Apostila do curso

Histria da Msica Brasileira

Instituto de Artes da UNESP 1
INTRODUO AO ESTUDO DA MSICA (ERUDITA) NO BRASIL

Paulo Castagna

A maior dificuldade com a qual nos deparamos ao tentarmos compreender a msica

do Brasil a no exata correspondncia entre o nosso passado sonoro e os fenmenos
normalmente descritos na histria oficial da msica europia. Como fatores determinantes
dessa diferenciao, podemos ressaltar o pequeno destaque que o pas ocupou na economia
mundial ( exceo de perodos marcados pela intensa explorao da cana de acar, do
ouro, da borracha e do caf), a diversidade tnica que sempre constituiu a populao
brasileira, a produo musical raramente vinculada mesma quantidade de recursos que
movimentaram a msica europia e a assimilao de bases estticas de origem diversa,
inicialmente de Portugal, pas no qual a msica evoluiu de forma bem diferente daqueles
cuja produo hoje tomamos por modelos histricos: Itlia, Frana, ustria e Alemanha.
Essa dificuldade na abordagem do repertrio brasileiro, ainda no superada pelos
musiclogos que se dedicam a estud-lo, criou uma tendncia em analisar a nossa msica
sob o olhar europeu, acarretando ou a depreciao da produo nacional ou a
supervalorizao de fenmenos que tiveram pequeno significado em sua poca. No tocante
definio de estilos, portanto, termos como renascentista, barroco, clssico e
romntico sero utilizados somente como uma aproximao.
Tudo isso, somado precariedade das pesquisas musicolgicas, ao estado
semicatico dos acervos e centros de documentao musical, escassez de material
bibliogrfico e de gravaes de obras antigas em nosso pas, torna complexa a tarefa de
oferecer uma viso panormica que abarque cinco sculos de atividade musical no Brasil.
Mas possvel, ao menos, desmistificar a idia de que no existiu uma produo musical
brasileira digna de ter sua prpria histria.
Msica indgena j existia h milnios na costa leste da Amrica do Sul, quando os
primeiros portugueses aqui desembarcaram (alm dos italianos, espanhis, franceses,
holandeses e outros). Desde o incio do sculo XVI, viajantes europeus de vrias
nacionalidades acabaram registrando algumas informaes sobre a msica indgena, tal a
estranheza que esta lhes despertava. Contudo, apesar da curiosidade europia, a msica
indgena foi objeto de proibies, por parte da Igreja e do governo portugus, durante todo o
perodo colonial, contribuindo pouco para a prtica musical das demais etnias do pas. O
mesmo no ocorreu em relao msica trazida pelos africanos que, j em meados do
sculo XVIII, comeou a gerar manifestaes locais, do lundu e do batuque a vrios
gneros de msica popular com os quais convivemos atualmente, fenmeno esse ligado,
entre outros fatores, imensido do contingente negro que habitou o Brasil desde o sculo
XVI.
O incio de uma atividade musical de feies europias remonta a 1549, ano de
fundao de Salvador (BA), da instalao do Governo Geral e da chegada dos primeiros
jesutas. Estes introduziram, entre os catecmenos indgenas, o cantocho e as cantigas, em
portugus, latim e tupi, com a finalidade de auxiliarem catequese. Promoveram, entre os
ndios, a prtica de msica religiosa e profana na encenao de autos e em festas catlicas,
alm da execuo de msica gregoriana e polifnica com vozes e instrumentos para as
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procisses e para o servio divino, fazendo surgir os nheengariba, ndios msicos que
viajavam com os jesutas nas suas misses.
A partir da dcada de 1580, comearam a proliferar as capelas particulares,
grupos de msicos, provavelmente indgenas, que aprenderam a arte com os jesutas e que
passaram ao servio de senhores de engenho, garantindo a msica religiosa nas reas rurais.
