XXV Congresso da Associao Nacional de Pesquisa e Ps-Graduao em Msica Vitria 2015

Dies irae: tempesta e ombra em missas de rquiem luso-brasileiras

MODALIDADE: COMUNICAO

gata Yozhiyoka Almeida

Universidade de So Paulo agata.almeida@usp.br

Disnio Machado Neto

Universidade de So Paulo dmneto@usp.br
Resumo: Alguns elementos que representam a morte no discurso musical podem ser encontrados
na utilizao dos estilos de tempesta e ombra bem como em suas representaes tpicas. Quais
seriam suas caractersticas e como estes estilos se apresentam no Dies Irae dos Requiens de
Marcos Portugal e Jos Maurcio Nunes Garcia so alguns pontos que nortearo este trabalho.
Desta forma, apresentaremos a anlise destas obras com o intuito de demonstrar a utilizao destes
estilos entre os dois compositores luso-brasileiros.
Palavras-chave: Tpicas Musicais. Dies irae. Tempesta. Ombra. Tropos.
Dies Irae: Tempesta and Ombra in Luzo-Brasilian Requiem Masses
Abstract: Some elements that represent death in the musical discourse may be found in the use of
tempesta and ombras styles, as well as in their topical representation. Which are their features and
how these styles are presented at the Dies irae of Marcos Portugal and Jos Maurcio Nunes
Garcias Requiens are some points that will guide this work. Therefore, we will analyze these
compositions in order to demonstrate the use of these styles between both Luzo-Brazilian
composers.
Keywords: Musical Topics. Dies irae. Tempesta. Ombra. Tropes.

1. Introduo
Em determinada passagem do livro Memrias Pstumas de Brs-Cubas, de
Machado de Assis (1994), h um dilogo entre o personagem-narrador e Virglia em que esta
lhe diz: Morrer! Todos ns havemos de morrer; basta estarmos vivos. A morte, enquanto
objeto de estudo, traz consigo algo que fascina desde muitas reas dos saberes
epistemolgicos at o homem comum em seu dia-a-dia, pois ser, necessariamente, sempre
especulativa. Especulamos enquanto vivos e, enquanto vivos, morremos a cada instante.
Talvez no por acaso uma das primeiras composies musicais completas (letra e notao
musical) de que se tem conhecimento no mundo ocidental tenha sido encontrada como uma
inscrio em forma de epitfio1.
A ligao entre a msica e a morte, de forma que a ltima se apresente
simbolizada na primeira, ser aqui estudada partindo da anlise de uma seo da Missa de
Requiem, o Dies irae. Com o intuito de estabelecer relaes sobre discursividade e
significao musical possveis nesta seo do Requiem, faz-se necessrio discorrer sobre
alguns assuntos que nortearo este texto (ora questionamentos a serem respondidos, ora

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explanaes conceituais e/ou tericas). O primeiro aspecto a ser delimitado so as tpicas de

tempesta e ombra, tal como proposto por McClelland (2012; 2014), bem como sua
contextualizao em composies de carter fnebre, particularmente no Dies irae. O estudo
das tpicas musicais, inicialmente proposto por Leonard G. Ratner (1980), propicia um estudo
sobre a expressividade musical, possibilitando, assim, uma interpretao sobre o discurso
musical atravs da observao de estilos e gneros musicais retirados de seus prprios
contextos e apresentados em outros2.
Ao considerarmos a msica do sculo XVIII uma experincia auditiva, utilizando
como um de seus elementos discursivos a retrica, o compositor era responsvel pelo
comunicar ao pblico atravs de suas obras. O compositor era um comunicador, isto , o
que torna comum outro (no caso, a audincia). A afirmao de Mark Evan Bonds (2006:32)
corrobora com a nossa, definindo a responsabilidade do compositor como criador de obras
que fossem inteligveis aos ouvintes.
Podemos, portanto, perguntar-nos quais seriam as expectativas auditivas
esperadas pelos ouvintes de um Dies irae. Destarte, pretendemos demostrar, atravs de um
estudo sobre as formas discursivas do Dies irae de Marcos Portugal e Jos Maurcio Nunes
Garcia, que a presena das tpicas de tempesta e ombra, como expresses da morte (atravs
de elementos musicais que contextualizam os temores, medos, incertezas e inquietaes do
homem diante da morte), esto suscetveis s escolhas discursivas de cada compositor.

