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- Eventos de Moda II
- Eventos de Moda III
- Projeto de Moda II
- Marketing de Moda III
Governador
Cid Ferreira Gomes
Vice Governador
Domingos Gomes de Aguiar Filho
Secretria da Educao
Maria Izolda Cela de Arruda Coelho
Secretrio Adjunto
Maurcio Holanda Maia
Secretrio Executivo
Antnio Idilvan de Lima Alencar
Assessora Institucional do Gabinete da Seduc
Cristiane Carvalho Holanda
Coordenadora da Educao Profissional SEDUC
Andra Arajo Rocha
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NDICE
2. PROMOTER DE EVENTOS
3. AGENDA DO PRODUTOR
4. EVENTOS DE MODA
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2. PROMOTER DE EVENTOS
Planeja, organiza, promove e produz eventos, conferencias e funes para vrios tipos de
entidades como empresas, organizaes, comunidades e grupos. tambm chamado de:
Coordenador de eventos
Organizador de eventos
Produtor de eventos
Promotor de eventos
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Qualidades pessoais.
Deve ser criativo, imaginativo, ter habilidade para inovar e ser detalhista. Deve tambm
saber gerenciar grandes projetos, um grande nmero de pessoas e trabalhar com prazos
bem curtos.
Requisitos fsicos
Aparncia limpa e arrumada e boa forma fsica para assessorar eventos esportivos.
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Trabalham em escritrios, nos locais dos clientes, onde os eventos ocorrero, locais
fechados ou abertos. Alguns coordenadores viajam para eventos que ocorrero em outros
locais. As condies de trabalho variam dependendo do local e do tipo do evento e podem
ser estressantes.
Equipamentos
Usam telefones celulares, computadores e softwares de gerenciamento de eventos. Podem
alugar outros equipamentos com iluminao, palco e equipamentos de som.
Horrios de trabalho
Trabalham normalmente nas horas normais de um escritrio embora possam trabalhar
longos perodos de tempo quando se aproxima a data de um evento. Os eventos
normalmente ocorrem for a do horrio normal e, assim, muitas vezes, o produtor de eventos
tem que trabalhar nos fins de semana ou durante a noite. Em resumo, o horrio de trabalho
muito variado pois normalmente o horrio de entretenimento das outras pessoas ser seu
horrio de trabalho.
Contato com pessoas
Trabalham com uma ampla variedade de profissionais e organizaes sendo que os vrios
grupos com os quais interagem depende do tipo de evento. Normalmente os contatos so
os seguintes:
Fornecedores de refeio, lanches etc.
Fornecedores de equipamentos e transporte para eventos.
Locais, hotel, funcionrios de companhias areas.
Agentes de artistas, msicos e conferencistas.
Representantes de empresas, comunidades e organizaes de eventos.
Advogados e contadores.
Voluntrios e assistentes.
As pessoas que estaro presentes nos eventos.
Imprensa
Patrocinadores
um bom futuro. Estima-se que o nmero de pessoas envolvidas nesta profisso deve
aumentar nos prximos anos devido ao crescimento do nmero de eventos. Exemplos:
eventos para promover cidades, regies ou atrair turistas.
3. AGENDA DO PRODUTOR
A agenda de um produtor deve ter contatos te vrios tipos de profissionais. Existem
sites que possuem um bom acervo de contatos divididos da seguinte forma:
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Perfis:
Ator
Atriz
Circense
Drag queen
Figurante
Mirim
Modelo
Recepcionista de Eventos
Servios:
Agncia
Apresentador
Bartender Barman Barwoman
Cantor (a)
Circense
Coregrafo
Cursos
Design Grfico
DJ
Dublador
Editor
Famoso
Figurinista
Fotgrafo
Gospel
Humorista
Locao
Locutor
Maquiador
Msico
Produtor
Roteirista
Segurana
Sonoplasta
Ssia Cover
Tradutor
4. EVENTOS DE MODA
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gastos 20 milhes de dlares para esse nico desfile. Para concluir o espetculo de moda,
um show com Charles Brown.
Em 10 de julho de 1996, Yves Saint Laurent e os modelos de sua coleo outono
inverno 97 foram apresentados no Fashion Live (www.fashionlive.com site hoje j fora do
ar). Saint Laurent causou polmica permitindo pela primeira vez, a transmisso de um
desfile em tempo real. Pouco depois, o austraco Helmut Lang optou por realizar seu desfile
exclusivamente via internet e cancelou a passarela tradicional. Outro sucesso foi o desfile de
John Galliano para Dior na estao ferroviria de Austerlitz, em 1998.
Para Braga (2006), a partir de ento, o ritual dos desfiles se transforma, passa de
chs beneficentes de senhoras ricas e concursos de misses, para shows super profissionais
que pretendiam valorizar, agradar e surpreender o pblico participante.
Os desfiles podem ser comerciais, com peas de roupas usveis, ou podem ser
conceituais com criaes inusitadas que representa o significado da coleo e o estilo do
criador. A passarela de um desfile muito mais do que apenas o espao por onde
caminham as modelos - assim como a luz e a trilha sonora, ela serve para expor ao pblico
o clima e o ambiente imaginado pelo estilista para apresentar sua coleo. Assim como as
roupas, uma imagem que deve ser bem elaborada e impactante. Alguns criadores optam por
uma passarela simples, pretas ou brancas, mas h quem prefira cenrios que reforcem a
imagem proposta para a coleo.
Tpicos bsicos para o desenvolvimento de Projeto de Evento de Moda:
1. Objetivos: Geral - objetivo principal do evento pode ser lanar um estilista,
apresentar uma marca, um novo espao. Especficos - objetivos secundrios ao evento.
2. Pblico-alvo: quem participar / apreciar o evento: empresrios, patrocinadores,
personalidades na moda, profissionais do ramo, formadores de opinio e pblico em geral.
3. Estratgicas: para quem ser o desfile; quais so as vantagens dos
patrocinadores em colaborar com o desfile; qual o espao do patrocinador na mdia
direcionada ao avento; como ser a divulgao do desfile; o que o pblico ganhar
assistindo ao espetculo.
4. Recursos: a) recursos humanos recepcionistas relaes pblicas, segurana,
fotgrafos, cinegrafista, profissionais do som, profissionais de iluminao e eletricistas,
coordenador geral, manequins, camareiras; b) Recursos materiais araras, cabides,
crachs, cartazes de identificao, folders, banners, carta convite, materiais de escritrio,
equipamentos de som, imagem e outros; c) Recursos fsicos - local do evento, sala para
escritrio do pr-evento com fax, telefone e computador com acesso a internet.
