Johann Sebastian Bach

23/07/2017 Johann Sebastian Bach Wikipdia, a enciclopdia livre
Johann Sebastian Bach

Origem: Wikipdia, a enciclopdia livre.
Johann Sebastian Bach (Eisenach, 21 de maro de

1685[nota 1] Leipzig, 28 de julho de 1750) foi um Johann Sebastian Bach
compositor, cravista, Kapellmeister, regente, organista,
professor, violinista e violista oriundo do Sacro Imprio
Romano-Germnico, atual Alemanha.
Nascido numa famlia de longa tradio musical, cedo

mostrou possuir talento e logo tornou-se um msico
completo. Estudante incansvel, adquiriu um vasto
conhecimento da msica europeia de sua poca e das
geraes anteriores. Desempenhou vrios cargos em cortes
e igrejas alems, mas suas funes mais destacadas foram
a de Kantor da Igreja de So Toms e Diretor Musical da
cidade de Leipzig, onde desenvolveu a parte final e mais
importante de sua carreira. Absorvendo inicialmente o
grande repertrio de msica contrapontstica germnica
como base de seu estilo, recebeu mais tarde a influncia
italiana e francesa, atravs das quais sua obra se
enriqueceu e transformou, realizando uma sntese original
de uma multiplicidade de tendncias. Praticou quase todos Retrato de 1748 pintado por Elias Gottlob Haussmann
os gneros musicais conhecidos em seu tempo, com a Informao geral
notvel exceo da pera, embora suas cantatas maduras
Nome Johann Sebastian Bach
revelem bastante influncia desta que foi uma das formas completo
mais populares do perodo Barroco.[1]
Nascimento 21 de maro de 1685
Sua habilidade ao rgo e ao cravo foi amplamente Origem Eisenach
reconhecida enquanto viveu e se tornou lendria, sendo Pas Sacro Imprio Romano-Germnico
considerado o maior virtuoso de sua gerao e um (atual Alemanha)
especialista na construo de rgos. Tambm tinha
Data de morte 28 de julho de 1750 (65 anos), em
grandes qualidades como maestro, cantor, professor e
Leipzig
violinista, mas como compositor seu mrito s recebeu
aprovao limitada e nunca foi exatamente popular, ainda Gnero(s) Barroco
que vrios crticos que o conheceram o louvassem como Ocupao(es) Compositor, multi-instrumentista,
grande. A maior parte de sua msica caiu no esquecimento professor, cantor e maestro.
aps sua morte, mas sua recuperao iniciou no sculo
XIX e desde ento seu prestgio no cessou de crescer. Na
apreciao contempornea Bach tido como o maior nome
da msica barroca, e muitos o vem como o maior
compositor de todos os tempos, deixando muitas obras que constituem a consumao de seu gnero. Entre suas
peas mais conhecidas e importantes esto os Concertos de Brandenburgo, o Cravo Bem-Temperado, as
Sonatas e Partitas para violino solo, a Missa em Si Menor, a Tocata e Fuga em R Menor, a Paixo segundo
So Mateus, a Oferenda Musical, a Arte da Fuga e vrias de suas cantatas.[1]
ndice
https://pt.wikipedia.org/wiki/Johann_Sebastian_Bach 1/32
1 Vida
1.1 Primeiros anos em Eisenach
1.2 Ohrdruf
1.3 Lneburg
1.4 Weimar
1.5 Arnstadt
1.6 Mhlhausen
1.7 Novamente em Weimar
1.8 Kthen
1.9 Leipzig
1.9.1 Anos finais
2 Personalidade e iconografia
3 Obra
3.1 Viso geral
3.2 Msica instrumental solo
3.2.1 Cravo e similares
3.2.2 rgo
3.2.3 Cordas e flauta
3.3 Msica de cmara
3.4 Msica orquestral
3.5 Msica vocal
3.5.1 Cantatas
3.5.2 Missas e motetos
4 A posteridade de Bach
4.1 Mitos, primeiros estudos crticos e resgate da obra
4.2 Estudos recentes
4.3 Bach na cultura popular
5 Notas
6 Referncias
7 Bibliografia
8 Ligaes externas
Vida
Primeiros anos em Eisenach
Johann Sebastian Bach (IPA: [johan] ou IPA: [johan zebastjan bax]) nasceu em Eisenach, pequena
localidade da Turngia, em 21 de maro de 1685. Era o filho caula de Johann Ambrosius Bach e Maria
Elisabetha Lmmerhirt. Foi batizado na Igreja de So Jorge dois dias depois, tendo como padrinhos o msico
Sebastian Nagel e o guarda-caa Johann Georg Koch. Os Bach eram uma famlia luterana integrada por
msicos e compositores h vrias geraes, entre eles Veit Bach (o fundador da dinastia Bach), Heinrich,
Johann Michael, o prprio pai de Sebastian e muitos outros. A sua me era de uma famlia de peleteiros e
agricultores, tambm com alguns msicos, todos profundamente religiosos, seguidores de uma doutrina
anabatista de inclinao mstica.[2]
Pouco se conhece sobre sua primeira infncia, salvo que desde cedo seu
talento musical foi reconhecido, sendo instrudo em instrumentos de cordas
por seu pai e em rgo e teclado possivelmente por seu primo Johann
Christoph.[3] Com oito anos de idade ingressou na Lateinschule (escola latina)
de Eisenach, a mesma escola onde Lutero havia estudado dois sculos antes.
Ali o ncleo do aprendizado era a doutrina luterana, acompanhada de
gramtica, histria e aritmtica. Os nveis superiores incluam latim, grego,
Casa de Bach em Eisenach
hebreu, lgica, filosofia e retrica.[4] Graas educao musical que recebeu
em casa, pde logo ser aproveitado pelo coro da escola e tambm da

congregao de So Jorge, destacando-se pela sua bela voz de soprano
infantil.[3]
Ohrdruf
Contudo, as condies de vida na Turngia naquela poca eram precrias,

