INVENTRIOS DE BENS MVEIS

E INTEGRADOS COMO INSTRUMENTO DE

PRESERVAO DO PATRIMNIO CULTURAL:

a experincia do INBMI/Iphan em Pernambuco

EMANUELA SOUSA RIBEIRO*

ALINE DE FIGUEIRA SILVA**

RESUMO

Este artigo analisa o papel dos inventrios como ferramenta de

acautelamento/ preservao do patrimnio cultural material atravs do
estudo de caso do Inventrio Nacional de Bens Mveis e Integrados
(INBMI), realizado pelo Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico
Nacional (Iphan) em Pernambuco, entre 2003 e 2010.
PALAVRAS-CHAVE: inventrio; bens mveis e integrados; patrimnio;
cultura material.
ABSTRACT

This paper examines the role of inventories as a tool for preservation

of tangible cultural heritage based on INBMI case study (Brazilian
Inventory of Movable Properties), conducted by the Institute of
National Historical and Artistic Heritage (Iphan), in the state of
Pernambuco Brazil between 2003 and 2010.
KEYWORDS: inventory; integrated movables; tangible cultural
heritage.

Patrimnio e Cultura Material

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O patrimnio cultural e os bens mveis e integrados

O conceito de patrimnio cultural , nos dias atuais, bastante

difundido. No Brasil, trata-se do conjunto dos bens de natureza material e
imaterial, tomados individualmente ou em conjunto, portadores de referncia
identidade, ao, memria dos diferentes grupos formadores da
sociedade,1 conforme expresso na constituio federal.
Alm do texto legal, diversos autores conceituaram o patrimnio
cultural atribuindo-lhe uma qualidade relacional, em que a qualificao de
algo como patrimnio cultural sempre atribuda por algum, que
reconhece naquele algo o seu patrimnio. Esta a noo de referncia
cultural, que circunscreve objetos, prticas e lugares apropriados pela
cultura na construo de sentidos de identidade, so o que popularmente se
chama de raiz de uma cultura.2
O conceito de referncia cultural amplia o universo dos bens culturais
agora no mais restritos a obras arquitetnicas ou a objetos relacionados s
belas-artes e democratiza o processo de atribuio de valor patrimonial a
estes objetos, incorporando a participao da sociedade civil.
A ampliao do domnio do patrimnio cultural quadro cronolgico,
valores atribudos e disperso no territrio diversificou os bens da cultura
material nos pases ocidentais. Entretanto, este fenmeno no se restringiu
apenas ao mundo ocidental, mas ocorreu em todas as naes que gravitam na
rbita de influncia dos organismos internacionais de educao e cultura, em
especial a UNESCO.3
Tal processo, que Franoise Choay denomina de expanso
ecumnica das prticas patrimoniais,4 tem sido acompanhado de uma
crescente especializao dos conhecimentos e das prticas relativas ao
patrimnio cultural, expressos em documentos, cartas e recomendaes
internacionais, em normativas jurdicas nacionais e em mtodos e tcnicas de
preservao inventrios, planos de gesto e salvaguarda, restauraes,
aes de conservao preventiva, acondicionamentos, etc.

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Projeto Histria n 40, junho de 2010.

Este movimento tem intensificado os trabalhos de identificao e de

classificao de bens culturais, uma vez que, alm da atribuio de valores
patrimoniais ao bem cultural, a sociedade hodierna busca a sua preservao
ou, alis, a preservao da sua representao material.5 Portanto, embora seja
consensual a aceitao dos conceitos amplos de bem cultural e de
referncias culturais, que no investem na (falsa) dicotomia entre os bens
de pedra e cal e as demais manifestaes culturais inseridas na dinmica do
cotidiano,6 assistimos a dois movimentos distintos no campo da preservao
do patrimnio cultural: de um lado, a busca pela integrao de saberes; e de
outro, a especializao em diversos tipos/categorias de bens culturais e
atuaes profissionais.
No mbito da integrao de saberes e tcnicas, assistimos s tentativas
de construo de novos instrumentos, capazes de levantar e identificar bens
culturais de natureza diversificada, apreender os sentidos e significados a
eles atribudos pelos grupos sociais e encontrar formas adequadas sua
preservao,7 do qual o Inventrio Nacional de Referncias Culturais8 um
exemplo.
Por sua vez, a especializao de conhecimentos se expressa atravs
das mltiplas subdivises do patrimnio cultural, de acordo com suas
caractersticas materiais e com os seus mtodos operacionais, a fim de que os
especialistas de diversas reas disciplinares possam melhor aplicar seus
saberes na preservao patrimonial.
Documentos internacionais institucionalizaram os conceitos de
patrimnio cultural e natural9 e de patrimnio imaterial,10 constituindo a
trade bsica da classificao dos bens patrimoniais. Outras recomendaes,
leis e manuais que tratam da operacionalizao de tais conceitos
subdividiram esta classificao em diversas categorias, associadas,
principalmente, caracterizao fsica dos objetos e s profisses que deles
se ocupam. Esta subdiviso mais perceptvel quando se trata de bens
materiais, que so o foco deste artigo.
As diversas tradies locais relativas ao tratamento dos bens materiais
nos remetem a classificaes distintas e a uma maior ou menor abrangncia

Patrimnio e Cultura Material

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de objetos nomeados pela legislao de cada pas. Por exemplo, na

legislao francesa comparecem bens mveis e imveis, que apresentam
interesse histrico, artstico, arqueolgico, esttico, cientfico ou tcnico.11 O
Estado Espanhol trata tambm dos bens mveis e imveis, dentre os quais se
situam monumentos, jardins histricos, conjuntos histricos, stios histricos
e zonas arqueolgicas.12 Na Amrica Latina, a Colmbia ocupa-se de
monumentos, tumbas pr-hispnicas e demais objetos, discriminando-os
originariamente tambm em mveis e imveis.13 O Brasil trata, desde
1937,14 de bens mveis e imveis, classificando-os posteriormente em livros
de tombo histrico, das belas artes, arqueolgico, etnogrfico e paisagstico,
e das artes aplicadas, de acordo com os valores que lhe foram atribudos.
A separao dos bens materiais em categorias que se dividem, em
primeiro lugar, pelas propriedades fsicas do objeto, j est, portanto,
consolidada nas atividades de preservao patrimonial, sendo caracterstica
primria de identificao a mobilidade do objeto, que o torna bem imvel ou
mvel.
Segundo a museloga e historiadora da arte Lygia Martins Costa, em
texto de 1992, os bens que compunham o patrimnio cultural brasileiro
tradicionalmente dividiam-se em duas categorias: os bens imveis e os bens
mveis. Os bens imveis compreendiam o acervo arquitetnico, urbanstico
e natural protegido, que, por sua natureza irremovvel, se prendiam ao
contexto em que se inseriam. Os bens mveis formavam-lhe o contraponto;
criados, pois, para todo tipo de necessidade, podiam ser transferidos de um a
outro local sem maiores dificuldades, independente de seu peso.15 Para os
fins deste artigo, nos deteremos na anlise da categoria de bem mvel,
observando sua aplicao em diversos contextos e, principalmente, no
Brasil.
A Recomendao da UNESCO sobre a proteo dos bens culturais
mveis, publicada em 1978 por ocasio da 20 reunio da entidade, define a
categoria como todos os bens movveis que so a expresso ou o
testemunho da criao humana ou da evoluo da natureza e que tm um
valor arqueolgico, histrico, artstico, cientfico ou tcnico. 16 Alm desta

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Projeto Histria n 40, junho de 2010.

