico
projetado para fora, organiza-se em volta de uma praa, um grande ptio de
carcter social.
39
Fig. 21 Alado, planta e desenho de uma casa de lavoura eslovaca. Desenhos de Ladislov Foltgn. SCHOENAUER,
Norbert. 6.000 aos de hbitat. De los poblados primitivos a la vivienda urbana en las culturas de oriente y occidente.
40
casa de lavoura eslovaca

A granja eslovaca um exemplo de vivenda rural com ptio. Este constitui uma
caracterstica intrnseca da maioria das vivendas de agricultores que praticam a
economia agrcola de excedentes.
Este ptio, pelo qual se realiza a entrada na casa, est configurado pela vivenda
(sempre que possvel orientada a sul) e por outro edifcio paralelo que serve como
celeiro, estbulos e armazns. Uma grade coberta no lado que d at rua, a casa
de banho e outra cerca na parte de trs, completam o encerramento do ptio.
a partir deste ptio que se estabelece o primeiro contacto com espao domstico
da casa. a partir dele que se faz a distribuio para os diferentes compartimentos
que definem este conjunto, sejam eles de carcter mais ntimo (relacionados com o
programa da habitao) ou de carcter mais pblico (relacionados com espaos de
trabalho).
41
III.2.2 CONCLUSO
Paulhans Peters, autor do livro Casas unifamiliares, resume os fatores que
despoletaram
necessidade
de
conformao
do
ptio
nos
primeiros
assentamentos desta forma:

Desde a defesa contra intrusos ao abrigo das condies climatricas, existiram motivos que
levaram as primitivas colnias humanas a encontrar formas de casas em que os diferentes
espaos se agrupam em redor de um pequeno ptio, que era simultaneamente zona de
distribuio, lugar de permanncia e muitas vezes inclusive cozinha.
29
Parece uma afirmao plausvel se entendermos por defesa contra intrusos, a

referncia ao espao exterior como lugar privado e seguro, onde se podem guardar
todos os bens, como o gado; e se ao abrigo das condies climatricas, se referir
relao com as condies climatricas, ou de forma mais clara, relao com os
fenmenos fsicos e naturais. Em relao existncia de motivos que levaram as
primitivas colonias humanas a encontrar formas de casas em que os distintos
espaos se agrupam em redor de um pequeno ptio, que era simultaneamente zona
de distribuio, lugar de permanncia e muitas vezes inclusive cozinha, plausvel
esta afirmao, principalmente quando mencionamos o sistema casa-ptio como
um tipo particularmente adequado construo de cidade compacta. Referimonos, neste caso, ao ptio como um espao de grande importncia social
relativamente ao tema da privacidade, espao domstico exterior e articulador de
vizinhana.
29
PETERS,Paulhans. Casas unifamiliares con patio, Editurial Gustavo Gili, S.A., Barcelona,1969. p.7, traduo livre da
autora
42
III.3 CARACTERIZAR O PTIO

Em resumo, o ptio : espao exterior agregado casa, limitado e a cu aberto.
Sem nos debruarmos sobre a funo do ptio, em relao casa, de apoio casa,
tal como a sua definio prope, focamos a analise na relao do homem com o
ptio, na forma como o homem com ele coexiste em relao a este, o que dele e
nele perceciona.
Iremos analisar a forma como o homem se sente no ptio e em relao a ele, como
que o constri e que tipo de limites usa para o conceber. Partiremos do princpio
que o ptio, numa relao ptio-homem, como o reflexo de uma posio que o
homem assume em relao ao mundo, em relao aos trs limites: a terra como
limite horizontal inferior, os limites laterais e o cu como limite horizontal superior.
43
Fig. 22 Esquema do espao exterior apropriado enquanto espao possudo. Desenho feito pela autora.
Fig. 23 - Esquema do espao exterior apropriado enquanto espao vigiado. Desenho feito pela autora.
Fig. 24 - Esquema do espao exterior apropriado enquanto espao privado. Desenho feito pela autora.
44
III.3.1 ESPAO EXTERIOR APROPRIADO

Relao com o limite inferior - a terra -
Enquanto espao possudo

Relao entre o homem e o lugar
POSIO (do homem) INTEGRANTE (DENTRO) (no mundo existe um
lugar, e o homem possui esse lugar. O homem o lugar na medida em
que dele. Pertence e por isso . O homem, em termos esquemticos
est dentro do lugar porque qualquer rea dele, e ele).
Enquanto espao vigiado

Relao entre o homem e o mundo
POSIO (do homem) EXTERIOR (a palavra vigiar pressupe a existncia
de dois stios, dois pontos, dois lugares. O lugar vigiado e o stio onde
esto os olhos de quem vigia. Estes olhos podem estar em qualquer
outra parte do mundo, s tm de existir).
Enquanto espao privado

Relao entre o homem e os outros homens, relativamente ao lugar
POSIO (do homem) LIMITE (relao de poder que os homens
declaram e deixam bastante claro aos outros. O limite circunscreve o
lugar e no deixa margem para dvidas).
Espao que de algum, que por ser de algum, correspondente a algum, e

automaticamente diferente dos outros espaos.
O homem reconhece-o como seu. Espao pensado, cuidado. O proprietrio tem
responsabilidades sociais em relao a ele.
45
Quando falamos do espao privado falamos da rea em si, ainda no falamos de

limites mas sim do espao existente, que se localiza em determinado sitio, com
determinadas coordenadas.
Espao enquanto lugar. Determinado pelo homem. Esta uma deciso e
julgamento do homem por isso um espao determinado em relao ao homem.
Pedao de terra. Plano, duas dimenses.
II.3.2 ESPAO EXTERIOR LIMITADO

Relao com os limites verticais - a cerca -
Espao com determinadas dimenses (potenciais dimenses

para algo)
Espao com determinadas caractersticas devido aos seus

limites, devido existncia de limites (incluindo respostas a
caractersticas climatricas)
Espao com determinadas caractersticas no s devido

existncia de limites mas devido natureza (carcter) desses
limites
Espao fisicamente limitado. Quando falamos do ptio, a partir do primeiro

momento em que o limite se desenha no cho, o espao que era at ento exterior
passa a ser interior. O espao vira-se para dentro, mas pode projetar-se para o
interior ou para o exterior dependendo das caractersticas dos limites.
As distncias entre os elementos delimitadores do espao provocam relaes. Estas
dimenses permitem determinado acontecimento dentro do constrangimento. Os
limites vo caracterizar o espao. Vo determinar a sua interpretao e utilizao.
46
LIMITES
Linha - Os limites naturais constitudos pelas rvores (da clareira) e pelo riacho so
determinados por uma linha imaginria que delimita de forma incerta um lugar.
Este limite est constantemente a transformar-se e est completamente fora do
alcance do homem controlar a sua posio.
Muro Os limites construdos que alternam entre habitaes e muros (qualquer
que seja a sua natureza) delimitam o lugar do ptio. O muro uma entidade capaz
de ser alterada sem pr em causa a existncia das partes, isto , o muro pde
crescer aumentando assim a rea do ptio, sem que deixe de ser muro e sem que o
ptio deixe de ser ptio.
Volume habitado A casa o limite do ptio. Sempre que o ptio construdo
exclusivamente por volumes habitados, isto , a partir do momento em que se
habita o limite este no pode ser alterado sem por a sua prpria natureza em
causa. Nestes casos, se h necessidade de aumentar ou diminuir a rea do ptio,
est implcito na resoluo do problema a construo de uma nova (outra) casa.
47
II.3.3 ESPAO EXTERIOR A CU ABERTO

Relao com o limite superior - o cu -
Luz
(Luz como elemento essencial na vida do homem. Tomada de
conscincia em relao passagem do tempo, aos dias e as noites, as

estaes do ano.)
Olhar em direo ao cu
(referncias - o sol, a lua e as
estrelas.)
Conotao religiosa, espiritual
(cu abbada celeste,
o infinito, o desconhecido, as crenas.)
Exposto chuva (relao com os fatores fsicos, a chuva que cai

com a fora da gravidade.)
Sada direta do fumo
(relao com os fatores fsicos, fumo
que sai devido s propriedade do ar quente que sobe e cria uma

corrente)
Espao ao ar livre, relao com a natureza
(O
homem que precisa de se manter em contacto com a natureza e com o ar

livre.)
O ptio recebe a luz do dia. Este lugar limitado vira-se para todos os pontos
cardeais por estar virado para o cu. Pode ser at um lugar exterior sem
referncias para alm do sol, da lua, das estrelas.
48
A relao dele com a chuva e com o fogo (fumo) puramente fsica, de natureza
cientfica. A chuva cai perpendicular ao seu plano do cho, e o fumo sobe no
mesmo sentido com direo contrria, da terra para o cu.
uma ligao bsica que remete para todas aquelas simples perguntas para as
quais ningum tem a resposta. O cu representa o desconhecido, o inalcanvel.
No ptio, pode-se estar onde se quiser, imaginar todos os cenrios ultrapassando
os limites do prprio cu.
49
50
IV CASA-PTIO
51
IV.1 O ESPAO EXTERIOR COMO CENTRO E A CASA-PTIO
A abertura da casa sobre o exterior implica que sejam observados no s os dispositivos de

articulao e transio entre estar dentro e estar fora da casa mas tambm reconhecer que a
sua utilizao na construo do espao domstico vai produzir diversos entendimentos dessa
relao.
30
No interessa s analisar os limites fsicos que separam o interior e o exterior, que

determinam o estar dentro e o estar fora. O conceito de espao interior e
exterior existe enquanto classificao de um determinado espao em relao a
outro. Afinal, um espao exterior pode estar dentro, fazer parte de um espao
qualificado como interior num outro sistema comparativo.
Por exemplo: podemo-nos considerar dentro de casa quando estamos no ptio.
legtimo dizer que estamos no interior da casa, mesmo estando num espao
exterior, porque a relao que se estabelecer neste caso compara a rua e a casa.
No ptio, algum s pode afirmar que est fora de casa, quando a relao que se
estabelece relaciona os elementos constituintes da prpria casa. Assim, a casa
comporta em si (na sua unidade), a sua rea exterior e a sua rea interior, a
sensao de estar dentro e estar fora, apesar da casa ser sempre um espao
30
RAMOS, Rui Jorge Garcia, A CASA- Arquitectura e Projecto Domstico na Primeira Metade do Sculo XX Portugus,
p.568
52
interior, como abrigo, como suporte primrio da vida do homem que o protege do
exterior desconhecido e constri um lugar que seu, e que se torna a projeo do
seu interior seguro.
A importncia do exterior pode ser determinante na organizao do interior da casa,
transformando-se no seu centro conceptual e formal. Nesta situao, a casa passa a ser
determinada por um exerccio intenso, de abertura do espao interior sobre o exterior
envolvente. Nele sero tomadas as diversas decisivas formas de valorizao, da envolvente
31
natural e construda, e o processo como a casa as vai articular.
Desta forma, o entendimento sobre o que interior ou exterior, dentro ou fora,

est intimamente ligado organizao da casa e dos seus usos. Est dependente da
maneira como a dinmica domstica do interior se apropria do espao exterior,
estendendo-se de forma mais ou menos proeminente, ou por outro lado, do modo
como o espao exterior da casa invade o interior tirando partido dele.
Uma das formas que melhor reflete esta articulao a que desenvolvida desde o tipo
casa-ptio. A conceptualizao desta ideia de espao exterior como centro da organizao
da casa culmina ou maximiza este processo de relao entre interior e exterior; toda a casa
voltada para um espao fora dela que passa a ser uma parte indissocivel.
32
IV.2 DIFERENA ENTRE CASA-PTIO E CASA COM

PTIO
So muitas as casas e edifcios nas nossas cidades nos quais encontramos o ptio como um
meio habitual de organizar a sua forma. Este, ao particularizar-se num lugar e com os
determinantes de uma cultura, adotou diferentes papis na Arquitectura e caberia pensar
que, pela sua diversidade, o ptio antes uma predisposio ao assentamento que um tipo
33
bem definido .
31
32
RAMOS, Rui Jorge Garcia, Op. Cit., p.568

RAMOS, Rui Jorge Garcia, Op. Cit., p.569
33
LLECHA, Joan ; Carles Mart; Jordi Ros; Xavier Ferrer; Nria Pars; Gemma Roldu; Mnica Snchez DPA 13 PATIO Y
CASA, Ed. Departament de Projectes Arquitectnics. UPC, Barcelona, 1997, p.6, traduo livre da autora
53
Fig. 25 - Granja em Carlia, Rssia, registada por Johannes Spalt e Werner Blaser, em Ptios 5000 aos de evolucin
desde la antigedad hasta nuestros dias, ed. Gustavo Gilli, Barcelona, 1997, p.8
Fig. 26 - Casa XXIII de Priene, Grcia, sc. IV a.C., registada por Antn Capitel, em La Arquitectura del Ptio, ed.
Gustavo Gilli, Barcelona, 2005, p.13
54
Nuno Arenga revela na sua tese, O saguo na habitao urbana o interior da casa
em torno de um vazio vertical nuclear, que:
Parecem existir duas vertentes diversas no reconhecimento da tipologia da casa-ptio:
a) Aquela que inclui as construes e os agrupamentos de construes em torno de um ptio,
independentemente da ordem e coerncia formal do conjunto (Fig.26);
b) Aquela que considera, num sentido mais estrito, a organizao de uma construo nica
em torno de um ptio, enquanto sistema unitrio de organizao formal e espacial, centrado
na definio e na presena nuclear desse ptio, como elemento compositivo fundamental
(Fig.27).
A primeira vertente debrua-se principalmente sobre a arquitectura vernacular, fornecendo
as pistas essenciais das diferentes genealogias da casa-ptio, e revelando a sua
universalidade e temporalidade.
A segunda vertente incide principalmente sobre a arquitectura erudita, e sobre a
investigao do ptio como entidade fundadora de uma ideia de arquitectura, capaz de
34
definir um sistema de organizao formal e espacial.
Como vimos no primeiro captulo, a origem do ptio ocorreu como reflexo da

necessidade do homem em conformar um lugar exterior, junto da casa, que fosse
privado. Assim este espao exterior complementava o espao interior, onde por
razes de ordem prtica no era possvel executar todas as tarefas domsticas. A
partir desta lgica, a casa e o ptio passam a constituir, juntos, um princpio (um
conjunto de regras), um tipo de habitao. Por fim, suas caractersticas intrnsecas
revelaram grandes potencialidades, no s de ordem prtica mas tambm
simblica.
Assim, a casa aprendeu a usufruir do ptio das mais variadas formas,
convertendo-o num termo genrico que pode referir-se a situaes formais muito
distintas num amplo reportrio de solues histricas.
A experincia no desenho de vivendas abre um espectro enorme de possibilidades
em relao s mltiplas formas de disposio do ptio, e da sua importncia como
recurso na qualificao do habitar.
34
REIS, Nuno Arenga, O saguo na habitao urbana o interior da casa em torno de um vazio vertical nuclear, tese
para a obteno do grau de Doutor em arquitectura, FAUTL, Lisboa, 2009. P.30
55
Por isso, importante distinguir a casa-ptio de casa com ptio: Existem casas que
fazem um uso relevante e importante deste lugar. Como um jogo de espaos
cheios e vazios que servem no s para recolher a luz e o ar livre necessrios para
as reas interiores, mas tambm se dispem como lugares de permanncia ou com
atributos formais e organizativos, determinantes para a dinmica da casa.
Ou, por outro lado, casas em que por costume se chama ptio parte sem
ocupar, na zona anterior ou posterior do lote.
Na casa com ptio, os atributos que as caractersticas do ptio conferem a um
espao, so s um valor relativo, adquirido pela sua relao com os outros
elementos da composio do edifcio. O ptio da casa-ptio comporta-se em
sintonia com todos os componentes da edificao, e em conjunto conquistam o
hbito da casa.
Com isto se quer realar o amplo uso do termo ptio e insistir em identific-lo
35
como pea fundamental da composio da casa . Afastando-se da ideia de casa

36
com ptio, a casa-ptio um enunciado que se antepe forma .

As palavras de Antn Capitel em La arquitectura del Patio reforam e aclaram estas
determinaes:
O ptio no s um elemento principal na histria da arquitectura, desde a antiguidade at
idade moderna, como todos sabemos; tambm a base de um verdadeiro sistema de
composio, o suporte de um modo de projetar to universal como variado. [] O ptio
como modo de habitar, como sistema, pode definir-se como um tipo, se se quiser, ainda
quando algo mais que isso: um arqutipo sistemtico e verstil, capaz de albergar uma
grande quantidade de usos, formas, tamanhos, estilos e caractersticas diferentes. [] este
arqutipo [] foi, e ainda, entendido como um sistema de composio, ou como um
37
mtodo de projecto, se se prefere dize-lo assim .
IV.3 TIPO CASA-PTIO

Definir a casa-ptio como um tipo arquitectnico torna-se necessrio para
identificar os elementos e a serie de relaes que se estabelecem entre estes.
35
BAHAMN, Alejandro; Ana Mara Alvarez. Casas Patio: casas por tipologa, p.6, traduo livre da autora
36
CAPITEL, Antn La Arquitectura Del Ptio, ed. Gustavo Gill, Barcelona, 2005. P.6, traduo livre da autora
37
56
Assim, a definio de tipologia proposta por Carlos Martn em Las variaciones de la

identidad, que descreve a noo de tipo desde uma perspetiva estrutural,
indispensvel no contexto da investigao:
O tipo arquitectnico um conceito que descreve uma estrutura formal [] um princpio
ordenador segundo o qual uma serie de elementos, comandados por precisas relaes,
adquirem uma determinada estrutura.
38
Os elementos que definem um tipo de edificado, entendem-se a partir da

experincia histrica da tipologia. No caso do tipo casa-ptio, o ptio a pea
chave na construo de um olhar crtico, que se debrua sobre uma panplia de
edifcios e identifica os pontos em comum a partir da sua estrutura organizativa e
da sua identidade.
O tipo casa-ptio, que surge do casamento entre a casa e o ptio, referido por
Philip Weiss Salas como:
uma forma edificada que se organiza em torno de um espao vazio, e em que toda a
construo das relaes que permitem o habitar se estabelecem atravs deste ou em relao
39
a este.
Este espao vazio, como se refere ao ptio o autor, a concretizao de um lugar,

como reala Antonio Monestiroli:
[o ptio], este o lugar da casa, a sua forma e a sua decorao o que se identifica com a
prpria ideia de casa [] O sentido deste tipo edificatrio o mais antigo e profundo que se
pode encontrar na histria da arquitectura: est no acto de delimitar um lugar. Ainda assim
a partir de um certo momento esse limite converte-se em construo formal do prprio lugar
para reconhecimento dele prprio como lugar particular
38
40
MART ARS, Carlos, Las variaciones de identidad, Ediciones del Serbal, -barcelona, 1993, p.103 in BAHAMN,
Alejandro; Ana Mara Alvarez. Casas Patio: casas por tipologa, Ed. Parramn Arquitectura y Diseo, Barcelona 2009,
p.4, traduo livre da autora
39
40
MONESTIROLI, Antonio, La Arquitectura de la realidad, Ediciones del Serbal, Barcelona, 1993, p.56-57, traduo livre
da autora
57
A funo e o significado que assume este espao nas diferentes culturas atribui-lhe
um carcter definitivo:
A arquitectura, a qual uma das suas funes bsicas a de dar abrigo a pessoas e grupos
humanos, desenvolveu segundo cada cultura, cada lugar, cada tempo, diferentes maneiras
de organizar o espao construdo e o espao livre, o interior e o exterior. Para alm das
necessidade fsicas relacionadas com a geografia o clima, o frio e o calor, a chuva-, da
disponibilidade de materiais de construo ou de tecnologias, para alm de tudo isso, a
arquitectura foi sensvel a circunstncias psicolgicas e culturais mais subtis como a
segurana e a tranquilidade, s diferentes maneiras de conceber o espao e a relao que
com ele estabelece o homem de cada civilizao.
41
IV.4 DIVERSIDADE NO USO DOS PTIOS

Uma das caractersticas do tipo casa-ptio a possibilidade de ser um espao
originado pelas caractersticas objetivas dos assentamentos de onde se gera.
Essa condio do ptio como ferramenta para relacionar a arquitectura com o lugar e
dispor do meio para que a arquitectura acomode as necessidades do habitar, apenas o
dado inicial que corrobora a identificao do tipo.
42
A casa-ptio tem origem nas culturas mais antigas, materializada na sua forma de
ocupar um territrio como assentamento urbano, surgindo como uma sucesso de
construes justapostas que conformam quarteires e ruas.
Este tipo de organizao, pela relao estreita com a rua e a exigncia de criar
privacidade, prev a necessidade de gerar um espao aberto prprio para iluminar
e ventilar a edificao. fundamental o facto do ptio permitir ampliar o permetro
da casa e por consequncia o seu contacto com o espao exterior. Trata-se da
apropriao de uma parcela de vazio, de todo o espao sobrante para enriquecer o
espao interior, sendo bem claro que este vazio, que se quer manter privado ao
olhar de estranhos, oferecido casa e forma parte do sue espao privado.
41
CASA, p.6, traduo livre da autora
42
58
O ptio, no pelo seu tamanho nem pela sua posio frequentemente centralizada, seno
porque provavelmente foi o grmen de muitos edifcios, adota mltiplas formas e papis na
arquitectura e o que de comum podamos encontrar em todos a sua capacidade de se
apropriar de um solo e constituir um lugar
43
A casa-ptio surge como estratgia e reflexo do lugar, das questes fsicas e

climatricas, de onde implantada, mas tambm espelho dos valores e sistemas
social, politico e religioso da sociedade que a constri. Neste sentido toma partido
de varias posies, podendo unificar num s gesto as questes prticas e
simblicas mais sensveis de qualquer comunidade.
Apesar da arquitectura ocidental ter uma carga simblica mais reduzida que outras
culturas, o ptio pode ser um espao especialmente simblico que conecta o
mundo privado do ser humano com outras instncias transcendentes como a
natureza, o cu e o cosmos.
Uma referncia ancestral do ptio podamos encontr-la no seu valor como um espao
interior, uma arquitectura encerrada, iluminada e ventilada zenitalmente, que do mesmo
modo que uma janela aberta ao cu pe em contacto o homem com o incomensurvel; um
espao com forte carcter simblico, no contaminado pelo terreno, em torno do qual se
estrutura a casa
44
Assim, tal como existem ptios dispostos como uma representao do universo,
com um esprito cerimonial e simblico, existem outros em que tm lugar as
atividades domsticas quotidianas. Alguns ptios esto concebidos somente para
serem percebidos pelos sentidos e cobem as atividades dirias, outros que, pelo
contrrio, pelas caractersticas dos elementos que os conformam convidam
realizao de diferentes atividades. Ptios que, por um lado, esto previstos para
serem observados e usufrudos desde o seu permetro e outros que, pelo contrrio,
convidam a serem apropriados. Ptios que impem um uso formalizado e outros
abertos a um sem nmero de possibilidades de ocupao.
43
CASA, p.6-7, traduo livre da autora
44
LLECHA, Joan ; Carles Mart; Jordi Ros; Xavier Ferrer; Nria Pars; Gemma Roldu; Mnica Snchez Op.Cit. p.8,
traduo livre da autora
59
IV.5 A CASA-PTIO NAS CIVILIZAES

Antn Capitel, na introduo a La Arquitectura del Patio, atribui ao ptio uma
importncia fundamental na histria da Arquitectura, desde a antiguidade clssica
idade moderna, afirmando mesmo que:
a organizao em torno de ptios constitui um sistema compositivo, to importante para
usos e culturas diversas, que pode identificar-se, em alguns perodos e civilizaes, com a
arquitectura, ela prpria.
45
A casa-ptio como tipo habitacional encontra referncias to antigas como a

prpria origem da atividade urbana. Como prematura forma espacial, ainda que
geralmente esteja vinculada a determinadas regies, desenvolveu-se em todos os
sculos e por todo o mundo.
Das grandes civilizaes egpcia, mesopotmica e hindustnica, vrios foram os
registos de ncleos urbanos em que se identifica claramente esta tipologia
habitacional. Mas as referncias a este modelo no se esgotam nas grandes
civilizaes pr-clssicas, transpondo-se para as clssicas, para a islmica, at aos
dias de hoje.
A casa-ptio comum em toda a Europa, China, no Mdio-Oriente, no Norte de
frica, no Vale do Nilo, assim como na frica Ocidental e na Amrica Latina.
A sua presena na Europa reconhecida no sul mediterrnico, em assentamentos
urbanos, com uma formalizao idntica aos casos relativos ao Norte de frica e ao
Mdio Oriente; No Norte da Europa, na Europa Central e Oriental, em casas rurais,
frequentemente organizadas em torno de um ptio, definido pelos edifcios a
casa, o celeiro e o estbulo e elementos de conteno e acessos muros, cercas
e portes.
A casa-ptio impe-se assim, fruto da panplia incontestvel de modelos
disseminados por todo o mundo, como um dos tipos mais persistentes,
demonstrando um carcter universal, intemporal e transcivilizacional.
45
60
IV.5.1 CASOS DE ESTUDO