seguidamente assolada por guerras e epidemias. Estando com apenas nove
anos perdeu a me e, meses depois, o pai, depois de ter j perdido dois
irmos.[4] rfo, foi entregue aos cuidados de seu irmo mais velho, tambm
chamado Johann Christoph, que era organista em Ohrdruf. Sua adaptao
nova vida no parece, segundo Geiringer, ter sido fcil. Sebastian mal
conhecia seu irmo, que sara de casa pouco anos antes de ele nascer e a esta
altura estava casado e esperava um filho, contando com um salrio magro. Por
Catlogo de alunos outro lado, Christoph parece ter sido hospitaleiro e atencioso. Em seguida
matriculados na escola de Bach conseguiu um emprego de cantor no coro local, contribuindo para cobrir
Ohrdruf, 1700. Bach o as despesas domsticas, e ingressou na escola local para continuar seus
quarto da segunda lista. estudos gerais, onde revelou-se um timo aluno, ultrapassando colegas mais
Stadtarchiv Ohrdruf velhos. Ao mesmo tempo, se aperfeioava na msica com o irmo, que fora
aluno de Pachelbel, e iniciava na composio, dedicando uma de suas
primeiras peas para teclado ao seu irmo e mentor.[5]
Quando Elias Herda foi admitido como novo Kantor da escola de Ohrdruf, divulgou entre seus alunos a
animao musical que existia ento em Lneburg. Bach entusiasmou-se com o cenrio narrado e solicitou
dispensa para l estudar. Com as boas referncias de que j dispunha, recebeu uma bolsa de estudos e no incio
de 1700, sem ter completado quinze anos e acompanhado de seu colega Georg Erdmann, deixou Ohrdruf e se
dirigiu a Lneburg, afortunadamente pouco antes de uma nova epidemia atingir a cidade. Em abril j fazia parte
do quadro de cantores do coro da Igreja de So Miguel em Lneburg. Sua renda na posio era escassa, mas
podia complement-la, como era o hbito, cantando nas ruas, em funerais e casamentos, alm de ter moradia e
um auxlio extra garantidos pela sua penso.[6]
Lneburg
A vida musical em Lneburg era muito mais dinmica do que em Ohrdruf. A Igreja de So Miguel era um
importante centro musical, oferecendo um variado repertrio atravs de um corpo de msicos qualificados,
alm de ter uma enorme biblioteca de partituras, que vinha sendo compilada desde sua fundao em 1555 por
Michael Praetorius. Pouco depois de sua chegada sua voz juvenil mudou. Ao contrrio de outros lugares, onde
isso significava a excluso do coro, a prtica local era de aproveitar os membros ento como baixos ou tenores.
Bach tinha a vantagem de ser proficiente em violino e viola, provavelmente participando tambm da orquestra.
O programa musical para os estudantes era extenso e pesado, e somava-se s obrigaes do currculo
extramusical da Michaelisschule (Escola de S. Miguel). Residia e se alimentava no convento da igreja, onde se
instalara a Ritterakademie (Academia dos Cavaleiros), destinada aos filhos da nobreza e um centro da cultura
francesa, e o contato com esse universo lhe foi muito instrutivo, conhecendo a lngua, o teatro e a msica da
Frana. Bach ento conheceu o professor de dana da Ritterakademie, Thomas de la Selle, que fora aluno de
Lully, e com ele fez visitas a Celle, cuja corte se esmerava por imitar a corte de Versalhes e tudo o que se
referisse Frana. Outros contatos importantes que fez em Lneburg foram com o construtor de rgos Johann
Balthasar Held e com Georg Bhm, organista da Igreja de So Joo.[7]
possvel que Bhm tenha-lhe dado cartas de apresentao ao famoso organista Johann Adam Reincken, que
atuava em Hamburgo. Bach fez a viagem de 50 km a p para ouvir o grande msico, e com toda a
probabilidade seu primo Johann Ernst Bach, que vivia na cidade, lhe apresentou outros msicos destacados.
No se sabe se Bach estudou com Bhm ou com Reincken, mas de fato tornou-se um amigo ntimo do ltimo
at que este faleceu cerca de vinte anos depois, e o visitou sempre que esteve em Hamburgo. Do perodo em
Lneburg sobrevivem poucas obras, entre elas algumas variaes corais no estilo de Bhm.[8]
Weimar
No incio de 1702 Bach terminou seus estudos regulares na

Michaelisschule e se qualificara para ingressar na universidade, mas a
perspectiva de uma vida acadmica no parece ter-lhe atrado. Em 1703
solicitou um posto como organista da Jacobikirche (Igreja de S. Tiago)
em Sangerhausen, perto de Halle. Foi eleito por unanimidade pelo
conselho municipal, atestando que Bach j era reconhecido como um
talento excepcional. Infelizmente, o duque de Saxe-Weissenfels anulou Registro de pagamentos a Bach em
a nomeao em favor de Johann Kobelius, um msico mais maduro, seu tempo em Weimar, 1703.
sendo prometido a Bach, contudo, o favorecimento em alguma outra Staatsarchiv Weimar
ocasio. Alguns meses depois Bach estava em Weimar. Coexistiam ali
duas cortes ducais, uma do duque reinante, e outra de seu irmo. Em maro de 1703 Bach recebeu a nomeao
de violinista e lacaio da corte do segundo duque, Johann Ernst, para quem o av de Bach havia trabalhado.
Bach certamente no encontrou em Weimar o ambiente musical que desejava, e possivelmente aceitou o cargo
como um emprego temporrio. Seus parentes comearam a ajud-lo a encontrar uma posio, o que acabou se
concretizando quando a Neue Kirche (Igreja Nova) de Arnstadt o convidou para testar seu rgo recm-
construdo.[9]
Arnstadt
A rcita de Bach ao novo rgo maravilhou os cidados de Arnstadt, que dispensaram a apresentao de outros
organistas, como era a praxe, e lhe ofereceram o posto de organista titular com uma renda anual de 50 florins,
mais 34 florins para alojamento e alimentao, uma soma considervel para um msico da poca, sendo
investido em suas funes em 14 de agosto de 1703. Suas obrigaes no eram muitas: tocar por duas horas aos
domingos, segundas e quintas-feiras. Como a igreja no contratara um Kantor, Bach tambm treinava o coro. A
posio parecia ideal para um jovem msico que precisava de tempo livre para se aprofundar na composio. A
cidade era alm disso agradvel, belamente ajardinada, e vrios de seus parentes viviam ali. Entre eles Maria
Barbara Bach, sua prima em segundo grau, com quem anos mais tarde veio a se casar.[10]
Em outubro de 1705 obteve uma licena de um ms para poder ir a Lbeck e ouvir o famoso Buxtehude, o mais
destacado organista do norte da Alemanha, e os concertos vespertinos que ele regia na poca entre a festa da
Trindade e a do Advento, e fez a p o trajeto de mais de 350 km. Sua visita deve ter sido proveitosa, pois ele
no retornou antes de janeiro de 1706, e de imediato sua maneira de acompanhar os hino revelou a influncia
do outro mestre, com passagens virtuossticas e grande elaborao contrapontstica, o que no deixou de
despertar protestos entre a congregao que, perplexa, estava acostumada com acompanhamentos simples. Este
no foi o nico dos problemas que Bach enfrentou. Foi censurado pelo consistrio pela sua longa ausncia e
por causa daquelas "escandalosas" liberdades e improvisos ao rgo que confundiam os fiis. Tendo de acatar
as ordens, pouco depois foi censurado por fazer os acompanhamentos demasiado curtos. Alm disso, o coro de
meninos que ele tinha de reger era tudo menos competente e dcil, registrando-se vrios episdios de
confrontos e altercaes violentas, incluindo uma luta com espada, a despeito de repetidas reclamaes e
solicitaes de Bach de medidas para melhorar a situao. Logo se tornou claro para ele que no mais poderia
permanecer em Arnstadt por muito tempo. Aparentemente o derradeiro pomo de discrdia foi a reprimenda que
recebeu por ter acompanhado ao rgo uma donzela cantora - presumivelmente Maria Barbara - em uma
ocasio em que a igreja estava vazia.[1][11]
Sua obra deste perodo demonstra que ele tinha aprendido tudo o que seus antecessores alemes poderiam
ensin-lo e chegou a uma primeira sntese dos estilos do norte e do sul da Alemanha. Entre os poucos trabalhos
que podem lhe ser atribudos nesta fase esto o Capricho sobre a partida do seu amado irmo BWV 992, o
preldio coral Wie schn leuchtet der Morgenstern BWV 739, e uma primeira verso, fragmentria, do
Preldio e Fuga em sol menor BWV 535a.[1]
Mhlhausen
Em junho de 1707 Bach obteve um posto na Blasiuskirche em

