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anos 20, s era utilizvelsobre trilhos de ferro. O trilho se toma a pri- originariamente elas serviam a finalidades comerciais, com ele se tornam
meira pea montvel de ferro, sendo o precursor da viga de sustentao. moradias. O phalall.l'tere se toma uma cidade feita de galerias. No rigo-
Evita-se o ferro nas moradias, mas ele empregado nas galerias, salas roso mundo das formas do Empire, Fourier estabelece o colorido idHo
de exposies e estaes de trem - construes que serviam para fins do Biedermeier G. O seu brilho se mantm, ainda que mais plido, at
de trnsito. Simultaneamente se amplia o campo de aplicao arquitet- Zola. Este acolhe as idias de Fourier no seu Travail, assim como em
nica do vidro. Os pressupostos sociais para o seu crescente emprego Tllre.\'{!Raqllill se despede das grandes galerias. Contrapondo-se a CarI
como material de construo s so descobertos, no entanto, 100 anos Grn, Marx defendeu Fourier, destacando a sua "colossal viso dos ho-
depois. Ainda na Glasarchitektur [Arquitetura do vidro] de Scheerbart mens". Tambm foi ele quem chamou a ateno para o humor de Fou-
( 1914) ele aparece em termos de utopia. der. Em seu Le'faJla, leal! Paul de fato to afinado com o pedagogo
Fourier quanto Scheerbart em seu Glasarcllitektllr [Arquitetura do vidro]
"Cada poca sonha a seguinte." 4
MICHBLET.Avenirl Avenir! com o utopista Fourier.
ramica. Pela ltima vez, o operrio aparece nela fora de sua classe,como Para aumentar as vendas, tem renovado os seus objetos alterando a tc-
um figurante de um idlio. nica das tomadas, o que acaba determinando toda a posterior histria da
Os panoramas anunciam uma revoluo no relacionamentoda arte fotografia.
com a tcnicae so, ao mesmotempo, a expressode um novo sentimento
de vida. O morador da cidade, cuja supremacia poltica sobre o mora-
dor do campo tantas vezes se manifesta ao longo do sculo. tenta trazer lU. Grandvilleou as exposies universais
o campopara a cidade. Nos panoramas,a cidadese abre em paisagem. "Sim, quando o mundo inteiro, de Paris at a China,
como mais tarde ela o far, de maneira ainda mais sutil, para o flnellr. Estiver,6 divinoSaint-Simon,em tua doutrina,
Daguerre um discpulode Prvost, o pintor de panoramas. cujo estabe- A id;ldede ouro h de renascer com todo o esplendor.
lecimcntose enconlra na Pnssagcmdos Panoramas. Descrio dos pnno- Os rios mlnriio ch, rulnrio al chocolate,
ramasde Prvost e Daguerre. No mesmoano ele torna pblica a inveno Suculentoscarneirosencheriioas plancies
E solhasazuis nadaropelo rio Sena;
da daguerreotipia. Os espinafresviro ao mundo j guisados,
Arago apresenta a fotografia num discurso na Cmara, Prenuncia o Com gostosospes torrados postos ao redor;
seu lugar n8 histria da tcnica, Profetiza as suas aplicaescientficas. As rvores produziroos frutos j em compota,
Os artistas comeam, contudo, a debater o seu valor artstico, A foto- Aafro e lemperosverdespodero ser ceifados;
Vinho h de nevar, galinha at h de chover,
grafia leva ao aniquilamentoda grande corporao dos pintores de retra- E do cu os paios cairo em nosso papo."7
tos miniaturais. Isso no acontece apenas por motivos econmicos. Em LANOLBet VANDERDURCH,
Louis-Bronze et le Saint.
seus primrdios,a fotografia era artisticamentesuperior ao retrato minia- -Simonien(Thtredu Palais-Royal27 fvrier1832).