A razo do ptio interno no se restringe somente ao resultado de uma resposta de
ordem prtica, como soluo climtica, numa identificao estratgica em relao
ao meio envolvente.
Alm desta funo, o ptio foi o lugar fundamental da moradia, o centro da vida
domstica. Como trio romano foi o lugar de entrada e onde os visitantes podiam
apreciar o altar da famlia anfitri; como peristilo grego serviu como palco ao altar
do deus olmpico supremo; como ptio-jardim chins foi o reflexo da hierarquia
social chinesa e conceo csmica segundo as suas crenas religiosas.
Desta forma importante percorrer os temas fulcrais que esto na base da
disseminao do ptio, como entidade integrante do tipo casa-ptio.
Os exemplos que se seguem so modelos representativos do tipo casa-ptio, casos
de estudo de comprovada importncia na histria da arquitectura, podendo ser
considerados at, arqutipos, presentes no subconsciente coletivo como uma
referncia intemporal. Atravs da sua anlise vamos percorrer os principais temas
transversais tipologia casa-ptio, abordando em cada caso apenas um tema de
grande importncia.
- CASA UR
- CASA RABE
- CASA CHINESA
- CASA GREGA
- CASA ROMANA
- CASA MATMATA
61
Fig. 27 - As casas de Larsa, segundo C. Leonard Woolley. Retirado de: SCHOENAUER, Norbert - 6.000 aos de hbitat.
De los poblados primitivos a la vivienda urbana en las culturas de oriente y occidente. Barcelona, Gustavo Gili, 1984.
P.82
Fig. 28 Planta da Casa-ptio em Ur, Mesopotmia, sc. III a.C., registada por Johannes Spalt e Werner Blaser, em
Patios 5000 Aos de Evolucion Desde La Antigedad Hasta Nuetros Dias, ed Gustavo Gili. P.82
Fig. 29 Desenho perspctico da Casa-ptio em Ur, Mesopotmia, sc. III a.C., registada por Johannes Spalt e Werner
Blaser, em Patios 5000 Aos de Evolucion Desde La Antigedad
62 Hasta Nuetros Dias, ed Gustavo Gili. P.82
MESOPOTAMIA, CASA UR
O atrium e o impluvim: do fogo gua
46
Segundo Johnnes Spalt , a palavra atrium, na sua forma original, designava o

espao nuclear e multifuncional da casa. Nesse espao central, onde se fazia o
fogo, o teto estava enegrecido, j que no havia nenhum buraco que permitisse a
exausto do fumo.
Numa etapa posterior verifica-se uma abertura no teto, abertura esta que
inicialmente resolve uma questo prtica, a extrao de fumo, e que adquire um
papel de extrema importncia no centro do edificado. Este lugar central e
introvertido, onde lhe falta a cobertura, permite a entrada de luz na casa,
transformando o trio no verdadeiro centro da vida domstica.
Este espao nuclear interior converte-se num espao nuclear exterior, aberto para
o cu atravs do qual os compartimentos envolventes passaram a receber luz e
ventilao naturais, e atravs do qual passaram tambm a construir a principal
relao interior-exterior da casa.
O trio admite assim a forma de ptio, como sala a cu aberto.
Ao aumentar o papel representativo na casa urbana, o trio transformou-se numa
sala de receo com tanque, fonte e superfcies ajardinadas. desde a abertura
para o exterior que se processa o recolhimento da gua pluvial, canalizada at ao
tanque-reservatrio.
Do atrium so, assim, familiares o impluvium romano, e tambm o aljibe
(ptio com cisterna) rabe. Esta evoluo marca a passagem do lugar do fogo, ao
lugar da gua, que acontece no centro da casa, no ptio, no centro do ptio.
46
BLASER, Werner Patios 5000 aos de evolucion desde la antiguedad hasta nuestros dias, ed. Gustavo Gill,
Barcelona, 1997, traduo livre da autora
63
Fig. 30 - Planta de uma casa-ptio, em Marrocos, registada por Howard Davis, na Encyclopedia of Vernacular
Architecture of the World, Vol. 1, Theories and Principles, edited by Paul Olivier, ed. Cambridge University Press,
1997, p.633. in REIS, Nuno Arenga - O saguo na habitao urbana o interior da casa em torno de um vazio vertical
nuclear, tese para a obteno do grau de Doutor em arquitectura, FAUTL, Lisboa, 2009,
Fig. 31 Esquema relativo ao controlo climatrico nas vivendas islmicas. Retirado de: SCHOENAUER, Norbert - 6.000
aos de hbitat. De los poblados primitivos a la vivienda urbana en las culturas de oriente y occidente. Barcelona,
Gustavo Gili, 1984, p.138
64
CASA RABE
Solues climatricas
Na casa islmico-rabe, o sakan ou maskan (palavras rabes que significam casa),

o centro da unidade bsica social, a famlia.
A palavra sakan est relacionada com sakinah que significa paz e tranquilidade. O
introvertido sakan, aberto para o cu, com a gua como elemento refrescante, pacfico, a
anttese deliberada do duro mundo pblico do trabalho, comrcio e guerra, o lugar desde
47
onde a primitiva famlia rabe encontrava o seu sakinah .
A casa urbana islmica, reflexo da cultura que a fundou, apresenta sinais de

privacidade mxima, proteo em relao aos estranhos e isolamento em relao
ao barulho exterior da rua. Por outro lado, a sua organizao e estrutura so
tambm o reflexo das condies climticas, que so potencialmente as mesmas em
todo o mundo islmico. A melhor resposta a tais condies o conceito de ptio,
tipo predominante nos climas quentes, em densidades urbanas nas quais as casa se
encerram sobre si prprias.
A altura das paredes que envolvem estes ptios permitem criar zonas de sombras,
protegidas do sol, durante uma parte do dia, instalando um gradiente de
temperatura que permite o arrefecimento do ar no seu interior, aprisionando o ar
fresco, durante a noite, e dificultando o seu aparecimento, ou a sua substituio
por ar a temperaturas superiores, durante o dia.
47
ISMAIL, Adel A., Origin, Idiology and Pjysical Patterns of Arab Urbanization, en Ekistics, febrero 1972 pp. 115. Cita
extraida de: SCHOENAUER, Norbert. 6.000 aos de hbitat. De los poblados primitivos a la vivienda urbana en las
culturas de oriente y occidente. Barcelona, Gustavo Gili, 1984. P.138, traduo livre da autora
65
Fig. 32 Casa Szu-ho-Juan, segundo Sie-Khiang Wong. Retirado de: SCHOENAUER, Norbert - 6.000 aos de
hbitat. De los poblados primitivos a la vivienda urbana en las culturas de oriente y occidente. Barcelona, Gustavo
Gili, 1984, p.205
Fig. 33 Casa de dois ptios, segundo Andrew Boyd. Retirado de: SCHOENAUER, Norbert - 6.000 aos de hbitat.
De los poblados primitivos a la vivienda urbana en las culturas de oriente y occidente. Barcelona, Gustavo Gili,
1984, p.207
66
CASA-PTIO NA CHINA
Um lugar simblico
O ming-tang, a casa tradicional chinesa, um complexo simtrico que se implanta

segundo as regras da geometria, acompanhando o eixo norte-sul.
Esta casa um complexo habitacional formado por vrios edifcios que rodeiam um
espao central, o ptio-jardim, denominado pelos chineses como tien ching.
O ptio protegido dos efeitos climticos negativos, nomeadamente os ventos
frios vindos do norte e o forte calor proveniente do Sol, atravs da localizao de
um edifcio principal paralelo ao lado norte do ptio e de outros protegendo as
fachadas leste e oeste do mesmo.
No podendo ser reduzida a sua importncia somente os aspectos bioclimticos, o
ptio da casa chinesa representa toda a construo do universo, o Cosmos.
A conceo cosmolgica apresenta no ptio as duas polaridades presentes no
Universo: o yin e o yang. Segundo esse princpio se debruam sobre os materiais,
as cores e os elementos como a gua, a pedra, as rvores e as flores.
48
[Para o autor Amos Rapoport ] clara a influncia da religio na forma, no plano, na

organizao espacial, na orientao de uma casa e justifica-se exemplificando que a
ausncia de casas circulares numa determinada regio possa ser devida exclusivamente
necessidade de uma orientao csmica, j que um casa circular no por si s orientvel
49
A casa tradicional pequinesa apresentava diferentes zonas segundo seu critrio de

privacidade, e nas casas com vrios ptios, cabe-lhes a eles a marcao do nvel de
penetrao nos domnios mais ntimos e internos da casa.
Na casa chinesa, a chamada parede de sombra situada frente da entrada que devia
conjurar os espritos malignos facilita a desejada intimidade, convertendo o ptio num
osis de tranquilidade
50
48
RAPOPORT, Amos, Pour une Anthropologie de la Maison, ed. Dunod, Paris, 1975
SILVEIRA, ngelo - A Casa-Ptio de Goa, ed. Faculdade de Arquitectura da Universidade Porto,1999, pg.57
50
BLASER, Werner Patios 5000 aos de evolucion desde la antiguedad hasta nuestros dias, P.15, traduo livre da
autora
49
67
Fig. 34 - Casa XXIII Priene, Grcia, sc. IV a. C., registada por Antn Capitel, em La Arquitectura Del Ptio, ed. Gustavo
Gilli, Barcelona, 2005, p. 13
Fig. 35 Casas-ptio em Delos, Grcia, sc. III e II a C., registadas por Antn Capitel, em La Arquitectura Del Ptio, ed.
Gustavo Gilli, Barcelona, 2005, p. 11
68
CASA GREGA
A casa introvertida
As casas gregas primitivas, como uma insulae da cidade de Delos, so estruturas

domsticas de origem popular.
Em relao s casas de uma insulae grega, na cidade de Delos (sc. II e II a.c.),
Antn Capitel refere:
Note-se, em primeiro lugar, como as casas no tm outra abertura nos seus muros
exteriores que no seja a porta, obtendo luz apenas pelo ptio. A casa deste tipo em
grande medida uma casa defensiva, e o ptio um mundo prprio, no s no sentido
habitacional mas tambm no da segurana e no do isolamento. As casas sem janelas,
vertidas unicamente para o interior dos seus ptios, so consideravelmente emotivas, pois
representam o mais puro e definidor do sistema, deste tipo.
51
A casa-ptio comporta consigo a virtude de se apropriar da rea total do lote e

virar-se para dentro de si mesma, detendo o ptio, numa situao extrema, todos
os limites interior-exterior da casa. Assim, a casa introvertida detm o potencial
mximo, como tipo primordial na construo de cidades compactas, de alta
densidade.
51
69
Fig. 36 - Peristylum de casa romana, desenhos de Johannes Spalt e Werner Blaser, em Ptios - 5000 aos de
evolucin desde la antigidad hasta nuestros dias, ed. Gustavo Gilli, Barcelona, 1997, p. 12.
Fig. 37 - Casas-ptio Werner Blaser, em Ptios - 5000 aos de evolucin desde la antigidad hasta nuestros dias, ed.
Gustavo Gilli, Barcelona, 1997, p. 12.
Fig. 38 - Axonometria, seco tipo e planta de casa romana com peristilo, registados por Johannes Spalt e Werner
Blaser, em Ptios - 5000 aos de evolucin desde la antigidad hasta nuestros dias, ed. Gustavo Gilli, Barcelona, 1997,
p. 12.
70
CASA ROMANA
O protagonismo do ptio as casas-trio
Vistas da rua, as domus, casas-trio romanas, pareciam surpreendentemente

pequenas e muito semelhantes. As fachadas simples e com muito poucas aberturas
para a estreita rua, no faziam prever que, contrastando com a simplicidade
exterior, o interior fosse magnfico, sumptuoso.
O trio era pois um santurio da casa, mais que um lugar de receo, a ele se
abriam as restantes dependncias da casa. O seu carcter sacro no era
incompatvel com o profano e no existia nem silncio nem recolhimento. A
religio radicava nesta convivncia quotidiana do sacro com o profano.
O romano vivia, comia e traficava no seu trio [] frequentemente no trio existiam
utenslios simblicos de cozinha, relquias dos tempos em que se cozinhava [] e este
52
actuava como chamin .
Ao atrium, ao qual era atribuda regularidade e rigor geomtrico, se junta o

peristylum ptio igualmente regular, mas maior, mais nobre e mais
representativo da casa, totalmente delimitado por colunas.
O peristylum configura uma espcie de galeria claustral que, na sua completude e
perfeio formal, expressa o protagonismo deste espao na fundao da casa. A
fonte, os jardins, as colunas e o resto dos elementos intrnsecos estrutura,
constituio e organizao da domus romana, expressam o protagonismo que estes
ptios, espaos centrais abertos para o cu, detm desde o momento da sua
fundao.
52
RECASENS, Gonzalo Daz - Recurrencia y herencia del patio en el Movimiento moderno,p.51, traduo livre da autora
71
Fig. 39 - Seco e planta de casa troglodita em Matmata, no Sul da Tunsia. Retirado de: REIS, Nuno Arenga - O
saguo na habitao urbana o interior da casa em torno de um vazio vertical nuclear, tese para a obteno do grau
de Doutor em arquitectura, FAUTL, Lisboa, 2009.
Fig. 40 - Fotografia do ptio de uma casa troglodita em Matmata, no Sul da Tunsia. Retirado de: REIS, Nuno Arenga O saguo na habitao urbana o interior da casa em torno de um vazio vertical nuclear, tese para a obteno do
grau de Doutor em arquitectura, FAUTL, Lisboa, 2009.
72
CASA MATMATA
O ptio como ideia fundadora de (uma) arquitectura
Na cidade do imprio romano, as casas trreas entre paredes medianeiras, dividem

de forma irregular grandes quarteires quadrangulares, tambm estes irregulares.
O ptio, na sua perfeio formal, organiza cada casa, e no conjunto, revela a sua
condio como entidade consagrada, instituindo o seu carcter organizador mesmo
em assentamentos urbanos irregulares e complexos.
A sua persistncia, declara a importncia deste espao como entidade fundadora
deste tipo de casa, ou at, como ideia fundadora de uma arquitectura em
particular. Antn Capitel descreve-a da seguinte forma:
[] o conjunto uma figura irregular ocupada por uma espcie de magma de
compartimentos, tambm irregular, na qual se recortam, ntidos, os ptios como formas
perfeitas e autnomas. Esta figura representa muito expressivamente o sistema [claustral] e
diz-nos que a importncia da arquitectura, e da sua imagem, est nos ptios que se
constituem assim, por completo, seus protagonistas.
53
Existe um tipo primordial de casa-ptio na localidade de Matmata, nas

montanhas
Jebel
Demer,
no
sul
da
Tunsia
que
se
apresenta
surpreendentemente, ainda hoje, como grau mnimo, elementar e quase imutvel,

da Arquitectura, e, mais especificamente, da arquitectura da casa-ptio.
O ptio, escavado no solo, ao qual so atribudas quase todas as funes da casa, e
volta do qual se organizam os outros compartimentos, tem uma planta de forma
circular ou quadrangular inscrita, e situa-se a 6 ou 7 metros de profundidade.
Este lugar, escavado na terra, exclusivamente virado para o cu, parece poder
encerrar-se com uma folha de palmeira ou por uma porta em madeira.
Os compartimentos da casa so escavados, muitas vezes em dois pisos, em redor
do ptio, a partir de aberturas tambm elas escavadas nas paredes deste espao
central e distributivo (Fig. 9). A relao entre a escavao nuclear e os
compartimentos escavados em seu redor, prxima daquela que se verifica existir
entre o ptio e os restantes compartimentos na casa com atrium.
53
CAPITEL, Antn La Arquitectura Del Ptio, P.16, traduo livre da autora
73
Do ponto de vista trmico da construo, face s condies ambientais do seu

contexto, o solo, no qual a casa escavada, atua como massa trmica, atenuando
as grandes amplitudes trmicas sentidas no exterior, superfcie.
A existncia destas casas tem uma importncia fundamental na demostrao do carcter
elementar da organizao espacial em torno de um vazio nuclear, a cu aberto. As casas de
Matmata constituem um dos grandes exemplos da importncia do ptio na constituio de
uma ideia de arquitectura. E tambm um importante exemplo da capacidade de
sobrevivncia desta ideia s limitaes, circunstanciais, dos recursos materiais disponveis
para a sua construo. Em Matmata, o ptio parece ser simultaneamente um elemento
fundador e redentor da casa [] e a elementaridade desta formalizao que torna este
exemplo surpreendente.
54
54
REIS, Nuno Arenga, O saguo na habitao urbana o interior da casa em torno de um vazio vertical nuclear, p37-38
74
IV.6 ANLISE DO PTIO ENQUANTO INTEGRANTE DA

CASA-PTIO
Esta anlise debrua-se sobre a relao que a casa e o ptio estabelecem.
uma anlise do ptio, no em relao ao homem concretamente, mas em relao
vida domstica da casa. sensvel forma como a casa se organiza e se projeta
no ptio como a continuao do espao domstico. A projeo do interior para o
exterior na medida em que o ptio passa a adquirir determinadas caractersticas
por estar ligado, relacionado, acedido, por determinado compartimento da casa.
O ptio pode surgir num contexto de organizao de elementos de conteno
espacial e acessos, cuja relao assenta mais em critrios funcionais, ou num
contexto em que a existncia do ptio surge por razes de ordem e coerncia
formal.
75
IV.6.1 ELEMENTO GERADOR DA CASA PTIO
Fig. 41 - Representao esquemtica da casa que gera o ptio: Casa e muro geram o ptio. Desenho feito pela autora.
Fig. 42 - Representao esquemtica da casa que gera o ptio: Casa gera o ptio. Desenho feito pela autora.
Fig. 43 - Representao esquemtica da casa que gera o ptio: Casa e muro geram o ptio. Desenho feito pela autora.
Fig. 44 - Representao esquemtica do ptio que gera a casa: Limite do ptio gera a casa. Desenho feito pela autora.
Fig. 45 - Representao esquemtica do ptio que gera a casa: Limite do ptio gera a casa e o muro. Desenho feito
pela autora.
76
IV.6.2 FUNO
- Espao distribuidor, organizador
- Espao de permanncia
-Ventilao
- Fonte de luz natural
IV.6.3 CARCTER
- Ptio de servio
- Ptio ntimo
- Ptio social
IV.6.4 POSIO - em relao entrada da casa-
IV.6.5 NMERO DE PTIOS E A SUA REA EM

RELAO CASA
A possibilidade de incluso de mais de um ptio permite que se faa a sua
diferenciao, proporcionando diferentes caracteres e graus de abertura. Os ptios
que podem ser, exclusivos para a iluminao, ptios ajardinados, ptio de
77
distribuio e ptios de acesso, como um sem nmero de outras possibilidades,

podem existir em nmero, oferecendo casa reas exteriores que participam de
forma variada na sua dinmica, mas tambm, os ptios podem ter um tamanho
proporcional casa muito diferente, sendo igualmente importante
O tamanho do ptio e da casa, relacionados de formas estreita com o tamanho do
lote onde esto inseridos, na medida em que, o mais usual ocuparem a sua
totalidade, tambm um fator de anlise importante principalmente quando se
compara a percentagem de rea ocupada.
IV.6.6 IDENTIDADE
- Forma (desenho)
- Modo como a casa se relaciona com o ptio, e vice-versa (de forma emotiva)
- Materialidade
- Se tem gua
- Se tem fogo
- Se tem algum tipo de natureza
78
CASAS-PTIO A PARTIR DO SC. XX
79
V.1 MOVIMENTO MODERNO

No incio do Movimento Moderno, em que se procurava a rutura com a tradio
histrica, recorre-se origem e razo de ser das formas remotas e ancestrais, em
busca da essncia da arquitectura, desembocando num progressivo reencontro
com as razes e formas herdadas.
Apesar do ptio no fazer parte do conjunto de dispositivos bsicos da arquitectura
moderna, a qual tende a desenvolver espaos fluidos e abertos, da ideia de ptio,
que pelo contrrio, um dispositivo fechado e introspetivo, que a arquitectura
moderna desenvolve alguns dos aspectos mais marcantes da sua espacialidade,
nomeadamente na arquitectura domstica.
55
O ptio acaba por se reconhecer como:

uma forma, lavrada pelo tempo, cmulo de boas solues, valores espaciais e intenes
56
arquitectnicas, que por sua vez o tero enriquecido e impregnado de contedo.
O Movimento Moderno, na sua reviso crtica dos elementos e edifcios histricos,

recorreu ideia de ptio por reconhecer, como primeiro acto de assentamento, a
identificao do homem com um solo e a sua apropriao demarcando-o com uma
cerca, carregando-o de contedo particular.
55
RAMOS, Rui Jorge Garcia - A CASA- Arquitectura e Projecto Domstico na Primeira Metade do Sculo XX Portugus,
P571
56
RECASENS, Gonzalo Daz - Recurrencia y herencia del patio en el Movimiento moderno, p.11, traduo livre da autora
80
Assim, despojado dos acrscimos e individualizaes formais de qualquer cultura, o

ptio, portador da lgica primordial da sua forma.
Nele se reconhece o eterno, ou como dizia Mies o imperecvel; na sua origem encontrase a sua razo de ser, os fundamentos substanciais e permanentes do assentar-se num
57
lugar.
So estes dados fundamentais, que o homem fornece quando age de certo modo
para fazer acontecer o ptio; as razes primrias que surgem das necessidades
intrnsecas ao homem na sua relao com os outros e com a prpria Terra; a
autonomia com que se comporta para cercar um lugar, ou abrir um buraco para
entrar a luz, num acto independente de qualquer cultura a que pertena,
descontaminado de qualquer significado tradicional; que vo motivar os
arquitectos a explorar o tipo casa-ptio, a interpret-lo, com o nimo necessrio
para a sua reinveno e contnua evoluo.
Desde esta perspetiva, existem vrios arquitectos que se debruam sobre o objecto
casa-ptio e que desenvolvem uma reflexo sobre a relao entre os dois
elementos (casa e ptio).
Estas abordagens tm um ponto em comum:
() mostram que a incorporao do ptio na arquitectura moderna comporta sempre um
certo grau de transgresso do arqutipo que, paradoxalmente, tende a revitaliz-lo.
Podamos dizer que o arqutipo se carrega de novo de sentido precisamente graas
58
transgresso.
Fruto deste novo flego de interesse sobre o tema, surgem diversas hipteses, e o
conceito de ptio, que se afigurava ficar encerrado e bloqueado em modelos to
emblemticos do passado, abre-se de novo, alargando o seu campo problemtico e
recuperando a sua energia potencial, ainda que, ao faz-lo corra o risco de ver
desdesenhados os seus prprios limites.
57
58
CASA, in http://revista.dpa.upc.edu/02%20ARCHIVO/DPA%2013/dpa13-issuu.html, traduo livre da autora
81
Assim, em certas ocasies, o ptio descentra-se em relao casa, migra at

periferia e acaba mesmo rompendo o muro do recinto; ou, em outros casos, em
vez de estar ligado ventilao da casa, converte-se num prisma de luz que se
inserta nela para modelar o seu espao interior; ou, s vezes inclusive, deixa de ser
um espao totalmente introvertido para abrir-se lateralmente ao mundo exterior,
gerando uma situao hbrida entre terrao e ptio.
Estes resultados que aparentemente quebram com a lgica e o princpio das coisas
so o resultado de um incessante trabalho de interpretao e criatividade que
explora a essncia da questo e nos incita a ver com outros olhos sem, de todo, sair
da realidade do objecto em estudo. Esta a estratgia empregue pelos arquitectos
modernos ao confrontarem-se com os grandes temas da tradio.
V.2 A RE-DESCOBERTA E A RE-INTERPRETAO DE
UMA DIMENSO DOMSTICA DO EXTERIOR
V.2.1 COURTYARD
Nuno Arenga na sua tese, O saguo na habitao urbana o interior da casa em
torno de um vazio vertical nuclear, esclarece que:
Quando escreve sobre a tipologia que designa courtyard, Howard Davis afirma courtyard
buildings and building groups are among the most ubiquitous in the world, and occur in
many culture and climates e define courtyard como um espao exterior com edificaes,
compartimentos ou elementos edificados, no seu permetro, em forma e quantidade
suficiente para lhe conferir definio, lembrando ainda que courtyard consiste no conjunto
desse espao exterior e dos elementos edificados que o envolvem, definindo-o.
59
59
Howard Davis, Courtyards, in Encyclopedia of Vernacular Architecture of the World, Volume 1 Theories and
Principes, Cap. Typologies, subcap. Plans, edited by Paul Oliver, ed Cambridge University Press, 1997, p. 633 .
Fazemos esta citao na lngua original por nos parecer imprecisa a traduo para o portugus: courtyard tem um
significado mais abrangente que ptio e most ubiquitous introduz um grau (comparativo) superlativo no conceito
ubquo, que pensamos no ter equivalente no portugus, in REIS, Nuno Arenga, O saguo na habitao urbana o
interior da casa em torno de um vazio vertical nuclear
82
A definio de Courtyard reconhece-se na organizao da casa, ou do conjunto