2. Tempesta e ombra como representaes do sobrenatural

O estudo sistemtico sobre as tpicas musicais, bem como suas caractersticas e
definies, foi recentemente engajado por vrios autores3, entre eles, Clive McClelland.
Tendo como objeto de pesquisa a ombra como um estilo musical particular, desenvolveu uma
pesquisa sobre suas origens e caractersticas, bem como seus usos na msica vocal e
instrumental, abrangendo uma ampla gama de exemplos musicais. Para McClelland (2012:v),
o complexo desdobramento deste estilo, no decorrer do sculo XVIII, levou compositores a
buscar caminhos imaginativos para alcanar o efeito desejado atravs da interrupo do fluxo
normal da msica. Existia uma condio do pensvel intrnseca aos compositores,
comentadores e ouvintes deste perodo, capazes de reconhecer os efeitos do estilo ombra.
Como um lugar comum (topos), com um campo que abrange as representaes de
orculos, demnios, bruxas e fantasmas principalmente nas peras srias, o sobrenatural seria
o local em que os compositores poderiam apresentar elementos do discurso que revelassem os
efeitos deste mundo mstico. Isto seria possvel atravs das emoes ocasionadas da tentativa

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de fazer com que o mstico se faa sensvel atravs de experincias fsicas auditivas e visuais
(msica e teatro). Apesar de suas origens apontarem para a msica teatral, a ombra tambm
pode ser encontrada na msica sacra. Para McClelland (2012:vi, traduo nossa), o ambiente
sacro possui um diferente tipo de natureza sobrenatural, mas que pode ser evidenciado em
narrativas bblicas usadas em oratrios e ocorrendo, tambm, (...) nas reas mais penitenciais
da liturgia, e especialmente nos Requiens, onde o suplicante convidado a refletir sobre
aquele que , certamente, o maior evento sobrenatural de todos, o Julgamento Final.
Destarte, a ombra seria o estilo ao qual os compositores poderiam recorrer para
representar o sobrenatural, introduzindo, para tanto, elementos de descontinuidade na fluidez
da obra. Este recurso, como McClelland explicita (2014:280, traduo nossa), no somente
representaria o horror, mas tambm traria um (...) sentimento de inquietao audincia.
Outro estilo, complementar ombra por compartilharem vrias caractersticas
(ver Quadro 1), ser denominado por McClelland (2014) de tempesta. A adoo do termo
tempesta surgiu da necessidade do autor quebrar o mito da relao que se fazia, por parte dos
autores sobre a teoria tpica, entre o movimento germnico literrio Sturm und Drang e
algumas sinfonias do perodo intermedirio de Haydn que indicariam uma crise pessoal por
volta de 1770. McClelland (2014:281) aponta para um uso problemtico do termo Sturm und
Drang com relao msica, mostrando que j Raymond Monelle (2010:110, traduo
nossa), em sua crtica ao livro Music as Dicourse de Kofi Agawu, havia comentado que
provavelmente no mais aceitvel falarmos sobre uma tpica de Sturm und Drang,
justamente pelo mito que fora criado entre as sinfonias de Haydn e o movimento literrio
homnimo. Para McClelland (2014:281, traduo nossa), existe, portanto, uma necessidade
de reconhecermos que a tpica de Sturm und Drang no mais se adequa finalidade da
disciplina da teoria tpica.
A proposta apresentada pelo autor enfatiza a separao do Sturm do Drang. O
primeiro, traduzido para o ingls como storm, ou tempestade, tem como caracterstica uma
derivao da representao pictrica de tempestades, sendo adotado pelo termo tempesta e
tendo suas razes nas primeiras peras (em que a linguagem musical seria derivada das cenas
de tempestades e devastaes). Para a traduo do termo Drang, o autor aponta uma falta de
preciso para o termo em ingls stress, considerando mais correlatas as palavras passion
(paixo) e inner voice (voz interior), correlacionando-o com um tipo extremo de
empfindsamer Styl.
Os estilos ombra e tempesta, ou suas respectivas referncias tpicas, esto
associados aos efeitos de inquietao devido descontinuidade provocada por seus diversos

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elementos. Os compositores do sculo XVIII teriam em mos ferramentas composicionais

para provocar sensaes auditivas de temor e terror aos ouvintes. Suas caractersticas se
apresentam resumidas no quadro abaixo, em que podemos observar uma sobreposio entre
os dois estilos, diferindo principalmente no tempo.