tural pintado. A razo tcnica disso reside no longo tempo de exposio,
que exigia a mxima concentrao do retratado. A razo social disso Exposies universais so centro de peregrinao ao fetiche merca-
reside na circunstnciade que os primeiros fotgrafos pertenciam van- doria. "A Europa se deslocou para ver mercado!;ias" 8, afirma Taine
guarda e dela que provinha em grande parte a sua clientela. A dian- em 1855. As exposies universais foram precedidas por exposies na-
teira de Nadar em relao aos seus colegas de profisso caracteriza-se cionais da indstria, a primeira das quais ocorre em 1798 no Campo de
Marte. Ela decorreu do desejo de "divertir as classes trabalhadoras, tor-
em seu projeto de fotografar o sistema de canalizao de Paris, Com nando-se uma festa de emancipao para elas". A, o operariado tem o
isso, pela primeira vez, a objetiva ousa fazer descobertas. Sua impor- primado enquanto freguesia. Ainda no se formara o quadro da inds-
tncia se torna tanto maior quanlo mais problemtica se percebe ser o tria da diverso. Essc cspao ocupado pela festa popular. A referida
carter subjetivo da informao pictrica e grfica em relao nova exposio foi inaugurada com o discurso de Chaptal sobre a indstria.
realidade tcnica e social. - Os saint-simonianos,que planejavama industrializaode todo o pla-
A ExposioUniversalde 1855 dedica, pela primeira vez, uma apre- neta, acolheram a concepo das exposiesuniversais. Chevalier, a pri-
sentao especial "fotografia". No mesmo ano, Wierlz publica o seu meira autoridade nesse novo setor, discpulo de Enfantin e editor do
grande artigo sobre a fotografia, atribuindo a ela a funo de iluminar jornal sail1t~simonianoGlobe. Os saint-simonianospreviram a evoluo
filosoficamentea pintura. Como seus prprios quadros mostram, ele en- econmica mundial, mas no a luta de classes. Participaram nos em-
tendia tal "iluminao" no sentido poltico. Wiertz pode ser considerado preendimentos industriais e comerciais por volta de meados do sculo,
o primeiro que, se no a previu, ao menos postulou a montagem como mas nada fizeram nas questes concernentes ao proletariado.
uma utilizao da fotografia para fins de agitao. Com o desenvolvi. As exposies universais transfiguram o valor de troca das merca-
mento dos meios de comunicao, diminui o significadoinformativo da dorias. Criam uma moldura em que o valor de uso da mercadoria passa
pintura. Reagindo contra a fotografia, ela comea por enfatizar os ele-
mentos do colorido da imagem, Quando o expressionismocede lugar ao 7 ["Oui, quand le monde entier, de Paris jusqu'en Chine,/O divin Saint-Simon, sera
dans Ia doctrine,lL'ge d'or doit renaitre avec toul son clat,/Les fleuves rouleront
cubismo,a pintura se arranjou um novo domnio em que a fotografia ini- du th, du chocolat;/Les moutons tout rtis bondiront dans Ia plaine,lEt les brochets
cialmente pde segui-Ia. A fotografia amplia, por sua vez, a partir da au bleu nageront dons Ia Seine;/Les pinards viendront au monde fricasss,/Avec
metade do sculo, consideravelmentea esfera mercantil, lanando no des croulons frits tout autour concasss;/Les arbres produiront des pommes en
compotes,lEt I'on moissonnera des carricks et dcs boltes;/Il neigern du vio, il
mercado uma quantidade imensa de figuras, paisagense eventos que no pleuvra des poulets./Et du ciel les canards tomberont aux navets."]
eram sequer utilizveisou enlo s serviam para ilustrar uma mensagem. 8 [UL'Europe s'est dplnc pour voir des merchandises."]