de construes que incluem a casa e os seus anexos, em torno de um ptio. Esta s
palavra encara de forma mais abrangente o espao exterior da casa, mais do que,
em portugus, se entende acerca da casa-ptio.
Em nenhum dicionrio de Portugus, nem mesmo em enciclopdias de
Arquitectura referida a palavra ou conceito casa- ptio, apenas identificam o
ptio. Qualquer raciocnio elaborado em relao casa-ptio, parte,
inevitavelmente, do conceito de ptio. S por esse caminho chegamos, em
arquitectura, ao tipo casa-ptio.
Em Ingls courtyard uma definio capaz de abranger manifestaes
vernaculares e manifestaes eruditas (encontra-se inscrita na Encyclopedia of
Vernacular Architecture of the world)
60
e , assim, uma forma de construo
universal e intemporal.
Esta definio corresponde a uma leitura muito abrangente do fenmeno casaptio, que inclui ptios definidos por uma construo nica ou por um conjunto de
construes, independentes da unidade formal que possam estabelecer entre si.
Inclui igualmente ptios com definio precisa do espao exterior contido, e ptios
com definio ambgua, no explcita, dos seus limites.
esta questo dos limites, to importante como temos visto ao longo das anlises
dos casos de estudo, que interessa perceber, pois ao considerarmos a casa-ptio
como um tipo habitacional, e o ptio como uma cmara arquitectnicas sem o
61
limite superior, recinto descoberto, terreno murado , tomamos como princpio

da nossa anlise que o ptio surge primordialmente da delimitao de um recinto,
no acto de cercar o lugar. Em ingls o termo foca o facto de, em conjunto, ptio e
casa definirem um espao exterior com edificaes no seu permetro, em forma e
quantidade suficiente para lhe conferir definio. Esta definio no clara e ao
contrrio da definio em portugus que sugere primeiramente a delimitao na
dimenso fsica e material do acto, suficientemente abstracta para sugerir que o
ptio talvez surja na descoberta de uma dimenso domstica do exterior.
O professor Dcio Gonalves (graduado em Engenharia mecnica e civil, Mestre e
doutor em arquitectura e urbanismo pela FA-USP), afirma que:
60
Encyclopedia of Vernacular Architecture of the World, Volume 1 Theories and Principles; Volume 2 e 3 Cultures
and Habitats, edited by Paul Oliver, ed. Cambrige University Press, 1997.
61
Dicionrio da Lngua Portuguesa, 8 edio revista e actualizada, Porto Editora 1999
83
O tema em si da casa-pteo deveras instigante e [] vieram-me mente as

emblemticas Usonian House de Frank Lloyd. Predominantemente, na Jacob House da
dcada de 40 do sculo passado. Wrigth aplica a meu ver, o conceito casa-pteo como
uma tipologia bsica, dando-lhe valor e graa pareceu-me pertinente um olhar, ainda que
de soslaio, sobre este autor de tamanha relevncia para a Arquitectura Moderna, permeada
pelo enfoque orgnico.
Antnio Baptista respondeu nos seguintes termos: Concordo inteiramente consigo

e muito especificamente na relao entre a casa-ptio e a casa orgnica, que
podendo parecer primeira vista conceitos relativamente distintos e talvez tendo
sido assim nas primeiras casas-ptio, marcadas pela funcionalidade do abrigo
quase bsico, acabam talvez por constituir hoje em dia um caminho excelente no
que toca ao potencial de agregao das casa-ptio e das casas-terrao em
conjuntos muito densificados e urbanos. Aqui poderamos retomar a questo de
Wrigth e das suas casas honradamente suburbanas, onde provavelmente o ptio
talvez surja na descoberta de uma dimenso domstica do exterior, para a casa
basicamente aberta ao jardim e paisagem, e quem sabe numa influncia da forte
vivncia japonesa do Mestre
62
A abrangncia do termo que define este espao pouco definido quanto dimenso
fsica dos seus limites, abre uma nova viso e prope que se questione o termo
casa-ptio, j que qualquer casa-ptio courtyard, mas, pelo contrrio
courtyard abrange mais possibilidades que a totalidade da casa-ptio.
V.2.2 WRIGHT E MIES

A proposta que Wright e Mies fazem ao explorarem a dimenso domstica do
exterior transforma-se num tema importantssimo que se repercute no s nas
primeiras reflexes sobre a casa-ptio propostas no Movimento Moderno, mas
ainda hoje na discusso sobre o tema.
62
Infohabitar, Ano VI, n 287 in http://infohabitar.blogspot.pt/2010/02/o-limite-do-habitar-o-exposto-e-o.html
84
A filosofia, que ao longo do sc. XIX prepara e cimenta as ideias e crenas do

Movimento Moderno, questiona os termos do natural e do artificial.
Tanto para os elementos do meio fsico como para os objectos de produo do
homem, tudo parece convergir de um mesmo princpio evolutivo. Assumindo que o
artificial tem o mesmo princpio existencial que o natural, j que o homem
parte da natureza, o que ele produz to natural como o meio a manipular.
Assim, o homem e a sua produo so parte integrante e igualmente participativa
da evoluo e transformao da natureza, e este sentimento, de que tudo chega a
ser natural na medida em que a manipulao humana tambm tem este mesmo
carcter, caminha no sentido de esbater as diferenas estabelecidas, desde
outrora, entre a natureza e a fabricao humana.
A arquitectura, que assimila estes smbolos e acompanha esta maneira de pensar,
esta ideia de princpio comum, constri analogias e metforas defendendo a
comunho entre os seus elementos e a natureza. Centrar-se na natureza como
recurso, desde onde se quer fazer nascer, reiterando, por exemplo, a sua inteno
de continuidade do espao interior com a natureza.
A natureza observada cientificamente, para desde ela poder extrair a cincia, as tcnicas e
em definitivo a sobrevivncia e a vida de uma cultura.
63
Frank Lloyd Wright trata de introduzir a natureza na casa despertando um olhar na

horizontal at ao meio circundante, para que se estabelea um lao entre a casa e a
natureza e ambas se interpenetrem.
A arquitectura vincula-se ao meio e configura-se como uma parte de natureza. A
venerao que alimenta a perseguio da arquitectura pela natureza, culmina na
apropriao e a introduo de elementos naturais admitidos como seus desde o
princpio. Assim, a casa assume que a prpria natureza minimamente delimitada
e acondicionada.
As duas entidades,
Uma e outra procuram prolongar os seus carcteres, fundindo os muros, prolongando os
pavimentos, abrindo os espaos e inventando mltiplos elementos que pretendem introduzir
o meio fsico na casa e a casa na terra.
63
64
RECASENS, Gonzalo Daz - Recurrencia y herencia del patio en el Movimiento moderno, p.42, traduo
livre da autora
85
Uma vez eliminadas as fronteiras que diferenciam o natural da elaborao do

homem, o terrao apodera-se dessa ideia, e retoma o seu papel desde essa
vontade em fundir o interior com o exterior do espao construdo.
O terrao posiciona o seu papel na arquitectura e reinventa-se tirando partido das
suas qualidades e das suas potencialidades enquanto dispositivo. Este permite
eliminar os muros delimitadores dos alados, confiando um novo papel aos planos
horizontais. O terrao como um pedao de terra que se levanta para criar um
plano. Assim, permite estabelecer fisicamente a fascinao pela natureza
proporcionando a viso horizontal, terra, ao meio fsico onde o homem busca a
explicao das coisas.
A ideia de totalidade, presente na obra de Mies Van der Rohe, assenta no caso da
casa Wolf, numa ideia de parcela aterraada. Esta atitude globalizadora do
arquitecto, a busca incessante pela unidade, manifesta-se neste caso no
tratamento unificado de toda a parcela.
A casa localizada no cimo do terreno, edificao qual de adapta e ajusta o resto
da estrutura, configura-se em torno do primeiro terrao. A entidade terrao
revela-se protagonista da totalidade do projecto que se desenvolve numa srie
contnua de planos aterraados, balces de plantaes em terraos sucessivos.
A relao directa entre arquitectura e natureza tem a sua ideia base nas concepes de
Martin Heideggger: a arquitectura estrutura-se numa ideia de lugar, porque os espaos
habitados, antes de tudo so lugares.
65
64
RECASENS, Gonzalo Daz Op. Cit., p.42, traduo livre da autora
65
FERNANDES, Miguel Santiago - Pancho Guedes: Metamorfoses Espaciais, Casal de Cambra, Caleidoscpio, 2007.p.18
86
87
Fig.
46
Planta
da
Casa
Jacobs,
de
Frank
http://www.studyblue.com/notes/note/n/lecture-12/deck/2975589
Fig. 47 Fotografia da casa e ptio da Casa Jacobs, de
http://xroads.virginia.edu/~class/am483_95/projects/wright/uson.html
Lloyd
Lloyd
Wright.
Retirado
de:
Retirado
de:
Fig. 48 Fotografia da casa e ptio da Casa Jacobs, de Frank Lloyd Wright. Retirado
http://usonianvisitorscenter.blogspot.pt/2011/06/first-usonian-home.html
de:
88
Frank
Wright.
JACOBS HOUSE (USONIAN HOUSE) |
WISCONSIN,
E.U.A. | 1936 | FRANK LLOYD WRIGHT
FUNO- permanncia, ventilao, fonte de luz natural

CARCTER- social
POSIO (em relao porta) - no final da casa
RELAO ENTRE A REA DA CASA E A REA DO PTIOIDENTIDADE- este ptio, apesar de no ter limites definidos, um espao desenhado e
estruturado, com vrios nveis e materialidades diferentes. Ajardinado quase na sua
totalidade, apresenta junto da casa, a uma cota mais alta, uma zona plana, de tijoleira.
Este espao relaciona-se com parte social da casa, a qual se vira para ele atravs de grandes
envidraados.
89
Fig. 49 - Planta da Casa Erich Wolf, Guben, Mies

http://areeweb.polito.it/didattica/01CMD/catalog/024/1/html/ind.htm
van
der
Rohe,
Guben.
Fonte:
Fig. 50 - Fotografia da Casa Erich Wolf, Guben, Mies van der Rohe, Guben. Fonte: http://www.hiru.com/arte/ludwigmies-van-der-rohe
Fig. 51 - Fotografias do Ptio da Casa Erich Wolf, Guben, Mies van der Rohe, Guben. Fonte:
http://areeweb.polito.it/didattica/01CMD/catalog/024/1/html/008.htm
90
CASA WOLF |
GUBIN, POLNIA | 1926 | MIES VAN DER
ROHE

CARCTER- social
POSIO (em relao porta) - no final da casa
RELAO ENTRE A REA DA CASA E A REA DO PTIOrea do ptio: 239,26 m2 ; rea total da casa: 646,26 m2 ; % da rea do ptio na casa: 37%
IDENTIDADE- A materialidade do ptio da mesma natureza da totalidade exterior da casa.
O ptio tem um canteiro central que se encontra a uma cota inferior do restante espao do
ptio.
O ptio relaciona-se com parte social da casa, existindo ainda uma pequena rea exterior
coberta, que estabelece a relao entre o interior e exterior da casa.
91
V.3 EXPLICAO SOBRE A ANLISE

Se no primeiro captulo a anlise dos casos de estudo incidiu principalmente na
demonstrao da relao intrnseca que o aparecimento do ptio estabelece com
os costumes de cada populao e o seu comportamento na habitao;
E, se no segundo captulo nos debrumos sobre a anlise de modelos
fundamentais da histria da arquitectura e em particular da arquitectura da casaptio -, aclarando, atravs de cada um deles, a importncia das variadas funes e
significados inerentes a este tipo;
Neste captulo, os casos de estudo elegidos, modelos do tipo casa-ptio projetados
a partir do sculo XX, so apresentados no enquadramento de cinco paradigmas,
resultado da abordagem, desenvolvida pelos representantes do Movimento
Moderno, ao ptio, como arqutipo.
- DO TERRAO AO PTIO;
- O PTIO ENCERRA UM LUGAR FECHADO;
- O PTIO ENCERRA UM LUGAR ABERTO;
- PTIO COMO SISTEMA DE COMPOSIO;
- PTIO COMO TRIO.
A abordagem a estas questes surge na tentativa de voltar a sentir a origem dos

elementos da arquitectura, e encontrar no ptio os seus carcteres ancestrais.
() pode ler-se como um processo sucessivo em que o terrao, o espao inicialmente
externo, se vai incorporando ao ncleo central e estruturante da casa, para passar a ser um
espao interior que alcana a propor-se como o trio romano, com toda a sua carga
significativa
66
66
92
Estes cinco temas, cuja eleio se apoia no livro de Gonzalo Daz RecasensRecurrencia y herencia del patio en el Movimiento Moderno, continuam a ser
pertinentes e a estimular a anlise das obras segundo os seus princpios. Este facto
deve-se busca pelo essencial e primrio, desenvolvida pelos autores dessa poca,
culminando numa sistematizao e proposta de interpretao do ptio que
aplicvel em qualquer lugar da histria e em qualquer lugar do mundo.
O Movimento Moderno, nos seus incios, trata de destruir os tipos herdados, separando os
seus elementos, para que, uma vez desagregados nas suas partes voltar a reconstrui-los
67
deste as suas razes primignias
desta razo que surge a possibilidade de enquadrar em cada tema um grande

nmero de obras pertinentes, por ordem cronolgica, desde os incios do sculo
XX, at aos dias de hoje.
De cada obra so apresentadas uma srie de fotografias e imagens pertinentes

para a sua anlise e um esquema da casa escala 1:300, representando o carcter
dos limites da casa - limite casa-ptio; limite ptio-exterior; limite casa-exterior - ,
procurando impulsionar um raciocnio sobre a casa-ptio e os seus limites.
O cdigo de anlise dos esquemas o seguinte:
67
93
O resultado da anlise destas figuras encontrar-se-, no final do captulo,

organizado numa tabela de duas entradas, que relaciona a posio do ptio em
relao casa e sua entrada, e a qualidade dos limites da mesma (que varia
entre: aberto, fechado e regulvel).
Para alm das figuras, apresentada uma descrio dos ptios, organizada
segundo os itens de anlise sistematizados no final do captulo CASA-PTIO,
prosseguindo os dados de identificao do projecto (nome da casa, localizao
geogrfica, ano de execuo, Arquitecto ou atelier responsvel).
V.3.1 DO TERRAO AO PTIO

O terrao que, por Wright, adquire um papel protagonista e central na busca pela
eliminao da fronteira entre a arquitectura e a natureza, representa, de certo
modo, uma maneira de pensar, uma filosofia que faz da natureza o fundamento
donde se extraem as leis e se constri o novo sistema de crenas sociais.
A razo da sua sistemtica apario prende-se no facto de incorporar e ser
expresso da ateno ao meio fsico, razo suficiente para se constituir num dos
68
principais paradigmas do esprito da poca .

O esprito da poca vive margem das foras sobrenaturais que so acientficas,
j que no so observveis, no so mensurveis, no so usveis. Desta forma,
contrapondo abertura zenital, viso e esperana depositada no cu que o trio
romano, em modo de templo domstico, permite, o terrao, como meio de
incorporar a natureza e a arquitectura, permite estabelecer novas relaes, como a
viso horizontal do meio natural, a partir das quais se constri o novo sistema de
crenas cientficas.
O ptio que olha o cu, correspondendo a uma cultura mediterrnea e a um dos
seus princpios ancestrais, olha-o porque encontra nele a explicao da sua
existncia. na continuao desse raciocnio que a sua entidade vai ser posta em
causa e at, ser substituda pelo terrao, isto porque na observao, estudo e
manipulao do meio natural, que nesta poca se procurava a cincia, o progresso
da razo e a cultura.
68
94
O ptio, com a sua capacidade intrnseca de se adaptar aos paradigmas da

sociedade; o ptio que sempre manteve o seu valor como pea principal da casa,
recupera o seu lugar quando a casa se eleva e se sobrepe ao meio fsico com
pilotis.
nessa condio que o ptio se permite olhar a terra, como se de um terrao se
tratasse. Elevando-se da terra, acompanhando o movimento da casa, o ptio
permanece um lugar fundamental. Este desvinculo marca o momento em que
quebra a sua relao direta com a natureza, passa a formar parte unicamente da
casa, e como esta, de certo modo indiferente ao lugar.
Deste modo, ou o terrao perde a sua funo de espao de servio e ganha um
carcter domstico, participando de forma ativa na vida da casa, tornando-se um
espao de permanncia; ou o ptio se apropria de algumas caractersticas do
terrao, posicionando-se a um nvel superior ao nvel do piso trreo, migrando at
fachada e abrindo-se para a envolvente.
95
Fig.
52
Planta
da
Villa
Savoye,
micasa.blogspot.pt/2011_06_01_archive.html
Poissey,
Le
Corbusier.
Fonte:
http://quiero-
Fig. 53 - Villa Savoye, Poissey, Le Corbusier. Fonte: http://www.designcontext.net/en/8-1-phase-of-denial-orrefusal-conservative-restoration/

Fig.
54
Sala
de
estar
da
Villa
Savoye,
Poissey,
Le
Corbusier.
http://hanser.ceat.okstate.edu/6083/Corbusier/Villa%20Savoye%20&%20Villa%20Besnus.htm
96
Fonte:
VILLA SAVOYE | POSSEY, FRANA | 1928 | LE CORBUSIER
FUNO permanncia, ventilao, fonte de luz natural

CARCTER - social
POSIO (em relao entrada) no piso superior, no final da casa
RELAO ENTRE A REA DA CASA E A REA DO ptio
rea do ptio: 102,71 m2 ; rea total da casa: 415,89 m2 ; % da rea do ptio na casa: 25%
IDENTIDADE Ptio de forma quadrangular, com uma pequena rea coberta. Concretiza-se
num dos seus lados atravs de uma rampa de acesso ao terrao da casa.
Apresenta uma ligao visual proeminente em relao ao grande espao de estar, coletivo,
da casa, do qual parece ser uma extenso.
Tem um acesso direto ao quarto de maiores dimenses. Como uma passagem secreta, pode
aceder-se discretamente ao ptio atravs desse compartimento.
Presena de alguns canteiros com pequenos arbustos.
97
Fig. 55 - Casa em Loul, planta piso 1 e 2, Gomes da Costa, 1953. Fonte: RAMOS, Rui Jorge Garcia - A CASAArquitectura e Projecto Domstico na Primeira Metade do Sculo XX Portugus, FAUP publicaes, Porto, 2010, p. 572
Fig. 56 - Casa em Loul, fachada princiapl, Gomes da Costa, 1953. Fonte: RAMOS, Rui Jorge Garcia - A CASAArquitectura e Projecto Domstico na Primeira Metade do Sculo XX Portugus, FAUP publicaes, Porto, 2010, p. 572
98
CASA EM LOUL | LOUL, PORTUGAL | 1953 | GOMES DA

COSTA

CARCTER - ntimo e social
POSIO (em relao entrada) - no piso superior, no final da casa
IDENTIDADE O ptio tem uma forma retangular e totalmente encerrado para o exterior.
Nesta casa bi-nuclear o ptio est dividido em duas zonas, a cotas diferentes, por umas
escadas e uma floreira. A plataforma superior est relacionada com o quarto grande da casa
e a outra, a uma cota mais baixa, comporta-se como uma extenso da sala de estar.
99
Fig. 57 - Registo em maquete da casa

http://www.oscarniemeyer.com.br/obra/pro119
E.
de
Rothshild,
Oscar
Niemeyer,
1965.
Fonte:
Fig. 58 - Desenhos da Casa E. de Rothshild, Oscar Niemeyer, 1965. Fonte: BOTEY, Josep Ma. - Oscar Niemeyer. Obras y
proyectos, Gustavo Gilli, Barcelona, 2002, p. 36
Fig. 59 - Alados da Casa E. de Rothshild, Oscar Niemeyer, 1965. Fonte: BOTEY, Josep Ma. - Oscar Niemeyer. Obras y
proyectos, Gustavo Gilli, Barcelona, 2002, p. 36
100
CASA ROTHSCHILD |
CESARIA, ISRAEL | 1965 |
NIEMEYER

CARCTER - social
POSIO (em relao entrada) - no final da casa
IDENTIDADE O ptio tem uma forma orgnica, desenhada por uma curva livre que define a
cobertura.
A sua relao com a casa de total fluidez, no existindo limites fsicos que os separem. a
abertura na cobertura que define o ptio.
101
O ptio abre-se para a rua atravs de uma fachada construda por painis amovveis que
medeiam o contacto mais ou menos direto entre a casa e a rua.
O objetivo perseguido era o de criar um lugar de sombra e tranquilidade no ardente clima de
Cesrea, e o resultado foi uma casa simples e acolhedora na qual se acentua o contraste
entre o exterior e o interior.
O ptio apresenta uma piscina e um jardim.
102
103
Fig.
60
Perspectiva
axonomtrica.
Casa
Giraldi,
Mxico,
Barragan.
Retirado
http://www.plataformaarquitectura.cl/2011/12/06/clasicos-de-arquitectura-casa-gilardi-luis-barragan/
Fig. 61 Fotografia da Casa Giraldi, Mxico, Barragan. Retirado em: http://zahoriarch.blogspot.pt/2008/05/casagilardi-planos.html
Fig. 62 Fotografia do ptio principal. Casa Giraldi, Mxico, Barragan. Retirado em:
http://zahoriarch.blogspot.pt/2008/05/casa-gilardi-planos.html
104
em:
CASA GIRALDI | CIDADE DO MXICO, MXICO | 1976 | LUIS

BARRAGAN

CARCTER social
POSIO (em relao entrada) no piso superior, a meio da casa
IDENTIDADE Ptio retangular, concretizado por muros cor-de-rosa.
Estabelece contacto com as zonas comuns da casa articulando uma passagem da sala de
refeies com sala de estar.
105
Fig. 63 Planta da casa em Pali Hill, de Studio Mumbai, ndia,

http://openbuildings.com/buildings/house-on-pali-hill-profile-43667/media/314526/show
2008.
Retirado
Fig. 64 Fotografia do ptio. Casa em Pali Hill, de Studio Mumbai, ndia, 2008. Retirado em:
http://www.thecoolist.com/house-on-pali-hill-by-studio-mumbai-architects/
Fig. 65 A relao entre o ptio e a casa. Casa em Pali Hill, de Studio Mumbai, ndia, 2008. Retirado em:
http://www.thecoolist.com/house-on-pali-hill-by-studio-mumbai-architects/pali-hill-by-helene-binet-mombai-8/
106
em:
HOUSE ON PALI HILL | BANDRA, NDIA | 2008 | STUDIO

MUMBAI
FUNO- distribuio, ventilao, fonte de luz natural

CARCTER- social
POSIO (em relao entrada) - no piso superior, no final da casa
RELAO ENTRE A REA DA CASA E A REA DO PTIO
IDENTIDADE Ptio retangular que comporta um lance de escadas em dois dos seus limites.
Apresenta um lago na quase totalidade da rea que ocupa.
O piso em madeira prolongamento da materialidade do piso do resto da casa. A zona
percorrivel coberta.
107
V.3.2 PTIO ENCERRA UM LUGAR

A ideia de casa-ptio como um lugar, surge desde a definio da parcela como a
totalidade do objecto arquitetnico, apresentando-se o ptio, como um
mecanismo formal delimitador, que encerra um lugar.
O princpio primordial desta ideia a coerncia de cada modelo, que se estrutura
segundo uma ordem formal que est presente a todo o momento.
Todas as casas-ptio fazem do muro limite o elemento arquitetnico primordial,
que permite apoderar-se de um lugar como com uma cerca, entendendo como
ptio todo o espao delimitado por ele. A partir desta ideia de recinto que articula
espao exterior e interior e o sem nmero de dispositivos-limite que concretizam
os espaos, so sucessivas as reflexes de como controlar o meio para faze-lo
participar na casa.
Entre a construo de muros cegos e a configurao de apenas um recinto que se
eleva do cho, existem um sem nmero de possibilidades e interpretaes
materializadas na manipulao dos limites entre a casa e o ptio, e o ptio e a rua,
que podem encerrar mais ou menos o lugar, determinando a relao que a casaptio estabelece com a envolvente.
108
V.3.2(1) ENCERRA UM LUGAR FECHADO

