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PARTITURA, FONOGRAMA E OUTROS SUPORTES: FONTES PARA A

HISTORIOGRAFIA DA MSICA POPULAR

SILVANO FERNANDES BAIA*


A partitura foi o suporte principal para o registro da msica ocidental at o
incio do sculo XX.1 Antes do surgimento da gravao mecnica, a partitura foi
tambm o suporte para a moderna msica popular urbana, em gestao. Assim, os
choros, maxixes, lundus-cano, tangos brasileiros, modinhas, marchas e valsas do
Brasil do final do sculo XIX eram escritos em partitura e publicados. Nos Estados
Unidos, as canes de Tin Pan Alley2 circularam atravs da partitura e as editoras
compuseram um importante plo de articulao do mercado de bens culturais. Para uma
histria desta produo, a partitura a fonte primria primordial. As prticas musicais e
sonoridades urbanas que no foram documentadas em partitura antes do surgimento do
registro sonoro - e mesmo depois dele, num estgio do desenvolvimento tecnolgico em
que o acesso gravao ainda no estava democratizado - foram perdidas
irremediavelmente. No por acaso, so geralmente musiclogos, ou historiadores com
formao musical, que se dedicam ao estudo deste perodo, uma vez que as gravaes
existentes so realizaes posteriores e a fonte primria requer capacidade de
interpretao do cdigo musical. Um exemplo de fonte documental importante para o
*

Doutor em Histria pela USP e Mestre em Msica pela UNESP. Professor no curso de Msica da
Universidade Federal de Uberlndia.

No possvel precisar o momento e o local exato do surgimento da notao musical ocidental, mas no
h evidncias de tenha existido antes da Era Carolngia, quando interesses de unificao poltica e
religiosa do reino aceleraram a elaborao de formas de registro da msica litrgica conhecida como
cantocho ou canto gregoriano. Este sistema passou por vrias transformaes, desde as primeiras
formas surgidas por volta do sculo IX, at meados do sculo XVII, quando j estava constitudo, em
linhas gerais, tal como o conhecemos hoje. Para uma breve histria da notao ver o verbete Notation
(item History of Western notation) no Groove Dictionary of Music and Musicians (BENT). Para uma
anlise da importncia da partitura como suporte na msica artstica ocidental, ver WEBER (1995).
Uma viso acerca da mudana de suporte ao longo do sculo XX encontra-se em ZAMPRONHA
(2000).

Tin Pan Alley como era chamado o conjunto dos editores de partituras de Nova York que dominaram
o mercado da msica popular americana no final do sculo XIX e comeo do sculo XX. Por
extenso, a expresso passou a ser associada como sinnimo da emergente cano popular dos
Estados Unidos. Uma hiptese para o apelido que ele sugeria com panelas o som metlico dos
velhos pianos verticais e o beco seria o local onde originalmente estavam sediadas essas editoras. O
centro equivalente de Tin Pan Alley em Londres foi Denmark Street e conjuntamente estes centros
dominaram o mercado internacional at por volta de 1930.

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estudo musicolgico da gnese dos gneros de msica popular no Brasil so os


manuscritos annimos n 1595/1596 da Biblioteca da Ajuda, em Lisboa, Portugal. Estes
textos foram descobertos por Gerard Bhague e revelados em 1968 no artigo Biblioteca
da Ajuda (Lisbon) Mss 1595/1596: two Eightenth-Century anonymous collections of
modinhas (BHAGUE, 1968:44-81).3
Mas a partir do advento das tcnicas de registro e reproduo do material
sonoro e sua popularizao nas primeiras dcadas do sculo XX, o suporte privilegiado
para o registro da msica popular urbana passou a ser a gravao. Ou, vendo a questo
por outro ngulo, as modernas tecnologias tiveram um impacto decisivo no
desenvolvimento da msica popular, no mundo todo, e no Brasil, particularmente.
Pode-se dizer que a gravao teve para a produo musical no sculo XX, importncia
comparvel quela que teve a notao na histria da msica ocidental at o advento do
fonograma.
Segundo um certo senso comum, a partitura vista como a notao codificada
de procedimentos musicais, frequncias sonoras, tratamento rtmico e indicaes de
instrumentao e performance, que podem ser decodificados e reproduzidos por aqueles
que dominam o cdigo. Nesta viso, a partitura seria um suporte para registro e
veiculao de ideias musicais; no seria a msica, mas sua codificao num sistema
simblico, um meio de registro para ser realizado na execuo musical. Conforme
aponta Edson Zampronha (2000:21-27), nesta concepo, a notao ideal seria aquela
capaz de registrar e comunicar a informao musical o mais exatamente possvel. O
compositor codificaria a msica num sistema simblico ancorado num conjunto de
regras e um interprete conhecedor deste sistema seria capaz de decodificar a notao e
restituir a informao sonora original. Ou seja, primeiro viriam as ideias musicais e
depois sua escritura em partitura. O sistema de notao teria se aperfeioado ao longo
do tempo conforme novas exigncias foram se impondo pelo desenvolvimento das
formas de estruturao do material musical.
Entretanto, a relao entre notao e produo musical mais complexa. Na
histria da msica ocidental, o desenvolvimento do sistema de notao foi abrindo
3

