Improvisao com outside notes

Vamos aproveitar esse tpico para fazer uma reviso geral de tudo o que vimos sobre
improvisao at o momento, para servir como um guia de consulta rpida.
Guia de improvisao
Antes de mais nada, o bom improvisador precisa saber em que terreno ele est pisan
do. Para tanto, importante:
1) Identificar a tonalidade principal da msica.
Pr-requisito: conhecer os campos harmnicos naturais.
2) Identificar rapidamente mudanas de tonalidade, se houver.
Pr requisito: conhecer os recursos mais utilizados para modulaes.
3) Identificar acordes passageiros estranhos tonalidade, se houver.
Pr-requisito: conhecer os conceitos de AEM, dominantes secundrios, segundo grau ma
ior, quarto grau menor, diminutos de passagem.
4) Identificar a sensao harmnica de cada acorde da msica
Pr-requisito: conhecer as funes harmnicas.
Muito bem, com esses 4 itens o improvisador j tem uma tima viso sobre o terreno que
est pisando. Para saber como tirar o mximo de proveito desse terreno, importante
que o improvisador saiba utilizar as principais escalas.
Contexto de aplicao das escalas musicais
Vamos organizar ento os contextos em que as escalas podem ser aplicadas, destacan
do em itlico os recursos que trazem outside notes para seu solo:
1) Ao identificar a tonalidade (e possveis mudanas de tonalidade) da msica, o msico
pode utilizar:
Escalas naturais: maior, relativa menor, modos gregos.
Derivadas das escalas naturais: pentatnica e escala blues.
2) Ao identificar acordes passageiros estranhos tonalidade, o msico pode utilizar
:
Em cima de acorde de emprstimo modal: Escalas naturais (desde que saiba de qual m
odo veio esse AEM).
Em cima de dominantes secundrios e segundo grau maior: Escala menor meldica uma qu
inta acima do acorde em questo.
Em cima de acorde de quarto grau menor: Escala menor do acorde de I grau da tona
lidade e/ou Escala menor meldica do prprio acorde IVm.
Em cima de diminutos de passagem: Escala diminuta do prprio acorde.
3) Ao identificar a sensao harmnica de cada acorde, o msico pode utilizar:
Sobre a funo tnica (I grau da msica): Escala maior, relativa menor, pentatnica, escal
a blues, arpejo do acorde, escala bebop, target notes por aproximao cromtica.
Sobre a funo tnica (VI grau da msica): Escala menor, relativa maior, pentatnica menor

, escala blues, arpejo do acorde, escala bebop, target notes por aproximao cromtica
.

Sobre a funo tnica (III grau da msica): Modo frgio, pentatnica menor, arpejo do acord
, target notes por aproximao cromtica.
Sobre a funo subdominante (II e IV graus): Modo grego do acorde, arpejo do acorde,
target notes por aproximao cromtica.
Sobre o acorde dominante no alterado (V7): Modo mixoldio, arpejo do acorde, escala
menor meldica uma quinta acima, escala alterada, escala diminuta um semitom acim
a, escala hexafnica do prprio acorde, escala bebop, target notes por aproximao cromti
ca, escala menor harmnica uma quarta acima (caso resolva em I grau menor)
Sobre o acorde dominante alterado (V grau alterado): Modo mixoldio, arpejo do aco
rde, escala alterada, escala diminuta um semitom acima, escala hexafnica do prprio
acorde, escala bebop, target notes por aproximao cromtica, escala menor harmnica um
a quarta acima (caso resolva em I grau menor).
J falamos isso algumas vezes, mas nunca demais enfatizar que o acorde dominante o
que mais permite outside notes, como voc acabou de ver aqui.
Sobre os demais acordes do campo harmnico natural, as outside notes podem surgir
das escalas: blues, bebop e target notes por aproximao cromtica. Sempre bom voltar
e estudar novamente algum tpico caso voc tenha esquecido como se aplica alguma esc
ala. Esse resumo serve de guia apenas para quem j absorveu cada contedo separadame
nte aqui no site. Aos poucos iremos introduzir novos contedos tambm, ento no deixe d
e acompanhar! Seu solo vai ficar cada vez mais temperado medida que voc for pegan
do a malandragem dessas outside notes. Mostre tambm sua criatividade enviando seus
solos para o Descomplicando a Msica. Essa uma tima forma de se ver a teoria musica
l aplicada na prtica!