Mhlhausen. Ele se mudou para l logo depois e casou com Maria
Barbara em 17 de outubro. As coisas parecem por um tempo ter sido
mais simples. Comeou a produzir vrias cantatas sacras, todas
compostas em um molde conservador, sem exibirem qualquer influncia
do operismo italiano que mais tarde apareceu em sua obra. Algumas de
suas mais famosas peas para rgo datam deste perodo, como a Tocata
e Fuga em r menor BWV 565, escrita no estilo rapsdico do norte, o
Preldio e Fuga em r maior BWV 532 e a Passacaglia em d menor
BWV 582, um exemplo precoce do instinto de Bach para a organizao
em grande escala. A cantata Gott ist mein Knig BWV 71, de 4 de
fevereiro de 1708, foi impressa a expensas da cmara municipal e foi a
primeira das composies de Bach a ser publicada.[1]
Enquanto em Mhlhausen Bach copiou muita msica para ampliar a

biblioteca do coro, tentou incentivar a msica das aldeias vizinhas, e
convenceu seu empregador a reformar o rgo. Sua permanncia ali
tambm foi breve: em 25 de junho de 1708 demitiu-se. Segundo ele Pgina autgrafa da Tocata e Fuga
prprio, seu plano de prover a igreja de boa msica foi prejudicado em r menor BWV 565
pelas pobres condies em Mhlhausen, e por causa de seu baixo
salrio.[1] Outra influncia em sua deciso pode ter sido a controvrsia
teolgica que se formou entre os pietistas e os luteranos ortodoxos, que acabou afetando a msica de Bach.[12]
Pouco depois mudou-se de volta para Weimar, mas continuou em bons termos com Mhlhausen, para a qual
supervisionou a reconstruo do rgo e comps uma cantata em 4 de fevereiro de 1709, que foi impressa, mas
perdeu-se.[1]
Novamente em Weimar
Em Weimar Bach recebeu desde logo um excelente salrio de 229 florins, e desempenhou as funes de
organista e violinista da corte do novo duque reinante, Wilhelm Ernst, cujos interesses musicais eram
semelhantes aos seus. Incentivado pelo patro, que era um luterano ferrenhamente ortodoxo e valorizava muito
a msica sacra, durante os primeiros anos Bach concentrou-se na obra para rgo, mais uma vez induzindo seu
empregador a reformar o instrumento. Ocasionalmente visitava outras cidades e exibia seu talento como
intrprete e improvisador virtuoso, e nesta poca comearam a ser registradas vrias narrativas altamente
elogiosas sobre suas capacidades incomuns, bem como passou a ser reconhecido como um perito na construo
de rgos, seguidamente consultado por vrias cidades e igrejas e convidado a testar instrumentos.[13]
Em fevereiro de 1713 participou em Weissenfels de uma celebrao que incluiu uma performance da sua
primeira cantata secular, Was mir behagt BWV 208, tambm chamada Cantata da Caa.[1] No final do ano
abriu-se-lhe a oportunidade de suceder Friedrich Wilhelm Zachow como organista da Liebfrauenkirche, em
Halle, e supervisionar a construo de um gigantesco novo instrumento, mas o duque aumentou seu salrio e
ele desistiu da ideia. Em 2 de maro de 1714 assumiu o cargo adicional de Konzertmeister (Mestre de
Concertos), devendo compor e apresentar uma nova cantata por ms, a um salrio de 268 florins. Isso lhe
permitiu trabalhar com os instrumentistas, o coro e os solistas vocais do duque, todos profissionais de gabarito,
aptos a executar obras difceis, e lanar os fundamentos de sua habilidade como regente.[14]
Organista aplaudido, apoiado pelo patro e bem pago, sua vida estava
em uma fase auspiciosa, animada pela chegada dos primeiros filhos:
Catharina Dorothea (17081774), Wilhelm Friedemann (171084) e
Carl Philipp Emanuel (171488). Os dois ltimos viriam a se tornar
compositores importantes, especialmente Carl Philipp. Tambm dava
aulas para os sobrinhos do duque e desenvolveu uma estreita amizade
com outro excelente msico ativo na cidade, seu parente distante
Johann Gottfried Walther, organista, compositor e lexicgrafo musical.
Outras relaes amistosas que entabulou foram com o vice-diretor do
Gymnasium de Weimar, Johann Matthias Gesner, e com o celebrado
compositor Telemann, que residia em Frankfurt. Da mesma forma,
alguns alunos talentosos estimulavam sua vocao como professor,
estando entre eles um dos sobrinhos do duque, Johann Ernst, mais
Johann Tobias Krebs, Johann Martin Schubart e Johann Caspar Vogler,
alm de seus prprios filhos.[15]
O duque Wilhelm Ernst; abaixo,
imagem de Weimar, c. 1713 Infelizmente, o desenvolvimento de Bach no pode ser rastreado em
pormenor durante os anos 1708-14, perodo em que seu estilo sofreu
uma mudana profunda. Existem poucas obras datveis com segurana.
Da srie de cantatas escrita em 1714-16, no entanto, transparece que ele
sofreu decisiva influncia da pera italiana e das inovaes introduzidas
na msica concertante por compositores italianos como Vivaldi, abrindo
sua obra a estruturas muito maiores e afetando sua escrita vocal. Entre
as obras compostas em Weimar est a maioria das peas do
Orgelbchlein (Pequeno Livro de rgo), quase todos os chamados 18
"Grandes" preldios corais, os trios mais antigos para rgo e a maioria
dos preldios e fugas para rgo.[1]
Projeo area do palcio de Kthen,
gravura de 1650 Kthen
Em 1 de dezembro de 1716, Johann Samuel Drese, diretor musical de