Tcnico Integrado em Produo de Moda
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preciso pensar nos formatos das passarelas, que tem um papel importante nos
desfiles. Deve ser montado de uma forma que d visualizao ao pblico para a
observao do espetculo.
Pelo menos com uma semana de antecedncia, as roupas devem estar prontas e
preparadas nas araras, separadamente, para cada manequim. Nas araras estar a
ordem da seqncia das entradas dos profissionais, junto com uma ficha anexada a
cada look, com todos os detalhes da roupa, desde cabelos, maquiagem, meias,
sapato, acessrios, at o modo de como o manequim deve compor o personagem na
passarela (andar, danar, correr, etc).
Para Silveira (2004) o desfile deve representar o tema proposto pelo estilista. Luz,
som, espao, roupas, convites, tudo dever compor a apresentao. O incio do
espetculo deve ser importante, mantendo o ritmo de desenvolvimento e fechando
em grande estilo. Novamente os cls dos formadores de opinio tm seu papel no
processo de avaliao dos resultados, e principalmente pela platia que a
imprensa formula seus primeiros comentrios, podendo consagrar um estilista ou
mesmo acabar com a carreira deles.
Tcnico Integrado em Produo de Moda
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EDITORIAL DE MODA
O editorial de moda um dos mais poderosos instrumentos de venda para quem vive e faz
moda. O objetivo aplicar conceitos e comportamentos por meio de ensaios fotogrficos,
com imagens fortes e marcantes.
Para produzir um editorial de moda, muitos profissionais so envolvidos. Os produtores so
responsveis poder procurar as locaes, ir atrs de autorizaes, vasculhar roupas e
acessrios em lojas, alm de escalar boa parte da equipe. O styling cuida da parte de
montar o visual dos modelos para as fotos. Algumas vezes essa funo fica a cargo do
prprio produtor. Alm deles, a equipe ainda formada por maquiadores, cabeleireiros e,
claro, o fotgrafo.
O editorial montado a partir de um briefing, que contm as informaes sobre a imagem
que se deseja passar atravs do ensaio. Por meio dele que o produtor e o resto da equipe
se guiam para desenvolver os trabalhos que encontramos nas revistas.
Voc! , voc mesma que no pode ver uma revista de moda que j sai folheando tudo at
chegar nas iluminadas pginas dos editoriais, sim voc, j parou pra pensar como toda
aquela riqueza montada? No?! Pois vamos descobrir? Para quem vive e faz moda, o
editorial um dos mais poderosos instrumentos de venda. O objetivo dele? Aplicar conceitos,
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comportamentos e atitudes por meio de ensaios fotogrficos, com imagens fortes e marcantes,
que ficaro registradas na sua memria por um longo tempo.
Produzir um editorial no brincadeira, isso exige competncia, agilidade e toda uma equipe,
que
junta,
far
tudo
funcionar
perfeitamente.
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Primeiro passo, o que eu quero mostrar no meu editorial? Em que tendncia eu irei focar? a
partir dessa pergunta de partida que a equipe monta o briefing e vai a campo.
O produtor ir pesquisar e definir a locao, ou seja, onde o editorial ser realizado, e isso
ser definido de acordo com o tema do mesmo; conseguir autorizaes (dependendo das
locaes, isso ser necessrio), e ir escalar o resto da equipe; formada pelo stylist, beauty
artist, fotgrafo e assistentes.
Voc deve estar se perguntando: e na prtica? Como fica toda essa lenga-lenga? Est mais
que certa em perguntar isso, porque na prtica que voc aprende como tudo acontece.
Peguei um editorial que fiz, pra mostrar o passo-a-passo, vamos l?
O tema do editorial era Primeira-dama, tendncia ladylike (super em alta, traz vestidos
inspirados nos anos 40, cintura marcada, saias justas), os looks monocromticos (em uma cor
s) e a inspirao totalmente focada em divas como Carla Bruni, Michelle Obama, Jackie
Onassis.
O cabelo teve vrios formatos, desde o cacheado ao penteado mais clssico, em cada foto, ele
foi modificado, o make-up tambm, j que os lbios deveriam acompanhar cada cor usada no
look (foram usados roxos, vermelhos, laranjas, amarelos, dentre outros).
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Ficha Tcnica:
Revista Ambientes Moda Cear
Editorial Primeira-Dama
Fotografia: Gentil Barreira
Produo de Moda: Milena Miranda e Clarissa Machado
Stylist: Milena Miranda e Clarissa Machado
Make-up: Assis Brito
Hair: Paulinho
Modelo: Joicy Muniz
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O meu primeiro post aqui no blog, foi falando como se produz um editorial de moda.
Lembram? Mostrei exemplos, fotografias de editoriais que participei, backstage, contei
segredos de produo de moda, falei da existncia do conceito, mas at ento no havia
parado pra descrever como acontece um editorial de beleza, que tem como foco o make-up.
Ento, que tal fazermos isso?
Se voc acha, que um editorial de beleza, por usar apenas o rosto tem menos durao que
uma sesso com looks, se engana. Explico. Vrios makes so feitos e isso requer tempo,
pacincia e uma tima equipe. Para demonstrar um pra vocs, peguei como exemplo o ltimo
editorial de beleza que fiz, onde o tema foi bonequinha de luxo, e os makes passaram por
cores desde o azul ao rosa.
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As fotos duraram uma madrugada inteira e a tendncia de cores foi revisitada de vrias formas
(vale usar como inspirao para o reveillon, aliado ao look em branco, ou off-white, fica
perfeito).
O cabelo foi o que mais demorou a ser feito, primeiro foi todo montado em cachos, a seguir
eriado, para enfim montarmos o penteado.
Dica: No faam esse penteado a toa, porque compromete bastante os cabelos, especialmente
as pontas.
No make azul a pea-chave foi o gliter, no canto dos olhos. O Rosa foi feito com plumas, e o
dourado com um elemento especial, tudo foi colado com um produto prprio pra isso. Alm
disso, a inteno do editorial de beleza passar um conceito, uma ideia para seus makes.
Ento, vamos conferir o resultado e nos inspirarmos pro ano novo e para outras ocasies?