Nos ncleos urbanos, tornou-se freqente, por todo o sculo XVII, a prtica de msica nas
festas religiosas importantes e em cerimnias fnebres, custeadas pelas cmaras municipais
ou por cidados de maior poder econmico, mas nunca por cortes abastadas como na
Europa, que por aqui no existiram at a chegada da famlia real portuguesa em 1808.
Nas igrejas urbanas, o cantocho com o acompanhamento do rgo passou a
conviver, na segunda metade do sculo XVII, com a polifonia romana, trazida de Portugal
ou composta no Brasil. Pelos indcios de que temos notcia, essa msica visava mais sua
adequao funcional do que a complexidade tcnica e mantinha ainda o estilo renascentista
que sobreviveu Contra-Reforma, ento conhecido como estilo antigo. Entre os msicos de
destaque desse perodo esto o compositor portugus Agostinho de Santa Mnica (que
residiu por vinte anos na Bahia) e os brasileiros Antnio de Lima e Eusbio de Matos, este
ltimo irmo do cantor e compositor de cantigas Gregrio de Matos Guerra. Infelizmente,
nenhuma composio desses autores foi encontrada at o momento e so remotas as
possibilidades de isso vir a ocorrer.
No incio do sculo XVIII, com a descoberta das minas de ouro e com a atuao das
irmandades - grupos normalmente leigos que custeavam as atividades religiosas - foram
introduzidos no pas os instrumentos de cordas utilizados na msica italiana, para atuarem
nas festas religiosas. A primeira metade do sculo XVIII foi uma poca de transio, onde
teriam coexistido a velha polifonia romana com as primeiras manifestaes de msica
barroca.
Durante o sculo XVIII, percebemos uma diferenciao na evoluo da msica
religiosa no Brasil. Cidades do Nordeste, especialmente Salvador (com Caetano de Melo
Jesus) e Recife (com Lus lvares Pinto), basearam sua produo em um estilo mais
prximo do barroco que do classicismo. So Paulo manteve uma prtica musical precria e
provavelmente ainda ligada ao estilo antigo, at a chegada do portugus Andr da Silva
Gomes em 1774, o qual comps, at 1823, um estilo que transitou do barroco portugus ao
classicismo italiano. No Rio de Janeiro, Jos Maurcio Nunes Garcia iniciou sua atividade
composicional em 1783, filiando-se basicamente ao classicismo luso-italiano, mas tambm
com a utilizao de alguns elementos musicais de origem austraca, prximos a autores
como Franz Joseph Haydn (1732-1809), Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791), Ignaz
Joseph Pleyel (1757-1831) e Sigismund Neukomm (1778-1848), este ltimo tendo residido
no Rio de Janeiro entre 1816-1821.
Minas Gerais exibiu uma situao particular. Surgida e beneficiada pelo ciclo do
ouro no sculo XVIII, passou a assimilar, a partir da dcada de 1760, as primeiras
manifestaes do estilo clssico italiano que dominava a msica portuguesa, como se
observa em Giovanni Battista Pergolesi e Francesco Durante, mas sobretudo aquele que
caracterizou a produo de David Perez e Niccol Jommelli, compositores italianos que
mantiveram estreitas relaes com a coroa lusitana. Proliferou-se, em Minas, a orquestra
com cordas, trompas, e baixo-contnuo (rgo) e, eventualmente, madeiras, instalando-se,
na msica religiosa, o estilo coral homofnico, com solos e duos vocais, normalmente em
teras ou sextas paralelas. Incio Parreiras Neves, Francisco Gomes da Rocha, Manoel Dias
de Oliveira, Emerico Lobo de Mesquita e Marcos Coelho Neto foram os compositores mais
expressivos da produo musical religiosa na capitania mineira.
No campo profano, praticou-se, na segunda metade do sculo XVIII, algumas
cantatas e peras (geralmente de autores italianos), as danas luso-brasileiras e, a partir da
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dcada de 1790, a modinha e o lundu, com acompanhamento de violas e guitarras. A grande

maioria dos msicos, cantores, regentes e compositores desse perodo foi constituda de
mulatos - uma espcie de classe mdia colonial - constituindo-se este um dos mais
interessantes fenmenos sociais na histria da msica ocidental.
