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Academia Internacional de Cinema (AIC) > News > Eventos > Maral Aquino fala sobre a arte de contar histrias na AIC

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*Por Katia Kreutz, Foto Yuri Pinheiro

A 12a Semana de Orientao na Academia Internacional de Cinema se

encerra em So Paulo com um sujeito que, muito humildemente, diz no
entender nada de cinema, mas acaba dando uma verdadeira aula sobre a
arte de contar histrias. O tal sujeito Maral Aquino escritor,
jornalista e roteirista de filmes importantes para a cinematografia
nacional, como o Os Matadores, Ao Entre Amigos, O Invasor e O
Cheiro do Ralo.

Maral explica o motivo a que veio: contar um pouco da sua experincia,

como que virou roteirista. Sou um grande cinfilo, mas nunca quis isso
como profisso. Eu achava que, como atividade economicamente
invivel, j bastava a literatura, brinca, dizendo que quando acaba um
filme brasileiro geralmente no sobem crditos, mas dbitos. Entretanto,
mesmo tendo a conscincia de que essa uma atividade difcil, cara,
demorada e, sobretudo, coletiva, alguns caminhos curiosos acabaram levando as histrias desse escritor
das pginas para as telas.

Maral Aquino nasceu em Amparo, interior de So Paulo, uma cidade histrica do ciclo de caf, que foi
cenrio para muitos filmes e novelas. De certa maneira, teve contato com essa gente do cinema desde
garoto. Por isso mesmo, nunca quis se meter muito nessa rea, embora sempre tenha gostado de assistir
filmes.

Eu sou um contador de histrias, define o escritor. Tendo crescido em uma fazenda, sem televiso, o
hbito de escrever surgiu porque era comum as pessoas se reunirem para conversar, noite. Ele reparava
que as histrias iam mudando, conforme eram contadas vrias vezes. Quem est contando percebe o efeito
que as cenas tm. Uma vizinha no chega para a outra e diz: morreu fulano. Ela comea assim: sabe quem
morreu? Isso cria uma expectativa narrativa no ouvinte.
Originalmente, Maral gostava de desenhar histrias em quadrinhos. Aos 14 anos, comeou a se interessar
por literatura e descobriu que essa era uma forma de se expressar muito mais completa do que os gibis ou
mesmo os filmes, porque a imaginao do leitor trabalha livre, sem nenhum apoio visual.

Ali, eu virei escritor. Mas entendi, logo de cara, que isso no profisso no Brasil, lembra. Como
precisava fazer algo que o possibilitasse escrever o que, afinal era a coisa que ele mais gostava Maral
percebeu que o jornalismo seria a escolha mais lgica. Trabalhou como reprter, redator, editor. E a
experincia de escrever para o caderno policial do extinto Jornal da Tarde marcou tambm sua literatura.

Mas ele refora: seu negcio mesmo escrever livros. Todo o resto, o escritor faz com prazer, porque so
coisas ligadas literatura, mas sempre sem grandes pretenses. Na verdade, minha nica especialidade
saber ouvir a conversa alheia, pois eu tenho muita curiosidade pelo outro. Eu s escrevo porque presto
ateno nas outras pessoas, explica.

E como o cinema entrou na vida desse escritor que nunca pensou em ser roteirista? Em 1991, Maral
Aquino publicou um livro de contos, As Fomes de Setembro. O cineasta Beto Brant, ainda em sua fase de
curtas-metragens, quis transformar um dos contos desse livro num filme. Ele procurou a editora, que no
tinha os direitos, e por isso acabou abordando o escritor. Quando me conheceu, o Beto se surpreendeu
com duas coisas: primeiro, que eu no sou o um velho de 80 anos, que ele imaginava que eu era pelos meus
escritos; segundo, que eu sabia muito sobre cinema, conta Maral.

Os dois comearam uma amizade, um dilogo criativo. O curta no saiu, mas pouco tempo depois Beto quis
fazer um longa (Matadores) e acabou usando outro conto de Maral como inspirao. Contudo, os
roteiristas contratados para o filme no estavam conseguindo resolver o final da histria. Era uma novela
que publiquei como conto. A contei para o Beto, brincando, o que eu faria, se tivesse levado o livro at o
fim. Na hora, ele me chamou pra ajudar nisso.

Maral no era um incauto no mundo cinematogrfico. Ele teve aulas de roteiro na faculdade de
jornalismo, costumava at ler roteiros, s que nunca havia escrito nenhum. Depois que mexi no
Matadores, virei o roteirista dos filmes do Beto. Tanto que eu nem tinha interesse em trabalhar com
outros diretores, ressalta. Acabou trabalhando com grandes nomes, como Heitor Dhalia e Marco Ricca, e
hoje ganha a vida como roteirista e autor de TV. Minha vida se transformou depois desse encontro com o
Beto, mas foi ele que inventou que eu era roteirista.