definio, a Conveno apresenta uma lista de onze tipologias de bens

mveis que incluem desde objetos arqueolgicos at manuscritos, espcies
de zoologia e elementos procedentes do desmembramento de monumentos
histricos. Essa categorizao atende, principalmente, a questes
relacionadas ao trfico ilcito de bens culturais; assunto j tratado pela
UNESCO desde 1970, quando foi promulgada a Conveno sobre as
medidas que devem ser adotadas para proibir e impedir a importao,
exportao e transferncia de propriedade, ilcitas de bens culturais, cuja
definio de bem cultural muito semelhante definio de bens mveis a
que nos referimos anteriormente, produzida em 1978, por ocasio da
Recomendao da UNESCO sobre a proteo dos bens culturais mveis.
Alis, a categoria dos bens mveis j aparece na Conveno para a Proteo
dos Bens Culturais em caso de Conflito Armado (Conveno de Haia),
produzida em 1954, no ps-segunda guerra mundial.17
Os bens mveis so, portanto, uma categoria bastante antiga no
universo da patrimonializao de bens culturais, a qual costuma ser utilizada
sem maiores problematizaes. No entanto, convm analisar sua aplicao, a
fim de delinear algumas nuanas especficas do caso brasileiro. A partir de
1980, o conceito de bens mveis foi ligeiramente alterado no Brasil: ao bem
mvel associou-se uma segunda definio, a de bem integrado, que, at onde
pudemos pesquisar, utilizado prioritariamente no Brasil, ou pelo Brasil. 18
Esta categoria refere-se aos bens culturais que, embora possam ser
removidos, encontram-se integrados a alguma estrutura arquitetnica. 19 Os
bens integrados
todos aqueles que de tal modo se acham vinculados superfcie
construda interna ou externa que dela s podem ser destacados,
com sucesso, mediante esforo planejado e cuidadoso, assim mesmo
deixando em seu lugar a marca da violncia sofrida. Sua ligao
arquitetura vai alm, pois dimenses, propores, localizao e
tratamento relacionam-se ao espao circundante.20

A classificao de bens integrados surgiu, ainda segundo Lygia

Martins Costa, para atender a uma demanda prtica, relacionada ao cuidado
dos bens que so, em ltima instncia, mveis, porm, devido s suas
Patrimnio e Cultura Material

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grandes dimenses e s suas caractersticas construtivas, apresentam

mobilidade reduzida e tornam necessria a interveno arquitetnica para
sua conservao/ restaurao.21 Constituam-se de
pinturas, retbulos, esculturas, mobilirio, ourivesaria, cermica, etc...,
em multiplicidade de espcies, materiais, tcnicas e aspectos todos
fixados arquitetura. [...]. Por sua prpria peculiaridade denominamolos de bens integrados. [...]. Trata-se especificamente da pintura de
forros e de paredes, e eventualmente de suas molduras esculpidas; dos
retbulos de um modo geral e respectivos frontais; dos revestimentos
azulejares ou esculturados, totais ou enquadrados, internos ou
externos; do acabamento do arco-cruzeiro, tribunas, s vezes do
supedneo dos plpitos, pra-ventos e grades trabalhadas da nave e do
coro; das pias de batismo e de gua-benta; das portadas e portas
elaboradas, internas ou externas; das lpides tumulares gravadas ou
relevadas; dos arcazes, lavabos, nichos e mobilirio embutido. E
ainda, no exterior, de conjuntos escultricos fixos, ornatos relevados,
fontes, chafarizes, cruzeiros, pelourinhos, marcos, etc... Apesar de
integrarem uma construo podem ser removidos; e face ao avano
tecnolgico, mesmo no caso das pinturas. [...]. Os bens integrados
encontram-se em edificaes religiosas, civis e militares, cravados ou
apensos a paredes, muros, etc... ou mesmo em reas livres, como que
brotados do prprio solo, dotados ento de grande autonomia. [...] De
carter erudito ou no, esses bens imprimem arquitetura geralmente
singela uma fisionomia particular, se no rica, sempre digna. 22

De tal maneira que o conceito de bens integrados no se vincula,

necessariamente, s questes de unidade estilstica, mas est associado
integrao fsica com o espao arquitetnico, levando em considerao as
remoes, substituies, adies, lacunas, a demora na construo da
edificao e suas sucessivas reformas ao longo do tempo.
Alm disso, esta categorizao foi adotada no apenas a partir da
propriedade fsica de mobilidade do objeto, mas tambm em virtude da
especializao tcnica necessria para a atuao neste segmento. Conforme
explicao de Lygia Martins Costa, esses bens a rigor formavam uma classe
a parte, por no se enquadrarem na categoria de bem imvel nem na de bem
mvel, participando todavia de ambas. E por isso se encontravam
marginalizados pelos tcnicos de uma e outra rea.23 A definio desta
categoria do patrimnio associou-se, pois, a um saber-fazer que requer
conhecimentos da arquitetura, da histria da arte e da restaurao.
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Projeto Histria n 40, junho de 2010.

Normalmente os dois conceitos bem mvel e bem integrado so

utilizados em conjunto. Todavia, o manejo do conceito de bem integrado
parece tambm ser importante no sentido de associar as aes de salvaguarda
a peas mveis que no compem colees museolgicas, visto que foi um
conceito desenvolvido, principalmente, para dar conta das atividades de
preservao de acervos pertencentes a imveis tombados pelo Iphan, em
especial, igrejas e fortes. Ao mesmo tempo, foi em torno dessas experincias
que se consolidou no pas uma srie de metodologias aplicadas ao
reconhecimento, seleo e documentao do patrimnio cultural, de que
trataremos a seguir.

Os inventrios na preservao do patrimnio cultural

O processo de identificao e seleo de bens culturais est na base de

toda a atividade patrimonial. J durante o processo da Revoluo Francesa,
em 1790, a Assembleia Nacional ordenou o inventrio e a classificao dos
bens recuperados pela nao, que deviam ser preservados para a
posteridade.24 Na Espanha, foi em 1802 que a Coroa editou o primeiro
decreto relativo identificao sistemtica de bens de valor histrico e
artstico e, a partir de 1835 criaram-se comisses artsticas e culturais
destinadas a realizar o inventrio dos objetos de cincia e belas artes que se
encontram nos conventos suprimidos.25
Diante deste quadro de interveno do Estado na atribuio de valor a
bens culturais, desenvolveu-se, no ocidente, uma ntima relao entre o
manejo do patrimnio cultural e a metodologia dos inventrios. Metodologia
esta que remonta ao sentido de atribuio de valor pecunirio, tal como o
termo era utilizado antes de sua aplicao na gesto do patrimnio cultural.
Uma listagem organizada e metdica de bens e valores pertencentes a
algum, com fins de atribuio de valor econmico. Segundo Franoise
Choay, j na Frana revolucionria
tomou-se um conjunto de medidas que confirmam a metfora da
sucesso, tanto no plano jurdico quanto no prtico, aplicando os
Patrimnio e Cultura Material

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princpios de ordem que os herdeiros judiciosos empregam em relao

a um esplio que lhes deixaria um mobilirio imenso, mas esparso,
num grande nmero de castelos.26