Quadro 1 - Comparao entre as caractersticas da ombra e tempesta (MCCLELLAND, 2014:282, traduo

nossa)

3. Anlise do Dies irae de Marcos Portugal e Nunes Garcia

Um primeiro ponto que abordaremos, antes da anlise do material musical da
primeira seo da sequncia Dies irae dos compositores Marcos Portugal e Jos Maurcio

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Nunes Garcia, a presena dos estilos ou referncias tpicas da ombra e tempesta na msica
sacra. Como antes mencionado, a ombra teve suas origens na msica teatral. McClelland
(2012) e Chase (2003) apontam para uma caracterstica particular que teve maior mpeto na
segunda metade do sculo XVIII: a influncia dos estilos teatrais na msica sacra. Chase
(2003:210) observa que compositores do estilo napolitano, como Scarlatti, Cimarosa,
Paisiello, Pergolesi, Jommelli, Mayr e Hasse, apresentam caractersticas em seus Requiens do
estilo meldico do bel-canto. Para McClelland (2012:163), esta influncia teria sido
ocasionada pelos oratrios e pela necessidade crescente que os compositores deste perodo
tinham em tornar mais expressivos os textos de suas obras.
Por sua referncia morte, ao inferno e ao Julgamento Final, os Requiens
apresentam, por conseguinte, um ambiente propcio para passagens de ombra e tempesta, tal
como observado por McClelland (2014) no Dies irae e no Confutatis do Requiem de Mozart.
A sequncia do Dies irae um poema em latim dividido em dezenove estrofes, cada qual com
trs versos rimados de oito slabas, exceto as duas ltimas estrofes, a penltima com quatro
versos octosslabos e a ltima com dois versos de quatro slabas. O trecho do texto que ser
analisado constitudo das duas primeiras estrofes da sequncia. Podemos observar atravs
do texto alguns elementos de inquietao, temor e medo diante do Julgamento Final.

Dies irae, dies illa,

Solvet saeclum in favilla,
Teste David cum Sibylla.
Quantus tremur est futurus,
Quando judex est venturus,
Cuncta stricte discussurus.

Dia de ira, aquele dia,

Em que o mundo se dissolver em cinzas,
Assim atestam Davi e a Sibila.
Quanto tremor haver ento,
Quando o Juiz vier,
Para julgar com rigor todas as coisas.4

Assim, temos elementos do topos do sobrenatural e da morte. Primeiramente

analisaremos o Dies irae da Missa de Requiem em R menor de Jos Maurcio Nunes Garcia
e, posteriormente, a mesma seo da Missa de Requiem em Mi bemol maior de Marcos
Portugal, ambas escritas no ano de 1816.
A tonalidade em R menor, tempo Allegro vivo, e sua caracterstica agitada e, de
certa forma, tempestuosa, nos indicam em um primeiro contato que Nunes Garcia utilizou
uma escrita no estilo de tempesta (ver Quadro 2). A presena do ritmo dctilo no tmpano e
trompas caracteriza a marcha fnebre, que podemos dizer ser o lugar-comum do Requiem
(MACHADO NETO, 2012:384). A utilizao desta figura pode ser ligada tambm mtrica
dos versos italianos, os versi sdruccioli, versos em que a slaba acentuada seguida por duas

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fracas. McClelland (2014:285, traduo nossa) afirma, ainda, que (...) a associao desse
verso com o assunto da morte na poesia italiana pode bem ter conduzido a um uso consciente
da mtrica pelos compositores.

Quadro 1 - Tempesta e ombra no Dies irae da Missa de Requiem em R menor de Jos Maurcio Nunes Garcia

As caractersticas da ombra foram estabelecidas nos cc.18-26 (ver Ex.1).

