UFMS Universidade Federal de Mato Grosso do Sul

Bianca Maine Pereira

Flora Lira de Morais
Lucas Teixeira Braz
Maria Anglica Chiang
Palmira Luciana Nogueira

ANLISE DE IMAGEM FOTOGRFICA E ARTE DIGITAL

Campo Grande/MS
2017
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1. INTRODUO

O tema escolhido para o trabalho foi questes ambientais, sendo relevante

pois uma discusso completamente atual. A partir disso, foram selecionadas as
fotografias que seriam analisadas: uma imagem retirada de Gnesis, do
fotojornalista mineiro Sebastio Salgado e uma imagem construda digitalmente do
artista sueco Erik Johansson.

Imagem 1

Fonte: http://derepentedacerto.com/1762-2/

Imagem 2

Fonte: http://www.erikjohanssonphoto.com/impact/
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Gnesis uma coletnea publicada no ano de 2013, que rene um trabalho

feito em um perodo de oito anos. So centenas de fotografias tiradas por todo o
globo terrestre, em uma expedio feita para desbravar o que h de intocado pelo
homem no mundo: foram mais de 30 viagens retratando cenrios com pouco ou
nada de interveno do homem. Embora paream editadas, as fotografias de
Sebastio Salgado no passam por nenhum processo de manipulao digital, nem
para correo de cor. J Erik Johansson, um artista grfico sueco cujo processo
criativo se baseia em tirar diversas fotos de cenrios previamente montados e
organizar tudo no em aplicativos de manipulao digital para formar uma nica
imagem. Para Erik, fotografia apenas uma maneira de coletar material para por em
prtica as ideias de sua mente, com uma abordagem de resoluo de problemas.
Embora uma foto possa consistir de centenas de imagens diferentes, ele sempre
quer que ela parea que poderia ter sido capturada. No h fotos da internet no
trabalho pessoal do Erik, apenas combinaes complexas de suas prprias
fotografias. um processo longo e ele s cria 6-8 novas imagens por ano, excluindo
trabalho comissionado.
O tema questes ambientais cai em um paradoxo quando utilizado com
essas duas imagens: enquanto uma fotografia (Sebastio) representa um ambiente
perfeito, sem interferncia do homem, a outra fotografia (Erik) mostra um ambiente
ocupado pelo homem, criticando as secas dos rios, responsvel pela morte de
peixes.
O objetivo do trabalho ser a partir das anlises, conseguir destrinchar e
desconstruir as imagens, entendendo-as enquanto signo, objeto e interpretante.

2. METODOLOGIA

A metodologia utilizada para a realizao das anlises contidas nesse texto

tem como base os trs momentos propostos por Santaella, onde o signo
observado em relao a si mesmo (primeiridade), em relao ao objeto
(secundidade) e por fim em relao ao interpretante (terceiridade).
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3. DESENVOLVIMENTO

3.1 Gnesis, de Sebastio Salgado

3.1.1 Anlise do signo em si

3.1.1.1 Qualitativo

Linha/forma: existe uma linha horizontal na imagem situada um pouco

abaixo do centro que divide a obra em uma parte superior e outra inferior; linhas
verticais escuras compem o elemento central da obra; o objeto central possui forma
triangular.
Cor/luz/sombra: toda a obra composta por gradaes de tons de cinza
marcadas por forte contraste entre o entorno e o objeto central; a parte superior da
imagem to iluminada quanto a de baixo, sendo o objeto central composto
majoritariamente por sombras, isto , representa a parte mais escura da imagem
como um todo.
Textura: manchas claras dissolvidas sobre o fundo superior da imagem
sugerem sensao de nuvens; manchas em tons claros e escuros sobre linhas
verticais sugerem rvores que compem o elemento principal; pontos de luz
dispersos na parte inferior em contraste com manchas mais escuras provocam
sensao de movimento de algo lquido.

3.1.1.2 Singular

Por ser fotografia pode ser veiculada sobre diferentes formatos e em

diferentes espaos.

3.1.1.3 Geral

O alto contraste de tons de cinza definem todos os elementos que compem

a fotografia; o objeto principal est centralizado.
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3.1.2 Anlise das relaes entre signo e objeto

3.1.2.1 cone

uma ilha que possui duas rvores maiores centrais cercadas por outras
rvores de tamanhos diferentes, est sobre a gua que se apresenta em movimento
na parte inferior da obra, e na parte superior, cu com poucas nuvens esmaecidas.

3.1.2.2 ndice

No h pinceladas, nem cor, e o nvel de realismo alto, logo h indcios de

se tratar de uma fotografia.

3.1.2.3 Smbolo

Como a imagem registrada no sofreu alteraes, no podemos identificar

em qual poca da histria da arte ela foi tirada, tendo em vista que pra obra ser
realizada ela precisaria apenas do advento da cmera fotogrfica.

3.1.3 Anlise das relaes entre signo e interpretante

3.1.3.1 Interpretante emocional

A ilha ao centro aparenta estar esttica, ainda que o movimento da gua e

posio das nuvens indicam que existe movimento durante a cena. O forte contraste
dramatiza ainda mais o assunto e colabora com a ideia de isolamento, j inerente na
prpria noo de ilha.
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3.1.3.2 Interpretante energtico

No h necessidade de contato direto com a obra. Quem a observa, a

contempla sem precisar se mexer; reflexes sobre onde e at mesmo o que foi
fotografado so questes que surgem durante a anlise da obra.

