Vozes Femininas Da Poesia Latino-Americana PDF

Vozes femininas
da poesia
latinoamericana
Ceclia e as poetisas uruguaias
JACICARLA SOUZA DA SILVA
Vozes femininas da
poesia latinoamericana
JACICARLA SOUZA DA SILVA
Vozes femininas
da poesia
latinoamericana
Ceclia e as poetisas uruguaias
2009 Editora UNESP
Cultura Acadmica
Praa da S, 108
01001-900 So Paulo SP
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S58v
Silva, Jacicarla Souza da

Vozes femininas da poesia latino-americana : Ceclia e as poetisas
uruguaias / Jacicarla Souza da Silva. - So Paulo : Cultura Acadmica,
2009.
224p.
Inclui bibliogafia
ISBN 978-85-7983-032-7
1. Meireles, Ceclia, 1901-1964 - Crtica e interpretao. 2. Poetisas

uruguaias. 3. Crtica feminista. 4. Poesia latino-americana - Histria e
crtica. I. Ttulo.
09-62356 CDD: 868.992109

CDU: 821.134.2(7/8)-1.09
Este livro publicado pelo Programa de Publicaes Digitais da Pr-Reitoria de

Ps-Graduao da Universidade Estadual Paulista Jlio de Mesquita Filho (UNESP)
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ASSOCIAO BRASILEIRA DE DIREITOS REPROGRFICOS
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Asociacin de Editoriales Universitrias

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de Amrica Latina y el Caribe E O AU
Editoras Universitrias D IR E IT O
Ao dono do olhar mais
doce, forte e inesquecvel
que pude conhecer, meu pai.
Agradecimentos
O que dizer neste momento silencioso e abrasivo de contem

plao? Em que j estou exaurida, pois uma parte se encerra e outra
se encontra desorientada?
nesse simples gesto de reconhecimento, bastante desconcer
tado, que tento escrever essas breves palavras. Concisas na sua ex
tenso, porm verdadeiras. Ocasio esperada por uns; negligenciada
por outros. No importa. O que importa o ato, as lembranas, o
gesto; a sensao de refgio, de abrigo, quando recordo, por
exemplo, da sabedoria inata do meu pai, do acolhedor abrao da
minha me, do carinho da minha irm, do riso e do choro dos meus
amigos, da confiana e da sensatez dos meus professores, do calor e
da intensidade das minhas paixes.
E foi durante essa trajetria como pesquisadora e diante do dif
cil processo de escrita, no qual me perdi, me encontrei e me inscrevi,
que tive a convico de que tudo isso s foi possvel com o amparo
da minha famlia, com o ombro dos meus amigos e com o apoio da
minha orientadora. impossvel no reconhecer a contribuio
que eles tiveram no decorrer desse trajeto. Que foi, sem dvida,
gratificante, ao permitir o contato com pessoas que, assim como eu,
acreditam que o mundo ainda poesia.
Gostaria tambm de agradecer o carinho da famlia Vitureira,
em especial a Julieta e Santiago, como tambm s poetisas Amanda
Berenguer e Ida Vitale; aos funcionrios do ICUB (Instituto Cultu
ral UruguayoBrasileo), da Biblioteca Nacional de Montevideo e
da Biblioteca de la Facultad de Humanidades y Ciencias de la Edu
cacin de la Universidad de la Repblica.
Agradeo a minha orientadora, dra. Ana Maria Domingues de
Oliveira.
Agradeo tambm CAPES.
Ceclia no jardim da sua casa no bairro do Cosme Velho, no Rio de Ja
neiro. (Fotografia do Arquivo Manchete in Flores e canes, 1979)
Eu no pude conhecla,
sua histria est mal contada,
mas seu nome, de barca e estrela,
foi: SERENA DESESPERADA.
Ceclia Meireles
Sumrio
Introduo 13
Parte I
Panorama da crtica feminista 17
A crtica feminista em questo:

perspectivas e representantes 19
Crtica feminista na Amrica Latina 35
Crtica feminista no Brasil 41
Parte II
Ceclia e o feminino 51
A crtica cristalizada 53
Representaes do feminino na poesia ceciliana 63
Ao redor das crnicas cecilianas 73
Um breve recorte das tradues cecilianas 79
Apreciaes sobre a prtica do ensaio ceciliano 93
Parte III
Sobre o ensaio Expresso feminina da poesia
na Amrica 97
Ceclia como estudiosa e conhecedora

da Amrica Latina 123
O dilogo com as uruguaias 133
Em torno de um invisible college 201
Palavras finais 209

Referncias bibliogrficas 213
Introduo
diante do quadro de desigualdade de status e poder gerado

pela supremacia da cultura masculina que o movimento feminista,
em linhas gerais, questionar a ordem estabelecida pela organiza
o patriarcal, esse modelo nico que nega a pluralidade represen
tada pela voz feminina. Nesse sentido, no de se estranhar que as
reivindicaes do movimento, inicialmente, iro enfocar as ques
tes igualitrias. Isto, por sua vez, produzir uma situao de im
passe, j que as mulheres, ao mesmo tempo em que tentam romper
com a representao que limita seu espao, tm que dar conta tanto
da esfera pblica como privada: as mulheres descobrem que o
acesso s funes masculinas no basta para assentar a igualdade e
que a igualdade, compreendida como integrao unilateral no mun
do dos homens, no a liberdade (Oliveira, 1999, p.47).
Esse mesmo embate proporcionar reflexes sobre o feminismo
da diferena que sero latentes a partir da dcada de 1980:
Redefinir o feminino no ter mais um passado nostlgico, j re

pudiado, ao qual se referir, nem tampouco um modelo masculino ao
qual aderir. Reconstruir o feminino o destino do movimento das mu
lheres. [...] porque a verdadeira igualdade a aceitao da diferena
sem hierarquias. (Ibidem, p.74)
14 JACICARLA SOUZA DA SILVA
Com base nessas questes que giram em torno da diferena, a

crtica feminista na Amrica Latina ir enfatizar as particularida
des das mulheres inseridas nesse contexto, atentando para a impor
tncia de olhar as especificidades existentes na produo de autoria
feminina latinoamericana, propondo, dessa forma, uma releitura
das teorias vindas de outros pases, em especial as discusses apre
sentadas pelas feministas francesas e angloamericanas.
nessa perspectiva de dupla reviso que esta pesquisa se
circunscreve. Assim, por meio do ensaio Expresso feminina da
poesia na Amrica, de Ceclia Meireles, pretendese mostrar a
importncia desse texto ceciliano no que se refere aos estudos femi
nistas na Amrica Latina, enfatizando o dilogo que se estabelece
entre a autora brasileira e as poetisas hispanoamericanas, mais
especificamente as uruguaias. Cabe dizer que a escolha de realizar
esse recorte a partir das escritoras do Uruguai fundamentouse, a
princpio, em um dado quantitativo presente no prprio ensaio, j
que, das 28 autoras elencadas por Ceclia, dez so uruguaias.
importante esclarecer que Expresso feminina da poesia na
Amrica, escrito em 1956, apresenta, de maneira bastante anteci
pada, consideraes de grande valia no que tange s questes abor
dadas pela crtica literria latinoamericana. Sob esse aspecto,
tornase fundamental analisar os enfoques e as interpretaes reali
zadas por Ceclia no referido ensaio, pelo vis que aponta para a
maneira singular pela qual os textos produzidos por mulheres reve
lam as relaes de gnero socialmente constitudas.
Diante dessas observaes, este trabalho, inicialmente, apre
senta um panorama da crtica literria feminista, pontuando seus
principais objetivos, bem como sua contribuio para os estudos
literrios. Alm disso, ressaltamse as especificidades dessa crtica
na Amrica Latina, como forma de situar a atuao de Ceclia Mei
reles nesse contexto. Assim, na tentativa de reexaminar essa prti
ca, bem como o termo feminista, pensouse em trazer luz a
trajetria desse grupo, uma vez que ainda notvel uma certa ojeri
za por parte de alguns pesquisadores que, por no conhecerem o
15
Vozes femininas da poesia latino-americana
surgimento ou, at mesmo, o que pretende essa vertente terica,

acabam, muitas vezes, desprestigiando esse discurso.
Num segundo momento, em contraponto a uma parte da crtica
ceciliana, que insiste em cunhla como a pastora de nuvens, que
sempre transita pelo campo do etreo, do efmero e que no se en
volve com assuntos relacionados ao contexto social da sua poca,
buscase observar o comprometimento da escritora brasileira dian
te das questes do feminismo. Dessa forma, a partir de um breve
recorte do que representa a obra de Ceclia Meireles, mostrase,
por meio de alguns poemas, crnicas e tradues, como o femi
nino se manifesta em sua produo. Nesse sentido, tentase desta
car que o ensaio Expresso feminina da poesia na Amrica no se
refere a um texto que discute isoladamente essa questo. Alm dis
so, essas outras expresses textuais de Ceclia ajudam a perceber
melhor o que ela entende por expresso feminina.
Salientase, em seguida, a sua atividade como ensasta, atravs
do referido texto, enfatizando como as consideraes tecidas pela
autora vo ao encontro da perspectiva da crtica feminista atual.
Destacase tambm a leitura que Ceclia Meireles faz em relao
produo das poetisas hispanoamericanas, em especial as uru
guaias, fato que revela mais um perfil ceciliano: a de estudiosa e
conhecedora da Amrica Latina. Procurase, desse modo, destacar
o dilogo existente entre essas vozes femininas da lrica latino
americana.
Ao levar em conta que grande parte dos estudos sobre a autora
de Vaga msica tende a explorar mais sua obra potica, podese di
zer que este trabalho surge da necessidade de abordar outros aspec
tos da vasta produo ceciliana. Acreditase, portanto, que, ao
acentuar essa postura de Ceclia Meireles diante das questes que
permeiam a crtica literria feminista, seja possvel ampliar a viso
acerca da multiplicidade que representa a produo da escritora
brasileira, reverberando outros perfis da poetisa que diferem do r
tulo de poeta do inefvel.
Parte I
Panorama
da crtica feminista
rase una vez...

De la historia que sigue an no pue
de decirse: slo es una historia.
Este cuento sigue siendo real hoy en
da. La mayora de las mujeres que
han despertado recuerdan haber dor
mido, haber sido dormidas.
Hlne Cixous
A crtica feminista em questo:
perspectivas e representantes
Notar as discusses apontadas pelo feminismo no decorrer de

sua trajetria primordial para compreender seu reflexo na Am
rica Latina. Dessa forma, antes de tratar das principais perspecti
vas da crtica feminista latinoamericana, cabe elucidar a formao
desse movimento em mbito mundial.
O termo feminismo como sinnimo de emancipao da mulher,
segundo Karen Offen (1988 apud Humm, 1994, p.1), ser utilizado
de maneira recorrente na Europa somente a partir de 1880. Huber
tine Auclert teria sido uma das primeiras a intitularse feminista,
manifestando suas opinies sobre essa questo tanto em seu peri
dico La Citoyenne, de 1882, quanto em um congresso ocorrido na
capital francesa em maio do mesmo ano. Tais acontecimentos, con
forme destaca Humm (loc. cit.), difundiriam a utilizao da expres
so por outras regies europeias: por volta de 1894/1895, o termo
havia cruzado o Canal da Gr-Bretanha/Inglaterra.
Embora no sculo XIX tenhase a presena de vozes como a de
Hubertine, e antes ainda, no sculo XVIII, as de Madame de Stal
(17661817) ou a de Mary Wollstonecraft (17591797), o movi
mento feminista somente ganhar fora em meados do sculo XX.
O que no de se estranhar ao considerar as condies sociais a que
as mulheres foram submetidas durante a histria da civilizao.
Sabese que na Grcia antiga, por exemplo, a mulher possua o

mesmo status de um escravo, sendo excluda das fontes de conhe
cimento, como ressaltam Alves e Pitanguy:
Estando assim limitado o horizonte da mulher, era ela excluda do

mundo do pensamento, do conhecimento, to valorizado pela civiliza
o grega. Exceo feita das hetairas, cortess cujo cultivo das artes ti
nha como objetivo tornlas agradveis companheiras dos homens em
seus momentos de lazer, a mulher grega no tinha acesso educao
intelectual. O nico registro histrico de um centro para formao in
telectual da mulher foi a escola fundada por Safo, poetisa nascida em
Lesbos no ano de 625 a.C. (Alves & Pitanguy, 2003, p.124)
Na Idade Mdia, esse quadro no se altera muito, apesar da

considervel participao feminina na vida social e econmica. Re
gistros revelam que durante esse perodo havia uma disparidade
na distribuio da populao por sexo, com predominncia do con
tingente adulto feminino (Alves & Pitanguy, 2003, p.16). A au
sncia da figura masculina explicada pelas constantes guerras,
viagens e at mesmo a dedicao vida monacal. Assim, a mulher
se v obrigada a executar as tarefas realizadas anteriormente pelos
homens. Nesse perodo, entretanto, a figura feminina continua
sendo bastante hostilizada; prova disso a Inquisio, que teve in
cio na Idade Mdia e se estendeu durante o sculo XVII, com suas
perseguies infundadas s bruxas. Vale lembrar que estas no
eram condenadas somente pela Igreja Catlica, mas tambm pelas
religies protestantes, que se demonstraram grandes extermina
doras de mulheres, como destaca o fragmento abaixo:
O advento do protestantismo no significou uma queda nesta per

seguio. Ao contrrio, tanto Lutero quanto Calvino aderiram mes
ma, apoiados na Bblia. Segundo alguns autores chegouse mesmo a se
estabelecer uma competio entre as duas religies no que se refere caa
s bruxas. Jules Michelet, em Sobre as feiticeiras, transcreve nmeros
estarrecedores: por ordem de seu bispo, a cidade de Genebra queimou,
no ano de 1515, em apenas 3 meses, nada menos que 500 mulheres; na
Vozes femininas da poesia latino-americana 21
Alemanha, o bispado Bamberg queima de uma s vez 600, e o de

Wurtzburgo, 900. (Ibidem, p.25, grifo meu)
No sculo XIV, momento de transio entre a Idade Mdia e a

Renascena, ainda possvel observar de modo efetivo a atuao do
trabalho feminino, porm sem a mesma remunerao concedida
aos homens. Contudo, a partir do Renascimento que se nota uma
superexplorao e desvalorizao da mo de obra feminina, em vir
tude da grande concorrncia com a masculina.
Por outro lado, a difuso dos ideais iluministas no perodo da
Revoluo Francesa permitir que as mulheres se organizem em
prol de seus interesses. o caso de Marie Olympe Gouges
(17481793), que apresenta Assembleia Nacional da Frana, em
1791, sua Dclaration des droits de la femme et de la citoyenne, docu
mento no qual reivindica direitos igualitrios de expresso para
ambos os sexos. Ainda no sculo XVIII, alm de Wollstonecraft,
notvel a presena de Mary Astell (16661731), com o escrito Some
reflections upon marriage, de 1730, que ironiza a sabedoria mascu
lina e despoetiza as relaes existentes na sociedade familiar (Zo
lin, 2005, p.184). Entretanto, a mulher entra no cenrio poltico,
nos Estados Unidos e na Inglaterra, somente na segunda metade do
sculo XIX, quando so realizadas as campanhas pela igualdade
legislativa e pelo sufrgio feminino. Como forma de legitimar o
movimento, criamse algumas associaes, conforme aponta o tre
cho a seguir:
Em 1840, as americanas Elizabeth Cady Stanton, Susan B. An

thony e Lucy Stone passaram a liderar um slido movimento pelos
direitos das mulheres. As duas primeiras criaram a National Woman
Suffrage Association (Associao Nacional para o Voto da Mulher),
que, alm de reivindicar o voto feminino, lutava pela igualdade legisla
tiva, enquanto Stone criava a American Womans Suffrage Association
(Associao Americana para o Voto das Mulheres), que somava s rei
vindicaes sufragistas outras ligadas reforma das leis do divrcio.
Essas duas organizaes foram fundidas em 1890 para formar a Natio
nal American Womans Suffrage Association (NAWSA) (Associao
Nacional Americana para o Voto das Mulheres), que, contando com o

apoio de outras ativistas, conseguiu o direito de voto s mulheres ame
ricanas em 1920. (Ibidem, p.184)
Desse modo, percebese que a nfase das exigncias incidir, a

princpio, sobre aquelas mais primrias, como condies igualit
rias no trabalho, o direito ao voto, ao acesso educao. Podese
afirmar que, ainda no incio do sculo XX, as manifestaes femi
ninas estavam ligadas s lutas operrias. A partir dos anos 1930
que se notam intervenes direcionadas estreitamente s reivindi
caes das mulheres.
importante frisar que por meio do movimento feminista que
as mulheres comeam efetivamente a se conscientizar e se questio
nar acerca da sua condio. Os estudos literrios, diante dessa situa
o, entram nas discusses que permeiam a contestao do discurso
patriarcal em relao s produes de autoria feminina.
A nfase do enfoque sobre a mulher nas diversas reas de estudo

resultado direto do movimento feminista das dcadas de 60 e 70, pre
tendeu/pretende principalmente, destruir os mitos da inferioridade
natural, resgatar a histria das mulheres, reivindicar a condio
de sujeito na investigao da prpria histria, alm de rever, critica
mente, o que os homens at ento, tinham escrito a respeito. (Duarte,
1990, p.15)
Ainda no que se refere representatividade do movimento femi

nista, Rosiska Darcy Oliveira (1999) salienta que atravs dele que
as mulheres iro problematizar, de maneira geral, as condies s
quais foram submetidas em nome de uma hegemonia masculina:
Ao questionar o corte hierrquico do mundo, ao afirmar que o pessoal

o poltico e que a poltica se enraza na vida cotidiana e nos sentimen
tos privados, ao opor ao modelo nico a ser imitado uma pluralidade de
projetos e identidades a serem inventadas, essas novas protagonistas
sociais atacam princpios sagrados da ordem estabelecida. A expresso
coletiva desse questionamento de normas valores e modos de organiza

o ficou conhecida como movimento feminista. (Oliveira, 1999, p.48,
grifos meus)
Costumase situar a crtica feminista em trs grandes momen

tos. O incio da primeira fase corresponderia dcada de 1960, em
que se procurou verificar a representao feminina em obras de au
tores masculinos. J o segundo perodo foi marcado pela relao
entre a escrita de autoria feminina e o posicionamento de suas res
pectivas escritoras, mais precisamente, o que Showalter (1979 apud
Macedo & Amaral, 2005, p.88) denominou de ginocrtica, e o ter
ceiro momento (no incio dos anos 1980) enfatizou as questes refe
rentes ao gnero, bem como as relaes de poder e represso.
Beth Miller, segundo Constncia Lima Duarte, ao comentar o
posicionamento das escritoras, designa tais fases como ondas lite
rrias; estas seriam, primeiramente, a andrgina; em seguida, a
feminina; e a terceira, feminista:
Na andrgina as mulheres tentavam escrever como os homens e

corresponderia s primeiras manifestaes literrias. A segunda posi
o definiase a partir da conscincia de que a vivncia diferenciada da
mulher implicaria num discurso prprio. E a terceira, marcada pelo
Ano Internacional da Mulher, as escritoras j expressariam conscien
temente coisas de mulher em seus textos e pressupe a existncia de
uma gerao de escritoras feministas. (Duarte, 1990, p.22)
Esses momentos apontados por Miller equivalem ao que Sho

walter chama de escrita feminina (feminine), feminista (feminist) e
fmea (female): a primeira de imitao e internalizao das normas
masculinas, [...] a segunda, a fase de protesto [...] e a terceira, a de
autorrealizao... (ibidem, p.22, grifo do original).
Durante os anos 1960 e 1970, perodo de efervescncia do movi
mento feminista, os estudos relacionados crtica, como foi men
cionado anteriormente, procuram discutir, em linhas gerais, a
representao feminina nas obras de autores masculinos. Procura
se resgatar e reavaliar o papel da escrita feminina, mostrando a re

lao de poder exercida pela produo dominante. Kate Millet, por
exemplo, em Sexual politics (1970) parte das ideias de Virginia
Woolf para destacar o domnio do poder patriarcal. Nesse livro,
Millet analisa, em sntese, a representao estereotipada da figura
feminina em obras de ficcionistas como D. H. Lawrence, Norman
Mailer, Henry Miller. Conforme observou Funck (1999, p.18),
tratase da primeira obra importante da crtica feminista norte
americana. Seguindo essa mesma perspectiva de Sexual politics,
o livro Woman in sexist society: studies in power and powerless (1971)
apresenta textos das crticas feministas Elaine Showalter, Catherine
Stimpson e tambm de Kate Millet.
Ainda no que se refere aos trabalhos significativos nesse pero
do, conforme aponta Humm (1994, p.9), vale ressaltar o ensaio da
poetisa Adrienne Rich intitulado When we dead awaken: writing
as revision (1971), bem como o estudo Thinking about women
(1968), de Mary Ellmann; alm dos trabalhos de Betty Friedan,
Germaine Greer, Carolyn Heilbrun, Judith Fetterley, Eva Figes,
Alice Walker, Annete Kolodny.
No resta dvida de que a contribuio de Virginia Woolf e de
Simone de Beauvoir foi decisiva para a crtica feminista do sculo
XX. As reflexes levantadas por essas autoras serviro de esteio
aos trabalhos posteriores. A escritora inglesa ressalta a importn
cia das questes sociais e de gnero, chamando a ateno para a
perspectiva da mulher e seu olhar diante do mundo, enfatizando
a ruptura da escrita feminina diante da linguagem da escrita tradi
cional/dominante.
Em A room of ones own (Um quarto que seja seu), publicado pela
primeira vez em 1929, Woolf aborda a condio da mulher como
escritora, bem como a sujeio intelectual feminina. Tratase de
um estudo sobre a mulher e a literatura que teve origem nas anota
es feitas por ela para duas conferncias realizadas em estabeleci
mentos de ensino para mulheres em Cambridge no ano de 1928.
Ainda no tocante relao entre mulher e fico, ela questiona:
Qual o efeito da pobreza na fico? Quais as condies neces

srias para a criao de obras de arte? (Woolf, 1978, p.39). Em
outras palavras, qual o reflexo dessas condies femininas na fic
o produzida por elas? At que ponto isso interfere na produo
artstica?
A importncia de um espao (a room) prprio a que alude a au
tora de Orlando tambm retomada por Beauvoir em O segundo
sexo (1949). Assim como Woolf, ela reconhece que apenas pela in
dependncia feminina tornase possvel chegar a um caminho de
libertao:
Foi pelo trabalho que a mulher cobriu em grande parte a distncia

que a separava do homem; s o trabalho pode assegurarlhe uma liber
dade concreta. [...] entre o universo e ela no h mais necessidade de um
mediador masculino. [...] produtora, ativa, ela reconquista sua transcen
dncia; em seus projetos afirmase concretamente como sujeito, pela
relao com o fim que visa, com o dinheiro e os direitos de que se apro
pria, pe prova sua responsabilidade. (Beauvoir, 1960, v.2, p.449)
Simone de Beauvoir tambm ir discutir os motivos pelos quais

a mulher se submete opresso. Segundo ela, ao aceitar essa condi
o repressora, o sexo feminino estaria sendo cmplice da domina
o masculina, cabendo, portanto, mulher reverter essa situao.
Dirmeo que todas estas consideraes so bem utpicas, posto

que fora necessrio para refazer a mulher que a sociedade j a tivesse
feito realmente igual ao homem: os conservadores nunca deixaram em
todas as circunstncias anlogas de denunciar este crculo vicioso; en
tretanto a histria no para. [...] Sem dvida se colocarmos uma casta
em estado de inferioridade, ela permanece inferior: mas a liberdade
pode quebrar o crculo. Deixem os negros votar, eles se tornaro dig
nos do voto; deem responsabilidades mulher, ela as saber assumir
[...] parece mais ou menos certo que atingiro dentro de um tempo
mais ou menos longo a perfeita igualdade econmica e social, o que
acarretar uma metamorfose interior. (Beauvoir, 1960, v.2, p.497, gri
fo do original)
Essa ideia de igualdade e semelhana, em que se alicera o femi

nismo existencialista da filsofa francesa, ser posteriormente
questionada pelas tericas psBeauvoir, que iro destacar a dife
rena, ou melhor, exaltar o direito de a mulher proteger os valores
especificamente femininos e rejeitar a referida igualdade, enten
dida como disfarce para forar as mulheres a se tornarem como ho
mens (Zolin, 2005, p.189).
importante lembrar que na dcada de 1970 h uma crescente
preocupao em verificar as leituras que as mulheres faziam acerca
da prpria escrita. Tratase de uma fase de redescoberta, a qual
Showalter caracterizou como ginocrtica. Ela, conforme destacou
Castro, sugere dois tipos de crtica:
crtica feminista, que se dedicaria a mulheres como leitoras e gino

crtica, que se dedicaria a mulheres como escritoras, sendo que esta
ltima modalidade visaria a psicodinmica da criatividade feminina,
atravs de sua literatura, ou seja, a pesquisa, sob a luz da Psicanlise,
do universo imaginrio da mulher. (Castro, 1992, p.228)
Showalter desempenha um importante papel nas reflexes acer

ca desse assunto. Em A crtica feminista no territrio selvagem, a
autora discute algumas teorias relacionadas produo feminina,
centradas nos modelos biolgico, lingustico, psicanaltico e cul
tural. Ela conclui que os estudos feministas que fazem uso do mo
delo cultural so aqueles que realizam de maneira mais satisfatria
a discusso sobre o tema, por levarem em conta o ambiente hist
ricocultural no qual se insere cada obra literria executada por
mulheres.
No incio de 1980, observase uma crescente preocupao em
analisar a maneira como as ideologias sociais/sexuais estavam re
presentadas nos textos literrios. Outro aspecto bastante discutido
nessa fase referese construo da linguagem. Questionase, des
se modo, at que ponto a produo de autoria feminina se diferen
ciaria das obras executadas por homens. Sob esse aspecto, destacase
a atuao de Hlne Cixous.
Cixous parte dos questionamentos de Jacques Derrida acerca
das oposies hierrquicas mantidas pela sociedade ocidental para
tratar o modo como esse contraste binrio desprivilegia a mulher.
Ela, alis, aponta a presena dessa oposico entre passividade femi
nina e atividade masculina no prprio discurso filosfico:
Como todo la obra de Derrida atravesandodetectando la historia

de la filosofa se dedica a hacerla aparecer. En Platn, en Hegel, en
Nietzsche, se repite una misma operacin, rechazo, exclusin, margi
nacin de la mujer. Asesinato que se confunde con la historia como
manifestacin del poder masculino. (Cixous,

1995, p.15)
A escritora francesa tambm considera que esse sistema tem

como ponto principal de funcionamento a prpria represso femi
nina. Excluida del espacio de su sistema, ella es la inhibicin que
asegura el sistema su funcionamiento (ibidem,

p.20). Assim, a escri
ta da mulher tentar se rebelar contra essa condio repressora.
Al escribir, desde y hacia la mujer, y aceptando el desafo del dis

curso regido por el falo, la mujer asentar a la mujer en un lugar distin
to de aquel reservado para ella en y por lo simblico, es decir, el
silencio. Que salga de la trampa del silencio. Que no se deje endosar el
margen o el harn como dominio. (Ibidem,

p.56)
Estudos como os de Cixous, Julia Kristeva, Luce Irigaray, reve

lam a contribuio das feministas francesas crtica anglo
americana. Com base nas ideias de Simone Beauvoir, elas analisam
as oposies presentes na representao literria da diferena sexual.
Sobre a importncia dessas autoras, aponta Humm:
French feminist theory played a crucial role in feminist criticism of

the late 1980s by offering critics a new conceptualisation of the rela
tionship between women, psychoanalysis and language. [] French
feminists aim to create positive representations of the feminine in a
new language which is often referred to as criture fminine, or womens

writing. (Humm,

1994, passim, grifo do original)
O conceito de criture fminine, elaborado pela crtica feminista

francesa, em linhas gerais, apoiase numa identidade feminina.
Desse modo, acreditase que possvel notar elementos que caracte
rizam a produo realizada pelas mulheres. Discutese uma feminili
dade construda de acordo com os interesses do patriarcado. Este,
por sua vez, consolida as oposies binrias entre macho/fmea, em
que o feminino referenciado sempre como a parte negativa, como
esclarece Rosiska Darcy Oliveira em Elogio da diferena:
No imaginrio masculino, as mulheres, percebidas no s como

diferentes, mas sobretudo, como inferiores, ocupam paradoxalmente,
o lugar de metade perigosa da sociedade. [...] Em razo mesmo de
uma situao de alteridade, a mulher definida como perigosa e anta
gnica. Em virtude dessa relao de oposio, frequentemente asso
ciada s foras da mudana que corroem a ordem social e a cultura
estabelecida. (Oliveira, 1999, p.30)
Em relao criture fminine, cabe dizer que se trata de uma

definio bastante questionada, uma vez que, ao estabelecer aspec
tos que distinguem o discurso masculino do feminino, voltase
novamente para um binarismo do qual, a princpio, tentase esca
par. Dessa forma, problematizase o fato de a feminilidade se res
tringir unicamente a um sexo. Todas as escritoras apresentariam
uma peculiaridade tipicamente feminina? E os homens que escre
vem? Tambm no poderiam tla? Perguntas como essas se man
tm no cerne dessa discusso. Elaine Showalter (apud Castro, 1992,
A teoria feminista francesa desempenhou um papel crucial na crtica

feminista nos finais de 1980, oferecendo ao crtico uma nova conceitua
lizao do relacionamento entre mulheres, psicanlise e linguagem [...]
feministas francesas objetivam criar representaes positivas do femi
nino em uma nova linguagem a qual geralmente referida como a cri
ture fminine, ou escrita feminina.
p.228) colocase contra a existncia dessa essncia feminina e argu

menta que qualquer padro comum que se encontrar do feminino
ser apenas resultado de uma longa histria de opresso. Sobre
essa questo, lembra Lcia Osana Zolin:
O feminino, para Kristeva, como para Cixous, no implica a mu

lher real, pois, no que diz respeito escrita, sujeitos biologicamente
masculinos podem ocupar uma posio de sujeito feminino na ordem
simblica, conforme ela observa nas obras de artistas de vanguarda
como Joyce e Mallarm, entre outros. Ela v no feminino a negao do
flico e, mais especificamente, na escritura feminina, uma fora capaz
de quebrar a ordem simblica restritiva. (Zolin, 2005, p.196)
Ainda no que tange influncia da escola francesa, vale ressal

tar a obra The madwoman in the attic (1979), de Sandra Gilbert e
Susan Gubar. As autoras chamam a ateno para o fato de as escri
toras colocarem em evidncia suas experincias, assim como a pers
pectiva feminina. Por se apresentarem de maneira camuflada, tais
aspectos (femininos) seriam ignorados pelos crticos tradicionais,
que acabam realizando uma leitura superficial (Pinto, 1990, p.19).
Esse livro ir influenciar outros trabalhos posteriores, tambm vol
tados para o vis psicanaltico, como Writing and sexual difference
(1982) e The voyage in (1983), ambos de Elizabeth Abel, bem como
os estudos de Mary Jacobus e Juliet Mitchell.
J em meados dos anos 1980, interessante observar a presena
de discusses que giram em torno da diferena racial, em que se
destacam nomes como Barbara Smith, Audre Lorde, Alice Walker,
Barbara Christian e o das crticas feministas africanas e caribenhas.
Nesse perodo tambm h representativos trabalhos relacionados
ao lesbian criticism. Em outras palavras, enfatizamse questes liga
das a outras categorias minoritrias.
Nesse perodo, sob o olhar desconstrutivista e psestruturalista
destacamse os estudos de Gayatri Spivak, que revelam um outro
vis da crtica feminista. Spivak, pensadora indiana radicada nos
EUA, tambm chama a ateno para a mulher nas sociedades perif
ricas, propondo uma reintroduo da dimenso histrica que, segun
do ela, esquecida pelos trabalhos sobre linguagem empreendidos

por Kristeva e Cixous. Para Spivak, a linguagem um veculo de ideo
logias sociais e polticas: para fazer pensar profundamente acerca
do racismo e sexismo/machismo embutido em estruturas literrias
(Humm, 1994, p.23).
Assim como Spivak, Toril Moi, em Sexual/textual politics
(1985), enfatiza, com base nos conceitos do psmodernismo, o
fato de a crtica feminista ser marcada ideologicamente, no sendo
possvel notar marcas de uma neutralidade, mas sim de uma subje
tividade evidente.
Ainda sobre esse assunto, Beth Miller demonstrase de acordo
com o posicionamento de Moi, como observa Constncia Lima
Duarte:
Para a americana Beth Miller, a crtica feminista, como a marxista,

uma variedade da sociolgica ou sciohistrica, e se distinguiria das
demais pela sua especial perspectiva sobre o contedo ou a interpretao
ideolgica que podem nos dar uma percepo distinta da obra de um
autor ou de uma autora. (Duarte, 1990, p.21, grifos do original)
Outro aspecto de grande relevncia apontado por Moi em Fe

minist, female, feminine referese s consideraes feitas por ela
acerca dos termos feminista e feminino:
we can now define as female, writing by women, bearing in mind that

this label does not say anything at all about the nature of that writing;
as feminist, writing which takes a discernable anti-patricarchal and
anti-sexist position; and as feminine, writing which seems to be mar
ginalised (repressed, silenced) by the ruling social/linguistic order.
(Moi, 1989, p.132, grifos do original)
Podemos agora definir como female [fmea], a escritura realizada por mu

lheres, tendo em mente que este rtulo no diz absolutamente nada sobre a
natureza de tal escrita; como feminist [feminista], escrita que toma uma dis
cernvel posio antipatriarcal e antissexista/machista; e como feminine [femi
nino], escrita que aparenta ser marginalizada (reprimida, silenciada) pela ordem
social/lingustica dominante.
Acerca dessas afirmaes de Moi, ao comentar o texto Femi

nist literary criticism da autora norueguesa, Nancy Campi de
Castro esclarece:
As palavras feminista e feminino so rtulos polticos para o

movimento de mulheres surgido no final dos anos 60. Crtica femi
nista , por sua vez, um tipo especfico de discurso poltico, direcio
nado contra o patriarcado e o sexismo, deixando de ser somente uma
preocupao com o gnero na literatura. Tratase, portanto, de algo
mais que meros instrumentos metodolgicos. (Castro, 1992, p.226)
Tornase importante esclarecer que as feministas de lngua in

glesa utilizam os termos feminine e masculine para se referir s ques
tes de gnero (convenes sociais) e, por outro lado, usam female e
male para enfatizar os aspectos biolgicos de cada sexo.
J no idioma francs, utilizase somente um adjetivo para se re
ferir mulher, neste caso, o vocbulo fminine, que apresenta uma
perda do peso poltico atribudo pelas feministas angloamericanas.
Isto acarreta uma certa dificuldade para as falantes de lngua ingle
sa, pois, ao falar em criture fminine, por exemplo, no se sabe se
a expresso representa uma escrita marcada pelos valores que a
sociedade instituiu como feminino ou se corresponde simplesmente
a um texto de autoria feminina que pode ou no ter marcas do femi
nino. Desse modo, o grande problema estaria em identificar se a
expresso estaria se referindo ao gnero ou ao sexo (Queiroz, 1998,
p.17). Para as francesas Cixous e Kristeva, fminine se relaciona ao
que est margem, podendo ser representado tanto pelo sujeito
masculino como pelo feminino.
Ainda sobre a definio desses termos, a lngua portuguesa,
como lngua romnica, apresenta um problema semelhante ao idio
ma francs (Macedo & Amaral, 2005, p.68); os vocbulos female/
male, to recorrentes nos textos da crtica angloamericana, acabam
sendo inapropriados para os falantes do idioma portugus. O mes
mo ocorre com o termo feminista, que, devido s conotaes pan
fletrias, visto de maneira pejorativa, diferentemente da lngua
inglesa, em que usado normalmente. importante frisar, porm,

que ele deve ser compreendido como categoria poltica, e no de
modo depreciativo, uma vez que se refere ao feminismo entendido
como movimento que preconiza a ampliao dos direitos civis e po
lticos da mulher, no apenas em termos legais, mas tambm em
termos da prtica social (Zolin, 2005, p.183), ao passo que a pala
vra feminino, no contexto brasileiro, est mais ligado s marcas cul
turais de gnero, no apresentando o mesmo teor empregado por
Cixous a partir da criture fminine, correspondendo, nesse sentido,
a um termo empregado tanto na oposio ao masculino, aludindo s
convenes sociais, ou melhor, a um conjunto de caractersticas
(atribudas mulher) definidas culturalmente, portanto em cons
tante processo de mudana quanto na simples referncia ao sexo
feminino, ao dado puramente biolgico, sem nenhuma outra co
notao
(Zolin, loc. cit.). Dessa

forma, percebese que o uso, bem
como a significao dos termos, depender do contexto discursivo
(Queiroz, loc. cit.).
No que se refere aos estudos da crtica feminista, na dcada de
1990, as discusses que giram em torno dos estudos de gneros sero
retomadas. Com a publicao de Speaking of gender (1989), Showal
ter, por exemplo, ir focalizar essa questo. Ela ressalta que a identi
dade sexual no se constri somente pelas diferenas biolgicas, mas
pelas divergncias sociais e culturais a que a sociedade submete o in
divduo, ou, como definiu Nicholson (2000), uma organizao
Assim, Speaking of gender representa
social da diferena sexual.
uma mudana significativa do foco na escrita feminina na mais re
cente crtica feminista e do foco em significaes do feminino nos
trabalhos de Igaray, Jardine e outros (Humm, 1994, p.20).
De acordo com as consideraes feitas aqui, podese afirmar
que a crtica feminista se fundamenta em duas grandes vertentes: a
escola francesa, influenciada pela psicanlise lacaniana e pelo con
ceito de desconstruo derridiana; e a escola angloamericana, que
se centra na formao do cnone, bem como nas questes que per
meiam as ideologias de gnero (Queiroz, 1997, p.14).
33
Mediante essas distintas direes, mas que se entrelaam, a cr

tica feminista atual tem como principais objetivos: focalizar o modo
como as mulheres so representadas nas normas sociais e culturais
predominantes, resgatar textos de autoria feminina negligenciados
pela crtica tradicional, confrontar as leituras e mtodos susten
tados por essa crtica, destacar o posicionamento dessas mulheres
como leitoras que, por sua vez, representam um novo olhar frente
produo da escrita feminina.
Crtica feminista na Amrica Latina
Al buscar nuestra palabra y exponerla en for

ma de escritura estamos estableciendo nuestro
orden smblico. Al abrir nuestra palabra esta
mos concurriendo con una visin ms en las
diversas visiones del imaginario colectivo que es
la cultura. Al atrevernos a exponer nuestro de
seo en la palabra, no estamos ya hablando des
de la carencia. Pero al escribirnos, sobre todo,
nos estamos constituyendo como raza, in
ventndonos, creando nuestra identidad rea
lidad sujeto mujer y mestiza.
Soledad Farina
A prtica do feminismo em pases do Terceiro Mundo apresen

ta um trao bastante peculiar, manifestandose nas atividades pol
ticas. Estudiosas como Beatriz Sarlo e Jean Franco chamam a
ateno para a importncia que as mulheres tiveram no processo
poltico latinoamericano.
Na Amrica Latina, dois eventos contriburam para o ressurgi

mento dos movimentos de mulheres os regimes autoritrios dos anos
70 e a dificuldade extrema provocada pela crise das dvidas externas e
pelas polticas neoconservadoras postas em prtica sem o escudo pro
tetor do Estado de bemestar social. (Franco, 1992, p.11)
Convm ainda lembrar que, apesar da presena de estudos te

ricos nas dcadas de 1970 e 1980, a partir da segunda metade dos
anos 1980 que aparecem notveis reflexes que permeiam a crtica
feminista na Amrica Latina. Jorgelina Corbata (2002, p.15) cita
como marco a obra La sartn por el mango (1985), organizada por
Patricia Elena Gonzlez e Eliana Ortega, em que se notam traba
lhos pioneiros, como La crtica literaria feminista y la escritora en
Amrica Latina, de Sara Castro Klaren, e Las tretas del dbil,
de Josefina Ludmer. Corbata tambm destaca a atuao de Sylvia
Molloy e Beatriz Sarlo no livro Womens writing in Latin American
(1991). Essas autoras, em sntese, iro propor uma releitura das
feministas francesas e angloamericanas, pensando nas particulari
dades tnicopolticosociais do Terceiro Mundo.
Sob esse aspecto, os estudos de Gloria Anzalda, Tey Diana
Rebolledo e Norma Aracn vo ao encontro das discusses que
problematizam o poder e o discurso autoritrio exercido pelas teo
rias vindas de fora da Amrica Latina.
Com nfase na relao entre Norte/Sul, Francine Masiello
(1996), no artigo Trfico de identidades: mujeres, cultura y pol
tica de representacin en la era neoliberal, resgata as reflexes de
Jean Franco para alertar sobre os riscos do discurso dominante di
fundido pelas metrpoles. Acerca disso, Corbata comenta:
En su anlisis del poder de la mediacin como discurso cultural, a

Masiello le interesa sobre todo su examen en relacin con la identidad
femenina. Y es all donde encuentra que las autoras norteamericanas
que estudian mujeres latinoamericanas practican a menudo formas de
rescate y conversin en el proceso de lo que llama fantasear al otro,
acentuando en especial las diferencias entre el sistema del norte y del
sur. (Corbata,

