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amor

luiz zerbini

18 de outubro a 9 de dezembro 2012

A grandiosidade e a diversidade das obras do artista


Luiz Zerbini misturam-se de maneira harmoniosa na
mostra Amor.
A exposio, composta tanto por pinturas em grandes
formatos e instalaes, como tambm por papis, slides
e objetos, demonstra a multiplicidade de meios utilizados
pelo artista.
Grande investigador e desbravador de novas tcnicas,
estilos e materiais, Zerbini considerado um dos artistas
sul-americanos mais respeitados no cenrio internacional,
reunindo, nesta mostra, um significativo acervo produzido
na ltima dcada.
A Prefeitura da Cidade do Rio de Janeiro, por meio
da Secretaria Municipal de Cultura e do Edital Pr-Artes
Visuais, tem orgulho de patrocinar esta exposio
junto ao Bradesco Seguros , proporcionando ao pblico
o universo riqussimo que envolve os trabalhos de
Luiz Zerbini.

Emilio Kalil | Secretrio Municipal de Cultura

Amor,
Lugar comum

E agora, Luiz?
Amor: Em seguida, pensei: agora com um nome como

Depois de olhar demoradamente uma pintura grande

esse definido, fica fcil escrever, falar sobre a exposio.

figurativa, em que eu vinha trabalhando diariamente havia

Engano seu! No h o que falar!

uns sete meses, ouo o seguinte comentrio: nossa,


muito amor!
Naquela altura, no percebi a dimenso do significado
daquela palavra gasta, relacionada ao meu trabalho.
Com o tempo, ela passou a ser a mais precisa definio
do que fao.

Talvez fazer uma msica.


Sem letra!
Com essa pequena mensagem, voc me colocou
numa sinuca, de bico.
E agora, Luiz?
S trabalho com as letras e l fui tentar...

Isso esclareceu para mim, numa nica palavra, o que

As telas esto a. H tramas maravilhosas com

tento explicar h anos.

Le Corbusier, Niemeyer e os irmos Roberto.

Agora, enquanto pensava na montagem desta minha


exposio e no livro que estou fazendo, lembrei dessa
histria e resolvi chamar a exposio e o livro de Amor.

Tramas ambguas cheias de memria moderna.


Amendoeiras, samambaias, macacos e fios eltricos
e transformadores.
Ruas confusas sempre vistas acima da calada.

Memrias, a existncia, a escolha, a amizade, a famlia e

H todo um cinema esttico, um filme completo

a loucura. o amor em um sentido amplo, como um mar

muito bem editado.

que tantas vezes pintei e continuo pintando.

H uma alegria imensa que no existe em todo amor.


Lembra-se, Luiz?

Em seguida, pensei: agora, com um nome como esse

Das caveiras no cho atadas s grandes telas?

definido, fica fcil escrever, falar sobre a exposio.

A caveira sozinha no cho imenso do Centro Maria

Engano seu! No h o que falar!

Antonia naquele ambiente saturado de cor.

Talvez fazer uma msica.


Sem letra!

Lembra-se, Luiz?
Vanitas no est aqui nesse sofisticado jardim de coisas, plantas e cidade.
Existem amores tristes, voc sabia, Luiz?

Luiz Zerbini

Mas para voc, aqui, em Amor, sempre uma


festa muito bem construda.
Sem msica, tentei fazer minha letra, Luiz.

Paulo Sergio Duarte

Lago Quadrado, 2010


acrlica sobre tela
300 x 300 cm
(pg. seguinte)