O manuscrito n 1596, intitulado Modinhas do Brazil, compostos de 30 modinhas e lundus escritos no


final do sculo XVIII, para dois sopranos e baixo contnuo, foi publicado em As Modinhas do Brasil,
de Edilson de Lima, cuidadosa e muito bem acabada edio fac-similada e comentada, que vem
acompanhada de um CD com a gravao do material (LIMA, 2001)

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novas possibilidades para a criao sonora ao mesmo tempo em que o desenvolvimento


da estruturao musical implicava novos desafios para a escritura. Assim, a histria da
msica no Ocidente indissocivel da elaborao do sistema de notao. Max Weber
explicou o surgimento da polifonia, da tonalidade e dos modernos sistemas musicais
ocidentais a partir da inveno da notao musical, que ele considerou ainda mais
importante para a existncia dessa msica do que a escrita fontica para a existncia das
formas artsticas lingusticas. (WEBER, 1995:119-123).
Embora as vanguardas musicais no sculo XX, no plano da chamada msica
erudita, tenham criado novas formas de notao musical, o repertrio tradicional e
cannico da msica artstica ocidental ainda est registrado em notao tradicional no
pentagrama, que ainda o suporte mais usado para a escritura musical. Este sistema de
notao est diretamente relacionado a uma certa concepo de msica e um certo
repertrio. Como apontou Richard Middleton (1990:104-105), esse sistema privilegia
determinados parmetros mais facilmente passveis de serem notados: frequncias
sonoras discretas dentro da escala cromtica (notas), combinaes delas (acordes) ou
partes meldicas usando essas frequncias (contraponto), relaes matemticas simples
de durao (ritmos), estruturao formal da obra, textura, orquestrao e indicaes de
andamento e dinmica. Por outro lado, tendem a negligenciar ou ter dificuldade com
parmetros que no so facilmente notados, tais como: frequncias no padronizadas ou
movimentos no discretos (slides, blue-notes, microtons e outros); nuanas rtmicas e
ritmos irregulares, nuanas de ornamentao e interpretao, articulao (ataque,
sustain, decay, o chamado envelope), alm de efeitos como fuzz, wah-wah, phase e
reverber, entre outros. Ou seja, apresenta grandes restries para notao de parcela
significativa da produo musical do sculo XX e XXI.
Mesmo considerando-se que a gravao tornou-se o suporte fundamental para
a msica popular urbana, a partitura desempenhou e ainda desempenha papel
importante para parte significativa do repertrio. No caso especfico da msica
brasileira, podemos mencionar as obra de fundadores como Chiquinha Gonzaga,
Ernesto Nazareth e Anacleto de Medeiros, o repertrio clssico do choro, os arranjos
para orquestra (desde a Era do Rdio, passando pela bossa nova, at nossos dias) e a
produo contempornea de msica popular instrumental, para pequenas e grandes
formaes, que vem apresentando vigor renovado e crescimento de pblico. Uma parte