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atravs do ornamento recuperar essas formas para a arte. D cimento lhe Essa poesia no nenhuma arte nacional e familiar; pelo contrrio, o
acena a perspectiva de novas configuraes plsticas potenciais na arqui- olhar do alegrico a perpassar a cidade o olhar do estIanhamento. :s
tetura. Por essa poca, o centro de gravidade do espao existencial se o olhar do f/nellr, cuja forma de vida envolve com um halo reconcilia-
desloca para o escritrio. O seu contraponto, esvaziado de realidade, dor a desconsoladaforma de vida vindoura do homem da cidade grande.
constri seu refgio no lar. O supra-sumo do Jllgelldstil dado pelo O f/neurainda estno limiartanto da cidadegrandequantoda clsse
Ballmeister So/ness: a tentativa do indivduo no sentido de rivalizar, com burguesa. Nenhuma delas ainda o subjugou. Em nenhuma delas ele se
sua interioridade, a tcnica, o que o acaba levando ao naufrgio. sente em casa. Ele busca o seu asilo na multido. Em Poe e Engels
encontram-se as primeiras contribuiespara a fisionomia da multido.
"Creio '" em minh'alma: a Coisa." 11 A multido o vu atravs do qual a cidade costumeiraacena ao fldneur
LONDEUBEL.
Oeuvres. Paris, 1929. p. 193. enquanto fantasmagoria. Na multido, a cidade ora paisagem, ora
ninho acolhedor. A casa comercial constri tanto um quanto outro, fa-
O interior da residncia o refgio da arte. O colecionador o zendo com que a j/llere se torne til venda de mercadorias. A casa
verdadeiro habitante desse interior. Assume o papel de transfigurador comercial a ltima grande molecagemdo fIdnellr.
das coisas. Recai-lhe a tarefa de Ssifo de, pela sua posse, retirar das Com o jlnellr, a intelectualidadeparte para o mercado. Pensa que
coisas o seu carter de mercadorias. No lugar do valor de uso, empresta- para dar uma olhada nele; na verdade, porm, j para encontrar um
-lhe to-somente um valor afetivo. O colecionador sonha no s6 estar comprador. Nessa fase intermediria, em que ainda tem um mecenas,
num mundo longnquo ou pretrito, mas tambm num mundo melhor, em masj comeaa se familiarizarcom o mercado,ela aparececomo boheme.
que os homens estejam to despojados daquilo que necessitam quanto no indefinio de sua posio econmica corresponde a falta de definio
cotidiano, estando as coisas, contudo, liberadas da obrigao de serem de sua posio poltica. Isto se expressa de modo mais palpvel nos
teis.12 conspiradores profissionais, que pertencem de modo total e completo
boheme. O seu campo inicial de trabalho o exrcito, mais tarde ser a
O interior no apenas o universo do homem privado, mas tam-
bm o seu estojo. Habitar significa deixar rastros. No interior, eles so pequena burguesia, ocasionalmente o proletariado. Mas essa camada en-
contra os seus adversrios entre os autnticos lderes do proletariado. O
acentuados. Colchas e cobertores, fronhas e estojos em que os objetos Manifesto comunista acaba com a sua existncia poltica. A poesia de
de uso cotidiano imprimam a sua marca so imaginados em grande quan- Baudelaire extrai a sua fora do pathos da rebelio dessa camada. Ali-
tidade. Tambm os rastros do morador ficam impressos no interior. Da nha-se no lado do associa!. A sua nica comunho sexual ele a realiza
nasce a histria de detetive, que persegue esses rastros. A "Filosofia do
com uma prostituta.
mobilirio", bem como as novelas de detetive apontam Poe como o pri-
meiro fisionomista de tal interieur. Os criminosos das primeiras novelas "~ fcil descer o Averno." 14
de detetive no so cavalheirosnem apaches, mas pessoas privadas per- VlRofuo. Eneida.
tencentes burguesia.