Mar do Japo, 2011


acrlica sobre tela
300 x 400 cm

Tudo ao mesmo tempo e cada coisa no seu lugar:


a exposio Amor de Luiz Zerbini no MAM-RJ
Luiz Camillo Osorio

A possibilidade de nos confrontarmos com a produo mais recente de Luiz Zerbini na sala
monumental do MAM extraordinria. Nenhum outro espao daria conta da monumentalidade
das pinturas e ofereceria condies para a constituio de um lugar potico com tamanha densidade. As grandes telas tecno-paisagsticas respiram e funcionam individualmente ao mesmo tempo
em que se deixam contaminar entre si. O olhar do visitante que sobe as escadas logo tomado
pela pulsao do ambiente. Tudo ao mesmo tempo, tudo funcionando nas partes e no todo.
A grande mesa de elementos recolhidos no ateli e que pertencem ao processo criativo do artista um elo importante do conjunto. Antes de tudo, cabe ressaltar a fora escultrica daquele objeto
no centro da sala. Aquele gabinete de curiosidades nos conduz atravs do mundo de referncias que
circulam pelo seu universo potico e que se deslocam para as telas. No se trata de ilustrao, mas de
agregao de uma memria afetiva que alimentou sua produo e seu imaginrio. H detalhes a serem observados em cada segmento da mesa: tijolos, iPods, aquarelas, insetos, galhos, folhas, telhas,
caixa de som, bambus etc. Natureza e tecnologia entranham-se e tornam-se um composto hbrido.
Cabe tambm notar que, para alm da articulao plstica entre as telas postadas no paredo
e os slides no canto recuado oposto, a mesa tem um papel na articulao simblica desses dois
conjuntos de trabalhos. Como os slides, a mesa estrutura-se a partir da diagramao em cartela
e funciona como memria do processo criativo. uma espcie de registro da gnese potico-

imaginria, compondo uma proliferao de referncias que se recompem livremente na superfcie


das telas. Os slides servem, normalmente, como suporte visual de memrias pessoais e de arquivo
da histria da arte. O que era recorte do passado se transforma nesta srie de trabalhos expostos
em fato plstico, em acontecimento visual. Pode-se chegar perto, procurar por resduos de passado, mas o lance cada conjunto articulado cromaticamente, ou seja, a construo de um objeto
pictrico que se esvazia do detalhe reproduzido para se assumir como forma exteriorizada.
Como nas mesas, as pinturas pem em relao elementos naturais, referncias histricas,
estruturas geomtricas. A dicotomia entre abstrao e figurao fica aqui absolutamente superada.
Essas pinturas so figurativas e so abstratas. Tudo ali est posto em relao e s funciona como
pintura. Independentemente de se apropriar de um metaesquema de Oiticica, uma folhagem, um
mico, uma fachada arquitetnica ou uma estrutura geomtrica, cada um desses elementos se articula
no interior da pintura como uma grande colagem visual. A exuberncia cromtica de um Veronese se
junta pulsao de afetos do rocknroll, costurados pela ateno construtiva sonoridade do mundo de um Kraftwerk. H nisso uma lio tropicalista muito bem apropriada e atualizada por Zerbini.
Por fim, temos as tapearias e as grandes telas geomtricas que compem seu variado
repertrio visual. Como uma sonoridade ambiente, elas repercutem no espao, vibram pela sala.
No h nada a se perceber no detalhe, tudo ritmo e exterioridade. Da a possibilidade de estarem,
em alguns casos, a mais de 4 metros de altura, acima das telas paisagsticas como se fora uma montagem acadmica do sculo XIX. mais um gesto apropriativo que ressalta a liberdade de incluir como
materialidade potica qualquer tipo de referncia, seja do passado ou do presente. Estas telas ficam
ressoando no ambiente, dinamizando ao longe nossa ateno perceptiva.
Depois das exposies de Nuno Ramos, Jos Resende, Elisa Bracher e Giacometti, Zerbini
mostra que as pinturas tambm podem enfrentar destemidamente a escala deste espao monumental do MAM. uma questo de coragem e fora. E tambm de amor.