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da msica composta para violo solo cujo suporte foi a gravao vem sendo transcrita
em partitura, como os trabalhos de Garoto e Baden Powell. Algumas peas de Garoto,
como Lamentos do Morro e Jorge do Fusa entraram definitivamente para o repertrio
de concerto do violo aps a publicao das transcries de suas gravaes. Devemos
considerar tambm o aumento da oferta de partituras de msica popular na forma de
melodias cifradas no pas a partir da publicao dos Songbooks editados de Almir
Chediak. Este um evento extremamente positivo para msicos profissionais e
amadores ao facilitar o acesso ao material musical. Entretanto, esse fato tem alguns
aspectos que precisam ser observados. Por um lado, contriburam para a formao de
um cnone de obras a partir da seleo do editor. Por outro, preciso lembrar que a
partitura (em geral melodia cifrada, no caso da cano popular e dos real books do jazz)
constitui apenas um mapa de parmetros estruturais fundamentais de determinada obra,
muitas vezes a partir de uma transcrio musical, que pode inclusive conter erros ou
imprecises. Como observou Marcos Napolitano (2002:84), a partitura apenas um
mapa, um guia para a experincia musical significativa, proporcionada pela
interpretao e pela audio da obra. Tomar a partitura pela obra seria o mesmo
equvoco de olhar um mapa qualquer e pensar que j se conhece o lugar nele
representado.
Mas o suporte fundamental para o desenvolvimento da msica popular urbana,
tal como a conhecemos hoje, foi o fonograma. A msica popular desenvolveu-se
conjuntamente com a evoluo das tcnicas de gravao. A gravao permitiu o registro
da produo de msicos no familiarizados com a escrita musical bem como a produo
em estdio de obras que no seriam sequer pensadas sem a concorrncia das modernas
tcnicas de gravao. Um exemplo disto o fato dos Beatles terem parado de se
apresentar ao vivo para se tornarem msicos de estdio, condio em que produziram
obras inovadoras e influentes com o aclamado LP Sgt. Peppers Lonely Hearts Club
Band.
Luiz Tatit considera a aliana dos msicos populares com a tecnologia
nascente como crucial para se compreender a inverso de expectativas que mudou o
destino da msica no Brasil. O autor avalia que o encontro dos sambistas com o
gramofone mudou a histria da msica brasileira e deu incio ao que conhecemos como
cano popular. A ideia do autor que os msicos da tradio escrita,

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compreendendo a a msica erudita, setores do choro e da modinha, no sofriam


especialmente com a impossibilidade de registro sonoro, uma vez que suas peas
estavam na partitura e eram executadas ao vivo. Mas a gravao permitiu o registro da
msica que vinha sendo realizada por msicos sem formao escolar, musical ou
literria, que retiravam suas melodias e versos da fala cotidiana, agregando outras
informaes sonoras em suas prticas orais. (TATIT, 2004:34-35) Sem o registro, essa
criao musical teria se perdido, como ocorreu com lundus e maxixes no sculo XIX e
prticas urbanas que no se encontravam nos centros dos circuitos de gravao e
difuso.
Embora at aqui estas observaes sobre o suporte para a msica estejam
centradas nos registros em partitura e fonograma, existem outras possibilidades: para o
que interessa no nosso assunto, a memria, os hbitos de pensamento musical (sejam
individuais ou coletivos) e a gestualidade do msico. O suporte ltimo de
representao musical o prprio corpo do msico, seus gestos, sua mo, seu sistema
neuromotor, que grava certos modos de proceder com seu instrumento ou sua voz
(ZAMPRONHA, 2000:117). Mas estas prticas musicais baseadas nestes suportes, so
as que apresentam maior dificuldade para reconstituio histrica. Como demonstrou
Carlos Drehmer (1999), durante os anos 1950 e 1960 em Salvador, os violonistas de
prticas musicais populares e informais que no sabiam ler partituras, que alis
tampouco eram disponveis na diversidade de gneros e repertrio necessrio para a
prtica profissional, aprendiam a tocar as msicas de sucesso no Rio de Janeiro a partir
das ondas do rdio. Essa habilidade em tirar a msica de ouvido fazia parte do modo
de aprendizado e da prtica musical desses instrumentistas, apoiada numa tradio oral,
tato-visual e auditiva. Quando os cantores do rdio carioca se apresentavam em
Salvador, no viajavam com seus acompanhantes, o que diminua os custos de
produo, pois os msicos locais estavam preparados para acompanh-los, sem muito
ensaio, reproduzindo os arranjos originais. E assim em outras cidades. Alguns destes
msicos, solistas de violo, eram tambm compositores, mas o suporte de suas
composies era sua memria e gestualidade. Essas composies, ao no serem
transcritas para partituras ou gravadas, perderam-se no esquecimento. o caso de
Antnio Alves da Silva (Mestre Antnio), um dos precursores dos grupos de choro na
Bahia, que entrevistado aos 80 anos de idade, afirmou no se lembrar mais como tocar

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suas composies, que outros instrumentistas contemporneos afirmaram ser de boa


qualidade e elevado grau de dificuldade tcnica.
Se o registro sonoro contribuiu decisivamente para formatar a cano popular e
o desenvolvimento da tecnologia acompanhou o desenvolvimento das formas musicais
populares, sua circulao e recepo estiveram mediadas por todo um circuito cultural,
conforme apontado em diversas pesquisas, com destaque para o papel dos meios de
comunicao de massa.4 Dito de outra forma, o fonograma foi o suporte fundamental da
msica popular e influiu decisivamente nos seus rumos em conjuno com o mercado e
em articulao com o seu pblico atravs de um conjunto de mediadores. A questo da
recepo um dos desafios da historiografia da msica no sentido de apreender a
circulao, utilizaes