Ou seja, desde o uso do termo no plano jurdico at a sua utilizao no

plano da cultura, percebe-se que os inventrios tm a finalidade de atribuir
valor aos objetos, diferenciando-lhes atribuindo-lhes estatuto diferenciado.
E, no caso do bem cultural reconhecido pelo Estado, atribuindo-lhe algum
tipo de proteo.
deste modo que a primeira carta patrimonial internacional, a Carta
de Atenas, de 1931, j preconizava a utilidade e a importncia do inventrio,
recomendando que cada Estado, ou as instituies criadas ou
reconhecidamente competentes para esse trabalho, publique um inventrio
dos monumentos histricos nacionais, acompanhado de fotografia e de
informaes.27 Da mesma forma, na Conveno para a Proteo dos Bens
Culturais em caso de Conflito Armado (Conveno de Haia), publicada em
1954, legislou-se sobre um Registro Internacional dos Bens Culturais sob
Proteo Especial,28 que deve listar bens de excepcional valor cultural. Estes
bens estariam sob proteo especial em caso de conflitos blicos.
A conveno da UNESCO de 1970, que instituiu um programa
mnimo de realizaes no campo da preservao de bens culturais,
determinou que cada estado signatrio da conveno deve estabelecer e
manter em dia, tendo como fim um inventrio nacional da propriedade do
patrimnio protegido, uma lista do patrimnio cultural pblico e privado
importante, cuja exportao constituir uma perda considervel do
patrimnio nacional.29
No Brasil, antes mesmo da criao do Servio do Patrimnio
Histrico e Artstico Nacional (SPHAN), em 1937, a Inspetoria dos
Monumentos Nacionais, criada em 1934 e vinculada ao Museu Histrico
Nacional, j previa a realizao de um catlogo, tanto quanto possvel
completo, dos objetos histrico-artsticos de notvel valor existentes no pas,
no qual os particulares podero requerer a incluso dos de sua propriedade, o
que ser deferido aps exame, identificao e notificao.30

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Projeto Histria n 40, junho de 2010.

Determinao semelhante consta no Decreto-Lei n 25/1937 em que

os quatro livros de tombo constituem um inventrio dos bens valorados pelo
Estado Brasileiro.
Logo nos primeiros anos aps a fundao do SPHAN, a realizao de
inventrios j se apresentava como uma das tarefas mais importantes do
rgo recm-criado; a ideia de inventrio j estava no anteprojeto
[elaborado por Mrio de Andrade como subsdio para a criao do DecretoLei 25/37] como articulada e inseparvel da atividade de proteo. 31
Em estudo sobre o papel dos inventrios no Iphan, a sociloga Ceclia
Londres refora a importncia dos inventrios para a criao de quadros de
referncia e aplicao de polticas de acautelamento do patrimnio cultural:
Na leitura que fiz dos pareceres contidos nos processos de
tombamento guardados no Arquivo Central do IPHAN, percebi que
uma das funes dos inventrios produzir quadros de referncias que
permitam a seleo daqueles bens que so excepcionais e que,
portanto, merecem proteo especial.32

Deste modo, ao longo dos mais de setenta anos de atuao do Iphan

desenvolveram-se diversas metodologias de inventrio, aplicadas a bens
culturais imveis, stios urbanos, mveis e integrados e bens imateriais, para
citar apenas alguns.33
Estes inventrios, embora diferentes em relao a seus objetos e
metodologias, so instrumentos extremamente eficazes para atribuio de
valor cultural, uma vez que no possvel separar o inventrio da valorao
quando se trata do patrimnio cultural.34 E, como ferramenta metodolgica,
o inventrio permite articular os trs componentes primordiais necessrios
para a atribuio de valores culturais: o objeto, o sujeito e o contexto. 35
A ampla utilizao dos inventrios como ferramenta de identificao e
proteo do patrimnio cultural foi, inclusive, incorporada ao texto da
Constituio Brasileira de 1988, que, em seu artigo 216, inclui os inventrios
no rol dos mecanismos de promoo e preservao cultural.36 Reforando
esta funo institucional, desenvolveram-se, implicitamente, no mbito do
Iphan, categorias de inventrios que se definem pela sua funo como
instrumento de identificao, estudo ou proteo legal.
Patrimnio e Cultura Material

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O inventrio tem como objetivo o conhecimento real e sistemtico dos

bens e valores para salvaguarda e proteo, podendo-se consolidar em
trs tipos: inventrios de identificao meras listagens dos bens
culturais, inventrios cientficos instrumentos para se esgotar o
conhecimento dos mesmos e tem uma funo principalmente
acadmica, j os inventrios de proteo entende-se pela reunio dos
dados suficientes para a proteo dos bens culturais.37

Tambm importante destacar que a diversidade metodolgica dos

inventrios de cultura material bastante influenciada por sua interao com
os diversos campos disciplinares. Enquanto forma de conhecimento, os
inventrios se inscrevem como metodologia de uma ampla gama de
disciplinas que vem sendo chamadas de cincias documentais.38
No caso especfico dos bens mveis e integrados, a realizao de
inventrios est associada a duas funes bsicas: atribuio de valor
cultural e ao combate ao trfico ilcito de obras de arte e antiguidades.
J no contexto do final do sculo XVIII, quando foi criada, na Frana,
a Comisso dos Monumentos da Constituinte, percebe-se que os objetos a
serem identificados e salvos pela Comisso eram todos bens mveis ou
integrados:
I. Livros impressos, II. Manuscritos, III. Forais e selos, IV. Medalhas
antigas e modernas, V. Pedras gravadas e inscries,VI. Esttuas,
bustos, baixos-relevos, vasos, pesos e medidas antigos e da Idade
Mdia, armas ofensivas e defensivas, mausolus, tmulos e todos os
objetos desse gnero, relacionados Antiguidade e Histria, VII.
Quadros, pastas de pintores, desenhos, gravuras, mapas, tapearias
antigas ou histricas, mosaicos, vitrais, VIII. Mquinas e outros
objetos relativos s artes mecnicas e s cincias, IX. Objetos relativos
histria natural e seus trs reinos, X. Objetos relativos aos costumes
antigos, modernos, europeus e estrangeiros. 39

Os bens mveis, por sua natureza fsica, encontravam-se mais sujeitos

ao vandalismo, destruio pelas intempries naturais e ao comrcio ilcito,
e sua preservao exigia solues diferentes da dos bens imveis, cujo
problema a ser enfrentado, naquela ocasio, era o da reutilizao de
espaos.40
Esta problemtica , ainda hoje, a tnica da gesto dos bens culturais
mveis. Sua preservao uma das mais difceis tarefas no campo do
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Projeto Histria n 40, junho de 2010.

patrimnio, face s reduzidas dimenses dos objetos a serem protegidos,

fragilidade dos suportes, mobilidade intrnseca s suas funes de uso, ao
trfico ilcito de obras de arte e antiguidades, ocorrncia de sinistros e, por
fim, deteriorao imposta pelo tempo.
Diante desta constatao, diversos organismos internacionais buscam
normatizar procedimentos e sistematizar prticas j testadas, com sucesso,
em instituies de gesto do patrimnio cultural e museus.
Como principal exemplo devemos apontar o Object ID, que um
padro para descrio de objetos de arte, antiguidade e objetos do mundo
antigo, desenvolvido pelo Comit de Documentao de Acervos do ICOM41
com a colaborao de museus, organizaes de patrimnio cultural, agncias
de polcia e aduana, seguradoras, entre outros.
O padro de documentao de peas estabelecido pelo Object ID
mundialmente reconhecido como uma ferramenta destinada a combater o
trfico ilcito de obras de arte e antiguidades, conforme explica o tutorial de
aplicao da metodologia:
No hay duda de que la documentacin es un elemento crucial para la
proteccin de los objetos culturales robados, como lo demuestra el
hecho de que si no existen descripciones ni fotografas raramente
pueden ser recobrados. Desgraciadamente, son muy pocos los objetos
que cuentan con una descripcin suficientemente precisa como para
facilitar su recuperacin en caso de robo. Incluso cuando los objetos
estn documentados, la informacin acumulada puede variar
muchsimo. Es importante, por lo tanto, hacer todo lo posible para que
el publico vea la necesidad de describir los objetos de modo adecuado
y sistemtico.42

Alm do combate ao trfico ilcito de obras de arte e antiguidades, o

estabelecimento de um padro mnimo de descritores para acervos foi
importante tambm para nortear as atividades de gesto e manejo de
colees, uma vez que estabelece quais as informaes mnimas necessrias
para afirmar que conhecemos um acervo. Ou seja, o sistema de
documentao Object ID, produzido pelo CIDOC , atualmente, uma
ferramenta para identificarmos um patamar mnimo de documentao de
acervos de qualquer natureza.