(pg. anterior)

Mamangu - Recife, 2011


acrlica sobre tela
293 x 417 cm
Mamo Manilha, 2012
acrlica sobre tela
195 x 195 cm

(pg. anterior)

High Definition, 2010


tinta acrlica, polmero orgnico
e esmalte sobre tela
250 cm x 394 cm
Pinguela Japonesa, 2011
acrlica sobre tela
300 x 300 cm

O Amor de Luiz Zerbini Tropical Total


ou Intuio, Sensao, Iluminao, Carter
Jorge Emanuel Espinho

No Tropical tudo est sempre ligado e quente, tudo se toca e se acrescenta, tudo cresce e se ilumina,
vivo, espesso, sensual, colorido. O Tropical a inveja do mundo porque ali mora a verdadeira intensidade mesmo quando sutil , a que exige abertura e ateno disponvel, a que recompensa com
paixo calma, segurana alargada, alegria. Na luxria embriagante do trpico, habita a sincronia
confusa mas reveladora do meio no divisor, mas unificador , ponto de encontro dos extremos
em fuso enriquecida, total e sobreaquecida, exagerada, das sensaes que iluminam e alimentam
o mundo. Viver nesta realidade que um permanente e complexo tesouro descoberto s se faz srio
com despojamento e liberdade nas sensaes, abertura e leveza no sentimento, ambio e segurana nas emoes. Para colher desta real e cravejada multiplicidade preciosa, necessrio a alma calma de um garimpeiro louco no corpo perdido de um marinheiro. A profcua deriva da vida, o Amor.
Luiz Zerbini nasceu em So Paulo em 1959. Adolescente, experimentava insights ao passear
aos domingos pela cidade vazia, entrando numa rua e sentindo como a luz se transformava em
escuro, o rudo das cores no ar, o silncio, os raios do sol a descer, a terra mais fria naquela enorme
sombra, a imponncia vertical dos prdios, a tontura. Embriagado nessa viso, tudo lhe dava a entender de repente a natureza verdadeira das coisas, tudo lhe tocava, e acordava nessa dormncia,
clarividente e sensvel, inundado na emoo. Pensava na nuance da cor, no efeito da luz, transcendia-se assim, de corpo inteiro, via-se iluminado nesse estado, maior, mais alto, mais largo. E aberto,

solto, entendia. O seu professor de pintura Van Acker atribuiu essas experincias ao fato de ele ser,
afinal, um artista. Zerbini ficou surpreso, mas acreditou.
Esta vivncia e aprendizagem sensacionista e contnua da vida, que se traduz numa disponibilidade e ateno crescente ao pormenor, mas tambm ao bvio pois em tudo mora o significativo,
o magnfico , alimentou a sua relao com a pintura, e tambm profundamente alimentada por
ela. Essa circularidade mgica assumida e sublinhada pelo artista. Nasce da privilegiada naturalidade dos que reconhecem na exterioridade a multiplicidade significativa da vida verdadeira,
quando reconhecida e transformada pelo crivo sensvel e nico de cada um. A arte de Zerbini
uma imerso reconstruda da experincia extica de estar vivo, deslumbramento constante de reconhecimento e identificao, testemunho do generoso percurso a que a vida nos autoriza, assim
estejamos livres e receptivos, abertos e sinceros, autnticos num lugar nosso, que ser sempre de
passagem e relao.

Importa saber reconhecer a verdade que habita no caos do acaso, pairar o olhar como um pincel a ver melhor, escolher as cores profundas que melhor iluminam. nesse significativo processo
que o artista se alimenta, e que vai devolvendo depois enriquecidos e aumentados, ele e a experincia ao mundo, a ns, a smula pertinente desse cclico percurso, feito pertinente paisagem.
Mais do que implcita nesta estrutura ativa de vida est a desmistificao da hierarquia das coisas,
dos fenmenos, das pessoas. A contribuio total, livre, autnoma.
Quando props ao editor Charles Cosac o livro Rasura transbordante documento que
demoraria dez anos para completar e representa uma smula possvel do imaginrio e do mtodo
do artista, preenchido de referncias, imagens, obras, palavras e esboos, seus e de outros e lhe
transmitiu a vontade de explorar nele a verdade do seu universo criativo, suas influncias, seu processo, seu caminhar, a pergunta veio certeira: E voc no tem medo? Ao que respondeu: Sim,
mas isso no razo para no fazer! Esta honestidade e seriedade so raras e desconcertantes,