Aps a chegada da famlia real no Rio de Janeiro em 1808, inaugurou-se uma nova
fase na msica brasileira. A prtica musical na cidade tendeu a um certo cosmopolitismo,
recebendo algumas novidades alems e francesas, fortalecendo a recepo da msica
italiana e irradiando as novas tendncias para outras regies. Surgiu a influncia da pera
clssica italiana, da gerao de Cimarosa e Paisiello e, posteriormente, de Rossini, Bellini e
Donizetti. A msica religiosa brasileira manteve a homofonia, mas a orquestra tornou-se
maior e mais brilhante e os solos vocais adquiriram um carter virtuosstico e teatral. Nesse
estilo compuseram Jos Maurcio Nunes Garcia e Marcos Portugal no Rio de Janeiro, Joo
de Deus de Castro Lobo, Antnio dos Santos Cunha e outros em Minas Gerais. As
primeiras dcadas do sculo XIX marcaram tambm o incio do interesse pela msica de
cmara e pelo piano, ainda que em pequena escala, alm da difuso da dana, da msica
vocal de salo e da pera.
O perodo das regncias (1831-1840), intermedirio entre a abdicao de Pedro I e o
incio do governo de Pedro II, marcou, no Brasil, uma fase de instabilidade poltica e
econmica e, portanto, de grandes dificuldades para a execuo e composio de msica
orquestral, no teatro e na igreja. Como conseqncia, a msica domstica - basicamente
constituda de canes acompanhadas ao piano ou ao violo - recebeu considervel
incremento. A partir de 1837 iniciou-se, no Rio, a publicao de rias, modinhas e lundus
em portugus, cujo estilo uniu a tradio luso-brasileira s novidades italianas e francesas,
contando com autores como Cndido Incio da Silva e Gabriel Fernandes da Trindade.
Msica erudita ou popular? Nem erudita - haja vista a no utilizao de linguagens literrias
ou musicais complexas - e nem popular, uma vez que essa msica se destinava s elites.
A partir de cerca de 1850, restabeleceu-se a prtica regular de msica para o teatro,
mas a msica religiosa entrou em acentuada decadncia. Surgiram os compositores de
msica para piano e entrou em funcionamento o primeiro conservatrio de msica, no Rio
de Janeiro. O gnero musical que mobilizava a elite com maior intensidade era a pera,
cujas partituras at ento eram quase somente importadas. Em uma tentativa de tornar o Rio
de Janeiro auto-suficiente nessa modalidade, fundou-se, em 1857, a Imperial Academia de
Msica e pera Nacional, entre cujos objetivos estavam a apresentao de peras em
portugus, compostas por autores brasileiros, a partir de enredos e libretos de escritores
locais e interpretadas por artistas nacionais. A empresa foi extinta em 1863, mas contribuiu
para o surgimento de pelo menos trs compositores de destaque: Elias lvares Lobo,
Henrique Alves de Mesquita e Antnio Carlos Gomes.
Com a gerao de Carlos Gomes, surgiram os primeiros compositores profissionais
brasileiros e, pela primeira vez em nossa histria, um autor nacional tornou-se bem
sucedido no mercado musical europeu (no sculo XIX foram realizadas, na Europa, mais
rcitas de peras de Carlos Gomes que de Richard Wagner). A msica de Gomes gerou
grande interesse tambm no Brasil e o compositor tornou-se o primeiro heri musical
brasileiro, assim lembrado at hoje, apesar do esquecimento quase total de sua produo.
Sua esttica filiou-se pera italiana da gerao de Giuseppe Verdi e seguidores, a mesma
que atraia o pblico operstico brasileiro da segunda metade do sculo XIX.