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Ficha Tcnica:
Revista Up! Women
Editorial: Bonequinha de Luxo
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As fotos foram feitas com ninguem mais, ninguem menos que Lara Stone, que esbanja
sensualidade no editorial nomeado The Sins (Os pecados), na capa Lara usa uma venda de
renda e cobre os seios fartos com as mos. A foto j anuncia o que vem por a, no editorial
onde a top se entrega a todos os setes pecados capitais, e aparece em clima "sadomasoquista",
de cadeira de rodas, com homens usando cinta-liga e rastejando aos seus ps, a fotografia foi
de Steven Klein. A edio ser especial, com 622 pginas, onde 104 sero destinadas a
depoimentos de grandes estilistas do mundo todo. Confira uma prvia das fotos do editorial
com Lara Stone, porque a edio completa voc s confere em outubro:
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Ficha tcnica:
The Sins [Les pechs]
Modelo: Lara Stone
Fotografia: Steven Klein
Stylist: Carine Roitfeld
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BIBLIOGRAFIA
EMBACHER, Airton. Moda e Identidade: A construo de um estilo prprio.
Sao Paulo: Ed. Anhembi Morumbi, 1999.
COUTO, ita Maria. Formas do Design; por uma metodologia
interdisciplinar. Rio de Janeiro: 2AB, 1999.
TAMBINI, Michael. O Design do Sculo. Sao Paulo: Atica, 1999.
CALDAS, Dario. Universo da Moda. Sao Paulo: Ed. Anhembi-Morumbi, 1999.
ECO, Umberto. Psicologia do vestir.
LAVER, James. A Roupa e a Moda.
MUNARI, Bruno. Das coisas nascem as coisas. Sao Paulo: Martins Fontes,
1981.
BARTHES, Roland. Sistema da Moda. Lisboa, Ed. 70, s/d.
FRANCINI, C. Segredos de Estilo (SP, Alegro).
LIPOVETSKY, G. Imprio do Efmero (SP, Companhia das Letras.
MULLER, F. Arte e Moda (SP, Cosa & Naify)
KUPER, Adam. Cultura: a viso dos antroplogos. Bauru, SP. Edusc, 2002.
BAUDRILLSRD, J. O sistema dos objetos. Sao Paulo: Perspectiva, 1973.
HOLLANDER, A. O sexo e as roupas: a evolucao do traje moderno. Rio de
Janeiro: Rocco, 1996.
LURIE, Alison. A linguagem das roupas. Rio de Jaaneiro: Rocco, 1997.
PALOMINO, Erika. Babado forte: moda, musica e noite. Sao Paulo: Mandarim,
1999.
REVISTAS:
FASHION THEORY. A REVISTA DA MODA, CORPO E CULTURA. Edicao
Brasileira, Sao Paulo, Ed. Anhembi Morumbi, volume 1, n. 1., 2.,3., e 4., 2002.
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Esta apostila um guia para que o aluno do curso Tcnico em Produo de Moda elabore
o seu TCC (Trabalho de Concluso de Curso). O projeto ser desenvolvido durante o
estgio supervisionado, onde o aluno aplicar seus conhecimentos tericos e prticos no
mercado de trabalho e ao final apresentar o TCC para uma banca especfica.
Apresentaremos um esboo detalhado para que o estagirio adote como modelo do seu
trabalho.
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TTULO
QUE PODE TER
ALGUMAS LINHAS QUEBRADAS
COM SHIFT+ENTER
AUTOR (A)
TRABALHO DE CONCLUSO DO CURSO DE
Orientador (a):
Fortaleza, 15 de julho de 2011.
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TTULO DO TRABALHO
Prof orientadora:
Fortaleza, 2011
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ERRATA
Folha Linha
Onde se l
Leia-se
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Autoria: ...
Ttulo: ...
Trabalho de concluso de curso
apresentado como parte das atividades
para obteno do ttulo de ....., do curso
de ....... da Faculdade de ..... da Fundao
....., rea de concentrao .....
Os componentes da banca de avaliao, abaixo listados,
consideram este trabalho aprovado.
Nome
Titulao
Assinatura
Instituio
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AGRADECIMENTOS
No agradea ao orientador,
porque ele tem obrigao de ajud-lo.
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RESUMO
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ABSTRACT
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SUMRIO
Introduo .................................................................................................................. 8
1 Ttulo de captulo tem estilo Ttulo 1 ................................................................. 9
1.1 O segundo nvel de ttulos tem estilo Ttulo 2 ................................................................ 9
1.1.1 O terceiro nvel tem estilo Ttulo 3 ................................................................................................ 9
1.1.2 Nvel 3 ........................................................................................................................................... 12
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INTRODUO
Esta pesquisa pretende mostrar que [...] atravs de [...] conforme concepes apresentadas
por [...]. Para isso, articulamos o conceito de [...] com o conceito de [...]. Fizemos pesquisas
de recepo conforme [...]. Articulamos os resultados a partir de idias de [...]. Neste
primeiro pargrafo voc deve deixar completamente claro o que pretende com o trabalho. A
introduo redigida depois de escrito todo o trabalho porque, no decorrer da pesquisa,
algumas coisas podem ser modificadas em relao ao projeto original.
Depois, em vrios pargrafos, voc deve falar sobre a problematizao, a contextualizao
histrica, a reviso bibliogrfica, os objetivos, a justificativa, a metodologia. As concluses,
evidentemente, devem ficar no captulo Consideraes Finais, para que o leitor no perca o
interesse pel
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magna. Vivamus nec leo. Nulla ultricies quam at neque. Fusce non elit ac nisi feugiat
pharetra. Sed eros erat, pellentesque euismod, accumsan nec, adipiscing eu, augue.
Cum sociis natoque penatibus et magnis dis parturient montes, nascetur ridiculus
mus. Nunc consectetuer imperdiet ipsum. Aenean vel dolor. Nulla arcu nisl,
nonummy quis, vehicula ut, nonummy eu, diam. 1
As citaes tm o estilo Citao, neste modelo. No use o estilo Recuo de
Pargrafo Padro, como o Word seguidamente teima em formatar. Depois
da citao, o texto volta ao estilo Normal automaticamente. Se voc quiser
colocar duas citaes seguidas, deve reaplicar o estilo Citao
manualmente. No coloque itlico nas citaes. Itlico aconselhado para
palavras estrangeiras ou estranhas.
Um segundo pargrafo da citao logo em seguida mais raro. Neste
caso, s feche as aspas no ltimo pargrafo. As aspas ficam antes do
ponto. Depois do ponto, entre parnteses, o sobrenome do autor em
maisculas, vrgula, o ano em quatro dgitos, ponto, p. e o nmero da
pgina. Sem ponto depois de fechar os parnteses. (Sobrenome, ano. p.
xx)2
1
2
Este um exemplo de nota de rodap. Ela inserida automaticamente pelo menu Inserir > Notas > Nota de Rodap. As
notas servem para explicaes.