e o resultado foi um fabuloso e generoso testemunho da complexa mas livre teia que representa
o mundo particular do artista.
A primeira imagem desse livro configura uma importante revelao sobre a relao de Zerbini
com a arte e o tempo: num enorme espao expositivo, dezenas de pinturas de todas as pocas
e estilos se encontram espalhadas, paralelas, mas em vrios graus de distncia e proximidade,
de frente para o visitante. Apetece percorrer os espaos entre aquelas pinturas sadas de vrios
tempos, de vrios lugares, de vrias idades, mergulhar naquele mar onde tudo conversa, tudo se
relaciona, tudo faz parte. assim, diz Zerbini, que entendo a histria da arte, sem essa coisa do
tempo. tudo sincronizado!. impossvel no relembrar aqui os insights do artista, por ele descritos como um bombardeamento de informaes simultneas, uma avalanche de sensibilidade.
Um dos mais nobres estandartes do regresso pintura nas artes plsticas brasileiras, Zerbini
no se fica por essa expresso, que domina e exibe como poucos. Membro do coletivo sonoro
Chelpa Ferro, Zerbini foi ator, cengrafo, faz instalaes e colagens, escultura, ilustrao, escreve,
e vai construindo uma obra que uma paisagem nica que se interseciona, feita de vasos comunicantes interligados pelo fluxo de que so feitos; plena, luxuriosa, viva. O ser tropical manifesta-se
assim naturalmente numa profuso de meios, sempre atento e reflexivo, generoso e profundo na
sua aportao vida, matria-prima total que bebe e qual alimenta, transformador e sensorial,
livre e consciente, ldico, criativo, intenso.
No MAM do Rio, Zerbini apresenta agora a fabulosa exposio Amor, e apresenta-se nela,
inteiro. Divide-se em trs partes esta mostra, geografia impossvel de um mapa simblico, total.
Uma parte ocupa trs paredes que parecem abraar o visitante: luxuriosas pinturas de vrios metros quadrados que so uma janela enorme e complexa com vista para tudo, smula pejada de
signos e smbolos que mergulham na natureza e saem dela, a tecnologia, a luz e a cor, o urbano,
o impressionante universo pictrico de uma mo que inventa a reproduzir a experincia nica do

viver, a natureza. Neste conjunto, encontra-se High definition selva viva de 2,5 x 4 m que demorou
um ano a pintar, todos os dias acompanhada de outras paisagens e ambientes, todos intensos,
todos rigorosos, todos admiravelmente profundos, completos, sedutores. esquerda, caveiras
smbolo vrias vezes revisitado por Zerbini seguram do cho as obras, qual contrapeso absoluto,
lembrana do efmero, homenagem potica ao humano sentir e pensar da vida.
Na parede oposta, outro tipo de trabalho: slides antigos colados formam pequenos painis,
criam jogos de cor, pequenas imagens desconhecidas mas familiares sugerem memrias, talvez
inventadas, talvez distantes; surgem ironias de familiaridade, as viagens, a praia, o prazer, a descoberta, a infncia, a arte, a moral... Este jogo ldico, para o artista tambm zona de descanso da
pintura, talvez assinale a importncia difusa da memria subjetiva e abrangente, importante mesmo quando oriunda da vivncia dos outros enquanto espao mvel a que regressamos, visitantes
curiosos e sedentos, sados da oblivion particular que sempre nos acompanha, crescente.
Mas no centro da enorme sala que se parece jogar o meio do latim, medium , o esparso
eixo, o espao vivo tropical que origem e destino, fonte e produto, fim em princpio, essncia e

forma, o pas particular do artista em que as relaes infinitas de distante proximidade e de prxima
distncia se alimentam, mudam, mutam; o mago ntimo e aqui partilhado que o criativo habita

e transforma; a ponte mltipla que o alimenta e dispara, em todas as direes, como esponja ensopada e sedenta, bebendo sempre.
maneira de uma mesa de estudo naturista tradio formal com ecos na obra e postura de
Zerbini , uma enorme bancada acolhe inmeros objetos, plantas, insetos, troncos e folhas, areia,
superfcies de reflexo e cor, frascos de vidro e imagens, tudo ali, o gabinete possvel de vivncia
do artista, uma cama/casa completa onde aos sonhos se sucedem os dias, e ao deslumbramento,
a relao. Em misterioso entrelaado entre horizonte e vertical, cor e contedo, sensao e olhar,
carne e conceito, eis o precioso Planeta Zerbini. A descobrir.