Patrimnio e Cultura Material

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Tambm merecem destaque os procedimentos e normas reunidas sob

o ttulo CCO Catalogin Cultural Objects,43 que foi produzido em junho de
2006 pela ALA Editions, em associao com a American Library
Association, e com financiamento e orientao tcnica da Fundao Getty,
atravs do trabalho de coordenao de Murtha Baca (Getty Vocabulary
Program and Digital Resource Management, Getty Research Institute).
Embora se trate de um sistema de descritores completo para peas de
arte e arquitetura, como pintura, escultura, impresses, manuscritos,
fotografias, instalaes e outras artes visuais, o CCO tambm se aplica a
objetos arqueolgicos e demais artefatos da cultura material vernacular. E,
mais ainda, em sua primeira parte, o CCO
analisa as questes que devem ser consideradas durante o processo
analtico para descrever todos os tipos de objetos, incluindo guias para
termos aceitos, relaes entre peas e o seu registro em imagens, e
descries de obras complexas.44

Estes componentes so necessrios para a formatao de bancos de

dados e para a definio de relaes entre peas e termos autorizados,
estabelecendo um maior controle de vocabulrio. No Brasil, grande parte
destas recomendaes internacionais foi reunida e publicada no Manual da
UNESCO para a implantao da conveno de 1970,45 publicado pelo
Iphan em 1999 com o texto original em espanhol e alguns apndices em
portugus. No entanto, a maior parte dos trabalhos de inventrio de bens
mveis e integrados vem sendo realizada pelo governo federal e por alguns
estados da federao notadamente Minas Gerais e Bahia desde a dcada
de 1980, no mbito do projeto Inventrio Nacional de Bens Mveis e
Integrados (INBMI), de que trataremos a seguir.
Os inventrios na preservao de bens culturais mveis e integrados: o
caso do INBMI/Iphan

Embora o Decreto-Lei n 25/1937 j previsse a realizao de

inventrios como forma de preservao patrimonial, somente a partir da
dcada de 1970 o Iphan iniciou a realizao de inventrios de bens mveis e
82

Projeto Histria n 40, junho de 2010.

integrados.46 Naquele momento, alguns Estados realizaram inventrios, que,

apesar de assistemticos e sem padronizao metodolgica nacional,
continuam a servir de parmetro/base para a fiscalizao de bens mveis e
integrados ainda hoje.
No mesmo perodo, o Estado da Bahia iniciou, em 1973, o
Inventrio de Proteo do Acervo Cultural da Bahia (IPAC/BA)
realizado pelo governo do estado. Esta foi a primeira catalogao
sistemtica de bens de interesse cultural, posteriormente seguida por
Pernambuco e outros estados, porm essa iniciativa dedicou-se em
grande parte aos bens imveis.47

Em 1979, com a criao da Fundao Pr-Memria e a maior

disponibilizao de fundos para a atividades de gesto cultural, pde-se
perceber, no incio da dcada de 1980,
uma organizao e tentativa de vrios profissionais e instituies para
a realizao do inventrio, posteriores ou anteriores ao projeto
referncia. Tambm foram encontradas atividades como curso,
encontros, seminrios e reunies que embasam o trabalho bem com
demonstra uma tentativa de homogeneizar uma conscincia para a
importncia que os inventrios de proteo e identificao
representam na gesto dos trabalhos de preservao. 48

Esta movimentao interna foi acompanhada pela maior

disponibilizao de verbas e auxlios tcnicos por organismos internacionais
como, por exemplo, as primeiras misses da UNESCO no Brasil, 49 ainda na
dcada de setenta, e na dcada de oitenta a colaborao prestada pela
Fundao Vitae.
Neste contexto surgiu o Inventrio Nacional de Bens Mveis e
Integrados (INBMI), que passou a ser realizado sistematicamente pelo
Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional em todo o pas desde
1986, j com o apoio da Fundao Vitae.50
Este Projeto visa, em primeira instncia, atender demanda
institucional de acautelamento do acervo de bens mveis e integrados que
constituem o recheio dos monumentos religiosos tombados em nvel
federal. Em 13 de agosto de 1985, o Conselho Consultivo do Iphan, em sua
116 reunio, deliberou que a proteo oferecida pelo tombamento do imvel

Patrimnio e Cultura Material

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religioso era extensivo a todos os bens mveis e integrados que compunham

o seu acervo na data do seu tombamento.
Em outras palavras, o patrimnio religioso tombado pelo governo
federal no compreende apenas as edificaes, mas tambm diversos
elementos integrados ao espao arquitetnico e uma grande diversidade de
peas utilizadas nos ofcios e em sua vida cotidiana.
O INBMI consiste, fundamentalmente, na documentao do acervo de
bens mveis e integrados a edificaes religiosas tombadas em nvel federal,
considerando sua predominncia no conjunto dos monumentos do
patrimnio cultural brasileiro sob fiscalizao do Iphan, especialmente nos
primrdios da implantao do Projeto.
O Inventrio est voltado para a identificao de uma razovel
diversidade de objetos da cultura material, portadores de diferentes valores
patrimoniais: histrico, de antiguidade, artstico, rememorativo intencional,
social, de uso, simblico. Abrange uma grande quantidade de peas
pertencentes a diferentes categorias de bens mveis e integrados, em uso ou
no, que vo desde a pintura e a escultura, elementos arquitetnicos, objetos
de culto e indumentria, peas de mobilirio, acessrios de mesa e objetos de
iluminao, litrgicos ou no, at fragmentos remanescentes de peas
antigas, que, embora desagregados, so parte importante da histria do
monumento ou da comunidade religiosa que o habita.
O INBMI apresenta especificidades metodolgicas e precisa, ao
mesmo tempo, lidar com a subjetividade dos responsveis imediatos pelos
acervos em questo, que so, em geral, os nicos conhecedores da existncia
das peas e os nicos capazes de lhes franquear acesso.
A metodologia de execuo do INBMI foi sendo modelada ao longo
dos anos por sucessivas geraes de tcnicos, oriundos de diversos campos
disciplinares envolvidos no Projeto. Parte deste conhecimento, produzido a
partir das experincias realizadas em diferentes cidades e estados do pas,
est sistematizado no Manual de Preenchimento do INBMI e no Tesauro
para Bens Mveis e Integrados para uso do Iphan (em vrias verses e em

84

Projeto Histria n 40, junho de 2010.

constante atualizao) e mesmo em alguns estudos e artigos cientficos sobre

o Projeto.51
Quanto ao tombamento, o Manual52 prev dois tipos de situao legal
de cada objeto inventariado individualmente, a saber:
Tombamento individual, quando se tratar de um nico bem mvel ou
integrado tombado individualmente, desassociado de um bem imvel
(como a Imagem de Santana do Mestre Aleijadinho) ou um conjunto
de bens mveis ou integrados tombados em srie (a exemplo do
conjunto de oito painis de autoria do Padre Jesuno Monte Carmelo,
Itu-SP).
Tombamento em conjunto, quando se tratar de bem mvel ou
integrado pertencente a acervo tombado em conjunto com a edificao
na qual se insere.