2002, p.31)
J Nelly Richard, sob influncia da escola francesa, analisa as

especificidades do feminino dentro do contexto latinoamericano,
observando:
Esta concepcin interactiva de la diferenciamujer es sin duda la

que mejor sirve de reflexin del femenismo latinoamericano ya que
permite pluralizar el anlisis de las muchas gramticas de la violencia,
de la imposicin y de la segregacin, de la colonizacin y de la domina
cin, que se intersecta en la experiencia de la subartenidad. (Richard

apud Corbata, op.cit., p.35)
Ainda em relao s questes que permeiam os possveis aspec

tos caractersticos da escrita de autoria feminina, temse o notvel
ensaio de Cristina Pia, Las mujeres y la escritura: el gato de
Cheshire. Nesse texto, com base nas ideias de Kristeva, a autora
fala de certos temas e formas recorrentes na produo de algumas
escritoras.
No que se refere ao posicionamento da crtica tradicional, vale
destacar as consideraes de Sylvia Molloy (1991), que mostra
como a imagem de muitas escritoras construda de maneira este
reotipada:
la visin de Delmira Agustini como la virgen licenciosa; Alfonsina Stor

ni como una ridcula virago; Victoria Ocampo como la anfitriona con
veleidades intelectuales; Gabriela Mistral como la madre espiritual; No
rah Lange como la dadasta extravagante y Silvina Ocampo como la
excntrica perversa.
(Molloy apud Corbata, 2002, p.201, grifos do ori
ginal)
Outro nome de grande representatividade no que diz respeito

aos estudos da crtica feminista na Amrica Latina o de Rosario
Castellanos; segundo apontou Beth Miller (1987, p.94), Castella
nos viu desde cedo os problemas da mulher dentro de um contexto
social, econmico e histrico. Ela relaciona a luta da mulher com
outras lutas. Miller ainda considera a atuao da escritora mexi
cana como um ponto de partida do movimento feminista contem
porneo no Mxico (ibidem, p.98).
Sob influncia das obras de Woolf e Beauvoir, Castellanos tam
bm ir problematizar o desnvel socioeconmico existente entre a
Amrica Latina e os Estados Unidos, questionando a falta de ini

ciativa das mulheres mexicanas. Ser que no h mulheres entre
ns? Ser que os rituais de abnegao as atarantou de tal maneira
que no se do conta de quais so as suas condies de vida?
(Cas
tellanos apud Miller, op.cit., p.97)
Ainda no Mxico, destacase o nome de Eliana Poniatowska,
como os de Luisa Valenzuela e Tununa Mercado, na Argentina;
Cristina Peri Rossi, no Uruguai; Diameda Eltit e Gabriela Mora,
no Chile. Esta ltima v a crtica feminista como aquela capaz de
realizar uma leitura que questione os cnones estabelecedores
de hierarquias de qualidade, obrigando o reexame dos princpios e
os mtodos que tm contribudo para formar nossos juzos (Duar
te, 1990, p.21).
De acordo com o que foi mencionado at o momento, percebe
se que as ideias difundidas por francesas e angloamericanas fo
ram cruciais para a tomada de conscincia das feministas nos pases
subdesenvolvidos. Ao tratar, entretanto, de crtica feminista latino
americana, as preocupaes atuais consistem em no perder de
vista as particularidades evidentes na Amrica Latina.
importante mencionar que o enfoque pscolonialista, com
base nas ideias de Foucault sobre poder, ir despertar na crtica
feminista desta regio um olhar mais atento s questes que nor
teiam a condio de marginalizados quanto lngua, ao discurso e
identidade em relao Europa.
Conforme destaca Heloisa Buarque de Hollanda, analisar as
questes relacionadas aos diversos contextos sociais na Amrica
Latina essencial, j que apontam um caminho interessante para
a prpria ampliao e para o desenvolvimento da reflexo feminista
contempornea (Hollanda, 1992, p.9).
Compartilhando dessa ideia, em Como e porque somos femi
nistas, Simone Pereira Schmidt (2004) atenta para a importncia
de olhar as especificidades da Amrica Latina, sem deixar de lado a
contribuio das matriarcas, como ela denomina, ou mesmo as
teorias vindas de outros pases.
No h como, efetivamente escrever a histria do feminismo rei

vindicando uma especificidade construda a partir de fora da nossa
experincia. Por isso talvez a tarefa mais urgente para a teoria feminista
agora seja a de reler sua histria do movimento de mulheres na Am
rica Latina e as teorias produzidas no espao acadmico, traduzidas
(no sentido de traduo assinalado por Homi Bhabha como tarefa da
crtica pscolonial) dos grandes centros hegemnicos. (Schmidt,
2004, p.21)
Ainda sobre esse assunto, Suely Gomes Costa (2004) observa

que as discusses que giram em torno das desigualdades entre os
sexos prevaleceram em relao ao tema da subordinao de classes/
etnias/raas.
Ainda que o paradigma do patriarcalismo tenha sido relevante para

o processo de tomada de conscincia das relaes de poder e domina
o entre os sexos, preciso revlo. Esta escolha terica oculta muito
da complexidade social, quando desconsidera sistemas de poder e su
bordinao, postos pelas relaes de classes etnias/raas e geraes em
suas intersees; aqueles entre lugares de que fala Homi Bhabha.
(Costa, 2004, p.25)
A respeito dessa questo, Jean Franco chama a ateno tambm

para o fato de o movimento feminista ainda representar os interes
ses da classe mdia, presos aos ideais dos movimentos europeus e
norteamericanos:
apesar do nmero crescente de grupos feministas na Amrica Latina e

do sucesso dos trs encuentros feministas, o feminismo enquanto tal
ainda est muito no mbito das classes mdias, principalmente da in
telligentsia familiarizada com os movimentos da Europa e dos Estados
Unidos. [...] Embora muitos grupos feministas da Amrica Latina
enfatizem sua autonomia por no desejarem que os objetivos femi
nistas se subordinem poltica dos movimentos de mulheres, exata
mente essa relao que d ao feminismo latinoamericano uma forma
bem distinta. H um imperativo social na Amrica Latina do qual no
se pode fugir. Esse imperativo social no aparece s nos encuentros fe

ministas, mas tambm, de forma mais perturbadora e controvertida,
nos textos de mulheres. (Franco,1992, p.12)
Diante dessa perspectiva, podese afirmar que a principal pro

posta da crtica feminista na Amrica Latina hoje fazer outra lei
tura das teorias europeias e norteamericanas, com a finalidade de
estabelecer um corpus terico, fundamentado em suas respectivas
circunstncias, que apresente, portanto, as especificidades cultu
rais latinoamericanas.
Crtica feminista no Brasil
As mulheres da minha gerao perambu

lam pelo casteloemrunas do casamen
to. E se possuem a chave da liberdade
conferida pela plula, nada podem fazer
com ela. Deramnos a chave, mas esque
ceram de construir a porta.
Mrcia Denser
Sabese que a presena da mulher brasileira na vida pblica co

mea de maneira efetiva no incio do sculo XX. No Brasil, at 1916
o Cdigo Civil considerava as mulheres como menores perptuos
sob Lei (apud Pinto, 1990, p.34). Em outras palavras, elas fica
vam sujeitas vontade dos homens (marido ou pai).
Tal realidade tambm era comum em outros pases da Amrica
Latina, como a Argentina, que se valer de leis parecidas com essa
para manter a autoridade masculina. Aps a segunda metade do s
culo XIX, entretanto, surgem no Brasil, assim como no Chile e em
outros pases latinoamericanos, movimentos de mulheres descon
tentes com a situao qual estavam condicionadas.
Ao tratar da histria do feminismo brasileiro, Constncia Lima
Duarte (2003), em Feminismo e literatura no Brasil, designa as
dcadas de 1830, 1870, 1920 e 1970 como momentosonda, em
que o movimento feminista adquire maior destaque.
A primeira onda corresponderia ao perodo em que a mulher

luta pelos direitos primrios, como o acesso educao. Buscase a
construo de uma identidade feminina. Alm da presena das es
critoras Beatriz Francisca de Assis Brando (17791860), Clarinda
da Costa Siqueira (18181867), Delfina Benigna da Cunha
(17911857), destacase a atuao de Nsia Floresta (18091885),
em especial o trabalho intitulado Direito das mulheres e injustia dos
homens, publicado em 1832. Tratase de uma adaptao do livro
Vindication of the rights of woman, da inglesa Mary Wollstonecraft.
Segundo Duarte, essa traduo livre representa um marco para o
feminismo brasileiro:
Nsia Floresta no realiza, insisto, uma traduo no sentido conven

cional do texto feminista, ou de outros escritores europeus, como mui
tos acreditaram. Na verdade, ela empreende uma espcie de antropofagia
libertria: assimila as concepes estrangeiras e devolve um produto
pessoal, em que cada palavra vivida e os conceitos surgem extrados
da prpria experincia. (Duarte, 2003, p.154, grifo do original)
Convm ainda mencionar a representatividade de Teresa Mar

garida da Silva e Orta (1711 ou 17121793) apontada como precur
sora do romance brasileiro com a obra Aventura de Difanes. Nesse
perodo, conforme destaca Rita Terezinha Schmidt (1995, p.183),
notase a presena de outras vozes significativas, dentre elas: Al
bertina Berta, Ana Lusa Berta, Maria Firmina dos Reis, Maria Be
nedita Bormann, Carmen Dolores, Ana Lusa de Azevedo e Castro,
Ana Eurdice Eufrosina de Barandas.
J o segundo momentoonda apontado por Constncia Duar
te apresenta um cunho mais feminista. Uma das principais reivin
dicaes, nessa fase, ser o direito ao voto. A imprensa ser um
veculo de suma importncia. A autora tambm ressalta o carter
bastante reivindicativo do jornal A Famlia, de Josefina lvares
Azevedo (1851?); alm de O Corimbo, das irms Revocata Helosa
de Melo (18621944) e Julieta de Melo Monteiro (18551928), pu
blicado na cidade de Porto Alegre durante os anos de 1884 a 1944.
43
Notase, portanto, no incio do sculo XX, um notvel aumento

de publicaes em jornais e revistas, desde ensaios, crnicas, poe
sias, contos de autoria feminina. Dentro desse periodismo femi
nino, segundo Dulclia S. Buitoni (apud Gotlib, 2003, p.32), o
primeiro jornal que possibilitou a divulgao de textos, tanto de
cunho poltico quanto literrio, escritos por mulheres foi, prova
velmente, O Espelho Diamantino, lanado em 1827 na cidade do
Rio de Janeiro. Observamse tambm outros peridicos pioneiros,
como o Correio das Modas (18391841) e o Jornal das Senhoras
(18521855).
Em 1873 aparece, de fato, o primeiro jornal feminista: O Sexo
Feminino, com a colaborao de Maria Amlia de Queiroz (sc.
XIX?). Nesse mesmo perodo, destacase a revista literria A Men
sageira, publicada em So Paulo de 1897 a 1900, dirigida por Pres
ciliana Duarte de Almeida (18671944). Autoras como Narcisa
Amlia (18521924) e Jlia Lopes de Almeida (18621934) contri
buram efetivamente com seus textos para a revista. A importn
cia dessa revista devese, sobretudo, preocupao com a formao
de um grupo ativo de intelectuais e artistas preocupado com a cons
truo de um contexto de cultura literria (Gotlib, 2003, p.34).
Vale mencionar que, no campo literrio, destacamse as escri
toras Jlia Lopes de Almeida (18621934) e Francisca Jlia
(18711920), consideradas marcos no que tange produo liter
ria de autoria feminina no Brasil. possvel dizer, mesmo, que
com essas duas escritoras iniciase realmente uma tradio da lite
ratura brasileira feminina no Brasil (Pinto, 1990, p.43). Percebe
se que grande parte da crtica da poca contribuiu para disseminar
que elas supostamente representavam a imagem de mulher per
feita, pois, alm de atuar como escritoras, trabalhavam em seu lar,
o que corroborou a ideia de que a produo feminina era uma esp
cie de hobby e, portanto, uma atividade menor comparada mascu
lina. Tal aspecto ser explorado pelo discurso crtico que, por sua
vez, difundir o conceito de que a literatura feita por mulheres cor
responde somente representao de suas respectivas emoes e
sentimentos. o que Sylvia Paixo (1990, p.54) designou como o
olhar condescendente da crtica: A atmosfera de fragilidade ser

acentuada por meio de uma atitude paternalista do crtico em rela
o mulher que escreve, fazendo sobressair, muitas vezes, mais as
qualidades fsicas da mesma do que os seus dotes literrios.
No que se refere terceira onda, definida por Constncia
Duarte, as exigncias pelo direto ao voto continuam juntamente
com as reivindicaes de insero da mulher no campo de trabalho,
bem como no ensino superior. Destacamse nomes como Bertha
Lutz (18941976), Maria Lacerda de Moura (18871945), Leolin
da Daltro (18601935), Erclia Nogueira Cobra (18911938), Adal
zira Bittencourt (19041976), Mariana Coelho (18801953), Diva
Nolf Nazrio (sc. XX), entre outras.
interessante observar que, a princpio, a ideia do desenvolvi
mento intelectual feminino estava vinculada melhoria do desem
penho da mulher como esposa e me, conforme aponta Cristina
Ferreira Pinto:
a imprensa feminina brasileira, desde os seus primrdios, enfatiza a

necessidade de melhorarse a educao dada mulher, como meio de
elevla social e moralmente. As primeiras feministas brasileiras, no
entanto, assim como polticos e educadores liberais, defendiam a me
lhora do ensino para as mulheres porque entendiam que assim elas po
deriam desempenhar melhor seus deveres para com a famlia e a casa.
[...] A partir da dcada de 1870, no entanto, observase que vrios jor
nais e revistas feministas e uns raros homens pblicos assumem uma ati
tude diferente em relao educao feminina. Defendiase ento a ideia
de que a mulher deveria ser instruda e emancipada, no s para poder
servir melhor famlia e sociedade, mas principalmente por um de
sejo de realizarse pessoalmente. (Pinto, 1990, passim, grifo meu)
Aos poucos, as reivindicaes de acesso educao assumem

um carter estritamente relacionado emancipao feminina.
Dessa maneira, o foco desse movimento vai mudando progressi
vamente, e logo a questo central passa a ser o direito da mulher ao
ensino superior (ibidem, p.38). somente a partir da dcada de
1930, entretanto, que possvel notar um nmero significativo de
mulheres nas escolas superiores. Ainda no que se refere ao movi

mento feminista no Brasil, Cristina Ferreira Pinto menciona:
Embora no tivesse conseguido transformar radicalmente a atitude

da sociedade brasileira em relao mulher, o movimento feminista
que se inicia em meados do sculo XIX consegue avanos consider
veis. O acesso da mulher educao integral foi, sem dvida, o primei
ro passo para sua emancipao. A luta pelo sufrgio feminino tambm
consegue uma vitria em 1932 [...]. (Ibidem, p.40)
Ainda acerca desse momento, no mbito literrio, cabe destacar

a atuao de Rosalina Coelho Lisboa (19001975), com a obra Rito
pago, e Gilka Machado (18931980), que, diferentemente de Fran
cisca Jlia, apresenta uma outra tendncia potica, renovando com
seus poemas de cunho ertico: a poesia de Gilka Machado vai
mais alm: acusa os agentes opressores os homens; e proclama a
rejeio dessa forma reprimida de ser mulher (Gotlib, 2003, p.41,
grifo do original).
Costumase enfatizar a dcada de 1930 como um perodo de ma
turidade da produo de autoria feminina, tanto pela qualidade
dessa produo quanto pelo nmero de mulheres que atuam como
escritoras. Desse perodo fazem parte as poetisas Ceclia Meireles,
Henriqueta Lisboa, bem como as prosadoras Patrcia Galvo
(Pagu) e Raquel de Queiroz, entre outras. No mbito da crtica lite
rria, porm, notase ainda uma certa lacuna, com exceo de L
cia Miguel Pereira que, alm de se dedicar prosa literria, tambm
exerce notavelmente a atividade de ensasta e crtica, apesar de al
guns estudiosos questionarem o fato da sua obra A histria da lite
ratura brasileira, publicada em 1950, s fazer referncia a uma
escritora, Jlia Lopes de Almeida. Para Lcia Osana Zolin (2004,
p.276), o motivo da nica escolha feminina explicado, certamen
te por no considerar que as demais escritoras da poca tenham
participao na formao da identidade nacional ou, simplesmente,
por considerar suas obras inferiores em relao quelas modelares
dos homens letrados. A atuao de Lcia Miguel Pereira, entre
tanto, no se limita somente a essa obra. Dentre os seus estudos,

vale ressaltar As mulheres na literatura brasileira, de 1954, em
que ela descreve a condio feminina na sociedade brasileira.
Sobre a quarta onda, em que a mulher j consegue concretizar
grande parte das exigncias reivindicadas na fase anterior, Duarte
complementa:
Enquanto nos outros pases as mulheres estavam unidas contra a

discriminao do sexo e pela igualdade de direitos, no Brasil o movimen
to feminista teve marcas distintas e definitivas, pois a conjuntura hist
rica imps que elas se posicionassem tambm contra a ditadura militar
e a censura, pela redemocratizao do pas, pela anistia e por melhores
condies de vida. (Duarte, 2003, p.165)
possvel, portanto, notar nessa fase que o feminismo no Brasil

apresenta algumas particularidades em decorrncia da ditadura
militar. As primeiras publicaes feministas dos anos 1970, como
os jornais Brasil Mulher e Ns, Mulheres, iro enfatizar o carter de
luta de classe e a condio repressora do regime ditatorial. Ainda
sobre esse perodo, Miriam Pillar Grossi (2004) chama a ateno
para a grande inquietao que girava em torno dos trabalhos acerca
das especificidades da mulher brasileira:
Mas, se por um lado, o movimento feminista brasileiro que surge

nos anos 70 se caracteriza por um intenso compromisso poltico, por
outro, suas participantes majoritariamente das camadas mdias inte
lectualizadas tiveram sempre uma forte preocupao com a pesquisa
sobre a situao daquilo que se pensava ser uma mulher brasileira.
(Grossi, 2004, p.213)
Esse mesmo momento apontado por Nelly Novaes Coelho,

em A literatura feminina no Brasil contemporneo (1993), como um
perodo de amadurecimento das mulheres escritoras, ressaltando o
que ela chama de conscincia crtica. Esta, por sua vez, estaria pre
sente de maneira mais ntida na produo de autoria feminina a
partir da dcada de 1960, em que se sobressaem, na poesia, Hilda
Hilst, Ana Cristina Csar, Adlia Prado, Cora Coralina; na prosa,

Clarice Lispector, Nlida Pion, Mrcia Denser, Lygia Fagundes
Telles, Lya Luft, entre outras.
Conscincia que fora de tentar se posicionar, no s em relao

falncia do modelodecomportamento feminino herdado da socie
dade tradicional (a sociedade crist/burguesa/liberal/patriarcal/capi
talista que vem sendo questionada e abalada em seus alicerces desde o
incio do sculo), como tambm interdependncia existente entre as
mltiplas formas de criao literria e os estmulos ou imposies do
contexto sociocultural em que essa criao surge. (Coelho, 1993, p.16,
grifo do original)
De acordo com as consideraes tecidas por Constncia Duarte

em Feminismo e literatura no Brasil, ainda no possvel afirmar
a existncia de uma quinta onda a partir dos anos de 1990. Ela
conclui:
Com certeza vivemos outros e novos tempos, e o movimento femi

nista parece atravessar um necessrio e importante perodo de amadu
recimento e reflexo. O que no se sabe como retornar na prxima
onda, que formato e dimenses poderia ter. (Duarte, 2003, p.168)
Ao levar em conta a afirmao de Miriam Pillar Grossi (2004,

p.212) que indica a defesa de tese de livredocncia de Heleieth
Saffioti em 1967 na USP como marco dos estudos sobre a mulher
no Brasil, podese dizer que esse campo de pesquisa tem apenas
quarenta anos no Brasil.
Em relao aos estudos de crtica literria, percebese que ape
nas por volta dos meados da dcada de 1980 comeam a aparecer
trabalhos que tentam se libertar dos conceitos importados das esco
las francesa e angloamericana (Funck, 1999, p.21). Nesse sentido,
podese dizer que a crtica feminista no Brasil, consciente da
influncia exercida por essas tendncias, voltase para anlises
acerca da representao feminina na literatura, como tambm para
discusses que giram em torno de uma possvel linguagem da escri
tura feminina. Alm disso, a historiografia feminista tem instau

rado importantes debates que permeiam a questo da prpria
formao do cnone, uma vez que se prope a resgatar obras esque
cidas pela tradio cannica, contestando, dessa maneira, a ausn
cia da literatura produzida por mulheres.
Outro aspecto que tem sido examinado cuidadosamente por al
gumas estudiosas do feminismo referese noo de sororidade
ou de irmandade, como intitula Suely Gomes Costa (2004, p.25).
Tratase de uma concepo que foi embutida de que as mulheres,
sendo todas iguais, deveriam lutar contra a desigualdade em rela
o aos homens:
Essa forma de pensar a identidade biolgica ganha revises a partir

dos anos 80, do sculo XX. Na noo de sororidade, conformamse
a homogeneizao e a ocultao das diferenas e desigualdades entre as
mulheres. Essas revises decorrem da crescente tomada de conscincia
das diferenas e desigualdades no que concerne ao enquadramento po
ltico; posio de classe; s circunstncias raciais/tnicas; s distn
cias de gerao ideolgicas. No Brasil, esse debate, restrito a alguns
crculos, mantmse lacunar no que tange avaliao de impasses dos
feminismos, organizaes sempre imaginadas como de defesa de dou
trinas igualitrias. (Costa, loc. cit., grifo meu)
Miriam Pillar Grossi (2004, p.218) ainda atenta para a questo

do atual objeto dos estudos feministas no Brasil, o qual ela prefere
chamar de estudos feministas, de mulheres e de gnero. Em uma
pesquisa realizada juntamente com Snia Malheiros Miguel em
mais de mil instituies brasileiras em 1995, revelouse que muitas
pesquisadoras no se reconhecem dentro do rtulo feminista, ou
por acharem que este est estritamente ligado militncia ou por
considerarem que seus trabalhos se enquadram dentro dos estudos
de cincias sociais, pois avaliam suas pesquisas como parte da teo
ria social contempornea. Grossi considera esses resultados como
um reflexo de um espao permeado de pluralidades:
constatamos que no podamos denominar de movimento feminista,

grupos que se autodenominavam como de mulheres, ora se consi
deravam feministas, ora se diziam trabalhar com questes ou pol
ticas de gnero. Partindo desses dados e analisando os trabalhos
apresentados em diferentes eventos da rea considero que h vrios ti
pos de pesquisas sendo realizadas atualmente no Brasil: pesquisas so
bre mulheres, pesquisa sobre homens, pesquisas que analisam as
relaes de gnero, pesquisas preocupadas com questes tericas, pes
quisas sobre o movimento feminista e de mulheres, etc... (Grossi,
2004, p.218)
Diante desse contexto, importante frisar algumas pesquisado

ras que tm desempenhado um papel fundamental no que tange s
principais reflexes dos estudos sobre mulher e literatura, a saber:
Suzana Funck, Marlyse Meyer, Ndia Gotlib, Heloisa Buarque de
Hollanda, Constncia Lima Duarte, Rosiska Darcy de Oliveira,
Rita Schmidt, entre outras.
Ainda no que se refere s perspectivas do pensamento crtico
feminista no Brasil, vale mencionar as consideraes feitas por He
loisa Buarque de Hollanda:
inegvel que o pensamento crtico feminista no Brasil, em fase de

expanso e formao de um corpus terico prprio, pelo menos na rea
das letras, j mostra quantitativa e qualitativamente sinais de seu po
tencial crtico e poltico. inegvel tambm [...] que a atual voga dos
estudos feministas no apenas mais uma moda acadmica, mas um
entre os muitos resultados da longa trajetria das mulheres, com idas e
vindas, estratgias e lutas, em busca no s de seus direitos civis, mas
tambm de seu inalienvel direito de interpretao. (Hollanda, 1993,
p.34)
Como forma de destacar a importncia dos estudos relaciona

dos escrita de autoria feminina, esperase que este conciso pano
rama tenha servido para situar os propsitos sustentados por
algumas de suas representantes, embora se saiba que pontuar al
guns nomes sempre uma tarefa rdua, pois se corre o risco de ex
cluir outros significativos.
Parte II
Ceclia e o feminino
Linda a mulher e o seu canto,

ambos guardados no luar.
Seus sonhos doces de pranto
quem os pudera enxugar [...]
A mulher do canto lindo
ajuda o mundo a sonhar,
com o canto que a vai matando,
ai!
E morrer de cantar.
Ceclia Meireles
A crtica cristalizada
Aps realizar um breve panorama da crtica feminista, em que

se procurou pontuar as circunstncias nas quais Ceclia Meireles
exerceu sua atividade como escritora, cabe, neste momento, exami
nar o discurso disseminado pela crtica sobre a poetisa brasileira
que acabou realizando uma leitura reducionista da sua obra, apre
sentando uma viso cristalizada, conforme apontou Oliveira
(2003).
Assim, pretendese inicialmente mostrar como o discurso crti
co sobre Ceclia insiste em apontla como a pastora de nuvens
que sempre transita pelo campo do etreo, do efmero e que no se
envolve com assuntos relacionados ao contexto social da sua poca.
O que mostra mais uma vez aqui, como designou Sylvia Paixo
(1990), o olhar condescendente em relao mulher que escreve,
em que se nutre a ideia de que as vozes femininas manifestamse
somente diante de temas mais amenos que, por sua vez, so trata
dos de maneira delicada e sublime.
Em contraposio a essa crtica ceciliana, tentase, em seguida,
por meio das mais diversas expresses da produo de Ceclia Mei
reles, desde seus textos poticos a suas tradues, destacar a preo
cupao da autora brasileira em problematizar questes que
permeiam a escrita de autoria feminina, salientando, portanto,
como essa inquietao percorre sua obra.
Ao falar sobre a poesia de Ceclia Meireles, o crtico Agrippino

Grieco, no texto Quatro poetisas, presente no livro Evoluo da
poesia brasileira, publicado em 1932, destaca:
Mas a sra. Ceclia Meireles pouco original, por isso que imitadora
dos que aqui imitam Leopardi e Antero de Quental: uma cpia
de cpia [...] uma artista que parece ter abdicado de toda a alegria, de
toda esperana de felicidade. [...] No possue o dom de inflamar os
assuntos em que toca: a falta de sinceridade verbal paralisalhe qual
quer tentativa de lirismo. (Grieco, 1932, p.202)
Ainda nesse mesmo texto, Grieco comenta sobre a escritora

Auta de Souza que, segundo ele, se tivesse vivido mais, seria um
Casimiro de saias, cujas orgias romnticas no iam alm de res
pirar, numa noite de lua, o incenso agreste da jurema em flor
(Grieco, 1932, p.201). Diante dessas observaes, percebese que,
para o crtico, a forma adequada da escrita potica desenvolvida
pelas mulheres deve se vincular imagens suaves e agradveis.
Quando compara, por exemplo, Ceclia Meireles e Lia Corra Du
tra, ele diz: Menos guindada que a sra. Ceclia Meireles a senho
rinha Lia Corra Dutra, autora simptica at na puerilidade dos
adjetivos antiquados de que abusa (ibidem, p.203) Em outras pa
lavras, sua poesia se destaca pois pueril, embora ela cometa ex
cessos. Alm disso, o tom irnico de Grieco, ao se referir poetisa
como senhorinha parece evidente, uma vez que a escritora Ra
chel de Queiroz mencionada de maneira diferenciada aqui como
a romancista: Mas o ano de 1930, mais generoso que Labo,
deunos a romancista Rachel de Queiroz (ibidem, p.204).
Mais complacente com a produo feminina, mas ainda marca
do de esteretipos, apresentase o texto Ceclia Meireles, de
Amadeu Amaral, publicado pela primeira vez na Gazeta de Not
cias (Rio de Janeiro, 6 de setembro de 1923), sendo reproduzido
tambm um ano depois na Ilustrao Brasileira (Rio de Janeiro, ou
tubro de 1934) e ainda no livro Elogio mediocridade (1976). Cabe
lembrar que, at o ano de publicao do artigo, Ceclia havia publi
cado somente duas obras poticas: Espectros e Nunca mais... e Poe

mas dos poemas. O texto de Amaral ir tratar em especial desse
ltimo livro. (Oliveira, 2001, p.62). J no primeiro pargrafo, tem
se a seguinte observao:
O Brasil conta j duas poetisas que so dois dos seus maiores poetas:
D. Gilka Machado e D. Rosalina Lisboa. Apesar de bem diversas de
temperamento e de orientao artstica, podemos admirlas ambas
com o mesmo calor. Cada uma delas tem realizado, dentro das possibili
dades da sua natureza, da sua formao espiritual, dos seus ntimos
pendores, uma obra sincera e forte que deslumbra e que sulca. (Ama
ral, 1976, p.159, grifos meus)
interessante notar no fragmento acima que, embora ressalte a

presena de Gilka Machado e de Rosalina Lisboa na poesia brasi
leira, Amaral destaca, em seguida, as limitaes a que elas possivel
mente estariam circunscritas por conta da sua prpria natureza,
ou melhor, da condio feminina. Esse mesmo princpio da supe
rioridade masculina o que faz Grieco, por exemplo, chamar Auta
de Souza de Casimiro de saias. As consideraes feitas por esses
autores sustentam a oposio entre a passividade feminina e a ativi
dade masculina, conforme apontou Cixous (1995, p.15). Dessa
perspectiva, Mrcia Hoppe Navarro complementa:
a literatura produzida por mulheres foi sempre considerada femini

na, isto , inferior, preocupada somente com problemas domsticos
ou ntimos e, por isso, no merecendo ser colocada na mesma posio
da literatura produzida por homens, cujo envolvimento com questes
importantes, isto , com a poltica, histria e economia foi sempre
assumida sem discusso. (Navarro, 1995, p.13)
O texto de Amaral, em seguida, comenta acerca da poesia ceci

liana: D. Ceclia Meireles no tem a razo orgulhosa de uma, nem
o sensualismo espiritual da outra. Nem navega segura de si, em nau
possante, nem se agita como quem anda perdida nas ondas. Ela
paira, simplesmente (Amaral, 1976, p.160, grifo meu). Nesse tre
cho corroborase a noo de que a obra da autora de Romanceiro da

Inconfidncia transita pelo universo de elementos menos palpveis,
em que predomina o sublime, o etreo, o inefvel. Essa concepo,
inclusive, reforada pelo uso do verbo pairar, contrapondose a
navegar e agitar que representam formas executveis, ou me
lhor, termos que indicam aes que requerem esforos para serem
efetuadas. Amaral segue o seu texto enfatizando o carter efmero
da potica de Ceclia Meireles e, diferentemente de Grieco, v ori
ginalidade na poesia da autora brasileira:
possvel que o leitor no goste. to desataviado e cho! Para

ns, delicioso: a poesia, despojada de afeites e roupagens, reduzida
sua essncia de emoo e de ideia. Imagens simples e claras como
grandes lrios. [...] A sua originalidade consiste no seu poder organizador
e transformador da matria adquirida, to intimamente apropriada pelo
esprito com as substncias assimiladas pelo corpo. [...] D. Ceclia Meire
les um poeta. Traz em si a massa de que fazem os grandes poetas.
(Ibidem, p.164, grifos meus)
Essa originalidade, conforme apontou Amadeu Amaral, ser

questionada por Ana Cristina Csar em um artigo intitulado Lite
ratura e mulher: essa palavra de luxo, publicado em 1979 no Al
manaque, no 10. Ao falar sobre a produo ceciliana, ela observa:
Ceclia levita, como um puro esprito... Por isso ela se move, via
ja, sonha com navios, com nuvens, com coisas errantes e etreas, mveis
e espectrais, transformando em pura poesia essa caminhada. [...] Cec
lia boa escritora no sentido de quem tem tcnica literria e sabe fazer
poesia, mas, como se sabe, no tem nenhuma interveno renovadora na
produo potica brasileira. [...] Ceclia e Henriqueta continuaram a fa
lar sempre nobres, elevadas, perfeitas. (Csar, 1993, passim, grifos
meus)
importante mencionar que a expresso Ceclia levita, como

um puro esprito, bem como outros termos utilizados nesse texto
foram retirados, na ntegra, do artigo Vaga msica, de Menotti

del Picchia, ao qual Ana Cristina no faz aluso. Como percept
vel no fragmento acima, para a autora de Escritos no Rio, Ceclia
Meireles no apresenta nenhuma interveno renovadora. En
tretanto, diante da trajetria da produo de autoria feminina no
Brasil, como afirmar que uma mulher que escreve em meados do
sculo XX no representa um ato de renovao?
Notase tambm nos comentrios de Ana Cristina Csar que,
assim como grande parte da crtica sobre Ceclia, ela designa a poe
tisa como a pastora de nuvens, aquela que canta o etreo, que
fala da transitoriedade da vida, enfim, a poeta do inefvel. Essa
concepo acerca da obra ceciliana, conforme aponta Maria Lcia
Dal Farra (2006), corrobora a ideia de que a produo da escritora
brasileira seja isenta de sexo, reforando a noo do neutro poe
ta. Com base em tal premissa, ela enumera:
Observem os exemplos: sua poesia contm uma graa area,

sustentandose como uma potica das alturas, como o quer Manuel
Bandeira (s/d); sua poesia frequenta a regio das terras altas, mais
perto das nuvens que da cidade dos homens l em baixo, como o quer
Jos Paulo Paes (Paes, 1997); sua poesia levanta uma obra intempo
ral, paradoxalmente atual e inatual, como o quer Carpeaux (1960,
p.2039); sua poesia cultua a beleza imaterial e prefere a abstrao e o
desapego pelo ambiente real, como o quer Paulo Rnai (s/d); sua poe
sia exala uma veemente austeridade, como o quer Darcy Damasceno
(1983); a temtica da ausncia (metfora da sombra) enquanto afirma
o de uma presena que se foi constante em Solombra, ltimo li
vro de Ceclia na abordagem de Alfredo Bosi. (Dal Farra, 2006, p.8)
O texto Literatura e mulher: essa palavra de luxo prossegue

com comparaes entre Ceclia e Henriqueta Lisboa, contrapondo
as a Adlia Prado:
Publicado inicialmente no jornal A manh. Rio de Janeiro, 1o de agosto de 1942,

p.4. In: Meireles, Ceclia. Obra potica. Organizao Darcy Damasceno. Rio de
Janeiro: Nova Aguilar,1958. p.LVLVIII.
O que interessa que Ceclia, e Henriqueta atrs, acabaram definin

do a poesia de mulher no Brasil. [...] As duas so figuras consagradas
e que nunca inquietaram ningum. Mas no consagrao que critico,
nem a marca nobre. Apenas acho importante pensar a marca feminina
que elas deixaram, sem no entanto jamais se colocarem como mulheres.
[...] Adlia bom, raro exemplo de outra via, de uma produo alterna
tiva de mulher em relao via Ceclia/Henriqueta. Dentre as que no
so de nova gerao, Adlia das poucas que no se filiam Irm
Maior. Hiptese: Adlia supera a feminizao do universo imagtico
pela feminizao temtica. (Csar, 1993, no paginado, grifos meus)
Ana Cristina Csar ainda chama a ateno para o fato de a crti

ca construir um iderio tradicional ligado mulher. Sob esse as
pecto, o ensaio levanta questes de grande valia, no que concerne
escrita produzida por mulheres, j que o mesmo prope uma dis
cusso em relao existncia de uma poesia feminina. Ao afirmar,
entretanto, que Ceclia Meireles e Henriqueta Lisboa no se colo
cam como mulheres, a autora manifesta uma viso restrita sobre
ambas.
Em vez de tentar reler a obra de Ceclia e de Henriqueta de ou
tro ponto de vista, como forma de identificar o interesse da crtica
em conferir mulher valores ligados parte inferior, passiva (no
sentido utilizado por Cixous) da sociedade, Ana Cristina acaba
analisando a produo dessas poetisas pelo vis do mesmo iderio
tradicional que ela questiona; endossando esse discurso crtico di
recionado, sem olhar para as diferentes maneiras como o feminino
se incorpora potica dessas autoras.
Podese dizer, assim, que Ana Cristina estabelece um conceito
ideal de escrita feminina que, consequentemente, exclui outras
formas de representao do feminino. Ainda sobre essa questo, ela
ressalva:
Uma nova produo e um feminismo militante se do as mos,

propondose a despoetizar, a desmontar o cdigo marcado de femini
no e do potico. Ceclia e Henriqueta nada mais seriam do que exem
plos tpicos de uma velha e conhecida retrao e recalque da posio da

mulher. Mas as boas moas j no esto na ordem do dia. [...] Onde se
lia flor, luar, delicadeza e fluidez, leiase secura, rispidez, violncia
sem papas na lngua. Sobe cena a moa livre de maus costumes, a pros
tituta, a lsbica, a masturbao, a trepada, o protesto, a marginalidade.
[...] A escrita de mulher agora aquela que desfralda a bandeira feminis
ta, depois de costurar o velho cdigo pelo avesso? A poesia feminina
agora aquela que berra na sua cara tudo que voc jamais poderia esperar
da senhora sua tia? A produo de mulher fica novamente problemti
ca. Marcada pela ideologia do desrecalque e pela aflio hiteana de di
zer tudo, sem deixar escapar os detalhes mais chocantes. (Csar,
1993, no paginado, grifos meus)
Como observou Cixous, definir ou teorizar uma prtica femi

nina na escritura, tratase de uma tarefa impossvel:
Imposible, actualmente, definir una prctica femenina de la escritu

ra, se trata de una imposibilidad que perdurar, pues esa prctica nunca
se podr teorizar, encerrar, codificar, lo que no significa que no exista.
Pero siempre exceder al discurso regido por el sistema falocntrico; tiene
y tendr lugar en mbitos ajenos a los territorios subordinados al dominio
filosficoterico. (Cixous,

1995, p.54, grifos do original)
diante dessa perspectiva que Sylvia Paixo ressalta a impor

tncia em analisar a produo literria das mulheres, o que, segun
do ela, uma forma de romper com os preconceitos sociais, pois
destaca a presena feminina num meio dominado pelo homem
(Paixo, 1990, p.55). No que diz respeito imagem que se criou
acerca da poesia feminina de Ceclia Meireles, Mario de Andra
de, em Ceclia e a poesia, comenta que, por ter sido a primeira
mulher na histria intelectual do Brasil premiada pela Academia
Brasileira de Letras, em 1939, ela estaria sacrificandose ao aceitar
essa premiao, uma vez que esse reconhecimento por parte da
Texto datado de 16 de junho de 1939. In: Andrade, Mario. O empalhador de

passarinhos. 3.ed. So Paulo: Martins, 1972. p.715.
Academia ir situla como uma espcie de modelo a ser seguido

e reverenciado que, por conseguinte, no escapar de rtulos.
Alm disso, o fato de Ceclia ter colaborado para a revista Festa
cooperou para que a crtica sobre a poetisa vinculasse a ideia de ser
ela alheia ao modernismo, bem como ao contexto social da sua po
ca. Acerca disso, comenta um dos grandes estudiosos de literatura
brasileira no Uruguai, o crtico Cipriano Vitureira:
Ceclia actu junto a Tasso da Silveira, Murilo Arajo y Andrade