Mais uma vez, aqui impressiona a profuso delicada mas explosiva de referncias e relaes,
e a coragem com que esse caldo produtivo revelado; a simplicidade disponvel do artista, consciente e afirmativo das misteriosas e profcuas relaes com que o acaso tempera a criao e a vida,
e alimenta o ser e o sentir, o estar, o pensamento. Mais do que acolhimento, nesta mostra sentimos
a envolvncia desejosa de ficar e mergulhar devagar nessa multiplicidade tropical e quente de
um olhar e sentir o mundo , despidos nesse movimento, alcanando o que s de fora preenche,
o natural ocupando o particular, a exuberncia plstica da selva, tambm interior, traduo potica
que a arte faz da misteriosa rede das coisas e dos acasos da vida.

no sobre o que se est vendo


sobre o que se est ouvindo quando se est vendo
no s sobre o que se est ouvindo quando se est vendo
sobre o que se est sentindo quando se est ouvindo o que se est vendo
no s sobre o que se est sentindo quando se est ouvindo o que se est vendo
sobre o que se pensa quando se est sentindo o que se est ouvindo quando se est vendo
no o que se pensa quando se est sentindo o que se est ouvindo quando se est vendo
no o que se est sentindo quando se est ouvindo o que se est vendo
no o que se est ouvindo quando se est vendo
s o que se v
Luiz Zerbini

(pg. anterior)

Caiara, 2008
diptico
tinta acrlica, tinta esmalte, resina de polmero
e pigmento de alumnio sobre tela
277 x 286 cm
Sem ttulo, 2012
trptico
acrlica sobre tela
300 x 400 cm

Le Corbusiers 3 Mundo, 2011


acrlica sobre tela
220 x 160 cm

Concrete Jungle, 2011


acrlica sobre tela
297 x 295 cm

Da Natureza de Luiz Zerbini


Frederico Coelho

AMOR

Por um instante, retive-me em ti


Formei contigo um nico poro
por onde penetrou a conscincia unvoca de nossa posse
de nossa perda
Meu contorno no mundo, devo a esta luz: a mesma que se
ilumina agora no desenho de todos ns, objetos deste quarto,
e que extinguimos em sombra.
Estou em mim
Estou no outro
Estou na coisa que me v
e me situa
Diante de mim
diante do outro
diante da coisa
est a morte

O poema acima foi escrito no final de dcada de 1960 por Francisco Alvim. Ao abrir recentemente
o livro e l-lo, j estava sob o impacto da exposio de Luiz Zerbini no MAM e fiz uma conexo imediata dos ttulos, palavras e imagens. Sua relao de vida e morte com o olhar, a luz que desenha o contorno das coisas e pessoas, a sensao de reter-se frente de cada tela, de cada obra em seus aspectos
micro e macroscpicos, a ideia de que estamos na coisa que me v e me situa faz com que o AMOR
de Alvim ressoe de alguma forma entre o AMOR de Zerbini. Sua exposio monumental nos abraa
e nos engole, nos enlaa atravs dos sentidos, nos convida e nos ameaa. Como o amor na vida de
todos ns, a exposio de Zerbini nos promete harmonia entre o caos da vida, mesmo que o prprio
amor seja o caos inexorvel em sua dinmica ao mesmo tempo salvadora e perigosa.
H muitos aspectos e caminhos para entrar no universo de imagens, cores e procedimentos que
Zerbini nos apresenta nesse momento de sua carreira. Um momento em que o desafio de ampliao da escala produtiva alimenta um saudvel dilogo com a poesia antinarrativa dos temas
e a prtica cotidiana do ofcio. Sem abrir mo de sua viso peculiar do mundo, o artista construiu
um slido caminho de autonomia crtica, mercadolgica e esttica. Suas telas e suas extenses
em esculturas, instalaes e objetos em que o raciocnio pictrico aplicado so hoje espcies
de marcas visuais. So pinturas em que em sua maioria deciframos seu autor na primeira visada.
A densa profuso de referncias realistas (e simultaneamente onricas) ao mundo material, a presena permanente e fluida da geometria e da arquitetura, seu dilogo produtivo com as heranas
modernistas e construtivistas na nossa visualidade, a incluso decisiva de seu mundo privado atravs de pessoas, objetos e imagens de seu convvio mais ntimo, a desterritorializao harmnica
do mundo em planos e recortes de diferentes lugares e paisagens, tudo isso marca indelevelmente
o espectador de seu trabalho. Zerbini define esse universo prprio em que todos se reconhecem,
criando em sua arte uma janela para um absurdo perfeitamente compreendido. Mais que compreendido, alis, um absurdo atraente.