e apropriaes do material musical em distintos contextos

histrico-sociais, mas esse tema complexo est fora dos limites deste artigo.
A partir destas breves consideraes, farei a seguir algumas reflexes sobre a
utilizao destes suportes para a msica como fonte para a historiografia, tendo como
referncia minha tese de doutorado A historiografia da musica popular no Brasil (19711999), na qual analisei as teses e dissertaes sobre msica popular realizadas na rea
de Histria, nos programas de ps-graduao em Histria em So Paulo e Rio de
Janeiro at o final da dcada de 1990. Esse trabalho constitui-se num mapa analtico da
historiografia da msica popular no Brasil, dentro de seus limites cronolgicos, a partir
de uma perspectiva crtica, e apresenta uma reflexo histrica e terico-metodolgica,
revisando o processo de formao e afirmao de um campo de estudos. Nos
apontamentos que se seguem, estaro mencionados apenas aqueles trabalhos que
ofereceram mais elementos em torno do assunto em pauta neste artigo, incluindo, como
contraponto (para usar uma expresso musical), textos de Jos Miguel Wisnik, que,
realizados em outra rea do conhecimento, constituram-se numa das referncias
fundamentais para a historiografia acadmica da msica popular.
Entre as pesquisas historiogrficas dentro do recorte acima mencionado,
encontramos referncias ao texto escrito em partitura naqueles trabalhos que tinham por
objeto a msica erudita (WISNIK, 1974; CONTIER, 1988, ZERON 1991); ou a msica
instrumental (ESTEPHAN, 1999) e a formao dos gneros de msica popular no final
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Entre outros trabalhos esta questo encontra-se em: PAIANO (1994); NAPOLITANO (2007); STROUD
(2007); ZAN (1996).

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do sculo XIX e incio do XX (AUGUSTO, 1996). Jos Geraldo Vinci de Moraes


apresenta, no anexo de Metrpole em Sinfonia (1997), partituras de canes
mencionadas na tese, assim como Joo Ernani Furtado Filho em O combate ao samba e
o samba de combate (1998), inclui as partituras de Meu Brasil, Brasil Novo (VillaLobos) e Sabemos Lutar (Nssara e Frazo), mas estes autores no enveredam por
anlise desses textos musicais.
Em O Coro dos Contrrios, Jos Miguel Wisnik (1983:140-174) analisa o
texto das peas de Villa-Lobos apresentadas na Semana de Arte Moderna de 1922, para
precisar as caractersticas apontadas nessas obras, as nicas de um autor brasileiro
presentes na programao musical do evento e, portanto, fundamentais para situar a
msica em torno da Semana. Nessa discusso, o autor apresenta uma comparao crtica
da anlise das obras com a repercusso das mesmas entre crticos e literatos, uma vez
que seu trabalho investiga uma interdependncia entre literatura e msica. Uma vez que
o trabalho foi realizado na rea de Teoria Literria, Wisnik faz uma explanao sucinta
do sistema tonal, noo fundamental para se entender as tenses no campo musical no
plano internacional, num momento de desagregao da tonalidade e propostas de
renovaes estticas baseadas na estruturao da linguagem musical em torno do
atonalismo. Essa digresso sobre a tonalidade pressupe que o trabalho est dirigido a
um pblico mais amplo do que aquele versado em teoria musical, e esse texto iniciou as
reflexes acerca das intersees entre msica e literatura que esto no centro dos
trabalhos de Wisnik. Numa pesquisa apresentada na rea de Msica, esta explanao
seria completamente dispensvel e inclusive extempornea numa dissertao de
mestrado, posto que a noo de tonalidade encontra-se entre os rudimentos da formao
tcnica na disciplina. Tambm Arnaldo Contier, em Brasil Novo: msica, nao e
modernidade, recorre anlise do texto musical em seu Captulo 5. Da mesma forma, o
autor sente a necessidade, para maior clareza de sua exposio, de uma explanao
sobre a tonalidade e o momento de sua desagregao (1988:459-464). Embora estes
autores tenham conseguido sintetizar os fundamentos do sistema tonal em linguagem
verbal dirigida para no iniciados em teoria musical, ao menos ao ponto de oferecer
alguns elementos para a compreenso de suas anlises do textuais, sempre fica a