As citaes bibliogrficas so colocadas em meio ao texto, na forma (AUTOR, ano. p. xx), onde ano tem quatro dgitos,
p. minsculo o MS Word pode teimar em colocar P maisculo -- e xx a pgina. A ABNT voltou a recomendar
que o plural de pginas seja grafado pp., mas o assunto polmico: apenas p. parece melhor, ainda mais porque, se
aparecerem vrios nmeros, ser bvio que a citao aparece em vrias pginas.
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Se a citao vai inserida no texto normal sem aspas, tipo o autor Fulano de Tal disse isto e
aquilo, s vai o ano entre parnteses (2001).
Texto normal... O texto normal tem o estilo Normal. As teclas de atalho para sua formatao
so CTRL+SHIFT+B. Os ttulos devem ser formatados obrigatoriamente com os estilos
Ttulo 1, Ttulo 2 etc. As teclas de atalhos para ttulos so SHIFT+ALT+Setas. A seta para
a esquerda aumenta o nvel de um ttulo (de Ttulo 3 para Ttulo 2, por exemplo). A seta para
a direita faz o contrrio: diminui o nvel de um ttulo (mas cuidado: as setas para cima e para
baixo movem um pargrafo inteiro para cima ou para baixo).
Itens com bolinhas (bullets) so formatados com o estilo Lista com Bolinhas. So
usados principalmente em listas com poucos itens ou listas onde a ordem dos
elementos no importante.
Se houver outro pargrafo dentro do mesmo item, ele formatado com o
estilo Lista continuao.
Item um
Item dois
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Nvel 4
Se voc precisar colocar uma figura em meio ao texto (no caso de uma figura pequena, por
exemplo), certifique-se de que a figura se move com o texto da seguinte maneira:
Normal...3
Nvel 7
Normal...
Nvel 8
Normal...
Nvel 9
Normal...
Dificilmente voc precisar usar mais que cinco nveis de ttulos no seu trabalho. Se isto acontecer, porque seu TC tem
problemas de estrutura. Consulte seu orientador. Em todo o caso, h formatos at o nvel 9.
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Segundo Captulo
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In vel dui sit amet nibh nonummy varius. Nunc in odio. Pellentesque sapien
augue, fringilla condimentum, tincidunt elementum, vehicula rutrum, mauris.
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ridiculus mus. Class aptent taciti sociosqu ad litora torquent per conubia
nostra, per inceptos hymenaeos. Cras vitae massa. Praesent nec libero.
Suspendisse pellentesque, elit eget malesuada rutrum, massa nisl aliquam
est, sed auctor ante velit in odio. Sed felis metus, viverra non, rutrum quis,
tristique id, nibh. Curabitur vel ante ultricies nulla eleifend sodales.
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CONSIDERAES FINAIS
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REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
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GLOSSRIO (OPCIONAL)
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APNDICE (OPCIONAL)
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ANEXOS
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NDICE (OPCIONAL)
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NDICE
MDULO 1
1.O QUE MARKETING?
MDULO 2
2.O MARKETING E A SOCIEDADE
MDULO 3
3.ESTRATGIA
MDULO 4
4.MICRO E MACROAMBIENTE
MDULO 5
5.O COMSUMIDOR
BIBLIOGRAFIA
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MDULO 1
1.O QUE MARKETING?
O Marketing e a entrega de satisfao ao consumidor (satisfao das
necessidades do cliente), sob a forma de lucro. O seu objetivo e atrair novos
consumidores, prometendo-lhes valor superior, e manter os atuais clientes,
concedendo-lhes satisfao.
O marketing e, hoje, critico para o sucesso de qualquer organizao,
seja ela pequena, grande ou eventualmente global; sendo praticado, de uma
forma intensa, em todo o Mundo.
Muitas pessoas associam-no a publicidade ou vendas. No entanto estas
so apenas duas das suas muitas funes, e nem sempre as mais importantes.
Podemos, ento, considerar que a venda ocorre apenas depois do produto ser
produzido, enquanto que o mktg comea muito antes de a empresa ter um
produto, incluindo a fase de deteco de necessidades e a sua transformao
em oportunidades. O mktg continua ao longo da vida do produto, tentando
conquistar novos clientes, melhorando o aspecto e performance do produto,
aprendendo com os resultados das vendas e com uma performance de gesto
repetida.
O mktg e um processo social e de gesto, atravs
do qual os indivduos e grupos obtm o que
necessitam e querem atravs da troca recproca de
produtos e valor entre eles.
Necessidades, desejos e procura (exigncias)
Necessidades humanas so estados de privao. Incluem necessidades
bsicas como a alimentao, vesturio, segurana; necessidades sociais como
a pertena e afeco e necessidades individuais como o conhecimento e
capacidade de expresso. Quando uma necessidade no esta satisfeita a
pessoa far uma de duas coisas:
- procurar um objeto que a satisfaa; ou
- tentar reduzir a necessidade
Desejos so a forma que as necessidades assumem quando so
influenciados pela cultura ou personalidade individual. Os desejos so
visveis na sociedade e concretizveis em objetos capazes de satisfazer as
necessidades. A medida que uma sociedade evolui, os desejos dos seus
membros expandem-se.
No entanto e necessrio ter em conta que os recursos que permitem a
satisfao de necessidades so escassos, pelo que as pessoas tem que
escolher os produtos que maior satisfao lhes tragam para o seu nvel
monetrio. Quando traduzidas numa habilidade para pagar, ou seja, poder
de compra, os desejos tornam-se exigncias (procura).
Dado os desejos e recursos das pessoas, estas procuram produtos que lhes
concedam a maior satisfao possvel.
Produtos e Servios
As pessoas satisfazem as suas necessidades e desejos com produtos.
Um produto e qualquer coisa susceptvel de ser oferecida a um mercado, de
forma a satisfazer uma necessidade ou desejo. O conceito de produto no se
limita a objetos fsicos, abrangendo tambm os servios (atividades, benefcios
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d) ptica de Marketing
Alcanar metas da organizao depende da determinao das
necessidades e desejos dos mercados alvo, satisfazendo-os mais eficaz e
eficientemente que os concorrentes.
Esta ptica e diferente da ptica de vendas:
- ptica de venda perspectiva inside-out foca-se na conquista do
cliente, vendas a CP, com pouca preocupao com quem compra e por que
(perspectiva comea na fabrica, nos produtos existentes, apostando nas
vendas a grande escala e publicidade para vendas rentveis);
- ptica de marketing perspectiva outside-in. Comea por definir o
mercado, focar-se nas necessidades dos clientes (coordenando todas as
atividade de marketing que os afetam) e conseguindo lucros ao criar relaes
de LP com clientes baseados na satisfao e valor acrescentado. Estes so os
caminhos para as vendas e lucro (ex: Procter & Gamble, Toyota). A reteno
do consumidor e uma prioridade e o staff tem de construir boas relaes com o
cliente.