Weimar, morreu, e foi sucedido por seu filho, que era incompetente para o cargo, quando de acordo com o
costume o nomeado deveria ser Bach. Presumivelmente ressentido, Bach aceitou ento uma nomeao como
diretor musical do prncipe Leopoldo de Anhalt-Kthen, que foi confirmada em agosto de 1717, com um
salrio substancialmente mais elevado do que em Weimar. O duque Wilhelm, no entanto, se recusou a aceitar
sua renncia, em parte, talvez, por causa da amizade de Bach com seus dois sobrinhos, com quem o duque
estava no pior dos termos. Depois de vrias solicitaes de dispensa, que irritaram seu patro, Bach acabou
preso. Como Wilhelm aparentemente no estava interessado em um atrito aberto com a corte de Kthen,
acabou cedendo e libertou o msico menos de um ms depois, mas com uma notificao de "exonerao
indecorosa". Poucos dias depois Bach mudou-se para Kthen.[1][16]
Ali, ao contrrio de seu emprego anterior, esteve ocupado principalmente com a msica de cmara e orquestral,
uma vez que o prncipe era calvinista e, como consequncia, no havia msica instrumental nas igrejas da
cidade, e as cantatas que escreveu durante este perodo foram executadas na corte. Kthen tambm no possua
nenhum rgo.[17] Mesmo que algumas das obras tenham sido compostas anteriormente e agora revistas, foi
em Kthen que as sonatas para violino e cravo e para viola da gamba e cravo, e as para violino e violoncelo
solos consolidaram suas feies mais ou menos definitivas. Os famosos Concertos de Brandenburgo tambm
pertencem a este perodo, e o compositor ainda encontrou tempo para compilar obras pedaggicas para teclado:
o Clavierbchlein (Pequeno Livro de Teclado) de Wilhelm Friedrich, algumas das Suites Francesas, as
Invenes (1720), e o primeiro livro (1722) de O Cravo Bem Temperado, contendo 24 preldios e fugas em
todas as tonalidades. Esta notvel coleo sistematicamente explora as potencialidades da recm-criada
afinao temperada.[1]
Maria Barbara morreu inesperadamente e foi enterrada em 7 de julho de 1720, enquanto Bach estava fora,
acompanhando o prncipe em uma temporada medicinal na estao de termas de Carlsbad. Em novembro,
talvez ainda perturbado pelo sbito desaparecimento da esposa, Bach visitou Hamburgo e solicitou uma
posio na Jacobikirche (Igreja de S. Tiago).[17] Nada resultou, mas ele tocou na Katharinenkirke na presena
de Reincken. Depois de ouvir Bach improvisar variaes sobre uma melodia coral, o velho organista disse: "Eu
pensei que esta arte estava morta, mas vejo que ainda vive em vs".[1]
Exceto pela morte da primeira esposa, os seus primeiros anos em Kthen foram muito felizes. Bach mantinha
um timo relacionamento com o prncipe, que era genuinamente musical, e em 1720 disse que esperava
terminar seus dias ali. Em 3 de dezembro de 1721 Bach casou novamente, com Anna Magdalena Wilcken,[1]
uma cantora profissional com metade de sua idade e tambm empregada na corte,[17] filha de um trompetista
de Weissenfels, e com quem teria treze filhos. Seu paraso chegou ao fim quando o prncipe tambm casou,
poucos dias depois, em 11 de dezembro de 1721. A princesa, segundo o prprio Bach, no tinha qualquer
interesse em msica e atraiu a maior parte da ateno do marido, fazendo com que Bach comeasse a se sentir
esquecido. Ele tambm tinha que pensar na educao de seus filhos mais velhos, e logo que o Kantorado de
Leipzig, uma cidade universitria, se tornou vacante com a morte de Johann Kuhnau em 5 de junho de 1722,
Bach fez um pleito para ser admitido, mas acabou sendo rejeitado e o cargo oferecido a Telemann, que
declinou, e ento a Graupner. Como este no estava certo de que poderia aceitar, Bach de qualquer forma
realizou sua audio de teste apresentando a cantata n 22, Jesu nahm zu sich die Zwlfe em 7 de fevereiro de
1723. Graupner por fim desistiu do emprego, e Bach foi ento aceito. Embora a princesa em Kthen tenha
falecido em 4 de abril, Bach j estava to comprometido com Leipzig que pediu demisso, obtendo-a em 13 de
abril. Um ms depois foi empossado em Leipzig.[1]
Leipzig
A partir de 31 de maio de 1723 e at sua morte, Bach foi o Kantor da

igreja luterana de So Toms em Leipzig, conjuntamente funo de
diretor musical da cidade (Cantor zu St. Thomae et Director Musices
Lipsiensis). A justificativa para a mudana para Leipzig gerou muita
especulao, pois pareceu a alguns estudiosos ter sido um passo na
direo errada. No s Anna Magdalena teve de renunciar sua carreira
de cantora, perdendo o seu bom salrio, como o salrio de Bach caiu a
um quarto do que ganhava em Kthen, embora ele no tivesse de pagar
sua hospedagem e alimentao. Bach, contudo, poderia ganhar
rendimentos extra escrevendo e tocando msica para ocasies especiais
como casamentos e funerais.[18][19] A sua posio social tambm caiu,
pois o status de um Kantor era considerado inferior ao de um
compositor da corte, que ele ocupara h pouco. Mas neste caso
especfico, o cargo de Kantor de So Toms, uma instituio veneranda
e um baluarte do Protestantismo, em Leipzig, ento a mais famosa
cidade universitria alem, era altamente cobiado.[19]
A igreja de S. Toms em Leipzig
Leipzig no estava disposta de incio a considerar Bach como uma
opo adequada, pois suas funes no envolviam a execuo ao rgo,
o motivo da fama de Bach na poca, alm de ele no ter uma educao universitria, e buscou outros msicos
para a vaga.[20] Finalmente, sem sucesso, teve de resignar-se e deu-lhe o cargo. Sua primeira apresentao
oficial foi em 30 de maio de 1723, com a cantata Die Elenden sollen essen BWV 75.[1] Desde este dia se
desenhou o ambiente que Bach teria de enfrentar na cidade, estando no centro de uma disputa entre as
autoridades civis e eclesisticas por ter sido saudado pelo pastor de So Toms com um discurso de boas-
vindas, o que era considerado prerrogativa da municipalidade.[21]
Novos trabalhos produzidos durante este ano incluem muitas cantatas e a primeira verso do Magnificat. A
primeira metade de 1724 viu a produo da Paixo segundo So Joo, posteriormente revista. O nmero total
de cantatas produzido durante este ano eclesistico foi de cerca de 62, das quais cerca de 39 foram obras
inteiramente novas. Durante seus primeiros anos em Leipzig Bach se concentrou na msica sacra e produziu
um grande nmero de cantatas de igreja, na poca uma parte integral do culto luterano, s vezes, como a
pesquisa revelou, razo de uma nova obra por semana. Aps 1726, porm, ele voltou sua ateno para outros
projetos, mas ainda escreveu a Paixo segundo So Mateus (1729), uma obra que inaugurou um interesse por
obras vocais em uma escala maior do que a cantata, a Paixo segundo So Marcos (1731, perdida), o Oratrio
de Natal (1734), e o Oratrio da Ascenso.[1]
A responsabilidade de Bach em Leipzig foi principalmente a educao em canto dos alunos da Thomasschule
(Escola de S. Toms), e alguns dos mais capazes recebiam educao tambm em instrumentos. Mas porque
esses meninos deviam cantar nas vrias igrejas de Leipzig, Bach tambm se tornou responsvel pela msica de
quatro igrejas: So Nicolau, So Toms, So Mateus e So Pedro, e devia reger pessoalmente em So Toms e
So Nicolau. Cada uma delas exigia msica de um tipo diferente. Na prtica isso implicava trabalho pesado
todos os dias da semana. Estas rcitas, em um cronograma de atividades to extenso, eram geralmente mal
ensaiadas e mal apresentadas, para o seu desespero. Os msicos com quem podia contar em Leipzig tambm
foram uma decepo. A grande maioria tinha escasso preparo e pouco talento, e assim que os meninos se
tornavam mais aptos seus cursos encerravam e deixavam o coro, sendo preciso treinar novamente os recm-
chegados. Sua estadia na cidade, se bem que tenha testemunhado o amadurecimento do compositor e o
aparecimento de uma enxurrada de obras notveis, foi eivada de privaes e lutas contra a carncia de recursos
humanos e materiais para a boa prtica da msica, contra a estrutura disfuncional da escola, contra colegas
professores e os administradores incompreensivos, que o cobriam de constantes reclamaes, insultos e
calnias. Com seu temperamento explosivo, Bach devolvia as agresses, tornando tempestuoso o ambiente de
trabalho.[18][22][23]
Ao contrrio das facilidades administrativas que encontrara em Kthen,