Fenmenos mais complexos estabeleceram-se na msica brasileira a partir,
aproximadamente, da dcada de 1870. No campo da msica domstica ou de salo, surgiu a
gerao dos pianeiros, compositores que produziam danas brasileiras ou de origem
europia, como o maxixe, o corta-jaca, o tango, a valsa e a polca, mas utilizando um
refinamento harmnico e um tratamento do ritmo sem precedentes. Ernesto Nazar e
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Chiquinha Gonzaga, autores de destaque desse repertrio, uniram s melodias e formas de

salo os procedimentos composicionais de pianistas romnticos, como Chopin. Tais danas,
inicialmente distantes dos meios teatrais, acabaram se derivando na msica popular do
sculo XX, que passou a ter um desenvolvimento prprio.
Paralelamente, instalou-se no pas, sobretudo no Rio de Janeiro, um grande interesse
pela assimilao do romantismo germnico e francs. A criao de repertrio nessa linha
no poderia ser desenvolvida exclusivamente com base na experincia brasileira e o sucesso
dos compositores passou a ser condicionado pela vivncia direta no meio musical europeu.
Alberto Nepomuceno, Leopoldo Miguez, Henrique Osvald e Alexandre Levy foram
representantes de destaque da gerao romntica brasileira. Sua msica abriu o pas para um
universo amplo e para uma esttica muito diferente daquela que se adotara at ento,
basicamente vinculada msica portuguesa e italiana. A partir dessa gerao, a sinfonia, o
poema sinfnico, o concerto e o quarteto de cordas passaram a competir com a pera,
enquanto as canes em francs e alemo tomavam gradativamente o lugar das antigas
modinhas e lundus em portugus.
O romantismo, que se instalou no Brasil no pelo esgotamento das estticas
anteriormente adotadas, mas pela necessidade que o pas apresentava em equiparar-se ao
desenvolvimento artstico do continente-me, filiou-se, por contingncias sociais e
econmicas, s escolas europias mais conservadoras, tais como as de Schumann, Chopin,
Brahms e Faur. Os procedimentos composicionais de Liszt e Wagner somente foram
assimilados de forma parcial e os desenvolvimentos ps-romnticos de Gustav Mahler e
Richard Strauss foram aqui praticamente ignorados em sua poca, nem tanto por culpa dos
compositores brasileiros, mas sim devido ao esgotamento que essa prpria esttica sofreu a
partir de 1914, com o advento da Primeira Guerra Mundial.
Houve, entretanto, um movimento impressionista brasileiro a partir de fins da
primeira dcada do sculo XX, cujos principais representantes foram Glauco Velsquez e o
jovem Heitor Villa-Lobos, movimento esse que subsistiu at pelo menos meados da dcada
de 1920, mas que tambm deixou herdeiros pelas dcadas subseqentes, como o caso de
Frutuoso Vianna. Da mesma maneira que o romantismo, o movimento impressionista foi
assimilado no Brasil, porm de uma forma mais restrita, por alguns compositores mais
arrojados.
Contudo, durante a Primeira Guerra Mundial, alguns crculos musicais constataram
que a adoo de uma esttica universal e, sobretudo, romntica, j se tornava inadequada
nossa realidade social, passando a acreditar que as artes brasileiras deveriam procurar
modelos prprios. Grande parte dos pases que aderiram ao romantismo no sculo XIX,
como Rssia, Espanha e Hungria, j trabalhavam em direo a uma esttica musical
nacionalista, isso sem contar a prpria carga nacional que possuram o romantismo na
Frana e na Alemanha. No Brasil, a reao ao romantismo surgiu somente a partir de 1917,
especialmente com Heitor Villa-Lobos. Por essa poca, So Paulo passava a influir de
forma crescente no pensamento musical do pas, contrapondo o movimento modernista ao
romantismo cultivado no Rio de Janeiro. Eram modernos, para os pensadores paulistas,
compositores como Debusssy, Stravinsky e Hindemith, mas as experincias atonais de
Schenberg e seguidores foram quase ignoradas at cerca de 1940.