Ha empresas que dizem praticar esta ptica mas apenas detm diretor
de marketing, planos de marketing no so market focused and customer
driver companies. E indispensvel ajustar as estratgias de marketing as
mudanas de mercado.
A implementao da ptica de marketing e muitas vezes mais que
meramente responder aos desejos e necessidades obvias dos clientes, e optar
por fazer pesquisas sobre os clientes para saber quais os desejos,
desenvolvimento de idias sobre novos produtos/servios e testar as propostas
de melhoria dos produtos. Tal e possvel quando so claras as necessidades
dos clientes e quando estes sabem o que querem.
Customers-driving marketing - consiste em compreender as
necessidades dos clientes melhor do que os prprios (estes no as sabem
claramente), criando novos produtos e servios que iro ao encontro de
existentes e latentes necessidades, atuais e futuras.
Demora muitos anos para se passar de uma ptica de vendas para uma
de marketing. A meta e desde a fabrica procurar satisfazer o cliente. Contudo,
o objetivo da ptica de marketing no e maximizar a satisfao do cliente,
dando-lhe tudo o que quer, mas sim ir ao encontro das necessidades do cliente
de forma rentvel. Deve-se encontrar o balano entre criar valor para os
consumidores e obter lucros para a empresa.
e) ptica de Marketing Social (a mais recente ptica)
O objetivo das organizaes e satisfazer as necessidades, desejos,
interesses do mercado alvo, mais eficaz e eficientemente que os concorrentes,
sempre de forma a manter ou aumentar o bem-estar do consumidor e da
sociedade no LP (ptica desenvolvida num contexto de problemas ambientais,
escassez de recursos, problemas econmicos e servios sociais negligente).
E o conflito da ptica de marketing entre desejos de CP do consumidor e
bem-estar do mesmo no LP.
E necessrio contrabalanar, nas polticas de marketing:
- Company profits;
- Consumers wants;
- Society interests.
Originalmente, a maior parte das empresas baseia as suas decises de
marketing no lucro de CP. Eventualmente, comeam a reconhecer a
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MDULO 2
2.O MARKETING E A SOCIEDADE
O Marketing e a Sociedade: responsabilidade social e tica
Objetivos:
1) Responder a critica social ao Marketing;
2) Consumerismo e ambientalismo: como afetam as estratgias de
Marketing;
3) Princpios da responsabilidade social de Marketing;
4) Papel da tica em Marketing.
. Compatibilidade da sobrevivncia comercial com o mercado global
competitivo
. Decises difceis na escolha entre servir os consumidores para ter lucro ou
conjugar as necessidades dos clientes com o bem-estar da sociedade
Assuntos legais relacionados com o Marketing:
1) Decises de vendas;
2) Decises em relao a concorrncia;
3) Deciso de produtos;
4) Decises de embalagem;
5) Decises de preos;
6) Decises de publicidade;
7) Decises de distribuio.
1) Consumerismo e Ambientalismo
1.1) Consumerismo:
Movimento organizado de cidados e agencias governamentais que lutam
pelo poder e direitos dos consumidores (em relao aos vencedores)
oportunidade para servir melhor clientes:
- informao;
- educao;
- proteo.
1.2) Ambientalismo:
Movimento organizado para conscientizar os cidados e o governo a
proteger o ambiente e melhorar a qualidade de vida:
- preocupa-se com os efeitos de Marketing no ambiente, e nos
custos ambientais de servir os desejos e necessidades dos clientes tenta
com as pessoas e as empresas sejam mais cuidadosas;
- Environmental Sustainability tendencia ambientalista do
Sculo XX, que conjuga as preocupaes ambientais com os lucros para a
empresa
. Olhar para futuro novas tcnicas ambientalistas
2) Impacto do Marketing:
2.1) Impacto no consumo individual
Preos elevados devido aos custos de Marketing: mais custos de
distribuio, publicidade, promoo e excessive mark-ups.
Deceptive pratices levam os consumidores a pensar que vo obter mais
valor do que aquele que o produto realmente lhes da deceptive price,
promoting, packaging
Vendas a presso forca de venda e muitos vezes acusada de pressionar
os clientes em comprar bens que estes nunca tinham pensando em comprar
Produtos com menos qualidade do que aquela que deveriam ter pagam
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MDULO 3
3.ESTRATGIA
Todas as empresas precisam de estratgias para se adaptarem ao
mercado em mudana. No ha nenhuma estratgia melhor para todas as
empresas. Cada uma deve tentar encontrar a que fizer mais sentido, dada a
sua situao, oportunidades, objetivo e recursos.
O Marketing tem um papel importante no Plano Estratgico. Fornece
informao e outros inputs para o ajudar a preparar.
O Planejamento Estratgico e a primeira etapa do Planejamento de
Marketing e define o papel do Marketing na Organizao. O plano Estratgico
guia o Marketing, que deve trabalhar com outros departamentos para atingir
objetivos estratgicos.
PLANEAMENTO ESTRATGICO
Muitas empresas trabalham sem planos formais (por exemplo, argumentam
que o mercado muda demasiado depressa para um plano ser til).
Failing to plan means planning to fail. O Plano formal tem vantagens para
todo o tipo de empresas.
. Encoraja o pensamento sistemtico.
. Obriga a empresa a aperfeioar os seus objetivos e polticas
. Leva a uma melhor coordenao dos esforos da empresa,
. Fornece padres mais claros de performance para controlo.
Sound Planning ajuda a empresa a antecipar e responder depressa as
mudanas da envolvente, e a preparar-se melhor para desenvolvimentos
repentinos.
Plano Anual:
. Situao atol
. Objetivos da empresa
. Estratgia para o ano
. Programa de ao
. Oramento
Plano em Longo Prazo fatores primrios e forcas que vo afetar a
Organizao nos prximos anos.
. Objetivos LP
. Principais estratgias de marketing (p atingir esses objetivos)
. Recursos necessrios
Plano Estratgico envolve adaptar a empresa a tirar vantagens das
oportunidades no constante ambiente de mudana. Desenvolver/manter um
equilbrio estratgico entre as metas e capacidades e as oportunidades de
mudana de marketing.