(pg. anterior)

Sombra quadrada, 2011


slides e fita adesiva
50 x 40 cm

Entre os diversos elementos de seus trabalhos apresentados em AMOR, porm, h um sobre


o qual arrisco reflexo um pouco mais detida. Nessa visualidade exuberante das telas e da grande
mesa-instalao de Zerbini, creio que o principal elemento que atravessa tudo e demarca presena
ostensiva a natureza. Agnaldo Farias j indica de forma certeira no texto Zerbini for all que boa
parte das telas do artista renem com maestria retrato, paisagem e natureza-morta. O crtico vai
alm em sua anlise e complementa sua bela leitura definindo a obra de Zerbini como uma espcie
de ecossistema em que Homem, objeto e paisagem formam um todo orgnico cujos elementos
equivalem uns aos outros.1
Recuando um pouco na observao de Agnaldo, me apego apenas ao aspecto paisagem
da obra de Zerbini para falar dos trabalhos expostos em AMOR. O artista nunca escondeu o papel
que sua moradia na Gvea, regio do Rio de Janeiro encrustada nas franjas tropicais da Floresta da
Tijuca, tem em seu trabalho. Observador arguto e interessado do mundo, Zerbini foi aos poucos
incorporando em seu repertrio de imagens as flores, rvores, sementes, pedras, frutas, formas,
insetos, pssaros, mares e demais elementos que compem esse universo natural ao seu redor.
E essa incorporao no apenas imagtica. Ela atua em mutaes que se enrazam em concretos, aderem a objetos, engolem pessoas, transformam tudo e todos em um mesmo ser orgnico e cromtico. A natureza, em seus vrios meios, penetra ora de forma arrogante, majestosa,
quase cientfica, ora como rastro insidioso, intrusa na paisagem de concreto, camuflada dentro das
espacialidades digitais. Ela se apresenta como uma espcie de indcio de vida em meio ao mundo
morto dos objetos e edificaes.
Ao contrrio do motivo tradicional da natureza em nossa visualizao nacional, as paisagens
de Zerbini no mimetizam um espetculo exuberante para demarcar a diferena de nossa luz,
de nossa flora ou de nossa paisagem tropical frente a outros olhares historicamente exigentes do
extico. Para ele, a natureza um elemento constituinte de nossa contemporaneidade. Ela est

1. FARIAS, Agnaldo.

Zerbini for all. In: ARTE BRA


Luiz Zerbini. Rio de Janeiro:
Aeroplano, 2010. p. 49.