Mesmo que tudo parea ter acontecido de maneira acidental na carreira de Maral Aquino, uma coisa ele
afirma com convico: existe um bom mercado, atualmente, para trabalhar com roteiro no Brasil. Hoje em
dia, os roteiristas mais criativos esto nos seriados, porque onde est o dinheiro. No cinema, o processo
pode levar at cinco anos, exige uma carga de foco que quase desencorajadora, comenta.

Contudo, a internet e os servios de streaming abriram uma srie de oportunidades, o que muito positivo.
Para Maral, isso uma evoluo. A prpria Rede Globo (onde o roteirista participou da criao de seriados
como Carcereiros e Supermax) est atenta a esses novos formatos, pois esse tipo de material que o
pblico jovem tem assistido. Mas, apesar do sucesso profissional, ele acredita que trabalhar apenas por
dinheiro no traz realizao. Eu sempre fui atrs dos sonhos, de diretores que estavam se propondo a fazer
algo diferente, defende.

Quando comecei, e l se vo mais de vinte anos, na retomada do cinema brasileiro, o roteirista era uma
figura vista no mnimo com desconfiana, continua. Maral conta que, na poca, muitos diretores sequer
tinham roteirista, era aquela histria de uma ideia na cabea e uma cmera na mo Ento no era uma
profisso que voc quisesse abraar.

No apenas por ser roteirista, Maral acredita na necessidade de se ter um roteiro na construo de um
filme. Ele v esse trabalho como a pedra fundamental. Hoje, a primeira coisa que se pede antes de comear
a aprovao de um projeto em um edital ou lei de incentivo o roteiro. Essas mudanas ajudaram a
valorizar um pouco mais a atividade.

O escritor v essa mudana de mentalidade como algo maravilhoso. Agora se compreende a importncia
do roteiro. Tirando o Beto, que meu parceiro, eu j dialoguei com cineastas que estavam me contratando
simplesmente para resolver problemas, conta. Para ele, o trabalho precisa ser desmistificado e visto como
outro qualquer.

Escrevendo literatura, eu tenho meu mtodo, desenvolvido desde os 14 anos. minha maneira de
trabalhar. Acontece que o roteiro no tem isso, explica Maral.

A primeira diferena est no fato de ser um trabalho coletivo, que depende de uma srie de questes e de
profissionais. Eu falo que igual suruba: precisa de mais gente pra fazer, brinca. Para ele, esse processo
de estar integrado em uma coletividade fascinante, porque a literatura um trabalho solitrio, no qual as
decises ficam completamente a cargo do autor. Por outro lado, existe tambm um nvel de insegurana
muito maior.

Alm disso, quando se trata de um roteiro, o que est no papel nunca no a obra final. O fato interessante
que Maral foi descobrindo essas particularidades e aperfeioando suas tcnicas na prtica. Eu ainda
estou aprendendo a ser roteirista. Estou na televiso, escrevo roteiros diariamente, mas acho que sei
apenas atender aos desejos de determinado diretor, afirma.

Quando ingressou no cinema, Maral conhecia os cdigos, tanto da linguagem literria quando da
cinematogrfica, mas sua maior dificuldade foi entender que nem tudo o que se coloca no roteiro filmvel.
O que eu quiser colocar na literatura, vai funcionar na cabea do meu leitor. Eu no preciso de nenhum
aparato, somente de um leitor com imaginao.

Nesse contexto, escrever um bom roteiro acaba sendo, basicamente, a tarefa de descrever algo, manifestar
intenes e criar dilogos verossmeis. Na transio para o audiovisual, o que est escrito precisa ter um
enorme poder de convencimento, porque ningum l roteiros como l literatura. Se eu escrever num
roteiro: Maria sai de casa, e der para cinco diretores diferentes, cada um vai gravar de um jeito. o diretor
que, de fato, imagina o filme.

Maral conta que no tem vontade de dirigir um filme e que nunca sequer passou por sua cabea falar para
um diretor o que ele deveria fazer com sua histria. Eu me reservo o direito de no gostar, mas preciso
ter esse desprendimento. No cinema no existe a vaidade de dizer: eu sou o autor. Voc est a servio de
uma coletividade.
 Cada pessoa l um livro de uma maneira. Por isso, uma
adaptao nada mais do que uma leitura de um livro,
em outra linguagem a audiovisual. Por isso, quando
precisa transpor sua obra literria para o cinema, Maral
precisa que o diretor lhe diga que filme est vendo ali.

