O Espao

Espao Fsico
A primeira caracterstica da estruturao do espao em Frei Lus de Sousa a concentrao.
Os espaos desta pea so em nmero reduzido, sendo que a mudana de acto implica a
alterao de cenrio.

-Primeiro acto
Decorre no palcio de Manuel de Sousa Coutinho, numa sala ampla e decorada de
forma rica e luxuosa. Este espao caracteriza-se pela luminosidade, pela abertura ao
exterior (atravs das grandes janelas rasgadas), pelas sugestes cromticas e pela
liberdade de movimentos, o que espelha a felicidade daquela famlia.
O retrato de Manuel de Sousa Coutinho que est nesta sala um elemento simblico:
ao ser devorado pelas chamas que consomem o palcio, funciona como indcio de
desgraa.

-Segundo acto
Passa-se no palcio de D. Joo de Portugal, decorado num gosto melanclico e
pesado. Aqui o retrato de Manuel de Sousa Coutinho substitudo pelos retratos de
D. Joo de Portugal, de D. Sebastio e de Cames. O retrato de D. Joo funciona como
anunciador de uma fatalidade iminente: Maria e D. Madalena fitam-no como que
fascinadas e no final deste acto torna-se o meio de reconhecimento do Romeiro.
No salo deste palcio, a vontade prpria das personagens desvanece, a abertura d
lugar ao fechamento e as portas cobertas de reposteiros fazem o mundo exterior
desaparecer.

-Terceiro acto
Desenrola-se na parte baixa do palcio de D. Joo de Portugal, cuja porta comunica
com a capela da Senhora da Piedade. O espao perde abertura e luz e ganha frieza
e escurido, tornando-se mais restrito e austero ( um casaro vasto sem ornato
algum).
Podemos concluir que o afunilamento gradual do espao em Frei Lus de Sousa anda
a par com o avolumar da tragdia.

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 Palcio de Manuel de Sousa Coutinho
Luminosidade e abertura ao exterior

Palcio de D. Joo de Portugal

Sala dos retratos

Fecho

Parte baixa
do palcio
de
D. Joo

Capela

Espao Psicolgico
As coordenadas do espao psicolgico da obra so delimitadas pelos sonhos profticos
e devaneios de Maria, assim como por diversos monlogos:
-o monlogo de D. Madalena, que reflecte sobre uns versos d Os Lusadas, dando
conta das preocupaes constantes em que vive (cena I, acto I);
-o monlogo de Manuel de Sousa Coutinho, quando decide incendiar o seu palcio
(cena XI, acto I);
-as reflexes ponderadas de Frei Jorge, que parece antever a desgraa que se vai
abater sobre a famlia de seu irmo (cena IX, acto II);
-o monlogo de Telmo, que revela verdadeiramente o seu conflito interior no final da
pea (cena IV, acto III).

Espao Social
Existem vrias indicaes que contribuem para a integrao das personagens numa classe
social elevada - a nobreza: D. Madalena tem o epteto dona, que s se dava no sculo XVII
s senhoras da aristocracia (D. Madalena de Vilhena, lembrai-vos de quem sois e de quem

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 vindes, senhora); Manuel de Sousa Coutinho cavaleiro de Malta, uma ordem religiosa
unicamente para nobres; D. Joo de Portugal pertence famlia de Vimiosos e Maria, a dona
bela, tem sangue dos Vilhenas e dos Sousas.
O espao social tambm delimitado pela crtica que o autor dirige opresso social
causada pelo domnio filipino e ao preconceito que recai sobre a ilegitimidade (problema que
afectou a prpria filha de Garrett).

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