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impresso de que estas exposies so de difcil compreenso para no iniciados e


superficiais para iniciados.5
Em Getlio da Paixo Cearense (Villa-Lobos e o Estado Novo), Wisnik
(1982:167) analisa o Choros n 10 de Villa-Lobos, a partir da considerao de que a
pea admite um leitura sinttico-semntica que acompanhe a articulao de gestos
musicais nacionais, abordagem que o autor entende como adequada ao objeto apesar
de aparentemente demode primeira vista, quase que se desculpando com o leitor
pela anlise sinttico-semntica. No desenvolvimento desta anlise, que evidentemente
se construiu na leitura do texto musical, o texto propriamente dito no aparece, e ela
apresentada de forma a poder ser acompanhada pelo leitor apenas com a escuta musical,
sem a necessidade de recorrer partitura, o que coerente com os objetivos do ensaio.
Ainda assim, se utiliza de alguns termos tcnicos como ancruse, segunda menor, acorde
perfeito menor, tessitura, clusters, glissandos e stretto, o que parece inevitvel neste tipo
de anlise. Mas, de um modo geral, esta abordagem aparentemente mais inteligvel
quando o texto visa um pblico mais amplo do que aquele que domina a linguagem
musical.
At aqui, os trabalhos mencionados fazem a anlise de obras do campo de
produo erudita ainda que estes estudos tenham em maior ou menor grau intersees
com a historiografia da msica popular. Os trabalhos de Paulo Roberto Peloso Augusto,
Tangos brasileiros (1996), e Srgio Estephan, O violo instrumental brasileiro (1999),
tambm se atm questes da estruturao musical expressas em partitura. Estas
pesquisas esto entre aquelas que apresentam perfil mais musicolgico dentre

os

trabalhos do nosso corpo documental. Ambas se dedicam formao de gneros e


linguagens musicais no Brasil, no final do sculo XIX e incio do sculo XX, e incluem
partituras e gravaes em anexo. Creio que em ambas aparecem as dificuldades de
articulao das informaes do contexto scio-histrico com a anlise estrutural do
texto musical, de maneira a evitar que se constitussem em duas anlises paralelas, um

Apenas para dar um exemplo destas dificuldades, quando Contier aponta a longa insistncia sobre a
harmonia de mi/f sustenido no 2 e 3 tempos do 3 compasso do Choros n 2 de Villa-Lobos para
flauta e clarinete em l (p. 497), esse dado no ser localizado mesmo por um leitor familiarizado com
a leitura da partitura, se ele no souber que o clarinete em l um instrumento transpositor (a partitura
para o clarinete em l est escrita uma tera menor - um tom e meio - acima do que ele realmente soa,
ou seja, a nota d escrita na pauta, quando tocada no instrumento soa como l). Desta forma, o sol
escrito na pauta do clarinete soa como mi e o f# est na parte da flauta.

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desafio neste estgio inicial dos estudos historiogrficos sobre msica popular e
problema metodolgico ainda no plenamente resolvido. Na verdade, em outro plano,
esta questo tambm pode ser observada em Brasil Novo, de Contier (1988), trabalho
que inaugura esta abordagem da msica na rea de Histria. Sem dvida, a anlise das
peas de Villa-Lobos (Choros n 2, Uirapuru, Dana do ndio branco, Canto do Page e
exemplos do canto orfenico) enriqueceram o trabalho e encorparam a argumentao.
So exemplos pertinentes e bem trabalhados. Nessa parte do trabalho, o autor busca
uma articulao entre msica e poltica a partir da anlise do texto musical. Mas difcil
se depreender da anlise do texto tudo o que est dito ali: as consideraes no se
sustentariam por si s, sem o concurso da argumentao que foi construda ao longo da
tese. A anlise musical apresenta-se mais como exemplificao e mesmo continuidade
da argumentao, do que como geradora das concluses.
Em Tangos Brasileiros, o primeiro captulo, sobre o bota-abaixo do prefeito
Pereira Passos e a Belle poque no Rio de Janeiro, que teria a funo de situar o
contexto histrico do surgimento dos gneros de msica popular carioca, no meu
entendimento, no est conectado com que o se segue, anlise musicolgica dos gneros
na qual as relaes do texto musical com o contexto social apresentado no primeiro
captulo, no resulta claramente situada. Ao centrar sua ateno nos aspectos formais e
de estruturao do texto musical, em diversos momentos o autor parece pender para a
concepo de que a matriz fundamental dos gneros em estudo (o tango brasileiro, a
habanera, o maxixe e at o lundu) seria a msica europeia.
Estephan (1999) inclui gravaes e partituras apontando a escassez e a
dificuldade de acesso a essas fontes dentro de seu recorte cronolgico, e se utilizou de
material localizado no acervo pessoal de Ronoel Simes e na Biblioteca Nacional. Ao
analisar os gneros de msica popular entre o final do sculo XIX e incio do XX, o
autor faz uma discusso muito apoiada na estruturao musical conforme grafada na
partitura, que apresenta as tradicionais dificuldades para definies precisas destes
gneros. Um exemplo interessante a anlise da pea clssica do repertrio violonstico
popular brasileiro Sons de Carrilhes, de autoria de Joo Pernambuco. O autor
apresenta diferentes edies de transcries para partitura da pea e as gravaes do
compositor, de Dilermando Reis, Turbio Santos e Leo Brouwer. Discute as diferenas
de tratamento rtmico nas partituras e nas gravaes e as denominaes de choro-