H projetos que recorrem ao acto de murar um lugar como meio para conceber a
casa introvertida em torno de um espao aberto, o ptio. Perseguem reforar o
sentido unitrio de uma forma completa, um objecto unitrio que comea e acaba
em si mesmo e que descansa na forma cercada, base na qual se funda a forma total
da casa.
Nestas casas, onde os ptios e a casa configuram o mesmo espao e em que o
interior e exterior so um todo contnuo, sem diferenas, os elementos e objetos
que se dispem na parcela permitem adequa-la, sem que isto suponha fragmentar
a ideia de um espao unitrio.
O muro geral, que encerra e delimita o lugar, que a casa, implanta-se de tal forma
que, tambm do exterior difcil estabelecer as diferenas entre o ptio e a casa. O
valor que adquire o muro de encerre, que no fundo desenha o alado da casa,
unifica todas as partes, como se de uma mesma coisa, como de um s espao, se
tratasse, identificando a casa-ptio com a ideia de lugar ela prpria.
A parcela a casa, e os elementos que sobre ela se dispem: muros, chamins,
pilares, planos no solo ou de cobertura, no isentos das suas qualidades intrnsecas
como trabalho manual do homem, frente natureza, condicionam e ajudam a
construir a unidade da casa-ptio.
109
Fig.
66
Planta
da
Casa
com
3
ptios,
http://ideasandforms.blogspot.pt/2010_05_01_archive.html
Mies
Van
der
Rohe.
Retirado
em:
Fig.
67
Render
da
Casa
com
3
ptios,
http://gjohansson.blogspot.pt/2009/02/estudando-studying.html
Mies
Van
der
Rohe.
Retirado
em:
Fig.
68
Render
da
Casa
com
3
ptios,
http://gjohansson.blogspot.pt/2009/02/estudando-studying.html
Mies
Van
der
Rohe.
Retirado
em:
110
CASA COM 3 PTIOS | 1934 | MIES VAN DER ROHE

FUNO trio, permanncia, ventilao, fonte de luz natural
CARCTER - social
POSIO (em relao entrada)- no incio da casa
IDENTIDADE Encerrado por muros altos e com uma relao visual total em relao ao
espao interior da casa, este grande espao um lugar ajardinado onde se desenha um
caminho at entrada da casa e onde se plantam algumas rvores de grande porte.
111
Fig. 69
Planta
da
Casa
Sert, Cambridge, de
Josep Lluis
Sert.
http://teoriaymetodosb.blogspot.pt/2011/06/casa-sert-cambridge-massachusetts.html
Retirado
em:
Fig. 70 Fotografia da relao estabelecida entre o ptio central da Casa Sert e o espao interior colectivo,
Cambridge, de Josep Lluis Sert. Retirado em: http://teoriaymetodosb.blogspot.pt/2011/06/casa-sert-cambridgemassachusetts.html
Fig. 71 Fotografia do ptio adjacente ao ncleo colectivo da Casa Sert, Cambridge, de Josep Lluis Sert. Retirado
em: http://teoriaymetodosb.blogspot.pt/2011/06/casa-sert-cambridge-massachusetts.html
Fig. 72 Vista do ptio desde o interior da Casa Sert, Cambridge, de Josep Lluis Sert. Retirado em:
http://teoriaymetodosb.blogspot.pt/2011/06/casa-sert-cambridge-massachusetts.html
112
CASA SERT | CAMBRIDGE, MASSACHUSETTS | 1958 | JOSEP

LLUIS SERT
FUNO - permanncia, ventilao, fonte de luz natural

CARCTER - social
POSIO (em relao entrada)- no incio da casa
IDENTIDADE- ptio delimitado por muros altos, sem nenhuma abertura para o exterior.
Ajardinado, com arbustos ao fundo que estabelecem relao com a natureza do bosque
envolvente. Relaciona-se com a zona social da casa e encontra-se um degrau a baixo da cota
da casa.
113
Fig.
73
Corte
longitudinal
da
Casa
http://www.jbdesign.it/idesignpro/azumahouse.html
Azuma,
Retirado
em:
Fig.
74
.
Fotografia
do
ptio
da
Casa
Azuma,
Japo,
Tadao
Ando.
http://whatsaftermodern.tumblr.com/post/3490717349/ando-is-an-artist-of-light-he-captures-it-in
Retirado
em:
Fig.
75
Escadas
do
ptio
da
Casa
http://www.jbdesign.it/idesignpro/azumahouse.html
Ando.
Retirado
em:
Fig.
76
Fotografia
do
ptio
da
Casa
Azuma,
Japo,
Tadao
Ando.
http://joaoalvimcortes.tumblr.com/post/43717072445/row-house-azuma-house-by-tadao-ando
Retirado
em:
Azuma,
114
Japo,
Japo,
Tadao
Tadao
Ando.
CASA AZUMA | OSAKA, JAPAN | 1975-76 | TADAO ANDO
FUNO - permanncia, distribuio, ventilao, fonte de luz natural

CARCTER social, de servio
POSIO (em relao entrada)- no centro da casa
IDENTIDADE este ptio como um diamante de luz que atravessa a casa. para ele que se
vira a totalidade da rea da casa e nele que cada diviso projeta as suas actividades.
O ptio est ao nvel do solo associado s zonas sociais da casa, mas tambm nele que se
desenrola uma escada (exterior) de acesso aos espaos privados do piso superior.
115
Fig. 77 Planta da Casa no Litoral Alentejano, Aires

1011.blogspot.pt/2011/04/entrega-final-casa-litoral-en-alentejo.html
Mateus.
Fig. 78 Fotografia da entrada da Casa no Litoral Alentejano,

http://www.hogarismo.es/2011/08/05/arquitecto-aires-mateuscasa-en-el-litoral/
Retirado
Aires
Mateus.
em:
http://p2-
Retirado
em:
Fig. 79 Fotografia que relaciona o ptio central da casa com o espao de entrada que se abre para o exterior. Retirado
em: http://europaconcorsi.com/projects/203520-Casa-no-Litoral-Alentejano/images/3288602
116
CASA NO LITORAL ALENTEJANO | PORTUGAL | 2000

| AIRES MATEUS
FUNO - ventilao, fonte de luz natural

CARCTER - social
IDENTIDADE de forma retangular, localiza-se no centro da casa. Branco, de pequenas
dimenses apresenta uma s porta, envidraada, de acesso, que ocupa a rea total de um
dos muros que o contm. O seu pavimento est repleto de claras pedras rolias, e tem
plantado um arbusto.
117
Fig. 80 Planta e Alado Sul da Casa na Serra Norte de Sevilha, Felipe Palomino. Retirado em:
http://www.felipepalomino.com/vivienda/vivienda02_g.html
Fig. 81 Fotografia representativa da relao entre a topografia do lugar e o plano de cobertura da Casa na Serra
Norte de Sevilha, Felipe Palomino. Retirado em: http://www.plataformaarquitectura.cl/2012/05/17/casa-en-sierranorte-de-sevilla-felipe-palomino-2/pablo_09/
Fig. 82 Fotografia do ptio adjacente aos espaos
http://www.felipepalomino.com/vivienda/vivienda02_i.html
118
interiores
de
uso
colectivo.
Retirado
em:
CASA NA SERRA NORTE DE SEVILHA | ESPANHA |

2004 | FELIPE PALOMINO

CARACTER- social, de servio
POSIO (em relao entrada)- no final da casa
IDENTIDADE- o espao do ptio est abaixo da cota da rua, encontrando-se enterrado como
a maior parte do volume da casa. O muro branco, mais baixo que os do permetro da casa,
que separa a zona exterior correspondente zona de estar, da zona exterior de servio
correspondente cozinha, apresenta uma passagem e um buraco, construindo um cenrio
no ptio.
119
V.3.2(2) ENCERRA UM LUGAR ABERTO

Complementar, em muitos casos, ao muro unitrio que delimita o lugar da casaptio, recorrente outro modo de a delimitar, criando uma plataforma que se
eleva do solo.
Esta plataforma elevada sobre o terreno, como lugar onde assenta a vida
domstica, admite a possibilidade de conectar fisicamente ou atravs do olhar, o
exterior. Este facto basilar na conceo da casa, determinando desde o comeo o
carcter das relaes que a casa vai estabelecer com o meio envolvente atravs da
sua cerca. Esta cerca que agora se desmembra e se rompe, , em todos os casos,
inequivocamente projetada.
Casa, ptio e limites constituem uma unidade que se exprime na elevao de um s
gesto. Esta ideia clssica de totalidade reflete sobre o sentido mais substancial e
originrio do embasamento. Preparar um solo baseando-o, e nele apoiar uma
construo, que ao desprender-se dos seus fortes muros ficar nua, adquire o seu
grande valor como um lugar que o homem preparou para se assentar e apropriarse dele.
No alto do seu embasamento, independentemente da sua expresso mais ou
menos proeminente, o habitante da casa vai estabelecer uma relao com o
mundo exterior, com o objetivo de englobar a paisagem, e, se for o caso, a
natureza, ao seu espao. Este exterior e esta relao no so de pequena
importncia, muito pelo contrrio. O segmento natural e artificial que sobreelevado pelo homem, faz parte de um interior no qual este se sente seguro e
protegido, e nessa condio que olha para fora da sua casa e usufrui
tranquilamente da sua envolvente.
este desenho de pdio ou plataforma, que pe o indivduo em contacto com o
meio e lhe permite tomar possesso do lugar. Do lugar fsico onde se encontra a
casa, e neste caso, visto que se estabelece uma relao visual com o exterior, a
possesso do lugar em relao envolvente.
Apesar desta relao de poder, quando se estabelece o contacto visual entre
espaos, existe de certa forma um domnio mtuo, e alcana-se um elevado grau
de afinidade e partilha.
120
121
Fig. 83 Planta de implantao da Casa Hungria Machado, Lcio Costa, Rio de Janeiro. Retirado em:
http://books.google.pt/books?id=qoB2hpS9lAMC&pg=PA68&lpg=PA68&dq=casa+hungria+machado+rio+de+janeiro+l
ucio+costa&source=bl&ots=V6L8PhJB8x&sig=gvonX8unEHWytAIFK79YGwYnUqc&hl=ptPT&sa=X&ei=djNGUoybEJPQ7AbKpYHYCg&ved=0CC0Q6AEwAA#v=onepage&q=casa%20hungria%20machado%20rio%
20de%20janeiro%20lucio%20costa&f=false
Fig. 84 Planta do piso trreo, planta do piso superior, corte longitudinal e alado noroeste. Casa Hungria Machado,
Lcio
Costa,
Rio
de
Janeiro.
Retirado
em:
http://books.google.pt/books?id=qoB2hpS9lAMC&pg=PA68&lpg=PA68&dq=casa+hungria+machado+rio+de+janeiro+l
ucio+costa&source=bl&ots=V6L8PhJB8x&sig=gvonX8unEHWytAIFK79YGwYnUqc&hl=ptPT&sa=X&ei=djNGUoybEJPQ7AbKpYHYCg&ved=0CC0Q6AEwAA#v=onepage&q=casa%20hungria%20machado%20rio%
20de%20janeiro%20lucio%20costa&f=false
Fig. 85 Fotografia da fachada noroeste e relao com a envolvente.
http://casasbrasileiras.wordpress.com/2010/09/26/casa-hungria-machado-lucio-costa/
122
Retirado
em:
CASA HUNGRIA MACHADO | RIO DE JANEIRO, BRASIL |

1942 | LCIO COSTA

CARACTER - social
POSIO (em relao entrada) - no incio da casa
IDENTIDADE O ptio da casa perlonga o seu espao atravs de um percurso coberto at ao
exterior da casa. Este espao coberto, que pode abrir-se para o exterior de forma
controlada, pode classificar-se como um ptio-varanda.
Assim este ptio de forma regular perlonga a sua rea e a sua atmosfera at ao exterior,
encontrando-se num momento de transio entre ptio e varanda da casa.
123
Fig. 86 Planta e corte da Casa Muuratsalo, Alvar Aalto,

http://www.zeroundicipiu.it/2012/04/24/casa-sperimentale-a-muuratsalo/
Finlndia.
Retirado
Fig.
87
Relao
com
a
envolvente.
Casa
Muuratsalo,
Alvar
Aalto,
http://www.archdaily.com.br/50705/classicos-da-arquitetura-casa-experimental-muuratsalo-alvaraalto/1331482382-1331005635-fin-pry-162-1000x666/
Fig. 88 Fotografia do ptio da Casa Muuratsalo, Alvar Aalto,
http://www.zeroundicipiu.it/2012/04/24/casa-sperimentale-a-muuratsalo/
124
Finlndia.
em:
Finlndia.
Retirado
em:
CASA EM MUURATSALO |
FINLNDIA | 1953 | ALVAR
AALTO

CARACTER - social
IDENTIDADE Este espao exterior que configura o ptio casa, um lugar com pouca
relao visual com o interior da casa, mas com uma relao bastante forte com a natureza
envolvente.
Como uma plataforma que se eleva para observara o que o rodeia, o ptio para alm de
deter as cores da terra parece um espao solitrio e introspetivo. Quadrado na sua forma,
comporta em si uma srie de experiencias compositivas dos diferentes tijolos que parecem
deter parte da sua identidade.
O espao do fogo no centro remete para os arqutipos das casa-ptio em que o fogo no
centro aquecia de igual forma toda a casa e reunia a famlia em seu redor.
125
Fig. 89 Planta da Casa Hooper e implantao no lugar, de Marcel Breuer, Maryland, Estados Unidos. Retirado em:
http://enredadosenlaweb.com/2012/11/casa-hooper-marcel-breuer/
Fig. 90 Fotografia da Casa Hooper e relao com a envolvente. Marcel Breuer, Maryland, Estados Unidos. Retirado
em: http://enredadosenlaweb.com/2012/11/casa-hooper-marcel-breuer/
Fig. 91 Fotografia do ptio. Casa Hooper, de Marcel Breuer, Maryland, Estados Unidos. Retirado em:
Fig. 92 Relao entre o ptio e o interior da casa. Marcel Breuer, Maryland, Estados Unidos. Retirado em:
126
CASA HOOPER | MARYLAND, E.U.A. | 1956-1959 | MARCEL

BREUER

CARACTER - social
IDENTIDADE O limite que estabelece a relao do ptio com o exterior tem uma abertura
que emoldura a paisagem envolvente. Os muros que constituem os limites fechados so
feitos de pedras de variadas formas e cores, s quais parecem estabelecer ligao com as
cores da natureza envolvente.
Existe a presena de gua e um jardim que completa a totalidade da rea to ptio. A rvore
presente parece fazer parte da logica das arvores que esto no exterior da casa, como se o
exterior invadisse o interior.
127
Fig. 93 Perspectiva axonomtrica da Casa Kingo, Jorn Utzon,

http://arquitectures234.blogspot.pt/2011/02/jorn-utzon-residencial-viii.html
Dinamarca.
Retirado
em:
Fig.
94
Planta
da
Casa
Kingo,
Jorn
Utzon,
Dinamarca.
Retirado
em:
Fig.
95
Cortes
da
Casa
Kingo,
Jorn
Utzon,
Dinamarca.
Retirado
em:
Fig. 96 Aglomerao das

Casas Kingo e relao com a paisagem.
http://www.danishteakclassics.com/wp-content/uploads/2010/11/Fredensborg_housing2.jpg
Retirado
em:
Fig. 97 Espao de comunicao entre o ptio e o interior da casa. Casa Kingo, Jorn Utzon, Dinamarca. Retirado em:
128
CASA KINGO |
ELSINORE, DINAMARCA | 1956-60 | JRN
UTZON
FUNO trio, permanncia, ventilao, fonte de luz natural

CARACTER social, de servio
POSIO (em relao entrada) - a entrada feita pelo ptio
IDENTIDADE O ptio coberto para concretizar a entrada e tambm coberto no canto
oposto casa onde se conforma um espao de oficina.
A casa e o ptio so construdos em materiais quentes e porosos, conferindo ao ptio um
ambiente confortvel e domstico.
A casa no totalmente transparente na sua relao com o ptio, mas estabelece uma
tima relao interior exterior, existindo tambm uma zona coberta de servio, de apoio
com espao para uma mesa onde se podem realizar encontros e refeies.
Os limites, em alguns momentos, materializam-se na simples construo de muros baixos,
estabelecendo-se assim uma relao fsica e visual com o exterior envolvente.
129
Fig.
98
Planta
da
Casa
de
fim-de-semana,
Riue
Nishizawa.
http://en.wikiarquitectura.com/index.php/File:Casa_de_fin_de_semana_Plano_2.jpg
Retirado
em:
Fig. 99 Fotografia representativa da implantao da casa e da sua relao com a paisagem envolvente. Casa de fim-desemana, Riue Nishizawa. Retirado em: http://veinsofglue.blogspot.pt
Fig. 100 Relaes entre os espaos interiores da casa e os seus ptios. Casa de fim-de-semana, Riue Nishizawa.
Retirado em: http://veinsofglue.blogspot.pt
Fig. 101 A relao dos ptios com o exterior da casa. Casa de fim-de-semana, Riue Nishizawa. Retirado em:
http://en.wikiarquitectura.com/index.php/File:Casa_de_fin_de_semana_9.jpg
130
CASA DE FIM-DE-SEMANA | GUNMA, JAPO | 1997-98 |

RIUE NISHIZAWA
FUNO ventilao, fonte de luz natural

CARACTER social, de servio
POSIO (em relao entrada) - no meio da casa
IDENTIDADE Os ptio desta casa, ao contrrio de muito outros exemplos em que a casa se
projeta para o exterior, o exterior que invade o espao interior. A materialidade do cho
envolvente da casa perlonga-se pelos ptios, onde a vegetao existe tambm coerente com
a envolvente.
Os ptios cobertos com uma estrutura de ripas, em forma de prgola, permitem que a casa
receba uma luz filtrada vinda do exterior.
O espao do ptio pode ser um espao aberto para o bosque ou um lugar totalmente
encerrado quando se fecham as grandes portas opacas que transformam a casa num espao
totalmente interior e introvertido.
131
Fig.
102
Planta
do
nvel
1.
Casa
chilena,
Smiljan
http://hicarquitectura.com/2013/07/smiljan-radic-casa-chilena-1-y-2/
Radic,
Chile.
Retirado
em:
Fig. 103 O prolongamento do ptio para o interior da casa, atravs dos espaos de uso colectivo. Casa chilena, Smiljan
Radic, Chile. Retirado em: http://www.architecture-buildings.com/chilean-house-in-los-lirios-rancagua-chile-bysmiljan-radic/view-casa-chilena-sunlight-through-glass/
Fig. 104 Espao de recepo ao ptio da casa. Casa chilena, Smiljan Radic, Chile. Retirado em:
http://hicarquitectura.com/2013/07/smiljan-radic-casa-chilena-1-y-2/
132
CASA CHILENA | CHILE | 2006 | SMILJAN RADIC

IDENTIDADE- a casa-ptio est sobre uma plataforma, existindo assim uns degraus que
estabelecem a transio entre a rea do ptio e a envolvente.
O ptio totalmente aberto num dos seus limites, em que uma viga metlica pintada de
branco desenha o enquadramento do campo visual.
O limite paralelo casa configura uma janela para o exterior e um balco onde por baixo
se guarda a lanha da lareira da casa (referncia ao lugar do fogo das casas-ptio).
133
Fig. 105 Planta da Casa com trs ptios,

http://www.marcelino.pt/index.php/three-courtyards-house
Miguel
Marcelino,
Benavente.
Retirado
em:
Fig. 106 O ptio com rvore, em relao com o espao interior de estadia e a paisagem. Casa com trs ptios,
Miguel Marcelino, Benavente. Retirado em: http://www.ultimasreportagens.com/659.php
Fig. 107 O ptio com rvore e a apropriao do espao. Casa com trs ptios, Miguel Marcelino, Benavente.
Retirado em: http://www.marcelino.pt/index.php/three-courtyards-house
Fig. 108 Fotografia area sobre o ptio com rvore. Casa com trs ptios, Miguel Marcelino, Benavente. Retirado
em: http://www.ultimasreportagens.com/659.php
134
CASA COM TRS PTIOS |
BENAVENTE, PORTUGAL |
2009-2012 | MIGUEL MARCELINO

CARACTER - social
IDENTIDADE - este ptio tem as cores do saibro vermelho. Muros, cho e banco partilham
esta mesma cor e textura quente. Uma grande rvore domina a rea do ptio com a sua
copa e respetiva sombra. Existe tambm uma fonte que alimenta um pequeno lago.
135
V.3.3 O PTIO COMO UM SISTEMA DE COMPOSIO

Com o objetivo de deixar clara a autonomia dos elementos arquitetnicos,
principalmente da casa em relao ao ptio, surge a capacidade, no ptio, de
ordenar e relacionar as diferentes partes de um edifcio.
Estes ptios de ordem so antes um sistema de composio, um mecanismo que
permite relacionar os diferentes trechos, de um espao ou de um lugar.
Convertendo-se no fundamento de onde se traa o edifcio, o ptio projeta-se
como meio compositivo que permite agregar, traar, ou autonomizar um elemento
inicial de onde faz nascer a forma.
Ao entender assim o ptio, este mecanismo, como sistema de composio carregase de intenes intelectuais e metafsicas, perseguindo no s o papel de
protagonista na origem do edifcio, mas tambm como uma pea, que a modo de
prisma de luz, se introduz como um objecto incrustado, como um elemento que de
certo modo complementa e enriquece as plantas livres do espao continuo e
fluido
69
69
136
137
Fig. 109 Modelo tridimensional da Casa Goldenberg, de Louis Kahn. Pennsylvania, 1959. Retirado em:
http://www.philadelphiabuildings.org/pab/app/co_display_images.cfm/505615?IMAGE_GALLERY_SORTBY=LocalC
all&IMAGE_GALLERY_PAGE=3
Fig. 110 Planta da Casa Goldenberg, de Louis Kahn. Pennsylvania,
http://avmarchitect.blogspot.pt/2012/10/goldenberg-house-louis-kahn.html
1959.
Retirado
em:
Fig. 111 Vista area do modelo tridimensional da Casa Goldenberg, de Louis Kahn. Pennsylvania, 1959. Retirado
em: http://archimodels.info/post/10720686385/c-louis-kahn-goldenberg-house-rydal
Fig. 112 Desenho da planta da Casa Goldenberg, de Louis Kahn. Pennsylvania, 1959. Retirado em:
http://www.arthistory.upenn.edu/themakingofaroom/catalogue/14.htm
138
CASA GOLDENBERG | PENSILVNIA, E.U.A. | 1959 | LOUIS

KAHN

CARACTER- social
POSIO (em relao entrada) - no centro da casa
IDENTIDADE- apesar dos seus limites serem maioritariamente envidraados, o ptio
estabelece exclusivamente relao com a zona de circulao da casa, que o circunda.
139
Fig. 113 Planta da Casa Rozes, de

http://www.ugr.es/~jfg/casas/coderch/rozes/
Jos
Antnio
Coderch,
Girona,
1962.
Retirado
em:
Fig. 114 Relao entre a Casa construda e a topografia do lugar. Casa Rozes, de Jos Antnio Coderch, Girona,
1962. Retirado em: http://www.flickr.com/photos/jose_anta/6154508322/
Fig. 115 A Casa Rozes e a envolvente. Casa Rozes, de Jos Antnio Coderch, Girona, 1962. Retirado em:
http://www.ugr.es/~jfg/casas/coderch/rozes/
Fig. 116 Cobertura da Casa Rozes e a relao com o mar. Casa Rozes, de Jos Antnio Coderch, Girona, 1962.
Retirado em: http://www.ugr.es/~jfg/casas/coderch/rozes/
140
CASA ROZES | ESPANHA | 1962 | ANTONIO CODERCH
FUNO- trio, permanncia, ventilao, fonte de luz natural

CARACTER- social
POSIO (em relao entrada)- entrada da casa
IDENTIDADE- a chegada concretizada pelo ptio. De forma quadrada, localiza-se entre as
zonas de servio e social, enunciando o enfiamento da distribuio dos espaos privados.
141
Fig. 117 Corte norte-sul, corte este-oeste e planta da Casa White U, de Toyo Iyo, Tokyo, 1976. Retirado em:
http://openbuildings.com/buildings/white-u-profile-43390/media#!buildings-media/22
Fig. 118 Fotografia area da Casa White U, de Toyo
http://www.elfanzine.tv/2012/01/edificios-del-fin-del-mundo-parte-4/
1976.
Retirado
em:
Fig. 119 Fotografia do interior da casa, luz zenital do espao colectivo.

http://www.klatmagazine.com/architecture/toyo-ito-interview-back-to-the-future-09/8321
Retirado
em:
142
Iyo,
Tokyo,
WHITE U | TOQUIO, JAPO | 1976 | TOYO ITO