Podemos notar que predominante neste trecho um carter mais sombrio do que agitado e as
progresses harmnicas sugerem um ambiente de instabilidade, dissimulando uma modulao
que no ocorre. Esta instabilidade causa, de certa forma, a inquietao caracterstica da
ombra, bem como a melodia em tessitura mais baixa. Percebemos uma possvel relao texto
e msica, uma vez que o texto deste trecho alude a um tremor futuro que , por sua vez,
incerto. No podemos afirmar certezas sobre o futuro, pois contingente. Ao falar sobre o
julgamento que ser executado com a vinda do Juiz, a caracterstica do desespero, das
exploses emocionais, trazem novamente as caractersticas da tempesta.

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Exemplo 1 Dies irae, Missa dos Defuntos (Jos Maurcio Nunes Garcia), cc.18-23. Disponvel em:
<http://www2.cpdl.org/wiki/index.php/Requiem_(Jos_Maurcio_Nunes_Garcia)>. Acesso em: 05 mar 2015.

O rquiem de Marcos Portugal apresenta, tambm, caractersticas da tempesta.

Contudo, ocorre um processo de tropificao destas caractersticas. Como apontado por
Machado Neto (2012:384), existe um ndice prvio de signos reconhecveis mesmo quando o
processo de tropificao ocorre, ou seja, os elementos presentes em uma composio musical
formariam um consciente representacional formado por convenes. Machado Neto (2012)
demonstra como Marcos Portugal trabalha a tropificao no Introitus do Requiem. Algumas
semelhanas podem ser estabelecidas em se tratando do Dies irae: escolha por um modo
maior (R maior) que contrariam as tonalidades frequentes e propcias para a utilizao da
ombra e tempesta; melodia um tanto jocosa em staccato no baixo, com progresses
harmnicas sem muitas tenses.
Entretanto, a carga expressiva do texto do Dies irae enfatizada musicalmente
justamente pela tropificao da tempesta em uma tonalidade em maior. Hatten (2004:68,
traduo nossa) afirma que

A tropificao na msica pode ser definida como a juno de dois tipos de estilos
incompatveis em um nico local para produzir um nico significado expressivo de
suas colises ou fuses (HATTEN 1994). A tropificao constitu um dos caminhos
mais espetaculares em que os compositores podem criar novos significados, e os
tropos temticos podem ocasionar consequncias para a interpretao de uma obra
inteira com vrios movimentos. Tpicas so tipos de estilos que possuem fortes
correlaes ou associaes com o significado expressivo; dessa forma, so
candidatas naturais para o tratamento tropolgico.

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Logo, a fuso de dois elementos musicais incompatveis enfatiza a expressividade

de uma maneira singular. Notamos a consistncia estilstica de Marcos Portugal, bem como
sua conscincia representacional, atravs da presena de elementos caractersticos da
tempesta, como os tremolos, notas repetidas no baixo, agitao rtmica, ritmo dctilo,
modulao para o modo relativo menor, contrastes de dinmica (piano e forte), entre outros
(ver Quadro 3).

Quadro 2 - Tempesta e ombra no Dies irae da Missa de Requiem em Mi maior de Marcos Portugal

Assim como no Introitus, Marcos Portugal utiliza uma nota comum para encadear
uma progresso harmnica da dominante para o sexto grau bemol, desencadeando uma
passagem cromtica que culminar na modulao para R menor (ver Ex.2). O uso da
repetio das notas sobre a passagem cromtica descendente pode ser interpretada como o
sustento contra as caractersticas de instabilidade. Para McClelland (2014:284), a repetio
traz consigo um sentido de perigo eminente. Outro elemento que podemos observar nesta
passagem so os ritmos dctilos com pausas nas cordas, que expressam medo e agitao.

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Exemplo 2 Dies Irae, Missa de Requiem (Marcos Portugal), cc.33-37. Disponvel em:
<http://www2.cpdl.org/wiki/index.php/Requiem_(Marcos_Portugal)>. Acesso em: 05 mar 2015.