Murici en torno de la revista Festa principalmente, constituyendo el sec
tor ms espiritualista de aquel muy ruidoso movimiento nacional. En
tanto ste proclamaba una mayor popularizacin a travs de una temti
ca nativa y de una libertad formal absoluta, ese sector, de raz catlica,
de mesura en la pasin potica y de gracia universalizadora, sin discre
par sobre la enorme importancia de los principios sustentados por la
mayora, (raciales, polticos y sociales en buena dosis). (Vitureira,
1965, p.25, grifo meu)
Ainda sobre essa questo destaca Jos de Souza Rodrigues:
creemos poder decir que el cosmos potico de Ceclia Meireles cubre

toda una rea de donde no estn excluidas ni la tradicin ni la contempo
raneidad. Incorpora ibericidad muchos crticos la acusan de lusitanis
mo exagerado y brasilidad. Pero ante todo corresponde a una actitud
seria y exigente frente a la poesa, como acto de responsabilidad social,
acto de indagacin existencial y acto de creacin verbal. (Rodrigues,
Gastn Figueira, que tambm foi um grande admirador da poe

sia ceciliana e tradutor de muitos de seus poemas para a lngua es
panhola, no prefcio da Antologa potica (19231945), preparada
por ele e publicada em 1947, enfatiza:
Creemos que es Cecilia Meireles quien mejor representa la sutil

espiritualidad de la mujer brasilea, expresndola con la magnificacin
de su lenguaje lrico. Aclaremos: no se trata de una poesa de carcter
nacionalista. Su obra se destaca por la universidad de su inspiracin. Y

ello, lejos de constituir una ausencia de brasilidad, viene a dar una
como nueva expresin de ese sentimiento. Hay muchos Brasiles. Y
junto a quel opulento, telrico, de lujo tropical, podemos ubicar otro,
muy autntico, de espiritualidad delicada, de austera y sobria cultura,
en que la maravillosa luz del trpico toma un cromatismo finsimo y en
que la selva y el mar aparecen como estilizados, el lneas clarificadas,
depuradas, esenciales. (Figueira apud Meireles, 1947, p.5, grifos meus)
Em vista dos primeiros textos crticos aqui destacados, percebe

se que essas ltimas consideraes sobre a obra da autora de Vaga
msica fazem uma leitura diferenciada acerca da mesma, chamando
ateno para o comprometimento ceciliano frente s questes que
envolvem a sociedade de sua poca. interessante observar nesse
comentrio de Gastn Figueira que, apesar de reconhecer um de
terminado sentimento de brasilidade na poesia de Ceclia Meireles,
o poeta uruguaio acaba indicando elementos que fazem parte do
senso comum em relao potica feminina, como sutil, delica
da, fina, pura. Por outro lado, ao afirmar que hay muchos Brasi
les, ele consegue identificar a multiplicidade que as vozes femininas
podem assumir em um mesmo contexto social. Sendo assim, o fe
minino pode ser representado de diversas formas; diferentemente
de Ana Cristina, Figueira v Ceclia colocarse como mulher den
tro da literatura brasileira.
No de se estranhar que esse breve recorte feito sobre a crtica
ceciliana apresente algumas limitaes diante da produo de auto
ria feminina. Afinal, so textos escritos entre as dcadas de 1930 e
1980. Como se sabe, os estudos relacionados crtica feminista,
que tem se dedicado com afinco a essas discusses, so recentes.
Seria imprudente exigir uma postura condizente com a viso atual.
Isso no implica, entretanto, que esses textos no sejam analisados,
uma vez que se torna fundamental observar as marcas que deixa
ram e o modo como se refletem na apreciao da obra de Ceclia.
No que concerne aos estudos crticos recentes sobre Ceclia,
cabe dizer que eles tendem a explorar mais acerca da sua produo
potica. So poucos os trabalhos que, de fato, contribuem para uma

anlise mais aprofundada acerca da sua vasta produo. Tais consi
deraes so destacadas em Estudo crtico da bibliografia sobre Cec
lia Meireles que, ao examinar mais de novecentos ttulos sobre a
poetisa, afirma:
os textos da fortuna crtica que de fato contribuem com ideias originais

para o aprofundamento dos estudos sobre a poetisa resumemse a pou
cos ttulos. De certo modo, voltase, ento, constatao inicial: a bi
bliografia efetiva da crtica acerca de Ceclia Meireles pequena, a
despeito do nmero elevado de ttulos disponveis e do renome da au
tora. (Oliveira, 2001, p.37)
Eliot, em A funo da crtica, enfatiza o direcionamento que

muitos comentrios proporcionam sobre uma determinada obra
que, por sua vez, acabam conduzindo o estudioso a certos juzos de
valores. Isso para o poeta ingls inadmissvel, j que o olhar crti
co no aquele que se prende ao que falam da obra, mas sim aquele
que tem como principal foco o seu prprio objeto, portanto, a obra
em si. Podese dizer que h uma tendncia da crtica ceciliana em
cristalizar o discurso crtico sobre a sua produo, em vez de propor
outras leituras acerca da mesma. Tornase fundamental, portanto,
ressaltar outros aspectos relevantes na sua obra que permitam res
saltar outros perfis da escritora brasileira.
Considerando que a leitura no descobre o que a obra contm,
em sua verdade essencial, mas literalmente recria a obra, atribuindo
lhe sentido(s), como apontou Leyla PerroneMoiss (1998, p.13),
cabe agora, em contrapartida linhagem da crtica tradicional ceci
liana, fazer uma sucinta apreciao acerca de alguns textos da escri
tora brasileira de outro prisma, pontuando a maneira como Ceclia
Meireles vai ao encontro das discusses que giram em torno da
condio feminina.
Representaes do feminino
na poesia ceciliana
Priso
Nesta cidade
quatro mulheres esto no crcere.
Apenas quatro.
Uma na cela que d para o rio,
outra na cela que d para o monte,
outra na cela que d para a igreja
e a ltima na do cemitrio
ali embaixo.
Apenas quatro.
Quarenta mulheres noutra cidade,

quarenta, ao menos,
esto no crcere.
Dez voltadas para as espumas,
dez para a lua movedia,
dez para pedras sem resposta,
dez para espelhos enganosos.
Em celas de ar, de gua, de vidro
esto presas quarenta mulheres,
quarenta ao menos, naquela cidade.
Quatrocentas mulheres,
quatrocentas, digo, esto presas:
cem por dio, cem por amor,
cem por orgulho, cem por desprezo
em celas de ferro, em celas de fogo,
em celas sem ferro nem fogo, somente
de dor e silncio,
quatrocentas mulheres, numa outra cidade,
quatrocentas, digo, esto presas.
Quatro mil mulheres, no crcere,

e quatro milhes e j nem sei a conta,
em lugares que ningum sabe,
esto presas, esto para sempre
sem janela e sem esperana,
umas voltadas para o presente,
outras para o passado, e as outras
para o futuro, e o resto o resto,
sem futuro, passado ou presente,
presas em priso giratria,
presas em delrio, na sombra,
presas por outros e por si mesmas,
to presas que ningum as solta,
e nem o rubro galo do sol
nem a andorinha azul da lua
podem levar qualquer recado
priso por onde as mulheres
se convertem em sal e muro.
1956
(Meireles, 2001, v.2, p.175960)
Priso, que integra os Dispersos de Ceclia, foi publicado pela

primeira vez, em 1973, em Poesias completas de Ceclia Meireles,
organizada por Darcy Damasceno (Meireles, 1973, v.7, p.14950).
Tal edio, composta por oito volumes, foi lanada durante os anos
de 1973 e 1974.
65
O poema descreve o aprisionamento de mulheres cujo nmero

aumenta gradativamente a cada estrofe. Primeiro, so quatro; de
pois, quarenta; em seguida, quatrocentas; quatro mil; quatro mi
lhes; e o nmero de prisioneiras tornase infinito.
Notase, ao longo do texto potico, uma perda da materialidade
dos elementos descritos. Estes vo se tornando, tambm de manei
ra progressiva, menos palpveis. como se eles se dissipassem na
mesma proporo que a quantidade de prisioneiras crescesse. No
incio, as celas do para o rio, para o monte, para a igreja, para o
cemitrio. J na segunda estrofe, as mulheres esto voltadas para
o incerto: espumas, luas movedias, pedras sem respostas, espelhos
enganosos. As celas que so de ferro, passam a ser de fogo; em se
guida, nem de ferro e nem de fogo, tornamse celas constitudas de
dor e silncio. Ao final, as mulheres esto presas em priso girat
ria, presas em delrio, na sombra. Incomunicveis, elas so conde
nadas ao mesmo destino trgico da mulher de L, converterse em
esttua de sal, smbolo da esterilidade. Esta ideia de confinamento
aqui retomada pelos termos sal e muro (Oliveira, 2007, p.125).
Parece evidente no poema a aluso que ele faz opresso femi
nina. interessante observar que apresenta a data de 1956 ao final,
provavelmente o perodo em que foi escrito. Vale lembrar que
nesse ano que Ceclia profere a conferncia Expresso feminina da
poesia na Amrica, objeto de estudo deste trabalho, que revela o
cunho precursor ceciliano frente s questes do feminismo.
Outro
texto potico que tambm merece ser destacado, no que concerne
representao do universo feminino, Uma pequena aldeia, que
tambm foi publicado inicialmente em Poesias completas, organi
zada por Darcy Damasceno (Meireles, 1973, v.8, p.601).
Uma pequena aldeia
No canto do galo h uma pequena aldeia

de mulheres risonhas e pobres
que trabalham em casas de pedra
com belos braos brancos

e olhos cor de lgrima
So umas corajosas mulheres

que tecem em teares antigos,
so Penlopes obscuras
em suas casas de pedra
com foges de pedra
nestes tempos de pedra.
Elas, porm, cantam com frescura,

a leveza, a graa, a alegria generosa
da gua das cascatas,
que corre de dentro do mundo
pelo mundo
para fora do mundo.
No canto do galo h, de repente,

essa pequena aldeia,
com essas belas mulheres,
essas boas mulheres escondidas,
essas criaturas lendrias
que trabalham e cantam
e morrem.
O amor uma roseira sua porta,

o sonho um barco no mar
a vida uma brasa na lareira
um pano que nasce, fio a fio.
A morte um dia santo

para sempre no cu.
1961
(Meireles, 2001, v.2, p.18934)
67
Escrito provavelmente em 1961, data apontada ao final do tex

to, Uma pequena aldeia apresenta uma figura feminina de mu
lheres lendrias que cumprem seu destino, o qual se resume em
trabalhar, cantar e morrer. Apesar dos tempos de pedra, essas
mulheres no perdem a alegria e cantam a vida. Esse canto encontra
se representado aqui pela gua das cascatas que corre de dentro
do mundo/ pelo mundo/ para fora do mundo. Ainda sobre esses
versos possvel observar a dimenso que essas mulheres, mesmo
morando em uma pequena aldeia, vo ganhando dentro do univer
so do poema.
interessante observar que a expresso no canto do galo as
sume um sentido ambguo, podendo remeter ao espao fsico em
que o masculino predomina ou ainda pode estar relacionado ao
amanhecer do dia. Cabe lembrar que em Priso aparece uma
expresso bem parecida rubro galo do sol que se contrape
representao feminina de a andorinha azul da lua.
Ao enfocar essas belas e boas mulheres escondidas, podese di
zer que o texto coloca em discusso a prpria condio feminina que
se centra nessa figura lendria de Penlopes obscuras que, confi
nadas em um ambiente rduo, tendem a cumprir o seu destino.
Assim, a pequena aldeia acaba ganhando propores maiores ao
simbolizar a situao feminina compartilhada em outros espaos e
tempos. Esse mesmo questionamento em relao ao lugar que a
mulher ocupa no mundo abordado em Mulher de leque; po
rm, nesse ltimo texto, a figura feminina apresentase silenciada
em comparao a Uma pequena aldeia, j que nem sequer o
cantar aqui permitido; no importa o que ela fala, pensa ou so
nha, como pode ser observado logo na primeira estrofe:
Mulher de leque
Para longe o que falo:

o que sonho, o que penso.
Para o reino do vento.
Para longe o que calo:

para o nico momento
que se h de ver imenso.
Entre o que falo e calo,

h um leque em movimento.
Mas eu, a quem perteno?
Setembro, 1962
(Meireles, 2001, v.2, p.1915)
O poema, tambm publicado pela primeira vez na edio de

1973, organizada por Darcy Damasceno, traz anotada a data de se
tembro, 1962 ao final do texto.
No resta dvida de que o leque remete a algum pertencente
classe burguesa. interessante notar que o movimento de ir e vir
desse objeto assume nos verbos opostos falar e calar um con
traponto essencial que revela o conflito desse eulrico. Apesar da
oposio entre esses verbos, eles se aproximam no poema, atingin
do uma dimenso subjetiva que proporciona uma equivalncia se
mntica entre os mesmos.
Tal deslocamento de ir e vir do leque tambm reitera a ideia
de que nada que essa mulher fala importa. Podese inferir, ento,
que a falta de importncia atribuda a essa voz feminina alude ao
mito de Cassandra, profetisa troiana na mitologia grega e romana
em quem ningum acreditava, embora tivesse a capacidade de pre
ver o futuro. Simbolicamente, ela representa uma recusa patriar
cal em confiar nas palavras das mulheres (Macedo & Amaral,
2005, p.15).
Alm disso, a pergunta que encerra o poema Mas eu, a quem
perteno? retoma o estado de impasse em que se encontra o eu
lrico. Como no consegue ser dona de si mesma e identificar o seu
prprio espao, essa mulher de leque cujas aes so neutralizadas
questionase sobre sua situao de pertena, mostrando, portanto,
a relao de propriedade qual ela est sujeita.
No que tange representao do feminino na potica ceciliana,
ainda vale destacar Mulher ao espelho, publicado inicialmente

em Mar absoluto e outros poemas, no ano de 1945.
Mulher ao espelho
Hoje, que seja esta ou aquela,

pouco me importa.
Quero apenas parecer bela,
pois, seja qual for; estou morta.
J fui loura, j fui morena,

j fui Margarida e Beatriz.
J fui Maria e Madalena.
S no pude ser como quis.
Que mal faz, esta cor fingida

do meu cabelo, e do meu rosto,
se tudo tinta: o mundo, a vida,
o contentamento, o desgosto?
Por fora, serei como queira

a moda, que me vai matando.
Que me levem pele e caveira
ao nada, no me importa quando.
Mas quem viu, to dilacerados,

olhos, braos e sonhos seus,
e morreu pelos seus pecados,
falar com Deus.
Falar, coberta de luzes,

do alto penteado ao rubro artelho.
Porque uns expiram sobre cruzes,
outros buscandose no espelho.
(Meireles, 2001, v. 1, p.5334)
Meireles, Ceclia. Mar absoluto e outros poemas. Porto Alegre: Globo, 1945.
248 p.
Mais de meio sculo se passou aps a publicao desse poema e

no possvel negar sua atualidade. Percebese aqui a busca de uma
aparncia fsica perfeita que, por sua vez, acaba escamoteando a
prpria essncia do indivduo.
Observase a presena de um eulrico, representado por uma
voz feminina, que se encontra em conflito. Essa mulher revela que
a nica coisa que ela quer parecer bela, o que lhe importa, visto
que interiormente ela se encontra vazia, sem vida. Vale destacar
aqui como as rimas alternadas, semelhante a um jogo de espelhos,
reiteram o contedo de significao dos vocbulos que esto liga
dos por uma correspondncia sonora (morta/importa; fingida/
vida; rosto/desgosto).
Essa voz feminina ainda declara que todas as mscaras que
ela vestiu como loira, morena, Margarida, Beatriz, Maria, Madale
na no a fizeram como ela sempre quis ser. Ao se referir a essas
mulheres de grande importncia na cultura ocidental, ela ressalta
sua vulnerabilidade, pois no conseguiu se encontrar em nenhuma
delas. Sobre esse aspecto, lembra Maria Lcia Dal Farra:
Ceclia usa o objeto especular para experimentar diversos estere

tipos femininos. Assim, ela passar tanto por aqueles de origem liter
ria, como o caso da Margarida de Goethe e da Beatriz de Dante,
quanto por aqueles de vertente mstica, como o caso de Maria e de
Madalena. (Dal Farra, 2006, p.15)
Convm recordar que a imagem de Margarida remete tanto

personagem da obra Fausto, de Goethe, smbolo de pureza e de
candura, quanto cortes francesa Marguerite Gautier, protago
nista de Dama das Camlias, de Alexandre Dumas Filho, que de
sempenha o papel da mulher sedutora que renuncia ao seu amor em
prol da falsa moral burguesa. Beatriz, por sua vez, ficcionalizada
por Dante na Divina Comdia, alude imagem da mulher que se
sacrifica em nome de sua paixo, enquanto Madalena representa a
transgressora que se contrape virtuosa Maria.
O eulrico confessa que, embora a moda a esteja matando,
ela ainda seguir suas respectivas exigncias. Nesse sentido, o poe

ma resvala numa questo que, principalmente para as mulheres,
um grande problema. Tratase da imposio social de um padro
de beleza, em que parecer ou fingir mais importante do que
ser. Essa voz do texto ainda aponta essa superficialidade exterior
como algo muito pequeno perante o fingimento do mundo, da
vida, do contentamento, do desgosto.
De acordo com essas observaes feitas em um pequeno recorte
do que representa a potica ceciliana, possvel notar a ausncia de
questionamentos diante da condio feminina? A prpria pergunta
lanada pelo eulrico do poema Mulher de leque Mas eu, a
quem perteno? estaria isenta de uma postura de se colocar
como mulher?
Ao comentar sobre a presena do feminino em Ceclia Meireles,
Maria Lcia Dal Farra (2006) ressalta:
h um olhar feminino em muitos poemas da autora, em que ela prpria

se identifica como mulher; h tambm poemas em que ela trata de mu
lheres; e h tambm outros poemas em que ela serve do masculino para
fazer uma viso universal. [...] Contrariamente poesia de Florbela, de
Gilka e de Adalgisa, a de Ceclia Meireles nunca teve a pretenso de
erguer bandeira da mulher como sua causa [...] Mas isso no quer dizer
que o olhar sobre a condio feminina esteja ausente em seus versos.
(Dal Farra, 2006, passim)
A preocupao da autora de Viagem em trazer luz questes

relacionadas condio feminina no se restringe somente a sua
obra potica; ela tambm est presente em algumas das diferentes
manifestaes da prosa ceciliana, como o ensaio, as tradues e as
crnicas. Vale, nesse momento, comentar brevemente sobre a atua
o de Ceclia como cronista.
Ao redor das crnicas cecilianas
Sabese que Ceclia Meireles tambm se dedicou escrita de

crnicas, publicadas em diversos jornais, como Dirio de Notcias,
A Manh, Correio Paulistano, entre outros. No de se estranhar
que, diante do prprio gnero, os temas tratados nesses textos se
jam os mais diversos. No que concerne s crnicas que indicam o
engajamento ceciliano diante das questes do feminismo, cabe des
tacar Toda Amrica unida para vitria, publicada pela primeira
vez em 24 de maro de 1943 em A Manh; e Precursoras brasilei
ras, editada inicialmente na Folha Carioca de 19 de junho de
1945.
Toda Amrica unida para vitria comea com Ceclia rela
tando o recebimento do Emblema da Vitria que lhe foi enviado
dos Estados Unidos por Evangelina A. de Vaughan. Esta, confor
me destaca a poetisa brasileira, uma senhora peruana, radicada
em Nova York, antiga presidente da Unin de Mujeres America
nas, grande animadora do movimento feminino dos Estados Uni
dos e em todas as Amricas (Meireles, 1998, p.35). O emblema, de
acordo com as palavras de Vaughan, simboliza todos os anelos da
mulher americana, defensora dos ideais democrticos (ibidem,
p.35)
O texto segue comentando a importncia da figura feminina

nos Estados Unidos. A mulher americana apontada aqui como
um elemento de equilbrio a essa sociedade:
A mulher americana um elemento suavizador [...] Na Amrica, o

homem ganha dinheiro, mas a mulher estuda maneiras de uslo em
benefcio social. E, como a ao feminina , na verdade, eficiente, os
dois resultados se equilibram, causando, em tempos normais, o bem
estar dos grupos em que influem. (Ibidem, 1998, p.36)
Ceclia ainda esclarece que o emblema tem como finalidade

principal proporcionar melhores condies de estudos s mulheres
de pases sulamericanos:
a campanha do Emblema da Vitria se destina a estabelecer, com o

produto da sua venda, fundos para bolsas de estudo a serem oferecidas
s mulheres das repblicas sulamericanas que desejarem estudar nos
Estados Unidos, preparandose para a defense work. (Ibidem, p.38)
Cabe lembrar que essa crnica foi escrita durante a Segunda

Guerra Mundial. Diante desse contexto, chamase a ateno para a
conscincia feminina que apesar de vivenciar momentos conturba
dos, consegue pensar e agir em prol de um mundo menos desigual:
Multiplicamse os avies, submarinos, bombas, tanques de guerra

e o nmero de mortos. Mas as mulheres americanas pensam na resis
tncia, na defesa, na unio de todas as mulheres de boa vontade o que
significa uma educao melhor da humanidade futura, uma outra
compreenso das coisas, uma estrutura diferente do mundo. Sem d
vida os homens querem o mesmo: mas queremno aos berros, berros
de canho, de altos explosivos, berros de desespero, de sofrimento, de
maldio. (Meireles, 1998, p.38)
Por meio desses comentrios realizados por Ceclia Meireles,

possvel notar o seu comprometimento com as questes que englo
bam o feminismo; prova disso o recebimento do Emblema da Vi
tria, destinado a pessoas que se distinguem na causa da unio entre

os pases americanos, como tambm aquelas que se preocupam
com os interesses da mulher.
Em relao crnica Precursoras brasileiras, Ceclia menciona
uma entrevista cedida por ela em Washington a uma jovem jornalis
ta. A cronista fala do entusiasmo da entrevistadora em querer saber
algo que fosse primeiro: E nunca mais me esqueci do interesse
daquela jovem por essa definio de pioneira, que parecia significar
tanto, aos seus olhos (ibidem, p.227). Partindo dessa observao,
a autora chama a ateno para o trabalho de Barros Vidal, a quem ela
aponta como grande precursor, uma vez que ele publica um livro a
respeito de mulheres brasileiras que se destacaram em diversos m
bitos sociais. Ainda sobre Barros Vidal, a poetisa salienta:
ele um precursor, frente de suas precursoras; tambm ele realiza o

que no fora realizado, vencendo com longa perseverana os abismos de
silncio e as florestas de enredos que se abrem e se fecham diante dos
passos de todos que querem, na verdade caminhar. (Ibidem, p.228)
O trabalho de Vidal, para Ceclia, representa um estudo notvel

que resgata a histria dessas mulheres pioneiras, mostrando, por
conseguinte, a dificuldade que elas enfrentaram por terem sido as
primeiras:
fazer pela primeira vez alguma coisa que no est prevista na rotina dos
tempos, enfrentar os preconceitos, sobretudo quando se pobre mulher,
criatura a quem nem todos ainda conferem o masculino privilgio (ai,
to mal empregado!) de ter alma...? [...] no afasto a da gratido que o
autor merece, da parte de toda mulher que se tenha esforado em reali
zar obra de utilidade quando neste mundo, segundo opinies abaliza
das, e seguidas, uma mulher j faz muito quando consegue ser bonita.
(Meireles, 1998, p.228, grifos meus)
Nesse ltimo fragmento, tocase nitidamente na questo do

preconceito sofrido pelas mulheres e dos rtulos que lhes so empre
gados. Fica clara aqui tambm a indignao da cronista diante des

sa postura masculina.
A autora conclui, dessa forma, que ser

primeiro

uma tarefa
tanto importante quanto difcil e necessria:
Serse o primeiro em qualquer coisa nem sempre uma grande vir

tude; pode ser simples casualidade. Mas, afinal de contas, sempre
uma casualidade importante. O pioneiro no faz obrigatoriamente, as
melhores coisas; mas, s vezes, o difcil mesmo comear e depois
que algum deu um passo, embora no muito seguro nem muito avan
ado, j o caminho pode ir ficando mais compreensvel, e da por dian
te a marcha se vai fazendo como por si mesma, rpida e natural.
(Ibidem, 1998, p.227)
No que tange atuao intelectual de Ceclia Meireles, parece

que ela, assim como as precursoras de Vidal, posicionase de ma
neira bastante pioneira. Ainda convm mencionar a colaborao da
escritora brasileira a partir de 1930 no peridico Portugal Feminino
(Oliveira, 2006). Tratase de uma revista envolvida com as causas
feministas que contou com a participao tanto das portuguesas
quanto das brasileiras. Alm da contribuio de textos de mulheres
ligadas ao CNMP (Conselho Nacional das Mulheres Portuguesas),
representantes do Brasil, como Bertha Lutz, tambm cooperaram
com seus artigos combativos. Publicaram nesse peridico, junta
mente com Ceclia, escritoras como Florbela Espanca, Ana de Cas
tro Osrio, Fernanda de Castro, entre outras. Sobre Portugal
Feminino comenta Rosa Maria Lamas:
O tom de modstia inicial, quando foi fundada a revista, mudou

rapidamente num de crescente confiana no projecto. A razo princi
pal deste optimismo estava certamente na colaborao de escritoras e
poetisas famosas do meio literrio portugus e brasileiro, mas deviase
tambm ao facto de o Portugal Feminino oferecer as suas pginas a
poetisas desconhecidas e aqui que encontramos muitos nomes de
membros do CNMP.(Lamas, 1993, p.98, grifo meu)
77
Depois de transitar pelos textos poticos e pelas crnicas de Ce

clia Meireles, cabe, agora, destacar a atuao de Ceclia como tra
dutora, atividade que tambm revela uma preocupao da autora
brasileira em tratar de assuntos relacionados ao universo feminino
.
Um breve recorte
das tradues cecilianas
Ceclia Meireles, como se sabe, apresenta um considervel n

mero de textos traduzidos para lngua portuguesa. Vale ressaltar A
cano de Amor e de Morte do portaestandarte Cristvo Rilke
(1947), de Rainer Maria Rilke, feito a partir da verso francesa de
Suzanne Kra, com a assistncia de Paulo Rnai; Orlando (1948),
de Virginia Woolf, publicado pela Editora Globo, de Porto Alegre;
Bodas de sangue (1960) e Yerma (1963), de Federico Garca Lorca,
publicados pela Agir, do Rio de Janeiro; os poemas Sete poemas
de Puravi, Minha bela vizinha, Conto, Mashi e O cartei
ro do rei, de Tagore, publicados em edio comemorativa do cen
tenrio do autor (1961), bem como aturanga (1962), tambm do
poeta indiano, publicado pela editora Delta, no Rio de Janeiro;
alm de alguns poemas israelenses, reunidos em Poesia de Israel
(1962), com ilustraes de Portinari, em edio da Civilizao Bra
sileira, do Rio de Janeiro. Acerca da sua atividade como tradutora,
lembra Maria Lcia Dal Farra:
Para tanto muito lhe vale a sua aplicao nas lnguas que conhecia
to bem, a ponto de ter sido, pela vida afora, excelente tradutora de
Rilke, Virginia Woolf, Lorca, Tagore, Maeterlinck, Anouilh, Ibsen,
Pushkin, assim como antologias da literatura hebraica e de poetas de
Israel, conhecedora que era Ceclia da lngua inglesa, francesa, italia

na, espanhola, alem, russa, hebraica e dos dialetos do grupo indo
irnico. (Dal Farra, 2006, p.3)
Essa notvel quantidade de tradues realizadas pela poetisa

nos mais diversos idiomas revela a preocupao da autora de Vaga
msica em divulgar a cultura de outros pases atravs da literatura.
Por outro lado, por necessidade financeira, ela tambm ir traduzir
algumas obras de cunho comercial, como Os caminhos de Deus
(1958), de Kathryn Hulme, Amado e glorioso mdico (1960), de
Taylor Caldwell, ambas publicadas por Selees do Readers Digest,
alm de outros livros. Como lembra Paulo Rnai, as dificuldades
encontradas pelos tradutores no se limitam somente aos proble
mas com o texto: Na prtica, porm, a traduo se apresenta como
uma operao de muitas faces, que envolvem aspectos comerciais,
tcnicos, psicolgicos etc. (Rnai, 1976, p.56). Entretanto, o que
se pretende aqui matizar as verses que mostram o seu desempe
nho como divulgadora de outras culturas, principalmente as obras
que tratam da condio feminina.
No que tange temtica das tradues realizadas por Ceclia
Meireles, em que o universo feminino o foco da obra, destaco
Orlando, de Virginia Woolf, e Yerma, de Federico Garca Lorca.
Sobre este ltimo livro, tratase de uma pea teatral escrita por
Lorca em 1934, dividida em trs atos, que tem como personagem
protagonista Yerma. Esta vive em constante conflito com seu mari
Ainda sobre a atuao de Ceclia Meireles como tradutora, cabe elucidar um

comentrio realizado por Lia Wyler em seu livro Lnguas, poetas e bacharis:
uma crnica da traduo no Brasil (2003, p.116), em que a autora aponta Cec
lia como tradutora de Tom Sawyer. Alm disso, ela tambm informa que a poe
tisa teria sido presa, por conta dessa traduo, que foi considerada subversiva.
Na verdade, Ceclia teve sua biblioteca infantil, no Pavilho Mourisco, fechada
em 1937 pelo governo de Getlio Vargas, sob a acusao de conter obras ina
dequadas formao infantil. Sendo assim, importante esclarecer que ela
nunca traduziu As aventuras de Tom Sawyer, de Mark Twain, nem foi presa em
virtude disso.
do e consigo mesma, uma vez que no tem filhos e sentese na

obrigao de tlos.
Assistimos a esse triste caminhar de Yerma, dos seus desejos femi

ninos, simples e naturais, para esse cho sem esperana onde se pros
trar criminosa. Em meio a um mundo natural onde tudo parece estar
em seu lugar certo, onde a vida se desenvolve com um ritmo que pare
ceria de coerncia entre o cu e a terra, o pobre sonho de Yerma debate
se, atordoado, convertese em castigo que ela nem entende nem aceita.
(Meireles apud Lorca, 1963, orelha)
Assim, diante dos desejos femininos, simples e naturais,

como aponta Ceclia, essa personagem lorquiana convive com a
impossibilidade de ter filhos. Por conta disso, tanto Yerma quanto
o seu marido so condenados pela sociedade, j que eles no conse
guem procriar. Notase que essa funo est fortemente atre
lada imposio social do casamento. A protagonista, inclusive,
alega no ser uma mulher de verdade, j que no tem filhos, o que
refora esse ideal que no desvincula a maternidade da condio fe
minina. Na concepo dela, ser mulher ser me.
Joo
No digo por ti: digoo pelo povo.
Yerma
Um raio que parta o povo!
Joo
No praguejes! feio, numa mulher.
Yerma
Oxal fosse eu uma mulher!
(Lorca,1963, p.49)
Esse peso vinculado maternidade vai ser salientado durante

todo o texto, por meio das diversas vozes femininas nele presentes:
4a Lavadeira
Custalhe muito estar em casa.
5a Lavadeira
Essas machonas so assim. Preferem subir para o telhado ou andar
descalas por esses rios, quando podiam estar em casa, fazendo renda
ou compota de ma.
1a Lavadeira
Quem s tu para dizeres essas coisas? Ela no tem filhos, mas no
a culpa sua.
4a Lavadeira
Quem quer ter filhos, temnos. que as mimosas, as preguiosas, as
melosas no so feitas para ter o ventre enrugado. (Riemse)
3a Lavadeira
E enchemse de polvilhos e carmim e enfeitamse com ramos de
adelfa, procura de outro que no seja o seu marido.
5a Lavadeira
Essa que a verdade.
(Lorca, 1963, p.54, grifos meus)
Tais vozes (as lavadeiras) vo discutir a culpabilidade pelo fato

de Yerma no ter filhos. O discurso dessas lavadeiras, na verdade,
corresponde opinio daquela sociedade que cobra um modelo tra
dicional familiar.
Yerma tambm ir fazer cobranas constantes a seu marido, exi
gindo que ele cumpra o papel de homem que o meio social lhe
impe:
Yerma
certo. As mulheres dentro de suas casas. Quando as casas no so
tumbas. Quando as cadeiras se quebram e os lenis de linho se gastam
com o uso. Mas aqui, no. Todas as noites, quando me deito, encontro a
minha cama ainda mais nova, mais reluzente, como se acabasse de ser
trazida da cidade.
Joo
Tu mesma reconheces que tenho razo de queixarme. Que tenho
motivos para estar alerta.
Yerma
Alerta? Por qu? Em nada te ofendo. Vivo submissa a ti, e o que sofro,
guardo pregado minha carne. E cada dia que passa ser pior. No fale
mos nisso. Saberei levar a minha cruz como melhor puder, mas no me
perguntes nada. Se pudesse, de repente, ficar velha e ter a boca como
flor esmagada, poderia sorrir e ir levando a vida contigo. Agora, agora
deixame com os pregos da minha cruz.
[...]
Yerma
Mas tu s tu, e eu sou eu. Os homens tm outra vida; o gado, as
rvores, as conversas; e ns mulheres, no temos mais que a cria e o
cuidado da cria.
(Ibidem, passim, grifos meus)
A protagonista sentese completamente angustiada, pois lhe foi

podada a condio de ser mulher, uma vez que para ela, sem filhos,
no possvel cumprir seu papel de mulher/me.
Seu marido, por outro lado, receia ser trado, pois tem conscin
cia de que no exerce o papel de homem que tanto lhe cobrado.
Nesse sentido, Joo se v impossibilitado de exigir algo de Yerma,
uma vez que ele no cumpre com a sua funo de esposo. Ele
tambm teme pela honra de sua famlia, o que mostra o quanto o
poder das imposies e valores sociais se fazem presentes aqui.
Podese dizer que o casal sentese completamente falido quanto
aos seus respectivos papis de esposo/a. Nenhum dos dois, na ver
dade, culpado; ambos so vtimas de uma sociedade que obriga
uma postura vinculada a valores tradicionais e, quando estes no
so cumpridos, ela os pune.
Yerma questiona a diferena entre os homens e as mulheres; es
tas estariam sempre presas aos detalhes, sem contentarse com
pouco e, de certa forma, menos conformadas com a situao em
que vivem:
Victor
Tudo o mesmo. As mesmas ovelhas tm a mesma l.
Yerma
Para os homens, sim; mas ns mulheres, somos outra coisa. Nunca
ouvi dizer a um homem, comendo: como so boas as mas! Ides ao que
vosso, sem reparardes nas delicadezas. Por mim, posso dizer: detesto a
gua destes poos.
(Lorca, 1963, p.85, grifo meu)
O desenlace dessa tragdia culmina com a morte de Joo, assas

sinado pela fria de Yerma, que o enforca com as prprias mos. A
tortura que vive a protagonista por no ter filhos e, consequente
mente, por no desempenhar o papel de mulher imposto pela
sociedade a ensandece.
Em Yerma, como tambm em outros dramas lorquianos, pos
svel notar o final trgico decorrente da represso gerada pelos va
lores sociais que, por sua vez, submetem os instintos humanos
(como o amor) aos cdigos impostos pela sociedade. O convencio
nalismo o gerador da frustrao da felicidade humana. No ao
acaso que Lorca escolhe, em grande parte de suas obras, as mulhe
res para desempenharem papis fortes e de destaque, j que elas
representam as maiores vtimas daquela sociedade repressora.
Podese afirmar que Yerma problematiza questes que per
meiam a opresso, a cobrana social que tenta mascarar e prezar
pela honra de valores falidos que so vividos hipocritamente pe
los indivduos. Discutemse, desse modo, os papis exercidos pelo
homem e pela mulher dentro da sociedade. Assim, tanto Yerma
quanto o marido duelam contra os prprios anseios individuais
(Joo de no ser pai e Yerma de ser me). Eles tambm lutam contra
as imposies que os obrigam a cumprir suas funes de acordo
com os princpios da instituio Famlia.
Assim como essa pea dramtica de Lorca, Orlando, de Virginia
Woolf, tambm ir questionar a condio feminina na sociedade.
Escrita em 1928, a obra tem como protagonista Orlando, que vive
por quatro sculos em sua propriedade e, durante esse tempo, muda
de sexo e transformase numa mulher. A personagem principal te
ria sido inspirada em Vita SackevilleWest, esposa de um diplomata
e me de dois filhos, com quem a autora inglesa tem um relaciona

mento que perdura por cerca de oito anos, sem que ambas dissol
vam com seus respectivos matrimnios; alm disso, iro trocar
inmeras cartas. Sob o rtulo de uma biografia ficcionalizada,
Orlando apontado/a por muitos estudiosos da obra de Woolf
como um ser imaginrio, uma espcie de ideal andrgino do ser hu
mano. Tambm foi definida como a ms larga y fascinante carta de
amor de la literatura (Itzcovich, 1997). No resta dvida de que se
trata de um texto aberto a muitas interpretaes.
Ao longo da narrativa, o leitor deparase com as mais diversas
experincias de Orlando, desde a sua decepo amorosa por Sasha,
a princesa russa, a quem ele dedica um poema satrico, at a sua
experincia como cnsul na Turquia. Vale lembrar que neste mes
mo lugar, aps acordar de um sono de sete dias, ele descobre que
seu corpo agora o de uma mulher. A princpio, essa mudana a
perturba, como pode ser observado no trecho a seguir:
Cair de um mastro!, pensava por ter visto os tornozelos de uma

mulher! Vestirse como um Guy Fawkes e desfilar pelas ruas para que
as mulheres o admirem; negar instruo mulher para que ela no ridi
cularize; ser escravo das saias mais insignificantes, e, no entanto, jactar
se como rei da criao! Cus!, pensava como nos enlouquecem!
Como somos loucas! E aqui pareceria, por certa ambiguidade das suas
expresses, que censurava igualmente ambos os sexos, como se no per
tencesse a nenhum; e, na verdade, naquele momento vacilava; era ho
mem; era mulher; conhecia os segredos, compartilhava das fraquezas de
cada um. (Woolf, s.d., p.94, grifos meus)
Somente depois de regressar terra natal que Lady Orlando se

sente mulher e compreende as contingncias dos dois sexos. No de
correr do romance, notamse alguns comentrios bastante irnicos
sobre essa relao vivenciada pela protagonista em/e sua condio
feminina:
Recordava como tinha insistido, nos seus tempos de rapaz, em que

as mulheres devem ser obedientes, castas, perfumadas e caprichosa
mente enfeitadas. Agora tenho que pagar com meu corpo por aquelas
exigncias, refletiu; pois as mulheres no so (a julgar pela minha pr
pria experincia do sexo) obedientes, castas, perfumosas e caprichosa
mente enfeitadas j por natureza. S podem conseguir essas graas, sem
as quais no lhe dado desfrutar nenhuma das delcias da vida, median
te a mais enfadonha disciplina. S o penteado, pensava, me tomar
uma hora, todas as manhs; outra hora para mirarme ao espelho; h o
espartilho, o banho, os ps, h que trocar a seda pela renda e a renda
pelo brocado; h que ser casta o ano inteiro... [...] Lorde Chesterfield
murmurouo a seu filho, sob as mais severas recomendaes confiden
ciais: As mulheres so apenas crianas grandes... Um homem inteligente
apenas se diverte com elas, agradaas, adulaas. [...] As mulheres sa
bem muito bem disso; embora um homem de talento lhes mande seus
poemas, elogie seu critrio, solicite sua crtica e tome seu ch, isto de
modo algum significa que respeite suas opinies, admire sua com
preenso ou recuse, falta de espada, transpassla com sua pena.
Tudo isso, por mais baixo que se murmure, pode transpirar [...].
(Woolf, s.d., passim, grifos meus)
Desse modo, Orlando, agora como mulher, vivencia vrias

aventuras amorosas, desde o conde romeno que a corteja insisten
temente at o misterioso Shelmerdine de quem ela ter um filho.
interessante observar que na condio do sexo feminino que
Orlando consegue terminar sua obraprima, o poema O carva
lho. Por meio de uma linguagem metalingustica, o romance wool
fiano denota a representatividade da literatura na vida dessa perso
nagem, mostrando como se d esse processo do fazer literrio:
Ao escrever, sentiu como uma fora (lembremse de que estamos

lidando com as mais obscuras manifestaes do esprito humano).
[...] O amor, disse o poeta, toda a vida da mulher. E, se olharmos
por um momento Orlando a escrever, na sua mesa, temos de reconhe
cer que nunca houve mulher com mais aptido para isso. [...] o que,
naturalmente, constitui o verdadeiro tema da vida e o nico tema pos
svel da literatura. Na certa, Orlando dever ter feito alguma dessas
coisas? Ai de mim, mil vezes ai de mim, Orlando no fez nada disso.
[...] Mas o amor como definem os novelistas do gnero masculino e

quem realmente pode falar com mais autoridade? [...] O amor despir as
saias e... Mas todos sabemos o que o amor. E Orlando fez isso? A
verdade obriganos a dizer que no, que no o fez. Ento, se a persona
gem da nossa biografia no ama nem mata, s pensa e imagina, podemos
concluir que um corpo morto e abandonla. (Woolf, s.d., passim, gri
fos meus)
Ao falar da presena do amor como tema nos escritos de Orlan

do, o narrador esclarece que, apesar de ser mulher, essa temtica
no recorrente em seus textos. Tais observaes vo de encontro
ao senso comum que v a literatura feminina repleta de senti
mentalismos. atravs de comentrios como esse que o romance
questiona a condio da mulher como escritora.
Com base nessas consideraes realizadas at o momento acerca
da presena do feminino nas mais diversas expresses da produo
de Ceclia Meireles, seria possvel afirmar que a escolha em tradu
zir esses livros de Lorca e Woolf foi aleatria?
Ezra Pound, considerado um dos grandes inovadores nas dis
cusses que giram em torno da funo do tradutor e que exercer
forte influncia sobre os irmos Campos no Brasil, v o ato de tra
duzir como um processo criativo, uma maneira de unir literaturas
e culturas. Ao tratar dessa concepo de Pound, comenta John
Milton:
O tradutor no segue os passos do original, aspirando a ser seu

amigo; em vez disso, ele domina a traduo, colocando seu prprio ser
dentro dele. [...] a melhor maneira de o poeta praticar e dominar a sua
profisso traduzir. A traduo est tambm no centro de mudanas
e desenvolvimentos em literaturas. impossvel separar uma litera
tura de outra. As tradues sempre asseguram que estilos novos e
ideias sejam transferidos de uma literatura para a outra. (Milton, 1993,
p.97)
Tendo em mente esse conceito poundiano, podese dizer que,

quando Ceclia se prope a traduzir Orlando e Yerma, por exemplo,
ela traz luz as ideias propagadas nessas obras, transmitindo-as

para uma outra lngua e cultura.
Segundo Paulo Rnai: Traduzir a maneira mais atenta de ler
[...] Precisamente esse desejo de ler com ateno, de penetrar me
lhor as obras complexas e profundas, que responsvel por mui
tas verses modernas [...] (Rnai apud Campos, 1970, p.31). O
trabalho do tradutor, portanto, no se resume simplesmente em di
fundir um texto de um idioma para outro, mas tambm em resgatar
a essncia de uma determinada obra. Essa importncia atribuda
atuao do tradutor nem sempre foi reconhecida. Conforme desta
ca John Milton, especialmente durante os sculos XVI e XVII essa
profisso era vista de maneira bastante desprivilegiada, igualada,
na maioria das vezes, s funes servis; examinada de modo infe
rior, como o avesso de uma tapearia, ou a luz da vela comparada
luz do sol (Milton, 1993, p.10). No se pode esquecer que essa
atividade foi historicamente dominada pelas mulheres, o que apon
ta para uma relao entre traduo e gnero.
Sherry Simon (1996, p.46) lembra que, durante o perodo da Re
nascena, sobretudo na Inglaterra, a traduo era considerada uma
modalidade intelectual apropriada para o sexo feminino. A autora
ainda ressalta o duplo movimento gerado por essa atividade que
ir condenar a mulher margem do discurso, mas que tambm ir
contribuir para libertla do prprio silncio. Ela cita alguns exem
plos, como Aphra Behn, Germaine de Stel, Margaret Fuller, Elea
nor Marx, Constance Garnnett, Jean Starr Untermeyer, Willa
Muir e Helen LowePorter que, por meio das tradues que reali
zaram, puderam difundir suas ideias sobre temas at ento no per
mitidos s mulheres. Nesse sentido, a transmisso do significado
de textos literrios ser utilizada como importante veculo cultural
e ideolgico (ibidem, p.40).
a partir dessa perspectiva que Douglas Robinson (1995 apud
Simon, 1996, p.45) atenta para a feminizao da traduo, que,
segundo o autor, comea a ser percebida de maneira mais intensa a
partir do sculo XVI. Tratase de um processo do qual as mulhe
res passam a se valer a fim de garantir voz e espao no universo da

escrita.
Sob esse aspecto, as teorias feministas acerca da traduo iro
enfocar a relao entre os conceitos que colocam margem mulhe
res e tradutores. So questionados os processos que levaram essa
atividade a ser feminizada. Alm disso, procurase mostrar a
preocupao das estruturas de poder em manter essa associao de
maneira negativa:
Because they are necessarily defective all translations are repu

ted females. In this neat equation, John Florio (1603) summarizes a
heritage of double inferiority. Translators and women have historically
been the weaker figures in their respective hierarchies: translators are
handmaidens to authors, women inferior to men. [] Whether affir
med or denounced, the femininity of translation is a persistent histori
cal trope. Woman and translator have been relegated to the same
position of discursive inferiority.
(Simon, 1996, p.1)
Simon (1986, p.83) tambm chama a ateno para o fato de a

traduo ser um ato da escrita e da comunicao que no se isenta
de padres, valores e ideias. Os objetivos, assim como o prprio
trabalho do tradutor, so maneiras que este tem de interagir com o
mundo. Tratase de um procedimento que reflete uma intensa rela
o que se estabelece entre texto e cultura, entre autor e leitor. O
discurso e a prtica da traduo, segundo a autora, requerem, aci
ma de tudo, um posicionamento diante da enunciao. Portanto, ao
levar em conta a capacidade de circulao das tradues, tornase
importante analisar a sua contribuio para o enriquecimento cul