1. Misso
2. Objetivos Corporate
3. Corporate Audit (junta informao da empresa, concorrentes,
mercado e ambiente geral)
4. Analise SWOT
5. Portflio de Negcios e Produtos (quais os melhores para a
empresa e que apoio dar a cada um deles)
6. Objetivos estratgicos (que guiam as atividades da empresa)
7. Cada unidade de negocio/produto desenvolve planos detalhados
de Marketing e funcionais para apoiar o plano global da empresa.
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Estratgia de Marketing
Lgica de marketing atravs da qual a unidade de negocio espera alcanar os
seus objetivos de marketing.
Determina o melhor mkt mix atraves da analise, planejamento, implementao
e controlo de marketing.
. Consumidores alvo:
Ha que analisar o comportamento dos consumidores antes de poder
satisfazer as suas necessidades.
Cada empresa divide o mercado total, escolhe os melhores
segmentos e elabora estratgias para servir os segmentos que
escolheu melhor que os concorrentes. Este processo envolve medio e
previso da procura, segmentao de mercado, market targeting,
posicionamento de mercado e posicionamento competitivo.
. A envolvente competitiva:
Macroenvolvente-influencia meio socioeconmico, poltico e tecnolgico
Microenvolvente- influencia concorrncia, publico, fornecedores e canais
de distribuio.
. Medio e previso da procura:
O Estimar o tamanho do mercado atual, produtos e vendas.
O Estimar o crescimento futuro ou potencial do mercado: as
empresas querem entrar em mercados de elevado potencial de
crescimento.
. Segmentao de mercado: dividir o mercado em grupos distintos de
compradores com necessidades, caractersticas ou comportamentos
diferentes, que podem vir a exigir produtos ou mixes de mercado
distintos.
Cada segmento de mercado constitui assim um grupo de
consumidores que respondem de forma semelhante a um conjunto de
estmulos de marketing.
. Market Targeting: processo de avaliao da atratividade de cada
segmento de mercado e seleciona um ou mais segmentos para a
empresa entrar.
. Posicionamento:
O Produto: lugar que os produtos ocupam na mente dos
consumidores relativamente aos produtos concorrentes
O Mercado: da ao produto uma clara, distinta e desejvel
posio do produto nas mentes dos consumidores alvo
comparado com os produtos concorrentes; as posies so
planeadas de modo distinguir os produtos dos seus concorrentes
e proporcionar-lhes a maior vantagem estratgica nos mercados
alvo, e oferecerem maior valor relativo aos consumidores.
Estratgias de Marketing para Vantagem Competitiva
Fornecer melhor servio ao cliente e maior valor e necessrio, mas no
suficiente - e preciso criar vantagens competitivas relativamente a
concorrncia.
As empresas podem assumir quatro posies no mercado:
. Lder de mercado: empresa com a maior quota de mercado que leva
a concorrncia a alteraes do preo, introduo de novos produtos,
cobertura de distribuio e gastos promocionais.
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MDULO 4
4. MICRO E MACROAMBIENTE
As companhias tem sucesso desde que adaptem os seus produtos ou
servios ao ambiente de marketing (Marketing environment) atol.
Este capitulo fala-nos dos principais pontos de chave do ambiente de
marketing (marketing environment) e que afetam a sua capacidade para manter
relaes de satisfao com o target. Repare-se, contudo, que os responsveis
de marketing devem estender essas relaes aos clientes, outros na
companhia e parceiros externos na eminncia de maiores forcas do ambiente
que abranjam todos estes atores.
Entende-se por ambiente de marketing (marketing environment), o
conjunto de atores e forcas fora do marketing que afetam as aptides dos
gerentes de marketing para desenvolverem e manterem transaes bem
sucedidas com o seu target. Atente-se no fato de o ambiente de
marketing/marketing environment oferecer, no somente oportunidades, como
tambm ameaas, sendo assim primordial uma continua observao e
adaptao a um ambiente susceptvel de mudar de forma bastante rpida.
O papel acima descrito devera estar confinado a diversos grupos da
estrutura das empresas, mas de forma bastante vinculada aos responsveis de
marketing, que devem procurar investigar oportunidades e tendncias. Reparase que os marketers tm duas especiais aptides: a disponibilidade de
introduo de mtodos que visam uma recolha de informaes relativas ao
ambiente de marketing/marketing environment; e o fato de conviverem de
forma mais duradoura com os clientes e concorrentes. Pela conduo de
estudos sistemticos do ambiente, os agentes de marketing/ marketers esto
capacitados para rever e adaptar as estratgias de marketing da empresa na
procura de novos desafios e oportunidades no mercado.
O ambiente de marketing/ marketing environment poder ser dividido
em:
. Microenvironment (microambiente): as forcas que
esto mais prximas da companhia e que afetam a sua
capacidade para servir os seus diversos clientes a companhia,
fornecedores, canais de marketing, mercados de clientes,
concorrentes e publico;
. Macroenvironment (macro ambiente): as mais amplas
forcas da sociedade que afetam todo o microambiente. Neste
conjunto, esto consagradas as forcas demogrficas,
econmicas, naturais, tecnolgicas, polticas e culturais.
O microambiente
(the companys environment)
O sucesso de uma empresa no depende somente de si, mas tambm
dos atores que constituem o seu microambiente.
A companhia/ The company
Os diretores de marketing, devem trabalhar em consonncia com os
diversos grupos e departamentos da empresa (dep. Financeiro, R&D, dep.
Produo, dep. Contabilistico). O trabalho desenvolvido por estes
departamentos atrs referidos tem impacto nos planos e aes do
departamento de marketing. De acordo com uma ptica de marketing, todas
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cash
. Existe nicho de mercado que se encontra disposto a pagar mais por
produtos amigos do ambiente. Contudo, este nicho ainda e pequeno no
mercado mundial
. Apesar do aumento da presso ambiental, a empresa ter de conseguir
encontrar um balano entre as preocupaes ambientais e o negocio em si.
Interveno governamental na gesto de recursos naturais
. Diferentes polticas consoantes o pais
. Tentativa de influenciar as empresas a aceitar mais responsabilidade
social
. Em alguns pases o Estado ajuda indstrias a atingir o nvel de
preocupao ambiental desejado, co-participando em alguns custos.
. Principalmente nos pases mais desenvolvidos existem bastantes
parcerias entre empresas e governo neste sentido.
. Existem empresas tambm cujo esforo passa por desenvolver
estratgias sustentadas de melhoramento do meio ambiente, respondendo
a procura dos consumidores de produtos que no causam perigos
ambientais.
