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Malevitch, por ter reconhecido o primado da pura sensibilidade na arte, salvou as suas
definies tericas das limitaes do racionalismo e do mecanicismo, dando a sua pintura uma
dimenso transcendente que lhe garante hoje uma notvel atualidade. Mas Malevitch pagou caro
pela coragem de se opor, simultaneamente, ao figurativismo e abstrao mecanicista, tendo sido
considerado at hoje, por certos tericos racionalistas, corno um ingnuo que no compreendera
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bem o verdadeiro sentido da nova plstica. Na verdade, Malevitch j exprimia, dentro da pintura
geomtrica uma insatisfao, uma vontade de transcendncia do racional e do sensorial que hoje
se manifesta de maneira irreprimvel.
O neoconcreto, nascido de uma necessidade de exprimir a complexa realidade do homem
moderno dentro da linguagem estrutural da nova plstica, nega a validez das atitudes cientificistas
e positivistas em arte e repe o problema da expresso, incorporando as novas dimenses
verbais criadas pela arte no-figurativa construtiva. O racionalismo rouba arte toda a
autonomia e substitui as qualidades intransferveis da obra de arte por noes da objetividade
cientfica: assim os conceitos de forma, espao, tempo, estrutura - que na linguagem das artes esto
ligados a uma significao existencial, emotiva, afetiva - so confundidos com a aplicao terica
que deles faz a cincia. Na verdade, em nome de preconceitos que hoje a filosofia denuncia (M.
Merleau-Ponty, E. Cassirer, S. Langer) - e que ruem em todos os campos, a comear pela biologia
moderna, que supera o mecanismo pavloviano - os concretos racionalistas ainda vem o homem
como uma mquina entre mquinas e procuram limitar a arte expresso dessa realidade terica.
No concebemos a obra de arte nem como mquina nem como objeto, mas como um quasi-
corpus, isto , um ser cuja realidade no se esgota nas relaes exteriores de seus elementos; um
ser que, decomponvel em partes pela anlise, s se d plenamente abordagem direta,
fenomenolgica. Acreditamos que a obra de arte supera o mecanismo material sobre o qual
repousa, no por alguma virtude extraterrena: supera-o por transcender essas relaes mecnicas
(que a Gestalt objetiva) e por criar para si uma significao tcita (M. Pority) que emerge nela pela
primeira vez. Se tivssemos que buscar um smile para a obra de arte, no o poderamos encontrar,
portanto, nem na mquina nem no objeto tomados objetivamente, mas, como S. Lanoer e W.
Wleidl, nos organismos vivos. Essa comparao, entretanto, ainda no bastaria para expressar a
realidade especfica do, organismo esttico.
porque a obra de arte no se limita a ocupar um lugar no espao objetivo mas o transcende ao
fundar nele uma significao nova - que as noes objetivas de tempo, espao, forma, estrutura,
cor etc no so suficientes para compreender a obra de arte, para dar conta de sua realidade. A
dificuldade de uma terminologia precisa para exprimir um mundo que no se rende a noes
levou a crtica de arte ao uso indiscriminado de palavras que traem a complexidade da obra criada.
A influncia da tecnologia e da cincia tambm aqui se manifestou, a ponto de hoje, invertendo-se
os papis, certos artistas, ofuscados por essa terminologia, tentarem fazer arte partindo dessas
noes objetivas para aplic-las como mtodo criativo. Inevitavelmente, os artistas que assim
procedem apenas ilustram noes a priori, limitados que esto por um mtodo que j lhes
prescreve, de antemo, o resultado do trabalho. Furtando-se criao espontnea, intuitiva,
reduzindo-se a um corpo objetivo num espao objetivo, o artista concreto racionalista, com seus
quadros, apenas solicita de si e do espectador uma reao de estmulo e reflexo: fala ao olho como
instrumento e no olho como um modo humano de ter o mundo e se dar a ele; fala ao olho-
mquina e no ao olho-corpo.