Por serem necessariamente defectivas, todas as tradues so reputadas
como females. Nesta cuidadosa equao, John Florio (1603) resume uma he
rana de dupla inferioridade. Tradutores e mulheres tm historicamente sido as
figuras mais fracas em suas respectivas hierarquias: tradutores so governan
tas/donas de casa para os autores, mulheres inferiores a homens. Seja afirmada
ou denunciada, a feminilidade da traduo um tropos historicamente persis
tente. Mulher e tradutor tm sido relegados mesma posio de inferiori
dade discursiva.
tural. Isto lhe atribui grande valor, uma vez que ela funciona como
mediador de ideologias.
J para Haroldo de Campos, a traduo representa um processo
de recriao, bem como de exerccio crtico. Assim, ao retomar as
ideias de Albrecht Fabri, ele afirma que toda a traduo crtica,
pois nasce da deficincia da sentena, de sua insuficincia para
valer por si mesma (Campos, 1970, p.21). Campos, com base nos
comentrios de Ezra Pound, ainda observa:
Ento, para ns, traduo de textos criativos ser sempre recriao

ou criao paralela, autnoma porm recproca. Quanto mais inado
de dificuldades esse texto, mais recrivel, mais sedutor enquanto pos
sibilidade aberta de recriao. Numa traduo dessa natureza, no se
traduz apenas o significado, traduzse o prprio signo, ou seja, sua fi
sicalidade, sua materialidade mesma (propriedades sonoras, de imag
tica visual, enfim tudo aquilo que forma [...] (Campos, 1970, p.24)
No h dvidas de que traduzir colocarse perante o texto,

com o tradutor compartilhando a sua bagagem de mundo, a sua
perspectiva, os seus ideais; no se trata de um processo gratuito.
A traduo de poesia (ou prosa que a ela equivalha em problemati

cidade) antes de tudo uma vivncia interior do mundo e da tcnica do
traduzido. Como que se desmonta e se remonta a mquina de criao
aquela fraglima beleza aparentemente intangvel que nos oferece o
produto acabado numa lngua estranha. E que, no entanto, se revela
suscetvel de uma vivisseco implacvel, que lhe revolve as entranhas,
para trazla novamente luz num corpo lingustico diverso. Por isso
mesmo a traduo crtica. (Campos, 1970, p.31)
Nesse contexto, podese afirmar que a seleo de uma traduo

sempre reveladora, e no um ato indiferente. Sobre esse assunto,
Haroldo de Campos complementa:
Os mveis primeiros do tradutor, que seja tambm poeta ou prosa

dor, so a configurao de uma tradio ativa (da no ser indiferente a
escolha do texto a traduzir, mas sempre reveladora), um exerccio de

inteleco e, atravs dele, uma operao de crtica ao vivo. (Campos,
1970, p.32)
Com base no que foi exposto acerca do papel do tradutor, no

seria possvel afirmar que as intenes de Ceclia Meireles, ao tra
duzir obras de grandes valores literrios como Yerma e Orlando, se
limitassem a questes meramente comerciais. Essa seleo realiza
da por ela mostra mais uma vez seu comprometimento em tratar de
assuntos relacionados ao universo feminino. sob uma perspectiva
empenhada que a autora brasileira torna possvel a circulao des
ses livros em lngua portuguesa, recuperando, dessa forma, as dis
cusses problematizadas nesses textos que, por sua vez, vo ao
encontro das funes desempenhadas por homens e mulheres na
sociedade.
Aps examinar sucintamente alguns textos poticos, crnicas e
tradues de Ceclia Meireles que revelam seu comprometimento
com as questes relacionadas ao feminismo, ainda cabe analisar um
aspecto pouco explorado pelos estudiosos da obra ceciliana; trata
se da sua prtica como ensasta. Por isso, com o intuito de reiterar
a presena da autora de Vaga msica dentro dos estudos literrios
no Brasil e na Amrica Latina, pretendese, por meio do estudo da
conferncia Expresso feminina da poesia na Amrica, mostrar
seu carter precursor no que tange s discusses da crtica literria
feminista latinoamericana.
Apreciaes sobre a prtica
do ensaio ceciliano
No ano de 1935, Ceclia Meireles nomeada professora de lite

ratura da Universidade do Distrito Federal, que havia sido fundada
em abril do mesmo ano. Alm de oferecer cursos livres sobre Lite
ratura Oriental, ela tambm chega a ministrar aulas nas disciplinas
Literatura Lusobrasileira e Tcnica e Crtica Literria. Como
se sabe, essa instituio no perdura muito, por conta das insta
bilidades polticas da poca, sendo extinta em 1939. Um ano de
pois, j casada com Heitor Grillo, ela vai dar aulas no Texas, na
Universidade de Austin. A partir desse perodo em que a escritora
exerce a atividade de docente universitria, interessante observar
sua vasta produo crtica, que engloba desde tradues a palestras
sobre literatura proferidas em diversos pases.
Em relao s conferncias, sobressaem-se Batuque, samba e
macumba, realizada no ano de 1934, em Portugal, e publicada um
ano depois em separata do Mundo Portugus; Problemas da literatu
ra infantil (1951), que se refere a uma srie de palestras sobre litera
tura infantil, lanada pela Imprensa Oficial de Minas Gerais; O
elemento oriental em Garca Lorca, editada em 1956 pela Funda
o Dulcina; O folclore na literatura brasileira, pronunciada na
capital gacha em 1957. Tambm so bastante relevantes as confe
rncias proferidas nos Estados Unidos e Mxico sobre literatura e
cultura brasileiras em 1940; na Casa dos Aores, no ano de 1955,

com Joo Afonso e Vitorino Nemsio, assim como as cinco pales
tras ministradas em 1958 em Israel; e, por fim, o objeto de anlise
deste trabalho, a conferncia Expresso feminina da poesia na
Amrica, proferida em 1956 e publicada em 1959 pelo MEC no
volume Trs conferncias sobre cultura hispanoamericana.
Expresso feminina da poesia na Amrica corresponde, em li
nhas gerais, a um ensaio que apresenta um panorama da produo
lrica de autoria feminina na Amrica hispnica, em que se discute
a maneira como essas mulheres se manifestam dentro do mbito
literrio, em especial, na poesia.
Sobre o carter do ensaio, no somente o termo em sua concep
o atual, mas tambm seu entendimento como gnero esttico
teriam sido criados por Montaigne, em 1580, com a sua obra Essais
(Lima, 1946, p.9). Para o filsofo francs, a escritura ensastica cor
responde a um exerccio da razo, uma negao do autoritarismo,
uma atitude crtica. Segundo enfatiza Silvio Lima, a natureza cr
tica do ensaio j est na prpria etimologia do vocbulo, que se ori
gina de exagium, ou seja, examinar, analisar. Assim, o autoexerccio,
uma maneira de treinar o conhecimento, faz parte do sentido ima
nente desse gnero.
A experincia, o saber que provm da vida, tambm equivale a
outro aspecto do texto ensastico: vivncia, universalidade, exerc
cio, autonomia crtica. Elas representam o nervo no s do ensaio de
Montaigne, mas de todo o ensaio e de o ensasmo em geral (Lima,
1946, p.63, grifo do original).
Assim como Montaigne, Georg Lukcs v o ensaio como ex
perimentos em si mesmos ou autoexperimentos, conforme
apontou Carlos Eduardo J. Machado (2004, p.178). Em outras
palavras, seria uma maneira de pensar por si s e para si s, exerci
tando o livre exame, o esprito crtico. Em Sobre a essncia do en
saio: carta a Leo Popper, prefcio de Almas e formas (1911), o
autor hngaro trata do ensaio como estudos histricosliterrios.
Como tal ele uma crtica cientfica como gnero artstico: o ensaio
uma forma de arte. (Machado, 2004, p.12)
Sabese que na Europa central, principalmente na Alemanha, a

forma ensastica tem grande importncia; ser utilizada para de
senvolver estudos minuciosos sobre questes relacionadas cultu
ra, entre outros assuntos. Compartilhando essa viso peculiar
sobre o ensaio, juntamente a Lukcs, h nomes como Walter Ben
jamin, Georg Simmel, Karl Krauss, Rudolf Kassner e Theodor
Adorno (Machado, 2004 p.13). Para este ltimo:
O ensaio, porm, no admite que seu mbito de competncia lhe

seja prescrito. Em vez de alcanar algo cientificamente ou criar artisti
camente alguma coisa, seus esforos ainda espelham a disponibilidade
de quem, como uma criana, no tem vergonha de se entusiasmar com o
que os outros j fizeram. O ensaio reflete o que amado e odiado, em vez
de conceber o esprito como uma criao a partir do nada, segundo o
modelo de uma irrestrita moral do trabalho. Felicidade e jogo lhe so
essenciais. Ele no comea com Ado e Eva, mas com aquilo sobre o que
deseja falar; diz o que a respeito lhe ocorre e termina onde sente ter
chegado ao fim, no onde nada mais resta a dizer: ocupa, desse modo,
um lugar entre os despropsitos. (Adorno, 2003, p.167, grifos meus)
Conforme apontou Adorno sobre o carter elementar do ensaio,

este no apresenta um comprometimento enquanto forma. Oscila
entre o cientfico e o artstico, joga despropositadamente com o
contedo explorado. Assim, por meio de um tom descompromis
sado, Expresso feminina da poesia na Amrica se coloca de
maneira contestadora, propondo uma srie de reflexes sobre a es
crita de autoria feminina latinoamericana. desse modo, como
uma criana que no tem vergonha, que o texto ceciliano esboa a
face precursora da escritora brasileira, no que tange aos estudos
acerca da crtica feminista no Brasil, abrindo caminho para novas
discusses que giram em torno desse tema polmico. Ser pioneiro,
como Ceclia mesma mencionou na crnica Precursoras brasilei
ras, tratase de uma tarefa difcil, nem sempre uma grande vir
tude; pode ser simples casualidade. Mas, afinal de contas, sempre
uma casualidade importante.
Nesse sentido, pretendese, a seguir, analisar minuciosamente o

referido ensaio de Ceclia Meireles, com o intuito de mostrar a atua
o de Ceclia frente aos estudos literrios feministas na Amrica
Latina, pontuando como esse trabalho progressivo e permanente
de reflexo, caracterstico do gnero ensastico, est presente em
seu texto.
Parte III
Sobre o ensaio
Expresso feminina
da poesia na Amrica
[...] tratase do Novo Mundo: numa

paisagem excitante, com raas e cul
turas que se encontram para retomar
a vida desde o princpio. A mulher
iberoamericana encara essa grande
paisagem com a alma e cheia de te
souros sigilosos.
Ceclia Meireles
A conferncia Expresso feminina da poesia na Amrica,
proferida em 1956 por Ceclia Meireles, na Sala do Conselho da
Universidade do Brasil, corresponde, em linhas gerais, a um ensaio
que apresenta um panorama da produo lrica de autoria feminina
na Amrica hispnica. Assim, no decorrer do texto, so comenta
dos traos significativos da poesia de grandes representantes, desde
a barroca Sror Juana Ins de la Cruz at a contempornea de Cec
lia, a chilena Gabriela Mistral. No total, so nomeadas 28 autoras
As poetisas e a sequncia em que aparecem no ensaio: Colmbia Sor Josefa

Del Castillo y Guevara (16711742); Mxico Sor Juana Ins de la Cruz
(16511695); Cuba Gertrudis Gmez de Avellaneda (18141873); Mxico
Maria Enriqueta (18721968); Peru Adriana Buenda (sculo XIX); Uruguai
Delmira Agustini (18861914); Chile Gabriela Mistral (18881957); Ar
gentina Alfonsina Storni (18921938); Uruguai Juana de Ibarbourou
(18951979); Uruguai Mara Eugenia Vaz Ferreira (18751924); Uruguai
Esther de Cceres (19031971); Uruguai Sarah Bollo (19041987); Cuba
Mercedes Torrens de Garmendia (18141873); Cuba Amrica Bobia de
Carb (18961984); Colmbia Laura Victoria (19042004); Chile Mara
Monvel (18991936); Bolvia Yolanda Bedregal (19161999); Bolvia Mara
Virgnia Estensoro (sculo XX); Cuba Dulce Mara Loynaz (19031997);
Chile Stella Corvaln (19131994); Colmbia Dolly Meja (19201975);
Argentina Silvina Ocampo (19031993); Argentina Fryda Schultz de Man
tovani (19121978); Uruguai Sara de Ibez (19091971); Uruguai Clara
de diversos pases, como Cuba, Bolvia, Argentina, Uruguai, Co

lmbia, Peru, Mxico e Chile.
Ceclia inicia o texto fazendo uma aluso postura do crtico
peruano Estuardo Nez em relao literatura de autoria femi
nina do seu pas. Ele v as escritoras presas linha tradicional e
com poucos critrios estticos, apontandoas como desprovidas de
cultura; por isso, segundo o crtico, elas apresentam falta de discer
nimento diante da produo tradicional, assimilando desmedi
damente algumas tendncias. Essa mesma falta de cultura, como
coloca Nez, faz com que as poetisas transbordem em seus textos
um grande sentimentalismo, imitando, conforme ele mesmo co
menta, outras escritoras de grande valia como Delmira Agustini,
Juana de Ibarbourou e Alfonsina Storni.
As poetisas, em grande maioria esto filiadas, com bastante hete

rogeneidade de valores, linha tradicional. Acusam, muitas delas,
pouca evoluo espiritual e certo apartamento da cultura literria,
[...] Umas no se afastam da melopeia modernista [...] Outras [...]
tentam algumas formas librrimas dos novos tempos, mas com uma
elaborao potica excessivamente cerebralista. Em algumas, a since
ridade da emoo e certa delicadeza formal permitem objetivar a nota
original [...] (Nez, 1938 apud Meireles, 1959, p.612)
De acordo com as consideraes do autor peruano, percebese

novamente aqui o que Sylvia Paixo (1990) designou como o olhar
condescendente da crtica que, por sua vez, alimenta a ideia de
que a literatura feita por mulheres corresponde simplesmente a
uma manifestao de emoes.
No resta dvida da importncia de Estuardo Nez crtica
literria peruana e at mesmo latinoamericana. Ao confrontar,
porm, a leitura sustentada por ele, que representa a crtica tradi
cional, o ensaio prope logo no incio o questionamento da postura
sustentada pelo discurso dominante.
Silva (19071976); Uruguai Dora Isella Russell (19251990); Uruguai Ida

Vitale (1923); Uruguai Amanda Berenguer (1921).
101
por meio dessa perspectiva que o texto, em seguida, apresenta

um soneto do sculo XIX de um poeta satrico, tambm do Peru,
destinado a uma poetisa da poca. O mesmo satiriza o sentimenta
lismo que, de acordo com o poema, se faz presente na poesia escrita
por mulheres: Publicas tu dolor extraordinario;/ Admiro de tu
lira el tono vario/ Esos arranques de pasin completos (apud Mei
reles, 1959, p.62). Em consonncia com o gnero do poema satri
co, o autor finaliza seu soneto de maneira bastante irnica: Pero,
cree, por el Sol que ufano brilla,/ Que mucho ms, Gerundia, me
gustara/ Que supieras hacer una tortilla (ibidem, p.62). Os versos
insultuosos mostram a indignao que representava para os ho
mens daquele perodo ter uma voz feminina que se manifestasse
entre eles. Conforme alerta Mataix (2003, p.7), o fato de as mu
lheres lerem e escreverem poemas no sculo XIX era considerado
um verdadeiro desacato aos modelos sociais dominantes. Virginia
Woolf (1978, p.86), ao falar das atividades atribudas e institudas
como femininas, lembra que se trata de uma viso limitada achar
que as mulheres deveriam se contentar em fazer pudins, remendar
meias, bordar e tocar piano, uma vez que as mulheres tm os mes
mos anseios e necessidades do sexo oposto. Se fossem os homens
destinados a essa condio do confinamento feminino, eles tam
bm se ocupariam dos afazeres domsticos.
Dessa forma, ao apontar as observaes dos autores peruanos,
Ceclia problematiza o discurso masculino disseminado frente
produo de autoria feminina, mostrando, assim, como os homens,
tanto os do sculo XIX (por meio do soneto) como os do sculo XX
(por meio dos comentrios de Nez, escrito em 1938), posicionam
se em relao aos textos produzidos por mulheres. Ao levar em
conta que um dos principais objetivos da crtica feminista atual
posicionarse conscientemente diante do discurso dominante, pode
se afirmar que o ensaio j revela essa preocupao, embora escrito
em 1956. A poetisa brasileira, portanto, parece esboar seu carter
precursor, no que tange a essas questes. Aps os comentrios dos
autores do Peru, em contraponto, apresentada a viso de Flora
Tristn (18031844), escritora comprometida com as causas da

mulher e das classes minoritrias, que se posiciona contra essa su
perioridade masculina. Sobre ela, Ceclia comenta:
Ia mais longe, Flora Tristn: achava as mulheres de Lima superio

res aos homens em inteligncia e fora moral; e, como no havia, na
quela poca, nenhuma instituio para a educao nem de uns nem de
outras, tal superioridade lhe parecia um dom direto de Deus. (Meire
les, 1959, p.63)
Vale lembrar que Tristn teve seu livro Peregrinaciones de una

paria queimado tanto na principal praa de Arequipa quanto no
palco de um teatro limenho por volta do perodo 1837-1839
(Guiaz, 2002). Fato que, conforme aponta Clara Anglica A. S.
Cruz (2005, p.83), representa um retrocesso para a cidade de Lima,
j que a capital havia se tornado um importante centro de ativida
des artsticas que, inclusive, driblava as determinaes da realeza
sobre os vetos que proibiam a circulao de romances. Por conta da
repercusso dessa mesma obra, em outro ato de represso, seu tio
Pio Tristn cancela os pagamentos referentes penso que havia
concedido a sua sobrinha.
Peregrinaciones foi publicado em Paris em 1838 e se tornou sm
bolo da luta pelos direitos das mulheres humildes. H uma crtica
situao social dos negros, das mulheres, dos escravos e, de uma
forma geral, opresso que incide sobre as classes trabalhadoras da
Amrica (ibidem, p.83) .Tratase de um livro de viagens que re
ne as observaes de uma europeia sobre a Amrica Latina, incluin
do diversos aspectos sociais que aparecem em seus comentrios sobre
cidades como Cabo Verde e Valparaso (Cruz, 2005, p.84).
notvel a influncia que a figura de Flora Tristn e a sua pro
duo exercem sobre outras escritoras. Prova disso Peregrinacio
De naturalidade francesa, filha mais velha do aristocrata peruano Mariano

Tristn y Moscoso e da plebeia francesa Thrse Leisn. Casase com o pintor e
litgrafo AndrFranois Chazal, de quem ter dois filhos, um deles ser Aline,
futura me do ilustre pintor Paul Gauguin.
nes de una alma triste, de Juana Manuela Gorriti (18181892),

publicado em Buenos Aires em 1875, que tambm corresponde a
um relato de viagens que inclui comentrios sobre a situao so
cial dos ndios, negros e escravos (Cruz, 2005, p.84).
Parece no ter sido gratuita a escolha da poetisa brasileira em
comear seu ensaio contestando o discurso dominante peruano,
pois, como se sabe, a exemplo de Tristn, temse no Peru, em com
parao aos outros pases hispanoamericanos, um nmero signi
ficativo de mulheres que, ainda no sculo XIX, defenderam a
autonomia feminina. Um exemplo a argentina Juana Manuela
Gorriti, mencionada anteriormente, que, em 1848, mudase para
Arequipa, fundando uma escola destinada ao ensino de meninas de
famlias ricas peruanas. Com esse trabalho, ela consegue manter a
si e a suas filhas (Cruz, 2005, p.80). Tal postura, ousada para a po
ca, dar frutos, j que, concomitante com a escola para meninas,
Juana Manuela, juntamente com a argentina Eduarda Mansilla
(18341892) e a colombiana Soledad Acosta (18331913), promo
viam tertlias literrias, prtica comum em pases europeus, como
Frana e Espanha. A proposta de realizar essas reunies, mesmo
que restrita a um grupo de mulheres pertencentes classe burgue
sa, bastante representativa para aquele momento.
Segundo destaca Cruz (2005, p.81): Nessas tertlias reuniase
o grupo mais seleto da cultura limenha, que participava lendo seus
textos e poesias. De tal grupo sairia, mais tarde, a primeira gerao
de escritoras peruanas. Os encontros que ocorriam na casa de
Gorriti foram frequentados pela primeira gerao de romancistas
do Peru, como Clorinda Matto Turner (18521909), Mercedes Ca
bello de Carbonera (18451909), Teresa Gonzles de Fanning
(18361918), Carolina Freyre Jaymes (18441916), Juana Manuela
Lazo de Elspuro (sculo XIX?), Rosa Mercedes Riglos de Ober
goso (18451879), todas elas conhecidas mais tarde como autoras
de ensaios, poesias e romances, alm de uma vasta obra jornalstica
em diversos peridicos da Amrica (Cruz, 2005, p.81).
diante desse contexto que Expresso feminina da poesia na
Amrica segue discutindo o embate entre homens e mulheres,
apontando ser impertinente essa polmica: Esse duelo da inteli

gncia masculina com a feminina curioso de observar justamente
no pas da Amrica em que se atribuem a duas poetisas annimas
alguns dos mais antigos versos dos tempos coloniais (Meireles,
1959, p.63).
O poema ao qual Ceclia se refere ir tratar do prprio princpio
potico, alm de denotar a importncia da representao feminina
na Poesia:
Porque, aunque sea verdad que no es factible

alcanzarse por arte lo que es vena,
la vena sin el arte es irrisible.
[...]
Tambin Apolo se infundi en las nuestras,
y an yo conozco en el Peru tres damas
que han dado en la Poesia heroicas muestras.
(apud Meireles, 1959, p.64)
Ainda sobre esses versos annimos, a autora brasileira destaca

os aspectos ligados essncia potica ressaltados no texto, chaman
do a ateno para a atualidade do mesmo, embora escrito entre os
sculos XVII e XVIII.
A Poesia, segundo a autora, combate o vcio, celebra a virtude, ali

via penas e paixes, faz esquecer as tristezas, exalta faanhas, pinta a
rara formosura das damas em rimas e sonetos, expe conceitos, canta o
bem do casto amor, etc., dons que at agora, malgrado tantas vicissi
tudes, continuam a serlhe atribudos. (Meireles, 1959, p.64, grifo meu)
Em seguida, Ceclia Meireles fala sobre as poetisas Sror Josefa

del Castillo y Guevara e Sror Juana Ins de la Cruz tambm dos
sculos XVII e XVIII. Acerca desta ltima, salienta como a poste
ridade ir retomar elementos da potica da escritora mexicana:
veremos despertarem muitos, seno todos, dos rasgos peculiares aos

poemas de Sror Juana Ins de la Cruz: desde as metforas, como
engao colorido, s insistncias da linguagem reiterada em explica

es e comparaes superpostas, da redundncia s graas do inespe
rado, como esse falso silogismo de colores, sem falar no contedo
do prprio poema, na viso da transitoriedade terrena, no erro da apa
rncia, na sucesso da fenomenologia, que viriam a ser to particular
mente glosados pelas escritoras e escritores destes ltimos tempos.
(Meireles, 1959, p.66)
Alis, esta imagem do retrato (engao colorido) tambm

recuperada por Ceclia em seus poemas. Mulher ao espelho, por
exemplo, comentado na parte anterior, ilustra esse dilogo que se
estabelece entre elas. Nesse texto potico, sob a percepo de que
tudo aparncia, o eulrico se questiona: Que mal faz, esta cor
fingida/ do meu cabelo, e do meu rosto,/ se tudo tinta: o mundo,
a vida,/ o contentamento, o desgosto? (Meireles, 2001, v.1,
p.5334). Essa ideia de que a vida gira em torno de uma falsa repre
sentao tambm compartilhada por Sror Juana, que diz: Este
que ves, engao colorido,/ [...] es un resguardo intil para el Hado;/
es uma necia diligencia errada;/ es un afn caduco; y, bin mirado,/
es cadver, es polvo, es sombra, es nada (Cruz apud Meireles,
1959, p.65). Nesse sentido, tanto nos versos cecilianos quanto no
soneto da poetisa mexicana, apontado no ensaio, temse a metfo
ra do espelho, do retrato que revela o conflito humano de ser e
parecer. Eles tambm indicam a falncia do indivduo mediante
a conscincia da mortalidade humana. Assim, ao falar que a produ
o de Sror Juana aparece refletida nas composies modernas,
como se a escritora brasileira confessasse a influncia que a autora
exerce em sua poesia.
Ainda acerca da presena de elementos como o espelho e o re
trato na obra de Ceclia Meireles, Maria Lucia Dal Farra aponta:
O poema faz referncia aos clssicos versos de Gngora, questionando a inca

pacidade humana diante do seu inexorvel destino (el Hado), a morte.
Tratase de um soneto sem ttulo que apresenta como introduo o seguinte
comentrio: Procura desmentir los elogios que a un retrato de la Poetisa inscri
bi la verdad, que llama pasin (in Barreto, 1989, p.176).
A meu ver, so, em Ceclia, os objetos especulares, tais como o

espelho e o retrato (que se desdobram em desenhos, em can
es, em inscries, etc.) que auxiliam a eclodir nela o fervilha
mento daquilo que a enderea ao mbito das inquietaes concernentes
ao feminino. Alis, lembro que o seu livro de poemas de 1949 ostenta
justamente esse ttulo sintomtico: Retrato natural. (Dal Farra, 2003,
p.10)
Percebese nesse comentrio uma leitura que permite relacionar

na produo ceciliana a recorrncia desses objetos especulares
que vo ao encontro das questes referentes ao universo feminino.
J no tocante expresso feminina do sculo XIX, o ensaio ceci
liano ressalta a poesia da cubana Gertrudis Gmez de Avellaneda,
da mexicana Mara Enriqueta e da peruana Adriana Buenda. Des
sa forma, Ceclia discute a temtica amorosa executada por elas,
destacando a presena de rasgos bem femininos em seus poemas.
interessante notar os comentrios tecidos pela escritora brasileira
acerca da relao entre o tema amoroso e os traos femininos:
a poetisa bendiz o amado; rasgo bem feminino e idntico ao da mexicana

Maria Enriqueta [...] Contente apenas com as lembranas do passado,
Maria Enriqueta se preparar para pensar no seu amor perdido como
(diz ela) quem fala de um cuento de hilandera coisa tambm muito
feminina. O sonho antigo se conservar numa saudade amvel [...]
Ao vincular essas caractersticas possivelmente femininas

temtica amorosa, a autora de Vaga msica resvala num aspecto
bastante polmico no que concerne literatura feita por mulheres.
Afinal, falar de amor seria algo bem feminino? Estaria a mulher
sempre destinada figura mtica de Penlope la hilandera? Pode
se dizer que est implcito aqui o conceito de criture fminine,
posteriormente analisado pela crtica feminista francesa, que ir
discutir sobre a existncia de marcas do feminino no discurso e na
escrita de autoria feminina. Notase, no decorrer da conferncia,
que Ceclia aos poucos vai pontuando o que ela entende por ex
presso feminina. O amor, segundo ela, seria um dos temas recor
rentes na produo potica dessas mulheres.
Ainda sobre essas poetisas do sculo XIX, o ensaio segue acen
tuando a falta de audcia da produo feminina nessa fase. As mu
lheres ainda no tm, por esse tempo, na Amrica, pretenses
muito vastas, com os seus versos (Meireles, 1959, p.68). Percebe
se portanto que, embora Ceclia afirme a existncia de elementos
femininos na potica dessas autoras, ela no acredita que seja
essa a expresso mais apropriada. O sculo XX, nesse sentido, re
presentaria o contraponto ao perodo anterior, sendo Delmira
Agustini, conforme aponta o texto, o grande exemplo dessa mu
dana:
O novo sculo, porm, trouxe um mpeto diferente, na voz de uma

poetisa uruguaia. Quando Delmira Agustini publicou seu primeiro li
vro, em 1907, j exigia que sua Musa fosse cambiante, misteriosa e
complexa. [...] E assim foi a sua Musa. Quebrando o ritmo regular do
verso tradicional, capturando imagens arrojadas, por vezes espantosas
[...] (Meireles, 1959, p.68)
Ao colocar Agustini como um marco na produo de autoria

feminina na Amrica, Ceclia acaba deixando de lado alguns nomes
do sculo XIX que desempenharam importante papel no que tange
formao da tradio literria de mulheres latinoamericanas,
como a argentina Juana Manso de Noronha (18191875), que, por
causa do regime de Juan Manuel de Rosas, se exila em Montevidu
e no Brasil, onde funda o Jornal das Senhoras e, em 1853, regressa
Argentina, colocando em circulao outro peridico, lbum de
Seoritas (1854). De acordo com Mataix (2003), Juana Manso re
presenta uma das intelectuais femininas mais interessantes da
Amrica Latina. Outra figura de destaque a poeta, ensasta e
narradora colombiana Josefa Azevedo (18031861), que, em seu
Tratado de economa domstica, publicado em 1848, destaca a falta
de estima masculina diante da produo de mulheres. Tratase da
primeira escritora colombiana que rompe com o silncio feminino

no perodo colonial (Mataix, 2003, p.48). Tambm na Colmbia,
notvel a atuao de Soledad Acosta, mencionada anteriormente,
que se dedicou aos mais diversos tipos de texto, sem interrupo,
com uma atividade bastante produtiva que envolvia crtica liter
ria, tradues, jornalismo, crnicas de viagem, narrativas, teatro.
Com La mujer en la sociedad moderna (1895), Acosta reescreve ar
tigos publicados anteriormente, convertendoos em homenagem s
mulheres, o que, para a autora, se trata de uma realizao pessoal.
Essa obra, conforme destaca Mataix (2003, p.59) um marco no
que concerne escrita ensastica sobre gnero na Amrica Latina.
Ainda cabe mencionar, no Peru, a escritora Mercedes Cabello de
Carbonera (18451909), que, nos ensaios Influencia de la mujer
en la civilizacin moderna (1874) e Perfeccionamento de la edu
cacin y de la condicin social de la mujer (1876), defende a eman
cipao feminina em nome do progresso social e desenvolvimento
da nao. Ideias completamente audaciosas para a Lima daquela
poca (Mataix, 2003, p.94).
J a chilena Rosrio Orrego de Uribe (18301899), apontada
como a primeira mulher das letras no Chile, foi uma das personali
dades que principiaram a luta pelos direitos femininos naquele
pas. Ela ir reivindicar o ingresso na Academia de Santiago como
scia honorria, ttulo concedido pela primeira vez a uma mulher
(ibidem, p.95). Outro nome, j destacado aqui e que merece ser co
mentado, o de Eduarda Mansilla, que ir abordar, com sua obra
Luca Miranda (1860), uma representao feminina bem distinta
dos padres tradicionais, propondo alegoricamente a feminiza
o como forma de rever os modelos opressores. Assim, ela parte
do pressuposto de que, se a dicotomia entre grupos de marginali
zados e dominantes (indgena/branco; homem/mulher) priorizasse
a humanidade ou mesmo a intuio, a persuaso e a sociabili
dade, valores estes institudos como femininos, as condies pode
riam ser melhores (Mataix, 2003, p.78). Essa ideia aponta para uma
aproximao entre o gnero e a dialtica relao civilizao e bar
brie que est to presente na ideologia daquela poca.
Embora Ceclia Meireles, em seu ensaio, esteja se referindo es

pecificamente expresso lrica feminina, convm trazer luz
essas mulheres, que no so poucas, portavozes do discurso femi
nino, revelador de uma outra realidade do imaginrio hispano
americano do sculo XIX (Mataix, 2003, p.78) .Diante disso, no
restam dvidas de que h um grupo consistente de mulheres na
Amrica Latina que, antes mesmo de Agustini, apresentam pro
postas de mudanas frente situao a que eram submetidas. As
sim, a literatura ser utilizada por elas como uma maneira de tomar
a palavra. Ainda sobre esse aspecto, lembra Remdios Mataix:
Antes, entre las romnticas de 18211836 se cuenta slo con Flora

Tristn, tangencial en el tejido social peruano, con Juana Manuela
Lazo de Elspuru, poeta y dramaturga, y con Rosa Mercedes Riglos de
Obergoso [...] Toda ellas vivieron tiempos duros: tanto los conflictos
martimos entre Espna, Per y Chile (18641871) como la Guerra del
Pacfico (18791883) contribuyeron a arrancadas de la ilusin del pa
raso domstico y a hacerlas protagonizar la apertura de nuevos espa
cios literarios y de opinin en una sociedad que se aferraba an a
formas de vida de pensamiento muy tradicionales.
(Mataix, 2003,
p.103)
J em relao s discusses que giram em torno da escrita de

autoria feminina, importante frisar que, no decorrer do ensaio, h
uma tentativa de teorizao, por assim dizer, da escritora brasileira.
Ao falar, por exemplo, sobre o tema da maternidade na poesia de
Delmira, tocase novamente na questo do carter da literatura
produzida por mulheres: Alis, o sentimento maternal que , foro
samente, um dos rasgos da poesia feminina, no aparece aqui bem
definido (Meireles, 1959, p.71, grifo meu). Entretanto, a poetisa
uruguaia, como destaca Ceclia, no apresenta esse esprito ma
terno bem demarcado em seus poemas.
Observase que, mesmo levando em conta a multiplicidade de
vozes presentes nos pases iberoamericanos, a conferncia ainda
indica uma recorrncia temtica na expresso potica dessas auto
ras. O que se diferenciaria, nesse caso, seria a maneira de lidar com

os assuntos, conforme elucidado no fragmento a seguir:
Mas, neste salto de um extremo a outro da Amrica, sentimos que

h temas permanentes, embora com tratamento diverso. [...]
Se quisssemos fixar aspectos especificamente femininos da poesia
beroamericana, encontraramos ainda em Cuba, antes de 1940, uma
srie de temas a anotar: versos de amor feliz, iluses e desiluses, pai
xes sem esperana, bodas, maternidade, o bero, a criana, a infncia,
a famlia, brinquedos... Os sonhos de evaso, que frequentemente
ocorrem, determinam versos a borboletas, andorinhas... O misticismo
a soluo feliz dos desesperos... Mas, de todos os temas, o que se vai
acentuar com mais angstia, na mais recente fase da poesia, o da ma
ternidade, seja como urgncia ou frustrao. (Meireles, 1959, passim,
grifos meus)
Quando Ceclia Meireles afirma a presena desses temas, em

especial a maternidade, como um trao inevitavelmente feminino
na poesia das iberoamericanas, ela vai ao encontro mais uma vez
do conceito de criture fminine, abordado pela crtica feminista
francesa. interessante observar que, embora Ceclia considere a
maternidade como aspecto recorrente na lrica de autoria feminina,
sua produo potica no incorpora essa temtica. Ainda sobre a
relao entre o sentimento materno e a escrita das mulheres, lem
bra Hlne Cixous, uma das grandes representantes dessa vertente
terica:
En la mujer siempre existe, en cierto modo, algo de la madre que

repara y alimenta, y resiste a la separacin, una fuerza que no se deja
cortar, pero que ahoga los cdigos. Texto, mi cuerpo: cruce de corrientes
cantarinas, escchame, no es una madre pegajosa, afectuosa; es la
equivoz que, al tocarte, te conmueve, te empuja a recorrer el camino
que va desde tu corazn al lenguaje, te revela tu fuerza; es el ritmo que
re en ti; el ntimo destinatario que hace posible y deseables todas las
metforas; cuerpos (cuerpos?, cuerpos?) tan difcil de descobrir
como dios, el alma o el Otro; la parte de ti que entre ti te espaca y te
empuja a inscribir tu estilo de mujer en la lengua. Voz: la leche inago

table. Ha sido recobrada, La madre perdida. La eternidad: es la voz
mezclada con leche. (Cixous, 1995, p.56, grifos meus)
De acordo com as palavras de Cixous, a maternidade corres

ponderia a uma metfora da prpria inquietao que percorre a
produo de autoria feminina. A natureza biolgica da mulher, que
lhe designa a tarefa de alimentar, por meio da amamentao, com
parada aqui voz que tenta se inscrever inesgotavelmente dentro
do texto. Assim, os anseios do corpo feminino, segundo a escritora
francesa, so representados de alguma maneira na escrita. Isto, por
outro lado, institui a construo de uma feminilidade que segue em
direo contrria aos interesses do patriarcado:
Es necesario que la mujer se escriba porque es la invencin de una

escritura nueva, insurrecta lo que, cuando llegue el momento de su li
beracin, le permitir llevar a cabo las rupturas y las transformaciones
indispensables en su histria, al principio en dos niveles inseparables:
individualmente: al inscribirse, la Mujer regresar a ese cuerpo que,
como mnimo, le confiscaron; ese cuerpo que conviertieron en el in
quietante extrao del lugar, el enfermo o el muerto, y que, con tanta
frecuencia, es el mal amigo, causa y lugar de las inhibiciones. Censurar
el cuerpo es censurar, de paso, el aliento, la palabra.
(Cixous, 1995,
p.61, grifo do original)
Esse conceito que estabelece uma ligao entre o discurso femi

nino e o corpo da mulher se baseia na identidade feminina engen
drada na e pela linguagem. Tal concepo, por sua vez, se sustenta
na teoria lacaniana, que v a linguagem como uma prtica signifi
cativa na e pela qual o sujeito se transforma em ser social (Macedo
& Amaral, 2005, p.53). importante lembrar que, por enfocar so
bretudo os fatores biolgicos, psicolgicos e lingusticos, essa ideia
sobre a criture fminine foi criticada, em particular pelas tericas
angloamericanas, que tendem a priorizar os aspectos relacionados
ao contexto social. Essa discusso, de certa maneira, tambm ser
antecipada no ensaio ceciliano. Conforme aponta Ceclia, o ama

durecimento da linguagem proporcionado pelas liberdades con
quistadas acarretar mudanas, inclusive no tratamento do tema
da maternidade, que deixa de ser esboado com extrema delica
deza vai pouco a pouco assumindo forma exigente (Meireles,
1959, p.90). Nesse sentido, a grande presena de vozes lricas como
a de Agustini no sculo XX, segundo ressalta a escritora brasileira,
compreensvel de acordo com as prprias condies histrico
sociais s quais as mulheres foram submetidas.
certo que as condies de educao j principiavam a ser outras,

nesses primeiros anos do sculo 20. E as lutas pela afirmao do valor
feminino em todos os campos alargavam facilidades que, um pouco
antes, ainda pareceriam escandalosas. [...]
[...] as mulheres foram adotando uma linguagem mais franca e de
cidida, e as prprias mudanas trazidas pelo tempo, o convvio nos
estudos, as liberdades conquistadas, [...] lhes deram privilgios de tra
duzir em linguagem literria todas as emoes que antes pareceriam
incompatveis com a sua poesia. (Meireles, 1959, passim.)
Logo aps esse ltimo trecho, ao falar do processo de desenvol

vimento que a escrita das mulheres foi adquirindo, Ceclia Meireles
destaca o movimento dbio que essa liberdade pode representar.
A poetisa, sutilmente, critica a produo que, segundo ela, realiza
terapia literria:
possvel que certos excessos provenham da liberdade recente,

ainda mal amadurecida; e como isso principia a acontecer em tempos
de estudos psicanalticos, no de estranhar que muita coisa se leva
conta de teraputica literria. (Meireles, 1959, p.8990)
Percebese ainda que essa mesma sutileza ao tratar de questes

to controversas um trao que perdura em toda a conferncia.
Quando se refere postura da crtica tradicional, por exemplo, a
autora de Mar absoluto comenta a preferncia dos crticos por mu
lheres audaciosas, porm somente no mbito literrio:
Mas as vozes mais finas e discretas no so sempre as que melhor

se ouvem. Os crticos, que em geral so homens, conservaram por muito
tempo no corao o clamor alucinado de Delmira Agustini, e acharam
prodigioso o encanto muito verdadeiro, alis, de Juana de Ibarbou
rou. Os homens gostam de mulheres audaciosas, pelo menos literaria
mente. Com grande sabedoria observara, no sculo 17, Sror Juana
Ins de la Cruz:
Hombres ncios, que acusis

a la mujer, sin razn,
sin ver que sois la ocasin
de lo mismo que culpis...
Esses versos de Sror Juana, mencionados por Ceclia, revelam

a conscincia da poetisa brasileira em relao ao discurso e ao posi
cionamento que a crtica tradicional adota frente produo femi
nina. Assim como a escritora brasileira, Rosario Castellanos
tambm ir chamar a ateno para essa questo:
O mundo que para mim est fechado tem um nome: chamase cul
tura. Seus habitantes so todos do sexo masculino. Denominam a si
mesmos homens e humanidade a sua faculdade de viver no mundo da
cultura e de se aclimatar a ele. (Castellanos apud Miller, 1987, p.99)
Convm retomar aqui as observaes de Nelly Novaes Coelho