O tpico da poesia de Baudelaire que as imagens da mulher e da
morte se interpenetramnuma terceira, a de Paris. A Paris de seus poemas
v. Baudelaireou as ruas de Paris uma cidade submcrsa,mais submarina do que subterrnea. A esto bem
marcados os elementos primevos da cidade - a sua formao topo-
"Tudo para mim se torna ale~oria." 13 grfica, o antigo leito abandonado do rio Sena. O decisivo em Baude-
BAUDELAIRI!. "Le cygne". laire , no entanto,um substratosocial,no "idliofnebre"da cidade:
o moderno. O moderno um acento primordial de sua poesia. Com o
, O engenho de Baudelaire, nutrindo-se da melancolia, alegrico. sp/ee1lele deixa o ideal em pedaos ("Spleen et Idal"). Mas exata-
Pela primeira vez, com Baudelaire, Paris se torna objeto da poesia lrica. mente o moderno que sempre cita a histria primeva. Isso ocorre a atra-
vs da ambigidadeinerente s relaes e aos eventos sociais da poca.
11 ["1e crois ... monme: Ia Chose."] . Ambigidade a imagem visvel e aparente da dialtica, a lei da dial-
12Benjamin operacionaliza aqui a categoria da "aura". O estudo deste tema est tica em estado de paralisao. Essa paralisia utpica e, por isso, a
desenvolvido em KOTIlE,Flvio R. Benjamin & Adorno: confrontos. So Paulo,
tica, 1978. p. 33 et seqs. (N. do T.)
18["TOllt pour moi devient allgorie."] 14 ["Facilis descensus Averno."]
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imagemdialtica uma quimera, a imagemde um sonho. Tal imagem quer ela encante os ouvidos ou agrade o olhar;
presentificadapela mercadoria enquanto fetiche puro ri simples. Tal ima- tenho o amor da primavera em flor: fmeas e rosas'" 18
gem presentificadapelas passagense galerias,que so tanto casa quanto BARONHAUSSMANN. "Confession d'un lion devenu
vieux",
rua. Tal
unio, imagem e presentificada
vendedora mercadoria. pela prostituta, que, em hiposttica
"O reino florescente das decoraes, .
"Viaio para conhecer a minha geografia." I~ O encanto da paisagem, da arquitetura
E de todo o cfeito do cenrio repousam
Apontamentos de um louco. (MARCI!LR.1A.L'art Sobre a lei da perspectiva pura." 10
chez les fOI/s.Paris, 1907.p. 131.) FRANZ BI:IIILI!.Tlleater.Katechisrnus. MUnchen, p.
74.
O ltimo poema das Flores do mal: "Le voyage". "6 morte, velha
capit, j tempo! Alcemos a ncora/" 16 A derradeira viagem do flil- O ideal urbanfstico de Haussmann eram as vises em perspectiva
neur: a morte. Sua meta: o novo. "Ao fundo do desconhecidopara en- atravs de longas sries de ruas. Isso corresponde tendncia que sempre
contrar o novo!" 17 O novo uma qualidade que independe do valor de de novo se pode observar no sculo XIX, no sentido de enobrecer neces-
uso da mercadoria. .e a origem da falsa aparncia, que pertence de modo sidades tcnicas fazendo delas objetivos artsticos. As instituies da do-
inalienvel e intransfervel s imagens geradas pelo inconsciente coletivo. minao laica deveriam encontrar a sua apoteose no traado das aveni-
.e a quintessncia da falsa conscincia, cujo incansvel agente a moda. das; antes de serem inauguradas eram recobertas por uma lona e depois
Essa falsa aparncia de npvidade se reflete, como um espelho em outro, desencobertas como monumentos. J '
na falsa aparncia do sempre-igual,do eterno retorno do mesmo. O pro- A atuao de Haussmann insere-se no imperialismo napolenico.