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maxixe ou (choro para violo) maxixe, presentes nesses textos. Em suas concluses, o
autor discorda da denominao choro-maxixe, por no reconhecer nessa pea a mescla
desses gneros que ele acredita terem cada um deles identidade definida, identidade esta
que no fica clara ao longo do trabalho. Entende que apenas na edio e gravao de
Turbio Santos que se pode identificar a presena do maxixe. Porm, o autor informa
que, ao consultar informalmente trs violonistas pesquisadores, no encontrou
consenso. Ronoel Simes, Paulo Castagna e Fbio Zanon teriam apresentado opinies
diferenciadas. De certo mesmo, s que no valsa (!), como teria sido classificada em
reportagem jornalstica (p.95). Ou seja, a passagem exemplifica os desafios, as
dificuldades e limites destas classificaes atendo-se estritamente ao texto musical.
Alis, o desafio da definio precisa destes gneros, em termos estritamente de
estruturao da linguagem musical, lembra a clebre passagem de Santo Agostinho
acerca do tempo.
Enfim, sintomtico que todo o material submetido anlise estrutural nestas
pesquisas, esteja composto por obras que, de um modo geral e em diferentes graus,
melhor se prestam para anlises dentro dos parmetros mais convencionais da
musicologia. este o caso dos trabalhos de Villa-Lobos, das obras das vanguardas (que
foram inovadoras em relao tradio), da msica solo para violo e da msica
popular no final do sculo XIX. Nas obras de Villa-Lobos, a fonte para anlise foi a
partitura, no sendo necessrio recorre-se gravao, embora obviamente os autores
partiram de uma escuta e esta seja fundamental para melhor entendimento do leitor,
especialmente para aqueles que no dominam o cdigo musical. Em relao aos
trabalhos da vanguarda analisados por Zeron, grande parte do material no se
encontrava disponvel em registro fonogrfico quando da realizao do trabalho, e o
centro da anlise ficou tambm no texto escrito. Peloso Augusto e Estephan, abordando
objetos mais diretamente ligados msica popular, alm de partituras, recorrem
tambm a exemplos musicais em fita cassete anexa aos trabalhos para exemplificar suas
afirmaes.
No caso da partitura, sua anlise e utilizao como fonte de pesquisa histrica
dispe, como ponto de partida, das referncias nas elaboraes desenvolvidas na
musicologia, em que pese as limitaes da notao quando o assunto so outras msicas
do que aquelas da tradio artstica ocidental. Mas quanto ao fonograma, sua utilizao

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como fonte de pesquisa histrica algo recente. Fonograma aqui entendido na forma de
gravao comercial, os registros sonoros lanados em discos em 78rpm, sucedidos pelos
compactos e Long Plays em vinil e depois pelo CD e arquivos digitais para download.
Desde o seu surgimento, a Etnomusicologia se utilizou do registro sonoro realizado no
campo para o estudo das msicas de diversas culturas. Mas neste caso, trata-se de uma
outra coisa, registro de msicas de tradio oral para estudo posterior, uma vez que sua
notao em partitura no comportava todas a nuanas destas msicas. No Brasil, temos
como pioneiras as gravaes realizadas pela Misso de Pesquisas Folclricas
organizadas por Mrio de Andrade em 1938. Entretanto, no que diz respeito msica
popular urbana, no campo acadmico, as pesquisas analisadas neste trabalho esto entre
as primeiras. Nos estudos no acadmicos que os antecederam, a utilizao do
fonograma foi pontual e no constituiu um modelo para utilizao da gravao
comercial como fonte de pesquisa histrica.
Tratando-se, portanto, de um tipo de documentao recm incorporada aos
estudos historiogrficos, tambm natural que tenha existido um certa hesitao em sua
utilizao, na medida em que inexistiam modelos anteriores em que se basear. Apenas
pouco mais da metade dos trabalhos analisados apresentam uma discografia ou relao
de fonogramas mais consistentemente listada nas fontes. O nmero impreciso, pois as
gravaes esto apresentadas de diversas maneiras, mais ou menos organizadas, e, por
vezes, no fica claro se exatamente gravao, e qual verso a que se est referindo.
Por vezes, o autor se refere gravao no corpo da tese, mas no relaciona nas fontes,
caso do livro Cantores do rdio, de Alcir Lenharo (1995), e da tese No ar: amores
amveis, de Wolney Honrio Filho (1998), por exemplo.
Em alguns trabalhos, inexiste referncias a gravaes. Claro que, em alguns
casos, precisam ser consideradas as diferenas de objetos de pesquisas, periodizaes,
existncia e disponibilidade de registros sonoros comerciais. Em outros trabalhos,
encontra-se na discriminao das fontes uma relao das canes que foram citadas,
discutidas ou analisadas. E nestes casos tambm existe diversidade na forma de citar
estas fontes. Creio que, nos caos em que o fonograma (gravao comercial na qual a
cano circulou e foi disponibilizada no mercado) no est precisamente relacionado
nas fontes, isto se deve em grande parte abordagem que se fez da cano, baseada da
anlise do discurso do texto literrio das canes muitas vezes da derivando anlises