onde devia responder apenas ao prncipe, em Leipzig Bach tinha duas
dzias de superiores, incluindo o reitor (a autoridade docente), o
conselho municipal (a autoridade civil) e o consistrio (a autoridade
eclesistica), que raro estavam em harmonia, o que se complicava com
a pouca inclinao de Bach aos modos diplomticos.[19] Outra fonte de
atribulaes era o fato de Bach ter de morar no edifcio superlotado da
escola, junto com alunos e outros professores. Seu apartamento, ainda
que tivesse uma entrada independente, ficava ao lado das salas de aula,
o que lhe roubava privacidade, alm de o barulho dos alunos se estender
pela noite adentro. Tambm por fora de seu contrato devia Edifcio da Thomasschule em
desempenhar funes extramusicais, tais como dar aulas de latim ou Leipzig, onde morou Bach
pagar um professor para substitui-lo, e de quatro em quatro semanas,
durante uma semana inteira, atuava como inspetor disciplinar das 4h ou
5h da manh at s 8h da noite, numa escola desorganizada cheia de alunos irresponsveis e turbulentos.[24]
Tudo isso foi em parte atenuado quando em 1730 assumiu o novo reitor, Johann Matthias Gesner, que admirava
Bach e lhe propiciou melhores condies para a prtica musical.[25] Mas Gesner permaneceu na posio apenas
at 1734, sendo sucedido por Johann August Ernesti, um jovem com ideias avanadas em educao, mas
inimigo declarado da msica. Em julho 1736 os atritos reiniciaram na forma de uma disputa sobre o direito de
Bach de nomear monitores entre os alunos mais velhos, chegando s dimenses de um escndalo pblico.
Felizmente para Bach, ele foi indicado em novembro de 1736 compositor da corte de Friedrich August II,
Eleitor da Saxnia convertido ao Catolicismo e recentemente elevado posio de Rei da Polnia,
circunstncia que originou o nascimento de uma de suas mais importantes obras, a monumental Missa em si
menor. Como o prestgio do novo cargo, foi capaz de induzir amigos na corte para que procedessem a um
inqurito oficial, e sua disputa com Ernesti foi resolvida a seu favor em 1738.[1]
Entrementes, assumiu em 1729 a direo musical do Collegium Musicum fundado por Telemann, uma
sociedade musical que oferecia concertos semanais, era uma das entidades mais ativas de Leipzig em seu
gnero e um ponto de encontro e debates artsticos para muitos viajantes ilustres. Permaneceu testa do
Collegium at 1737, e depois reassumiu a funo em 1739 at 1741. A sociedade lhe ofereceu completa
liberdade de ao e condies de explorar o campo da msica instrumental e vocal secular. Para as
apresentaes do Collegium Bach produziu muitas obras-primas, como a Cantata do Caf, a cantata festiva
Schleicht, spielende Wellen, und murmelt gelinde, as sutes orquestrais, os concertos para violino, alm de
ressuscitar vrias peas compostas para Kthen e executar inmeras obras de outros mestres.[22]
Nesta poca sua famlia, integrada por vrios filhos msicos, j podia sozinha montar concertos domsticos, e
Bach orgulhava-se disso. Contudo, seu filho Johann Gottfried Bernhard desencaminhou-se, dando srios
motivos de preocupao para o pai, e veio a falecer precocemente em 1739.[23] Outro problema foi uma crtica
ao seu estilo publicada por Johann Adolf Scheibe em 1737, que parece ter sido sentida pelo compositor como
um srio golpe. Isso desencadeou uma polmica pblica que se estendeu por dois anos. Mais uma vez Bach
recebeu ajuda nestes tempos difceis, passando a hospedar a partir de 1737 seu parente Johann Elias Bach, que
ensinou a seus filhos menores msica e religio e foi-lhe um devotado secretrio particular.[22]
Anos finais
Depois de uma dcada de trabalho duro e interminveis disputas, Bach parecia cansado e progressivamente se
retirou da vida pblica, negligenciando algumas de suas obrigaes. Em 1740 a escola se viu na contingncia
de ter de contratar um outro professor de teoria musical. Bach passou a se dedicar ento mais msica
instrumental, revisando obras antigas ou produzindo novas, com destaque para a compilao de corais para
rgo Clavier-bung III (Exerccios de Teclado) e o segundo volume de O Cravo Bem Temperado, bem como
preparao de peas para publicao. Enquanto seu estilo se firmava nas frmulas consagradas do Barroco, a
nova gerao j transitava para a rbita do Rococ e desgostava da produo do Kantor de So Toms, que lhe
aparecia como antiquada e excessivamente complexa.[22][26]
Em maio de 1747 Bach visitou seu filho Emanuel, empregado na corte

de Potsdam, e tocou diante de Frederico II da Prssia, que era
compositor de algum mrito e imediatamente ficou impressionado com
as habilidades de Bach, levando-o a testar todos os pianofortes do
palcio. Em julho improvisou sobre um tema proposto pelo rei, obra
que tomou forma definitiva como a Oferenda Musical. Na mesma altura
viu nascer seu primeiro neto, Johann August, e se filiou distinguida
Correspondirende Societt der Musicalischen Wissenschaften
(Sociedade de Cincias Musicais), fundada por seu antigo aluno Lorenz
Christoph Mizler, apresentando como pea de prova as variaes
cannicas sobre o coral Vom Himmel hoch da komm' ich her. Ainda era
assiduamente requisitado para dar pareceres sobre rgos em outras
cidades e passava muito tempo na corte de Dresden, onde era
apreciado.[1]
Por outro lado, a casa de Bach ficava cada vez mais vazia. Sofreu o
infortnio de levar vrios de seus filhos para o tmulo ainda pequenos, Tumba de Bach na Igreja de S. Toms
e os sobreviventes cresciam e deixavam o lar. Sua viso diminua em Leipzig
sensivelmente; em 1749 ele j quase no enxergava, e logo ficou
cego.[27] Tentou operar-se sem sucesso por duas vezes com o mdico
charlato itinerante John Taylor, que ainda teve Hndel entre seus fracassos. Da ltima doena de Bach pouco
se sabe, exceto que durou vrios meses e o impediu de terminar A Arte da Fuga. Seus empregadores no
esperaram sua morte para procurarem um sucessor. Faleceu em 28 de julho de 1750, em Leipzig e foi enterrado
dois ou trs dias depois no cemitrio da Igreja de S. Joo. Seu filho Carl Philipp e seu antigo aluno Johann
Friedrich Agricola escreveram em conjunto um obiturio, importante como fonte de informaes em primeira
mo, ainda que incompleto e algo inexato. Anna Magdalena ficou em m situao. Por algum motivo, seus
enteados no fizeram nada para ajud-la, ao contrrio, avanaram sobre sua herana, e seus prprios filhos
eram muito jovens para tomarem qualquer atitude. Quando ela faleceu, dez anos depois, recebeu um funeral de
indigente.[1]
Bach gerou com sua primeira esposa sete filhos, mas somente quatro sobreviveram, e, destes, dois fizeram
carreira musical destacada: Wilhelm Friedemann (17101784) e Carl Philipp Emanuel (17141788). De
segunda esposa nasceram mais treze crianas, sendo que Gottfried Heinrich (17241763), Johann Christoph
Friedrich (17321795) e Johann Christian (1735 - 1782) foram tambm msicos de talento. Trs filhas
chegaram at a idade adulta: Elisabeth Juliane Friederica (1726-1781) que se casou com o aluno de Bach
Johann Christoph Altnikol, Johanna Carolina (1737-1781) e Regina Susanna (1742-1809).[28]
Personalidade e iconografia
O estudo da personalidade e do cotidiano de Bach frustrante, pois h
escassa documentao. Conhecem-se apenas poucas cartas autgrafas, e
nenhuma delas pode ser considerada verdadeiramente autobiogrfica.
Isso no impediu que se publicasse um extenso e fantasioso folclore a
seu respeito nas biografias que comearam a aparecer a partir do sculo
XIX. Ao que parece ele nunca abandonou inteiramente traos
psicolgicos definidos em sua infncia numa pequena e provinciana
aldeia alem, mas tambm no parece ter cultivado conscientemente
uma personalidade original, embora ela fosse sem dvida forte, como se
percebe nos relatos de seus atritos explosivos com as autoridades de
Leipzig. Tambm ntida sua sincera inclinao religiosidade e sua
tendncia a opinies inabalveis, mas provavelmente era uma pessoa
socivel e em geral bem-humorada.[29] O que mais se destaca em sua
personalidade, contudo, a completa dedicao msica. No obiturio
escrito por seu filho isso fica devidamente assinalado, louvando o seu
zelo invarivel, bem como sua tendncia a seguir um caminho Busto de Bach criado por Carl
independente.[30] Seffner em 1895
Durante muito tempo a localizao exata de sua tumba permaneceu