duto desse processo de "reflexo" a fanta~magoria da "histria da cul- Este favorece o capital financeiro. Paris vivencia um florescimento da
tura", em que a burguesia saboreia a sua falsa conscincia. A arte, que especu}ao.Especular na Bolsa ocupa o lugar dos jogos de azar herda-
comea a pr em dvida a sua tarefa e deixa de ser "i/lsparable de f'uti- dos da sociedade feudal. s fantasmagorias do espao a que o fldneur
lit" [inseparvelda utilidade] (Baudelaire), precisa fazer do novo o seu se entrega correspondem as fantasmagorias do tempo pelas quais o joga-
valormximo.O seuarbiterrerumnovarum [rbitro das coisasnovas] dor se deixa levar. O jogo transforma o tempo em pio. Lafargue explica
o snobe. Ele para a arte o que o dalldy para a moda. ' o jogo como uma imitao miniatural dos mistrios da conjuntura econ-
Assim como no sculo XVII a alegoria se torna o cnone das ima- mica. As expropriaes feitas por Haussmann do vida a uma enganosa
gens dialticas, no sculo XIX a nOllveaU/ que exerce o mesmo papel. especulao. As sentenasda Corte de Cassao, inspirada pela oposio
Do lado dos magasins de nOllvealltsse colocam os jornais. A imprensa burguesa e orleanista, aumentam .0 risco financeiro da haussmannizao.
organiza o mercado dos valores espirituais, provocando logo uma alta. Haussmann trata de encontrar apoio para a sua ditadura e colocar
Os inconformadosprotestam contra a entrega da arte ao mercado. Eles
Paris sob um regime de exceo. Em 1864, num discurso na Cmara,
se agrupamem tomo da bandeirade ['art pour ['arf. Dessapalavrade expressa o seu dio contra a desarraigada populao da grande metr-
ordemse originaa concepode obra de arte total, que tentaimpermea- pole. Esta aumenta constantemente atr~vs dos seus empreendimentos.
bilizar a arte contra o desenvolvimentoda tcnica. Os ritos de consagra- A elevao dos aluguis empurra o proletariado para os arrabaldes. Atra-
o com que a arte celebrada so o contrapeso da disperso que ca- vs disso, os bairros perdem a sua fisionomiaprpria. Surge o cinturo
racteriza n mercadoria. Ambas fazem abstrao da existncia social do
homem. Baudelairesucumbe seduode Wagner. vermelho. Haussmann deu a si mesmo o nome de "artiste dmolissellr"
[arlista demolidor]. Sentia-se como que chamado para a sua obra, o que
enfatiza em suas memrias. Assim, ele faz com que Paris se torne uma
VL Haussmann ou as barricadas cidade estranha para os prprios parisienses. No se sentem mais em
casa nela. Comea-se a tomar conscincia do carter desumano da grande
"Tenho o culto do Belo, do Bom, das coisas grandiosas,
da bela natureza inspirando a grande arte,
la.["J'ai le culte du Beau, du Bicn, des grandes choses,/De Ia belle nature Inspirant
le grand art,lQu'iI enchante l'orcille ou charme le rcgard;/J'ai I'amour du printcmps
15 ["Je voyage pour connaitre ma geographie."l cn fleurs: femmes et roses!"1
16 ["O Mort, vieux capitaine, iI est temps! levons I'ancrel"} 10["Das Bllithenreich der Dekorationem,lDer Reiz der Landschaft, der Archltekturl
17 ["Ali fnlllJ de l'Inconnu pour trouver du Nouveaul"j /Und allcr Szeneric-ECCektberuhenl Auf dem Oesetz der Perspektive nur."}
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metrpole. Paris, a monumental obra de Maxime Du Champs, deve o apontasse o caminho, assim tambm , por outro lado, a fora imediata
seu nascimento a essa conscincia. As lrmiades d'un Haussmannis e o entusiasmo com que assumem a tarefa de construir uma nova socie-
do-lhe a forma de uma lamentao bblica.
dade. Esse entusiasmo, que alcana o seu apogeu na Comuna, conquista
A verdadeira finalidade das obras de Haussmann era tornar a cidade temporariamente para o operariado os melhores elementos da burguesia,
segura em caso de guerra civil. Ele queria tornar impossvel que no levando-o depois, no entanto, a ficar sujeito aos piores elementos dela.
futuro se levantassem barricadas em Paris. Com essa inteno Lus Filipe Rimbaud e Courbel colocam-se do lado da Comuna. O incndio de Paris
j introduzira o calamento com madeira. Mesmo assim, as barricadas a digna concluso da obra de destruio de Haussmann.