A experincia do INBMI/Iphan em Pernambuco

Em Pernambuco, ao longo de trs mdulos, o INBMI inventariou, do
ms de maio de 2003 at dezembro de 2005, 21 monumentos nos municpios
do Recife e Igarassu e, entre julho de 2008 e dezembro de 2009, 13
monumentos no municpio de Olinda.53
Mais do que relatar o trabalho do INBMI realizado pela
Superintendncia do Iphan em Pernambuco entre 2003 e 2010, buscamos
expor as principais questes do processo de documentao dos acervos
inventariados nos municpios do Recife, Igarassu e Olinda, como a
cronologia, o objeto e os objetivos do Projeto, fomento, etapas e
especificidades conceituais, empricas e metodolgicas, saberes e campos
disciplinares envolvidos e a interao entre o corpo tcnico e a comunidade
religiosa.
O primeiro mdulo do INBMI contemplou 7 monumentos do Recife e
foi realizado sob patrocnio da Fundao Vitae. O segundo mdulo do
INBMI inventariou 14 monumentos do Recife e de Igarassu e foi realizado
sob patrocnio da Fundao Vitae. O terceiro mdulo do INBMI, em curso,
inventariou 13 monumentos de Olinda com o patrocnio do Banco Nacional
de Desenvolvimento Econmico e Social (BNDES) e sob administrao da
Fundao Gilberto Freyre (FGF). Foram priorizados os bens mveis e

Patrimnio e Cultura Material

85

integrados pertencentes a igrejas, conventos, mosteiros, capelas, passos e

museus que detm acervos sacros (Quadros 1, 2 e 3).
Quadro 1: Monumentos inventariados no 1 Mdulo do INBMI-PE.
1. Igreja da Ordem Terceira de N. S. do Carmo (Recife)
2. Baslica de N. S. do Carmo (Recife)
3. Igreja de N. S. da Conceio dos Militares (Recife)
4. Igreja Matriz de Santo Antnio (Recife)
5. Igreja de N. S. do Tero (Recife)
6. Igreja de S. Jos do Ribamar (Recife)
7. Igreja de S. Pedro dos Clrigos (Recife)
Quadro 2: Monumentos inventariados no 2 Mdulo do INBMI-PE.
1. Convento e Igreja de Santo Antnio do Recife
2.
3.

Ordem Terceira de So Francisco do Recife

Igreja de N. S. do Rosrio dos Pretos (Recife)

4.
5.

Capela de N. S. do Pilar (Recife)

Matriz da Boa Vista (Recife)

6.
7.

Igreja de S. Gonalo (Recife)

Igreja de N. S. da Assuno (Fronteiras) (Recife)

8.
9.

Capela de N. S. da Conceio das Barreiras (Jaqueira) (Recife)

Matriz de Santos Cosme e Damio (Igarassu)

10. Igreja e Convento de Santo Antnio (Igarassu)

11. Igreja e Recolhimento do Sagrado Corao de Jesus (Igarassu)
12. Capela de N. S. do Livramento (Igarassu)
13. Capela de S. Sebastio (Igarassu)
14. Mosteiro de So Bento (Olinda)
Quadro 3: Monumentos inventariados no 3 Mdulo do INBMI-PE.
1. Convento de So Francisco (Olinda)
2. Igreja e Convento da Misericrdia (Olinda)
3. Seminrio de Olinda
4. Igreja e Convento de Santa Teresa (Olinda)
5. Igreja de Nosso Senhor So Salvador do Mundo (Catedral da S) (Olinda)
6. Igreja de Nossa Senhora da Conceio (Olinda)
7. Museu de Arte Sacra de Pernambuco MASPE (Olinda)
8. Igreja da Ordem 3 de So Francisco (Olinda)
9. Museu Regional de Olinda MUREO
10. Igreja de Nossa Senhora do Rosrio dos Homens Pretos (Olinda)
11. Igreja de So Joo Batista dos Militares (Olinda)
12. Igreja de Nossa Senhora de Guadalupe dos Homens Pardos (Olinda)
13. Igreja de So Sebastio (Olinda)

86

Projeto Histria n 40, junho de 2010.

Se nos dois primeiros mdulos o INBMI inventariou unicamente

monumentos religiosos tombados em nvel federal, no terceiro mdulo,
realizado em Olinda, o Projeto contemplou dois museus que detm acervos
sacros o Museu de Arte Sacra de Pernambuco (MASPE) e o Museu
Regional de Olinda (MUREO), ambos sob fiscalizao da FUNDARPE.54
Portanto, atualmente, o escopo do INBMI compreende bens mveis
que fazem parte de instituies museolgicas e bens integrados a edificaes
religiosas tombadas, ambos oficialmente reconhecidos como patrimnio da
cultura material, em nvel federal e/ou estadual.
At onde pudemos pesquisar, o processo de documentao de objetos
da cultura material, sob a classificao de bens culturais ou bens culturais
mveis, bens mveis ou bens mveis e integrados, tem sido objeto de
diversos estudos e manuais que, em sua maioria, destinam-se a fornecer
orientaes metodolgicas para a execuo de inventrios.
Cada vez mais, vm se ampliando os inventrios de bens mveis e
bens integrados pertencentes a espaos e instituies no museolgicas, a
exemplo de igrejas e residncias particulares, ou de bens imveis localizados
em centros urbanos e paisagens histricas. Sobre este extra-muros do
museu pouco se tem refletido e, comumente, os critrios para identificao
vo sendo construdos nas atividades do dia-a-dia, sem grandes
preocupaes com o seu registro e sistematizao, utilizando-se como
elemento norteador essencialmente o recorte temtico do inventrio que est
sendo realizado. Neste aspecto reside uma das especificidades metodolgicas
do INBMI no estado de Pernambuco.
Ao longo dos trs mdulos, a seleo das peas esteve a cargo de
uma equipe tcnica multidisciplinar, bem como interao entre seu saber
especializado e as recordaes/depoimentos das comunidades detentoras ou
responsveis pelos acervos ao longo de sua vivncia nos monumentos e de
seu conhecimento sobre a funo e o (des)uso dos objetos. Esta orientao,
segundo Ceclia Londres,55 j estava presente nos trabalhos de inventrio
desenvolvidos pelo Iphan na dcada de 1980, seguindo uma concepo

Patrimnio e Cultura Material

87

antropolgica de cultura. Citando o historiador da arte francs Andr

Chastel, o Inventrio Geral Francs situou-se numa linha
claramente moderna, mas com a particularidade de se estabelecer
graas pesquisa in situ, no contato com os habitantes, os usurios, os
interessados (...) e, sobretudo, apostou-se na eficcia da tomada de
conscincia local como fator primordial de valorizao, de apreciao,
de preservao dos bens de cultura.56

Este elemento subjetivo do trabalho de inventrio a interao da

equipe de campo com os religiosos, irmos laicos, paroquianos, moradores
do entorno e funcionrios difcil de ser mensurado, porm, perceptvel no
desenvolvimento do Projeto.
Deste modo, a partir da interao entre o conhecimento especializado
dos tcnicos, no campo das artes, arquitetura, restaurao, teologia, histria
da arte e histria da religio, e as informaes fornecidas por pessoas ligadas
aos monumentos padres, freiras e frades, porteiros, sacristes, aclitos,
zeladores e secretrias , foi possvel fazer o registro de peas artisticamente
bem elaboradas, peas produzidas por artfices e artesos, segundo ofcios
tradicionais, muitas vezes em extino, objetos de uso cotidiano, usados ou
no nos ofcios, peas comemorativas e peas que tenham significado
especfico para cada comunidade religiosa. O INBMI registrou peas que
esto fora de uso ou que tiveram sua funo original modificada, e peas
que, embora deterioradas, so portadoras de valores culturais. Algumas
peas mveis, objetos de culto, paramentos caram em desuso em razo
da reforma litrgica instaurada pelo Conclio Vaticano II. Segundo essa
perspectiva, imposta/alargada pela noo de referncia cultural, a
preocupao deixa de ser o objeto e passa a ser o olhar, o que traz uma
srie de implicaes epistemolgicas, sociais e polticas.57 Ainda segundo
este ponto de vista,
um trabalho de inventrio no poderia ficar limitado a considerar o
bem na sua feio material e formal, mas deveria tratar tambm de seu
processo histrico de produo e transmisso, e buscar acrescentar
pesquisa os diferentes sentidos e valores que so atribudos a esses
bens.58

88

Projeto Histria n 40, junho de 2010.