desconhecida, mas sobrevivia uma tradio oral localizando-a prxima da porta sul da Igreja de S. Joo. Em
torno de 1880 pesquisas nos arquivos da igreja revelaram um documento que dizia o msico ter sido enterrado
em um caixo de carvalho, o que limitou as buscas a apenas seis tumbas. Enfim, um corpo foi exumado em
1894, e a investigao anatmica conduzida pelo professor Wilhelm His confirmou a identidade de Bach. Aps
a exumao, seus restos mortais foram reenterrados na Igreja de S. Joo, ento reconstruda e ampliada.
Quando a igreja foi destruda na II Guerra Mundial, foram transferidos para uma tumba na Igreja de S. Toms,
onde ainda esto. Entretanto, entre os pesquisadores recentes no h uma certeza absoluta de que a
identificao dos restos mortais exumados tenha sido correta.[31][32]
A partir da pesquisa de His, Carl Seffner criou em 1895 um busto,[33] que mostra grande semelhana com o
nico retrato indubitavelmente autntico que chegou aos nossos dias, aquele pintado por Elias Gottlob
Haussmann, que existe em duas verses, uma que data de 1746 (Museum fr Geschichte der Stadt Leipzig;
propriedade da Thomasschule) e outro de 1748 (William H. Scheide Library, Princeton). O primeiro, assinado
E.G. Haussmann pinxit 1746, foi apresentado Thomasschule em 1809 pelo ento Kantor, August Eberhard
Mller. No se sabe onde Mller conseguiu a pintura, mas muito provvel que ela tivesse permanecido na
posse de um dos descendentes diretos de Bach. Supe-se amide que este retrato seja aquele que os membros
da sociedade de Mizler eram obrigados a doar para a sociedade em sua admisso, mas isso apenas suposio.
Com o passar do tempo a pintura foi severamente danificada e repintada vrias vezes. Restaurada em 1912-
1913, voltou mais ou menos sua condio original, mas permanece inferior excelente rplica de 1748, que
ilustra a abertura deste artigo. Esta, por sua vez, tem uma origem segura, pois pertencera a seu filho Carl
Philipp e dele passou para a famlia Jenke, antes de ser exibido em pblico por
Hans Raupach em 1950. O retrato Haussmann foi repetidamente copiado em
vrias tcnicas ao longo dos anos.[22]
A autenticidade de um retrato annimo a pastel, provavelmente pintado depois de

1750, de autoria atribuda a Gottlieb Friedrich ou Johann Philipp Bach, e
conservado pelo ramo Meiningen da famlia, no totalmente garantida, assim
como a de um retrato de um grupo de msicos, executado em c. 1733 por Johann
Balthasar Denner (Internationale Bachakademie, Stuttgart), que mostra o que se
supe sejam Johann Sebastian e trs de seus filhos. Uma cpia em melhores
condies deste quadro de grupo est em uma coleo particular no Reino
Suposto retrato de Bach, Unido.[22]
pastel atribudo a Gottlieb
Friedrich ou Johann Sobre todos os outros retratos que sobrevivem pairam dvidas ainda mais srias,
Philipp Bach incluindo um leo de Johann Jacob Ihle (Bachhaus, Eisenach) datando de 1720 e
pretendendo mostrar Bach como mestre de capela em Kthen, identificado como
uma "imagem de Bach" apenas em 1897; o de Johann Ernst Rentsch (Stdtisches
Museum, Erfurt), alegadamente representando Bach aos 30 anos, que veio luz
somente em 1907 e no tem nenhuma documentao credvel, e o chamado
"retrato na velhice" descoberto por Fritz Volbach em Mogncia em 1903 (coleo
privada em Fort Worth), que pouco semelhante aos outros retratos. De acordo
com Gerberl, retratos provavelmente autnticos mas que no sobreviveram foram
os de propriedade da Condessa de Weissenfels e de Johann Nikolaus Forkel. Um
outro pastel possudo por Carl Philipp tambm foi perdido.[22] Outro retrato, que
alegadamente pertenceu a seu antigo aluno Johann Christian Kittel, foi
redescoberto em 2000 por Teri Noel Towe, que o apresentou ao pbico como
autntico.[34] Em 2008 a antroploga Caroline Wilkinson reconstruiu
Retrato recentemente digitalmente o rosto do compositor, a pedido da Casa Museu de Bach em
descoberto por Towe e Eisenach, usando medidas de seu crnio e outras tcnicas legistas.[35]
proposto como autntico
Obra
Viso geral
Bach foi um dos mais prolficos compositores do ocidente. O nmero exato de suas obras desconhecido, mas
o catlogo BWV assinala mais de mil composies, entre elas inmeras peas com vrios movimentos e para
extenso conjunto de executantes. A vastido de sua Obra fica ainda mais bvia quando se sabe que
possivelmente metade dela se perdeu ao longo do tempo. Entretanto, difcil imaginar que qualquer
redescoberta que venha a acontecer altere significativamente o imenso prestgio de que desfruta na atualidade.
De fato, Bach era infatigvel, tanto em seu estudo e cpia da produo europeia antiga e coeva - especialmente
de italianos e franceses, construindo uma considervel biblioteca musical privada - como em seu trabalho
autoral, em suas atribuies oficiais e em suas vrias peregrinaes a p para ouvir msicos importantes. Com
modstia, certa feita declarou que qualquer um que se esforasse como ele se esforou atingiria os mesmos
resultados.[36]
Os ingredientes do gnio so de anlise problemtica, mas as fontes do seu estilo so bem conhecidas. A
primeira delas , naturalmente, a tradio de msica polifnica alem do sculo XVII, que para muitos de seus
contemporneos - adeptos do novo "estilo galante", como tambm apelidado o Rococ - era j ultrapassada e
por demais complexa e impopular. Entre os autores alemes que lhe foram forte referncia se contam
Buxtehude, Reincken, Bruhns, Lbeck, Bhm, Pachelbel, Krieger, Kuhnau, Zachow, Froberger e Kerll.
Embora o contraponto seja um elemento fundamental em seu estilo, Bach conseguiu, segundo Hindley, uma
notvel e inigualada sntese entre a polifonia e a homofonia.[22][37] Outras fontes vitais para Bach foram a
produo francesa e a italiana, em particular atravs das obras de Marais, Raison, Couperin, Grigny, Albinoni,
Frescobaldi, Battiferri e Bonporti.[1][22] Alm de um grande dom para a melodia, suas harmonias so ricas,
audaciosas e sutis, e ele tinha um poderoso senso de arquitetura e forma, possibilitando-lhe construir estruturas
de largo flego, com impressionante capacidade de controlar a evoluo do discurso musical para conduzi-lo a
um clmax impactante e expressivo, muitas vezes conseguido por uma sucesso cumulativa de pequenos
elementos repetidos e variados.[37] Seu interesse em novos resultados sonoros ficou patenteado em inmeras
ocasies, quando transcreveu e arranjou obras suas ou de outros compositores de um meio para outro muito
diferente.[38]
O teclado foi a base do aprendizado de Bach, e tambm o meio preferencial pelo