desempenharam um papel na Revoluo de Fevereiro. Engels se ocupa
com a ttica das lutas de barricada. Haussmann quer impedi-Ias de duas "Meu bom pai esleveem Paris."
maneiras: a largura das avenidas deveria tornar impossvel erguer bar- KARLGUTZKOW.Brlefe aus Paris. Leipzig, 1842.
ricadas e novas avenidas deveriam estabelecer um caminho mais curto I, p. 58.
entre as casernas e os bairros operrios. Os contemporneos batizam esse
empreendimento
gico]. de "embelissement stratgique" [embelezamento estrat- Balzac foi O primeiro a falar das runas da burguesia. Mas s6 o sur-
realismo liberou-as contemplao. O desenvolvimento das foras pro-
dutivas deixou em pedaos os smbolos dos desejos do sculo anterior,
"Vencendo. Repblica. astcia, antes mesmo que desmoronassem os monumentos que os representavam.
Faas ver, agora, a essas perverses
A lua grande face ue Medusa, No sculo XIX, tal desenvolvimento emancipou as formas configuradoras
Em meio a rubros clares." 20 da arte, assim como no sculo XVI as cincias se livraram da filosofiaJ:
Cano de operrios por valia de 1850. (AOOLF
O incio disso dado pela arquitetura enquanto construo de engenheiro. '
STAHR.Zwel Monate /11Paris. Oldenburg, 1851. lI, Em seguida vem a fotografia enquanto reproduo da natureza. As cria- 4-
p. 199.) es da fantasia se preparam para se tomarem prticas enquanto criao
publicitria. Com o folhetim, a poesia se submete montagem. Todos
As barricadas ressurgem com a Comuna. Mais fortes e mais segu- esses produtos esto a ponto de serem encaminhados ao mercado en-
ras do que nunca. Atravessam as grandes avenidas, chegando com fre- quanto mercadorias. Mas eles ainda vacilam no limiar. Desta poca
qncia altura do primeiro andar e protegendo as fronteiras que se que se originam as passagens e os interiores, os sales de exposio e os
encontram atrs delas. Assim como o Manifesto comunista encerrava a panoramas. So reminiscncias de um mundo onrico. A avaliao dos
era dos conspiradores profissionais, assim tambm a Comuna liquida com elementos onricos hora do despertar um caso modelar de raciocnio
a fantasmagoria que domina a primeira poca do proletariado. Atravs dialtico. Por isso que o pensamento dialtico o 6rgo do despertar
dela dissipa-se a iluso de que seria tarefa da revoluo proletria com- hist6rico. Cada poca no apenas sonha a seguinte, mas, sonhando, se
-
encaminha para o seu despertar. Carrega em si o seu prprio fim e
pletar de braos dados com a burguesia a obra de 1789. Tal iluso do-
mina o perodo de 1831 a 1871, do Levante de Lyon at a Comuna. A comoHegelj o reconheceu - desenvolve-ocom astcia. Nas como-
es da economia de mercado, comeamos a reconhecer como runas os
burguesia jamais compartilhou desse erro. A sua luta contra os direitos
sociais do proletariado j comea na Grande Revoluo e coincide com monumentos da burguesia antes mesmo que desmoronem.
o movimento filantr6pico que a encobre e que experimenta o seu desdo-
bramento sob Napoleo IH. Surge ento com ele a monumental obra
dessa corrente: Ouvriers europens de Le Play. Ao lado da encoberta
tomada de posio que a filantropia, a todo momento a burguesia
pssou a assumir a aberta posio da luta de classes. J em 1831 ela
reconhece no loumal des Dbats: "Cada fabricante vive em sua fbrica
como os donos das plantaes entre os seus escravos". Se a desgraa
dos antigos levantes de operrios que nenhuma teoria da revoluo lhes
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20["Fais voir, en djouant Ia ruse,lO rpublique ces pervers/Ta grande face
de M-'onsl'lAu milieu de rouges clairs."l