porque a obra de arte transcende o espao mecnico que, nela, as noes de causa e efeito
perdem qualquer validez, e as noes de tempo, espao, forma, cor esto de tal modo integradas -
pelo fato mesmo de que no preexistiam, como noes, obra - que seria impossvel falar delas
como de termos decomponveis. A arte neoconcreta, afirmando a integrao absoluta desses
elementos, acredita que o vocabulrio geomtrico que utiliza pode assumir a expresso de
realidades humanas complexas, tal como o provam muitas das obras de Mondrian, Malevitch,
Pevsner, Gabo, Sofia Taueber-Arp etc. Se mesmo esses artistas s vezes confundiam o conceito de
forma-mecnica com o de forma-expressiva, urge esclarecer que, na linguagem da arte, as formas
ditas geomtricas perdem o carter objetivo da geometria para se fazerem veculo da imaginao.
A Gestalt, sendo ainda uma psicologia causalista, tambm insuficiente para nos fazer
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compreender esse fenmeno que dissolve o espao e a forma corno realidades causalmente
determinveis e os d como tempo - como espacializao da obra. Entenda-se por espacializao
da obra o fato de que ela est sempre se fazendo presente, est sempre recomeando o impulso que
a gerou e de que ela era j a origem. E se essa descrio nos remete igualmente experincia
primeira - plena - do real, que a arte neoconcreta no pretende nada menos que reacender essa
experincia. A arte neoconcreta funda um novo espao expressivo.
Essa posio igualmente vlida para a poesia neoconcreta que denuncia, na poesia concreta, o
mesmo objetivismo mecanicista da pintura. Os poetas concretos racionalistas tambm puseram
como ideal de sua arte a imitao da mquina. Tambm para eles o espao e o tempo no so mais
que relaes exteriores entre palavras-objeto. Ora, se assim , a pgina se reduz a um espao
grfico e a palavra a um elemento desse espao. Como na pintura, o visual aqui se reduz ao tico e
o poema no ultrapassa a dimenso grfica. A poesia neoconcreta rejeita tais noes esprias e, fiel
natureza mesma da linguagem, afirma o poema como um ser temporal. No tempo e no no
espao a palavra desdobra a sua complexa natureza significativa. A pgina na poesia neoconcreta
a espacializao do tempo verbal: pausa, silncio, tempo. No se trata, evidentemente, de voltar
ao conceito de tempo da poesia discursiva, porque enquanto nesta a linguagem flui em sucesso,
na poesia neoconcreta a linguagem se abre em durao. Conseqentemente, ao contrrio do
concretismo racionalista, que toma a palavra como objeto e a transforma em mero sinal tico, a
poesia neoconcreta devolve-a sua condio de verbo, isto , de modo humano de presentao
do real. Na poesia neoconcreta a linguagem no escorre: dura.
Por sua vez, a prosa neoconcreta, abrindo um novo campo para as experincias expressivas,
recupera a linguagem como fluxo, superando suas contingncias sintticas e dando um sentido
novo, mais amplo, a certas solues tidas at aqui equivocadamente como poesia.
assim que, na pintura como na poesia, na prosa como na escultura e na gravura, a arte
neoconcreta reafirma a independncia da criao artstica em face do conhecimento prtico (moral,
poltica, indstria etc).
Os participantes desta I Exposio Neoconcreta no constituem um grupo. No os ligam
princpios dogmticos. A afinidade evidente das pesquisas que realizam em vrios campos os
aproximou e os reuniu aqui. O compromisso que os prende, prende-os primeiramente cada um
sua experincia, e eles estaro juntos enquanto dure a afinidade profunda que os aproximou.
Amlcar de Castro
Ferreira Gullar
Franz Weissmann
Lygia Clark
Lygia Pape
Reynaldo Jardim
Theon Spandis
(Publicado em 1959 no Suplemento Dominical do Jornal do Brasil, serve como abertura da 1
Exposio de Arte Neoconcreta, no MAM/RJ, na qual fica clara a distncia entre o grupo de Gullar
e os concretistas de So Paulo).