viva e articulada com a tecnologia, entremeada pelos fios e caixas de som, emersas das paredes
de decks, plugs e curvas de frequncia dos softwares de gravao musical. Tudo se torna fluido
ao redor dessa flora e fauna invasoras, at mesmo os prdios e cabos das paisagens urbanas.
Montanhas emergem por trs de edifcios; bromlias e jabuticabas quebram a diviso, figura e
fundo constituindo paredes nicas de desenhos; cabaas, bromlias, palmeiras e bambus se transfiguram em uma densa malha de cores e formas que extasiam o espectador. Se ele no nos d o
extico domesticado de paisagistas hiper-realistas, porque o transforma em potncia inventiva
e no em macumba para turista. s vezes, passado, presente e futuro convivem em referncias
sutis dessas muitas naturezas que trazemos na pintura brasileira como os pssaros de Tarsila do
Amaral escondidos atrs de rvores e construes geometricamente dispostas em suas imponentes linhas futuristas e jogos de cor.
Sua participao na exposio O Gabinete de Curiosidades de Domenico Vandelli, concebida
por Anna Dantes em 2009, deu a Zerbini a possibilidade de ampliar essa ao investigativa em relao
natureza. Ao mergulhar na lgica classificatria e organizacional de um naturalista (o formato clssico do gabinete), o artista pde dar vazo ao seu mpeto de colecionador de objetos e explorar a
construo da grande mesa-pintura: uma instalao em que Zerbini apresenta suas placas de cor,
pastilhas, slides e desenhos, todos sobrepostos com insetos, folhas, bambus, detritos, conchas,
areia, anotaes em cadernos, caramujos, tijolos e demais elementos reproduzidos em suas telas. Em um espelhamento potico, ora sutilmente aproximativo, ora perfeitamente identificvel,
sua grande mesa faz do artista um naturalista de seu prprio ecossistema, um cientista minucioso
e ao mesmo tempo enganador de sua prpria natureza. As curiosidades de seu gabinete pessoal se potencializam no embate potico e incessante desse olhar necessariamente urbano e seus
transes alucinatrios com as paletas dos dias verdes, cinzas, azuis, vermelhos, laranjas e lilases que
compem o mundo de Zerbini.

Em AMOR, Luiz Zerbini afirma de vez a ocupao tranquila e absoluta de um lugar gigante na
arte brasileira da atualidade. Um lugar sereno e decidido, de quem olha o mundo para alm de
uma escala restrita, para alm de um recorte acanhado do cotidiano, para alm de uma demanda
previsvel dos prximos passos. Ele est construindo uma imensa paisagem contempornea brasileira, fragmentada entre natureza e cultura, erigida entre o primitivo cheiro do mato na chuva e o
subgrave de baixa frequncia das caixas de som das ruas. Uma paisagem que, como o amor, cresce
e morre todos os dias ao nosso redor.
Quando precisarmos em um futuro remoto reconhecer as imagens do nosso tempo atravs
das artes visuais, o trabalho de Luiz Zerbini ser um dos que vo oferecer essa imagem de forma
mais acurada. Suas telas sero esses retratos de um Brasil com temporalidades e geografias sobrepostas, deslocadas, conflitantes, exuberantes e digitais. Uma paisagem do sculo XXI, plena de
tropicalidade e tijolos, composta por Metaesquemas em tapumes de obras, espadas-de-so-jorge,
pedras, seres e cores, todos espalhados entre postes acesos e jabutis, entre sandlias de dedo
e iPods, entre macacos, gambiarras, ondas de WAV, pastilhas coloridas e borboletas. A maior prova de amor ser generoso com o que se ama. E o que no falta no AMOR de Luiz Zerbini essa
generosidade com o mundo, com a arte, com a vida e com o pblico.

Rio Negro, 2011


slides e fita adesiva
70 x 60 cm

Mad Curator II, 2011


slides e fita adesiva
96 x 121 cm

Tokyo Night, 2012


slides, fita adesiva e
gelatina colorida
65 x 50 cm

Native, 2012
slides, gelatina colorida,
papel de arroz e fita adesiva
35 x 35 cm
Efraim, 2011
slides e fita adesiva
40 x 30 cm

PREFEITURA da cidade do
Rio de Janeiro

Presidente

Exposio E catlogo

Carlos Alberto Gouva Chateaubriand

Assessoria jurdica

lvaro Piquet Pessoa


18 out a 9 dez 2012

Vice-Presidente

Prefeito

Eduardo Paes
Vice-Prefeito

Carlos Alberto Vieira Muniz


Secretrio Municipal de Cultura

Emilio Kalil

Museu de Arte Moderna


Rio de Janeiro
Av. Infante Dom Henrique, 85
Parque do Flamengo 20021-140
Rio de Janeiro RJ Brasil
www.mamrio.org.br