(1993, p.16) sobre a presena de uma conscincia crtica na produ
o feminina brasileira. Ela aponta o perodo a partir da dcada de
1960 como um momento de maior expressividade desse esprito
consciente. Porm, diante das ideias apresentadas por Ceclia nes
se ensaio, no h dvidas de que a autora de Viagem j compartilha
dessa conscincia, desarticulando esse discurso dominante, no se
submetendo a ele; posicionandose, portanto, de maneira trans
gressora, se assim se pode dizer. Ao romper o silncio em que sem
pre foi colocado, o feminino igualase tambm ao revolucionrio,
o subversivo, porque prope a sair da posio secundria em que se
achava (Pinto, 1990, p.26, grifo meu). Para Cixous, o simples ato
de a mulher falar j uma atitude de transgresso: Doble desaso
siego, pues incluso si transgrede, su palabra casi siempre cae en el
sordo odo masculino, que slo entiende la lengua que habla en
masculino (Cixous, 1995, p.55).
Observaes como essas de Ceclia Meireles, Sror Juana, Ro
sario Castellanos, Hlne Cixous e Cristina Ferreira Pinto, em sn
tese, denunciam a recluso feminina qual as mulheres esto
sujeitas, por estarem circunscritas dentro do universo masculino/
dominante.
Expresso feminina da poesia na Amrica, desse modo, pros
segue com comentrios sobre a potica de outras autoras hispano
americanas do sculo XX. So mencionados traos significativos
em suas obras e, assim, salientase a representatividade da expres
so lrica dessas poetisas.
J no que se refere a uma possvel expresso feminina ou mas
culina nas manifestaes artsticas, Ceclia ressalta:
Se quisermos tentar um ensaio sobre a fisionomia potica da mu

lher na Amrica, encontraremos grande dificuldade em separla niti
damente da fisionomia masculina, no que respeita s suas produes,
nestes ltimos tempos. O esprito e a arte que uma de suas manifes
taes talvez seja essencialmente andrgino. As condies sociais, no
entanto, separaram por muito tempo o homem e a mulher em campos es
pecficos. (Meireles, 1959, p.102, grifo meu)
Essa concepo da arte essencialmente andrgina defendida

por Virginia Woolf em A Room of Ones Own (1929). Para ela, o
ideal a existncia de caractersticas femininas e masculinas num
mesmo indivduo (mulher ou homem):
devese ser mulhermasculinizada ou homemfeminizado. [...] Tem

que existir qualquer colaborao de esprito entre o homem e a mulher
antes de completo o ato criador. Tem que se consumar um casamento de
opostos. O esprito tem que se revelar totalmente aberto, para se ficar com
a sensao de que o escritor est a comunicar a sua experincia em pleni

tude. (Woolf, 1978, p.122, grifo meu)
Assim, segundo a autora inglesa, o escritor, para alcanar a ple

nitude do seu ato de criao, deve unir os opostos (masculino e fe
minino). Um grande exemplo desse conceito de mente andrgina
a prpria personagem Orlando, de Woolf, comentada anterior
mente neste trabalho.
Essa proposta de neutralizao do gnero de Woolf, confor
me apontou Showalter (1978 apud Macedo & Amaral, 2005, p.5),
consiste num projeto utpico, j que no se pode fugir dos confron
tos entre os sexos. Outras feministas tambm iro contestar essa
ideia da autora de Orlando. Para Rosiska Darcy de Oliveira (1999,
p.144), por exemplo, fundir masculino e feminino romper com a
prpria dinmica da vida. Ela ainda chama a ateno para a muta
o sofrida pela imagem do Andrgino no mundo moderno, salien
tando a cicatriz deixada pelo mito:
O Andrgino do nosso tempo tem cara de homem, e esconde o

feminino como deformao, como erro, como falta, como ausncia. [..]
O Andrgino moderno teve um outro destino. Separadas, suas meta
des se atritaram em asperezas to diversas que, uma vez reencontradas,
j no formam um perfeito encaixe. [...] O Andrgino moderno, ele
sim, uma deformao. Mas o outro do mito, como mito sobrevive. Em
cada um de ns, a ferida do Andrgino que jamais cicatrizou. (Olivei
ra, 1999, p.146)
Aps comentar uma possvel androginia nas manifestaes ar

tsticas, a poetisa brasileira aponta as condies sociais como fator
fundamental para compreender a relao da diferena sexual. Pode
se dizer que h aqui um conceito de gnero bastante atual, ao levar
em conta que este visto atualmente como uma organizao social
da diferena sexual (Nicholson, 2000), em outras palavras, que a
identidade sexual no se constri somente pelas diferenas biolgi
cas, mas pelas divergncias sociais e culturais a que a sociedade
submete o indivduo.
Considerando que as questes referentes diferena de g

nero tiveram destaque nos estudos femininos norteamericanos
nas dcadas de 1960 e 1970 (Humm, 1994) e que, em 1949, temse
a publicao de O segundo sexo, de Beauvoir, podese afirmar que
bastante pioneira a postura de Ceclia Meireles no que concerne aos
estudos literrios feministas na Amrica Latina. J em 1956, ela
esboa questes que apenas posteriormente sero estudadas com
afinco pelas tericas francesas e angloamericanas.
O ensaio ainda discute as condies sociais a que a figura femi
nina foi submetida historicamente. Segundo Ceclia, as mulheres
no iro aceitar a situao que lhes foi previamente imposta mesmo
diante das dificuldades, superando, assim, o estado de recluso a
que estavam destinadas:
Reclusa em sua ignorncia do mundo, guardi da casa e dos filhos,

seu vocabulrio teria de organizarse em horizontes prximos, fceis
de atingir pelos habitantes de seu modesto reino. Entregue sua sorte
assim prescrita, atravessou os tempos em cativeiro ou sacrrio, quase
incomunicvel, como os prisioneiros e os deuses. Nem por isso as fa
culdades da alma deixaram de palpitar sob esses muros. (Meireles,
1959, p.102)
Assim como as Penlopes obscuras elucidadas no poema

Uma pequena aldeia, analisado na parte anterior, as mulheres es
tariam confinadas recluso, restandolhes a tarefa de cumprir o
seu destino de guardi da casa e dos filhos.
Nesse sentido, o fragmento tambm revela uma espcie de supe
rioridade feminina que, embora circunscrita ao universo doms
tico, consegue se sobrelevar mediante sua condio. Tal comentrio
remete a um trecho em que Sror Juana, em resposta irnica a Sror
Filotea de la Cruz, defende essa soberania feminina:
Pues, qu os pudiera contar seora, de los secretos naturales que

he descubierto estando guisando? [...] qu podemos saber las muje
res, sino filosofar de cocina? Bien dijo Lupercio Leonardo: Que bien se
puede filosofar y aderezar la cena. Y yo suelo decir, viendo estas co

sillas: Si Aristteles hubiera guisado, mucho ms hubiera escrito. (Cruz,
Ainda sobre esse assunto, Beauvoir comenta que o ato de cria

o, fundamental essncia da liberdade humana, para as mulheres
significa um duplo esforo, j que para conseguilo necessrio
apreender dessa mesma condio repressora uma forma de ultra
passar a situao condicionadora:
A arte, a literatura, a filosofia so tentativas de fundar de novo o

mundo sobre uma liberdade humana: a do criador. preciso, primei
ramente, prse sem equvoco como uma liberdade para alimentar tal
pretenso. As restries que a educao e os costumes impem mulher
restringem seu domnio sobre o universo. Quando o combate conquistar
um lugar neste mundo demasiado rude, no se pode pensar em dele
sair; ora, preciso primeiramente emergir dele numa soberana solido, se
se quer tentar reapreendlo: o que fala primeiramente mulher fazer,
na angstia e no orgulho, o aprendizado de seu desamparo e de sua
transcendncia. (Beauvoir, 1960, p.480, grifos meus)
Para Ceclia Meireles, essa necessidade de se colocar diante do

mundo, bem como esse sentimento de inquietao que percorre a
poesia feminina, no um privilgio somente das mulheres, e sim
dos verdadeiros poetas:
Vemos como, de uma poesia quase essencialmente domstica, a

mulher tem alcanado experincias idnticas do homem, no domnio li
terrio. E vemos que essas experincias no se resolvem apenas em
composies plasticamente arquitetadas, mas que, sob essa arquite
tura existe uma elaborao do esprito, uma inquietao e uma investi
gao de caminhos interiores, com os recursos inerentes Poesia, isto
, por uma forma de Conhecimento que no nem cientfico nem filo
sfico. No se pode dizer, porm, que isso seja um privilgio da mulher;
um privilgio dos verdadeiros poetas, apenas. (Meireles, 1959, p.103,
grifos meus)
Os verdadeiros poetas, em outras palavras, seriam aqueles que

conseguem transitar por um campo que no privilgio do univer
so feminino e nem sequer do masculino. Diante desses coment
rios, notase uma ideia de igualdade entre os sexos que, de certa
maneira, norteiase no conceito de androginia de Woolf, apontado
anteriormente. interessante observar que, durante a conferncia,
a poetisa brasileira deixa transparecer essa noo de uniformidade
entre a escrita de homens e mulheres, o que no de se estranhar, j
que Ceclia est inserida dentro de um contexto social em que pre
domina a concepo de igualdade. Nesse momento, o que prevalece
ter os mesmos direitos dos homens e conseguir, portanto, alcan
ar as qualidades atribudas como masculinas. Isto explicaria, por
exemplo, o fato de a autora de Romanceiro da Inconfidncia no gos
tar de ser chamada de poetisa, assim como outras escritoras da
sua poca. Como lembra Maria Lcia Dal Farra, o vocbulo poe
tisa ficou carregado de sentido pejorativo, pois a ele vinculouse a
qualidade dos poemas produzidos pela pequenoburguesa que ser
viam como simples passatempo. Ainda sobre o uso desse termo,
Ceclia, numa entrevista para A Gazeta, de So Paulo, confessa
que a mulher poetisa tratada apenas como dilettante; ela com
plementa:
Considerase que o poeta tem sempre coisas a dizer, mas a poetisa,

no. Em geral, o homem costuma segregar a mulher que escreve, que
, por assim dizer, uma mulher prendada. Dizem os homens que a
poesia na mulher uma habilidade. [Mas] (...) a mulher tambm tem o
que dizer. Tal como o homem, tambm tem uma experincia humana.
(Meireles, 1953, apud Dal Farra, 2003, p.7)
Se, por um lado, o ensaio ceciliano manifesta esse conceito de

igualdade entre a produo feminina e a masculina, por outro, ao
tentar definir o que a expresso feminina na Amrica, Ceclia aca
ba mapeando as particularidades (diferenas) na produo potica
Referese entrevista do dia 28 de novembro de 1953.

dessas mulheres; indicando, desse modo, a existncia de marcas no

discurso das poetisas. Na tentativa de mostrar como e o que
essas vozes revelam, ela mostra o que entende como feminino.
perante esse impasse entre aspectos convergentes e divergentes que
a conferncia se perfila. De acordo com a prpria natureza do en
saio, parte da sua essncia apresentar este jogo a partir das con
tradies:
O ensaio tem a ver, todavia com os pontos cegos de seus objetos.

Ele quer desencavar, com os conceitos, aquilo que no cabe em concei
tos, ou aquilo que, atravs das contradies em que os conceitos se en
redam, acaba revelando que a rede de objetividade desses conceitos
meramente um arranjo subjetivo. Ele quer polarizar o opaco, liberar as
foras a latentes. (Adorno, 2003, p.44)
Cabe mencionar que Expresso feminina da poesia na Am

rica tambm ir abordar a importncia da mulher no que concerne
preservao da memria no contexto da histria da civilizao:
Se considerarmos ainda que uma boa parte da sabedoria universal

foi defendida, desde remotos tempos, oralmente, pela mulher, na con
servao do Folclore literrio, veremos que, sem instruo sistematiza
da, a mulher, na Amrica e no mundo, foi, ela mesma, um livro vivo e
emocionante, repleto de canes de bero, histrias encantadas, con
tos, lendas, provrbios, fbulas, rimas para danar e curar, parlendas
para rir, exorcismos contra o mal, oraes para conversar com Deus,
salvar a alma dos vivos e redimir a dos mortos enfim, todos os ensi
namentos morais e prticos retidos permanentemente pela memria, e
transmitidos com mais ou menos encanto de estilo, segundo os dons
naturais de imaginao e linguagem de cada uma. (Meireles, 1959,
p.1023)
O trecho anterior chama a ateno para a decisiva participao

da figura feminina como guardi e responsvel pela transmisso da
cultura entre os povos. Dessa forma, a voz da mulher, submersa
no imprio da literatura escrita, resiste por meio da tradio oral.
Esta, segundo Cixous, se far presente na produo de autoria femi

nina, constituindo, portanto, uma das marcas da feminilidade do
texto:
La feminidad en la escritura creo que pasa por un previlegio de la

voz: escritura y voz se trenzan, se traman y se intercambian, continui
dad de la escritura/ ritmo de la voz, se cortan el aliento, hacen jadear el
texto o lo componen mediante suspenso, silencios, lo afonizan o lo des
trozan a gritos. (Cixous,

1995, p.545, grifo do original)
A oralidade, que tambm integra a prpria essncia da poesia,

conforme ressaltado na conferncia, ir auxiliar as mulheres na
sua disciplina potica:
No , pois, para admirar que, ao sair de sua cidadela, e dona de

recursos ilimitados, num tempo em que tudo passava a ser permitido,
a mulher demonstrasse aptides enormes para o ritmo, a rima, a inven
o imaginativa, o jogo de imagens, que constituem quase toda a dis
ciplina potica. (Meireles, 1959, p.103)
A poetisa brasileira ainda destaca, no ensaio, a pluralidade de

manifestaes assumidas pelo discurso feminino. Segundo aponta
Ceclia, assim como uma artes que manuseia delicadamente sua
criao artstica, a mulher consegue lidar com as mltiplas facetas
que a linguagem incorpora:
Com o acesso aos estudos universitrios, em que se tem revelado

to prodigiosa, com uma sensibilidade experimentada em todos os
transes da vida, a mulher se realiza em Poesia com uma mesma natura
lidade do homem, que a ela vem por outros caminhos. Nada est fora de
seu alcance: nem o poder verbal, nem a sutileza da linguagem, nem a
variedade de invenes que cabem no seu artesanato. Da mais casta
simplicidade ao mais vibrante tumulto, sua voz pode ter todos os timbres
e expresses. (Meireles, 1959, p.1034, grifos meus)
Assim, o texto ceciliano finaliza salientando que a realizao

feminina no mbito literrio no impede que ela transite tambm
pelo universo domstico. Para a autora, a mulher consegue percor
rer os mais diversos campos sem perder a arte, ou melhor, a en
genharia potica e nem sequer a veia, o dom, a inspirao que,
por sua vez, estariam vinculados mensagem que se pretende
transmitir de acordo com o ponto de vista emocional e espiritual
de cada escritor/a.
Com base no que foi exposto at o momento, podese inferir
que h uma tentativa de autoconhecimento por parte de Ceclia;
isso indica uma forma de interpretar, entender e valorizar a sua
prpria condio de mulher que escreve. Sobre essa questo, Elaine
Showalter aponta:
J que a maioria das crticas feministas so tambm escritoras, di

vidimos esta herana precria; cada passo dado pela crtica feminista
em direo definio da escrita das mulheres , da mesma forma, um
passo em direo a autocompreenso; cada avaliao de uma cultura
literria e de uma tradio literria femininas tem uma significao pa
ralela para nosso lugar na histria e na tradio crtica. (Showalter,
1994, p.50)
Podese afirmar, portanto, que Ceclia Meireles no deixa sim

plesmente uma marca feminina; ela se posiciona de modo bas
tante significativo no que concerne s discusses sobre as condies
da mulher dentro do contexto social em que esteve inserida. sob a
luz inaugural que Expresso feminina da poesia na Amrica os
cila entre as principais questes que giram em torno das escolas
francesas e angloamericanas. O ensaio traz as inquietaes que es
to no cerne dessas duas tendncias tericas. Parece possvel, por
tanto, olhar esse ensaio ceciliano pelo vis da crtica feminista atual,
como forma de salientar seu aspecto pioneiro no que tange aos es
tudos acerca da produo de autoria feminina latinoamericana.
Ceclia como estudiosa
e conhecedora da Amrica Latina
Ainda sobre a conferncia, convm retomar outros aspectos

fundamentais, mais especificamente no que diz respeito ao prprio
conceito de Amrica e integrao latinoamericana evidenciados
nesse texto.
Segundo Ana Pizarro (1990, p.11), a chegada de Colombo e a
conquista posterior so fatos que iro despertar a conscincia latino
americana. Isto indica que o sentimento de aproximao entre as
diferentes culturas manifestase em decorrncia dos prprios acon
tecimentos histricos vivenciados no novo continente. A autora
ainda complementa: si hablamos de integracin latinoamericana
es porque hay algo que nos articula: los rasgos de una cultura que es
una y diversa, una heterognea, una cultura mltiple es donde, sin
embargo, nos reconocemos en un mismo universo simblico (Pi
zarro, 1990, p.11).
Miguel Chevalier, em 1836, j havia expressado o conceito de
Amrica Latina, entretanto, faltoulhe atribuir o nome a essa ideia:
Amrica del Sur es como la Europa meridional, catlica y latina.
La Amrica del Norte pertenece a una poblacin protestante y
anglosajona (Chevalier apud Ardao, 1986, p.39). Sendo assim,
um dos primeiros registros da expresso ser utilizado, em Paris,
em 1851, pelo colombiano Torres Gaicedo, que afirma: Hay
Amrica anglosajona, dinamarquesa, holandesa, etc.; la hay espa

ola, francesa, portuguesa; y a este grupo que denominacin cien
tfica aplicarle sino el de latina? (apud Pizarro, 1990, p.13). Alm
de Gaicedo, o chileno Francisco Bilbao, tambm em 1851, declara:
Pero la Amrica vive, la Amrica Latina, sajona, e indgena pro
testa, y se encarga de representar la causa del hombre (apud Pi
zarro, loc. cit.).
Cabe ressaltar, porm, que essa noo de Amrica Latina ainda
no englobava todos os povos do continente, restringindose basi
camente Amrica hispnica. O Brasil far parte desta noo efeti
vamente no comeo do sculo XX (
Pizarro, 1990,
p.13) como pode
ser observado no fragmento abaixo, em que o crtico literrio Jos
Enrique Rod, um dos grandes estudiosos do americanismo, em
1905, ao tratar o conceito de Amrica, ir englobar o Brasil:
Alta es la Idea de la ptria; pero en los pueblos de la Amrica Lati

na, en esta viva armona de naciones vinculadas por todos los lazos de
la tradicin, de la raza, de las instituciones, del idioma, como nunca las
present juntas y abarcando tan vasto espacio la historia del mundo,
bien podemos decir que hay algo an ms alto que la idea de la Am
rica; la idea de la Amrica, concebida como una grande e imperecedora
unidad, como una excelsa y mxima patria, con sus hroes, sus educa
dores, sus tribunos; desde el golfo de Mjico hasta los hielos sempiter
nos del Sur. (Rod,1957, p.1023)
importante dizer que a ideia de integrao dos povos indge

nas e afroamericanos ao conceito de Amrica Latina ganhar fora
a partir do pensamento de Jos Mart. Assim, nas primeiras dca
das do sculo XX, sero gradativamente integradas a essa concep
o culturas que poco o nada tienen que ver con lo estrictamente
latino como son las reas indgenas y de origen africano de Caribe y
la costa atlntica (Pizarro, 1990, p.15).
Aos poucos, o termo latinoamericano vai sendo utilizado e
aceito no prprio continente; como ressalta Pizarro (1990, p.13), a
expresso constrise de maneira paulatina, no se tratando de uma
definio esttica, mas que est sempre em evoluo. interessante

notar tambm que o pensamento de distino entre Amrica La
tina e Amrica Anglosaxnica vai se intensificando de acordo com
a expanso poltica e econmica dos Estados Unidos.
El concepto de Amrica Latina, que es la idea de nuestra integra

cin, se va construyendo, pues, en una dialctica de consolidacin
y defensa. La necesidad de conformacin de un gran bloque cuya uni
dad cultural ya haba sido observada por Bolvar, se orienta a la lucha
descolonizadora frente a Espaa primeramente y frente a lo que se per
cibe como el peligro de los Estados Unidos luego. (Ibidem, p.13)
A noo de panamericanismo que engloba todos os pases da

Amrica passa a ser refutada medida que se percebe o risco repre
sentado pelo poder hegemnico dos Estados Unidos em relao aos
outros povos do continente. Diante disso, a clebre expresso
Nuestra Amrica de Jos Mart ir delimitar bem esse afasta
mento da Amrica Anglosaxnica, pondo em destaque uma outra
Amrica, esta, por sua vez, Latina.
Em Expresso feminina da poesia na Amrica, por exemplo,
percebese que Ceclia Meireles no engloba as escritoras anglo
saxnicas em seu rol de anlise. Isto revela que o seu entendimen
to de Amrica vai ao encontro da concepo defendida por Mart.
Como foi mencionado anteriormente, o conceito de americanidade
ou americanismo, ou melhor, sentimento de pertena Amrica,
conforme apontou Zil Bernd (1995), modificase de acordo com o
tempo. Ao tratar desses termos, cabe, primeiramente, questionar
acerca do prprio conceito de Amrica, que, por sua vez, bastante
complexo. Afinal, ser americano abrange todos os povos que habi
tam esse novo continente? Que sentimento de latinidade este
que une pases com lnguas e culturas distintas?
Na conferncia ceciliana, esse sentimento de americanidade
tornase evidente. A autora ainda utiliza o termo iberoamericano,
usual naquela poca, como correspondente a Amrica Latina, pois
este, como se sabe, tornase recorrente a partir da dcada de 1970.
Sobre a utilizao dos termos Amrica hispnica e ibrica, Arturo

Ardao (1986) chama a ateno para o fato de a expresso Amrica
Latina no suplantlos, e sim complementlos:
de que la supranacionalidad latinoamericana, lejos de negar la hispa

noamericana, o, en su caso, la iberoamericana, es precisamente de ellas
que saca su mayor fuerza [...] slo al convertirse en latinoamericano el
proceso integracionalista continental alcanza su culminacin. (Ardao,

1986, p.47)
A ideia de integrao tambm ser refletida no mbito literrio.

Ardao ressalta o fato de o conceito de literatura hispanoamericana
servir de modelo para o de ibero e latinoamericana. Ainda acerca
do uso dessas diferentes nomenclaturas, o autor acredita que se
trata de um convencionalismo que revela a conscincia literrio
idiomtica vivida de acordo com o momento histrico. Durante o
perodo romntico e moderno, por exemplo, o uso de literatura
hispanoamericana ser predominante na Amrica. S a partir da
dcada de 1940 que a expresso literatura iberoamericana,
difundida sobretudo por Pedro Henrquez Urea, comea a ser uti
lizada com frequncia, abrangendo, assim, outros pases at ento
excludos do conceito de nao americana. Isto explicaria a pre
dileo do adjetivo iberoamericano, recorrente naquela poca,
em vez do hispanoamericano no ensaio de Ceclia Meireles,
apesar de ela no mencionar nenhuma autora de lngua portuguesa
em seu texto. Quando se refere escrita feminina iberoamericana,
Ceclia alude ao conceito que visa integrao entre os povos ame
ricanos de lngua latina e no ao sentido lato que, no caso, engloba
ria a produo de autoras de lnguas portuguesa e espanhola.
Para Arturo Ardao, a expresso Amrica Latina a mais apro
priada, pois ela consegue abranger a diversidade do continente, no
excluindo o entendimento que pressupem as definies de Am
rica hispnica e Ibrica. Ele ainda esclarece:
Lo que la dcada del 40 fue al concepto de literatura iberoamerica

na, vino a serlo la del 70 al de literatura latinoamericana. [...] Muy
escaso empleo tuvo despus, aun en toda la primera mitad del siglo
XX; y cuando lo tuvo, fue en general para su aplicacin, o sola lite
ratura hispanoamericana, o, en su hora, a la iberoamericana. [...] El
concepto de literatura latinoamericana en su significado cabal, en tan
to que literatura comprensiva de las letras americanas meridionales de
lenguas, no slo espaola y portuguesa, sino tambin francesa, es aho
ra, tras variados antecedentes, que alcanza realmente su culminacin.
(Ardao, 1986, p.62)
Com base nos comentrios expostos sobre o conceito de Am

rica Latina, percebese que, na conferncia Expresso feminina
da poesia na Amrica, de Ceclia Meireles, o termo iberoameri
cano usado como sinnimo de hispanoamericano que, por sua
vez, adquire no texto a ideia do que se entende atualmente como
unidade latinoamericana.
Observase que a denominao de Novo Mundo assume no
texto ceciliano uma acepo positiva sobre esse novo continente
exuberante e repleto de diversidade: tratase do Novo Mundo:
numa paisagem excitante, com raas e culturas que se encontram
para retomar a vida desde o princpio. A mulher iberoamericana
encara essa grande paisagem com a alma cheia de tesouros sigilo
sos (Meireles, 1959, p.63). A concepo de Amrica Latina, vista
geralmente como uma relao desprestigiada com a tradio pol
tica e intelectual do Velho Mundo, apresenta aqui um outro senti
do. atravs dessa perspectiva que, ao falar de mulher na
Amrica, mulher americana, Ceclia busca por uma identidade
latinoamericana.
Nesse sentido, Expresso feminina da poesia na Amrica, es
crita em 1956, alm de valorizar os textos de autoria feminina, tam
bm aborda a questo da identidade que uma das preocupaes
atuais do discurso da crtica feminista latinoamericana (Guerra,
1995, p.182), o que revela o carter precursor de Ceclia Meireles
diante dessas discusses.
Esse trabalho da autora brasileira de reunir representantes da

poesia escrita por mulheres de pases como Cuba, Bolvia, Argen
tina, Uruguai, Colmbia, Peru, Mxico e Chile mostra mais uma
faceta de Ceclia: a de conhecedora e estudiosa da Amrica Latina.
Notase que as poetisas mencionadas no ensaio so de grande
importncia no mbito da produo literria de seu pas; entretan
to, de se estranhar que grande parte delas no integre a historio
grafia tradicional cannica. Portanto, ao compilar esses nomes,
propese aqui uma leitura alm do cnone. Vale lembrar a obra
Literatura hispanoamericana, do escritor Manuel Bandeira, publi
cada em 1949. No resta dvida da grandiosidade desse livro, no
que tange aos estudos pioneiros de hispanismo no Brasil; sendo
Bandeira um dos primeiros a reconhecer neste pas a poesia de au
toria feminina. O autor, porm, deixa de lado escritoras que, sete
anos depois, Ceclia ir recuperar em Expresso feminina da poe
sia na Amrica. A respeito desse trabalho de resgate, Constan
cia Lima Duarte destaca:
O trabalho de resgate das escritoras antigas que comea a ser feito,

no deve pretender apenas se constituir num arrolamento das esque
cidas, mas sim permitir o conhecimento das tradies literrias das
mulheres, o percurso, as dificuldades e mesmo as estratgias utiliza
das para romper o confinamento cultural em que se encontravam.
(Duarte, 1990, p.21)
Ao considerar que a crtica feminista atual preocupase em que

brar essa invisibilidade a que os textos produzidos pelas mulheres
foram submetidos durante muito tempo, assim como questionar as
leituras e mtodos sustentados pela crtica tradicional, podese
afirmar que, por meio da referida conferncia, Ceclia apresenta
uma postura precursora diante da crtica literria feminista na
Amrica Latina, elucidando e valorizando, portanto, uma produ
No esto presentes, em Literatura hispanoamericana, nomes como o de

Amanda Berenguer, Esther de Cceres, Clara Silva, Ida Vitale, Dora Isella Rus
sell, entre outras.
o duplamente silenciada a escrita de autoria feminina de mu

lheres latinoamericanas.
Convm lembrar que esse aspecto acerca da dupla marginaliza
o ser enfatizado, a partir dos anos 1970, sobretudo pelos estudos
da crtica pscolonialista que tendem a analisar a histria de gru
pos subalternos. Estes estariam submetidos supremacia da classe
dominante, bem como da histria oficial (Bonnici, 2005, p.230).
Nas sociedades pscoloniais, o sujeito e o objeto pertencem a uma

hierarquia em que o oprimido fixado pela superioridade moral do do
minador. O colonizador, seja espanhol, portugus, ingls, se impe
como poderoso, civilizado, culto, forte, versado na cincia e na litera
tura. Por outro lado, o colonizado descrito constantemente como sem
roupa, sem religio, sem lar, sem tecnologia, ou seja, em nvel bestial.
(Ibidem, p.230, grifo do original)
Nas sociedades pscoloniais, a cultura dominante ir sempre

se colocar de maneira superior; o que no se inscreve nela ficar
margem. E ao sujeito marginal caber o confinamento e o siln
cio. Sobre isso, comenta Thomas Bonnici:
Os crticos tentam expor os processos que transformam o coloniza

do numa pessoa muda e as estratgias dele para sair dessa posio. Spi
vak (1995, p.28) discursa sobre a mudez do sujeito colonial e da mulher
subalterna: o sujeito subalterno no tem nenhum espao a partir do
qual ele possa falar. (Bonnici, op.cit., p.231)
Diante dessa situao de confinamento, no de se estranhar

que a mulher nas sociedades pscoloniais seja duplamente subal
terna, uma vez que ela:
o objeto da historiografia colonialista e da construo de gnero. [...]

a mulher, nas sociedades pscoloniais, foi duplamente colonizada.
[...] O objetivo dos discursos pscoloniais e do feminismo, nesse sen
tido, a integrao da mulher marginalizada sociedade. (Bonnici,
2005, p.231)
Em face dessa tentativa de integrar a mulher sociedade, os es

tudos literrios pscoloniais e feministas propem uma releitura
de obras cannicas que serviram de veculo para os interesses parti
culares de grupos restritos. Essa leitura contrapontual, conforme
define Bonnici, equivaleria ao processo de descolonizao, em que
h o desmascaramento e demolio do poder colonial em todos os
aspectos (2005, p.236). Olhar por esse vis importante, j que
nos deparamos constantemente com resqucios poderosos, sem
pre latentes, das foras culturais e institucionais que sustentavam o
poder colonial (2005, p.2367). Podese afirmar que os princpios
da descolonizao tm como objetivo desafiar a centralidade, a
universalizao e as foras hegemnicas, bem como atentar para o
fato de que a marginalidade ou excentricidade (raa, gnero, nor
malidade psicolgica, excluso, distncia social, hibridismo cultu
ral) uma fonte de energia criativa (2005, p.237).
Ao tratar de vozes femininas que se inserem em sociedades ps
colonialistas, como o caso da Amrica Latina, as mulheres tm
um duplo desafio pela frente, uma vez que esto confinadas numa
situao de dupla marginalidade. Em vista disso, tornamse im
portantes os estudos da crtica feminista latinoamericana que ana
lisem as particularidades presentes nesse contexto, as quais, com
certeza, diferem da realidade dos pases desenvolvidos.
Ao falar da poesia dessas mulheres latinoamericanas, Ceclia
Meireles reconhece a diversidade de vozes presentes nesse contex
to, admitindo tambm o nmero crescente de produes de autoria
feminina no novo continente:
De todos os pases nos chegam nomes, fragmentos de obras que

esto sendo realizadas, e apenas podemos adivinhar uma ou outra
tendncia que se acentua aqui e ali, no imenso mundo lrico onde tudo
j est cantado das mais variadas maneiras. (Meireles, 1959, p.1012)
Diante das colocaes expostas em Expresso feminina da poe

sia na Amrica, fica evidente o conhecimento de Ceclia Meireles
da produo feminina hispanoamericana. notvel a maneira
como os conceitos aqui presentes se ligam experincia intelectual

da escritora, no sendo levados a um sentido restrito. Tal aspecto,
conforme lembra Adorno, seria mais uma das qualidades do texto
ensastico, cujo pensamento:
no avana em um sentido nico; em vez disso, os vrios momentos se

entrelaam como num tapete. Da densidade dessa tessitura depende a
fecundidade dos pensamentos. O pensador, na verdade, nem sequer
pensa, mas sim faz de si mesmo o palco da experincia intelectual, sem
desemaranhla. (Adorno, 2003, p.30)
Em vista disso, convm ainda destacar um dado significativo

nessa conferncia, no que se refere amplitude dos comentrios
dedicados s escritoras do Uruguai. Das 28 autoras citadas, dez so
uruguaias. Com o intuito de discutir o dilogo que se estabelece
entre elas e a autora brasileira, pretendese a seguir mostrar a leitu
ra que Ceclia faz acerca de suas respectivas obras, como tambm
apontar que no arbitrria essa predileo.
A saber: Delmira Agustini, Juana Ibarbourou, Mara Eugenia Vaz Ferreira, Es

ther de Cceres, Sarah Bollo, Sara de Ibez, Clara Silva, Dora Isella Russell,
Ida Vitale, Amanda Berenguer.
O dilogo com as uruguaias
Ser una poeta es como ser una cocinera

fabricando en la cocina de todos los das,
un pan extravagante, extralimitado, ex
trafamiliar, extraterritorial, extravenado,
extravasado, extralegal.
Un pan con fronteras y leyes propias,
cuya harina es de molienda entre el yo
solitario y personal, y el mundo y la so
ciedad que nos rodea, donde se trabajan
integrados, las cscaras ms duras con el
polen ms ligero.
Ser poeta en el Uruguay, hoy es ser quien
soy, o me parece ser, en un lugar determi
nado del planeta.
Amanda Berenguer
Conforme recorda Maria Lcia Dal Farra (2003, p.4), a partir

de 1940 que a poetisa brasileira comea sua saga de viagens, que
significavam muito mais que percorrer terras estrangeiras, mas sim
conhecer culturas diferentes:
experincias poticas que redundaram em obras que, embora sendo

versos de itinerncia, so, antes, pura poesia contemplativa. Em ver
dade, os lugares visitados perfazem, para Ceclia, retratos de uma

grande ptria transcendente, desejo de abolio das linhas demarca
trias, terras que ela habita na sua condio de moradora de uma lati
tude prpria, ela que, naquilo que escreve, exerce a condio de
andarilha solitria e de exilada sem parada fixa. (Dal Farra, 2003, p.5)
Alm de apreciar a diversidade dos lugares por onde passa, atra

vs de suas visitas a pases como Argentina, Uruguai, Frana, Bl
gica, Holanda, ndia, Itlia, Israel, entre outros, Ceclia acaba
estabelecendo uma rede de amizades, alm de estreitar os laos j
existentes. O crtico uruguaio Cipriano Vitureira, com quem a es
critora ir se corresponder durante um longo perodo, ao comentar
a passagem da poetisa pelo Uruguai, em 23 de junho de 1944, no
Club Brasileiro revela:
Confieso que me una a Ceclia Meireles una lmina ancha de cari

o, que era a la vez emotiva solicitud ante su fortaleza ntima y ante su
absoluta tristeza fundamental, de la que tena cierto pudor en sus ojos,
tristeza que se posaba apenas en su extraa y dulcsima sonrisa sobre
viviente. (Vitureira,

1965, p.9)
Nesse mesmo dia, mencionado por Cipriano, Ceclia Meireles

profere uma palestra no Instituto Cultural BrasileoUruguayo
(Icub) a convite de Eduardo J. Couture, Jos Pereira Rodrguez e
Albino Peixoto Jr., os quais teriam contribudo para o acolhimento
da poetisa durante essa visita ao Uruguai. Sua ida ao Icub ser bem
rpida, praticamente apenas para o tempo de sua apresentao, se
gundo declarou Julieta Vitureira, esposa de Cipriano Vitureira e
que na poca trabalhava no Instituto.
Ainda em junho, ms em que permanece em Montevidu, com
a assistncia de Maria V. de Muller, Esther de Cceres e Nilda
Muller, a escritora brasileira, no dia 20, ministra a conferncia Li
Tratase de uma declarao informal que obtive da prpria Julieta Vitureira no

dia 9 de agosto de 2006.
rismo popular brasileo, no Salo de Atos da Universidade da Re

pblica (Vitureira, 1965, p.10).
Assim, por meio de suas viagens, Ceclia Meireles conhece ou
tros grandes nomes da cultura uruguaia, como Gastn Figueira,
Clara Zum Felde, esposa do crtico uruguaio Alberto Zum Felde,
os pintores TorresGarca, Figari, Arzdum, a famlia Vaz Ferreira,
Esther de Cceres, qual a poetisa brasileira enviou muitos de seus
livros. O vnculo ceciliano com o pas vizinho pode ser observado
nas suas crnicas presentes no livro Crnicas de viagem 1, editado
pela Nova Fronteira em 1998, com organizao de Leodegrio A.
de Azevedo Filho. Vale mencionar que cerca de quinze textos
referemse diretamente ao Uruguai e foram publicados pela pri
meira vez no jornal Folha Carioca durante o ano de 1944, perodo
em que Ceclia visitou Montevidu. Em Rumo: Sul (X), por
exemplo, ao falar sobre Gston Figueira, tradutor de muitos de
seus poemas para a lngua espanhola, ela comenta:
Gastn Figueira muito conhecido no Rio, e muito estimado, por

que tem traduzido com carinho inmeros poetas brasileiros, e at pre
para edies resumidas de alguns, para uma editora dos Estados
Unidos. Isso, pelo lado intelectual e interesseiro. Pelo lado desinteres
sado, Gastn Figueira um poeta para quem a poesia parece ter uma
finalidade moral de compreenso e solidariedade humana. (Meireles,
1998, p.10910)
Ainda em Crnicas de viagem 1, no texto intitulado Rumo: Sul

(XIII), outras grandes figuras no mbito da pintura uruguaia so
reconhecidas:
H dois dias, ao entrar numa sala de conferncias, avistei, numa

pea contgua, o pintor TorresGarca, que ia carregando um quadro,
Prova disso so os exemplares das obras cecilianas Vaga msica (1942), Mar
absoluto (1945) e Retrato natural (1949) presentes na Biblioteca Nacional do
Uruguai, doados pela famlia de Cceres, que apresentam dedicatrias de Cec
lia Meireles destinadas a Esther de Cceres.
em direo a uma parede. Qualquer dia escreverei longamente sobre

esse homem admirvel que leva setenta anos de vida dura, realizando
uma obra a que tem sido constantemente fiel. Quero deixar agora aqui
apenas o perfil enrgico, de terra amarelada, com grandes ngulos agu
dos, e sua melena branca descendo para os ombros como na cabea
batalhadora de um profeta. A profisso encurvoulhe o corpo magro:
ele caminha como um pssaro, e o quadro que leva nas mos como
um galho de flores, de geometrias alucinantes. (Meireles, 1998,
p.122)
Logo em seguida a esse comentrio, Ceclia confessa estar im

pressionada com o trabalho do pintor Figari e tambm promete es
crever sobre ele. Sobre a sua pintura, ela complementa: H uma
ternura to grande em tudo que pintou Figari que a admirao pe
los seus quadros tornase logo sentimental. D vontade de beijar.
uma infncia imensa. Um jogo de corao. Um cu (ibidem,
p.123).
J em Rumo: Sul (XIV), destacase a atuao do poeta Carlos
Rodrguez Pintos:
Talvez o seu nome no seja muito conhecido no Brasil: mas um

dos grandes poetas uruguaios. Somos um grupo vido de ouvir seus
versos. J surpreendemos um livro seu, em algum lugar da casa. De
pois de vrias tentativas de acomodao ao suplcio, o poeta se decide a
fazer a vontade aos amigos. Ao lado dele sorri sua mulher, to linda,
to artista, para quem voam com tanta naturalidade aqueles versos:
Suave Seora, suave y placentera:

Bajo el cendal de tu mirada grave
(Sobre una mar sin puerta y sin ribera)
Heridas ambas y en la misma nave,
Mi espera en tu esperanza desespera,
Suave Seora, placentera y suave [...]
(Ibidem, p.126)
Ao mencionar nomes de importantes personalidades uruguaias

em suas crnicas, a poetisa brasileira mostrase uma grande divul
gadora da cultura desse pas, exercendo, assim, a atividade de inte
lectual que tem conscincia do seu papel. Tal postura obstinada
transparece em uma observao que Ceclia faz sobre a falta de in
tercmbio cultural entre o Brasil e o Uruguai, tocando em questes
cruciais:
Aqui se recorda o Brasil com melancolia. Tanta gente estudando

portugus. E nenhum livro brasileiro pelas livrarias. Todos nos tratam
como vizinhos, amigos ntimos, pessoas de famlia...Todos sabem que
o Brasil comea ali perto, entre Santa Rosa e Rivera, entre Jaguaro e
Rio Branco... Sabem que falamos idiomas muito parecidos, embora
to pertubadores que a mesma palavra quase sempre significa as coisas
mais diferentes...Temos em comum a cochilha, o cavalo, o mate, o
poncho, a doura do corao, a cortesia do gesto, a coragem que ins
pira a nobre vida do campo, entre largos horizontes, na lida com o gado
e a planta.
Mas falta alguma coisa, para unirnos mais. Como nos comunica
remos, tanto quanto pede a vida humana, assim de um lado e de outro
da fronteira?
Bebemos caf, pensando nisso.
E o caf o nosso consolo. Raminhos verdes e amarelos... Puro
del Brasil... No os nossos livros so para a idade das letras... Por en
quanto, o Brasil, visto daqui, o pas do caf e das meias de seda...
(Meireles, 1998, p.1423)
Diante dessas consideraes feitas por Ceclia em Crnicas de

viagem 1, no resta dvida de que ela tinha grande admirao pelo
pas de Ibarbourou; ainda nesse livro, a poetisa revela seu encanta
mento por Montevidu:
Agora estamos num bairro que conduz ao museu de Zorilla de San

Martn. Cada rua tem o nome de um dos seus poemas. No uma do
ura, ser poeta em Montevidu?
[...]
A arte no um luxo: uma forma de comunicao. Parece que

todos sabem disso. Que todos querem saber disso. uma felicidade
caminharse por um lugar assim.
[...]
Quero te dizer adeus, e no posso, Montevidu pois at o olhar

dos teus cavalos me est prendendo a ti. Mas se eu ficar, talvez nunca
mais os veja, porque o ofcio humano triste, e facilmente se vicia: os
olhos deixam de ver o que esto vendo sempre, e o corao se acostuma
e esquece aquilo que se faz maravilha constante... Assim, para te
amar, melhor que te deixe.
(Meireles, 1998, passim)
Para Ceclia, os uruguaios e os brasileiros apresentam vrios

pontos em comum, o que explicaria, segundo a autora, a maior afi
nidade entre eles, j que compartilham de uma mesma essncia lri
ca, diferentemente dos argentinos:
Direi rapidamente uma diferena que me ocorre entre argentinos e

uruguaios: nos primeiros, parece pesar o sangue espanhol; nos segun
dos, o portugus. O sangue portugus lrico; o espanhol, dramtico.
Ns brasileiros, no sentimos nenhuma estranheza entre a gente uru
guaia: entre os argentinos sentimos uma diferena de ndole. O argen
tino pode ser extremamente corts; no consegue ser terno. Nada disto,
porm, serve como documento: os tipos humanos so vrios, mveis,
inconstantes, e apenas anoto impresses, muito pessoais, sem preten
ses a definitivas. (Ibidem, p.158)
interessante notar tambm a relao de reciprocidade, no que

tange difuso das literaturas brasileira e uruguaia. Cabe dizer que
Ceclia Meireles fez parte do folheto Manuel Bandeira, Ceclia
Meireles e Carlos Drummond de Andrade, tres edades en la poesa
brasilea actual (1952), publicado em Montevidu, com seleo e
traduo de Cipriano S. Vitureira. Alm disso, ela integra a Antolo
ga potica (19231945), editada em Montevidu, em folhetos, pe
los Cuadernos poesa de Amrica, com traduo de Gastn Figueira.
Nessa mesma publicao mencionase:
Ceclia Meireles es la mxima expresin de la poesa femenina del

Brasil, y uno de los ms altos valores de la lrica americana contempo
rnea. Caracteriza su obra una mgica y sutil espiritualidad, unida a la
depuracin de sus medios expresionales y a esa msica de todos sus
versos, plenos de agilidad, de gracilidad, de delicadeza suma. Cierta
mente, la poesa femenina de su patria es muy rica: en ella fulgura con
resplandor vehemente y suntuoso, la inspiracin de Gilka Machado;
se atena en recogimiento y dulzura la ensoacin de Henriqueta Lis
boa y Lila Ripoll, y Adalgisa Nery da en sus versos una expresin casi
sobrerrealista. Y an quedan otros nombres, aunque no con la perso
nalidad de los ya sealados. (Figueira

apud Meireles, 1947, p.5)
Em relao s escritoras do Uruguai apontadas por Ceclia em

Expresso feminina da poesia na Amrica, percorrese desde a
produo de Delmira Agustini, da gerao de 1900, de Amanda
Berenguer e de Ida Vitale, da gerao de 1945 de seu pas e que at
hoje continuam na atividade literria. No que se refere proporo
das observaes destinadas a essas poetisas, notase que algumas
ganham maior dimenso no texto, como Juana de Ibarbourou, Ma
ra Eugenia, Esther de Cceres e Delmira Agustini. Esta ltima,
inclusive, ser retomada ao longo de toda a conferncia. Ceclia no
esconde sua grande afeio pela autora de Los clices vacos. Nesse
contexto, as consideraes feitas no decorrer do ensaio so as mais
diversas, variam de breves comentrios biogrficos a curtas anli
ses sobre a poesia dessas autoras, como pode ser constatado nos
fragmentos abaixo:
A data de morte de Delmira Agustini na verdade, como catstro

fe de uma deusa, bela, jovem, assassinada teatralmente.
[...]
A uruguaia Sara de Ibaez realiza, com sua conterrnea Clara Sil
va, um trabalho oposto ao do transbordamento emocional do roman
tismo. Cultas e finas, seu empenho sugerir, sem dizer. (Meireles,
1959, passim)
Ainda sobre a produo das uruguaias, ressaltado:

Grande a riqueza do Uruguai em valores literrios femininos. Ao

lado de Juana de Ibarbourou, Delmira Agustini e Mara Eugenia Vaz
Ferreira, colocase o nome de Esther de Cceres. De raiz mstica seus
versos sugerem mais do que dizem. Tm uma herana musical de es
tribilhos e paralelismos de canes medievais. (Ibidem, p.82, grifo
meu)
Percebese, portanto, que essas dez poetisas do Uruguai citadas

por Ceclia na conferncia, assim como a autora brasileira, tm
importante papel em relao escrita de autoria feminina, seja
como inovadoras e grandes representantes da poesia produzida por
mulheres na Amrica, como Ibarbourou, seja como grandes divul
gadoras e estudiosas da produo potica feminina, por exemplo,
Esther de Cceres e Sara Bollo. Tal premissa pode ser notada de
maneira mais minuciosa a seguir.
Delmira Agustini
Delmira Agustini (18861914), pertencente generacin del 900

da literatura uruguaia, publicou em vida as obras El libro blanco
(1907), Cantos de la maana (1910), Los clices vacos (1913). A
poetisa Mara Eugenia Vaz Ferreira teria sido uma das primeiras no
Uruguai a reconhecer a genialidade de Agustini. Sobre o seu se
gundo livro, ela diz:
Si hubiera de expresar con un critrio relativo, teniendo en cuenta

su edad, etc., calificara su libro sencillamente como un milagro. Como
ha llegado usted, se a saber, sea a sentir, lo que ha expuesto en ciertas
pginas, es algo completamente inexplicable.
(Ferreira apud Borges et
al., 1998, p.21)
Conforme enfatiza Ceclia Meireles na conferncia Expresso

feminina da poesia na Amrica, Delmira representa um marco na
produo lrica feminina latinoamericana: Delmira Agustini foi
o primeiro grande caso feminino da Poesia da Amrica, tanto lite
rariamente como pela morte trgica talvez mesmo a nica morte

com grandeza suficiente para a estranha paisagem de vida em que o
destino a colocou (Meireles, 1959, p.69). Tal comentrio, bastante
incisivo, no esconde a predileo de Ceclia pela poetisa uruguaia.
Ela dedica um nmero maior de pginas em seu texto a Delmira,
aproximadamente sete pginas.
A escritora brasileira ainda fala da ruptura desempenhada pela
potica da autora de Los clices vacos:
Quebrando o ritmo regular do verso tradicional, capturando ima

gens arrojadas, por vezes espantosas; criando em sua poesia um mun
do mitolgico de deuses, esttuas, aparies; desenrolando uma
linguagem cheia de espontaneidade e bravura, com venenos talvez in
tencionais, como os poetas malditos. (Meireles, 1959, p.69, grifo meu)
O ensaio segue apontando o carter transgressor da poesia de

Delmira. Assim, por meio de alguns versos, mostrase como a pre
sena de temas recorrentes, como o amor, a maternidade, assume
um tom que foge do tradicional:
Seu mundo era todo de propores descomunais. O amor que pro

jeta no pode caber na moldura do cotidiano [...] O amante que busca
um ser tambm fora da realidade conhecida [...] Com os seus cisnes,
que so uns animais ambguos, de expresses humanas e desgnios
olmpicos, realiza uma vida sonhada de Leda entregue a Jpiter.
Apaixonase por esttuas, e conversa com Eros. Todos os seus delrios
so ntidos. Todas as suas dimenses, excessivas [...] (Ibidem, p.701)
Tais consideraes podem ser observadas claramente no poema

Otra estirpe da poetisa uruguaia, em que o eulrico suplica a
Eros que ambos perpetuem uma outra linhagem, esta, por sua vez,
elevada de loucura:
Otra estirpe
Eros, yo quiero guiarte, Padre ciego...