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scio-histricas, metodologia desenvolvida na rea de Letras, que marcou fortemente os


estudos da musica popular nas dcadas de 1970 e 1980. Neste caso, importava
fundamentalmente a letra da cano, que tende a ser a mesma independente da verso e
do intrprete. Mas, ainda assim, seria interessante precisar de onde vem a letra da
cano que se cita no trabalho: ou ela vem de uma outra fonte escrita anterior (revista,
songbook, livro, tese, internet) ou ela foi transcrita da fonte primria, o fonograma.6
Esta questo da citao da fonte apenas um indicativo do estgio da
utilizao da fonte sonora na pesquisa historiogrfica; a questo que realmente importa
como se deu sua utilizao concreta na pesquisa. Nem sempre a incluso da
discografia na documentao indica necessariamente a utilizao do fonograma no seu
aspecto sonoro, ou seja, anlise do componente musical da cano. Por exemplo, em O
serto nos embalos da msica rural, Wolney Honrio Filho (1992) apresenta uma vasta
discografia nas referncias, mas no fica claro como o autor trabalhou com ela e em que
medida a escuta do material teria influenciado no estudo do objeto, uma vez que a
anlise est centrada no componente literrio da cano. Tambm Paulo Cesar de
Arajo em Eu no sou cachorro, no (2003), apresenta vasta discografia, mas no se
utiliza de aspectos sonoros em sua anlise da produo musical cafona. Em O
combate ao samba e o samba de combate, Joo Ernani Furtado Filho (1998) inclui nas
suas fontes fonogrficas uma tabela na qual relaciona diversas canes coletadas no
Arquivo Miguel ngelo de Azevedo (Nirez), de Fortaleza, em gravaes originais de
78rpm. Entretanto, apesar do autor apresentar a proposio metodolgica de abordar
esse material com uma anlise de discurso que no fosse consubstanciada apenas
letra da composio, mas que tambm levasse em conta os aspectos musicais e
interpretativos (p.10), o estudo est centrado fundamentalmente na anlise do texto
literrio das canes. Porm, em algum momentos possvel encontrar menes a
aspectos sonoros, como na interessante passagem na qual o autor mostra como o ritmo
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A norma da ABNT NBR6023:2002 dispe, nos itens 7.13 e 7.14 e respectivos subitens, da citao de
documentos sonoros. A concepo a mesma utilizada para a citao de textos, considerando
elementos essenciais compositores, intrpretes, ttulo, local, gravadora, data e especificao do
suporte. Nos exemplo, a chamada feita pelo nome do compositor ou pessoa, no caso de outro tipo de
registro sonoro (depoimentos, discursos, etc.). Pode ser uma forma de padronizar essas citaes. Mas
a norma no to precisa como para as citaes de textos escritos e no parece que tenha resolvido
plenamente a questo, permanecendo ambiguidades como fazer a chamada pelo nome do compositor
ou nome artstico, casos de coletneas e outras. Praticamente cada autor utilizou um mtodo e talvez o
mais aconselhvel no seja seguir a norma, mas a forma que propiciar maior clareza no caso
especfico.