Chefe de Gabinete

Rita de Cssia de Samarques Gonalves


Subsecretrio de Cultura

Walter Santos Filho


Subsecretria de Gesto

Rosemary Fernades Lessa Vidal


Assessor de Assuntos Estratgicos

Pedro Igor Alcntara


Assessor de Comunicao

Roberto Blattes
Coordenador de Museus,
Centros Culturais e Artes Visuais

Robson Bento Outeiro


Gerente de Centros Culturais

Snia Gentile

Mantenedores

Petrobras, Light, Organizao Techint


Parceiros

Bolsa de Arte do Rio de Janeiro,


Credit Suisse Hedging-Griffo,
Investidor Profissional, Klabin SA,
Mica Mdia Cards, Outback
Steakhouse, Revista Piau, Salta
Elevadores, Unimed-Rio
Lei de Incentivo Cultura |
Ministrio da Cultura
Projetos Especiais

Projeto Arte no Arquivo


CAIXA
Biblioteca: automao
Secretaria de Estado de Cultura

Joo Maurcio de Araujo Pinho Filho

Luiza Mello
Diretor

Luiz Schymura

Produo executiva

Conselheiros

Arthur Moura
Mariana S. de Mello
Mariana Veluk

Armando Strozenberg
Carlos Alberto Gouva Chateaubriand
Demsthenes M. de Pinho Filho
Elisabete Carneiro Floris
Gilberto Chateaubriand (Presidente)
Gustavo Martins de Almeida
Heitor Reis
Helio Portocarrero
Henrique Luz
Joo Maurcio de Araujo Pinho
(Vice Presidente)
Joo Maurcio de Araujo Pinho Filho
Joaquim Paiva
Jos Olympio Pereira
Ktia Mindlin Leite Barbosa
Luis Antonio de Almeida Braga
Luiz Carlos Barreto
Luiz Schymura
Nelson Eizirik
Paulo Albert Weyland Vieira
Paulo Roberto Ribeiro Pinto

Gesto do projeto

Marisa S. Mello
Administrao do projeto

Carolina Lima
Design grfico

Zot Design | Rara Dias e


Paula Delecave
Ana Carneiro
fotos

Eduardo Ortega
Projeto de Iluminao
e design de luz

Samuel Betts | BeLight


Cenotcnica

Camuflagem
Artes Plsticas

Luiz Camillo Osorio (Curador)

Arquitetura

Cinemateca

Pedro vora | RUA Arquitetos


Carina Batista

Gerente de Museus

Andra Falco

ASSISTENTES DO ARTISTA
Coordenao de Produo

Gilberto Santeiro (Curador)


Reviso de texto
Pesquisa e Documentao

Duda Costa

Elisabeth Catoia Varela (Curador)


Verso para o ingls

Paul Webb
Este projeto foi realizado com recursos do Edital
Pr-Artes Visuais da Prefeitura do Rio/Secretaria
Municipal de Cultura e da Bradesco Seguros,
atravs da Lei Rouanet de Incentivo Cultura.

Assessoria de imprensa

CW&A Comunicao

patrocnio

produo

realizao

Felipe Fernandes
Ins Nin
Juliana Whner
Liana Luna
Ruan Dornellas
Agradecimentos

Adam Sheffer
lvaro Piquet Pessoa
Andr Schwartz
Beatriz Milhazes
Bernardo de Mello Paz
BGA Investimentos
Bradesco Seguros
Charles Cosac
Cleusa Garfinkel
Carlos Eduardo M. Varella Gomes
Efrain Almeida
Fabio Szwarcwald
Gabriella e Fernando M. Oliveira
Galeria Fortes Vilaa
Heitor Reis
Instituto Inhotim
Leonel Kaz
Luis Carlos Nabuco
Malu Mader e Tony Bellotto
Maneco Muller
Marcel Jung
Mariano Marcondes Ferraz
Max Wigram Gallery
Patricia Viotti e Washington Olivetto
Prefeitura da Cidade do
Rio de Janeiro
Rumi Verjee
Secretaria Municipal de Cultura
do Rio de Janeiro
Tagg Art LLC.
Thiago Gomide