Pido a tus manos todopoderosas,
Su cuerpo excelso derramado en fuego
Sobre mi cuerpo desmayado en rosas!
La elctrica corola que hoy desplego

Brinda el nectario de un jardn de Esposas;
Para sus buitres en mi carne entrego
Todo un enjambres de palomas rosas.
Da a las dos sierpes de su abrazo, crueles,

Mi gran tallo febril... Absintio, mieles,
Virteme de sus venas, de su boca...
As tendida, soy un surco ardiente

Donde puede nutrirse la simiente
De otra Estirpe sublimamente loca!
(Agustini, 1968, p.17)
Em contraponto imagem sagrada e divinizada de Eros no poe

ma, essa profana voz feminina invoca incessantemente uma outra
estirpe que corresponderia ao fruto dessa unio. A figura de Eros,
inclusive, representa na poesia de Agustini a prpria Vida, j que
esta s possvel a partir da existncia do deus grego do amor, con
forme afirma Arturo Sergio Visca (1980).
Convm lembrar que por meio desses versos de Otra estir
pe, da obra Los clices vacos (1913), que Ceclia destaca a forma
como o sentimento maternal em Delmira assume um carter me
nos sublime e mais prximo da predestinao pag. Esse enalteci
mento poeticamente ertico que tenta superar o humano tambm
se faz presente em Da nuestro:
Da nuestro
La tienda de la noche se ha rasgado hacia Oriente,

Tu espritu amanece maravillosamente;
Su luz entra en mi alma como el sol a un vergel...
Pleno sol. Llueve fuego. Tu amor tienta, es la gruta

Afelpada de musgo, el arroyo, la fruta,
La deleitosa fruta madura a toda miel.
El ngelus. Tus manos son dos alas tranquilas,
Mi espritu se dobla como gajo de lilas,
Y mi cuerpo se envuelve... tan sutil como un velo.
El triunfo de la Noche. De tus manos, ms bellas,

Fluyen todas las sombras y todas las estrellas,
Y mi cuerpo se vuelve profundo como un cielo!
(Agustini, 1968, p.10)
Diante da proliferao de vocbulos que reiteram a ideia de

fecundidade no poema, podese observar que, aqui, a vida se faz da
mescla entre o profano e o sagrado. O momento de orao (el nge
lus) ganha um duplo sentido, em que o corpo e o esprito so cultua
dos simultaneamente. Das mos ostentadas por essa circunstncia
brotam sombras e estrelas que conseguem transformar o corpo des
se eulrico em um cu intenso de brilho e ao mesmo tempo, para
doxalmente, repleto de escurido. De modo semelhante, o poema
Cavalgada, pertencente a Viagem (1939), de Ceclia Meireles,
apresenta esse embate entre luz e trevas:
Cavalgada
Meu sangue corre como um rio

num grande galope,
num ritmo bravio,
para onde acena a tua mo.
Pelas suas ondas revoltas,

seguem desesperadamente
todas as minhas estrelas soltas,
com a mxima cintilao.
Ouve, no tumulto sombrio,

passar a torrente fantstica!
E, na luta da luz com as trevas,
todos os sonhos que me levas,
dize, ao menos, para onde vo!
(Meireles, 2001, v. 1, p.283)
As mos, que no poema de Agustini tm a capacidade de transfi

gurar, nos versos cecilianos so responsveis por conduzir. o ace
no que direciona o andamento dessa torrente fantstica levada
pelo ritmo, pelo movimento da seiva vital que nutre os seres huma
nos, o sangue. Assim como em Da nuestro, observase a pre
sena de palavras que contrastivamente remetem s trevas e luz.
Tal impasse entre os opostos reflete o mistrio que est ligado ao
grau mximo de excitao, alcanado aparentemente pelos eus
lricos dos dois poemas. O corpo, que em Delmira tornase um cu
condecorado com estrelas, tambm ser cantado por Ceclia que,
por sua vez, seguir com sua torrente revolta. Ainda a respeito de
Cavalgada, Maria Lcia Dal Farra (2003, p.19) atenta para o fato
de esse texto potico mostrar talvez a face mais sensual e ao mesmo
tempo mais discreta de Ceclia Meireles, o que revela uma poro
de erotismo e sensualidade presente em sua poesia.
J em relao loucura poticoertica, salientada por grande
parte da crtica sobre a autora de Cantos de la maana, a poetisa
brasileira afirma que esse aspecto no interfere na posio que
Agustini ocupa dentro da poesia de expresso feminina na Am
rica. Todas as explicaes e interpretaes que se possam dar ao
caso de Delmira Agustini, nessa espcie de loucura poticoertica
acesa em seus poemas, no perturbam a sua posio literria, que
mpar, no Continente (Meireles 1959, p.69).
Ceclia, em seguida, discute a falta de arte e o excesso de

veia na potica de Agustini. Para a escritora brasileira, sua poesia
no apresenta uma grande preocupao com a forma, mostrando
se mais intuitiva:
Delmira nunca teve arte, ou raramente a atingiu, mas o que tinha

era veia e tanta que, embora boa parte de sua obra tenha perdido o
valor e justamente por essa ausncia de estrutura artstica ainda
assim o que se salva muito, e de tal imponncia e densidade que,
sentindolhe as fraquezas em desacordo, talvez, com o seu tom de
clamatrio; no lhe querendo aceitar as metforas, e apesar de certas
passagens de mau gosto, [...]. (Meireles, 1959, p.69)
Logo aps esse trecho, ressalvase: [...] no podemos deixar de

admirar esses poemas que nem parecem escritos, mas apenas inspi
rados (ibidem, p.69). A inspirao, a veia, no tornam a poesia
de Agustini, no entanto, menos representativa, conforme afirma
Ceclia anteriormente.
Sarah Bollo tambm v a espontaneidade como elemento deter
minante na obra da autora de Los clices vacos:
Esta poetisa dirige su inspiracin hacia una doble va de poesa

amorosa y de poesa visionaria y de misterio, ansiando desentraar el
enigma de la vida y de la muerte, del tiempo y de la eternidad, del alma
y del cuerpo, de la realidad y del sueo. (Bollo, 1965, p.194)
A prpria Delmira, em uma nota presente na edio de 1913 de

Los clices vacos, revela: han sido sinceros y poco meditados, es
tos Clices vacos, surgidos en un bello momento hisperestsico,
constituyen el ms sincero y el menos meditado... (Diccionario...,

1987, tomo 1, p.30). Talvez por conta dessa declarao da poetisa,
grande parte da crtica tende a apontla com mais veia e menos
arte. Entretanto, interessante observar que, embora Ceclia
Meireles indique a presena desse aspecto em sua obra, ela no por
menoriza sua produo.
Ainda sobre essa questo, vale destacar um comentrio apre

sentado em uma extensa matria em homenagem s escritoras Del
mira Agustini e Mara Eugenia Vaz Ferreira:
Hay, seguramente, razones de tiempo en la creacin de su obra que

explican la falta de una depurada seleccin de poemas, o aun de ciertas
imgenes o versos. El hecho es que Delmira Agustini escribi mucho
en poco tiempo. Tal vez una certera premonicin de la muerte tempra
na la urgi a componer com apresuramiento. Tal vez el ambiente fami
liar la estimul y aun la empuj a ser primero nia precoz y luego
poetisa de moda. Lo cierto es que a su obra total le falta el necesario
rigor de la autocrtica que sabe sacrificar sin vacilaciones lo que el
tiempo se encargar de aventajar y convertir el colgaje molesto. (Cap
tulo Oriental, [19 ], p.217)
por esse vis, almejando analisar Delmira como uma mulher

do seu tempo, que Ceclia prossegue com seus comentrios:
Mulher nenhuma falara assim, at ento, na Amrica. Homem ne

nhum, tampouco. E o clamor dramtico de Delmira Agustini, clamor
pattico de vozes roucas e gloriosas, deixa aberto um cenrio em que
outras mulheres podero falar agora com uma liberdade que o sculo
19 no adivinharia. (Meireles, 1959, p.72, grifo meu)
Emilio Oribe, em contraposio a uma parte da crtica da escri

tora uruguaia que destaca o carter transgressor de sua poesia, ir
ressaltar o carter lrico da poesia de Agustini; para ele, o fato de ela
se expressar de maneira libertadora no o aspecto mais notvel da
sua produo:
Aquella visin de la mujer librrima cantando su intimidad peculiars

sima, y revelando su ntima naturaleza, ya no constituye el principal ele
mento de esta poesa. Lo ms grave y difcil, lo ms sorprendente, es lo
otro: la posibilidad maravillosa de manifestarse el genio lrico, potico en
abstracto, de hombres y mujeres, el genio lrico, que es transparente por
que se halla en trance de dejar de ser humano, y que en la Agustini se
realiza en poesas que son de la belleza y nada ms; son del tiempo, de
la duracin, y no de tal hombre o mujer, de tales pueblos o de tal poca.
(Oribe, 1945, no paginado, grifos meus)
Percebese no trecho acima que o autor assinala o cunho univer

salizante da expresso potica de Delmira. Embora Oribe aponte a
importncia desse elemento universal em sua poesia, ele no v
como relevante o perodo, nem o local onde os poemas foram escri
tos; nem sequer se a autoria dos poemas feminina ou masculina.
O que interessa a capacidade de transcendncia, a essncia lrica
presente na obra. No resta dvida da importncia de se examinar
o carter de imanncia do texto; entretanto, ignorar o contexto, a
autoria, a cultura em que ele se insere, parece impossvel diante do
olhar da crtica atual.
O crtico uruguaio Alberto Zum Felde, assim como Oribe,
mostra uma certa resistncia em olhar para a potica de Agustini
como manifestao de uma escrita de autoria feminina. Conforme
aponta Felde, a autora de Los clices vacos apresenta uma recia
virilidad. Ele justifica a escolha pela palavra virilidad dizendo
que, embora parea contraditrio ao se referir a uma mulher, foi a
mais apropriada que encontrou, j que o idioma espanhol, segundo
o crtico, apresenta um certo tipo de limitao para designar carac
tersticas tipicamente femininas:
ese poder de llegar al reino de la idea pura, que es proprio de la menta

lidad masculina; o mejor dicho, que es principio masculino, en el pla
no de la conciencia. Por que es inegable que las dos maneras de
abstracin mental, la metafsica y la matemtica, son caracterstica
mente del dominio de la mentalidad varonil; y cuando se dan, muy ra
ramente, en la mujer [...] corresponden a temperamentos sin feminidad,
a masculinidad de caracteres. (Felde,

1945, no paginado)
Essa postura falocntrica revela mais uma vez aqui uma resis
tncia em tentar compreender a produo de autoria feminina, pro
curando, ainda assim, estabelecer um certo padro, este, por sua
vez, dentro da concepo hegemnica masculina; ou seja, a geniali

dade da mulher s reconhecida se comparvel do homem.
Como representantes da crtica tradicional, no de se estra
nhar o posicionamento desses autores diante da poesia de Agustini.
Entretanto, por meio de comentrios como os de Felde e Oribe
que a crtica feminista tenta romper com a autolegitimao mascu
lina, desarticulando esse discurso que se coloca como superior e
nico. Convm lembrar ainda que os estudos sobre a literatura fei
ta por mulheres na Amrica Latina iniciamse por volta da dcada
de 1970. Nesse contexto, Ceclia apresenta uma leitura mais atenta
a essas questes, levando em conta a expressividade da mulher
latinoamericana. Ainda sobre Delmira, vale trazer luz as pala
vras de Eduardo Galeano, que, em oposio viso dos crticos
uruguaios mencionados anteriormente, afirma:
Delmira Agustini escriba en trance. Haba cantado a las fiebres

del amor sin pacatos disimulos, y haba sido condenada por quienes cas
tigan en las mujeres lo que en los hombres aplauden, porque la castidad es
un deber femenino y el deseo, como la razn, un privilegio masculino. En
el Uruguay marchan las leyes por delante da la gente, que todava se
para el alma del cuerpo como si fueran la Bella y la Bestia. De modo
que ante el cadver de Delmira se derraman lgrimas y frases a prop
sito de tan sensible prdida de las letras nacionales, pero en el fondo los
dolientes suspiran con alivio: la muerta muerta est, y ms vale as.
(Galeano, 1995, p.39, grifo meu)
As observaes de Galeano colocam em evidncia o quanto fi

guras femininas, como a autora de Los clices vacos, causam des
conforto, ao se inserirem no universo dominado pelo discurso
falocntrico.
Juana de Ibarbourou
Aps um clebre ato literrio, presidido por Zorilla de San Mar

tn, Alfonso Reyes e Juana Fernndez Morales, no Palcio Legisla
tivo de Montevidu, em 1929, Juana de Ibarbourou (18951979)

fica conhecida como Juana de Amrica, nome designado inicial
mente pelo poeta peruano Jos Santos Chocano. A autora publicou
muitos livros em vida, como Lenguas de diamante (1919), Cntaro
fresco (1920), Raiz salvaje (1922), La rosa de los vientos (1930), Per
dida (1950), Dualismo (1953), Mensajes del escriba (1953), Azor
(1953), in Obras completas (1953), Oro y tormenta (1955), Romances
del destino (1955), Canto rodado (1958), La pasajera (1968); alm
das obras em prosa Loores a Nuestra Seora (1934), Estampas de la
bblia (1934), Puck y Destino in Obras completas (1953), Chico Car
los (1944) e Los sueos de Natacha (1945), sendo estes dois ltimos
destinados ao pblico infantil.
Juana, assim como Ceclia, tambm homenageada como re
presentante das causas femininas na Amrica. Em 1953, a poetisa
uruguaia viaja para Nova York para receber o ttulo de Mujer de
las Amricas pela Unin de Mujeres Americanas de Nueva York;
dez anos antes, a autora de Viagem fora contemplada com o Em
blema da Vitria, entregue por Evangelina A. de Vaughan, que j
havia sido presidente da Unin de Mujeres.
A grande estima que Ceclia Meireles nutria por Ibarbourou
parece no ser nenhum segredo. Em Crnicas de viagem 1, por
exemplo, no texto intitulado Rumo: Sul (X), com um tom bas
tante nostlgico, a autora brasileira revela que, ao se reunir com al
gumas pessoas na casa de Coutoure, um dos diretores do Instituto
de Cultura UruguaioBrasileiro, numa seo de ch, lembrase de
algumas personalidades, como Jules Supervielle e Juana de Ibar
bourou: Pensamos em Jules Supervielle, que eu gostava de rever.
Pensamos em Juana de Ibarbourou, que eu gostava de visitar (Mei
reles, 1998, p.110, grifo meu).
Ainda sobre Juana, ela comenta:
Continuamos a pensar em Juana de Ibarbourou, a poetisa que um

dia coroaram de Juana de Amrica. Hoje mesmo encontrei, na bela
revista Alfar, um dos seus ltimos poemas Media noche de la au
sncia. Que grande soluo amoroso, esse diz:
Amor que te has ido lejos.

Amor que ya no me ves,
Amor que me has elegido
Entre cien;
Amor que eres mi corona
Y mi bien!
Grande soluo, ainda cheio de cimes e desesperos, que assim expira:
Dile al viento y a la luna,

Dile a los hombres y al sol,
Dile al polvo y a la lluvia
Que soy tu amor!
Di a todos los que te escuchan

Que tuya soy!
(Meirelles, 1998, p.111)
O soluo amoroso, bem como outros aspectos notveis na

potica da escritora uruguaia, ser abordado atentamente por Cec
lia em Expresso feminina da poesia da Amrica. Ao falar de
Juana Ibarbourou, o ensaio aponta o seu aparecimento juntamente
com os de Gabriela Mistral e Alfonsina Storni:
O aparecimento da uruguaia Juana de Ibarbourou coincide quase

com o dessas duas grandes poetisas: a chilena e a argentina. Sua voz,
porm, outra. No tem amarguras nem ironias. , principalmente,
uma voz feliz. Uma voz agreste, de jovem deusa que passa pelos bos
ques, morde frutos vermelhos, brinca entre abelhas e guas, debrua
se para fontes de violetas, e quer ser amada antes que o tempo passe
[...] (Meireles, 1959, p.76, grifo meu)
Essa mesma voz feliz presente em Lenguas de diamante tam

bm destacada por Brgida Scaffo Vera (1990, p.39). Segundo ela,
nessa obra aparece um estremecimiento de esencial felicidad de
vivir y de amar, un deseo de gozar sencillamente del mundo y de

la vida. Ainda sobre essa questo, Ceclia complementa:
Juana de Ibarbourou fala com muita naturalidade, s vezes em tom

confidencial, com o sussurro que ensinam as brisas nos ramos e nos
rios. Para os homens que ama, transformase em coisas dceis e belas:
co, cora, estrela, flor... outras vezes, planta, gua, falena... tem im
pudores rsticos: banhos nos rios tempestuosos, e prazer da prpria
beleza [...] (Meireles, 1959, p.767)
Tal recorrncia a imagens da natureza lembrada por Juan Par

ra del Riego, ao descrever a sensao que teve ao se encontrar com
Juana de Amrica:
Que es una geniecillamujer de las selvas. Y que se a poner a cantar

y brincar, de repente, y se va a sacar nidos de la cabeza, que van a bro
tar hojas, hojas de todo su cuerpo, y que va a haber un olor tan intenso
de araz y vainilla a su alrededor que me voy a caer desmayado. (Riego
apud Vitale, s.d., p.307)
As paisagens cantadas por Ibarbourou so colocadas por Ceclia

como uma espcie de sentimento vegetal enraizado em seus ver
sos. Em Lenguas del diamante, Ida Vitale destaca a dimenso que
esses elementos naturais assumem em seus poemas: el paisaje se
transforma en comprobacin tenaz de lo natural, en bsqueda, de
lo concreto, no del smbolo o del simulacro, sino de la suma de ele
mentos verdicos y verificables (Vitale, s.d., p.306).
Quanto expressividade das imagens literrias, Ceclia Meire
les ressalta a falta de audcia apresentada nos primeiros livros da
autora uruguaia. Como a escritora brasileira, Vitale tambm chama
a ateno para a simplicidade no manuseio da linguagem. Ao
falar
sobre Cntaro fresco, ela assinala: prolonga el mismo clima de in
timidad tierna, de amor por las cosas nimias, por la naturaleza do
mesticada con un lenguaje claro, sencillo (Vitale, s.d., p.307)
Cabe dizer que, diante do momento poltico conturbado que

vivenciava o Uruguai, a publicao das obras de temas religiosos
Loores a Nuestra Seora (1934) e Estampas de la bblia (1934) gerou
um sentimento de repulsa em alguns escritores: La generacin del
45 no la perdon; dej caer un absoluto silencio sobre su obra
(Ri
chero, 1998, p.147). Antes disso, por volta de 1921, o autor argen
tino Jorge Luis Borges, da gerao vanguardista hispanoamericana,
j havia se pronunciado acerca da sua potica:
Se nos ha querido imponer la obsesin de un eterno y mustio uni

verso, de ramaje agobiado bajo las grises telaraas y larvas de pretri
tos smbolos. Y nosotros queremos descubrir la vida. Queremos ver
con ojos nuevos. Por eso olvidamos la fastuosa fantasmagrica mitol
gica, que en toda hembra lbrica quiere visualizar una faunesa [...]
(Borges apud Vitale, s.d., p.309)
Ao se referir a Juana como uma hembra lbrica, Borges apre

senta sua opinio em relao a um determinado tipo de produo,
que, segundo ele, tipicamente de fmeas libidinosas. Percebese
nas consideraes do escritor argentino a mesma hostilidade pre
sente nos versos do poeta satrico peruano do sculo XIX, o qual
prefere que Gerundia supiera hacer una tortilla. Mais uma vez,
temse aqui a existncia de um discurso falocntrico que tenta se
legitimar como verdade universal, a partir de conceitos preestabele
cidos acerca da expressividade literria de autoria feminina. Suas
observaes revelam que no so levados em conta outros tipos de
manifestaes que se diferenciem dessa estrutura masculina, insti
tuda como superior, a qual Borges integra.
Apesar dessa repercusso negativa entre os hispanoamericanos,
Juana de Amrica ser aclamada por escritores como Miguel de
Unamuno, que em uma carta intitulada Cabecera del valle, des
tinada Juana, confessa:
He ledo, seora ma, primero con desconfianza y luego con gran

dsimo inters y agrado su libro Lenguas de diamante. La desconfianza
es en mi antigua por lo que hace la poesa de mujeres. [...] Y si una

mujer, aqu, se sale de la hoja de parra de mistiqueras escribidoras es
para caer en cosas ambiguas y malsanas. Por eso me ha sorprendido
grantsimamente la castsima desnudez espiritual de las poesas de us
ted, tan frescas y tan ardorosas a la vez. Y al envirselas, como me pide,
a J.R. Jimnez y a los Machado, se las recomiendo. (Unamuno apud
Vitale, s.d., p.314)
Nas palavras de Unamuno, fica clara a desconfiana por par

te dos homens em relao produo de autoria feminina, pois esta
precisaria se desnudar espiritualmente para obter o reconheci
mento masculino. O poeta finaliza a correspondncia com uma ob
servao acerca do sobrenome de Juana, o qual ele diz ser de
procedncia vasca: Veo por su apellido que tiene usted sangre vas
ca, pues su apellido, aunque usted lo escribe a la francesa, es vasco
puro cabecera del valle, significa , y yo soy vasco puro (ibi
dem, s.d., p.314). Diante desse comentrio, possvel notar que,
embora pertenam a culturas distintas, o autor espanhol consegue
estabelecer um ponto de aproximao entre eles. A empatia parece
evidente.
importante frisar que, em Expresso feminina da poesia na
Amrica, Ceclia procurou analisar as transformaes que a obra
de Ibarbourou foi assumindo no decorrer da sua trajetria. Pouco
a pouco, os temas se vo tornando mais gerais: canta a noite e o dia,
o tempo e a vida... Sua linguagem complicase. Os versos perdem o
ritmo curto e danante, esquecem a forma tradicional. As imagens
vo sendo mais elaboradas (Meireles, 1959, p.78).
Ainda percorrendo a temtica da autora de Raz salvaje, Ida Vi
tale enfatiza:
A travs de toda la obra potica, la autora es fiel a ciertos temas;

algunos, aunque no sean exclusivamente privativos de ella emanan de
una experiencia vivida, que no comparten necesariamente otros poe
tas: el ansia de libertad, como deseo de vida natural y como deseo de
viajar, de cortar amarras, y a la vez el sacrificio de este impulso ante el
amor; la rebelda ante la astringente vida ciudadana, los temas de la

vida domstica. Otros temas son los grandes tpicos de la poesa univer
sal: el amor, la muerte, el destino ultraterreno, la fugacidad de la vida.
(Vitale, s.d., p.311)
A percepo de mortalidade, conforme menciona Ceclia no en

saio, ir despertar o sentimento de falncia perante o tempo que
no cessa:
O pensamento da morte continua a incitarlhe a urgncia no tempo

do amor. Oh, amante, no ves que la enredadera crecer ciprs? s
vezes, aprofundase mais:
No codicies mi boca. Mi boca es de ceniza.

Y es un hueco sonido de campanas mi risa.
(Meireles, 1959, p.778)
Essa mesma urgncia tambm se far presente na obra cecilia

na, como pode ser notado no poema Ponte, de Vaga msica
(1942):
Ponte
Frgil ponte:
arcoris, teia
de aranha, gaze
de gua, espuma,
nuvem, luar.
Quase nada:
quase
a morte.
Por ela passeia,

passeia,
sem esperana nenhuma,

meu desejo de te amar.
Cu que miro?
alta neblina.
Longo horizonte
mas s de mar.
E esta ponte
que se arqueia
como um suspiro
tnue renda cristalina
ser possvel que transporte
a algum lugar?
Por ela passeia,

passeia
meu desejo de te amar.
Em franjas de areia,
chegada do fundo
lnguido do mundo,
s vezes, uma sereia
vem cantar.
E em seu canto te nomeia.
Por isso, a ponte se alteia,

e para longe se lana,
nessa frgil teia
invisvel, fina
renda cristalina
que a morte balana,
torna a balanar...
(Por ela passeia

meu desejo de te amar.)
(Meireles, 2001, v.1, p.3623)
Diante da conscincia da mortalidade humana, o poema revela

que no restam mais esperanas. Assim como a ponte, o desejo de
amar tornase frgil, o que remete ao mesmo sentimento de faln
cia constatado anteriormente nos versos de Ibarbourou.
Isabel Sesto (1953, p.10), ao tratar da potica de Ibarbourou,
questiona qual seria o aspecto presente em sua obra para o mereci
mento do ttulo Juana de Amrica? Ela mesma, em seguida, res
ponde: Leyendo sus versos encontramos la clave: es en s misma,
en su inmenso amor hacia todos los seres y las cosas que la rodean,
que hall Juana de Ibarbourou una fuente inagotable de poesa.
dessa perspectiva, que tende a reconhecer uma poesia repleta de
amor terra e com uma sensualidade delicada, que Ceclia analisa a
produo de Juana.
Mara Eugenia Vaz Ferreira
Mara Eugenia Vaz Ferreira (18751924), pertencente genera

cin del 900 da literatura uruguaia, teve somente publicado La isla
de los cnticos (1925), livro editado postumamente, fruto de um
trabalho de recopilao do seu irmo, o filsofo Carlos Vaz Ferrei
ra, o qual Ceclia Meireles teve oportunidade de conhecer pessoal
mente. Em Crnicas de viagem 1, mais especificamente no texto
Rumo: Sul (XX), a escritora brasileira relembra, numa cabine de
um barco em destino a Buenos Aires, uma visita casa da famlia
Vaz Ferreira e a boa msica que ali se escutava: Recordo as noites
de quartafeira na intimidade da casa de Vaz Ferreira, mestre de
conferncias da Universidade de Montevidu, primeira figura do
pensamento nacional, cujo nome uma luz na histria da filosofia e
da pedagogia no Uruguai (Meireles, 1998, p.149).
Vale lembrar que em 1959, aps a morte de Carlos Vaz Ferreira,
Emilio Oribe rene os manuscritos inditos de Mara Eugenia e
publica a obra intitulada La otra isla de los cnticos.
Para Sarah Bollo, a poetisa uruguaia fue en nuestra poesa de
principios del siglo la primera voz femenina con verdadera trans
cendencia y altura que se expres con autnticos acentos ntimos
(Bollo, 1965, tomo 1, p.184). Ela ainda destaca a representatividade

de Mara Eugenia, no que concerne produo moderna da poesia
no Uruguai: compleja expresin modernista que amalgam gracia
sentimental, dominio musical del verso y de la palabra (Bollo,
1965, tomo 1, p.184).
Sobre a autora de La isla de los cnticos, Delmira com exaltao
comenta:
Todo en ella es encantador dice desde su vigoroso talento poti

co, hasta sus deliciosas extravangancias de nia ligeramente volunta
riosa; y pensar que tal vez hay personas lo bastante malignas para
reprobrselas; ignorantes! Quitad el fulgor a un astro y dejara de serlo
[...] quitad Mara Eugenia sus caprichos, y dejar de ser Mara Euge
nia. (Agustini

apud Borges et al, 1998, p.20)
Em Expresso feminina da poesia na Amrica, Ceclia refere

se poetisa uruguaia como algum que se sente fora da vida, tal
qual uma ilha. Segundo a autora brasileira, mesmo a solido tem
um encantamento em sua obra. Tais aspectos tambm sero apon
tados por Rosario Peyron:
Es cierto que fue la primera mujer en Uruguay que cant sus senti
mientos, sus deseos y sus angustias con la sinceridad y sin remilgos, y
que su gesto abri el camino a la intensa poesa ertica de Delmira
Agustini y a toda una nueva tradicin en castellano de poesa escrita
por mujeres. (Peyron, 1998, p.201)
Peyron ainda menciona um aspecto interessante em relao

linguagem utilizada por Mara Eugenia cotidianamente:
Juntaba expresiones antigas olvidadas con localismos y usaba pala

vras cultas con tono de burln, mezclando temas serios con giros po
pulares llenos de humor. [...] Como plida muestra, estn las escasas
cartas de Mara Eugenia que sobrevivieron al tiempo: un lenguaje fres
co, desacartonado, que constrasta con el estilo retrico de las misivas
llenas de frases grandilocuentes de muchos intelectuales de la poca.
En una breve esquela a Orsini Bertani hablando de la postergacin de

la publicacin de su libro Fuego y mrmol a causa de una enfermedad,
escribe: Todava no me animo a corregir pruebas porque mi enfermedad
es de una clase que ni s escribir; el otro da intent hacerlo y me sali un
gato. (1998, p.202, grifo do original)
O trecho acima revela uma postura distinta dos intelectuais da

poca que, por sua vez, preocupavamse em se expressar da manei
ra mais rebuscada possvel. Mara Eugenia desde muito cedo j
apresenta como trao peculiar o desdm pelos convencionalismos;
prova disso sua primeira apario pblica em um festival celebra
do em 1893 no Club Catlico, ao ler de maneira bem-humorada
um monlogo em formato de testemunho. interessante observar
que nesse mesmo texto ela j demarca as dificuldades de ser uma
mulher que se dedica escrita literria:
A ms de todo esto, mam no quiere,/ pues me est reprimiendo to

dito el da/ que, por Dios, no haga versos, que eso es muy malo/ que me
quedo soltera seguramente, si hago poesa. [...] Dicen que no es prudente,
por otra parte,/ que nos aficionemos a la poesa,/ pues engendra en la
mente quimeras, sueos,/ que nunca se realizan como pretende la fanta
sa. [...] Mas yo encuentro sin duda que es preferible/ a una dicha pe
quea ya realizada/ una inmensa ventura, que nunca llega,/ pero cuya
esperanza mantiene el alma siempre encantada. (Ferreira apud Peyron,
1998, p.199200, grifo meu)
Diante desse fato, parece que a escritora uruguaia no seguia

fielmente os modelos convencionais do seu tempo. Ainda sobre seu
comportamento, declara o crtico Alberto Zum Felde:
Caprichosa en sus gustos, extravagante en sus actitudes, atrevida y

desafiante en su conducta, se complaca en hacer lo contrario del seor
todo el mundo y en pater le bourgeois. Pareca convencida de
que, a ella, por ser ella, todo lo estaba permitido. (Felde

apud Diccio
nario de Literatura..., 1987, tomo 2, p.301)
Convm lembrar que, ainda muito jovem, a poetisa uruguaia

comeou a publicar nas principais revistas da poca, como: La Re
vista y la Nueva Atlntida, de Herrera Reissig, Vida moderna, de
Montero Bustamante, La Revista Nacional, de Jos Enrique Rod,
e Rojo y Blanco, de Samuel Blixen.
No que tange poesia de Mara Eugenia, Ceclia menciona, no
ensaio, a recorrncia de imagens transitrias em seus poemas:
Maria Eugenia far seu brinde, que uma delicada despedida. Brinda
ao efmero. Brinda aparncia fugaz deste mundo instantneo:
Por todo lo breve y frgil,

superficial, fugitivo,
por lo que no tiene bases,
argumentos ni principios;
por todo lo que es liviano,
veloz, mudable y finito;
por las volutas del humo,
por las rosas de los tirsos,
por la espuma de las olas,
y las brumas del olvido...
por lo que les carga poco
a los pobres peregrinos
de esta transhumante tierra
grave y luntica brindo
con palabras transitrias
y con vaporosos vinos
de burbujas centelleantes
en cristales quebradizos...
(Meireles, 1959, p.812)
Esse brinde ao efmero produz um questionamento acerca da

prpria condio humana. Tal fugacidade ser cantada tambm
pela poetisa brasileira:
Epigrama nO 9
O vento voa,
a noite toda se atordoa,
a folha cai.
Haver mesmo algum pensamento

sobre essa noite? sobre esse vento?
sobre essa folha que se vai?
(Meireles, 2001, v.1, p.289)
Nesses dois ltimos poemas, possvel notar a recorrncia de

imagens que reforam a ideia da transitoriedade do tempo. Em
Mara Eugenia, brindase essa breve passagem que representa a
vida. J em Ceclia, questionase a prpria existncia, posta em
dvida diante do condicionamento da natureza humana.
Na poesia de Mara Eugenia a morte e a vida so tratadas diale
ticamente, como pode ser observado no poema a seguir:
nico poema
Mar sin nombre y sin orillas,

So con un mar inmenso
Que era infinito y arcano
Como el espacio y los tiempos.
Daba mquina a sus olas,

Vieja madre de la vida,
La muerte, y ellas cesaban
A la vez que renacan.
Canto nacer y morir

Dentro la muerte inmortal!
Jugando a cunas y tumbas
Estaba la Soledad...
De pronto un pjaro errante

Cruz la extensin marina;
Choj... Choj... repitiendo
Su quejosa mancha iba.
Sepultse en lontananza
Goteando Choj... Choj...
Despert y sobre las olas
Me ech a volar otra vez.
(Ferreira, 1968, p.70)
A solido e o vazio contornam esses versos. O pssaro com seu

voo contemplativo busca traar uma trajetria em direo ao nada.
A morte, a vida, o mar, as ondas, tudo segue o movimento circular,
que representa o ciclo da natureza. A morte, a velha me da vida,
representada aqui num jogo dialtico em que o viver e o morrer
simbolizam um nico processo; eles se contrapem, mas, por outro
lado, se complementam. Notase, portanto, uma grande indagao
sobre a existncia e sua essncia contraditria. Segundo Ceclia, em
nico poema, o mundo visto como uma sucesso de nasci
mentos e mortes: no h paisagem concreta, em seus horizontes
vastos e solenes (Meireles, 1959, p.80).
Ainda sobre esse texto potico, Carlos Vaz Ferreira, no prlogo
do livro La isla de los cnticos, revela:
haba pruebas de cuarenta y tres poesas, de las cuales ella haba deter
minado cuarenta para esta seleccin. Entre las tres eliminadas figuraba
la titulada nico poema, la cual me impresion tanto que le pregun
t la razn de la exclusin. Nadie la entendi, me dijo, y accedi fa
cilmente a mi pedido de que la volviera a incluir; por lo cual credo
deber intercalarla. (Ferreira, C. V. apud Ferreira, M. E.,1968, p.21)
No restam dvidas de que nos versos da poetisa uruguaia h

uma necessidade de se desprender da racionalidade do mundo, em
busca de algo mais completo, metafsico: en

Mara Eugenia con
notable relieve, ha de sealarse su tendencia a desvincularse del

mundo objetivo, manteniendo las energas anmicas en un estado
de anhelo ideal o de aspiracin insaciable a lo absoluto (Costa

&
Lockhart, 1995, p.32).
Esther de Cceres
Esther de Cceres (19031971) foi uma intelectual bastante ati

va, preocupada com as questes culturais de seu pas, que atuou
tambm como ensasta. Su amistad personal y epistolar con gran
des figuras de la intelectualidad de nuestro pas y de Amrica la
hizo participar activamente en extensos crculos del movimiento
cultural americano (Diccionario de la Literatura..., 1987, tomo 1,
p.125). A autora uruguaia apresenta uma vasta produo potica.
Publicou mais de dez ttulos, a saber: Las insulas extraas (1929),
Cancin de Esther de Cceres (1931), Libro de la soledad (1933), Los
cielos (1935), Cruz y xtasis de la pasin (1937), El alma y el ngel
(1938), Espejo sin muerte (1941), Concierto de amor (1944), Madri
gales, trances, saetas (1947), Mar en el mar (1947), Paso de la noche
(1957), Los cantos del destierro (1963), Tiempo y abismo (1965) e
Canto destierro (1969).
J em Los cielos, um dos seus primeiros livros, Cceres declara
acerca de sua proposta potica: huye de la vida, y que alcanza a las
emociones y a las cosas vividas, cuando ya han llegado, de transfor
macin en transformacin a unirse con lo central del alma (Cceres

apud Bordoli, 1966, tomo 1, p.312). Diante dessas observaes fei
tas pela autora, possvel notar uma certa inquietao em apre
sentar elementos transcendentais em sua obra.
Sobre sua obra, fala o escritor uruguaio Alejandro Paternain:
iniciada en 1929 con Las nsulas extraas mantiene una unidad temti
ca constante. En su libro Tiempo y abismo (1965), los temas religiosos
ahondados y asumidos con un tono de crecido ardor y devocin inten
sa, aparecen tratados con su delicadsimo sentido de la musicalidad,
con una pureza y una transparencia como no encontramos iguales en
nuestra poesa femenina. (Paternain apud Diccionario de La Litera

tura..., 1987, tomo 1, p.126)
A autora de Tiempo y abismo, no prlogo da Antologa (1965) de

Delmira Agustini, revela seu inconformismo diante de um comen
trio feito por Giovanni Papini sobre a poesia de autoria feminina;
ela comenta:
Recuerdo ahora un dilogo matinal con Giovanni Papini, en su

casa, al pie de una colina romana. Era un dilogo intil, entre dos per
sonas que jmas podran entenderse. En cierto momento l me habl de
la poesa femenina con un acento despectivo que estaba muy en su modo.
Intiles mis protestas sobre tal caracterizacin de la Poesa... Luego,
desde Ravena, sin poder librarme del malestar de tales desentendidos,
junto a la silenciosa y bien custodiada tumba de Dante, le escrib discu
tiendo los diversos puntos obscuros del dilogo. Y entre otras cosas le de
ca que previo el rechazo de la expresin poesa femenina en mi
pas algunas mujeres haban escrito poemas dignos de resplandecer en las
mejores antologas del mundo. (Cceres apud Agustini, 1965, p.XLIII,
grifos meus)
Diante dessas observaes, percebese que Cceres tinha uma

grande preocupao em divulgar a poesia feita pelas mulheres de
seu pas. Alm disso, mostra no aceitar alguns rtulos destinados
produo feminina. possvel notar mais uma vez aqui a presen
a do discurso falocntrico que tenta se legitimar e, sobretudo, o
posicionamento da poetisa que o contesta, manifestando sua indig
nao, ao responder a Giovanni Papini um pequeno texto que, iro
nicamente, foi escrito prximo sagrada tumba de Dante.
Sabese que Ceclia Meireles nutria grande amizade por Esther
de Cceres. A escritora brasileira chegou a enviar, inclusive, alguns
exemplares de seus livros poetisa uruguaia, dedicandolhe o
Conforme j foi mencionado, os exemplares das obras cecilianas Vaga msica

(1942), Mar absoluto (1945) e Retrato natural (1949) presentes na Biblioteca
Nacional do Uruguai, apresentam a dedicatria de Ceclia Meireles destinada a
Esther de Cceres.
poema O ressuscitante, pertencente a Vaga msica (1942), o qual

parece abranger a prpria essncia potica que percorre a obra da
uruguaia. Em outras palavras, corresponde ao canto, poesia que
persiste, que tenta sobreviver, cuja voz, repleta de musicalidade,
quer permanecer ecoando mesmo diante do inevitvel destino
humano, a morte:
O ressuscitante
A Esther de Cceres
Meus ps, minhas mos,

meu rosto, meu flanco
fogo de papoulas!
E hoje, lrio branco!
Pela minha boca,

por minhas olheiras
arroios partidos!
E hoje, albas inteiras!
Eu era guardado
de sinistras covas!
E hoje visto nuvens,
cndidas e novas!
Vi apodrecendo,
com dor; sem lamento,
meu corpo, meu sonho
e meu pensamento!
E hoje, sou levado

por entre as cadas
coisas transparente!
(Aroma sem nardo!