CARACTER- social
IDENTIDADE- lugar introvertido, solitrio e intimista.
143
Fig. 120 Planta superior da Casa na Arrbida, Setbal, Eduardo Souto de Moura. Retirado em:
http://en.wikiarquitectura.com/index.php/File:Arrabida_planta_superior.jpg
Fig. 121 Fotografia da Casa e envolvente. Casa na Arrbida, Setbal, Eduardo Souto de Moura. Retirado em:
http://archrecord.construction.com/news/2011/03/110328pritzker_eduardo_souto_de_moura/slideshow.asp?slide=
10
Fig. 122 Fotografia do ptio. Casa na Arrbida, Setbal, Eduardo Souto de Moura. Retirado em:
http://perezsarmiento.blogspot.pt/2011/03/premio-pritzker-2011.html
144
CASA NA ARRBIDA | SERRA DA ARRBIDA, PORTUGAL |

1994-2002 | SOUTO DE MOURA
FUNO- trio, distribuio, permanncia

CARACTER- social
IDENTIDADE- de forma quadrada definido por uma escada e trs muros cegos. Este ptio
intimista apresenta um canteiro ao nvel do cho com uma rvore e uma mesa que se solta
de uma dos muros comuns casa.
145
Fig. 123 Planta do piso trreo. Casa Aljezur, Atelier Bugio, 2008. Retirado em: http://www.atelierbugio.com
Fig. 124 Corte longitudinal. Casa Aljezur, Atelier Bugio, 2008. Retirado em: http://www.atelierbugio.com
Fig. 125 Planta de cobertura. Casa Aljezur, Atelier Bugio, 2008. Retirado em: http://www.atelierbugio.com
Fig. 126 Fotografia da maquete. Casa Aljezur, Atelier Bugio, 2008. Retirado em: http://www.atelierbugio.com
146
CASA ALJEZUR | ALJEZUR, PORTUGAL | 2008 | ATELIER

BUGIO
FUNO- trio, distribuio, permanncia, ventilao, fonte de luz natural

POSIO (em relao entrada)- entrada
IDENTIDADE- ptio quadrado aberto para o cu numa pequena rea central. O p direito da
zona coberta maior do que as demais divises da casa.
Espao para o qual todas as divises da casa se viram, sendo acedidas unicamente a partir
dele.
147
Fig. 127 Planta da casa. Casa Carlos Siza, lvaro Siza, Santo Tirso,
http://kirrabellmichel.blogspot.pt/2011/03/alvaro-siza-antonio-carlos-siza-house.html
1978.
Retirado
em:
Fig. 128 Vista a partir da rua. Casa Carlos Siza, lvaro Siza, Santo Tirso, 1978. Retirado em:
http://casaantoniocarlossiza.blogspot.pt
Fig. 129 Perspetiva do ptio. Casa Carlos Siza, lvaro Siza, Santo Tirso, 1978. Retirado em:
http://fractalesyarquitectura.wordpress.com/2013/03/19/arquitectura-y-geometria-perspectivas-de-la-morfologiafractal/
148
CASA CARLOS SIZA | SANTO TIRSO, PORTUGAL | 1976-78

| SIZA VIEIRA

CARACTER- social
IDENTIDADE- ptio de pequenas dimenses com uma forma irregular. Estabelece relao
com outro espao exterior de maiores dimenses. Conforma e desenha o espao de
circulao da casa.
149
V.3.4 PTIO COMO TRIO

trio significa, segundo o Dicionrio da Lngua Portuguesa (Porto Editora, 2003):
Espao que serve de entrada principal a um edifcio, espao central de circulao
dentro de um edifcio, ptio interno.
As principais caractersticas do trio espelham-se no carcter organizativo que
detm em qualquer edifcio. Mas a valorizao deste espao central, como fizeram
os arquitectos do movimento moderno, supe uma tentativa de voltar ao sentir
originrio, e encontrar nele certos caracteres ancestrais e imperecveis.
As propostas que, desde o Movimento Moderno, atendem ao trio romano, e que
poderiam considerar-se inicialmente concentradas nos arquitectos vinculados
rea e cultura mediterrneas, so por fim mais gerais do que partida se poderia
supor e encontramos esta busca arquitetnica em todo o mbito da cultura
ocidental tanto na Europa central, nos pases nrdicos, como na Amrica do Norte.
Renasce ento, o sentir da mediterraneidade, com formas muito prximas s dos
ptios romanos. A abertura zenital do ptio, aquando de clara referncia ao trio
romano, remete-nos para o seu sentido originrio de templo, para o seu carcter
de meio conector do homem com as divindades.
O trio, apesar de, antes de tudo, responder busca de um espao interno
significativo, est de todos os modos aberto esperana depositada no cu,
correspondendo ao modo de templo domstico que sempre representou desde o
trio romano.
, por tanto, a busca por um desenho analtico, desprendido em boa parte dos
efeitos qualitativos, e que, desde uma atitude conceptual, prope uma sntese
racional que persegue caracterizar um espao de valor absoluto, na iseno de
referncias ao espao metafisico, fora das contingncias histricas do momento.
Persegue-se, de certo modo, separar a matria do espirito; o primrio e essencial
do circunstancial.
A crena de que o espao da liberdade contia valores absolutos, alheios temporalidade
das circunstncias, conduz, como assinala Gregotti, a uma mediterraneidade que [] o
eco da sua antiguidade absoluta; da sua legitimidade enquanto classicidade, prxima da
70
ideia de uma arte fora das contingncias histricas e neste sentido totalmente racional.
70
RECASENS, Gonzalo Daz - Recurrencia y herencia del patio en el Movimiento moderno,p., traduo livre da autora
150
151
Fig. 130 Casa Conceio Silva, Guincho Cascais, 1960.
152
CASA CONCEIO SILVA | PORTUGAL | 1960 | CONCEIO

SILVA

CARACTER- social
IDENTIDADE- o ptio estabelece uma relao de comunicao fsica e visual entre a reas
dos quartos e a zona social da casa. Central, organiza uma casa tri-nuclear, a zona social, a
zona de servio e a zona ntima da casa.
153
Fig. 131 Planta e corte associados. Casa James King, Paulo Mendes da Rocha, So Paulo, 1972-74.
Fig. 132 Fotografia da casa e nvel de toque no solo. Casa James King, Paulo Mendes da Rocha, So Paulo, 1972-74.
Fig. 133 Acesso casa e relao com a natureza. Casa James King, Paulo Mendes da Rocha, So Paulo, 1972-74.
Fig. 134 Vista interior da casa sobre o ptio. Casa James King, Paulo Mendes da Rocha, So Paulo, 1972-74.
154
CASA JAMES KING | SO PAULO | 1972-74 |PAULO MENDES

DA ROCHA

CARACTER- social
IDENTIDADE- O ptio localiza-se num nvel inferior ao nvel do primeiro piso da casa. Este
ptio central, onde esto presentes as grandes escadas de acesso casa, compreende uma
zona verde, que estabelece uma estreita relao com o bosque envolvente.
155
Fig. 135 Planta e corte longitudinal. Casa Gaspar, Alberto Campo Baeza. Sevilla la nueva, Espanha, 2002.
Retirado em: http://www.campobaeza.com/gaspar-house/?type=catalogue
Fig. 136 Fotografia do ptio com espelho de gua. Casa Gaspar, Alberto Campo Baeza. Sevilla la nueva, Espanha,
2002. Retirado em: http://www.campobaeza.com/gaspar-house/?type=catalogue
Fig. 137 Ptio de entrada e vista para o interior da casa. Casa Gaspar, Alberto Campo Baeza. Sevilla la nueva,
Espanha, 2002. Retirado em: http://www.campobaeza.com/gaspar-house/?type=catalogue
Fig. 138 Espao colectivo, no interior da casa, e relao com o ptio atravs do vo. Casa Gaspar, Alberto
Campo
Baeza.
Sevilla
la
nueva,
Espanha,
2002.
Retirado
em:
http://www.flickriver.com/photos/campobaeza/sets/72157600040086168/
156
CASA GASPAR | SEVILLA LA NUEVA, ESPANHA | 2002 |

CAMPO BAEZA
FUNO- trio, distribuio, permanncia, ventilao, fonte de luz natural

CARACTER- social
POSIO (em relao entrada)- entrada
IDENTIDADE- ptio de entrada da casa, totalmente encerrado, sendo a porta o nico
elemento que relaciona o interior e o exterior da casa. Os muros so brancos e o cho de
pedra clara. A interromper o ambiente branco, clamo e frio do ptio, existem duas rvores,
simtricas, uma de cada lado da porta de entrada
157
Fig. 139 Fachada e espao de entrada na casa. Casa Luz, Arquitectura-G, Cilleros, Espanha, 2013. Retirado em:
http://afasiaarq.blogspot.com/2013/06/arquitectura-g.html
Fig. 140 Corte perspectivado. Casa Luz, Arquitectura-G, Cilleros, Espanha, 2013. Retirado em:
http://arquitecturag.wordpress.com/page/2/
Fig. 141 Fotografia do ptio da casa. Casa Luz, Arquitectura-G, Cilleros, Espanha, 2013. Retirado em:
http://hicarquitectura.com/2013/06/arquitectura-g-casa-luz/
158
CASA LUZ |
CILLEROS CACERES, ESPANHA | 2013 |
ARQUITECTURA-G
FUNO- distribuio, permanncia, ventilao, fonte de luz natural

CARACTER- social
IDENTIDADE- Como um poo de luz o ptio comum aos trs pisos da habitao que se vira
para ele.
No piso trreo o espao de entrada na casa exterior e aberto para o cu devido
existncia do ptio. Os muros brancos rebocados de forma irregular difundem a luz at s
zonas cobertas. O cho e tecto de cor vermelha, brilhante, comuns ao espao exterior e
interior da casa, provocam uma sensao de continuidade do espao.
159
V.4 SISTEMATIZAO DA INFORMAO, EXPOSIO

DE DADOS
Por razes que se prendem busca pela origem e essncia do ptio, na convico
de que, procedendo a uma anlise transversal ao tempo dos Homens, se pode
desvendar a importncia que a casa-ptio mantm na organizao da cidade, e na
arquitectura em geral, por todo o mundo, a dissertao organiza os captulos por
ordem cronolgica.
A organizao cronolgica vinculada a qualquer tema de anlise s uma das
possibilidades de investigao qual podemos proceder com o objetivo de
sistematizar e transmitir informao.
Com o objetivo de expor, de forma crtica, os modelos de casas-ptio, existem
vrios livros que o fazem, todos de forma diferente.
Existe sempre um objetivo concreto para a elaborao de um estudo ou raciocnio.
Esse objetivo determina os fatores pertinentes anlise.
Para que a investigao seja pertinente, necessria a eleio dos elementos que
sero sujeitos a observao, e proceder-se elaborao de um cdigo de anlise,
que ser aplicado a todos os casos de estudo elegidos, e que pode adquirir
qualquer nvel de complexidade.
Da aplicao do cdigo de anlise na observao dos modelos, resulta por fim, uma
srie de informaes em bruto que sero posteriormente examinadas e
sistematizadas para que se proceda organizao e exposio dos resultados.
Os resultados finais da investigao podem fomentar algo conhecido ou gerar nova
informao.
160
V.4.1 DOIS EXEMPLOS CONHECIDOS DE ANLISE E

ORGANIZAO DOS CASOS DE ESTUDO
71
No livro CASAS CON PTIO / CASAS-PTIO , os autores defendem que a

proporo e a orientao adequadas do ptio so os fatores essenciais da casaptio, pois atribuem a maior importncia ao facto de, em casos extremos, este
elemento tipolgico poder ser a nica fonte de iluminao natural da casa.
As diferentes possibilidades de organizar as plantas dentro do tipo casa-ptio esto,
primordialmente, determinadas pela posio e tamanho do ptio. Como se trata do fator
determinante da possibilidade da exposio dos compartimentos da casa luz natural, todos
os outros parmetros - como o acesso, a localizao dos diferentes setores em planta e a
orientao - desempenham um papel secundrio.
72
Assim, categorizam, as casas-ptio, em seis tipos:

-Casas com ptio ajardinado
-Casas com ptio comum
-Casas em L
-Grupo de Casas em L
-Casas com ptio fracionado
-Casa-trio
71
BRAUNECK, Per; PFEIFER, Gnter - Casas con Ptio / Casas-ptio, Barcelona, Gustavo Gili, 2009
72
BRAUNECK, Per; PFEIFER, Gnter - Casas con Ptio / Casas-ptio, p.20, traduo livre da autora
161
73
No livro CASAS PATIO: CASAS POR TIPOLOGA , so expostas vinte casas que
utilizam o ptio como matria de experimentao na configurao da vivenda
unifamiliar, obras essas, realizadas por arquitectos de todo o mundo, uns
consagrados e outros emergentes.
Tendo em conta o estudo do ptio, o presente livro estrutura-se em trs captulos
que partem da posio deste espao e da sua relao com a envolvente.
Na apresentao de cada projecto examina-se o sentido do ptio na composio

arquitectnica da casa. Pretende-se entender a casa-ptio como uma tipologia
arquitctnica e fazer uma imerso no processo de desenho dos casos de estudo includos no
livro: os diagramas caracterizam a essncia do conceito da casa como a representao de
um guio de desenho, tanto da forma fsica como da organizao funcional dos espaos.
Assim, cada diagrama de anlise ajuda a identificar as relaes do ptio com os restantes
espaos e com o contexto onde se localiza a edificao.
Diagramas:
- 1 Esquema: representao da posio do ptio, como princpio estruturante da
casa;
- 2 Esquema: anlise das zonas da casa, realando a distribuio das reas de
servios, social e privada, tendo o ptio como centro das atividades;
- 3 Esquema: representao da iluminao e a ventilao natural;
- 4 Esquema: representao da circulao interior da casa.
73
BAHAMN, Alejandro; Ana Mara Alvarez - Casas Patio: casas por tipologa, Ed. Parramn Arquitectura y Diseo,
Barcelona, 2009
162
V.5 ANLISE PROPOSTA
De forma distinta s anlises que interessaram aos autores dos dois livros
anteriormente referidos, o tema da presente anlise prende-se no cruzamento das
caractersticas formais dos limites da casa-ptio, com a posio do ptio em relao
entrada da casa.
No caso especifico desta investigao, que ocorre paralelamente resoluo de um
projecto de arquitectura, que se apresenta como resposta construo na cidade
de um edifcio de habitao, que se desenvolve em altura e que apresenta uma
densa unidade de largura, interessa cruzar esses dois temas fulcrais vinculando-os
ao tipo casa-ptio.
Assim, interessa investigar a forma como vrios arquitectos resolvem as suas casas
e caracterizam os seus limites, cruzando essa informao com o facto de o ptio, na
casa, consoante a posio em que se encontra relativamente entrada da mesma,
deter diferentes papis, de destinta importncia.
O resultado final uma tabela de duas entradas que de forma sinttica e
esquemtica cruza a posio do ptio relativamente entrada da casa e as
diferentes possibilidades de formalizao dos limites da casa que podem variar
entre: ABERTO, FECHADO E REGULVEL.
163
V.5.1 TABELAS
164
165
166
167
168
V.6 A ESSNCIA DA CASA-PTIO

Contra o consumismo massivo e indiscriminado das coisa, que as deteriora, banaliza e
corrompe, talvez se deva insistir na essncia, nas razes lgicas que as fizeram nascer e que
as transformaram. Assim, a arquitectura como fenmeno, deve buscar e insistir na sua
natureza e nas razes que a determinaram.
Entender a essncia do que as formas so, o seu caracter, supe desocup-las de todas
aquelas plantas trepadoras e selvticas cujas folharadas ocultam as suas razes e as razes
que a suportam. A valorizao das ideias primrias desde as quais explicamos a atualidade
dos elementos e tipos herdados, deve ser complementar aos valores manuais e sensitivos que
a arquitectura capaz de despertar.
74
Para olhar a casa-ptio, importante incorporar um processo de conscincia que

nos permita libertar a essncia das coisas de tudo aquilo que so factos acessrios,
no menos reais e importantes, mas que para o entendimento dos arqutipos
tornam-se pesados sinais vos.
num olhar atento e conhecedor, que a casa-ptio desvenda a origem das suas
incontveis funes e significados.
O ptio, que na histria da Arquitectura j teve diversos papeis, com escalas, carcter,
usos, foi, mais que um conceito formal, um termo com o qual se h designado muitas
situaes formais. Encontramo-lo utilizado para denominar desde o ptio do colgio s
condutas verticais, de reduzidssimas dimenses, nos blocos de vivendas massivas. Este
vincular-se s formas prximas e aos peristilos por um lado e no seu extremo s chamins de
ventilao aconteceu, provavelmente, pela presena de um arqutipo existencial que desde o
subconsciente vem a definir um lugar () ou, se quiserem, pelo que tem como elemento
relacionador entre a terra e o cu.
75
O ptio, na sua liberdade enquanto espao, prev a sua existncia pressupondo a

existncia do Homem. O ptio pressupe a intimidade com o homem, na medida
em que um espao exterior primordial no que diz respeito ao momento da
instituio de um espao exterior, no interior domstico.
74
RECASENS, Gonzalo Daz. Recurrencia y herencia del patio en el Movimiento Moderno,p.17-18, traduo livre da
autora
75
RECASENS, Gonzalo Daz. Op. Cit.,p.13, traduo livre da autora
169
Fig. 142 Desenho representativo da identidade da gruta e ptio, retirado de:
BARREADA, Rafael Diez. CoderchVariaciones sobre una casa, fundacin caja de arquitectos, Barcelona, 2007. P.217
170
Para Antn Capitel, o ptio um lugar ao ar livre completamente prprio, privado,

interior, e esta a sua essncia.
76
Enquanto Werner Blaser afirma que: O homem necessita de um espao de paz e

recolhimento que o proteja do espao exterior, hostil e desconhecido, mas que, no
entanto, participe do dia e da noite, do sol e da lua, do calor, do frio e da chuva.
Este espao, que est submetido ao passar dos dias e das estaes, isto , s regras
que determinam a existncia, o ptio. um dos espaos mais antigos e ainda
simboliza sensaes da poca em que os homens viviam nas cavernas. Tambm se
considera um smbolo de feminidade numa casa ou smbolo espacial de
intimidade.
77
Essencial vida complexa, mas saudvel, do homem, o espao abrigado que lhe
transmite paz, , ao mesmo tempo, limitante e libertador. na sua condio de
isolamento que a casa-ptio oferece autonomia e identidade.
A casa-ptio um refgio que conforta os seus habitantes no seu confortvel
interior, que o no s pelas suas caractersticas como resposta climatrica mas
tambm pela sua capacidade para conseguir o isolamento da sociedade, da rua,
das outras casas.
O ptio formula-se, na preocupao da casa, por preservar um espao prprio.
() Porque a gruta, o espao que melhor mantm a sua autonomia, onde praticamente
desaparece qualquer referncia externa, salvo a luz que possa filtrar a entrada (), a gruta
como expresso extrema do isolamento () dificilmente pode ser o modelo para a concepo
geral de uma casa, mais ainda quando se deseja disfrutar do contacto com a natureza.
Por tanto, o ptio, como gruta cuja abbada a celeste, o espao capaz de conciliar a
abertura com a intimidade, pois s se relaciona, protegido pelo seu permetro, com o seu
78
prprio interior. (Fig.142)
76
CAPITEL, Antn. La Arquitectura Del Ptio, P.12, traduo livre da autora

BLASER, Werner. Ptios 5000 aos de evolucion desde la antiguedad hasta nuestros dias,. P.7, traduo livre da
autora
78
BARREADA, Rafael Diez. Coderch- Variaciones sobre una casa, fundacin caja de arquitectos, Barcelona, 2007.
P.217, traduo livre da autora
77
171
172
VI RELATRIO DE
PROJECTO
173
VI.1 PROPOSTA URBANA
VI.1.1 CONTEXTUALIZAO
Localizao
A rea de interveno escolhida para desenvolver o projecto localiza-se na cidade
de Lisboa, junto Avenida Almirante Reis.
O terreno em questo encontra-se entre a uma das maiores avenidas da cidade, a
Avenida Almirante Reis, e trs ruas. A Rua Nova do Desterro, a Rua Capito Renato
Baptista e a Rua Antero de Quental, apesar de serem perpendiculares ou paralelas
Avenida tm um carcter bairrista, como a maior parte das ruas nas colinas de
Lisboa antiga, so estreitas e de um s sentido para os automveis.
Para alm do constrangimento entre estes dois cenrios urbanos - a grande
avenida e as estreitas ruas -, e a grande diferena de cotas a que se encontra cada
extremo do terreno, variando entre os 22m e os 47m (relativamente ao nvel do
mar), este lugar marcado pela presena de um Mosteiro.
O Mosteiro de Nossa Senhora do Desterro de Lisboa era um mosteiro feminino e
pertencia Ordem de Cister. As monjas cistercienses habitaram-no at 1814. De
1857 a 2007 este edifcio foi utilizado como unidade hospitalar, sendo conhecido,
ainda hoje, como Hospital do Desterro.
174
Premissas
Lisboa
2
A rea total disponvel para interveno de 12.000m , correspondendo rea do

interior do quarteiro, ao espao fisicamente disponvel entre os edifcios, o
Mosteiro e as ruas circundantes. Admite-se desta forma que todos os edifcios
anexados, provisrios ou de apoio ao hospital, tal como as restantes intervenes
que ao longo dos anos de acomodaram de forma indiscriminada naquele local, so
demolidos.
O facto deste espao estar repleto de construes, que se foram acumulando e
formando ao longo dos tempos uma massa habitada compacta, demonstra ser uma
rea com potencial, que reclama um projecto que se adeque e responda aos
estmulos da cidade.
Hoje em dia uma grande percentagem do centro de Lisboa est desabitado. Muitos
edifcios da Baixa esto devolutos, estendendo-se esse cenrio pelas restantes ruas
do centro da cidade. A populao que ativa a vida do corao da cidade vive
maioritariamente em zonas residenciais na periferia, e desloca-se ao centro por
razes de trabalho ou por lazer.
Tambm as empresas investem na centralizao dos seus servios construindo
grandes infraestruturas na periferia das cidades, criando condies de
estacionamento fcil e praticando horrios mais vantajosos para a maioria da
populao com horrios de trabalho pouco flexveis. Assim, o uso de transportes
cada vez mais frequente e indispensvel na vida quotidiana.
Aumentando a percentagem de habitantes por metro quadrado, evitando a
deslocao constante entre o centro e a periferia, a tendncia que se verifica em
construir grandes infraestruturas e unificar servios num s ponto, tende a
inverter-se. Se a cidade oferecer condies para que a percentagem de habitantes
aumente, inicia-se um novo ciclo. A populao aumenta e a necessidade de
atender s suas espectativas e necessidades tambm aumenta.
Em resumo, estratgia de densificar a cidade, tornando-a mais compacta, pretende
inverter o facto de cada vez mais famlias irem viver para a periferia; diminuir os
transportes que so cada vez mais a circular na cidade; e devolver cidade os
servios que esto progressivamente a fixar-se na periferia, deixando o centro da
cidade com falta de recursos para a populao que l reside.
175
Almirante Reis
Para alm da questo global que envolve a cidade de Lisboa, existe uma realidade
particular deste lugar.
Na zona do Intendente e no geral ao longo de toda a Almirante Reis, desde o
Martim Moniz Alameda, verifica-se a presena de indivduos de vrias
comunidades diferente. Pessoas das mais diversas nacionalidades, provenientes de
todos os continentes, vivem e partilham do mesmo espao. Praticam os seus
costumes e vivem fieis sua religio.
Estes imigrantes vivem e constroem esta zona da cidade com o cheiro e o sabor dos
seus condimentos, com as cores e a forma das suas roupas. Longe do seu pas,
investem no comrcio e do a conhecer os seus produtos.
Na rua, o portugus s mais um idioma, que participa na sinfonia que nos remete
para uma outra realidade.
Ao percorrer a Avenida Almirante Reis cruzamo-nos com uma grande quantidade
de gente parada, sentada ou a vaguear. Para alm do grande movimento
comercial, de pessoas ativas que percorrem a avenida em trabalho ou como
consumidores, existe uma grande percentagem de pessoas que vive o espao
pblico, com tempo. Nas pracetas, nos bancos, nos muros, dos degraus, em todo o
lugar onde se possa estar e sentar, algum se apropria e usufrui do espao.
um facto marcante nesta zona a permanncia constante de pessoas na rua,

sozinhas ou em grupos. Parece ser importante para estes indivduos no se
encontrarem sozinhos, num espao encerrado.
Muitas destas pessoas fixam-se em Portugal, saindo do seu pas, da sua casa,
procura de uma vida melhor. Longe das suas razes, vm atras de oportunidades de
trabalho e de melhores condies de vida. na presena do outro, no contacto
com os membros da famlia, com amigos, com vizinho, ou com conhecidos, que
estas pessoas no se sentem sozinhas. A convivncia com outros membros do
grupo ou o contacto informal com outras pessoas, mesmo desconhecidas,
essencial.
Na necessidade de construir uma vida no novo pas que os acolheu, criar a sua
prpria raiz, tentam encontrar pessoas de confiana e lugares que os faam sentir
bem, confortveis, se possvel, em casa.
176
A populao desta zona da cidade, para alm de diversificada ao nvel da