Assim, a seleo de objetos no processo de inventrio pautou-se em

critrios e valores que vo desde a raridade e a antiguidade da pea, sua
relevncia tcnica e artstica, importncia para a historicidade do
monumento ou da comunidade que o habita, para os ritos e prticas da
comunidade religiosa ou para a tipologia do monumento (igreja de
irmandade, igreja matriz, igreja de congregao, como os franciscanos,
beneditinos, carmelitas, etc), at a relevncia da pea para o registro da
espiritualidade e liturgia catlicas pr-Conclio Vaticano II ou para a
comemorao/rememorao de fatos, eventos e pessoas significativas para a
comunidade catlica, a exemplo dos objetos associados, de algum modo, ao
Papa Joo Paulo II (roupas e objetos usados por ele em sua visita ao Brasil,
medalhas comemorativas dessa passagem) e ao antigo arcebispo de Olinda e
Recife, D. Helder Cmara (objetos pessoais, lpide sepulcral, etc).
Grande parte dos critrios utilizados para a seleo das peas
inventariadas est diretamente ligada percepo dos religiosos, sua ideia
prpria de patrimnio cultural e ao alargamento produzido no rico e
complexo universo de objetos do patrimnio cultural, o que, parafraseando
Ceclia Londres,59 acaba por repercutir na tomada de conscincia por parte
da comunidade guardi.
Em razo desta abrangncia de critrios e da identificao de um
acervo vasto e diversificado, o desenvolvimento do INBMI demandou
constante necessidade de atualizao da classificao museolgica,
confrontando os dados de campo (informaes verbais quanto funo
original e usos de vrias peas, local onde foram encontradas) com o
conhecimento dos tcnicos e dicionrios especializados, ampliando as
disposies do Tesauro.
Para classificao museolgica do INBMI adota-se o Tesauro para
Bens Mveis e Integrados para uso do Iphan, desenvolvido a partir do
Thesaurus para acervos museolgicos, de Helena D. Ferrez e Maria
Helena Bianchini.60
Em sntese, a metodologia do INBMI, conforme o Manual de
Preenchimento, compreende as seguintes etapas:

Patrimnio e Cultura Material

89

1.

Pesquisa histrica acerca do monumento a ser inventariado.

2.

Conferncia e marcao de ambientes do monumento em plantas

previamente copiadas do acervo do Iphan-PE. Em alguns casos foi
necessrio realizar croquis dos monumentos, quando as plantas eram
inexistentes ou quando somente havia a planta de um pavimento ou
ainda quando a planta disponvel estava desatualizada.

3.

Arrolamento das peas in loco, segundo a classificao indicada no

Tesauro e numerao das fichas. Ao mesmo tempo em que se faz a
comparao entre inventrios pr-existentes e o acervo encontrado.
Este trabalho gera informaes sobre possveis peas subtradas,
alimentando o banco de dados dos Bens Culturais Procurados (BCP),
gerido pelo Iphan.

4.

Marcao temporria das peas para realizao da fotografia e

preenchimento das fichas (etiquetagem).

5.

Aferio de pesos e medidas de cada pea. Estas informaes so

particularmente importantes para o desenvolvimento de aes de
identificao/recuperao de peas roubadas/desaparecidas.

6.

Preenchimento das fichas, com os seguintes campos: Localizao

(UF/Municpio, Cidade/Localidade, Endereo, Acervo, Local no
prdio, Proprietrio, Responsvel imediato/ endereo); Documentao
fotogrfica/localizao (Fotos, Contato, Negativo, Operador, Data);
Proteo (Proteo legal, Condies de segurana, Estado de
conservao); Identificao (Objeto, Ttulo, Subclasse, Classe, poca,
Autoria, Material/ Tcnica, Nmero, Nmero anterior, Origem,
Procedncia, Modo de aquisio, Data de aquisio, Marcas /Inscries
/Legendas, Dimenses, Descrio); Anlise Histrico-Artstica
(Especificao do estado de conservao, Restauraes, Restauradores,
Data, Caractersticas tcnicas, Observaes); Preenchimento tcnico,
Reviso tcnica, Execuo do Inventrio.

7.

Produo da documentao fotogrfica, com vistas criao de um

banco de imagens.

8.

Envio das fotografias para o escritrio, para identificao dos arquivos,

tratamento as imagens, insero no banco de dados, revelao e
acondicionamento.

9. Envio das fichas ao escritrio, para distribuio entre os consultores

em histria da arte (anlises iconogrficas e estilsticas), reviso,
insero no banco de dados, impresso e encadernao das brochuras.

Como se v, a execuo do INBMI pauta-se justamente na dupla

natureza dos inventrios, tal como assinalado por Ceclia Londres, 61 isto ,
em seu dplice carter cientfico e institucional.
90

Projeto Histria n 40, junho de 2010.

Deste modo, se em primeira instncia, o INBMI objetiva atender

demanda institucional de acautelamento do acervo de bens mveis e
integrados que constituem o recheio dos monumentos tombados pelo
Iphan, entendido como o exerccio de sua funo fiscalizadora, o Inventrio
acaba por constituir uma ferramenta de registro de referncias culturais, por
estreitar a comunicao/envolvimento da comunidade e, em ltima instncia,
por fomentar a transmisso de saberes, pesquisa arqueolgica e histrica e a
preservao de heranas culturais.
A passagem do Iphan pelos monumentos de Pernambuco, em sua
maioria, mostrou-se fundamental para criar laos de cooperao com os
responsveis diretos pelos acervos, melhorando significativamente as
relaes entre ambos.
O papel fiscalizador do Iphan inclui a anlise e aprovao de projetos
de restaurao, acompanhamento de obras, o combate ao trfico ilcito de
obras de arte e antiguidades, entre outras aes, rotineiramente realizadas
pela instituio. O INBMI alimenta o Banco de Bens Culturais Procurados, o
BCP, institudo e gerido pelo Iphan, hospedado no site oficial da instituio,
onde so divulgados bens desaparecidos com vistas sua recuperao.
Os dados produzidos pelo INBMI constam em suporte fsico e digital:
brochuras impressas encadernadas depositadas na Superintendncia que
realizou o Projeto, Pernambuco, neste caso, no Arquivo Central do Iphan,
Rio de Janeiro, e com as comunidades guardis, mas tambm, em um banco
de dados informatizado, manipulado internamente por tcnicos da
instituio.
Os inventrios so um tipo de trabalho em que se cruzam a
necessidade de um rigor cientfico e a necessidade de prestar um
servio, no sentido de que somos um servio pblico. E, no caso dos
inventrios, muito importante ter em mente esse duplo objetivo, que
no fcil alcanar, porque, de um lado, temos a presso de uma
demanda muitas vezes urgente e necessria, e, de outro, temos a
necessidade de uma reflexo, de uma pesquisa detalhada, demorada. 62

Este ponto tangencia justamente uma das questes mais delicadas do

INBMI: o acesso s informaes. Embora os dados do INBMI sejam de
consulta restrita, em funo da segurana das peas, as brochuras do
Patrimnio e Cultura Material

91

Inventrio vm sendo consultadas por especialistas, consubstanciando novas

possibilidades de intercmbio de conhecimentos.