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de samba mudava o sentido de textos de canes que indicavam que o negro, ou o


brasileiro de um modo geral, deveria largar o samba e pegar no fuzil (p.126-127).
claro que pesquisadores com formao musical ou trnsito pela musicologia
tiveram mais facilidade ou segurana para anlises do material sonoro, casos de Peloso
Augusto, Estephan e Contier, por exemplo. Por outro lado, por vezes, msicos com
formao no se utilizaram de fontes sonoras, em funo das caractersticas de seu
objeto. Carlos Drehmer (1999), msico de slida formao, no se utiliza de gravaes
em sua dissertao sobre as prticas violonsticas nas dcadas de 1950 e 1960 na capital
da Bahia, uma vez que estas no foram registradas. E nem por isso a dissertao deixa
de contemplar os aspectos sonoros possveis, ao discutir as prticas, tcnicas e formas
de aprendizado e transmisso do conhecimento musical. Isto ocorre tambm em outros
estudos para os quais o som propriamente dito no est disponvel, como em
Sonoridades Paulistanas, de Jos Geraldo Vinci de Moraes (1989). Mas no caso do
trabalho de Drehmer, poderiam ter sido realizadas gravaes, mesmo que informais,
com os remanescentes da poca, que ele entrevistou (e tocou junto, como ele relata), ter
utilizado algum material do grupo de choro Os Ingnuos (ainda atuante, bastante
mencionado na pesquisa, mas isso dependeria de direitos autorais) ou ele mesmo ter
gravado alguns exemplos musicais ao violo, como os que ele tocou na defesa da
dissertao, que enriqueceram a exposio do trabalho.
Entre os trabalhos que incorporam anlises de aspectos sonoros a partir da
escuta, em distintos nveis e perspectivas, alm de trabalhos j mencionados, devem ser
citados tambm Trilha Sonora, de Ftima Amaral Dias de Oliveira (1990); Custdio
Mesquita, um compositor romntico, de Orlando de Barros (1995); Metrpole em
Sinfonia, de Jos Geraldo Vinci de Moraes (1997); Seguindo a cano, de Marcos
Napolitano (1999).
Considerando que, de um modo geral, as pesquisas historiogrficas sobre
msica popular so desenvolvidas por pesquisadores que possuem um certo nvel de
vinculao com o objeto, razovel supor que estes tenham feito uma audio
qualificada da discografia relevante e muitas vezes a escolha do objeto se deu por uma
escuta realizada ao longo da vida, como alguns autores mencionam. Podemos ento
especular que nos casos em que essa escuta no aparece e os aspectos sonoros no so
contemplados na anlise, isso pode ser decorrncia do receio de cometer

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impropriedades, uma resistncia em enveredar por um campo cujos fundamentos no se


domina.7

REFERNCIAS

ARAJO, Paulo Cesar de. Eu no sou cachorro no: msica popular cafona e ditadura
militar. 4 ed. Rio de Janeiro: Editora Record, 2003.
AUGUSTO, Paulo Roberto Peloso. Tangos brasileiros: Rio de Janeiro: 1870 / 1920.
Tese de doutorado em Histria. So Paulo: FFLCH-USP, 1996.
BAIA, Silvano Fernandes. A historiografia da msica popular no Brasil (19711999). Tese de doutorado em Histria. So Paulo, FFLCH-USP, 2010.
BARROS, Orlando de. Custdio Mesquita, um compositor romntico: o
entretenimento, a cano sentimental e a poltica no tempo de Vargas (1930-1945). Tese
de doutorado em Histria. So Paulo: FFLCH-USP, 1995.
BHAGUE, Gerard. Biblioteca da Ajuda (Lisbon) Mss 1595 / 1596: two EighteenthCentury anonymous collections of modinhas. Texas: University of Texas Press.
Anuario, Vol. 4, 1968, pp. 44-81.
BENT, Ian, et al. "Notation." In Grove Music Online. Oxford Music Online,
<www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/20114> (acesso em 18 de
marco de 2011).
CONTIER, Arnaldo Daraya. Brasil Novo: msica, nao e modernidade. Os anos 20 e
30. Tese de livre docncia. So Paulo: FFLCH-USP, 1988;
DREHMER, Carlos Edmundo Chenaud. Violo, violonistas e memria social nas
dcadas de 50 e 60 em Salvador. Dissertao de mestrado em Histria. So Paulo:
PUC-SP, 1999.
ESTEPHAN, Srgio. O violo instrumental brasileiro: 1884-1924. Dissertao de
mestrado em Histria. So Paulo: PUC-SP, 1999.

De fato, numa leitura mais rigorosa, possvel encontrarmos em alguns trabalhos, algumas imprecises
terminolgicas ou pequenos equvocos tericos. Mas no se trata de algo muito relevante, que
comprometa os trabalhos em suas questes centrais ou desaconselhe incurses pelo campo
musicolgico. O que a pesquisa ganha com a incorporao dos aspectos sonoros na anlise compensa
eventuais imprecises. Seria entretanto apropriado para pesquisadores leigos em teoria musical,
submeter essas passagens a uma leitura crtica de algum da rea de Msica.

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FURTADO FILHO, Joo Ernani. O combate ao samba e o samba de combate:


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