nacionalidade, cultura e religio, tambm o ao nvel etrio. Muitos estudantes e
casais jovens vivem nesta zona, ajudando a revigorar os espaos pblicos onde no
s se vm idosos a jogar s cartas, mas tambm jovens a estudar nas esplanadas
dos quiosques. Esta riqueza cultural e diversidade social e etria da populao,
acarreta consigo uma enorme complexidade e responsabilidade, se o objetivo de
qualquer nova interveno na cidade for o de ajudar a coser todas as partes
diferentes que a constituem. este o interesse acrescido ao intervir nesta zona
socialmente complexa.
Concluso
destas duas questes que surgem os principais temas discutidos ao longo do
projecto. Defendendo uma estratgia de densificao, promovendo condies para
as famlias voltarem a viver no centro da cidade, e pensando ao mesmo tempo na
realidade deste lugar, nas questes pertinentes que surgem na observao e
anlise do lugar e dos seus habitantes.
VI.1.2 PROPOSTA
A proposta urbana apresentada admite um potencial de 100% para toda a rea de
interveno, na qual so construdos espaos exteriores, edifcios, espaos pblicos
e espaos privados, com o mesmo grau de importncia e relevncia uns em relao
aos outros, encontrando no conjunto coeso a coerncia enquanto unidade. Com o
objetivo de densificar a cidade previram-se duas bandas paralelas que tiram
partido dos constrangimentos habituais que se estabelecem entre fachadas, em
algumas zonas da cidade de Lisboa.
Os dois edifcios adquirem um grande volume inicial representando a possibilidade
e potencialidade de se construrem na criao de espaos interiores e exteriores.
Como um sistema complexo e autnomo, estes corpos detm uma grande
variabilidade de solues para os modelos de habitao e zonas de servios e
comrcio.
177
Entendendo a fachada de Lisboa como uma barreira pouco permevel, interessa

ter como referncia a proximidade entre as mesmas e entender o potencial desta
proximidade e as solues s quais esta circunstncia nos transporta. Tendo como
ponto de partida que nesta zona da cidade a populao procura criar laos e
construir, ou reconstruir, a sua vida, desde os imigrantes, s famlias jovens,
incluindo tambm a populao idosa que muitas vezes se sente s; criticar o papel
do elemento fachada nos edifcios da cidade de Lisboa, um dos temas
discutidos na construo deste projecto.
Os edifcios conjugam, ento, duas problemticas: o seu enorme volume e o tema
dos limites entre interior e exterior. na discusso e anlise destes temas da
Arquitectura que surge o elemento ptio como estratgia de projecto.
O ptio, como elemento gerador de espao, dispe-se no edifcio de forma a criar
situaes de luz e ventilao natural, necessrias ao seu funcionamento. Mas para
alm da sua natureza prtica, o ptio considerado um espao exterior domstico,
relacionando-se intimamente com os ritmos de vida do Homem.
Assim, a procura de espaos exteriores onde o individuo se sinta em casa, onde
possa conviver com os outros ou pelo contrrio manter-se isolado, encontra
soluo no espao do ptio.
Interpretar a essncia deste lugar e convoc-lo na resoluo destes espaos de
transio entre a casa e a rua, o interior e o exterior, o privado e o pblico, traz
uma mais-valia para estes edifcios, cujo objetivo permitir que os seus habitantes
possam usufruir da sua vida privada, no interior da sua cada, mas propor a
existncia de espaos que promovam contacto com os vizinhos e com as pessoas
que passam na rua, que se possam criar relaes e permitir que, sem ser evasivo, o
outro sinta respeito, cuidado, carinho, pelo edifcio e por quem o habita.
Os limites podem ser manipulados, por dispositivos mveis com os quais se
controla o nvel de abertura da casa ao exterior, ou por dispositivos fixos que
bloqueiam a visibilidade entre espaos mais ntimos da casa. A importncia da
dinmica entre os espaos criados a partir da organizao de espaos interiores e
espaos exteriores domsticos que se desenvolvem ao longo do edifcio
habitacional, aliado ao cuidado na manipulao dos dispositivos de controlo que
permitem a viso e o contacto entre o interior privado e o exterior alheio,
permitem a construo de um edifcio complexo, visualmente e espacialmente
dedicado vivncia de cada individuo, respondendo sociedade e a um lugar
particular.
178
VI.2 PTIO E CASA-PTIO
VI.2.1 EDIFCIO DESENVOLVIDO
Relao entre o projecto prtico e a componente terica da

dissertao
Na relao ntima que se estabeleceu entre os trabalhos de investigao, do
objecto projectual e da dissertao, o tipo casa-ptio destaca-se como tema
comum, aglutinador de intenes e expresses que se encaixaram, consolidando
um objetivo s, que permitiu a discusso, ponderao e a formulao de um
projecto (de componente prtica e terica).
Desenvolvido de forma paralela, a investigao terica acompanhou as
problemticas evocadas na investigao projectual, assim como o contrrio,
promovendo uma constante discusso ao nvel do projecto aquando o cruzamento
com novas informaes histricas e tericas que se enquadravam no trabalho
escrito.
Relativamente aos temas do ptio e da casa-ptio, que desde a proposta urbana se
manifestam no desenho e na configurao do quarteiro, viram clarificada a sua
importncia no esclarecimento sobre o significado de tipo e tipologia, e na
identificao da casa-ptio como um tipo habitacional.
No reconhecimento da constante evoluo do tipo, ficou claro que apesar da
proposta incidir sobre um edifcio habitacional em altura, o tema do ptio e a
investigao sobre o tipo casa-ptio se enquadravam e respondiam s premissas do
projecto.
Assim se iniciou a busca do entendimento sobre a ideia de Ptio, a procura da sua
essncia, incidindo sobre a forma como o homem se relaciona com este espao e a
forma como este espao se relaciona com a casa.
Refletindo a vida domstica do homem, o ptio pode surgir por introduo de
elementos que por adio formam um espao, ou pela abertura de um espao no
interior do espao domstico. Desta concluso surge: a relao com o alargamento
de espao no interior do edifcio, que determina a abertura necessria de espao
179
capaz de promover a vida das habitaes; e a forma como o ptio surge na fachada
e s se separa da rua pela construo de um muro.
Acerca da diferena entre casa com ptio e a casa-ptio, destaca-se a importncia
que tem o ptio na casa-ptio e a importncia de projetar na abordagem a um tipo
habitacional. A carga formal e simblica que, partida, o projecto acarreta,
consolida o lugar e transporta-nos para o tempo e a expresso da Arquitectura.
Para alm da importncia do ptio e da casa-ptio que foi sendo explanada ao
longo dos captulos da dissertao, declarando a forma prtica e potica com que
se relaciona com o homem e se assume como espao (da casa) do homem, a casaptio, no captulo IV, apresentada a partir de vrios modelos que comprovam a
sua universalidade.
Os arqutipos manifestam de forma clara as razes de ordem prtica, funcional, e
simblica que levam existncia do ptio exaltando a importncia da sua presena
em cada sociedade. O facto do elemento Ptio estar constantemente presente na
histria da habitao, declarando-se transversal ao tempo dos Homens, permite
deduzir que qualquer individuo, de qualquer cultura, se pode identificar com este
espao e com o sistema que gera. Assim, apesar de cada um interpretar o ptio
sua maneira, recorrendo s conotaes e s memrias que lhes so prprias, o
Ptio universalmente identificvel e aproprivel.
Beneficiando desta caracterstica particular, o ptio o elemento que transporta
qualquer individuo para um territrio familiar, e desta forma, o edifcio construdo
na Avenida Almirante Reis pode responder a cada famlia, e ser um veculo
promotor e criador de razes, alimentando o respeito pela memria e permitindo,
ao mesmo tempo, a construo de uma nova vida.
A construo do captulo V, Casas-ptio a partir do sc. XX, exigiu uma procura e
anlise
exaustiva
sobre
alguns
arquitectos
inmeras
obras
que,
progressivamente, respondiam a questes levantadas ao longo do processo prtico

do projecto, ou tambm, pelo contrrio, punham em causa levantando questes e
dvidas em relao s decises tomadas.
Esse trabalho de entendimento e fundamentao do projecto baseado nas
referncias e modelos que nos so apresentados pela Arquitectura at aos dias de
hoje, foi importante no s na variabilidade dos modelos que se articulam na
formalizao do edifcio como tambm na anlise crtica que possvel construir a
partir do material selecionado.
180
importante referir que casos como Inmuebles villas de Le Corbusier (1925) e

Nid d'abeille de Georges Candilis e Shadrach Woods (1953), so projetos que
suscitaram interesse pela abordagem o tema da casa-ptio e pela sua interpretao
em edifcios que se desenvolvem em altura. Mas, apesar de aparentemente se
aproximarem mais do tema proposto, as casas unifamiliares, pela quantidade e
qualidade de modelos construdos, pela diversidade de solues e interpretaes
que apresentam, revelaram-se a maior e melhor fonte de informao para que
fosse possvel analisar e desvendar a essncia da casa-ptio. a partir dessa
informao essencial e no a partir de modelos concretos que se desenvolveu
este projeto.
A casa-ptio chega aos dias de hoje como um tipo habitacional, como um
elemento vivo que continua a evoluir e a superar-se a si prprio, capaz de
corresponder ao tempo e ao espao do Homem. na conscincia desse facto que o
elemento Ptio revela o seu potencial na possibilidade de existir no estado de casaptio em edifcios habitacionais que se desenvolvem em altura.
Por fim, as casas do edifcio proposto so sistematizadas numa tabela de duas
entradas que cruza a posio do ptio em relao entrada na casa e o carcter
dos limites: casa-ptio, ptio-rua, casa-rua. Estas so as duas variveis essenciais ao
trabalho, que surgiram no cruzamento da anlise s informaes escrita (terica) e
prtica (dos modelos construdos), com as condies do edifcio proposto.
181
VI.2.2 TABELA
182
183
184
185
VII CONCLUSO
186
Ao procurar alicerar o ptio s suas origens mais remotas, procurando alcanar a

sua mais profunda essncia, faz-se nascer de novo este elemento marcante da
histria da Arquitectura em geral e da habitao em particular, impedindo que se
converta num smbolo compacto, repleto de solues e significados que se
mantm no passado, convertendo-se num tema atual, carregado de novas ideias.
O ptio, como delimitao e apropriao primria de um recinto, uma forma
fundamental da Arquitectura que o longo da histria comprovou ser exemplar na
sua funo como espao exterior.
Os atos de expor, abrir e descobrir-se fazem-se presentes no espao do ptio, que
desta forma sugere a ideia de relacionamento, de interao com a natureza, com o
clima e com tudo o que o envolve. O ptio um lugar limitado, que se desvenda
quando algum lhe acede, e existindo, como o lugar de algum, intimamente
associado ideia de casa e de espao domstico.
O ptio foi invocado nesta investigao pelo seu valor como espao exterior
privado, de estreitos vnculos ao carcter domstico do espao habitado pelo
homem.
Como espao introvertido ou extrovertido, o ptio demostra que no a posio
do espao exterior na casa que lhe atribui, ou no, o valor de ptio, mas sim o seu
papel na casa. Interessa assim, a forma como ele se articula com seus espaos
interiores, a forma como ele participa da vida domstica.
O espao exterior ao qual se atribui o valor de ptio, um espao de qualidade
funcional e simblica, de importncia comparvel a qualquer outro lugar da casa.
187
A casa-ptio consiste, em termos tipolgicos, numa entidade totalitria que articula

espao interior e espao exterior domstico. Desta forma afigura-se como o tipo
adequado a desenvolver, na construo de uma ideia de edifcio habitacional, que
se expressa na articulao destas duas formas de espao - interior e exterior-.
Casa e ptio pronunciam-se com igual importncia ao nvel da linguagem do
objecto arquitetnico. Assim, na materializao de uma inteno, transversal ao
edifcio, o espao domstico o tema reconhecido e pressuposto a qualquer
espao de natureza privada.
Em concluso, o ptio, como estratgia projectual, responde s vrias
problemticas tendo em vista um raciocnio convergente e globalizante:
1-Em termos de sistema projectual, o ptio respondendo s questes primrias garantindo luz natural e ventilao aos espaos da casa-, um elemento que
contrape como espao a cu aberto com os espaos fechados do edifcio.
2-O ptio, que tem como caracterstica principal ser um espao do interior
domstico e participando na vida da casa, existe adverso aos espaos exteriores
inteis, ou que simplesmente no se familiarizam com a dinmica de nenhum dos
restastes espaos da casa.
3-Na medida em que reconhecido como modelo de habitao por todas as
culturas desde a antiguidade, a casa-ptio detm nos seus princpios e regras
bsicas os elementos essenciais para que qualquer pessoa, de qualquer cultura,
tenha a capacidade de se identificar com ela enquanto espao habitvel e
aproprivel.
VII.1 QUESTES PERTINENTES SOBRE O TEMA CASAPTIO

Do decorrer da investigao efetuada no mbito da realizao da presente
dissertao, vrias foram as questes pertinentes que se cruzaram com o ndice
proposto.
As questes abaixo apresentadas apareceram, inevitavelmente, ao longo da
pesquisa sobre os temas ptio e casa-ptio, e apesar de no estarem expostos,
188
descritos e desenvolvidos, foram objecto de reflexo e determinantes na

estruturao da dissertao.
1- O estudo aprofundado sobre as propostas construdas ou somente teorizadas
acerca dos edifcios em altura admitindo como princpio a abordagem ao tipo casaptio. importante nestes casos a reinterpretao e reinveno dos princpios
estruturantes deste tipo, que se adapta a novas condicionantes admitindo o
empilhamento dos seus modelos.
2- No tema da habitao social, so inmeros os exemplos de modelos de casasptio, resultantes do desenvolvimento deste tipo como estratgia na resoluo de
prottipos que respondem de forma pertinente s condicionantes apresentadas.
Estas propostas revelam a grande potencialidade espacial e funcional do tipo casaptio, que indissocivel das suas potencialidades sociais e humanas intrnsecas
sua existncia.
3- Surgem dvidas relativamente aos limites que separam a caracterizao de um
ptio e de um terrao em algumas situaes. Apesar de ser um assunto que
aparentemente bastante claro, principalmente depois de formular um raciocnio
sobre a essncia do ptio, existem exemplos de terraos que, devido ao seu
carcter, alis, por apresentarem tamanho carcter e um posio determinante na
casa, se podem confundir com o que entendemos sobre o espao do ptio e a sua
relao com quem o habita.
4- Estudar as transgresses que o ptio foi admitindo ao longo dos tempos
relativamente aos seus limites, sugere que se analise de forma mais profunda a
questo de poder existir ou no ptios cobertos, e o que isso significaria.
5- A comparao entre os modelos de casa-ptio construdos ao longo dos tempos
da histria dos homens, suscita curiosidade quando se constata a similaridades
entre modelos construdos em localizaes bastante distintas, ou em pocas
totalmente diferentes.
6- O ptio referido como um vazio, um espao vazio, por muitos autores que
escrevem sobre este tema. importante perceber o significado de vazio na
arquitectura e ponderar se de alguma forma aplicvel este adjetivo entidade
ptio.
189
NDICE DE FIGURAS
FIG. 1 - PLANTA ESQUEMTICA DE UM ACAMPAMENTO DE BAMBUTI, POVO QUE HABITA A VASTA REGIO DE ITURI EM
AFRICA, DESENHO DE SCHOENAUER, NORBERT. 6.000 YEARS OF HOUSING. NEW YORK, NORTON AND
COMPANY, 2000, P.19 ...................................................................................................................... 22
FIG. 2- ESQUEMAS DE ALADO, CORTE E PLANTA DE UM ACAMPAMENTO DE BAMBUTI, POVO QUE HABITA A VASTA REGIO
DE ITURI EM
AFRICA, DESENHO DE SCHOENAUER, NORBERT. 6.000 YEARS OF HOUSING. NEW YORK, NORTON
AND COMPANY, 2000, P.20 ................................................................................................................ 22
FIG. 3 DESENHO QUE ILUSTRA UM ACAMPAMENTO DE BAMBUTI, POVO QUE HABITA A VASTA REGIO DE ITURI EM
AFRICA, DESENHO DE SCHOENAUER, NORBERT. 6.000 YEARS OF HOUSING. NEW YORK, NORTON AND
COMPANY, 2000, P.21 ...................................................................................................................... 22
FIG. 4- CORTE E PLANTA (ESTGIO 1) DO SHABONO DOS YANOMAM, HABITANTES DA SELVA DO RIO ORINOCO, DESENHO
DE SCHOENAUER, NORBERT. 6.000 AOS DE HBITAT. DE LOS POBLADOS PRIMITIVOS A LA VIVIENDA URBANA EN
LAS CULTURAS DE ORIENTE Y OCCIDENTE. BARCELONA, GUSTAVO GILI, 1984. P.34 ....................................... 24
FIG. 5 - CORTE E PLANTA (ESTGIO 2) DO SHABONO DOS YANOMAM, HABITANTES DA SELVA DO RIO ORINOCO, DESENHO
DE SCHOENAUER, NORBERT. 6.000 AOS DE HBITAT. DE LOS POBLADOS PRIMITIVOS A LA VIVIENDA URBANA EN
LAS CULTURAS DE ORIENTE Y OCCIDENTE. BARCELONA, GUSTAVO GILI, 1984. P.34 ....................................... 24
FIG. 6 ALADO, CORTE E PLANTA A CABANA MASAI, DESENHO DE KAJ BLEGRAD ANDERSEN. SCHOENAUER,
NORBERT. 6.000 YEARS OF HOUSING. NEW YORK, NORTON AND COMPANY, 2000, P.65 ............................... 26
FIG. 7 TIPOLOGIA DAS CABANAS MASAI, DESENHO DE KAJ BLEGRAD ANDERSEN. SCHOENAUER, NORBERT. 6.000
YEARS OF HOUSING. NEW YORK, NORTON AND COMPANY, 2000, P.66 ....................................................... 26
FIG. 8 REPRESENTAO DE KRAAL MASAI, DESENHO DE KAJ BLEGRAD ANDERSEN. SCHOENAUER, NORBERT. 6.000
YEARS OF HOUSING. NEW YORK, NORTON AND COMPANY, 2000, P.66 ....................................................... 26
FIG. 9 - ALADO E PLANTA DE UMA CASA MESAKIN QUISAR, POVO QUE OCUPA O SUDO, DESENHO DE SCHOENAUER,
NORBERT. 6.000 AOS DE HBITAT. DE LOS POBLADOS PRIMITIVOS A LA VIVIENDA URBANA EN LAS CULTURAS DE
ORIENTE Y OCCIDENTE. BARCELONA, GUSTAVO GILI, 1984, P.75 ................................................................ 28
FIG. 10 - GRUPO DE CASAS MESAKIN QUISAR, DESENHO DE SCHOENAUER, NORBERT. 6.000 AOS DE HBITAT. DE LOS
POBLADOS PRIMITIVOS A LA VIVIENDA URBANA EN LAS CULTURAS DE ORIENTE Y OCCIDENTE. BARCELONA, GUSTAVO
GILI, 1984, P.76 ............................................................................................................................... 28

FIG. 11 - ALADO DE UMA CASA AWUNA, GRUPO QUE HABITA NO GHANA E ALTO VOLTA, DESENHO DE SCHOENAUER,
NORBERT. 6.000 AOS DE HBITAT. DE LOS POBLADOS PRIMITIVOS A LA VIVIENDA URBANA EN LAS CULTURAS DE
ORIENTE Y OCCIDENTE. BARCELONA, GUSTAVO GILI, 1984, P.77 ................................................................ 30
FIG. 12 - PLANTA DE UMA CASA AWUNA, DESENHO DE SCHOENAUER, NORBERT. 6.000 AOS DE HBITAT. DE LOS
GILI, 1984, P.77 ............................................................................................................................... 30

FIG. 13 - CASA PTIO AWUNA, DESENHO DE SCHOENAUER, NORBERT. 6.000 AOS DE HBITAT. DE LOS POBLADOS
PRIMITIVOS A LA VIVIENDA URBANA EN LAS CULTURAS DE ORIENTE Y OCCIDENTE. BARCELONA, GUSTAVO GILI, 1984,
P.78 ................................................................................................................................................ 30
190
FIG. 14 - PLANTA DE UMA CASA GURUNSIS E DO SEU AGRUPAMENTO, GRUPO QUE HABITA NA REGIO DO ALTO VOLTA,
DESENHO DE
SCHOENAUER, NORBERT. 6.000 AOS DE HBITAT. DE LOS POBLADOS PRIMITIVOS A LA VIVIENDA
URBANA EN LAS CULTURAS DE ORIENTE Y OCCIDENTE. BARCELONA, GUSTAVO GILI, 1984, P.79........................ 32
FIG. 15 - AGRUPAMENTO DE CASAS GURUNSIS E RVORE BOABAB, DESENHO DE SCHOENAUER, NORBERT. 6.000 AOS
DE HBITAT.
DE LOS POBLADOS PRIMITIVOS A LA VIVIENDA URBANA EN LAS CULTURAS DE ORIENTE Y OCCIDENTE.
BARCELONA, GUSTAVO GILI, 1984, P.80 ............................................................................................... 32

FIG. 16 - PLANTA E ALADO DE UMA CASA DOGON, GRUPO QUE HABITA NA REGIO DO MALI, DESENHO DE
SCHOENAUER, NORBERT. 6.000 AOS DE HBITAT. DE LOS POBLADOS PRIMITIVOS A LA VIVIENDA URBANA EN LAS
CULTURAS DE ORIENTE Y OCCIDENTE. BARCELONA, GUSTAVO GILI, 1984, P.81 ............................................. 34
FIG. 17 - POVOADO DOGON TIPO MESETA, DESENHO DE SCHOENAUER, NORBERT. 6.000 AOS DE HBITAT. DE LOS
GILI, 1984, P.83 ............................................................................................................................... 34

FIG. 18 - POVOADO DOGON TIPO RISCOI, DESENHO DE SCHOENAUER, NORBERT. 6.000 AOS DE HBITAT. DE LOS
GILI, 1984, P.82 ............................................................................................................................... 34

FIG. 19 - AGRUPAMENTO JACAL MEXICANO, GRUPO QUE HABITA NAS PLANCIES SEMIDESRTICAS DO ARIZONA E NOVO
MXICO, DESENHO DE SCHOENAUER, NORBERT. 6.000 AOS DE HBITAT. DE LOS POBLADOS PRIMITIVOS A LA
VIVIENDA URBANA EN LAS CULTURAS DE ORIENTE Y OCCIDENTE. BARCELONA, GUSTAVO GILI, 1984. P.85 .......... 36
FIG. 20 ALADO, PLANTA E DESENHO DE UMA CASA DE LAVOURA ESLOVACA. DESENHOS DE LADISLOV FOLTGN.
FIG. 21 ALADO, PLANTA E DESENHO DE UMA CASA DE LAVOURA ESLOVACA. DESENHOS DE LADISLOV FOLTGN.
FIG. 22 ESQUEMA DO ESPAO EXTERIOR APROPRIADO ENQUANTO ESPAO POSSUDO. DESENHO FEITO PELA AUTORA. 44
FIG. 23 - ESQUEMA DO ESPAO EXTERIOR APROPRIADO ENQUANTO ESPAO VIGIADO. DESENHO FEITO PELA AUTORA. .. 44
FIG. 24 - ESQUEMA DO ESPAO EXTERIOR APROPRIADO ENQUANTO ESPAO PRIVADO. DESENHO FEITO PELA AUTORA. .. 44
FIG. 25 - GRANJA EM CARLIA, RSSIA, REGISTADA POR JOHANNES SPALT E WERNER BLASER, EM PTIOS 5000 AOS DE
EVOLUCIN DESDE LA ANTIGEDAD HASTA NUESTROS DIAS, ED. GUSTAVO GILLI, BARCELONA, 1997, P.8 ........... 54
FIG. 26 - CASA XXIII DE PRIENE, GRCIA, SC. IV A.C., REGISTADA POR ANTN CAPITEL, EM LA ARQUITECTURA DEL PTIO,
ED. GUSTAVO GILLI, BARCELONA, 2005, P.13 ........................................................................................ 54
FIG. 27 - AS CASAS DE LARSA, SEGUNDO C. LEONARD WOOLLEY. RETIRADO DE: SCHOENAUER, NORBERT - 6.000 AOS
DE HBITAT.
BARCELONA, GUSTAVO GILI, 1984. P.82............................................................................................... 62