Mrio de Andrade foi personagem central no modernismo paulista. Idelogo do
movimento musical renovador da dcada de 1920, seu pensamento convergiu, a partir de
1924, para o estudo da msica popular - ainda que idealizada em torno do folclore rural - e
para a aplicao dos elementos brasileiros na msica erudita, termo criado por ele
prprio. Sua influncia manifestou-se de forma decisiva em compositores como Luciano
Gallet, Francisco Mignone e Camargo Guarnieri. Villa-Lobos, mais personalista e
comprometido com uma divulgao internacional de sua obra, adotou uma postura menos
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cientfica e uma procura declarada por elementos exticos que, no exterior, pudessem ser
facilmente identificados com a viso europia que se tinha do Brasil.
O nacionalismo foi visto com muito interesse pelo Estado Novo (1937-1945), que
constantemente apoiou iniciativas nesse sentido, instituindo o canto coral obrigatrio nas
escolas e o louvor ao regime na msica de comemoraes cvicas, privilegiando o trabalho
de Villa-Lobos. Com o final da Segunda Guerra Mundial (1939-1945), ao lado de
compositores que se mantiveram fiis a esse princpio, surgiram correntes que procuravam
adequar-se aos novos desenvolvimentos da vanguarda musical europia, sobretudo alem e
francesa, tal como ocorreu na adoo do romantismo, em fins do sculo XIX. Cludio
Santoro, Gilberto Mendes e Ernst Widmer estiveram entre os pioneiros da msica nova
do Brasil que, nas dcadas de 1950 e 1960, procurou assimilar procedimentos como o
dodecafonismo, a aleatoriedade, a utilizao de aparelhos eletrnicos e o teatro musical.
Vrios adeptos da msica nova, a partir da dcada de 1970, comearam a
manifestar, em sua msica, posies polticas contrrias ao regime militar, como tambm
ocorria em vrios setores da msica popular dessa fase. Com a abertura poltica, a partir do
governo do general Joo Figueiredo (1978-1984) e, especialmente, a partir da Constituo
de 1986, que restabelecia as eleies diretas no Brasil e permitia ao cidado maior
participao poltica, os compositores eruditos passam a se preocupar menos com o
engajamento poltico e mais com o desenvolvimento tcnico-musical. Nas dcadas de 1980
e 1990 desenvolveu-se no pas a msica eletroacstica e multiplicou-se o nmero de
compositores atuantes, porm ao mesmo tempo em que foi desaparecendo sua relao com
o mercado. A maior parte dos compositores eruditos desse perodo passou a se concentrar,
no Brasil, em torno das universidades.
Nas ltimas dcadas, a msica erudita brasileira vem procurando equacionar as
inmeras questes em torno de uma esttica nacional ou internacional e de sua insero no
mercado brasileiro e mundial. No estamos em uma poca de efervescncia em torno da
composio erudita no Brasil (e mesmo em outros pases), mas j comeamos a utilizar o
nosso passado musical para refletir sobre a produo atual. Assim, os prximos
movimentos musicais ligados produo erudita no pas, talvez possam surgir em virtude
da inadequao das estticas do passado s condies sociais do presente e no
simplesmente por uma necessidade de nossa msica ter semelhanas com a do primeiro
mundo.
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PEQUENA CRONOLOGIA DA MSICA NO BRASIL
POLTICA / ECONOMIA
1500: Descobrimento
1532: Incio da colonizao
1549: Fundao de Salvador,
chegada do primeiro Governador
Geral, incio da colonizao e das
misses jesuticas
1630: Tomada de Pernambuco
pelos holandeses
Dcada 1690: Descoberta das
Minas
1725-1735: Implantao do
sistema da Derrama
1759: Expulso dos jesutas e
extino das misses
1762-1763: Aplicao da primeira
Derrama, nas Minas.