1. Ambiente Tecnolgico
As tecnologias tem mudado muito o mundo no qual vivemos, tanto
fornecendo-nos verdadeiras maravilhas como autnticos horrores. A
nossa atitude face a tecnologia depende do nosso olhar perante estes
dois hemisfrios.
As novas tecnologias no podem ser ignoradas pelas empresas por dois
motivos: so as fontes de novas mercadas e oportunidades; e por que
substituem a tecnologia antiga (a empresa pode mesmo falir por no
substituir a sua tecnologia).
1.1 Rpido Ritmo de Mudanas Tecnolgicas
A velocidade de transformao das tecnologias e de tal forma acelerada
que a maior parte dos produtos existentes na atualidade no existiam no
sculo passado.
Os ciclos de vida dos produtos tecnolgicos so de tal modo curtos que
se esta a tornar muito difcil para as empresas acompanharem o seu
ritmo. Exemplos: computadores e consolas de jogos. O que as empresas
precisam fazer e de tentar perceber se as mudanas tecnolgicas vo
afetar ou no, de forma continuada, os seus produtos e a satisfao dos
seus clientes.
E ainda de referir que a tecnologia assenta no s em novos produtos
(p.e tele moveis), como tambm em processos fabris (tecnologia
industrial).
1.2 Altos Oramentos de R&D
As inovaes tecnolgicas exigem avultados investimentos em R&D, de
tal forma que existem parcerias entre Governos e empresas (atravs de
programas).
Preocupaes dos programas:
. ajudar as empresas a fazer os investimentos (dificeis ate
mesmo para grandes empresas);
. combater o aumento da concorrncia internacional (vinda
principalmente do Japo)
Resultados do programa:
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MDULO 5
5.O COMSUMIDOR
f modelos do comportamento dos consumidores
A questo essencial e perceber como os consumidores reagem aos vrios
estmulos de marketing ,que a empresa pode utilizar (produto, preo,
comunicao e distribuio_ 4 Ps). A empresa que conseguir entender isto,
vai ter uma grande vantagem sobre os seus concorrentes.
O marketer deve captar como os estmulos so transformados em
resposta dentro da black box do consumidor, o que se passa em 2 partes:
primeiro as caractersticas do consumidor vo influenciar o modo como ele
percepciona e reage ao estimulo; em segundo o processo de deciso de
compra,em si mesmo,vai afetar o comportamento do consumidor.
Nunca se saber em concreto o que esta na black box,no entanto os
modelos podem nos ajudar a compreender os consumidores e a ensinar-nos
como influenci-los.
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. Subcultura
Cada cultura contm pequenos grupos ou
subculturas, de pessoas que partilham o mesmo
sistema de valores, baseado em experincias de
vida e situaes comuns. Exemplos de
subculturas so as
nacionalidades, religies, grupos raciais e zonas
geogrficas.
Muitas subculturas compem importantes
segmentos de mercado,sendo que os marketers
concebem produtos e programas de marketing
adequados s necessidades destas. Existem
certas subculturas em que os mercados so
maiores que alguns mercados nacionais(a ttulo
de curiosidade os hispnicos representam 40
milhes de pessoas e os africanos 30 milhes).
A subcultura pode afetar as preferncias
alimentares, as escolhas de vesturio, as
atividades recreativas e os objetivos de carreira.
. Classe social
As classes sociais so uma varivel relativamente permanente da
sociedade, representando divises ordenadas numa sociedade em que os
membros partilham valores, interesses e comportamentos semelhantes.
O sistema de classes varia no espao e com o nvel de prosperidade
dos pases. O modelo do diamante caracteriza-se por ter poucas pessoas no
topo e na base e muitas no meio, sendo normalmente representativo de
pases desenvolvidos. Em pases menos desenvolvidos, como por exemplo
os da America Latina e frica, apresentam uma estrutura em pirmide com
uma concentrao de pessoas pobres na base.
Importa ainda referir que certos sistemas de classes tm maiores
influencia no consumo que outros. Existem culturas em que a cada casta e
atribudo um papel distinto, pelo que o consumo e fortemente associado a
classe social a que se pertence. As classes de topo normalmente tendem a
adquirir produtos de marcas de luxo, enquanto que as classes sociais mais
baixas so mais culture-bound. A populao mais jovem, de todas as
classes, tende a adquirir marcas jovens internacionais tais como Nike,Swtach
e Coca-Cola.
Fatores sociais
. Grupos
Quando o grupo a que uma pessoa pertence tem influencia
direta, denomina-se esse grupo como membership group. Estes podem ser
classificados como grupos primrios e secundrios. Primrios quando existe
uma interao regular e informal, como por exemplo, a famlia, amigos,
vizinhos
e colegas de trabalho. Relativamente aos grupos secundrios, pode-se afirmar
que so mais formais e que tem menos interao regular, como e o caso de
grupos de religio, associaes profissionais e sindicatos. No entanto os
grupos ainda podem ser classificados como grupos de referencia ou grupos de
aspirao. Os de referencia caracterizam-se por ser diretos (face to face) ou
ento por terem uma influencia indireta nas atitudes ou comportamento da
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e influenciada pela sua percepo da situao, dai que seja possvel duas
pessoas agirem de forma inteiramente diferente, mas de acordo com a sua
percepo da realidade. A percepo e o processo a partir do qual as pessoas
selecionam, organizam e interpretam a informao de modo a arquitetarem
uma fotografia fidedigna da realidade.
As diferentes formas de percepcionar a mesma realidade surgem devido
a 3 processos de percepo:
1. Seleo Atenta, as pessoas so expostas a inmeros estmulos
(ex: anncios) diariamente, mas apenas captam trs ou quatro destes 1500
estmulos, por exemplo. Esta seleo reflete a tendncia da pessoa extrair o
Maximo de informao possvel de todos esses anncios, o que implica que o
marketer deve ter especial preocupao em atrair a ateno do consumidor
(pblico-alvo), i.e., deve fazer sobressair o se anuncio aos restantes.
2. Seleo Distorcida, descreve a tendncia das pessoas para
adaptar a informao recebida a interesses pessoais. As pessoas tendem a
interpretar a informao de forma a suportar aquilo que j acreditavam. Esta
seleo reflete que os Marketers devem tentar perceber a mente dos
consumidores e como isso afetara a sua percepo dos anncios e informao
sobre as vendas.
3. Seleo Retida, as pessoas tendem a reter no o que
aprendem, mas sim o que suporta a suas atitudes e crenas.
E devido a estes trs processos, que e necessrio que os Marketers
trabalham arduamente para conseguirem fazer passar a sua mensagem.