Referncias
BOGA, K. S.; RIBEIRO, E. S.; BRITO, S. R. S. de. Arquitetura e Arte Religiosa
no Maranho. So Lus, Iphan, 2008.
______. Os Olhos da Alma: Escola Maranhense de Imaginria. So Lus: So Paulo,
Os Autores, 2002.
CHUVA, M. A Histria como instrumento na identificao dos bens culturais. In:
MOTTA, L.; SILVA, M. B. R. (Org.). Inventrios de Identificao: um
panorama da experincia brasileira. Rio de Janeiro: Iphan, 1998. p. 41-50.
INSTITUTO do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional. Caderno de diretrizes
museolgicas I. 2.ed. Iphan-DEMU/Belo Horizonte: Secretaria de Estado da
Cultura, 2006.
______. A preveno do trfico ilcito de bens culturais: manual da UNESCO para
implantao da conveno de 1970. Prefcio em portugus de Celia Corsino.
Braslia: Iphan, 1999.
______. Inventrio Nacional de Bens Mveis e Integrados: Manual de
Preenchimento verso 30/06/00. Braslia: Iphan, 2000.
______. Tesauro para Bens Mveis e Integrados. Rio de Janeiro: Iphan, 2006.
SILVA, A. de F.; RIBEIRO, E. S. Relatrio tcnico final de atividades de campo do
INBMI/Olinda. Recife, [s.n.], 2010.
VEGA, L. N. (Ed.). Manual de Registro y Documentacin de Bienes Culturales.
Santiago: Andros Impresores, 2008.

NOTAS
*

Doutora e Professora do curso de graduao em Museologia da UFPE. Foi

servidora do Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional (Iphan) e
coordenou as atividades de escritrio do 3 mdulo do INBMI (Olinda).
Participou dos dois primeiros mdulos do INBMI (Recife e Igarassu).
E-mail: emanuela.ribeiro@ufpe.br.
**
Mestre em Desenvolvimento Urbano pela UFPE (2007). Professora e
Pesquisadora do Laboratrio da Paisagem/UFPE. Coordenou as atividades de
campo do 3 mdulo do INBMI (Olinda).
E-mail: alinefigueiroa@yahoo.com.br
1
Brasil. Constituio da Repblica Federativa do Brasil: promulgada em 5 de
outubro de 1988. Fortaleza, Banco do Nordeste do Brasil, 1988, art. 216.

92

Projeto Histria n 40, junho de 2010.

Inventrio Nacional de Referncias Culturais: Manual de Aplicao.

Braslia, Iphan, 2000, p. 7.
3
United Nations Educational, Scientific and Cultural Organization
(Organizao das Naes Unidas para a Educao, a Cincia e a Cultura).
4
CHOAY, F. A alegoria do patrimnio, So Paulo, Estao Liberdade,
UNESP, 2001, p. 207.
5
Chama a nossa ateno a profunda relao que a sociedade ocidental mantm
com a cultura material, com os objetos, com a noo de que as imagens e as
coisas concretas podem ser instrumentos de mediao ou ncoras de
memrias, emoes, sensaes, pensamentos e intuies CHAGAS, M.
Imaginao Museal: Museu, Memria e Poder em Gustavo Barroso, Gilberto
Freyre e Darcy Ribeiro. Tese (Doutorado em Cincias Sociais). Universidade
do Estado do Rio de Janeiro, Rio de Janeiro, 2003, p. 14.
6
Inventrio Nacional..., p. 7.
7
Idem.
8
O Inventrio Nacional de Referncias Culturais (INRC) uma metodologia
desenvolvida pelo Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional para
identificao de referncias culturais.
9
Tal como expressos em 1972 pela UNESCO na Conveno para a proteo
do patrimnio mundial, cultural e natural. Disponvel em
http://unesdoc.unesco.org/images/0013/001333/133369por.pdf. Acessado em
30/05/2010.
10
Expresso principalmente pela Conveno para a Salvaguarda do Patrimnio
Cultural
Imaterial,
de
2003.
Disponvel
em
http://unesdoc.unesco.org/images/0013/001325/132540por.pdf. Acessado em
30/05/2010.
11
FRANA. Code du patrimoine. Disponvel em:
http://www.legifrance.gouv.fr/affichCode.do;jsessionid=3025A65196C1F574
4CC2422793E3AF35.tpdjo02v_2?idSectionTA=LEGISCTA000006108728&
cidTexte=LEGITEXT000006074236&dateTexte=20100530. Acessado em
30/05/2010.
12
GONZLEZ-VARAS, Ignacio. Conservacion de bienes culturales. Teora,
princpios y normas. 3. ed. Madrid, Ediciones Catedra, 2006, p. 49.
13
Colmbia. Lei n 163 de 1959. Disponvel em:
http://www.alcaldiabogota.gov.co/sisjur/normas/Norma1.jsp?i=326. Acessado
em 30/05/2010.
14
Brasil. Decreto-lei n25 de 1937. Disponvel em:
http://www.planalto.gov.br/ccivil/Decreto-Lei/Del0025.htm Acessado em
30/05/2010.
15
Inventrio Nacional de Bens Mveis e Integrados: Manual de
Preenchimento verso 30/06/00. Braslia, Iphan, 2000, p. 47.
16
A preveno do trfico ilcito de bens culturais: manual da UNESCO para
implantao da conveno de 1970. Prefcio em portugus de Celia Corsino.
Braslia, Iphan, 1999, p. 158.
17
Conveno para a Proteo dos Bens Culturais em caso de Conflito
Armado (Conveno de Haia) - 1954. Adotada a 14 de Maio de 1954 pela
Patrimnio e Cultura Material

93

Conferncia de Haia de 1954 sobre a Proteo dos Bens Culturais em caso de

Conflito Armado (que reuniu de 21 de Abril a 14 de Maio de 1954).Disponvel
on-line em:
http://www.direitoshumanos.usp.br/index.php/Direito-%C3%A0-Cultura-e-aLiberdade-de-Associa%C3%A7%C3%A3o-deInforma%C3%A7%C3%A3o/convencao-para-a-protecao-dos-bens-culturaisem-caso-de-conflito-armado-convencao-de-haia.html
Acessado
em
30/05/2010.
18
Por exemplo, no artigo 31 do Programa Executivo Cultural do Acordo
Bsico de Cooperao Educacional, Cientfica e Cultural entre o Governo da
Repblica Federativa do Brasil e o Governo da Repblica do Paraguai para o
perodo 2007-2009, assinado entre Brasil e Paraguai, o conceito de bem
integrado aparece entre os bens culturais que sero objeto de cooperao
tcnica: bens integrados compreendem retbulos, pisos decorados, mosaicos,
vitrais e demais elementos artsticos integrados arquitetura de monumentos e
stios. Disponvel em: http://www2.mre.gov.br/dai/b_parg_205_5912.htm.
Acessado em 30/05/2010.
19
Outro sinal de que no Brasil trata-se de categoria j consolidada a
dicionarizao do termo bem integrado, descrita no Dicionrio Aurlio como:
Elemento artstico que, por sua natureza, se integra obra arquitetnica, no
devendo, portanto, ser desmembrado desta FERREIRA, A. B. de H.
Dicionrio Aurlio Bsico da Lngua Portuguesa. So Paulo, Nova Fronteira,
1988, p. 286.
20
Inventrio Nacional de Bens ..., p. 47.
21
Op. cit., pp. 47- 48.
22
Op. cit., p. 47.
23
Op. cit., p. 47.
24
CHOAY, op. cit., p. 99.
25
GONZALEZ-VARAS, Ignacio. Op. cit., p. 79.
26
CHOAY, F. op. cit., p. 99.
27
Carta de Atenas Sociedade das Naes outubro de 1931. Disponvel online em:
http://www.icomos.org.br/cartas/Carta_de_Atenas_1931.pdf . Acessado em
30/05/2010.
28
Conveno para a Proteo dos Bens Culturais em caso de Conflito
Armado (Conveno de Haia) - 1954, art. 8, inciso 6.
29
A preveno do trfico ilcito de bens culturais: manual da UNESCO para
implantao da conveno de 1970. Prefcio em portugus de Celia Corsino.
Braslia, Iphan, 1999, p. 36.
30
MAGALHES, A. M. Colecionando relquias... Um estudo sobre a
Inspetoria de Monumentos Nacionais (1934-1937). Dissertao (Mestrado em
Histria Social). Rio de Janeiro, Universidade Federal do Rio de Janeiro,
2004, p. 76.
31
LONDRES, C.. A Noo de Referncia Cultural nos Trabalhos de
Inventrio. In: MOTTA, L.; SILVA, M. B. R. (Org.). Inventrios de