qual instruiu seus alunos. Tornou-se um requisitado professor ainda em Weimar,
e em Leipzig suas atividades docentes se aprofundaram. H. N. Gerber, que
estudara com ele, disse que seu mtodo de ensino introduzia gradualmente uma
enorme variedade de tcnicas de composio geral, ao mesmo tempo em que
educava o gosto e aperfeioava as capacidades de interpretao do aluno.
Costumava, segundo este relato, iniciar o ensino com suas Invenes e Sutes
Francesas e Inglesas, e conclua o curso com os preldios e fugas do Cravo Bem
Temperado. Estas colees constituem o ncleo estilstico da msica
bachiana.[22]
Tem sido muito citado gosto de Bach pelo uso de simbologias numricas de
Monograma pessoal de conotaes esotricas e religiosas em intervalos, propores e na construo de
Bach, entrelaando as melodias e estruturas, e embora isso tenha sido provado em alguns casos, a
iniciais de seu nome matria extremamente polmica, d margem a uma variedade infinita de
concluses, quase todas hipotticas e muitas vezes contradizendo-se mutuamente,
e de acordo com Geck demorar-se neste tpico, tentando-se decifrar as mincias
de cada frase musical ou de cada intervalo em termos de combinaes matemticas no acrescenta muito
compreenso de suas intenes musicais. Numa abordagem mais ampla do assunto, porm, a pesquisa vlida,
pois a concepo da msica como uma cincia matemtica ainda fazia parte do esprito do sculo XVIII e
seguia uma tradio que remontava a Pitgoras. Na histria da polifonia ocidental as formas rigorosas do
contraponto sempre foram vistas como uma expresso no mundo da ordem divina da Criao. Em seu tempo
essa ideia comeava a se fragmentar rapidamente em prol de uma concepo mais subjetiva e humana. A
estruturao do discurso musical j dava grande importncia harmonizao vertical dos sons sobre uma base
fornecida pelo baixo contnuo, enfatizando a melodia da voz superior e abandonando a estruturao horizontal
tpica da antiga polifonia, onde todas as vozes tinham igual relevo. Neste sentido, Bach uma figura de
transio entre duas eras, sintetizando ambas as tendncias, mas sua insistncia nas formas polifnicas densas e
complexas foi parte do motivo pelo qual sua msica madura encontrou uma receptividade relativamente fraca e
foi vista por alguns de seus contemporneos como antiquada.[39]
Mas fato que Bach era um luterano devoto e nenhuma anlise de sua Obra ser completa sem levarmos em
conta a sua profunda religiosidade. Em muitas partituras encontram-se as inscries Jesu juva (Ajuda, Jesus!)
ou Soli Deo gloria (Para a glria de Deus somente); sua biblioteca privada continha mais de oitenta obras
teolgicas, que no apenas lia mas comentava em anotaes marginais,[40] e a despeito dos muitos elementos
opersticos de suas cantatas, de origem profana, elas se erguem como monumentos f. Ainda mais marcantes
nesse sentido so a Paixo segundo So Mateus e a Missa em si menor. Lembre-se tambm que grande parte de
sua produo para rgo nasceu com a funo de ser executada durante o culto religioso. Por isso, mesmo
sendo a fase mais difcil de sua vida, o perodo que passou em Leipzig, quando suas obras religiosas avultam e
ele atinge a maturidade artstica, pode ser visto como o seu momento de apogeu.[37]
Msica instrumental solo
Cravo e similares
Um dos elementos essenciais da arte de Bach como compositor para

teclado a ateno que ele deu, desde o incio, s qualidades
idiomticas dos vrios instrumentos com que trabalhou, respeitando as
diferenas entre os vrios membros da famlia do cravo: o cravo
propriamente dito, o clavicrdio, o Lautenwerk (cravo-alade) e o
pianoforte, s vezes deixando instrues especficas para o uso de cada
um, e manteve um interesse ativo nas experincias de Gottfried
Silbermann no desenvolvimento do pianoforte durante a dcada de
1730-1740. Entretanto, o significado da palavra Klavier (teclado),
engloba todos os tipos de instrumento de tecla, os cravos, o pianoforte e
tambm o rgo, o que permite muitas vezes interpretar uma mesma
pea em instrumentos diferentes sem prejuzo. Existe uma associao
bvia entre a notoriedade de Bach como um virtuose e professor de
teclado e o fato de que sua msica para teclado est entre a mais
acessvel de toda a sua produo, sendo tambm a mais amplamente
divulgada.[22]
Suas primeiras composies para cravo compartilham de algumas

caractersticas estilsticas com sua produo organstica inicial e, como
aquelas, sua datao difcil. Entre 1700 e 1713 sem dvida comps Capa do Cravo Bem Temperado vol. I
muitas tocatas, preldios e fugas, alm de peas em outros formatos
como a variao e o capricho, onde se conjugam influncias
germnicas, francesas e italianas, exemplificadas por obras como o capricho BWV 992[22] e as tocatas BWV
910-916, obras alentadas em vrios movimentos e de contraponto livre, que esto entre as mais perfeitas obras
num gnero antigo cujas razes se perdem na histria.[41] Depois de 1712 a influncia italiana se torna mais
forte. Nos ltimos anos em Weimar e os primeiros em Kthen produziu obras como as Sutes Inglesas e a
conhecida Fantasia Cromtica e Fuga BWV903, e tambm o Clavier-Bchlein de Wilhelm Friedemann, que
uma coleo essencialmente didtica e lanou os fundamentos para o ciclo do Cravo Bem Temperado e das
Invenes e Sinfonias a duas e trs vozes.[22]
As Invenes e Sinfonias tambm possuem um propsito didtico, objetivando adestrar o estudante na

interpretao correta de msica a duas e trs vozes. Mas de todas as colees de longe a mais importante e
influente so os dois volumes de O Cravo Bem Temperado. Cada volume apresenta uma srie de 24 preldios e
fugas em todas as tonalidades maiores e menores, superando em termos de lgica, forma e qualidade musical
todas as tentativas de seus antecessores e abrindo novas perspectivas para o futuro.[22] Segundo Goodall,
"A publicao (do primeiro volume) de O Cravo bem Temperado de Bach, em 1722, um dos
marcos da histria da msica europeia. Mesmo durante a vida de Bach, sua influncia foi rpida e
dramtica; mais tarde, tanto Mozart como Beethoven pagaram tributo ao brilhantismo e
importncia da coleo".[42]
O ttulo da coleo faz referncia s pesquisas que ento se faziam sobre a afinao dos instrumentos de
afinao fixa como os teclados, a fim de possibilitar que se tocasse msica em todas as tonalidades. A afinao
anteriormente usada era desigual, ou seja, cada tonalidade produzia um efeito distinto porque os intervalos
entre os semitons no eram iguais. Naquele tempo um d sustenido, por exemplo, no equivalia a um r bemol.
Instrumentos de cordas e sopro podiam produzir qualquer afinao desejada, mas os de tecla no, resultando
que certas tonalidades no resultavam bem, e tampouco as modulaes entre as vrias tonalidades. "Bem
temperado", nesse contexto, significava uma ligeira diminuio ou ampliao artificial dos intervalos
naturais.[43][44] Qual teria sido a exata afinao usada por Bach, contudo, ainda motivo de muita
discusso.[45] A coleo mais notvel por sua variedade do que por sua unidade. Isso fica mais evidente nos
preldios, cuja forma livre. Alguns usam uma estrutura de tocata ou improviso, outros, a de arioso ou
fantasia. As fugas tambm so variadas, podendo inclusive usar ritmos de dana, embora sigam regras
compositivas mais rigorosas. A maioria em duas ou trs vozes, mas suas texturas podem chegar a cinco
vozes.[46]
Outras obras de grande importncia para o cravo, cada uma representando a culminncia em seu gnero durante
o perodo Barroco, so suas seis trio-sonatas para cravo com pedal BWV 525-530, que podem ser executadas
tambm em um rgo;[38] as partitas BWV 825-30, sutes de danas; o Concerto no estilo italiano BWV 971,
que apesar do nome uma pea para cravo solo e como que um resumo de sua arte de transcrio de
concertos instrumentais para o teclado; e as Variaes Goldberg BWV 988, uma obra de estrutura cclica que,
em sua concepo monotemtica e enfaticamente contrapontstica, criou o cenrio para as ltimas grandes
obras de Bach: a Oferenda Musical e A Arte da Fuga.[22]
Sinfonia n 1 das Sinfonias e Invenes