Apesar de alguns consumidores se sentirem ameaados pelo
bombardeamento de informaes e mensagens que so enviadas para o
mercado, o marketer preocupa-se mais em tentar compreender se as suas
ofertas so captadas pelo mercado.
Aprendizagem:
Aprendizagem descreve alteraes no comportamento do individuo, a
partir das experincias que desenvolve. Aprendizagem ocorre da ligao entre
drive (forte estimulo interno para atuar); estmulos; cios (estimulo menor que
determina quando, onde, e como a pessoa responde); respostas; e
fortalecimento.
A pessoa esta direcionada (derive) para a satisfao de uma
necessidade, e.g., de auto-realizacao, esta direo passa a ser um motivo
quando esta direcionada a um estimulo concreto (e.g. aquisio da maquina
fotogrfica). A opo de comprar essa maquina parte de uma serie de
estmulos menores que a pessoa encontra no mercado para adquiri-la, os
cios, (promoes; exposies), mesmo no sendo uma necessidade
eminente. Em resposta a estes estmulos todos a pessoa acaba por comprar a
maquina, e a sua boa desempenho que a leva a utiliz-la muito mais vezes
(fortalecimento de que foi uma boa compra).
O reverso da generalizao (vrios produtos semelhantes no mercado
com o mesmo derive, coe e fortalecimento) e a discriminao, que significa que
o consumidor e capaz de identificar diferenas entre produtos semelhantes,
apenas de diferentes marcas e consegue ajustar a sua resposta segundo a
informao obtida, (diferentes derives, fortes cios para o consumidor mudar de
marca).
Crenas e Atitudes:
Uma crena e um pensamento descritivo que uma pessoa tem sobre
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algo, que pode ser baseado em conhecimento real dos fatos, em opinies ou
apenas no destino e pode ou no ter carga emocional.
Os Marketers esto interessados em saber quais as crenas que os
consumidores tem relativamente aos seus produtos ou servios, porque e a
partir destas crenas que e formada a sua imagem da marca, que influencia o
comportamento do consumidor.
As atitudes das pessoas descrevem uma posio relativamente
consistente sobre a sua avaliao (favorvel ou desfavorvel), as suas
tendncias, e os seus sentimentos em relao a um objeto ou idia. As atitudes
so muito difceis de alterar porque se encaixam num padro de
comportamento. Dai que seja mais acessvel as empresas tentar ajustar o seu
produto a um padro de comportamento (atitude) do que tentar alterar uma
atitude com o seu produto. Apesar de existirem casos que os elevados custos
foram compensados com elevadas remuneraes a LP, i.e., a alterao de
atitude por vezes compensa.
PROCESSO DE DECISO DE CONSUMO
A escolha dos consumidores depende de mltiplos fatores (cultura,
sociedade, fatores psicolgicos, etc.) que no so influenciados pelo marketing.
Todavia, estes so elementos importantes para avaliar os
interesses/comportamentos dos consumidores.
TIPOS DE COMPORTAMENTOS DE CONSUMO
O tipo de comportamentos depende essencialmente da natureza do bem
que se pensa comprar. Quanto mais caro este e, mais complexa a escolha e
mais pessoas so envolvidas no processo de deciso.
Comportamentos de Consumo Complexo tem lugar quando ha grande
envolvimento na compra e so notrias as diferenas entre marcas, ou por que
o bem e caro, arriscado ou de consumo pouco freqente.
MATRIZ DE TIPOS DE COMPORTAMENTO
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COMPORTAMENTO POS-COMPRA
A satisfao ou frustrao da necessidade do consumidor resulta da
relao entre as suas expectativas e a performance do produto. Deve haver a
preocupao de no fazer o cliente crer que o produto tem um desempenho
muito acima do esperado, so no for o caso, este ficara insatisfeito e no
voltara a comprar.
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grupos.
Os produtores de produtos ou bens sujeitos a uma grande influencia de
grupo devera entender a forma de chegar ao lder de opinio do grupo de
referencia.
Lideres de opinio: Pessoas inerentes a um grupo de opinio que devido
as suas caractersticas, qualidades individuais, conhecimento, personalidade
ou outra coisa qualquer, exercem influencia sobre outros indivduos.
O papel da influncia pessoal:
A influencia pessoal desempenha um papel muito importante na adoo
de novos produtos. A influencia pessoal descreve o efeito que comentrios
feitos por uma pessoa a outra, sobre uma determinada atitude, podem ter na
probabilidade de compra de um produto. Os consumidores consultam-se e
pedem conselhos uns aos outros, sobre as qualidades de um determinado bem
ou servio, o que tem uma grande influencia sobre a deciso final de cada
individuo.
A influencia pessoal tem um papel decisivo essencialmente na fase de
avaliao do novo produto e mais importante em compras de risco, do que
em compras certas.
Influncia das caractersticas de um produto no racemo de pessoas que o
adotam:
As caractersticas de um novo produto determinam o seu rcio de opo
por novos consumidores, alguns produtos ganham uma grande aceitao muito
cedo (ex: Pokemon admitam vocs sabem o que e!), enquanto que outros
demoram muito mais tempo a serem aceites (ex: TV Digital). Cinco
caractersticas so especialmente importantes para o racio de adoo de um
novo produto:
1. Vantagens relativas: Grau segundo o qual uma inovao
parece superior a um produto j existente;
2. Compatibilidade: Grau em que uma inovao se insere nos
valores e experincias dos novos consumidores;
3. Complexidade: grau de dificuldade na forma de usar um
produto inovador;
4. Divisibilidade: Forma de experimentao de um novo
produto (necessita de um grande investimento, ou pode ser
experimentado com facilidade);
5. Comunicabilidade: Grau para o qual os resultados de usar
uma inovao podem ser observados e descritos a outras
pessoas
O comportamento do consumidor atravs de diferentes pases:
J e muito difcil para uma empresa entender o comportamento do
consumidor, num s pais, para uma empresa que atua em vrios pases, esta
tarefa torna-se quase impossvel. Embora os consumidores de diferentes zonas
e mercados tenham aspectos em comum, os seus valores, comportamentos e
atitudes diferem muito, assim para terem sucesso, a diferente empresa tem
de conhecer profundamente as diferentes caractersticas dos consumidores e
ajustar os seus produtos e mtodos de marketing, de acordo com o mercado
no qual se inserem.
Exemplos de diferenas entre indivduos (s para descansar um bocado,
quem tiver muito atrasado no deve ler isto!):
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BIBLIOGRAFIA
CALAZANS,
Hino Nacional