Fuga sem violncia!)
E de cada lado
choram doloridas
mos de antiga gente.
(Meireles, 2001, v. 1, p.3434)
Para Cceres, a musicalidade um elemento intrnseco poesia;

compartilhando das ideias de Schopenhauer sobre a msica, ela de
clara: La msica representa para todo lo fsico del mundo lo meta
fsico y para todo fenmeno la cosa en s (Cceres apud Bordoli,
1966, tomo 1, p.312). Ainda acerca desse aspecto, ao citar Schiller,
a poetisa uruguaia revela a importncia da msica no seu processo
de criao: una disposicin musical del espritu precede, y a sta
sigue entonces en m la idea potica (ibidem, p.312). Diante dessa
concepo de Esther de Cceres a respeito da sua expresso poti
ca, no ao acaso que Ceclia lhe oferece esse poema justamente em
Vaga msica.
interessante observar que, apesar da afeio nutrida por am
bas, os comentrios acerca da poesia de Cceres em Expresso fe
minina da poesia na Amrica ocupam cerca de duas pginas, um
pouco menos que a quantidade oferecida a Mara Eugenia e a Juana
de Ibarbourou.
O misticismo e a religiosidade sero elementos bastante comen
tados pela crtica sobre a obra da autora uruguaia. Sarah Bollo, por
exemplo, ao falar do carter mstico de sua poesia, afirma: Su poe
sia es ntima, simblica, muy personal [...] Sus poemas han sido
definidos como msticos pero no creemos lrica esta caracteriza
cin
(Bollo, 1965, tomo 2, p.112). Ainda sobre essa temtica recor
rente nos poemas de Cceres, a
escritora brasileira afirma:
De raiz mstica, seus versos sugerem mais do que dizem. Tm uma

herana musical de estribilhos e paralelismos de canes medievais.
[...] Em Delmira, o drama; em Gabriela, o rito; em Mara Eugenia, o
pensamento; em Juana, o canto; em Esther, o sonho. (Meireles, 1959,
p.82)
A influncia da cultura oriental nos versos da poetisa uruguaia

tambm ser um elemento ressaltado por Ceclia:
Como num desenho chins, vemos apenas estes indcios:
Escondidas,
mi primavera y tu voz van pasando
a travs del sueo...
Ligeras sombras en el canto...
Solo a un cielo lejano
Llega tu resonancia...
Sombra de finas barcas
mi primavera y tu voz cantando...
O ensaio ceciliano salienta essa linguagem concisa e repleta de

imagens, chamando ateno tambm para a presena de elementos
onricos que se mesclam a outros ligados ao universo concreto:
Esther de Cceres cria um novo clima, alarga uma outra atmos
fera, com seus poemas. Dela so os anjos, o fogo celeste [...] No
uma poesia onrica, mas de sonho acordado, por onde se chega a
um mar de gloriosos jaspes (Meireles, 1959, p.84).
Notase que o canto metaforizado em Esther de Cceres, as
sim como em Ceclia, representa o prprio sentido da criao poti
ca, como pode ser observado no poema, abaixo presente na obra
Las insulas extraas (1929):
He aqu mis manos:

han perdido el suave encanto.
He aqu mis ojos:

envejecidos de todos los llantos.
He aqu mi voz,
en donde estn llorando
mis primaveras muertas.
He aqu mi alma,
mi fino silencio,
mi libertad de las cosas terrenas.
(Cceres, 1945, p.156)
Esse poema sem ttulo apresenta a imagem de um eulrico que

se lamenta diante da perda do seu encanto, dos olhos envelhecidos,
das primaveras mortas e do silncio, o que remete ao texto potico
Apresentao, de Ceclia Meireles, pertencente ao livro Retrato
natural (1949):
Aqui est minha vida esta areia to clara

com desenhos de andar dedicados ao vento.
Aqui est minha voz esta concha vazia,

sombra de som curtindo o seu prprio lamento.
Aqui est minha dor este coral quebrado,

sobrevivendo ao seu pattico momento.
Aqui est minha herana este mar solitrio,

que de um lado era o amor e, de outro, esquecimento.
(Meireles, 2001, v. 1, p.606)
Percebese que as quatro estrofes correspondemse mutuamen

te. Nos dois textos, a presena do advrbio aqui cria uma proxi
midade, enfatizando a ideia de que o poema fala de si prprio, ou
melhor, do seu ofcio de cantar. Apesar da areia clara e delicada,
da concha vazia, do coral quebrado e do mar solitrio, o canto per
siste. A fragilidade a que remetem esses elementos reiterados a cada
verso refora a ideia de brevidade da vida. Assim, mediante essa
conscincia de que tudo fugidio, o sentimento de fracasso com
que se depara o eulrico perdura, fazendo com que a concha vazia
continue lamentando as primaveras mortas.
Sarah Bollo
Sarah Bollo (19041987) tem grande atuao no que concerne

aos estudos da crtica literria uruguaia, publicando tambm uma
quantidade notvel de textos poticos como Dilogos de las luces
perdidas (1927), Los nocturnos del fuego (1931), Las voces ancladas
(1933), Regreso (1934), Baladas del corazn cercano (1935), Ciprs
de prpura (1944), a tragdia em verso Pola Salavarrieta (1945),
Ariel prisionero, Ariel libertado (1948), Espirituales (1963), Tierra y
cielos (1964), Diana transfigurada (1964), Mundo secreto (1977),
Prados del sueo (1981).
Alberto Zum Felde, ao tratar de Diarios de luces perdidas, desta
ca que Bollo:
inicia en la poesa femenina del Uruguay una tendencia distinta a la

que imperaba hasta el momento de su aparicin.[...] Sarah Bollo apa
rece como una voz nueva, abriendo la nueva ruta. Reacciona contra la
poesa ertica. Su primer libro es manifestacin de una sensibilidad
puramente espiritual. (Felde apud Bollo, 1965, p.114)
Sobre esse mesmo livro da uruguaia, indo ao encontro das pala

vras de Felde, Ceclia enfatiza em Expresso da lrica feminina na
Amrica:
dedicandoo a Juana de Ibarbourou, esta escreveu no prefcio que,

nele no se encontrava nada relacionado com os sentidos: nem formas,
nem cores, nem perfumes... Achavao de sabor extico, sem um tomo
de Amrica, como um fruto da Teosofia. O livro chamavase Dilo
gos de las luces perdidas. As luzes eram almas; os versos falavam de
solido e eternidade [...] (Meireles, 1959, p.84)
Diante dos comentrios realizados pelo crtico uruguaio e pela

poetisa brasileira, possvel notar que Bollo, assim como os poetas
contemporneos da sua gerao que surgem entre 1925 a 1931, iro
apresentar uma poesia de tendncia metafsica em oposio ao ca
rter filosfico de Emilio Oribe (1893), ao pantesmo de Carlos S

bat Ercasty (1887), ao naturalismo de Juana de Ibarbourou (1895) e
ao nativismo de Fernn Silva Valds (1887).
Em seguida, o ensaio ceciliano destaca alguns excessos na lin
guagem da escritora uruguaia: Tem uma linguagem copiosa, por
vezes excessiva precursora das belas palavras que torrencialmente
se precipitaro, mais adiante, em outras poetisas (Meireles, 1959,
p.845). Ressalta tambm o exagero de tcnica literria que, segun
do Ceclia, est presente na potica de Bollo: Com uma grande ri
queza de linguagem, Sarah Bollo far versos de muitas slabas e
variados ritmos, com imagens que se superpem, tornando o texto,
por vezes, um pouco obscuro (ibidem, p.856). Tal observao
tambm notada por Bordoli:
Podemos rechazar esta poesa por considerarla, en exceso, vaga;

pero si somos capaces de gustarla nos daremos cuenta que esa vague
dad es su elemento esencial; aqul que confiere una eficacia sugeridora
comparable a un dejo o a una atmosfera. (Bordoli, 1966, tomo 1,
p.347)
Em Balada de la Lucirnaga, pertencente obra Dilogos de

las luces perdidas (1921), possvel observar as consideraes teci
das no fragmento acima:
Balada de la Lucirnaga
Prende tu pequea lmpara,

Lucirnaga,
prende tu pequea lmpara
sobre mi lbrega puerta.
Soy una alma abandonada...

Lucirnaga,
soy una alma abandonada
en la tenebrosa selva.
Hebra de luna perdida!

Lucirnaga
hebra de luna, perdida
por la nocturna hilandera;
prende tu pequea lmpara
sobre mi lbrega puerta.
(Bollo apud Bordoli, 1966, tomo 2, p.350)
A presena de imagens indefinidas um aspecto que, conforme

destaca Bordoli (1966, p.347), confere poesia de Sarah Bollo um
tom peculiar. Nesse poema, por exemplo, essa ideia de elementos
inconstantes sugerida pela prpria lucirnaga (vaga-lume) va
gueando pela noite, e que, por sua vez, invocada pelo eulrico
que, solitrio, almeja sua luz, seu brilho, ou seja, sua vitalidade. A
lucirnaga, inclusive, ser recorrente na potica da uruguaia, ga
nhando uma pluralidade de sentidos, como aponta Rubinstein
Moreira:
Luego sus gradaciones de sensibilidad hacia el coleptero de luz

verdosa y suave van hacidonse ms subjetivas y ricas, y hasta llegan a
conformar una Teora de la Luciernga que en cierto modo interpre
ta una Teora de la Luz o De la Luminosidad, a la que tanto pro
pende su poesa. (Moreira, 1964, p.12)
Em Expresso feminina da poesia na Amrica, Ceclia Mei

reles ainda chama a ateno para o misticismo e a religiosidade na
obra de Bollo:
a poetisa no perder o sentimento de religiosidade. Falar com Deus

dizendolhe:
Con muertes y con vidas has jugado
un nio en la orilla del rio, destrozando juncos.
O sonho tambm ser abordado pela poetisa que, diante da

imensido do mar, espera por um barco desconhecido:
Cancin del barco que llega
El barco que llega, volando con las alas de los remos.

El barco me trae clara flor o fresco astro.
Qu ser lo que me llega?
Un vientezuelo liviano sonri en el retamar.

Un vientezuelo, guedeja rubia
de la rizada maana.
El barco llega, volando con las alas de los remos.

Que ser lo que me trae?
(Flores de sal, astros de arena).
(Bollo, 1935, p.138)
Diante de imagens onricas que contrastam com elementos liga

dos realidade concreta, o poema apresenta palavras de campos
semnticos distintos (mar, cu, flores) que se mesclam com natura
lidade. O eulrico, desse modo, permanece espera desse barco
misterioso. Podese dizer que tal expectativa remete ao sentimento
humano perante o inesperado que representa a prpria vida. Mes
mo em face da impreciso retratada pelo sonho, a esperana ainda
perdura. Por outro lado, a solido ser cantada com inexorvel an
gstia, unida ao acaso representado pela natureza e pela vida:
Nocturno de la soledad
Soledad, soledad!
Yo tir la piedrezuela del recuerdo al ro de la vida.
Yo tambin tir
los follajes claros de los sueos
antes que las gacelas del otoo los arrebataran.
Soledad, soledad...
Mi dolor ya no era mo;
como un astro,
derram su abrasada cabellera de oro y sombra
sobre el mundo
donde cada ser cultiva su viedo
de desesperanza.
Mi dolor ya no era mo.
Era de todos los que aman.
En la noche solitaria y honda

yo lo recog.
Hoy lo miro
reclinado sobre mi hombro,
l mi hermano hasta la muerte.
Yo, su hermana.
Soledad, soledad!
Yo tir la piedrezuela del recuerdo al ro de la vida.
Mi dolor ya no era mo.
Ahora nunca, nunca ms se perder.
(Bollo apud Bordoli, 1966, p.349)
Soledad, que tambm corresponde a um nome prprio femini

no, um dos elementos notveis na potica de Bollo, juntamente
com os temas de amor, tempo, espao, vida e morte (Moreira, 1964,
p.20). Observase em Nocturno de la soledad, que faz parte do
livro Los nocturnos del fuego (1931), a presena de uma solido des
consolada que de maneira arrebatadora destri tudo o que encon
tra: recordaes, amores, sonhos. Como na poesia de Ceclia
Meireles, essa condio de isolamento pode ser notada:
Solido
Imensas noites de inverno,

com frias montanhas mudas,
o mar negro, mais eterno,
mais terrvel, mais profundo.
Este rugido das guas

uma tristeza sem forma:
sobe rochas, desce frguas,
vem para o mundo e retorna...
E a nvoa desmancha os astros,
e o vento gira as areias:
nem pelo cho ficam rastros
nem, pelo silncio, estrelas.
A noite fecha seus lbios

terra e cu guardado nome.
E os seus longos sonhos sbios
geram a vida dos homens.
Geram os olhos incertos,

por onde descem os rios
que andam nos campos abertos
da claridade do dia.
(Meireles, 2001, v. 1, p.2401)
Assim como em Nocturno de la soledad, nesse poema cecilia

no que integra a obra Viagem (1939), a solido ganha grandes pro
pores. Tal noo reiterada pelos vocbulos noite, rio, mar,
montanhas, cu, terra, que recuperam a ideia da extenso desmedi
da desse sentimento. Com um tom menos pessimista, possvel
notar que em Solido ainda aparecem os longos sonhos sbios
que geram vida, em contraponto a Nocturno, em que os sonhos
so exterminados antes mesmo de comear a se manifestar. Assim,
por meio dessa tristeza sem forma, os dois textos poticos aten
tam para a solitria sensao humana que constitui parte da nature
za ntima dos indivduos.
Sara de Ibez
Sara de Ibez (19091971) publicou em vida Canto (1940), que

leva um prlogo de Pablo Neruda, Canto a Montevideo (1941),
Hora ciega (1943), Pastoral (1948), Canto a Artigas (1952), Las es
taciones (1957), La batalla (1967), Apocalipsis XX (1970). Alm da
obra Canto pstumo (1973), que, como o prprio ttulo j antecipa,
se trata de uma edio pstuma que rene os livros, at ento indi
tos, Baladas y canciones e Dirio de la muerte.
No prlogo de Canto pstumo, seu marido, o poeta Roberto de
Ibez, declara:
Portentosa criatura, la ms lrica y la ms trgica en su lucidez y su

grandeza, nunca eludi las humanas obligaciones, que supo enaltecer
hasta el sacrificio. Pero hizo de la poesa sea esencial de su destino
y de sus deberes celestes y terrestres: en sucesivas y definitivas apa
riciones. Hoy se asiste la ltima. (Ibez, R. apud Ibez, S., 1973,
p.LXIII)
Nesse mesmo prefcio em que comenta a vida e analisa a evi

dncia de alguns elementos na poesia da autora de Pastoral, Rober
to de Ibez destaca a oscilao da presena do eu feminino em seus
poemas, salientando que, ao abordar temas profundos, a poetisa ir
recorrer ao yo varonil:
Sara suele infligir un esgunce al yo inmediato para valerse de su yo

ms hondo. Pero cuando se asoma a la palabra que es en ella espejo de
esencias no apela siempre al gnero de su sexo. Pocas mujeres hubo con
tan delicada, tersa femineidad. Y como mujer se pronuncia en el verso la
mayora de las veces. Otras, no obstante, con posible desconcierto del
contemplador comn, posterga el gnero prpio y acude al accidente
opuesto, valindose del yo varonil [...] (I

bez, R. apud Ibez, S.,
1973
, p.XXXIX, grifos meus)
Nas palavras de Ibez percebese que a leitura apresentada so

bre a potica de sua esposa vai ao encontro do discurso falocntrico
que, de alguma maneira, deslegitima o que provm do universo fe

minino. Para ele, Sara tem uma atitude transgressora quando se
volta contra a natureza do seu prprio sexo e no quando se coloca
como mulher. Deste modo, caberia ao yo varonil a tarefa de tratar
de questes mais complexas. Diante dessa concepo, temse no
vamente aqui a viso masculina que se reconhece como autntica e
superior.
J Ceclia Meireles, ao se referir especificamente obra Canto,
de Ibez, no texto Por canto, publicado inicialmente no jornal
A Manh em 20 de setembro de 1944, escrito no mesmo ano de sua
viagem a Montevidu, e posteriormente reunido em um Caderno
de literatura em homenagem poetisa uruguaia, comenta alguns
aspectos recorrentes em sua potica:
essa estranha mulher to sensvel e dolorosa, nutre suas vises e seus

pressgios de imagens lricas poderosas e raras. Seus sonetos e suas
liras so peas, ao mesmo tempo, de grande intensidade potica e ad
mirvel perfeio formal. [...] tem um jeito de olhar para o mundo at
o fundo, at o fim e o que recolhe nos seus olhos de uma tristeza gran
de e inconsolvel. (Meireles, 1971, p.212)
Tais observaes sero retomadas em Expresso feminina da

poesia na Amrica. Nessa conferncia ser destacada a ausncia
de transbordamento emocional na produo de Ibez, bem como
na de Clara Silva:
Cultas e finas, seu empenho sugerir, sem dizer. Mas de tal ma

neira se vai tornando a sugesto difcil, retirados todos os pontos de
apoio na estrutura verbal, e traduzidos os vocbulos uns pelos outros,
oculto o fio da lgica que embora se possa admirar frequentemente o
engenho tcnico de ambas, muitas vezes a comunicao deixa de exis
tir entre o livro e o leitor. (Meireles, 1959, p.956)
Se, por um lado, apontase a escrita culta e fina das poetisas

Clara Silva e Sara de Ibez, em contraposio, o trecho acima
mostra tambm a ambiguidade que pode representar essa forma de

sugerir sem dizer. Tais consideraes podem ser observadas no
poema a seguir de Ibez que integra Canciones da obra Canto
pstumo (1973). O mesmo traz anotada a data de 1954, provavel
mente o ano em que foi escrito:
Sexta
Scherzando
SABA EL COLOR DEL FUEGO

y el sabor de mar saba;
nadie como l lo saba
con saber de mar y fuego.
Con tal sangre supo el fuego,
tal ciencia de mar saba
que muri (se lo saba)
de saberse el mar y el fuego.
1954
(Ibez, 1973, p.128)
O texto acima corresponde a um dos nove poemas que, assim

como uma pea musical, compem a grande melodia que represen
ta Canciones. Ibez, como Esther de Cceres, apresenta em sua
composio potica vrias referncias msica. A palavra scher
zando, que significa brincando, por exemplo, referese ao carter
expressivo pelo qual deve ser executada a cano. Essa maneira de
conduzir a melodia como uma brincadeira, conforme sugere o mo
vimento, constatada no prprio contedo do poema, que joga
com as palavras como uma espcie de travalngua.
Sobre esse oculto fio da lgica na poesia de Ibez, como de
signou Ceclia, que pode trazer imagens de difcil compreenso,
para Anderson Imbert, tratase de uma obscuridade que proviene
de las imgenes, se quintaesencian y, al final de un proceso mental
muy trabajoso, acaban por ser smbolos hermticos (apud Bordo
li, 1966, p.75, tomo 2).
Sara Bollo tambm chama a ateno para o hermetismo de seus

poemas: En algunos momentos de su creacin se ha mostrado
muy barroca, a la vez original en su lxico, hermtica en la expre
sin y rica en figuras (Bollo, 1965, tomo 2, p.124).
O ensaio ceciliano tambm elogia as imagens e a elegncia evi
dentes em sua potica: No poema heroico sobre Artigas, Sara de
Ibez, mantendo o verso decasslabo e a estrofe clssica da oitava,
consegue traar o panorama da ao e a vida do heri dentro da
mesma linguagem ambgua, mas de grande beleza (Meireles,
1959, p.956). Essas consideraes tecidas pela escritora brasileira
vo ao encontro dos comentrios feitos por Imbert: El poema Ar
tigas (1952) sale ms al exterior, se apoya ms en una matria p
blica; pero no se aleja mucho, y el lirismo es, a fin de cuentas, ms
poderoso que lo pico (Imbert apud Bordoli, 1966, p.74, tomo 2).
A poetisa uruguaia, em uma entrevista BBC de Londres, ao
realizar uma leitura comentada do seu livro Pastoral, editado pr
ximo quela ocasio, disse:
Se me pregunta cmo entiendo la poesa. Me apresuro a responder:

como un ejercicio de misterio... Todas las definiciones resultan impo
tentes... Poesa es algo as como lo que nos queda en la voz despus
de haber estado a punto de morir de la presencia divina. O una flor de
espuma con la que encubrimos el roce de la quemadura perdurable...
(Ibez, 1973, p.XXXI, grifo do original)
Essa prtica de mistrio mencionada por Ibez ser exercitada

de diversos modos. Em forma de prece, por exemplo, o eulrico do
poema Plegaria, pertencente obra Las estaciones (1957), pede
ao Ser infinito e eterno a capacidade de imortalizarse, por meio
de seu prprio pensar:
Plegaria
Si t ests all, en lo oscuro,

seor sin rostro y sin pausa;
si t eres toda la causa
y yo tu espejo inseguro.
Si soy tu sueo, y apuro
sombras de tu sueo andando
pronuncia un decreto blando;
lbrame de no pensar,
y echa mi polvo a vagar
eternamente pensando.
(Ibez apud Bordoli, 1966, p.78)
A voz presente no poema roga para que continue pensando eter

namente. A existncia humana aqui est atrelada sabedoria, ao
pensar. A imagem divina que soberanamente exerce o poder de li
vrar esse eulrico do no pensar encontra na potica ceciliana um
tom de humor, que, semelhante ao movimento scherzare, comenta
do anteriormente, brinca com a figura do Criador:
Deus dana
Seus curvos ps em movimento

eram luvas crescentes de ouro
sobre nuvens correndo ao vento.
Como nos jogos malabares,

ele atirava o seu tesouro
e apanhavao com as mos nos ares...
Era o seu tesouro de estrelas,

de planetas, de mundos, de almas...
Ele atiravao rindo pelas
imensides sem horizonte:

tinha todo o espao nas palmas
e o zodaco em torno fronte.
Eu o vi danando, ardente e mudo,

a dana csmica do Encanto.
Unicamente abismos tudo
Quanto no seu cenrio existe!

Que vale o que valia tanto?
Eu o vi danando e fiquei triste...
(Meireles, 2001, v.1, p.42930)
Tanto nesse poema que compe o livro Vaga msica (1942)

quanto em Plegaria, notase a presena do poder divino. Entre
tanto, no de Ceclia, a diverso desse Ser supremo causa da triste
za do eulrico. A soberania dessa figura ainda impera, porm, com
descrena, em oposio aos mencionados versos de Ibez, em que
se deposita com convico o pedido da imortalidade do saber. A
imagem que no texto da uruguaia oculta e sem rosto aparece em
Deus dana com aes nitidamente observveis (correr, danar,
atirar, etc.). De maneira carnavalizada, esse Deus brinca com o ce
nrio do universo, cujos atores infelizes parecem j no mais su
plicar por sua ajuda.
Clara Silva
Clara Silva (19071976) colaborou em diversos peridicos de

seu pas e do continente. Foi bastante reverenciada por conta da sua
produo em prosa. Seus livros de poesia publicados foram: La ca
bellera oscura (1945), Memoria de la nada (1948), Los delirios
(1954), Preludio indiano y otros poemas (1960), Las bodas (1960),
Guitarra en sombra (1964), Juicio final (1971), La astcia mstica
(1974), Los juicios del sueo (1975). J suas obras narrativas so La
sobreviviente (1951), El alma y los perros (1962), Aviso a la poblacin
(1964), Habitacin testigo (1967) e Prohibido pasar (1969).
Sua obra em prosa ser bastante rememorada pelos crticos:
Clara Silva vuelca en estas trabazones un acento muy particular y

muy propio de una tradicin literaria de la que forma parte: esos out
siders, femeninos en este caso, que recorren buena parte del siglo em
papados de existencialismo filosfico, y que desembocan finalmente
en un Camus, el primero que fue capaz de objetivarlos [...] (Clara Sil

va..., [19 ], p.5223)
Em Crnicas de viagem 1, no texto intitulado Rumo: Sul (XII),

Ceclia fala da sua impresso ao ver Clara Silva, cujo nome de casa
da a faz levar o sobrenome de seu marido Alberto Zum Felde:
Clara Zum Felde, casada com o conhecido crtico uruguaio: uns

olhos cheios de fogo, que ora fluem ironia, ora se imobilizam em sbita
reflexo. Ainda no li os seus poemas, que esto inditos. Cneo pin
tou um retrato seu, todo vermelho, com muito sortilgio e muita fatali
dade. De repente, parece uma amazona. E quando sorri mostra uns
dentes miudinhos como sementes de fruta. (Meireles, 1998, p.117)
Como foi mencionado anteriormente, em Expresso feminina

da poesia na Amrica, Ceclia, ao se referir potica de Clara Silva
e de Sara de Ibez, aponta alguns aspectos em relao linguagem
que, segundo a poetisa brasileira, podem causar uma falta de en
tendimento por parte do leitor.
Acerca da poesia de Silva, o ensaio ainda observa:
Clara Silva, mais inquieta, no se prende a ritmos certos, nem a

estrofes, nem rimas. Sua arte potica, ela mesma o revela extraer luz
de espesas tenebrosas. Investiga suas origens humanas, diante de seu
retrato, como outrora Sor Juana Ins de la Cruz, aponta a transitorie
dade da vida, porm de outra maneira:
Rostro definitivo, rescatado a la tierra

tu quedas
y yo paso.
Fryda Schultz de Mantovani, ao analisar a obra Los delirios, cha

ma a ateno para os elementos barrocos nos versos da uruguaia:
estos sonetos que parecen volver de los infiernos, de los que suele
surgir un intento de angeologia diablica (Mantovani apud Bordo
li, 1966, p.373). Diante dessas consideraes, cabe dizer que, para
Clara Silva, a busca por Deus est atrelada ao princpio de rebeldia,
e no de entrega. Essa postura tipicamente da modernidade pode ser
observada nas palavras da poetisa: Tal bsqueda no sera verdade
ra si no cayese, en nuestro tiempo y existencia, en la rebelda vital.
A forma de seus poemas, como salienta Sarah Bollo (1965, p.205,
tomo 2), tambm ir receber essa roupagem moderna: una forma
moderna de estructura cambiante, de ritmo libre, algo abstracta.
Em 1948, ao tratar do carter lrico da poesia de Silva, Juan Ra
mn Jimnez comenta:
la veo en medio de este juego de estaciones encontradas, escamoteando

siempre la luz de la llama, buscando su calor hondo. La veo bien com
puesta entre ruinas proprias. La veo salvada en la nica tabla de su
naufragio. La veo egosta y martilleante, de pie sobre las cosas y los
seres. (Jimnez apud Diccionario de La Literatura..., 1987, tomo 2,
p.258)
Conforme salienta Bordoli (1966), a agonia religiosa referese

ao tema central da poesia de Clara Silva. O autor, porm, ressalva
que outros assuntos tambm sero abordados com grandiosidade
em sua potica:
El tema central de esta poesa y su verdadera originalidad en nues

tras letras consiste en una agona religiosa. Lo que no quiere decir que
slo en ella han de buscarse sus mejores logros. As el ltimo libro de
versos publicado muestra los aciertos de Clara Silva en otro mbito.
(Bordoli, 1966, tomo 1, p.371)
J em relao temtica de seus primeiros livros, trata basica

mente sobre a vida, o amor, a morte, o tempo, a eternidade. Para
Isabel Gilbert Pereda, amiga e grande estudiosa da obra de Clara
Silva, a poetisa uruguaia canta en lo personal lo genrico, en su
angustia la angustia de la especie (apud Bordoli, loc. cit.). Essa
concepo tambm indicada por Ceclia no ensaio:
Todas as palavras, nestes poemas, tm de ser sentidas, entendidas;

esta uma poesia que exclui o lugar-comum. Descrevendo uma mu
lher coroada, diz Clara Silva:
Del lugar y del tiempo desprendida,

el pie posando en el instante puro,
tu silencio es del alma,
tu soledad, en cumbre de ejercicio.
Em vista dessas consideraes, cabe apontar outros versos da

poetisa uruguaia que falam de uma mulher; porm, esta se encontra
em conflito com sua prpria imagem refletida no espelho, fato que
a angustia:
Espejo de tortura
Habitante de oscura galera,

de improviso la vi, como un fantasma
de aquel jardn perdido.
Ya no esperaba a nadie en su desvelo
y dejaba a sus pies,
indiferente,
llorar la vieja nia...
Su antiguo cuerpo
solo,
de virgen sin promesa,
reconoc,
su carne
transitada de estriles veranos.
Y all, junto a los rostros
que un desorden de sombras confunda,
ella trajo cual tmida invitada,
suspensa en los umbrales de una fiesta,
mi nublada paloma adolescente.
En el aire escriba los nombres del pasado

y levantaba entre las nieblas fras
los torvos monasterios del recuerdo.
Cmo romp el espejo de tortura

en que por un azar
no reflejamos?...
La dej en su vaca desventura;
Y ya por sin alma,
hu por el camino
de un misterioso anochecer de pjaros
llamndose a su sueo.
(Silva, 1966, p.234)
O poema pertencente obra La cabellera oscura (1945), assim

como Mulher ao espelho, de Mar absoluto e outros poemas, tam
bm publicado no ano de 1945, utilizase de um objeto especular
para tratar da inevitvel passagem do tempo. Olhar para as mudan
as fsicas que indicam a perda da juventude para o eulrico uma
tortura. Diante desse fato irrefutvel, a nica sada encontrada por
essa mulher quebrar o espelho e se evadir por caminhos que a fa
am esquecer sua imagem refletida. Ao encontro desse tema, os
versos de Epigrama do espelho infiel, de Ceclia Meireles, publi
cados em Vaga msica (1942), colocam em evidncia mais uma vez
o conflito entre o eu e a sua representao frente ao espelho:
Epigrama do espelho infiel

A Joo de Castro Osrio
Entre o desenho do meu rosto

e o seu reflexo,
meu sonho agoniza, perplexo.
Ah! pobres linhas do meu rosto,

desmanchadas do lado oposto,
e sem nexo!
E a lgrima do seu desgosto

sumida no espelho convexo!
(Meireles, 2001, v. 1, p.3401)
Percebese nesse texto potico que os sonhos encontramse

agonizados, presos em um espao intermedirio entre o rosto e a
representao da sua prpria imagem. O espelho aqui infiel, j
que no reflete o rosto marcado pelas linhas de expresso e nem
sequer a tristeza experimentada por essa voz do poema, em decor
rncia do seu conhecimento acerca da inexorvel passagem do tem
po. A falta de exatido proporcionada por esse objeto especular faz
com que esse eu se sinta, como em Espejo de tortura, um fantas
ma de un jardn perdido.
Dora Isella Russell
Dora Isella Russell (19251990) escreveu para muitos jornais da

poca, como o suplemento dominical El Da, divulgando seus estu
dos de literatura. Alm disso, exerceu a carreira de docente univer
sitria em instituies pblicas e privadas. Publicou El canto
irremediable (1946), Oleaje (1949), El otro olvido (1952), Trptico a
Jean Aristeguieta (1952), Los barcos de la noche (1954), Elega de
junio (1963), Tiempo y memoria (1964), El tiempo de regreso (1967),
Los sonetos de Simbad (1970), Poemas hispanoamericanos (1977),
Memorial para Don Bruno Mauricio de Zabala (1977), Los sonetos
de Carass Court (1983). Vale

mencionar que a poetisa foi uma gran
de estudiosa da obra de Juana de Ibarbourou; alis, ela manteve sob
sua responsabilidade o arquivo pessoal da autora de Lenguas de
diamante.
Para Sarah Bollo (1965, p.135), a poesia de Dora Isella mar
cada por um acento moderno e uma linguagem rica de expressivi
dade; alm disso, a autora de Oleaje mostra uma predileo pelas
formas clssicas, como o soneto. Tais aspectos tambm so comen
tados por Ceclia em Expresso feminina da poesia na Amrica:
Em Dora Isella Russell, o verso, livre e clssico desliza principal

mente sobre temas de amor, vida e pensamento. Pergunta a jovem
poetisa:
Por qu cantar la estrella ni la rosa

si hay en nosotros tema para el canto?!
Esse gosto pelos sonetos tambm ser salientado por H. E. Pe

demonte: Su estilo que presenta una gran solidez formal ha dado
ya algunos de los ms hermosos sonetos de la nueva poesa: lo que
Isella Russell no ha hecho an es darse ella misma plenitud (apud
Bordoli, 1966, p.123)
Ceclia ainda ressalta a maneira ambgua como a poetisa trata
alguns temas como amor, vida e morte:
Assim, pois, amor, vida e morte, grandes temas essenciais, servem

de base s suas construes poticas, muitas vezes intencionalmente
ambguas, lembrando a linguagem dos elegantes enigmas do sculo
18, como, por exemplo, em Biografia del suspiro:
Nace con los comienzos del asombro.

Existe en la sonrisa y en el duelo.
Se empina en la comarca del desvelo.
Y aflora entre los labios, si te nombro.
Esses temas em El otro olvido (1953) desprendemse da lingua

gem elegante dos livros anteriores e, com um tom prximo ao
coloquial, cantam a vida. Tal aspecto apontado como um elemen
to inovador em sua potica: Su mayor autenticidad la logra desli
garse de la retrica que acompao mucho de sus libros y testimonia
su falta de empuje vital, su dependencia para con un mundo pasado
en el que quiere permanecer
(Diccionrio de La Literatura...,
tomo 2, 1987, p.232).
Sara Rey Alvarez, j em 1944, de maneira antecipada, salienta a
produo de sonetos de Dora Isella que, na poca, os publicava em
diversos peridicos. Para ela, a mensagem presente em seus poe

mas consiste no:
canto juvenil sin exhuberantes sensualismos ni dctiles sometimientos

a la ltima moda literaria. Con innata elegancia cubre su poesa con el
ropaje adecuado a sus modalidades ntimas; despierta a la lrica gil de
movimientos dejando caer sus labios la expresin pristina de sus voces
internas. Raras dotes, a la verdad, en una poetisa novel. (Alvarez,

1944, no paginado)
Ainda no ensaio, Ceclia chama a ateno para o tema do amor

na obra de Russell:
Dnos Dora Isella Russell a confisso do seu cansao diante do

amor, como do verso:
Ni si quiera las lgrimas son nuevas.

Y el llanto nos fatiga
por no saber llorar de otra manera.
Esse mesmo cansao ir gerar uma busca de um amor ou amado

perfeito, como aponta Alberto Rusconi (1958, p.789, v. 2): Toda
la poesa de Dora Isella recorre una misteriosa comarca de anhelos
truncos, de amores presentidos, de congoja anmica, en eterna bs
queda aflictiva del amado perfecto.
Ceclia tambm faz uma pequena aluso temtica do tempo na
obra da uruguaia: Ao lado de uma descrio do relgio, que come
a: Ilimitada rosa de los lmites,/ contorno hastiado de medir la
vida... (Meireles, 1959, p.99). Temse aqui o relgio representan
do metaforicamente o tempo. Tais versos refletem a impossibilida
de dessa mquina criada pelos homens em medir os sentimentos
humanos que, por sua vez, so ilimitados, infindveis. O poema
ceciliano Epigrama no 2, publicado em Viagem (1939), tambm
toca nessa questo:
Epigrama no 2
s precria e veloz, Felicidade.

Custas a vir, e quando vens, no te demoras.
Foste tu que ensinaste aos homens que havia tempo,
e, para te medir, se inventaram as horas.
Felicidade, s coisa estranha e dolorosa.

Fizeste para sempre a vida ficar triste:
porque um dia se v que as horas todas passam,
E um tempo, despovoado e profundo, persiste.
(Meireles, 2001, v.1, p.234)
Alm da questo da brevidade do tempo questionada no poe

ma, mostrase aqui, de maneira bastante dialtica, a presena da
tristeza como elemento que nutre a Felicidade. Esta, por sua vez,
no sustentada simplesmente pelos bons e agradveis momentos,
mas sim pela efemeridade que ela representa. Tal concepo tam
bm compartilhada por Dora Isella, que, na epgrafe do livro Los
barcos de la noche (1954), anuncia: Porque la vida es slo una tra
vesa/ cumplida a bordo de una nave anclada.... A rpida passa
gem que representa a vida nessa mesma obra ser cantada em forma
de soneto:
XVI
Soy barco inmvil sobre el mar oscuro,

proa de tempestad y quilla quieta,
agresiva anteayer, hoy recoleta
muchacha triste del soar maduro.
Yo s que es limpio y cauteloso y puro

ste mi amor de dimensin secreta.
No s decirlo, y es camino y meta.
No s callarlo, y a callar me apuro.
De tanta estrella no me pertenece

ni el ms exiguo resplandor rielado.
el barco inmvil sobre el mar parece
un fantasma sin tiempo ni pasado

que en mitad de la noche permanece:
mi juventud tambin es barco anclado.
(Russell, [1954], p.3940)
com um barco esttico que paira sobre um mar desconhecido

e escuro que a voz do poema se identifica. A tristeza persiste nos
sonhos j envelhecidos. Assim como em Epigrama no 2, a felici
dade estranha e dolorosa. O eulrico se compara a um fantasma
que vagueia, sem tempo nem passado; como nos versos cecilianos
citados anteriormente, notase aqui essa incapacidade de medir o
tempo e a suposta felicidade proporcionada por ele, j que o oculto
e o imvel persistem. guas, mares e ilhas, que na poesia de Dora
Isella assumem um sentido alegrico da prpria vida, iro refletir
tambm acerca da prpria solido humana que tenta reconstruirse
a partir de um mundo deriva. Para

a poetisa uruguaia, toda ilha
un barco iluminado/ que ech las anclas en mitad del viaje
(Rus
sell, 1964, no paginado). Ela ainda complementa:
Porque isla y mar son una sola cosa. Deslinde imposible fuera ro
barle al mar su isla, aislar a la isla, con toda su redundancia, del mar.
Aqulla se prolonga en ste, ensaya su hazaa marinera, como una dei
dad remota que aventurara su pie liviano entre las ondas. (Russell,

1964, no paginado)
Ida Vitale
Ida Vitale (1923) surge na literatura uruguaia com a publicao

de quatro sonetos publicados na revista Clinanem, em 1947. H
uma notvel quantidade de poemas, assim como estudos crticos da

autora publicados em peridicos uruguaios e de outros pases como
El Pas (Buenos Aires), Asir y Clima (Buenos Aires), Crisis (Bue
nos Aires), Eco (Bogot), Hueso Hmero (Lima), Textos en el Aire
(Barcelona), Hispmerica (Washington), Escandalar (Nova York),
Sin Nombre (Porto Rico), entre outros.
Sua produo potica conta
com o livros La luz de esta memria (1949), Palabra dada (1953),
Cada uno en su noche (1960), Paso a paso (1963), Oidor andante
(1972), Jardn de Slice (1980), Elegas de otoo (1982), Entresaca
(1984), Sueos de la constancia (1984), Serie del sinsonte (1992).
Com uma vida intelectual bastante ativa, j realizou tradues,
adaptaes de obras teatrais, proferiu conferncias em diversos lu
gares do mundo, alm de ter se dedicado ao gnero narrativo.
Segundo Sarah Bollo (1965, tomo 2, p.216), La poesa de Ida
Vitale es sencilla, de fondo natural, expresiva; la forma que adopta
preferentemente son los metros breves, musicales.
Ainda sobre
sua produo destacase:
Ensimismada y elegaca, Ida Vitale cant, en su primer libro, la so

ledad, el amor ausente, el inevitable pasaje del inapresable tiempo, la
infancia perdida, la muerte implacable, a travs de imgenes sin osten
tacin, difanas y al mismo tiempo llenas de oscuras sugerencias. (Dic
cionario de La Literatura..., 1987, tomo 2, p.319)
A poesia de Vitale encantar Juan Ramn Jimnez, que ir cha

mar a ateno para o fato de sua produo ser repleta de mistrio
e encanto. O escritor espanhol, inclusive, seleciona alguns de
seus poemas, juntamente com os de Idea Vilario, para integrar
Presentacin de la poesia hispanoamericana joven, que ele preparou
em Buenos Aires.
Sete anos aps a publicao de Palabra dada, a poetisa lana
Cada uno en su noche (1960), apontado como um dos mais trans
cendentes e autnticos livros escritos por um membro da gerao
de 45 da literatura uruguaia (Lucidez ..., [19 ], p.506).
Em Expresso feminina da poesia na Amrica, Ceclia Mei
reles dedica cerca de uma pgina de comentrios a Ida Vitale, sa

lientando a presena do cansao perante o amor na sua potica, bem
como na de Dora Isella Russell:
, de certo modo, a mesma confisso de Ida Vitale, outra jovem poeti

sa uruguaia, quando diz:
Ya todo ha sido dicho

y un resplandor de siglos
lo defiende del eco.
Os versos acima fazem parte do poema Canon que abre a

obra Palabra dada (1953). O prprio nome do texto j bastante
sugestivo, pois remete tanto composio musical com a presena
de diferentes vozes que se repetem sucessivamente quanto ao pr
prio modelo que incorpora a tradio literria. Discutese aqui a
impossibilidade de falar, de cantar, de escrever diante de um
mundo em que tudo est pronto de acordo com um modelo, o que
revela um conflito tpico da modernidade. O cansao a busca in
terminvel de uma palavra que ainda no tenha sido dada. As
sim, prossegue:
Cmo decir cantar el confuso perfume de la noche,

el otoo que crece en mi costado,
la amistad, los oficios,
el da de hoy,
hermoso y muerto para siempre,
o los pjaros calmos de los atardeceres?
Cmo decir de amor,
su indomable regreso cotidiano,
si a tantos, tantas veces,
han helado papeles, madrugadas?
Cmo encerrarlo en una cifra
nueva, extrema y ma,
bajo un nombre hasta ahora inadvertido,
y nico y necesario?
Tanto hara falta la inocencia total,
como en la rosa
que viene con su olor, sus destellos, sus dormidos rocos repeti
dos,
del centro de jardines vueltos polvo
y de nuevo innumerablemente levantados.
(Vitale, 1988, p.157)
Tal angstia gerada pela impossibilidade de representar o pr

prio cantar o que paralisa, mas, por outro lado, o que faz mo
ver essa busca de uma experincia potica.
Ainda sobre a poetisa uruguaia, Ceclia complementa:
Grandes observadoras, com a sensibilidade afinada pela cultura e

pelas experincias dirias, estas jovens escritoras chegam prontamente
ao centro de todos os temas: a mentira do corpo; o presente que j
passado e recordao; a cada instante; o ar, inimigo que toma lugar dos
ausentes, assim recolhe Ida Vitale em breves poemas o que a vida lhe
vai ensinando. (Meireles, 1959, p.100)
Esse questionamento em relao s experincias dirias para o

qual a autora brasileira chama a ateno pode ser evidenciado no
poema transcrito abaixo, da obra Cada uno en su noche (1960):
Obligaciones diarias
Acurdate del pan,

no olvides aquella cera oscura
que hay que tender en las maderas
ni la canela guarneciente
ni otras especias necesarias.
Corre, corrige, vela,
verifica cada rito domstico.
Atenida a la sal, a la miel,
a la harina, al vino intil,
pisa sin ms la inclinacin ociosa,
la ardiente grita de tu cuerpo.