FIG. 28 PLANTA DA CASA-PTIO EM UR, MESOPOTMIA, SC. III A.C., REGISTADA POR JOHANNES SPALT E WERNER
BLASER, EM PATIOS 5000 AOS DE EVOLUCION DESDE LA ANTIGEDAD HASTA NUETROS DIAS, ED GUSTAVO
GILI. P.82 ........................................................................................................................................ 62
FIG. 29 DESENHO PERSPCTICO DA CASA-PTIO EM UR, MESOPOTMIA, SC. III A.C., REGISTADA POR JOHANNES SPALT
E
WERNER BLASER, EM PATIOS 5000 AOS DE EVOLUCION DESDE LA ANTIGEDAD HASTA NUETROS DIAS, ED
GUSTAVO GILI. P.82 .......................................................................................................................... 62
191
FIG. 30 - PLANTA DE UMA CASA-PTIO, EM MARROCOS, REGISTADA POR HOWARD DAVIS, NA ENCYCLOPEDIA OF
VERNACULAR ARCHITECTURE OF THE WORLD, VOL. 1, THEORIES AND PRINCIPLES, EDITED BY PAUL OLIVIER, ED.
CAMBRIDGE UNIVERSITY PRESS, 1997, P.633. IN REIS, NUNO ARENGA - O SAGUO NA HABITAO URBANA O
INTERIOR DA CASA EM TORNO DE UM VAZIO VERTICAL NUCLEAR, TESE PARA A OBTENO DO GRAU DE DOUTOR EM
ARQUITECTURA, FAUTL, LISBOA, 2009, ................................................................................................ 64
FIG. 31 ESQUEMA RELATIVO AO CONTROLO CLIMATRICO NAS VIVENDAS ISLMICAS. RETIRADO DE: SCHOENAUER,
NORBERT - 6.000 AOS DE HBITAT. DE LOS POBLADOS PRIMITIVOS A LA VIVIENDA URBANA EN LAS CULTURAS DE
ORIENTE Y OCCIDENTE. BARCELONA, GUSTAVO GILI, 1984, P.138 .............................................................. 64
FIG. 32 CASA SZU-HO-JUAN, SEGUNDO SIE-KHIANG WONG. RETIRADO DE: SCHOENAUER, NORBERT - 6.000 AOS DE
HBITAT.
BARCELONA, GUSTAVO GILI, 1984, P.205 ............................................................................................. 66

FIG. 33 CASA DE DOIS PTIOS, SEGUNDO ANDREW BOYD. RETIRADO DE: SCHOENAUER, NORBERT - 6.000 AOS DE
HBITAT.
BARCELONA, GUSTAVO GILI, 1984, P.207 ............................................................................................. 66

FIG. 34 - CASA XXIII PRIENE, GRCIA, SC. IV A. C., REGISTADA POR ANTN CAPITEL, EM LA ARQUITECTURA DEL PTIO,
ED. GUSTAVO GILLI, BARCELONA, 2005, P. 13 ........................................................................................ 68
FIG. 35 CASAS-PTIO EM DELOS, GRCIA, SC. III E II A C., REGISTADAS POR ANTN CAPITEL, EM LA ARQUITECTURA DEL
PTIO, ED. GUSTAVO GILLI, BARCELONA, 2005, P. 11.............................................................................. 68
FIG. 36 - PERISTYLUM DE CASA ROMANA, DESENHOS DE JOHANNES SPALT E WERNER BLASER, EM PTIOS - 5000 AOS DE
EVOLUCIN DESDE LA ANTIGIDAD HASTA NUESTROS DIAS, ED. GUSTAVO GILLI, BARCELONA, 1997, P. 12. ........ 70
FIG. 37 - CASAS-PTIO WERNER BLASER, EM PTIOS - 5000 AOS DE EVOLUCIN DESDE LA ANTIGIDAD HASTA NUESTROS
DIAS, ED. GUSTAVO GILLI, BARCELONA, 1997, P. 12. ............................................................................... 70
FIG. 38 - AXONOMETRIA, SECO TIPO E PLANTA DE CASA ROMANA COM PERISTILO, REGISTADOS POR JOHANNES SPALT E
WERNER BLASER, EM PTIOS - 5000 AOS DE EVOLUCIN DESDE LA ANTIGIDAD HASTA NUESTROS DIAS, ED.
GUSTAVO GILLI, BARCELONA, 1997, P. 12. ............................................................................................ 70
FIG. 39 - SECO E PLANTA DE CASA TROGLODITA EM MATMATA, NO SUL DA TUNSIA. RETIRADO DE: REIS, NUNO
ARENGA - O SAGUO NA HABITAO URBANA O INTERIOR DA CASA EM TORNO DE UM VAZIO VERTICAL NUCLEAR,
TESE PARA A OBTENO DO GRAU DE DOUTOR EM ARQUITECTURA, FAUTL, LISBOA, 2009. ............................ 72
FIG. 40 - FOTOGRAFIA DO PTIO DE UMA CASA TROGLODITA EM MATMATA, NO SUL DA TUNSIA. RETIRADO DE: REIS,
NUNO ARENGA - O SAGUO NA HABITAO URBANA O INTERIOR DA CASA EM TORNO DE UM VAZIO VERTICAL
NUCLEAR, TESE PARA A OBTENO DO GRAU DE DOUTOR EM ARQUITECTURA, FAUTL, LISBOA, 2009. .............. 72
FIG. 41 - REPRESENTAO ESQUEMTICA DA CASA QUE GERA O PTIO: CASA E MURO GERAM O PTIO. DESENHO FEITO
PELA AUTORA. ................................................................................................................................... 76
FIG. 42 - REPRESENTAO ESQUEMTICA DA CASA QUE GERA O PTIO: CASA GERA O PTIO. DESENHO FEITO PELA
AUTORA. .......................................................................................................................................... 76
FIG. 43 - REPRESENTAO ESQUEMTICA DA CASA QUE GERA O PTIO: CASA E MURO GERAM O PTIO. DESENHO FEITO
PELA AUTORA. ................................................................................................................................... 76
FIG. 44 - REPRESENTAO ESQUEMTICA DO PTIO QUE GERA A CASA: LIMITE DO PTIO GERA A CASA. DESENHO FEITO
PELA AUTORA. ................................................................................................................................... 76
FIG. 45 - REPRESENTAO ESQUEMTICA DO PTIO QUE GERA A CASA: LIMITE DO PTIO GERA A CASA E O MURO.
DESENHO FEITO PELA AUTORA. ............................................................................................................. 76
192
FIG.
46
PLANTA
DA
CASA
JACOBS,
DE
FRANK
LLOYD
WRIGHT.
RETIRADO
DE:
HTTP://WWW.STUDYBLUE.COM/NOTES/NOTE/N/LECTURE-12/DECK/2975589 ........................................... 88
FIG. 47 FOTOGRAFIA DA CASA E PTIO DA CASA JACOBS, DE FRANK LLOYD WRIGHT. RETIRADO DE:
HTTP://XROADS.VIRGINIA.EDU/~CLASS/AM483_95/PROJECTS/WRIGHT/USON.HTML.................................... 88
FIG. 48 -
FOTOGRAFIA DA CASA E PTIO DA CASA JACOBS, DE FRANK LLOYD WRIGHT. RETIRADO DE:
HTTP://USONIANVISITORSCENTER.BLOGSPOT.PT/2011/06/FIRST-USONIAN-HOME.HTML ............................... 88
FIG.
49
PLANTA
DA
CASA
ERICH
WOLF,
GUBEN,
MIES
VAN
DER
ROHE,
GUBEN.
FONTE:
HTTP://AREEWEB.POLITO.IT/DIDATTICA/01CMD/CATALOG/024/1/HTML/IND.HTM .................................... 90
FIG. 50 - FOTOGRAFIA DA CASA ERICH WOLF, GUBEN, MIES VAN DER ROHE, GUBEN. FONTE:
HTTP://WWW.HIRU.COM/ARTE/LUDWIG-MIES-VAN-DER-ROHE.................................................................. 90
FIG. 51 - FOTOGRAFIAS DO PTIO DA CASA ERICH WOLF, GUBEN, MIES VAN DER ROHE, GUBEN. FONTE:
HTTP://AREEWEB.POLITO.IT/DIDATTICA/01CMD/CATALOG/024/1/HTML/008.HTM ................................... 90
FIG.
52
PLANTA
VILLA
DA
SAVOYE,
POISSEY,
LE
CORBUSIER.
FONTE:
HTTP://QUIERO-
MICASA.BLOGSPOT.PT/2011_06_01_ARCHIVE.HTML.............................................................................. 96
FIG. 53 - VILLA SAVOYE, POISSEY, LE CORBUSIER. FONTE: HTTP://WWW.DESIGNCONTEXT.NET/EN/8-1-PHASE-OFDENIAL-OR-REFUSAL-CONSERVATIVE-RESTORATION/ ................................................................................. 96
FIG.
54
SALA
DE
ESTAR
DA
VILLA
SAVOYE,
POISSEY,
LE
CORBUSIER.
FONTE:
HTTP://HANSER.CEAT.OKSTATE.EDU/6083/CORBUSIER/VILLA%20SAVOYE%20&%20VILLA%20BESNUS.HTM . 96
FIG. 55 - CASA EM LOUL, PLANTA PISO 1 E 2, GOMES DA COSTA, 1953. FONTE: RAMOS, RUI JORGE GARCIA - A CASAARQUITECTURA E PROJECTO DOMSTICO NA PRIMEIRA METADE DO SCULO XX PORTUGUS, FAUP PUBLICAES,
PORTO, 2010, P. 572 ........................................................................................................................ 98
FIG. 56 - CASA EM LOUL, FACHADA PRINCIAPL, GOMES DA COSTA, 1953. FONTE: RAMOS, RUI JORGE GARCIA - A
CASA- ARQUITECTURA E PROJECTO DOMSTICO NA PRIMEIRA METADE DO SCULO XX PORTUGUS, FAUP
PUBLICAES, PORTO, 2010, P. 572..................................................................................................... 98
FIG. 57 - REGISTO EM MAQUETE DA CASA E. DE ROTHSHILD, OSCAR NIEMEYER, 1965. FONTE:

HTTP://WWW.OSCARNIEMEYER.COM.BR/OBRA/PRO119 ........................................................................ 100
FIG. 58 - DESENHOS DA CASA E. DE ROTHSHILD, OSCAR NIEMEYER, 1965. FONTE: BOTEY, JOSEP MA. - OSCAR
NIEMEYER. OBRAS Y PROYECTOS, GUSTAVO GILLI, BARCELONA, 2002, P. 36.............................................. 100
FIG. 59 - ALADOS DA CASA E. DE ROTHSHILD, OSCAR NIEMEYER, 1965. FONTE: BOTEY, JOSEP MA. - OSCAR NIEMEYER.
OBRAS Y PROYECTOS, GUSTAVO GILLI, BARCELONA, 2002, P. 36 ............................................................. 100
FIG.
60
PERSPECTIVA
AXONOMTRICA.
CASA
GIRALDI,
MXICO,
BARRAGAN.
RETIRADO
EM:
HTTP://WWW.PLATAFORMAARQUITECTURA.CL/2011/12/06/CLASICOS-DE-ARQUITECTURA-CASA-GILARDI-LUISBARRAGAN/ .................................................................................................................................... 104
FIG.
61
FOTOGRAFIA
DA
CASA
GIRALDI,
MXICO,
BARRAGAN.
RETIRADO
EM:
HTTP://ZAHORIARCH.BLOGSPOT.PT/2008/05/CASA-GILARDI-PLANOS.HTML .............................................. 104
FIG. 62 FOTOGRAFIA DO PTIO PRINCIPAL. CASA GIRALDI, MXICO, BARRAGAN. RETIRADO EM:
HTTP://ZAHORIARCH.BLOGSPOT.PT/2008/05/CASA-GILARDI-PLANOS.HTML .............................................. 104
FIG. 63 PLANTA DA CASA EM PALI HILL, DE STUDIO MUMBAI, NDIA, 2008. RETIRADO EM:
HTTP://OPENBUILDINGS.COM/BUILDINGS/HOUSE-ON-PALI-HILL-PROFILE-43667/MEDIA/314526/SHOW ...... 106
193
FIG. 64 FOTOGRAFIA DO PTIO. CASA EM PALI HILL, DE STUDIO MUMBAI, NDIA, 2008. RETIRADO EM:
HTTP://WWW.THECOOLIST.COM/HOUSE-ON-PALI-HILL-BY-STUDIO-MUMBAI-ARCHITECTS/ ...........................
106
FIG. 65 A RELAO ENTRE O PTIO E A CASA. CASA EM PALI HILL, DE STUDIO MUMBAI, NDIA, 2008. RETIRADO EM:
HTTP://WWW.THECOOLIST.COM/HOUSE-ON-PALI-HILL-BY-STUDIO-MUMBAI-ARCHITECTS/PALI-HILL-BY-HELENE-
FIG.
BINET-MOMBAI-8/ ...........................................................................................................................
106
66
EM:
PLANTA
CASA
DA
COM
PTIOS,
MIES
VAN
DER
ROHE.
RETIRADO
HTTP://IDEASANDFORMS.BLOGSPOT.PT/2010_05_01_ARCHIVE.HTML .................................................... 110
FIG.
67
RENDER
CASA
DA
COM
PTIOS,
MIES
VAN
DER
ROHE.
RETIRADO
EM:
HTTP://GJOHANSSON.BLOGSPOT.PT/2009/02/ESTUDANDO-STUDYING.HTML ............................................ 110
FIG.
68
RENDER
CASA
DA
COM
PTIOS,
MIES
VAN
DER
ROHE.
RETIRADO
EM:
HTTP://GJOHANSSON.BLOGSPOT.PT/2009/02/ESTUDANDO-STUDYING.HTML ............................................ 110
FIG.
69
PLANTA
CASA
DA
SERT,
CAMBRIDGE,
DE
JOSEP
LLUIS
SERT.
RETIRADO
HTTP://TEORIAYMETODOSB.BLOGSPOT.PT/2011/06/CASA-SERT-CAMBRIDGE-MASSACHUSETTS.HTML
EM:
........... 112
FIG. 70 FOTOGRAFIA DA RELAO ESTABELECIDA ENTRE O PTIO CENTRAL DA CASA SERT E O ESPAO INTERIOR
COLECTIVO,
CAMBRIDGE,
JOSEP
DE
LLUIS
SERT.
RETIRADO
EM:
........... 112
FIG. 71 FOTOGRAFIA DO PTIO ADJACENTE AO NCLEO COLECTIVO DA CASA SERT, CAMBRIDGE, DE JOSEP LLUIS SERT.
RETIRADO
EM:
HTTP://TEORIAYMETODOSB.BLOGSPOT.PT/2011/06/CASA-SERT-CAMBRIDGE-
MASSACHUSETTS.HTML ..................................................................................................................... 112
FIG. 72 VISTA DO PTIO DESDE O INTERIOR DA CASA SERT, CAMBRIDGE, DE JOSEP LLUIS SERT. RETIRADO EM:
FIG.
73
CORTE
LONGITUDINAL
CASA
DA
AZUMA,
JAPO,
TADAO
ANDO.
........... 112
RETIRADO
EM:
HTTP://WWW.JBDESIGN.IT/IDESIGNPRO/AZUMAHOUSE.HTML ................................................................. 114
FIG.
74
FOTOGRAFIA
DO
PTIO
DA
CASA
AZUMA,
JAPO,
TADAO
ANDO.
RETIRADO
EM:
HTTP://WHATSAFTERMODERN.TUMBLR.COM/POST/3490717349/ANDO-IS-AN-ARTIST-OF-LIGHT-HE-CAPTURESIT-IN .............................................................................................................................................. 114
FIG.
75
ESCADAS
DO
PTIO
CASA
DA
AZUMA,
JAPO,
TADAO
ANDO.
RETIRADO
EM:
HTTP://WWW.JBDESIGN.IT/IDESIGNPRO/AZUMAHOUSE.HTML ................................................................. 114
FIG.
76
FOTOGRAFIA
DO
PTIO
DA
CASA
AZUMA,
JAPO,
TADAO
ANDO.
RETIRADO
EM:
HTTP://JOAOALVIMCORTES.TUMBLR.COM/POST/43717072445/ROW-HOUSE-AZUMA-HOUSE-BY-TADAO-ANDO
.................................................................................................................................................... 114
FIG. 77 PLANTA DA CASA NO LITORAL ALENTEJANO, AIRES MATEUS. RETIRADO EM: HTTP://P21011.BLOGSPOT.PT/2011/04/ENTREGA-FINAL-CASA-LITORAL-EN-ALENTEJO.HTML .................................... 116
FIG. 78 FOTOGRAFIA DA ENTRADA DA CASA NO LITORAL ALENTEJANO, AIRES MATEUS. RETIRADO EM:
HTTP://WWW.HOGARISMO.ES/2011/08/05/ARQUITECTO-AIRES-MATEUSCASA-EN-EL-LITORAL/ .................. 116
FIG. 79 FOTOGRAFIA QUE RELACIONA O PTIO CENTRAL DA CASA COM O ESPAO DE ENTRADA QUE SE ABRE PARA O
EXTERIOR.
RETIRADO
EM:
HTTP://EUROPACONCORSI.COM/PROJECTS/203520-CASA-NO-LITORAL-
ALENTEJANO/IMAGES/3288602........................................................................................................ 116
FIG. 80 PLANTA E ALADO SUL DA CASA NA SERRA NORTE DE SEVILHA, FELIPE PALOMINO. RETIRADO EM:
HTTP://WWW.FELIPEPALOMINO.COM/VIVIENDA/VIVIENDA02_G.HTML ..................................................... 118
194
FIG. 81 FOTOGRAFIA REPRESENTATIVA DA RELAO ENTRE A TOPOGRAFIA DO LUGAR E O PLANO DE COBERTURA DA

CASA
NA
SERRA
NORTE
SEVILHA,
DE
FELIPE
PALOMINO.
RETIRADO
EM:
HTTP://WWW.PLATAFORMAARQUITECTURA.CL/2012/05/17/CASA-EN-SIERRA-NORTE-DE-SEVILLA-FELIPEPALOMINO-2/PABLO_09/ ................................................................................................................. 118
FIG. 82 FOTOGRAFIA DO PTIO ADJACENTE AOS ESPAOS INTERIORES DE USO COLECTIVO. RETIRADO EM:
HTTP://WWW.FELIPEPALOMINO.COM/VIVIENDA/VIVIENDA02_I.HTML ......................................................
118
FIG. 83 PLANTA DE IMPLANTAO DA CASA HUNGRIA MACHADO, LCIO COSTA, RIO DE JANEIRO. RETIRADO EM:
HTTP://BOOKS.GOOGLE.PT/BOOKS?ID=QOB2HPS9LAMC&PG=PA68&LPG=PA68&DQ=CASA+HUNGRIA+MACHA
DO+RIO+DE+JANEIRO+LUCIO+COSTA&SOURCE=BL&OTS=V6L8PHJB8X&SIG=GVONX8UNEHWYTAIFK79YGWYN
UQC&HL=PTPT&SA=X&EI=DJNGUOYBEJPQ7ABKPYHYCG&VED=0CC0Q6AEWAA#V=ONEPAGE&Q=CASA%20HUNGRIA%2
0MACHADO%20RIO%20DE%20JANEIRO%20LUCIO%20COSTA&F=FALSE................................................. 122
FIG. 84 PLANTA DO PISO TRREO, PLANTA DO PISO SUPERIOR, CORTE LONGITUDINAL E ALADO NOROESTE. CASA
HUNGRIA
MACHADO,
LCIO
COSTA,
RIO
JANEIRO.
DE
RETIRADO
EM:
HTTP://BOOKS.GOOGLE.PT/BOOKS?ID=QOB2HPS9LAMC&PG=PA68&LPG=PA68&DQ=CASA+HUNGRIA+MACHA
DO+RIO+DE+JANEIRO+LUCIO+COSTA&SOURCE=BL&OTS=V6L8PHJB8X&SIG=GVONX8UNEHWYTAIFK79YGWYN
UQC&HL=PTPT&SA=X&EI=DJNGUOYBEJPQ7ABKPYHYCG&VED=0CC0Q6AEWAA#V=ONEPAGE&Q=CASA%20HUNGRIA%2
0MACHADO%20RIO%20DE%20JANEIRO%20LUCIO%20COSTA&F=FALSE................................................. 122
FIG. 85 FOTOGRAFIA DA FACHADA NOROESTE E RELAO COM A ENVOLVENTE. RETIRADO EM:
HTTP://CASASBRASILEIRAS.WORDPRESS.COM/2010/09/26/CASA-HUNGRIA-MACHADO-LUCIO-COSTA/ ......... 122
FIG. 86 PLANTA E CORTE DA CASA MUURATSALO, ALVAR AALTO, FINLNDIA. RETIRADO EM:
HTTP://WWW.ZEROUNDICIPIU.IT/2012/04/24/CASA-SPERIMENTALE-A-MUURATSALO/ ..............................
FIG.
87
RELAO
COM
ENVOLVENTE.
CASA
MUURATSALO,
ALVAR
AALTO,
124
FINLNDIA.
HTTP://WWW.ARCHDAILY.COM.BR/50705/CLASSICOS-DA-ARQUITETURA-CASA-EXPERIMENTAL-MUURATSALOALVAR-AALTO/1331482382-1331005635-FIN-PRY-162-1000X666/ .................................................. 124
FIG. 88 FOTOGRAFIA DO PTIO DA CASA MUURATSALO, ALVAR AALTO, FINLNDIA. RETIRADO EM:
HTTP://WWW.ZEROUNDICIPIU.IT/2012/04/24/CASA-SPERIMENTALE-A-MUURATSALO/ ..............................
124
FIG. 89 PLANTA DA CASA HOOPER E IMPLANTAO NO LUGAR, DE MARCEL BREUER, MARYLAND, ESTADOS UNIDOS.
RETIRADO EM: HTTP://ENREDADOSENLAWEB.COM/2012/11/CASA-HOOPER-MARCEL-BREUER/ .................... 126
FIG. 90 FOTOGRAFIA DA CASA HOOPER E RELAO COM A ENVOLVENTE. MARCEL BREUER, MARYLAND, ESTADOS
UNIDOS. RETIRADO EM: HTTP://ENREDADOSENLAWEB.COM/2012/11/CASA-HOOPER-MARCEL-BREUER/ ....... 126
FIG. 91 FOTOGRAFIA DO PTIO. CASA HOOPER, DE MARCEL BREUER, MARYLAND, ESTADOS UNIDOS. RETIRADO EM:
HTTP://ENREDADOSENLAWEB.COM/2012/11/CASA-HOOPER-MARCEL-BREUER/ ........................................ 126
FIG. 92 RELAO ENTRE O PTIO E O INTERIOR DA CASA. MARCEL BREUER, MARYLAND, ESTADOS UNIDOS. RETIRADO
EM: HTTP://ENREDADOSENLAWEB.COM/2012/11/CASA-HOOPER-MARCEL-BREUER/ .................................. 126
FIG. 93 PERSPECTIVA AXONOMTRICA DA CASA KINGO, JORN UTZON, DINAMARCA. RETIRADO EM:
HTTP://ARQUITECTURES234.BLOGSPOT.PT/2011/02/JORN-UTZON-RESIDENCIAL-VIII.HTML .........................
FIG.
94
PLANTA
DA
CASA
KINGO,
JORN
UTZON,
DINAMARCA.
RETIRADO
195
128
EM:
128
FIG.
95
CORTES
CASA
DA
KINGO,
JORN
UTZON,
DINAMARCA.
RETIRADO
FIG.
96
AGLOMERAO
DAS
CASAS
KINGO
RELAO
COM
PAISAGEM.
RETIRADO
HTTP://WWW.DANISHTEAKCLASSICS.COM/WP-CONTENT/UPLOADS/2010/11/FREDENSBORG_HOUSING2.JPG
EM:
128
EM:
128
FIG. 97 ESPAO DE COMUNICAO ENTRE O PTIO E O INTERIOR DA CASA. CASA KINGO, JORN UTZON, DINAMARCA.
RETIRADO EM: HTTP://ARQUITECTURES234.BLOGSPOT.PT/2011/02/JORN-UTZON-RESIDENCIAL-VIII.HTML .... 128
FIG.
98
PLANTA
DA
CASA
DE
FIM-DE-SEMANA,
RIUE
NISHIZAWA.
RETIRADO
EM:
HTTP://EN.WIKIARQUITECTURA.COM/INDEX.PHP/FILE:CASA_DE_FIN_DE_SEMANA_PLANO_2.JPG ................ 130
FIG. 99 FOTOGRAFIA REPRESENTATIVA DA IMPLANTAO DA CASA E DA SUA RELAO COM A PAISAGEM ENVOLVENTE.
CASA DE FIM-DE-SEMANA, RIUE NISHIZAWA. RETIRADO EM: HTTP://VEINSOFGLUE.BLOGSPOT.PT ................. 130
FIG. 100 RELAES ENTRE OS ESPAOS INTERIORES DA CASA E OS SEUS PTIOS. CASA DE FIM-DE-SEMANA, RIUE
NISHIZAWA. RETIRADO EM: HTTP://VEINSOFGLUE.BLOGSPOT.PT .............................................................. 130
FIG. 101 A RELAO DOS PTIOS COM O EXTERIOR DA CASA. CASA DE FIM-DE-SEMANA, RIUE NISHIZAWA. RETIRADO
EM: HTTP://EN.WIKIARQUITECTURA.COM/INDEX.PHP/FILE:CASA_DE_FIN_DE_SEMANA_9.JPG ..................... 130
FIG.
102
PLANTA
DO
NVEL
1.
CASA
CHILENA,
SMILJAN
RADIC,
CHILE.
RETIRADO
EM:
HTTP://HICARQUITECTURA.COM/2013/07/SMILJAN-RADIC-CASA-CHILENA-1-Y-2/ ..................................... 132
FIG. 103 O PROLONGAMENTO DO PTIO PARA O INTERIOR DA CASA, ATRAVS DOS ESPAOS DE USO COLECTIVO. CASA
CHILENA, SMILJAN
RADIC, CHILE. RETIRADO EM: HTTP://WWW.ARCHITECTURE-BUILDINGS.COM/CHILEAN-HOUSE-
IN-LOS-LIRIOS-RANCAGUA-CHILE-BY-SMILJAN-RADIC/VIEW-CASA-CHILENA-SUNLIGHT-THROUGH-GLASS/ .......... 132
FIG. 104 ESPAO DE RECEPO AO PTIO DA CASA. CASA CHILENA, SMILJAN RADIC, CHILE. RETIRADO EM:
HTTP://HICARQUITECTURA.COM/2013/07/SMILJAN-RADIC-CASA-CHILENA-1-Y-2/ ..................................... 132
FIG. 105 PLANTA DA CASA COM TRS PTIOS, MIGUEL MARCELINO, BENAVENTE. RETIRADO EM:
HTTP://WWW.MARCELINO.PT/INDEX.PHP/THREE-COURTYARDS-HOUSE ..................................................... 134
FIG. 106 O PTIO COM RVORE, EM RELAO COM O ESPAO INTERIOR DE ESTADIA E A PAISAGEM. CASA COM TRS
PTIOS,
MIGUEL MARCELINO, BENAVENTE. RETIRADO EM: HTTP://WWW.ULTIMASREPORTAGENS.COM/659.PHP
.................................................................................................................................................... 134
FIG. 107 O PTIO COM RVORE E A APROPRIAO DO ESPAO. CASA COM TRS PTIOS, MIGUEL MARCELINO,
BENAVENTE. RETIRADO EM: HTTP://WWW.MARCELINO.PT/INDEX.PHP/THREE-COURTYARDS-HOUSE .............. 134
FIG. 108 FOTOGRAFIA AREA SOBRE O PTIO COM RVORE. CASA COM TRS PTIOS, MIGUEL MARCELINO,
BENAVENTE. RETIRADO EM: HTTP://WWW.ULTIMASREPORTAGENS.COM/659.PHP ..................................... 134
FIG. 109 MODELO TRIDIMENSIONAL DA CASA GOLDENBERG, DE LOUIS KAHN. PENNSYLVANIA, 1959. RETIRADO EM:
HTTP://WWW.PHILADELPHIABUILDINGS.ORG/PAB/APP/CO_DISPLAY_IMAGES.CFM/505615?IMAGE_GALLERY_
SORTBY=LOCALCALL&IMAGE_GALLERY_PAGE=3 .......................................................................... 138