3.1.3.3 Interpretante Lgico

Trata-se de uma obra cujo tema natureza, onde a mesma retratada da

forma que se apresenta ao mundo, ou seja, no sofreu manipulao do homem na
sua composio.

3.2 Impact, de Erik Johansson

3.2.1 Anlise do signo em si

3.2.1.1 Qualitativos

Linha/forma: a figura central possui formas orgnicas apoiada sobre linhas

horizontais em perspectiva, o fundo composto por formas orgnicas e formas
difusas semelhantes fumaa, a parte frontal possui padro geomtrico em
perspectiva que reflete a figura central. Parece que possui um rasgo ao fundo na
vertical.
Cores: a cor que predomina a azul, porm possui tonalidades de marrom e
algumas partes em bege e verde. Apresenta tonalidades de branco semelhantes a
fumaa.
Luz e sombra: a parte frontal do padro geomtrico em perspectiva e a
figura central possuem sombras, enquanto o resto da imagem est completamente
iluminada com a luz natural do dia. Alguns elementos ao fundo possuem certo
volume.
Texturas: a parte frontal possui textura semelhante a areia ou algo
esfarelado, enquanto o fundo tomado pela cor azul possui linhas horizontais e mais
acima algo como fumaa.
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3.2.1.2 Singulares

Suporte: digital.
Imagem manipulada digitalmente a partir de fotografias coloridas.

3.2.1.3 Gerais

As formas so definidas pelas cores/luz/sombra. Fotografia retangular e a

figura principal est centralizada. Fundo composto por figuras geomtricas e linhas
horizontais e algumas poucas verticais em perspectiva.

3.2.2 Anlise da relao entre signo e objeto

3.2.2.1 cone

Possui uma figura humana ao centro. Aparentemente veste roupas de frio,

mas temos a impresso de que poderia estar calor, pois as mangas longas de sua
blusa esto dobradas. Est com o corpo virado de lado e de p sobre um caiaque,
com a perna direita dentro enquanto a esquerda est fora. Com a mo esquerda
segura um remo. O caiaque est em cima de um lago: ao fundo vemos gua, cu,
nuvens parecendo fumaa e vegetao. A parte frontal se desmancha no que
parecem ser cacos de vidro, enquanto dois peixes aparentemente sem vida esto no
seu limiar sob a terra. Atrs da figura humana forma o que parece ser um caminho
de vidro quebrado.

3.2.2.2 ndice

Indica que uma fotografia, pois embora tenha elementos irreais, como um
mar de vidros quebrados, representado pelo real e possui elementos da natureza.
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3.2.2.3 Smbolo

Os elementos indicam uma fotografia, pois utiliza de elementos do real em

sua composio. Podemos ver que ela resultado de manipulao digital tambm,
por conter elementos impossveis de existirem: um lago que se quebra em cacos de
vidro.

3.2.3 Anlise das relaes entre signo e interpretante

3.2.3.1 Interpretante emocional

Sua postura indica dvida, como se no soubesse se fica dentro ou fora do

caiaque. Seu olhar de lado fixo em algo que no podemos ver nos faz questionar o
que ele olha tanto.

3.2.3.2 Interpretante energtico

Ela no uma obra que necessita de interao fsica de quem observa,

porm estimula a participao mental: o observador quer saber o que ele est
pensando, o porqu de ele se encontrar nesse lago e o que olha to fixamente.

3.2.3.3 Interpretante lgico

uma obra com elementos atuais, que s podem existir na poca que
estamos vivendo agora. O tema abordado a questo da poluio dos rios, pois
alm do mar quebrado, existem peixes mortos na parte inferior.

4. DISCUSSO

A fotografia de Sebastio Salgado retrata uma ilha com nenhuma

interveno humana, referindo-se a natureza em sua forma mais pura e primitiva,
livre de aspectos como a explorao e a poluio. O que contrasta com a obra de
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Erik Johansson, que ao contrrio da fotografia de Sebastio passa por processos

digitais para retratar essa interveno de forma crtica. Enquanto a fotografia de
Sebastio no mostra nenhum sinal de destruio, a foto montagem de Erik
Johansson retrata bem os sinais da poluio e da destruio da natureza. O que
seria um paradoxo entre as imagens, embora sejam do mesmo tema.

5. CONCLUSO

Ambas as obras apresentam discursos distintos diante do mesmo tema.

Enquanto a de Sebastio apresenta um ambiente intocado pelo homem, ele tambm
no manipula a imagem que captura; retrata o que existe, como existe. J na
segunda imagem, o artista apresenta um ambiente irreal, hiper-realista, construdo
todo a partir de fragmentos de diferentes imagens manipuladas digitalmente.
Conclumos ento ao analisarmos as duas obras que o processo de criao de
ambas coerente com o tema e com a viso de cada um dos artistas sobre o
mesmo assunto.

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

JOHANSSON, Erik. Impact. 2016. Disponvel em:

<http://www.erikjohanssonphoto.com/impact/>. Acesso em 06.03.2017 s 15:48.

SALGADO, Sebastio. Gnesis. 2013. Disponvel em:

<http://derepentedacerto.com/1762-2/>. Acesso em 06.03.2017 s 15:40.

SANTAELLA & NTH. Imagem: cognio, semitica e mdia. So Paulo: Iluminuras,

1998.