94

Projeto Histria n 40, junho de 2010.

Identificao: um panorama da experincia brasileira. Rio de Janeiro, Iphan,

1998, pp. 29 e 34.
32
Op. cit., p. 37.
33
Apenas para citar alguns exemplos de inventrios desenvolvidos no mbito
do IPHAN: Inventrio de Bens Arquitetnicos (IBA); Inventrio Nacional de
Bens Mveis e Integrados (INBMI); Inventrio Nacional de Bens Imveis em
Stios Urbanos Tombados (INBI-SU); Inventrio de Configurao de Espaos
Urbanos (INCEU); Inventrio do Patrimnio Ferrovirio; Inventrio da
Serralheria; Rotas dos Imigrantes, entre outros.
34
Ministerio de Cultura Direccin de Patrimonio. Manual para Inventario
Bienes Culturales Muebles. Bogot, Imprensa Nacional, 2005, p. 38.
35
Id. Ibid.
36
O Poder Pblico, com a colaborao da comunidade, promover e
proteger o patrimnio cultural brasileiro, por meio de inventrios, registros,
vigilncia, tombamento e desapropriao, e de outras formas de
acautelamento e preservao. In: Brasil. Constituio da Repblica
Federativa ..., 1988.
37
NAKAMUTA, A. S. A trajetria de preservao dos bens culturais mveis e
integrados sob a tica dos inventrios: algumas reflexes. In: Cidade Revelada
Encontro sobre Patrimnio Cultural/I Frum Nacional de Conselhos de
Patrimnio Cultural, 9, 2006, Itaja. Anais... Itaja, IX Cidade Revelada, 2006,
p. 4.
38
CNDIDO, M. I. Documentao Museolgica. In: Caderno de diretrizes
museolgicas. 2. ed. Belo Horizonte: Secretaria de Estado da Cultura,
Superintendncia de Museus, p. 10-92, 2006, p. 36.
39
CHOAY, op. cit., pp. 99-100.
40
Op. cit., pp. 101-105.
41
International Council of Museums (Conselho Internacional de Museus).
42
Site
Object
ID,
disponvel
on-line
em:
http://icom.museum/objectid/why_span.html. Acessado em 26/04/2010.
43
Site CCO Catalogin Cultural Objects, disponvel em:
http://www.vrafoundation.org/ccoweb/index.htm. Acessado em 26/04/2010.
44
Site CCO Catalogin Cultural Objects, disponvel em:
http://www.vrafoundation.org/ccoweb/cco/about.html.
Acessado
em
26/04/2010.
45
A preveno do trfico ilcito de bens culturais: manual da UNESCO para
implantao da conveno de 1970. Prefcio em portugus de Celia Corsino.
Braslia, Iphan, 1999.
46
NAKAMUTA, Adriana Sanajotti. A trajetria de preservao dos bens
mveis e integrados sob a tica dos projetos institucionais de inventrio. In: II
Encontro de Histria da Arte, IFCH-Unicamp, 27 a 29 de Maro de 2006,
Campinas,
SP.
Disponvel
on-line
em:
http://www.ifch.unicamp.br/pos/hs/anais/2006/posgrad/(1).pdf Acesso em
30/05/2010, p. 5.
47
Idem. Sobre este tema ver tambm: AZEVEDO, P. O. de. Inventrio como
Instrumento e Proteo: A Experincia Pioneira do Ipac-Bahia. In: MOTTA,
Patrimnio e Cultura Material

95

L.; SILVA, M. B. R. (Org.). Inventrios de Identificao: um panorama da

experincia brasileira. Rio de Janeiro, Iphan, pp. 61-78, 1998.
48
NAKAMUTA, op. cit..
49
AZEVEDO, p. 65.
50
OLIVEIRA, Myriam Andradre Ribeiro de. Apresentao. In: BRITO, S. R.
S. de; BOGA, K. S.; RIBEIRO, O. G.; RIBEIRO, E. S. Inventrio Nacional
de Bens Mveis e Integrados: a experincia do Maranho (1997/1999). So
Lus, Iphan/VITAE, 2000, p. 10.
51
BRITO, op. cit.; NAKAMUTA, A. S. A trajetria de preservao... ;
RIBEIRO, E. S.; SILVA, L. L. da. Polticas de preservao de bens mveis e
integrados: o Inventrio Nacional de Bens Mveis e Integrados de
Pernambuco. In: Congresso da ABRACOR: Preservao do Patrimnio
Cultural, Gesto e Desenvolvimento Sustentvel: Perspectivas, 12, 2006,
Fortaleza. Caderno de Resumos... Fortaleza, XII Congresso da ABRACOR
(Associao Brasileira de Conservadores e Restauradores de Bens Culturais),
2006. Mais recentemente, em 2002, outra obra de referncia sobre o tema foi
publicada no Brasil, o Caderno de Diretrizes Museolgicas, cuja segunda
edio, de 2006, j est esgotada. Neste livro, a historiadora Maria Inez
Cndido prope, no artigo intitulado Documentao Museolgica, um modelo
para a execuo do trabalho de documentao em museus, baseado em
experincias levadas a cabo pelo Instituto Estadual do Patrimnio Histrico e
Artstico de Minas (IEPHA/MG) e pelo Instituto do Patrimnio Histrico e
Artstico Nacional (IPHAN).
52
Inventrio Nacional de Bens Mveis e Integrados: Manual de
Preenchimento verso 30/06/00. Braslia, Iphan, 2000, p. 20.
53
Atualmente, encontram-se em curso as atividades de escritrio do INBMIPE/Olinda, uma vez que os trabalhos de campo foram finalizados em
dezembro de 2009. A prxima etapa do Projeto contemplar os monumentos
religiosos de Goiana, na Zona da Mata de Pernambuco.
54
A FUNDARPE a Fundao do Patrimnio Histrico e Artstico de
Pernambuco, responsvel pelos acervos do MASPE e do MUREO.
55
LONDRES, op. cit.; pp. 33-34.
56
Op. cit., p. 29.
57
Op. cit., p. 31.
58
Op. cit., p. 29.
59
Op. cit., p. 34.
60
FERREZ, H. D.; BIANCHINI, M. H. S. Thesaurus para acervos
museolgicos. Rio de Janeiro, Fundao Nacional Pr-Memria,
Coordenadoria Geral de Acervos Museolgicos, 1987.
61
Op. cit., p. 28.
62
LONDRES, op. cit., p. 28.

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Projeto Histria n 40, junho de 2010.