Pasa, por esta misma aguja enhebradora,
tarde tras tarde,
entre una tela y otra,
el agridulce sueo,
las porciones de cielo destrozado.
Y que siempre entre manos un ovillo
interminablemente se devane
como en las vueltas de otro laberinto.
Pero no pienses,
no procures,
teje.
De poco vale hacer memria,
buscar favor entre los mitos.
Ariadna eres sin rescate
y sin constelacin que te corone.
(Vitale, 1988, p.144)
O poema trata das obrigaes dirias referentes ao espao doms

tico, dirigindose a um leitor feminino: Ariadna eres sin rescate/ y
sin constelacin que te corone. Os verbos no imperativo reforam
a ideia de obrigatoriedade diante dessas tarefas que devem ser
desempenhadas supostamente pela mulher. A ela no permitido
pensar, nem sequer procurar uma outra alternativa; restalhe sim
plesmente tecer, o que indica o confinamento feminino que, assim
como nos mitos de Ariadne e de Penlope, destina as mulheres a
desenvolverem essas atividades atribudas como tipicamente femi
ninas. Alis, tais figuras mitolgicas aparecem referenciadas no
poema (Y que siempre entre manos un ovillo/interminablemente
se devane; Ariadna eres sin rescate).
O vocbulo
tecer, que
tambm d origem palavra texto, carrega aqui um sentido nii
lista. Percebese que pouco se espera dessa atividade construda fio
a fio; ela bastase por si, j que este tecer no se perpetua como na
mitologia, conforme destaca o eulrico do poema. Esse tom pessi
mista, por outro lado, no exclui a ideia de tessitura, de entrela
193
amento que se faz presente em Obligaciones dirias. A agulha

que perpassa constantemente cria sonhos agridulces e cielos
destrozados. Assim, como numa grande tela, ou melhor, num
grande texto essas mulheres se circunscrevem.
interessante observar que os questionamentos trazidos por
esses versos colocam em discusso o condicionamento humano, es
pecificamente, o confinamento a que muitas mulheres so subme
tidas. Essa imagem feminina que enreda fio a fio pode ser notada
em A dona contrariada, que integra a obra Vaga msica (1942),
de Ceclia Meireles:
A dona contrariada
Ela estava ali sentada,

do lado que faz solposto,
com a cabea curvada,
um vu de sombra no rosto.
Suas mos indo e voltando
por sobre a tapearia,
paravam de vez em quando:
e, ento, se acabava o dia.
Seu vestido era de linho,

cor da lua nas areias.
Em seus lbios cor de vinho
dormia a voz das sereias.
Ela bordava, cantando.
E a sua cano dizia
a histria que ia ficando
por sobre a tapearia.
Veio um pssaro da altura

e a sombra pousou no pano,
como no mar da ventura
a vela do desengano.
Ela parou de cantar,
desfez a sombra com a mo,

depois, seguiu a bordar
na tela a sua cano.
Vieram os ventos do oceano,

roubadores de navios,
e desmancharamlhe o pano,
remexendolhe nos fios.
Ela ps as mos por cima,
tudo comps outra vez:
a cano pousou na rima,
e o bordado assim se fez.
Vieram as nuvens turvla.

Recomeou de cantar.
No timbre da sua fala
havia um rumor de mar.
O sol dormia no fundo:
fezse a voz, ele acordou.
Subiu para o alto do mundo.
E ela cantando, bordou.
(Meireles, 2001, v. 1, p.3845)
O adjetivo contrariada, atribudo a essa mulher que aparece

no texto ceciliano, passa a ser compreendido na medida em que se
percebe o modo como ela se recusa a seguir o percurso dos elemen
tos da natureza que tentam se impor no seu bordado, o que revela
uma postura oposta ao movimento habitual. Com sua cano sedu
tora, como uma sereia, ela conduz seu bordado. As imagens produ
zidas no poema projetam de maneira quase cinematogrfica essa
tela, essa tapearia, esse grande texto que composto por sua voz.
Assim como nos versos de Ida Vitale, o tecer, o bordar, uma
alternativa de perpetuar esse canto feminino. Tal representao
pode ser observada com clareza no quadro de Diego Velzquez
(15991660) intitulado Las hilanderas (1657), conhecido tambm
por La fbula de aracne, em que mulheres de faixas etrias distin

tas simbolizam essa atividade feminina que transmitida a cada
gerao. Nesse sentido, a pintura diante de uma linguagem meta
lingustica trata da atuao dessas mulheres tecels que, artesanal
mente, com sol, vento e sombras, enredam os seus bordados.
Amanda Berenguer
Amanda Berenguer (1921) apresenta uma grandiosa produo

potica e ainda continua exercendo intensamente sua atividade de
escritora. J publicou mais de vinte livros de poesia, a saber: A tra

vs de los tiempos que llevan a la gran calma (1940), Canto hermtico
(1941), Elegia por la muerte de Paul Valry (1945), El ro (1952),
Suficiente maravilla (19531954), publicado pela primeira vez em
Poesas (1980); La invitacin (1957), Contracanto (1957), Quehace
res e invenciones (1963), Declaracin conjunta (1964), Matria pri
ma (1966), Tocando fondo (19661972), editado na ntegra em
Constelacin del navo (2002); Composicin de lugar (1976), Conver
sacin habilitante y derivados Trazos y derivados (19761978), pu
blicado pela primeira vez em Poesas (1980); El tigre alfabetario
(1979), Identidad de ciertas frutas (1983), La dama de Elche (1987),
Los signos sobre la mesa (1988), Con el tigre entre las cosas
(19861994), editado na ntegra em Constelacin del navo (2002);
La botella verde (1995), El pescador de caa (1995), La estrangula
dora (1998), Escritos (2000), Poner la mesa del tercer milenio (2002),
Las mil y una preguntas y propicios contextos (2005) e Casas donde
viven criaturas del lenguaje y El diccionario (2005).
Sarah Bollo, ao se referir produo da autora de El ro, afirma:
La poesa de Amanda Berenguer es impersonal, de tonos apaga
dos, de forma sencilla, moderna, sin figuras, apoyndose en las pa
labras y en el ritmo
(1965, p.207, tomo 2). Sobre essa observao,
comenta Bordoli em sua Antologa de la literatura uruguaya contem
pornea:
no nos parece acertado el juicio de Sarah Bollo cuando juzga a esta poe
sa como de tonos apagados. Adems de los ejemplos en contrario
aqu seleccionados, el ltimo poema aparecido de Amanda Berenguer,
la muestra, justamente, en un vertigionoso delirio surrealista. Y lo que
sobra all es temperatura. Temperatura, con todo volvemos a lo mis
mo que no identifica el autor, sino lo atomiza en el torbellino csmi
co. Quiz ella, deliberadamente, lo ha preferido. (Bordoli,

1966, tomo
2, p.118)
O poema ao qual se refere Luis Domingos Bordoli Caresta,

presente em Quehaceres e invenciones. Em relao obra, comenta o
crtico uruguaio ngel Rama:
los once poemas que abren este libro, de los mejores que ha escrito
Amanda Berenguer y de los momentos autnticos y audaces de la lrica
uruguaya, presentan enigmticos paisajes que son reales y a la vez son
onricos; que son ordenaciones abstractas y, a la vez, concretas, priva
das aprehensiones del contorno; que son formas simblicas y al mismo
tiempo minuciosas descripciones de regiones verdaderas e ignotas del
mundo. (Rama apud Diccionario de La Literatura..., 1987, tomo 1,
p.94)
Vale dizer que Ceclia Meireles, em Expresso feminina da

poesia na Amrica, dedica a Amanda Berenguer cerca de uma p
gina de comentrios, assim como para Ida Vitale e Dora Isella Rus
sell. Assim, ao se dirigir obra Berenguer, mais especificamente,
ao livro El ro, ela destaca:
seu pequeno livro El ro cujo ttulo nos adverte do panorama instvel,

fluido, que o mundo oferece poetisa, no encadeamento das suas on
das sem fim. Uns atrs dos outros passamos, nesta dcil marcha entre
o nascimento e morte.
Ellos vienen detrs como tormenta,

los jvenes, los nios, los recientes,
Ayer yo era lo que son ahora,
y soy apenas hoy lo que otros fueron.
Para onde flumos, no o sabemos com segurana total: e essa a tra

gdia humana, assistirmos prpria marcha com os olhos e a alma di
rigidos para um horizonte de graves silncios.
(Meireles, 1959, p.100)
Percebese que as colocaes feitas por Bollo anteriormente

(1965) sobre a presena de tons apagados e simples na poesia
de Berenguer contrapemse aos aspectos ressaltados no trecho ci
tado. A autora brasileira ainda aponta:
Esta a mesma artista que nos pode descrever, em profundidade, o

simples fato aparentemente banal da chegada de uma carta:
Letra a letra se deshoja el aire,

ciudadano, otoal, junto a la puerta.
Caen palabras, frases entreabiertas,
besos escritos, hondos como llagas.
Me llegan los mensages, las palomas.
Yo vivo de su sangre, boca arriba,
esperando, callando, recordando,
entre azules, desiertas escaleras...
(Meireles, 1959, p.101)
Como possvel observar nesse ltimo fragmento, a poetisa uru

guaia trata com grandiosidade de temas aparentemente comuns.
Questes da tragdia humana, conforme descreveu Ceclia, como
a fugacidade da vida e o sentimento de falncia do indivduo diante
da morte tambm so abordados em outros poemas de El ro:
Orillas
Qu breve y Dulce el aire que respiro,

qu breve el sitio donde me detengo,
qu ligero el andar, el movimiento
del alma que me sigue apresurada,
que es breve el tiempo y breve mi posada!
(Berenguer, 2002, p.79)
Os comentrios destinados a Amanda no ensaio ceciliano se li

mitam basicamente obra El ro, j que, na poca em que Ceclia
escreveu a conferncia, Berenguer havia publicado poucos livros.
Embora elas no tenham se conhecido pessoalmente, a poetisa bra
sileira chega a enviarlhe o Pequeno oratrio de Santa Clara (1955),
que teve uma pequena tiragem de 320 exemplares, cada um deles
acondicionado em uma pequena caixa de madeira que imita um
oratrio. Esse seria o nico texto de Ceclia Meireles ao qual Aman
da teve acesso na ntegra.
Como Ceclia, a escritora uruguaia prefere ser chamada de poe
ta, pois, segundo ela, a palavra poetisa lhe traz a sensao de algo
menor; alm disso, ela no acha que seja um vocbulo to sonoro
quanto poeta, por exemplo. Essas revelaes no so de se estra
nhar, j que ambas estiveram inseridas num contexto, como foi
mencionado anteriormente, em que o termo poetisa era visto de
maneira pejorativa. Ao falar da existncia de uma literatura femi
nina, Amanda compartilha da concepo apresentada pela autora
de Vaga msica em seu ensaio acerca desse assunto:
Existe una literatura de calidad variable, hecha por hombres, diri

gida especialmente a las mujeres. Tambin, otra literatura muy mala,
hecha por mujeres para entretener a mujeres aburridas y solas. No exis
te una literatura femenina como tampoco existe una literatura masculina.
Existe la literatura. La creacin no tiene sexo, es ms, dira que tiene
todos los matices sexuales que van del infrarrojo masculino al ultravio
leta femenino. El propsito de la rosa que se abre no est dirigido a
otras determinadas rosas del jardn; est mostrando el amanecer, la glo
ria, la fugacidad al caracol, al chingolo, al rbol, a la nube [...] (Beren

guer, 1990, p.59, grifo meu)
As observaes do fragmento acima vo ao encontro do concei

to de androginia que tambm est presente em Expresso femini
na da poesia na Amrica, quando Ceclia afirma, por exemplo:
Tratase de declaraes informais que obtive da prpria Amanda Berenguer em

18 de janeiro de 2006.
O esprito e a arte que uma de suas manifestaes talvez seja

essencialmente andrgino. [...] existe uma elaborao do esprito, uma
inquietao e uma investigao de caminhos interiores, com recursos
inerentes Poesia [...] No se pode dizer, porm, que isso seja um pri
vilgio da mulher; um privilgio dos verdadeiros poetas, apenas.
(Meireles, 1959, p.102)
Embora afirme que no exista uma literatura feminina, in

teressante notar que, assim como Ceclia Meireles, tambm
Amanda Berenguer acredita que haja particularidades nesse tipo
de expresso:
Creo que los profundos pozos de la mujer, su vagina y su tero, se

vuelven calderos mgicos, de transformacin y metfora. Son los lugares
por donde penetra y nace el universo. Siempre se est dando a luz. Sin
embargo para los ovarios, como para las constelaciones, o para los lecho
sos lagos seminales, toda fulguracin es un encuentro aleatorio. Nacen
organismos vivos, criaturas de palabra y voz, criaturas parecidas a hilan
deras celestes donde cada vocablo como una estrella moviliza su sistema en
el delicadsimo engranaje. (Berenguer, 1990, p.60, grifo meu)
Diante desses comentrios, percebese uma tendncia que se

aproxima das tericas francesas acerca da escrita do corpo, bem
como da concepo que Cixous apresenta sobre essa questo. A au
tora ainda comenta, a respeito da viso predominantemente falo
cntrica:
como la mayora del campo cultural est integrado por hombres (an
hoy) esa censura o como la llamemos, toma la forma de una tcita pre
vencin, o en mejor de los casos, simplesmente de mera curiosidad
frente a la obra escrita por una mujer, como quien descubre un animal
nuevo en el zoolgico. (Berenguer,

1990, p.60)
O fato de Amanda Berenguer ainda continuar escrevendo ativa

mente colaborou para que ela incorporasse em sua poesia uma lin
guagem bastante atual, tipicamente contempornea. Assim, de
maneira bastante jocosa, ela brinca com expresses do cotidiano

que se mesclam ao universo ciberntico:
[...] qu ocurre Bill Gates? tu nombre como palomo

que arrulla enamorado/ en las puertas de
Internet/ y tu Venni, Vidi, Vinci/ derrotados?/
quin es el vencedor de esta batalla inteligente?
I love you/ se oye incitante/ te amo/ te amo/
cuidado! Navegante/ tpate los odos/
es la voz de la Sirena/ cubre la memoria/
la culpa/ el archivo central/ la madriguera/
se despliega entonces un vaco: suerte

de orgasmo en el placer de las computadoras:
inusitada cola de pavo real viola/ mortal
la impapable entretela/ donde una araa
teje la Net Word/ lugar ambiguo/ topolgico
del goce y del olvido/
tan cerca estn el amor y la muerte! [...]

(Berenguer, 2002, p.189)
O fragmento acima parte do poema Poner la mesa del tercer

milenio que integra a obra homnima da poetisa uruguaia, publi
cada em 2002. Os versos, com linguagem bastante atual, agregam
informaes de vrias espcies, assim como a prpria World Wide
Web. O canto sedutor da sereia, como tambm a habilidade de te
cel de Ariadne tambm so referenciados no texto. Tudo se une a
essa comunicao de goce y olvido que, embora se apresente de
maneira frentica, no perde a ambiguidade representada pela t
nue linha que separa el amor y la muerte.
Em torno de um invisible college
No que concerne aos estudos da crtica feminista nesses ltimos

anos, Ana Pizarro (2004, p.168) chama a ateno para o discurso e
o perfil de alguns grupos de escritoras que, nas primeiras dcadas
do sculo XX, estabelecem uma rede de contatos tanto intelectuais
(leituras, dilogos) quanto pessoais. Isso acaba favorecendo uma
postura de reflexo acerca da prpria condio a que elas estavam
circunscritas.
Levando em conta as dificuldades de comunicao da poca,
Pizarro acredita na formao de grupos que se constituem de ma
neira virtual, j que em alguns casos no haver o contato concreto,
porm se observar a presena de uma linguagem que apresenta
pontos em comum.
A respeito disso, ela esclarece: hay un lenguaje
concidente en la tnica del discurso que hace a la existencia como
observaremos de una especie de invisible college, en donde la in
terlocucin est ms all de los contactos (ibidem,

p.169).
Em outras palavras, o invisible college equivaleria a uma espcie
de zeitgeist, uma tendncia que compactuada simultaneamente

Termo designado por Ana Pizarro (2004).
H uma linguagem concidente no tom do discurso que faz existir, como obser
varemos de uma espcie de invisible college, em que a interlocuo est alm
dos contatos. Traduo de Irene Kallina e Liege Rinaldi, presente em Pizarro
(2006, p. 90).
por diferentes escritoras em distintos lugares. A ideia de consti

tuio de rede tambm est relacionada com os problemas de revi
so do cnone. Como forma de divulgar o trabalho de autoras
esquecidas pela tradio, h uma preocupao em se falar da
produo dessas mulheres, fazendo, portanto, com que seus nomes
estejam sempre em circulao. o que faz Ceclia Meireles em seu
ensaio Expresso feminina da poesia na Amrica. Diante dessa
proposta de recusa da historiografia oficial em virtude das marcas
da sociedade patriarcal no cnone por ela estabelecido, possvel
compreender, por exemplo, o fato de Ceclia no vincular em seu
ensaio a expressividade potica das escritoras a nenhum perodo li
terrio, uma vez que essa concepo que gira em torno do invisible
college privilegia as afinidades e no a historiografia tradicional.
Em face desse conceito que estabelece um dilogo entre as pro
dues dessas mulheres, podese afirmar tambm que a menciona
da conferncia da autora de Viagem, alm de representar um estudo
precursor no que tange aos trabalhos da crtica literria no Brasil,
tambm revela uma rede de contato entre a poetisa brasileira e as
uruguaias. Convm lembrar que a maioria das escritoras mencio
nadas por Ceclia atuou ativamente no campo da crtica literria,
fortalecendo, dessa forma, esse invisible college estabelecido entre o
Brasil e o Uruguai. Alm disso, notase que essas autoras resgatam
constantemente em suas respectivas produes nomes pertencen
tes tradio literria de autoria feminina que elas integram. Esse
resgate pode se dar por meio de estudos crticos ou de marcas de
uma produo anterior sobre as precedentes. No primeiro caso, es
to os trabalhos de Esther de Cceres, por exemplo, que estuda a
escrita de Delmira, ou ento na obra crtica de Dora Isella e Ida Vi
tale, que analisam com afinco a obra de Juana de Ibarbourou.
Ainda no que se refere constituio dessa rede, Pizarro co
menta:
un grupo articulado virtualmente em dilogo de lecturas, mudo, escri

to y tambin realizado a travs de encuentros. Un grupo disperso por
el continente que tiene una postura comn, en la diversidad de sus dis
cursos frente al espacio de la mujer escritora y frente a la sensibilidad

esttica de los primeros decenios del siglo en Amrica Latina. Este
grupo o red condiciona internamente la potenciacin de los discur
sos individuales y marca en su conjunto un momento primero, pero
definitivo a nivel latinoamericano, del discurso de la mujer intectual.
(Pizarro, 2004, p.1756)
Ao considerar a Amrica Latina, podese afirmar que essas au

toras compartilham de um contexto cultural nada propcio para de
senvolverem sua atividade literria, mas, mesmo diante desse
quadro, elas conseguem formar uma rede de contatos. Como exem
plo, Pizarro (2004) menciona as escritoras brasileiras Ceclia Mei
reles e Henriqueta Lisboa, a chilena Gabriela Mistral e a cubana
Dulce Mara Loynaz, salientando a importncia de outros nomes
representativos:
Es as como pienso que es posible perfilar una constelacin con

mayores articulaciones que el de haberse destacado en su medio, for
mada por Gabriela Mistral que hace un papel de eje en Chile, Cec
lia Meireles y Henriqueta Lisboa en el Brasil, Juana de Ibarbourou en
Uruguay, Alfonsina Storni en Argentina, Delmira Agustini y Dulce
Mara Loynaz en Cuba, y Teresa de la Parra en Venezuela. Transgreso
ras, este grupo de mujeres afirma una sensibilidad comn, pero con
vertientes diferentes. (Pizarro, 2004, p.175)
Um grupo articulado virtualmente em dilogo de leituras, silencioso, escrito e

tambm realizado por meio de encontros. Um grupo disperso pelo continente
que tem uma postura comum, na diversidade de seus discursos diante do espa
o da mulher escritora e diante da sensibilidade esttica das primeiras dcadas
do sculo na Amrica Latina. Este grupo ou rede condiciona internamente a
potencializao dos discursos individuais e marca, em seu conjunto, um mo
mento primeiro, mas definitivo, no mbito latino-americano, do discurso da
mulher intelectual. Traduo de Irene Kallina e Liege Rinaldi, presente em
Pizarro (2006, p. 93).
Vale esclarecer que Delmira Agustini de nacionalidade uruguaia e no cuba
na, conforme aponta Pizarro nesse trecho.
. Deste modo, me parece possvel delinear uma constelao bem articulada, for
mada por Gabriela Mistral como eixo centralizador no Chile; Ceclia Meire
les e Henriqueta Lisboa, no Brasil; Juana de Ibarbourou, no Uruguai; Alfonsina
Esse grupo, embora articulado, encontrase disperso no conti

nente, apresentando uma postura comum que, diante de suas parti
cularidades, consegue potencializar o discurso feminino intelectual
na Amrica Latina.
Essa escolha realizada por Ceclia Meireles em Expresso fe
minina da poesia da Amrica revela um aspecto precursor do tex
to que, apesar de escrito em 1956, j apresenta essa concepo de
um pensamento que gira em torno de uma unidade latinoame
ricana, ou melhor, de uma conscincia de pertena a essa comuni
dade histricocultural da qual ela faz parte.
Como j foi mencionado anteriormente, a quantitativa presena
das uruguaias no ensaio um aspecto bastante notvel. Ao expor,
por exemplo, a presena de elementos que se interpenetram na obra
dessas autoras, Ceclia acaba reconhecendo, de certa maneira, as
marcas da sua prpria individualidade. Diante dos textos literrios
aqui apresentados que, por sua vez, representam um pequeno re
corte da produo dessas escritoras, perceptvel o dilogo que se
estabelece entre as poetisas. Assim, nos audaciosos versos de Del
mira, na voz feliz de Juana, na fugacidade de Mara Eugenia, no
canto de Esther de Cceres, na musicalidade de Ibez, no sonho
de Sara Bollo, no espelho de Clara Silva, na solido insular de Dora
Isella, no confinamento feminino de Vitale e no sentimento nufra
go de Amanda Berenguer que Ceclia se identifica. Essa predileo,
portanto, no parece ser gratuita.
Cipriano Vitureira, ao comparar a potica ceciliana com a de
Mara Eugenia e de Esther de Cceres, observa:
Como la autora de La isla de los cnticos (mar sin nombre y sin

orillas...) no tiene redencin su pena y la enfrenta duramente. Y como
la autora de Mar en el Mar (el ancho mar celeste el mar con
tonos de olvido) su dulzura espiritualsima y su esencia lrica consi
Storni, na Argentina; Delmira Agustini e Dulce Mara Loynaz em Cuba; e

Teresa de la Parra na Venezuela. Transgressoras, estas mulheres revelam uma
sensibilidade comum, mas de vertentes distintas. Traduo de Irene Kallina e
Liege Rinaldi, presente em Pizarro (2006, p. 92).:
guen que el agua, el dolor, sean transparentes... Y, sin embargo, con

trariamente a lo de Mara Eugenia, su pena es experiencia concreta; y
contrariamente a lo de Esther de Cceres, su mar no es de agua bendi
ta, es de directo y humano llanto irremediable o de pensamientos con
vulsos... (Vitureira, 1952, p.48)
Ao levar em conta que a literatura est circunscrita a uma

estrutura social, no possvel imaginar que o literrio se desvin
cule dessa organizao que, por sua vez, apresenta uma infinidade
de conjuntos textuais que se incorporam a ela, formando uma
grande rede; assim como no bordado tecido pela dona contra
riada, os elementos que a cercam vo aos poucos dando forma a
uma tapearia infindvel, como no prprio processo intertextual,
o qual, segundo Julia Kristeva (1978), apresenta uma noo sub
versiva da linguagem, pois se inverte a ordem simblica do signifi
cado, que ganha uma variedade de sentidos que fogem de uma
unidade fixa e estvel. Nesse sentido, o conceito de intertextua
lidade e dialogismo tornase fundamental teoria crtica feminista,
como enfatizam Macedo e Amaral:
A intertextualidade, enquanto estratgia eminentemente interdis

ciplinar e dialgica, essencial teoria crtica feminista, na medida
em que as suas preocupaes sociais se afirmam intrinsecamente no
estabelecimento de relaes de contiguidade e interface como uma
variedade de saberes e prticas, tendo conduzido produo de novas
alianas interdisciplinares e transdisciplinares, bem como ao inter
cmbio de categorias tericas e interdiscursividade. (Macedo &
Amaral, 2005, p.107)
Ainda em relao ao texto Expresso feminina da poesia na

Amrica, interessante notar que, embora apresente uma quan
tidade considervel de poetisas em seu ensaio, Ceclia acaba no
citando alguns nomes. Ela no faz referncia, por exemplo, a ne
nhuma autora do Paraguai, nem mesmo a Josefina Pl (19091999),
que representa propostas inovadoras na literatura paraguaia, com
uma notvel produo de poesia e de narrativa. Vale lembrar que na
obra potica de Ceclia Meireles, publicada pela Nova Aguilar em

1958, mencionado um texto de Pl sobre a poetisa brasileira cha
mado Interpretando al Brasil Poetas brasileos, de 5 de agosto
de 1952, o que indica que, antes de proferir a conferncia, Ceclia
tinha conhecimento da existncia da escritora do Paraguai. Alis,
algumas uruguaias, contemporneas da escritora brasileira, no so
apontadas, como Idea Vilario (1920) e Circe Maia (1932), entre
outras.
importante dizer que as poetisas do Uruguai que ganham
maior enfoque no ensaio ceciliano tambm sofrem uma certa hie
rarquizao, em que fica evidente o destaque dado a Delmira Agus
tini, Juana de Ibarbourou, bem como a Mara Eugenia Vaz Ferreira.
Nesse sentido, podese dizer que Ceclia traz luz nomes que esto
circunscritos dentro dessa rede que ela integra. Ao fazer esse re
corte (mulheres/latinoamericanas/uruguaias), a autora coloca em
evidncia quem ela acredita serem as vozes femininas que repre
sentam a poesia na Amrica.
na tentativa de caracterizar a expressividade potica dessas
mulheres latinoamericanas que Ceclia Meireles vai pontuando, du
rante a conferncia, o seu entendimento sobre esse tipo de pro
duo literria. Quando fala de Silvina Ocampo, por exemplo, ela
afirma que a observao e a delicadeza integram a tcnica da escrita
feminina. Insinuase, desse modo, o lirismo como sinnimo de fe
minino: Quase impessoais, mais descritivos do que narrativos,
nem por isso, perdem a delicadeza da observao e da tcnica femi
nina, embora de temtica to adversa e de construo quase an
tilrica (Meireles, 1959, p.95). Ceclia ainda aponta a temtica
amorosa, bem como a presena do mito de Penlope como aspectos
recorrentes na poesia produzida por mulheres. O sentimento ma
terno ser destacado como outro trao forosamente da poesia de
autoria feminina:
a poetisa bendiz o amado; rasgo bem feminino [...] Maria Enriqueta se

preparar para pensar no seu amor perdido como (diz ela) quem fala de
um cuento de hilandera coisa tambm muito feminina. [...] Se qui
sssemos fixar aspectos especificamente femininos da poesia ibero

americana, encontraramos em Cuba, antes de 1940, uma srie de
temas a anotar: versos de amor feliz, iluses e desiluses, paixes sem
esperana, bodas, maternidade, o bero, a criana, a infncia, a famlia,
brinquedos... Os sonhos de evaso [...] O misticismo a soluo feliz
dos desesperos... Mas, de todos os temas, o que se vai acentuar com
mais angstia, na mais recente fase da poesia, o da maternidade, seja
como angstia ou frustrao. (Meireles, 1959, p.67, grifos meus)
A oscilao que se observa no ensaio entre as tendncias das

escolas francesas e angloamericanas reflete, na verdade, a busca
pela compreenso dos pontos que se entrelaam e que diferem na
obra dessas escritoras da Amrica hispnica.
Ao levar em considerao que a crtica feminista atual preocupa
se em resgatar a produo de autoria feminina que foi silenciada
pela historiografia tradicional, propondo, assim, uma reviso do
cnone, podese afirmar que o ensaio ceciliano apresenta um car
ter precursor no que se refere a essa questo; como lembra Nichols
(1992, p.1): Hoy las feministas aspiramos a romper ese silencio
cuyo fin es la mistificacin y perpetuacin de un statu quo que no
nos ha convenido.
Conforme aponta Rosiska Darcy de Oliveira (1999, p.124), na
tentativa de restabelecer a memria, bem como a vivncia femini
na, que surge a necessidade de dar voz ao que anteriormente era
silncio: , sobretudo, o desejo de dar voz a essa identidade, de
fazer existir o Feminino como presena na cultura, que se insinua
na literatura sob o ttulo de Escrita do Corpo. Esta, analisada
pelo vis da sociologia da literatura, corresponderia a uma maneira
de esboar essa identidade feminina que, por sua vez, no se oporia
masculina nem equivaleria a seu oposto. Em outras palavras, a
identidade feminina deixa de ser o Outro do Mesmo para se tornar
uma procura e uma inveno (ibidem, p.125).
Outro aspecto pioneiro em Expresso feminina da poesia na
Amrica a ideia de integrao latinoamericana que est incutida
no texto. Segundo Luiza Lobo (2004), a perspectiva feminista no
campo literrio manifestase no sujeito da enunciao que assume

um ponto de vista consciente de seu papel social. Assim, para a au
tora, sempre houve a presena de escritoras feministas:
a conscincia que o eu da autora coloca, seja a voz de persona

gens, narrador, ou na sua persona na narrativa, mostrando uma posio
de confronto social, com respeito aos pontos em que a sociedade a cer
ceia ou a impede de desenvolver seu direito de expresso. Nesse senti
do, sempre houve autoras feministas dentro do contexto de suas
pocas, tornandose o termo imprprio apenas por uma questo cro
nolgica. Como exemplo, Safo, Sror Juana Ins de la Cruz, Gertrudis
Gmez de Avellaneda mostraram uma conscincia poltica ou esclare
cida de sua experincia em face da histria excepcionais para o seu
tempo, e poderiam ser eventualmente identificadas como o feminis
mo. (Lobo, 2004, p.4)
A ideia de reescritura perceptvel no ensaio ceciliano. Essa

prtica da crtica feminista, que enfatiza os processos pelos quais as
mulheres so includas ou excludas do cnone nas mais diversas
manifestaes artsticas, tem como objetivo rever a histria da cul
tura, o que para a poetisa e crtica Adrienne Rich constitui um ato
de sobrevivncia (Macedo & Amaral, 2005, p.164). Rich, em seu
importante ensaio When We Dead Awaken: Writing as Re
vision (1971) destaca essa atitude como libertria, uma vez que se
trata de uma maneira de romper o peso e o poder da tradio
(Rich apud Macedo & Amaral, 2005, p.165).
No resta dvida de que a seleo de escritoras presentes no en
saio acaba excluindo alguns nomes, uma vez que toda escolha tam
bm implica uma renncia. Entretanto, diante da proposta de
realizar um panorama, Ceclia o executa com grandiosidade, esbo
ando sua marca precursora frente da crtica literria feminista na
Amrica Latina.
Palavras finais
Diante do recorte aqui apresentado sobre a diversidade de ex

presses textuais que a obra de Ceclia Meireles manifesta, como
determinar a sua escrita? Feminine, feminist, female? Delimitar
sua produo e atribuir a ela caractersticas especficas parece uma
tarefa difcil; afinal, so muitas as maneiras de representar o uni
verso feminino, que, por sua vez, se reconhece nas pluralidades, o
que, por outro lado, no impede a anlise das diversas manifesta
es do feminino em sua obra.
Nesse estudo embrionrio, representado por Expresso femi
nina da poesia na Amrica, Ceclia j dissemina assuntos que es
to no cerne das discusses da crtica literria feminista que a
sucedem. A tendncia apresentada no ensaio, por exemplo, em
atribuir algumas caractersticas tidas como femininas poesia de
algumas escritoras, aproxima-a da vertente francesa; em contra
partida, quando comenta a importncia das condies sociais, bem
como das liberdades conquistadas, a poetisa brasileira se acerca
das crticas feministas angloamericanas.
Conforme aponta Adorno (2003, p.38) sobre o carter do g
nero ensastico, este devora as teorias que lhe so prximas. As
sim como ocorre no texto ceciliano, que, lidando com os princpios
Utilizando a classificao de Elaine Showalter (1986).

difundidos por essas duas principais tendncias tericas, colocase

de maneira reflexiva sobre a escrita de autoria feminina latino
americana, esboando a face precursora da escritora brasileira. So
bre a qualidade crtica do ensaio, complementa o escritor alemo:
O ensaio continua sendo o que foi desde o incio, a forma crtica
par excellence; mais precisamente, enquanto crtica imanente de
configuraes espirituais e confrontao daquilo que elas so com o
seu conceito, o ensaio crtica da ideologia (Adorno, 2003, p.38)
Outro aspecto notvel em Expresso feminina da poesia na
Amrica referese ao recorte realizado pela autora de Viagem acer
ca da produo potica de mulheres latinoamericanas. Tal iniciati
va vai ao encontro de uma perspectiva mais atual da crtica
feminista que atenta para as particularidades da expresso femini
na de acordo com a diversidade do contexto social. Ainda acerca da
importncia de analisar as especificidades dos diferentes contextos
culturais, Vera Queiroz, lembra:
Se a crtica feminista das representaes constitui hoje uma verten

te importante de pensamento e de interveno no conjunto das prti
cas culturais, uma de suas contribuies mais efetivas tem sido
exatamente essa: poder pensar no apenas das, nem nas, mas as mar
gens; explicitlas, explas, seu gesto polticoepistemolgico mais
significativo. (Queiroz, 1997, p.142)
Sob esse aspecto, ao considerar que a crtica feminista atual

preocupase em resgatar textos de autoria feminina esquecidos
pela crtica tradicional, como tambm discutir as leituras e mtodos
defendidos por essa crtica, o mencionado ensaio, embora escrito
em 1956, j apresenta essa preocupao, o que indica o carter pre
cursor da conferncia de Ceclia Meireles.
Nancy de Campi Castro (1992, p.227) lembra que o fato de mu
lheres escreverem sobre outras escritoras no define a crtica femi
nista. Para ela: No o objeto, mas a perspectiva poltica que
define a relativa unidade da crtica feminista.
211
Diante dessas observaes, Expresso feminina da poesia na

Amrica revela uma face ceciliana que indica sua proximidade
com as questes sociais de sua poca. Tratase de uma mulher que
tem conscincia da importncia de manter esse intercmbio entre
as produes de autoria feminina dentro do contexto latino
americano, nutrindo esse invisible college que se estabelece entre
ela e as uruguaias. Sua postura como poetisa, tradutora, cronista,
crtica, corrobora seu comprometimento com as questes que per
meiam a crtica feminista.
J no parece mais possvel olhar para a autora de Vaga msica
pelo prisma que tende a colocla como a pastora de nuvens.
Alm de cu e ar, Ceclia terra, cho; voz que quer ser ouvida
por meio de suas canes, que se incorpora a outras, como as poe
tisas resgatadas por ela em seu ensaio. Incansveis como a dona
contrariada e as mulheres da pequena aldeia, elas tentam tecer
sua histria em um universo dominado pelos valores patriarcais.
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cias contemporneas. 2.ed. revista e compilada. Maring:
Eduem, p.27583, 2005.
SOBRE O LIVRO
Formato: 14 x 21 cm
Mancha: 23, 7 x 42,10 paicas
Tipologia: Horley Old Style 10,5/14
2009
EQUIPE DE REALIZAO
Coordenao Geral
Tulio Kawata

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CIP Brasil. Catalogao na fonte

Silva, Jacicarla Souza da

1. Meireles, Ceclia, 1901-1964 - Crtica e interpretao. 2. Poetisas

09-62356 CDD: 868.992109

Este livro publicado pelo Programa de Publicaes Digitais da Pr-Reitoria de

Asociacin de Editoriales Universitrias

Associao Brasileira das PE

O que dizer neste momento silencioso e abrasivo de contem

A crtica feminista em questo:

Ceclia como estudiosa e conhecedora

Palavras finais 209

diante do quadro de desigualdade de status e poder gerado

Redefinir o feminino no ter mais um passado nostlgico, j re

Com base nessas questes que giram em torno da diferena, a

surgimento ou, at mesmo, o que pretende essa vertente terica,

rase una vez...

Notar as discusses apontadas pelo feminismo no decorrer de

Sabese que na Grcia antiga, por exemplo, a mulher possua o

Estando assim limitado o horizonte da mulher, era ela excluda do

Na Idade Mdia, esse quadro no se altera muito, apesar da

O advento do protestantismo no significou uma queda nesta per

Alemanha, o bispado Bamberg queima de uma s vez 600, e o de

No sculo XIV, momento de transio entre a Idade Mdia e a

Em 1840, as americanas Elizabeth Cady Stanton, Susan B. An

Nacional Americana para o Voto das Mulheres), que, contando com o

Desse modo, percebese que a nfase das exigncias incidir, a

A nfase do enfoque sobre a mulher nas diversas reas de estudo

Ainda no que se refere representatividade do movimento femi

Ao questionar o corte hierrquico do mundo, ao afirmar que o pessoal

coletiva desse questionamento de normas valores e modos de organiza

Costumase situar a crtica feminista em trs grandes momen

Na andrgina as mulheres tentavam escrever como os homens e

Esses momentos apontados por Miller equivalem ao que Sho

se resgatar e reavaliar o papel da escrita feminina, mostrando a re

Qual o efeito da pobreza na fico? Quais as condies neces

Foi pelo trabalho que a mulher cobriu em grande parte a distncia

Simone de Beauvoir tambm ir discutir os motivos pelos quais

Dirmeo que todas estas consideraes so bem utpicas, posto

Essa ideia de igualdade e semelhana, em que se alicera o femi

crtica feminista, que se dedicaria a mulheres como leitoras e gino

Showalter desempenha um importante papel nas reflexes acer

Como todo la obra de Derrida atravesandodetectando la historia

A escritora francesa tambm considera que esse sistema tem

Al escribir, desde y hacia la mujer, y aceptando el desafo del dis

Estudos como os de Cixous, Julia Kristeva, Luce Irigaray, reve

French feminist theory played a crucial role in feminist criticism of

new language which is often referred to as criture fminine, or womens

O conceito de criture fminine, elaborado pela crtica feminista

No imaginrio masculino, as mulheres, percebidas no s como

Em relao criture fminine, cabe dizer que se trata de uma

A teoria feminista francesa desempenhou um papel crucial na crtica

p.228) colocase contra a existncia dessa essncia feminina e argu

O feminino, para Kristeva, como para Cixous, no implica a mu

Ainda no que tange influncia da escola francesa, vale ressal

do ela, esquecida pelos trabalhos sobre linguagem empreendidos

Para a americana Beth Miller, a crtica feminista, como a marxista,

Outro aspecto de grande relevncia apontado por Moi em Fe

we can now define as female, writing by women, bearing in mind that

Podemos agora definir como female [fmea], a escritura realizada por mu

Acerca dessas afirmaes de Moi, ao comentar o texto Femi

As palavras feminista e feminino so rtulos polticos para o

Tornase importante esclarecer que as feministas de lngua in