4. Consideraes Finais
Apesar de pouco comuns ao ambiente sacro, podemos dizer que os estilos ombra
e tempesta demonstram ser o ambiente formador da discursividade dos Dies irae aqui
analisados. A presena textual de sentimentos carregados de medo, insegurana, inquietao e
temor diante do advento religioso do Julgamento Final so transmitidos atravs das
caractersticas de descontinuidade que tais estilos e suas referncias tpicas proporcionam.
A singularidade da obra de Marcos Portugal pode ser considerada por alguns em
uma primeira audio como extica. Contudo, como pudemos observar, os tropos utilizados
no s justificam as escolhas do compositor como tambm projetam uma maior
expressividade musical, evidenciando, assim, sua capacidade de contextualizao semntica
(MACHADO NETO, 2012:394).
Como Carlos Couto afirma: a tpica o espao onde emergem mltiplas tpicas,
mil e um e muito mais, como uma papeleira cheia de gavetas e fundos falsos, fundos possveis
e actualizveis de argumentos (COUTO, 2001:76). Destarte, no existe um fim para a anlise

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das referncias tpicas, no existem modelos pr-determinados que devem ser seguidos
rigidamente, pois as tpicas podem ser modificadas, tropificadas, ressignificadas, criadas e
recriadas. Enquanto Jos Maurcio Nunes Garcia apresenta um discurso condizente
expectativa auditiva do incio do sculo XIX, Marcos Portugal conduz seu ouvinte
ressignificao de suas estruturas de discurso, amortizando, portanto, o carter sobrenatural
intrnseco ao Dies irae.

Referncias:
ASSIS, Machado de. Memrias Pstumas de Brs Cubas: Obra Completa, Machado de Assis.
Rio de Janeiro: Editora Nova Aguilar, 1994.
BONDS, Mark Evan. Music as Thought: Listening to the symphony in the age of Beethoven.
Princeton: Princeton University Press, 2006.
CHASE, Robert. Dies Irae: A Guide to Requiem Music. Oxford: The Scarecrow Press, 2003.
COUTO, Carlos Sequeira C. Tpica Esttica - Filosofia Msica Pintura. Lisboa: Imprensa
Nacional - Casada Moeda, 2001.
HATTEN, Robert S. Interpreting Musical Gestures, Topics, and Tropes: Mozart, Beethoven
and Schubert. Bloomington: Indiana University Press, 2004.
MARCOS Portugal Requiem: A msica na corte de D. Joo VI. Marcos Portugal
(Compositor). Veruschka Mainhard (Intrprete, soprano), Carolina Faria (Intrprete,
contralto), Antonio Pedro de Almeida (Intrprete, tenor), Frederico de Oliveira (Intrprete,
baixo), Coro da Cia. Bachiana Brasileira & Orquestra Sinfnica da UFRJ. Rio de Janeiro:
Biscoito Fino, 2008. 1 CD-ROM
MACHADO NETO, Disnio. O discurso musical no Requiem atravs de um estudo
comparativo das tpicas: circunstncias histricas e contextos estilsticos. In: CRANMER,
David (Coord.). Marcos Portugal: uma reavaliao. Lisboa: Edies Colibri, 2012.
MCCLELLAND, Clive. Ombra: Supernatural Music in the Eighteenth Century. Lanham:
Lexington, 2012.
______. Ombra and Tempesta. In: MIRKA, Danuta (Ed.). The Oxford Handbook of Topic
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MIRKA, Danuta. Introduction. In: MIRKA, Danuta (Ed.). The Oxford Handbook of Topic
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MONELLE, Raymond. Music as Discourse: Semiotic Adventures in Romantic Music. By
Kofi Agawu. In: Music and Letters, v. 91, n. 1, 2010, pp.110-111
RATNER, Leonard G. Classic music: Expression, form, and style. New York: Schirmer,
1980.
Notas
1

O Epitfio de Seikilos uma cano que data do sculo I a.C. H um poema (um epigrama) cunhado sobre uma
lpide e acima das palavras existem letras e smbolos que representam as notas musicais na notao grega.
2
Danuta Mirka (2014:2) assim define as tpicas musicais: Consequently, we return to Ratners original concept
of topics and define them as musical styles and genres taken out of their proper context and used in another one
(grifo do autor).
3
Editado por Danuta Mirka (2014), o livro The Oxford Handbook of Topic Theory engloba vinte e cinco
captulos separados em cinco sees: Origens e Distines; Contextos, Histrias, Fontes; Analisando Tpicas;
Executando Tpicas; e Escutando as Tpicas.
4
Texto em latim e traduo retirados do encarte do CD Marcos Portugal Requiem: A msica na corte de D.
Joo VI.