Eu termino de escrever um livro e, para mim, aquilo

um livro. Ponto final. Eu no quero fazer um filme.
necessrio que um diretor me diga: vamos adaptar esse livro? Ento eu pergunto: qual o filme que voc
vai tirar daqui, que histria voc viu? Uma vez at me perguntaram quanto eu ganho para ajudar a estragar
meus livros no cinema, conta, bem humorado.

Brincadeiras parte, Maral leva a srio a questo do desapego de sua obra: quando entrega seu texto a
algum, ele simplesmente aceita que essa pessoa vai fazer o filme que ela quiser. Caso outro roteirista seja
contratado para adaptar, as liberdades que esse profissional tomar vo atender ao conceito do diretor. Se
voc no quer ver seu livro adaptado, no ceda os direitos. Mas eu acho que a possibilidade de ver sua
histria pelo olhar de outro artista sensacional.

De acordo com o escritor, o problema das adaptaes que muitas pessoas gostam de um livro e vo ao
cinema para ver na tela aquilo que a cabea delas imaginou, no a viso do diretor. Ento, acabam saindo
decepcionadas. O que muita gente no entende que a literatura outro universo. Posso escrever num
livro: Eu estava em So Paulo e fui tomar caf em Paris. Em uma linha resolvo tudo. Agora vai filmar
isso

Assim, o maior desafio de um roteirista contar bem uma histria, de modo que todos os envolvidos no
filme possam perceber o que se espera de cada um deles. uma espcie de livro de receitas, mas no o
bolo, compara Maral. preciso deixar o diretor dar sua contribuio, assim como o ator, o diretor de arte,
o fotgrafo, o montador. Cada profissional acrescenta um pouco histria.

Antes de responder essa derradeira pergunta, que

certamente atormenta muitos aspirantes a roteirista,
Maral Aquino d uma breve explicao sobre as
diferenas entre roteiro de cinema e roteiro para
televiso no mercado audiovisual brasileiro.

O roteiro de cinema algo que geralmente tem muito

mais tempo para ser desenvolvido, at pela lentido no
processo de captao de recursos no Brasil. Isso pode
levar vrios anos, e nesse tempo o roteiro vai amadurecer. A gente vai visitar locaes e acaba se adequando
ao que viu. Voc mesmo est diferente, seu ponto de vista outro, afirma Maral, que acredita que um
roteiro deve circular e ser lido por diversas pessoas, porque s enriquece com esses aportes.

J o roteiro para televiso se enquadra em um processo muito diferente, com um ritmo de trabalho mais
intenso, quase uma linha de produo. Diversos roteiristas trabalham juntos, o tempo de concepo
muito mais rpido. A TV exige do profissional outro tipo de abordagem. Ainda assim, em qualquer mdia, o
importante tentar desenvolver a histria de maneira que o espectador possa ser envolvido e, de certa
forma, manipulado.

Uma boa histria aquela que me prende logo na primeira frase. Ela consegue falar comigo, mesmo no
tendo sido escrita para mim, define o roteirista. uma histria que, quando eu termino de ler (ou ver)
estou diferente de quando comecei, completa. Em suma, para ele, um bom filme aquele que voc no
percebe que a pipoca acabou.

Naturalmente, esse critrio subjetivo. Existe uma coisa pessoal no ato de assistir um filme, ler um livro,
que est ligado sensibilidade. Voc tem que se render quilo que v, explica. Maral brinca que suas
experincias no cinema em geral so muita chatas, porque so poucas as tramas que o convencem. Eu sou
aquele cara que no se entrega, no se deixa manipular, que fica vendo de fora. No consigo desligar.
Minha filha odeia ir ao cinema comigo.
Agora, quando surpreendido por uma boa trama, Maral afirma que o prazer de ser enganado muito
grande. Eu gosto de filmes em voc v que houve um trabalho de roteiro. Se na direo de arte, a melhor
arte aquela que voc no percebe, no caso do roteiro o melhor aquele que voc sabe que o roteirista
manipulou voc, diz o escritor, acrescentando que outra coisa essencial que o filme tenha bons dilogos.
s vezes a gente escuta umas coisas que no se ouve em lugar nenhum, s na cabea daquele roteirista.

Mas, afinal de contas, o que uma boa histria, na opinio de Maral Aquino? Oras, quem est escrevendo
quer que o leitor ou espectador pense determinadas coisas na ordem em que ele vai revelar. Ele no quer
que ningum saiba nada antes. Se eu comeo a contar uma histria, mas voc j prev o que vai acontecer,
fracassei como roteirista. Ento, para Maral, um bom roteiro aquele que compartilha os fatos na
medida certa para surpreender. Ns vivemos para sermos enganados pelos escritores, conclui esse grande
contador de histrias.

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