FIG. 110 PLANTA DA CASA GOLDENBERG, DE LOUIS KAHN. PENNSYLVANIA, 1959. RETIRADO EM:
HTTP://AVMARCHITECT.BLOGSPOT.PT/2012/10/GOLDENBERG-HOUSE-LOUIS-KAHN.HTML ..........................
138
FIG. 111 VISTA AREA DO MODELO TRIDIMENSIONAL DA CASA GOLDENBERG, DE LOUIS KAHN. PENNSYLVANIA, 1959.
RETIRADO EM: HTTP://ARCHIMODELS.INFO/POST/10720686385/C-LOUIS-KAHN-GOLDENBERG-HOUSE-RYDAL138
FIG. 112 DESENHO DA PLANTA DA CASA GOLDENBERG, DE LOUIS KAHN. PENNSYLVANIA, 1959. RETIRADO EM:
HTTP://WWW.ARTHISTORY.UPENN.EDU/THEMAKINGOFAROOM/CATALOGUE/14.HTM ................................. 138
196
FIG. 113 PLANTA DA CASA ROZES, DE JOS ANTNIO CODERCH, GIRONA, 1962. RETIRADO EM:
HTTP://WWW.UGR.ES/~JFG/CASAS/CODERCH/ROZES/ ........................................................................... 140
FIG. 114 RELAO ENTRE A CASA CONSTRUDA E A TOPOGRAFIA DO LUGAR. CASA ROZES, DE JOS ANTNIO CODERCH,
GIRONA, 1962. RETIRADO EM: HTTP://WWW.FLICKR.COM/PHOTOS/JOSE_ANTA/6154508322/ ................ 140
FIG. 115 A CASA ROZES E A ENVOLVENTE. CASA ROZES, DE JOS ANTNIO CODERCH, GIRONA, 1962. RETIRADO EM:
HTTP://WWW.UGR.ES/~JFG/CASAS/CODERCH/ROZES/ ........................................................................... 140
FIG. 116 COBERTURA DA CASA ROZES E A RELAO COM O MAR. CASA ROZES, DE JOS ANTNIO CODERCH, GIRONA,
1962. RETIRADO EM: HTTP://WWW.UGR.ES/~JFG/CASAS/CODERCH/ROZES/ ............................................. 140
FIG. 117 CORTE NORTE-SUL, CORTE ESTE-OESTE E PLANTA DA CASA WHITE U, DE TOYO IYO, TOKYO, 1976. RETIRADO
EM: HTTP://OPENBUILDINGS.COM/BUILDINGS/WHITE-U-PROFILE-43390/MEDIA#!BUILDINGS-MEDIA/22 ....... 142
FIG. 118 FOTOGRAFIA AREA DA CASA WHITE U, DE TOYO IYO, TOKYO, 1976. RETIRADO EM:
HTTP://WWW.ELFANZINE.TV/2012/01/EDIFICIOS-DEL-FIN-DEL-MUNDO-PARTE-4/ .................................... 142
FIG. 119 FOTOGRAFIA DO INTERIOR DA CASA, LUZ ZENITAL DO ESPAO COLECTIVO. RETIRADO EM:
HTTP://WWW.KLATMAGAZINE.COM/ARCHITECTURE/TOYO-ITO-INTERVIEW-BACK-TO-THE-FUTURE-09/8321... 142
FIG. 120 PLANTA SUPERIOR DA CASA NA ARRBIDA, SETBAL, EDUARDO SOUTO DE MOURA. RETIRADO EM:
HTTP://EN.WIKIARQUITECTURA.COM/INDEX.PHP/FILE:ARRABIDA_PLANTA_SUPERIOR.JPG ............................
144
FIG. 121 FOTOGRAFIA DA CASA E ENVOLVENTE. CASA NA ARRBIDA, SETBAL, EDUARDO SOUTO DE MOURA.
RETIRADO EM: ................................................................................................................................. 144
FIG. 122 FOTOGRAFIA DO PTIO. CASA NA ARRBIDA, SETBAL, EDUARDO SOUTO DE MOURA. RETIRADO EM:
HTTP://PEREZSARMIENTO.BLOGSPOT.PT/2011/03/PREMIO-PRITZKER-2011.HTML .................................... 144
FIG. 123 PLANTA DO PISO TRREO. CASA ALJEZUR, ATELIER BUGIO, 2008. RETIRADO EM:
HTTP://WWW.ATELIERBUGIO.COM ..................................................................................................... 146
FIG.
124
CORTE
LONGITUDINAL.
CASA
ALJEZUR,
ATELIER
BUGIO,
2008.
RETIRADO
EM:
FIG.
125
PLANTA
DE
COBERTURA.
CASA
ALJEZUR,
ATELIER
BUGIO,
2008.
RETIRADO
EM:
FIG.
126
FOTOGRAFIA
DA
MAQUETE.
CASA
ALJEZUR, ATELIER BUGIO, 2008.
RETIRADO
EM:
FIG. 127 PLANTA DA CASA. CASA CARLOS SIZA, LVARO SIZA, SANTO TIRSO, 1978. RETIRADO EM:
HTTP://KIRRABELLMICHEL.BLOGSPOT.PT/2011/03/ALVARO-SIZA-ANTONIO-CARLOS-SIZA-HOUSE.HTML .......... 148
FIG. 128 VISTA A PARTIR DA RUA. CASA CARLOS SIZA, LVARO SIZA, SANTO TIRSO, 1978. RETIRADO EM:
HTTP://CASAANTONIOCARLOSSIZA.BLOGSPOT.PT ................................................................................... 148
FIG. 129 PERSPETIVA DO PTIO. CASA CARLOS SIZA, LVARO SIZA, SANTO TIRSO, 1978. RETIRADO EM:
HTTP://FRACTALESYARQUITECTURA.WORDPRESS.COM/2013/03/19/ARQUITECTURA-Y-GEOMETRIA-PERSPECTIVASDE-LA-MORFOLOGIA-FRACTAL/ ........................................................................................................... 148
FIG. 130 CASA CONCEIO SILVA, GUINCHO CASCAIS, 1960. ...................................................................... 152
FIG. 131 PLANTA E CORTE ASSOCIADOS. CASA JAMES KING, PAULO MENDES DA ROCHA, SO PAULO, 1972-74. .. 154
FIG. 132 FOTOGRAFIA DA CASA E NVEL DE TOQUE NO SOLO. CASA JAMES KING, PAULO MENDES DA ROCHA, SO
PAULO, 1972-74. ........................................................................................................................... 154
197
FIG. 133 ACESSO CASA E RELAO COM A NATUREZA. CASA JAMES KING, PAULO MENDES DA ROCHA, SO PAULO,
1972-74. RETIRADO EM: PDF DA PASTA DAS IMAGENS. NAO SEI QUE REFERENCIA QUE SE COLOCA! .............. 154
FIG. 134 VISTA INTERIOR DA CASA SOBRE O PTIO. CASA JAMES KING, PAULO MENDES DA ROCHA, SO PAULO, 197274. RETIRADO EM: PDF DA PASTA DAS IMAGENS. NAO SEI QUE REFERENCIA QUE SE COLOCA! ....................... 154
FIG. 135 PLANTA E CORTE LONGITUDINAL. CASA GASPAR, ALBERTO CAMPO BAEZA. SEVILLA LA NUEVA, ESPANHA,
2002. RETIRADO EM: HTTP://WWW.CAMPOBAEZA.COM/GASPAR-HOUSE/?TYPE=CATALOGUE ...................... 156
FIG. 136 FOTOGRAFIA DO PTIO COM ESPELHO DE GUA. CASA GASPAR, ALBERTO CAMPO BAEZA. SEVILLA LA NUEVA,
ESPANHA, 2002. RETIRADO EM: HTTP://WWW.CAMPOBAEZA.COM/GASPAR-HOUSE/?TYPE=CATALOGUE ....... 156
FIG. 137 PTIO DE ENTRADA E VISTA PARA O INTERIOR DA CASA. CASA GASPAR, ALBERTO CAMPO BAEZA. SEVILLA LA
NUEVA,
ESPANHA, 2002. RETIRADO EM: HTTP://WWW.CAMPOBAEZA.COM/GASPAR-HOUSE/?TYPE=CATALOGUE
.................................................................................................................................................... 156
FIG. 138 ESPAO COLECTIVO, NO INTERIOR DA CASA, E RELAO COM O PTIO ATRAVS DO VO. CASA GASPAR,
ALBERTO
CAMPO
BAEZA.
SEVILLA
LA
NUEVA,
ESPANHA,
2002.
RETIRADO
HTTP://WWW.FLICKRIVER.COM/PHOTOS/CAMPOBAEZA/SETS/72157600040086168/ .............................
EM:
156
FIG. 139 FACHADA E ESPAO DE ENTRADA NA CASA. CASA LUZ, ARQUITECTURA-G, CILLEROS, ESPANHA, 2013.
RETIRADO EM: HTTP://AFASIAARQ.BLOGSPOT.COM/2013/06/ARQUITECTURA-G.HTML ............................... 158
FIG. 140 CORTE PERSPECTIVADO. CASA LUZ, ARQUITECTURA-G, CILLEROS, ESPANHA, 2013. RETIRADO EM:
HTTP://ARQUITECTURAG.WORDPRESS.COM/PAGE/2/ ............................................................................ 158
FIG. 141 FOTOGRAFIA DO PTIO DA CASA. CASA LUZ, ARQUITECTURA-G, CILLEROS, ESPANHA, 2013. RETIRADO EM:
HTTP://HICARQUITECTURA.COM/2013/06/ARQUITECTURA-G-CASA-LUZ/ ................................................. 158
FIG. 142 DESENHO REPRESENTATIVO DA IDENTIDADE DA GRUTA E PTIO, RETIRADO DE: BARREADA, RAFAEL DIEZ.
CODERCH- VARIACIONES SOBRE UNA CASA, FUNDACIN CAJA DE ARQUITECTOS, BARCELONA, 2007. P.217 ..... 170
198
199
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AIRES MATEUS, Manuel Fachadas Vivas. Lisboa: Universidade Tcnica:
Faculdade de Arquitectura, 2000.
201
AUTOR- Filipa Vaz Morgado

TTULO DA OBRA- PTIO E CASA-PTIO: A DIMENSO DOMSTICA DO ESPAO
EXTERIOR DA CASA. Projecto de um Edifcio Habitacional no Desterro, em Lisboa.
NMERO DE PALAVRAS- 27.083
LOCAL DE IMPRESSO- Lisboa, Setembro de 2013
Este documento foi escrito de acordo com o novo acordo ortogrfico.
202
ANEXOS
PROCESSO DE TRABALHO EM MAQUETES
Eu queria fazer uma espcie de edifcio forte, humilde, feio, sorridente, marcado por signos
pretos gigantes e letras bonitas. Queria fazer um edifcio que sobrevivesse estando sujo,
riscado, manchado, alterado pelo tempo e pela passagem das pessoas ume difcio crivado
de balas, com galinhas a esgravatar no quintal. Queria que fosse um edifcio a dizer sim a
todos os homens
GUEDES, Amncio The Yeshouse. Donat, John [ed. lit] World Architecture One. London: Studio Books, 1964. P.104
in FERNANDES, Miguel Santiago - Pancho Guedes: Metamorfoses Espaciais, Casal de Cambra, Caleidoscpio, 2007.p.66
FILIPA VAZ MORGADO |

FACULDADE DE ARQUITECTURA | UNIVERSIDADE DE LISBOA
DO
EXTERIOR DA CASA
47.00
35.60
31.60
44.00
33.00
40.00
30.00
33.00
35.20
35.00
35.00
35.00
35.00
38.00
CASA
34.00
31.60
40.00
35.60

DO
EXTERIOR DA CASA
Planta piso 1 cota 35 escala 1:500 | Corte CD escala 1:500
40.00
40.00
37.00
40.00
37.00
40.00
40.00
40.00
40.00
40.00
37.00
37.00
40.00
37.00
40.00
37.00
38.00
39.50
39.50
40.00
37.00
37.00
39.50
39.50
37.00
37.00
37.00
40.00
37.00
37.00
40.00
40.00
40.00
37.00
40.00
40.00
40.00
41.00
41.00
41.00
41.00
41.00
41.00
35.00
41.00
40.00
40.00
37.00
38.00
41.00
38.00
41.00
41.00
37.00
41.00
38.00
41.00
41.00
DO
EXTERIOR DA CASA
Planta piso 2 cota 40 escala 1:500 | Corte CD escala 1:500
40.00
40.00
41.00
37.00
38.00
CASA
40.00
35.60
31.60
40.00
31.60
35.60
40.00
37.00
44.00
37.00
47.00
37.00
43.00
40.00
40.00
47.00
47.00
37.00
43.00
43.00
44.00
43.00
37.00
42.17
37.00
39.50
37.00
46.80
43.00
41.00
44.00
35.00
44.00
37.00
37.00
10
35.60
40.00
31.60
CASA

DO
EXTERIOR DA CASA
Planta de coberturas cota 52 escala 1:500 | Corte EF escala 1:500
35.60
31.60
44.00
33.00
40.00
30.00
33.00
35.20
35.00
35.00
35.00
35.00
CASA
34.00
31.60
40.00
35.60

DO
EXTERIOR DA CASA
Planta piso -1 cota 35 escala 1:200 | Corte CD escala 1:200
31.60
40.00
40.00
37.00
40.00
37.00
40.00
40.00
40.00
40.00
40.00
37.00
37.00
40.00
37.00
40.00
37.00
38.00
39.50
39.50
40.00
37.00
37.00
39.50
39.50
37.00
37.00
37.00
40.00
37.00
37.00
40.00
40.00
40.00
37.00
40.00
40.00
40.00
41.00
41.00
41.00
41.00
41.00
41.00
35.00
41.00
40.00
40.00
37.00
38.00
41.00
38.00
41.00
41.00
37.00
41.00
38.00
41.00
41.00
CASA
DO
EXTERIOR DA CASA
Planta piso 0 cota 37 escala 1:200 | Corte EF escala 1:200
40.00
40.00
41.00
37.00
38.00
40.00
35.60
31.60
35.60
31.60
40.00
40.00
37.00
40.00
37.00
40.00
40.00
40.00
40.00
40.00
37.00
37.00
40.00
37.00
40.00
37.00
38.00
39.50
39.50
40.00
37.00
37.00
39.50
39.50
37.00
37.00
37.00
40.00
37.00
37.00
40.00
40.00
40.00
37.00
40.00
40.00
40.00
41.00
41.00
41.00
41.00
41.00
41.00
35.00
41.00
40.00
40.00
37.00
38.00
41.00
38.00
41.00
41.00
37.00
41.00
38.00
41.00
41.00
CASA
DO
EXTERIOR DA CASA
Planta piso 1 cota 40 escala 1:200 | Corte GH escala 1:200
40.00
40.00
41.00
37.00
38.00
40.00
35.60
31.60
35.60
40.00
31.60
44.00
44.00
44.00
37.00
44.00
44.00
37.00
44.00
37.00
40.00
43.00
40.00
43.00
40.00
43.00
43.00
37.00
37.00
43.00
43.00
37.00
44.00
43.00
43.00
37.00
42.17
37.00
42.17
42.17
37.00
39.50
43.00
42.67
43.00
43.00
43.00
37.00
44.00
40.00
44.00
44.00
44.00
44.00
41.00
41.00
44.00
35.00
44.00
44.00
44.00
40.00
37.00
38.00
46.80
44.00
44.00
37.00
44.00
38.00
41.00
44.00
CASA
Planta piso 2 cota 44 escala 1:200 | Corte IJ escala 1:200
EXTERIOR DA CASA
DO
0
10
40.00
35.60
31.60
31.60
47.00
37.00
44.00
37.00
37.00
43.00
40.00
40.00
47.00
47.00
47.00
47.00
37.00
43.00
43.00
47.00
47.00
46.00
44.00
43.00
43.00
37.00
42.17
37.00
46.00
39.50
48.00
46.00
37.00
47.00
46.80
43.00
46.80
44.00
46.80
41.00
44.00
35.00
46.80
44.00
46.80
46.80
40.00
37.00
37.00
46.80
46.80
46.80
37.00
46.80
38.00
46.80
41.00
44.00
CASA
EXTERIOR DA CASA
DO
0
10
40.00
35.60
31.60
43.00
40.00
40.00
47.00
47.00
37.00
43.00
43.00
43.00
37.00
42.17
37.00
39.50
37.00
46.80
43.00
41.00
44.00
35.00
44.00
40.00
37.00
37.00
37.00
38.00
41.00
0
10
10
EXTERIOR DA CASA
DO
37.00
44.00
37.00
37.00
44.00
CASA
31.60
40.00
35.60
31.60
39.50
39.50
37.00
39.50
39.50
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
18
17
37.00
39.50
37.00
39.50
2
3
5
6
6
5
4
3
2
1
39.50
39.50
39.50
37.00
10
9
8
5
4
3
2
1
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39.50
37.00
37.00
37.00
11
Planta 1:50 | Corte 1:50
EXTERIOR DA CASA
DO

DO
EXTERIOR DA CASA
12

Pátio e Casa-Pátio Filipa Morgado

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FACULDADE DE ARQUITECTURA

PTIO E CASA-PTIO: A DIMENSO DOMSTICA DO

Filipa Vaz Morgado

Orientador Cientfico: Professor Doutor Hugo Farias

Lisboa, FAUL, Novembro 2013

TTULO- PTIO E CASA-PTIO: A DIMENSO DOMSTICA DO ESPAO EXTERIOR DA

Palavras-chave: Ptio, Casa-ptio, espao exterior domstico

Key words: Patio, Courtyard, Outdoor domestic space

II A IMPORTNCIA DO TIPO ................................................................................. 7

III PTIO ............................................................................................................. 15

V CASAS-PTIO A PARTIR DO SC. XX ................................................................ 79

VI RELATRIO DE PROJECTO ............................................................................ 173

VII CONCLUSO ................................................................................................ 186

Creio que as severas amputaes que um artista

I.3 ESTADO DA ARTE

O terceiro captulo constitui a primeira abordagem concreta ao tema do Ptio.

e Ptio como trio procede-se ao enquadramento dos casos de estudo nos

Dicionaire Historique de Larchitecture , que a histria da arquitectura se refere ao

igualmente abstrados de outros contextos e de definir as suas similaridades e diferenas.

Desta forma, entendida como a compreenso da abstrao dos atributos formais

QUINCY, Quatremre de, Encyclopdie mtholodique dArchitecture, Paris, 1825

Em relao abordagem tipolgica em arquitectura, esta apresenta duas

A componente conceptual, decorre do processo imaginativo e operativo da

humanas preservam sempre de forma clara o seu princpio elementar .

Como princpio da Arquitectura , para alm desta questo formal e funcional, a

de uma determinada condio histrica e cultural.

desejo de um novo tipo est latente na sociedade que o suporta e o produz.

Assim, o modelo, segundo Giulio Argan:

dado e preciso; no tipo tudo mais ou menos vago .

arquitectnicas da histria, constitui um depsito de vivncias herdadas.

Barcelona, 2001, p.110

A evoluo uma ideia qual o significado de tipo se vincula, na medida em que a

RECASENS, Gonzalo Daz. - Op. Cit,, p.33, traduo livre da autora

RECASENS, Gonzalo Daz. Op. Cit., p.21, traduo livre da autora

entendimento e da interpretao que fazem em relao quilo que ele e

RECASENS, Gonzalo Daz. Op. Cit, p.31, traduo livre da autora

III.1 DEFINIO DE PTIO

No Dicionrio da Lngua Portuguesa , o ptio definido como: recinto descoberto,

Em Vocabulrio arquitectnico ilustrado , o ptio definido como um (...) espao

Em A Dictionary of Architecture , descrito como (...) uma rea aberta encerrada

a delimitao primria de um recinto, aquele acto de cercar um lugar, delimitar e

Dicionrio da Lngua Portuguesa, 8 edio revista e actualizada, Porto Editora 1999

Corominas Joan, em o Breve Diccionario Etimologico De La Lengua Castellana,

Os seus vnculos etimolgicos indicam-nos a estreita relao que existe entre a

O lugar, que segundo Norberg-Shulz a concretizao do espao existencial do homem ,

possesso e reconhecimento de um espao

Recorrendo ao Pequeno Dicionrio Latino-Portugus, numa aproximao

NORBERG-SCHULZ, Chr. Existencia, Espacio y Arquitectura, Ed. Blume, Barcelona, 1975

Em concluso, todas as definies remetem o significado de ptio para uma ideia

III.2 O PTIO NOS PRIMEIROS ASSENTAMENTOS

las culturas de oriente y occidente , possivel identificar e destacar os exemplos

Algumas tribos contemporneas seminmadas pastores, como os masai, localizam

da casa, assume por fim, em

qualquer um dos casos, o papel preponderante e a sua forma une-se casa de

III.2.1 CASOS DE ESTUDO

casa de lavoura eslovaca

assentamentos desta forma:

Parece uma afirmao plausvel se entendermos por defesa contra intrusos, a

III.3 CARACTERIZAR O PTIO

III.3.1 ESPAO EXTERIOR APROPRIADO

Enquanto espao possudo

Enquanto espao vigiado

Enquanto espao privado