1777: Incio da Viradeira
1785: Dvida brasileira com a
Coroa atingia 585 arrobas de ouro
1789: Priso dos inconfidentes
1808: Chegada do Prncipe
Regente D. Joo
1815: Brasil elevado a Reino
Unido a Portugal e Algarves
1822: Independncia e criao do 1826: inaugurao do Imperial
Imprio Brasileiro
1831: Abdicao de Pedro I
1840: Incio do Governo de Pedro II 1857: Jos de Alencar: O guaran
1889: Incio do governo
republicano
1904: Revolta da Vacina
1914-1918: Primeira Guerra
Mundial
1930: Crise do Caf: Getlio
Vargas assume a presidncia por
golpe de estado
1939-1945: Segunda Guerra
1937-1945: Estado Novo
1956-1960: Governo
desenvolvimentista de JK
1961-1964: Movimentos pelas
reformas de base
1964-1984: Ditadura militar
1973-1994: perodo das grandes
crises econmicas e polticas
1989-2002: Neoliberalismo
ARTES E LETRAS
1500: Pero Vaz de Caminha -
Carta a D. Manuel
1578: Jean de Lry - Viagem
Terra do Brasil
1534-1597: vida do poeta jesuta
Jos de Anchieta
1600: Bento Teixeira -
Prosopopia
1623-1696: vida do poeta e cantor
Gregrio de Matos Guerra
1724-1759: fase urea do
arcadismo
1768: Cludio Manoel da Costa -
Obras poticas
1738-1814: vida do escultor e
arquiteto Aleijadinho
1792: Toms Antnio Gonzaga -
Marlia de Dirceu
1798: Domingos Caldas Barbosa -
Viola de Lereno
1762-1830: vida do pintor Manoel
da Costa Atade
1816: Chegada da Misso Artstica
Francesa no Rio de Janeiro
1826: Nunes Garia - Missa de
Teatro de So Pedro de Alcntara,
no Rio de Janeiro
1836: Gonalves de Magalhes -
Suspiros poticos e saudades
1881: Machado de Assis -
Memrias pstumas de Brs Cubas
1890: Aluzio de Azevedo - O
cortio
1922: Semana de Arte Moderna
1928: Mrio de Andrade -
Macunama
1938: Graciliano Ramos - Vidas
secas
1960: Inaugurao de Braslia
1961-1964: filmes e espetculos de
protesto produzidos pelos CPCs
1980: Brasil entra na era do CD
1990: Governo Collor corta
incentivos produo artstica
6
MSICA
1500: Viajantes iniciam as
descries da msica indgena
1549-1759: Jesutas utilizam a
msica como instrumento de
catequese
1610: primeiro conjunto conhecido
de escravos msicos, na Bahia
c.1650: incio da composio
musical no Brasil
c.1730: primeiros manuscritos
musicais brasileiros conhecidos
1759: Annimo da Bahia - Cantata
acadmica
1774: Chegada, em So Paulo, do
compositor Andr da Silva Gomes
c.1780: J.J.E. Lobo de Mesquita -
Missa em F; Lus lvares Pinto -
Te Deum
1789: Francisco Gomes da Rocha -
Novena de N.S. do Pilar
c.1814: Gabriel Fernandes da
Trindade - Duetos concertantes
1816: Jos Maurcio Nunes Garcia
- Requiem
Santa Ceclia
1831: F. Manuel da Silva - Hino
Abdicao (futuro Hino Nacional)
1870: Carlos Gomes - Il Guarany
1890: Alexandre Levy - Tango
Brasileiro
1888-1896: Alberto Nepomuceno -
Srie brasileira
1917: Villa-Lobos - Uirapuru
1920-1929: Villa-Lobos - Choros
1931: Camargo Guarnieri - Sonata
para cello e piano
1931-1959: Camargo Guarnieri -
Ponteios
1958 - Primeiras composies
eletroacsticas brasileiras
1964: Marlos Nobre -
Ukrinmakrinkrin
1967: Gilberto Mendes - Beba
coca-cola
1974: Almeida Prado - Exoflora
dc. 1980: influncia do
minimalismo no Brasil
dc. 1990: aproximao entre o
erudito e o popular na msica
brasileira