Interpretado por Randolph Hokanson (verso para piano)
Preldio e Fuga em mi maior do II volume do Cravo Bem Temperado

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Interpretado por Randolph Hokanson (verso para piano)
Primeiro movimento do Concerto no estilo italiano BWV 971

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Interpretado por Martha Goldstein
Allegro para Lautenwerk BWV 998

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Interpretado por Martha Goldstein
rgo
A maior parte da produo organstica de Bach data da primeira parte

de sua carreira, quando ocupou vrios postos como organista. Depois de
1717 essa funo no foi mais exercida oficialmente, ainda que seu
interesse pelo instrumento jamais desaparecesse. Boa parte parece ter
sido msica de ocasio, dada a maneira precria e dispersa que chegou a
ns, sem datao, sem indicaes de registros e muitas vezes em cpias
de baixa qualidade, gerando muitos problemas para seu estudo
moderno. Somente no final de sua vida se preocupou em revisar,
organizar e publicar diversos trabalhos em colees. Convencionou-se
dividir em dois grupos principais essa parte de sua produo: um de
peas baseadas em hinos luteranos, e outro de peas de livre inspirao, Capa do Orgel-Bchlein
mas isso no implica a separao entre o seu uso litrgico e no-
litrgico, havendo sobreposio neste aspecto.[47]
Das composies baseadas em hinos, cerca de noventa foram reunidas em quatro colees: o Orgel-Bchlein, o
Clavier-bung III, os Corais Schbler e a Coleo de Leipzig. Sessenta outras permanecem em sua maioria
avulsas ou em grupos menores. O Orgel-Bchlein (Pequeno Livro de rgo) foi planejado para ser um grande
ciclo didtico de 164 arranjos corais seguindo o uso no calendrio religioso, e instruindo o estudante como
trabalhar sobre as antigas melodias luteranas, mas ele s completou 46. Em sua maioria so peas curtas, mal
chegando a vinte compasso. A melodia pode recebe um tratamento

bastante ornamental na mo direita enquanto a esquerda e o pedal
fornecem um acompanhamento. Outras peas so construdas maneira
de cnone, que conduz a uma concluso em polifonia livre ou
homofonia. A frmula mais tpica da coleo, porm, uma textura a
quatro vozes com a melodia original no soprano, em valores de nota
mais longos e sem hiatos entre as frases, enquanto as outras constroem
um tecido contrapontstico livre ou com motivos derivados da melodia,
com valores menores. Tambm comum a "pintura de palavras" (vide
Doutrina dos afetos), um recurso retrico padro do perodo Barroco,
pois embora se trate de msica instrumental, os textos originais dos
hinos eram conhecidos de todos na poca, e o seu significado era
ilustrado sonoramente. Exemplifica este tipo a pea mais conhecida da
coleo, Durch Adams Fall ist ganz verderbt, com suas passagens de
stimas descendentes e sua tonalidade ambgua, ilustrando a queda de
Ado no pecado.[48] Rplica do grande rgo Silbermann
sobre o altar da Frauenkirche,
O Clavier-bung III (III Volume dos Exerccios para Teclado), a Dresden, onde Bach apresentou pela
primeira coleo a ser impressa (1739), considerada de todas a mais primeira vez peas de sua coleo
importante e complexa,[49] e tambm conhecida como Missa alem de Clavier-bung III
rgo, pois consiste de uma srie de preldios corais sobre melodias da
missa e do catecismo luteranos. Inicia com um preldio sobre o hino Was mein Gott will das e conclui com um
preldio e fuga tripla a cinco vozes, a chamada Fuga de Santa Ana. O conjunto tambm usa uma grande
variedade de recursos tcnicos para a ilustrao expressiva dos textos, mas, segundo Boyd, comparado ao
grupo anterior, muito mais austero e arcaizante, em parte por causa das melodias escolhidas, derivadas de
antigos fragmentos de canto gregoriano, e suas 27 peas individuais so bem mais extensas.[50][51] Justamente
por essa origem, muitas vezes a melodia do hino tratada maneira de cantus firmus, porm quatro peas so
do tipo moteto, trs na forma de parfrase, e outras usam os modelos do cnone, da fuga ou da trio-sonata.
Duas peas introduzem uma segunda melodia principal.[52]
Clavier-bung III: Preldio do Preldio e Fuga em mi bemol maior BWV 552

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Interpretado por Leo Fuhr
Clavier-bung III: Fuga do Preldio e Fuga em mi bemol maior BWV 552

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Interpretado por Leo Fuhr
Os Corais Schbler so uma transcrio para rgo de cinco rias de

cantatas, e mais uma pea cuja origem incerta. A verso publicada
deixou o baixo contnuo incompleto. Todas as peas fazem uso do
recurso do cantus firmus, e sua organizao, segundo Williams, sugere
um propsito ilustrativo de um conceito de vida crist, j que os ttulos
apresentados narram sequencialmente a preparao para o Advento,
uma profisso de f, uma declarao de esperana, a expresso de jbilo
da alma por seu Salvador, uma expresso de confiana diante da morte e
uma splica pela salvao contra as ameaas do Inferno. Estudiosos tm Capa da Coleo Schbler
encontrado na partitura indcios de simbologias numricas associadas,
mas isso objeto de disputa, embora uma progresso orgnica e sua
estrutura simtrica sejam claramente discernveis. O resultado uma coleo de caractersticas nicas em sua
produo, um tanto difcil de tocar mas de melodismo mais acessvel ao grande pblico, pelo que foi louvada
pelos crticos da poca, e possvel que sua inteno com ela tivesse sido de fato oferecer um produto popular
e rendoso.[53] O retorno no foi to bom quanto o esperado, mas a coleo teve um profundo impacto sobre a
gerao seguinte, sendo imitada por muitos outros organistas at o fim do sculo XVIII.[54]
A Coleo de Leipzig composta de dezessete arranjos corais, mas a organizao do conjunto, feita em torno
de 1749, no inteiramente de Bach, j parcialmente incapacitado. Sobrevivem verses bastante diferentes de
vrias peas, e tampouco sua datao segura, provavelmente so peas compostas em seus primeiros anos e
revistas mais tarde. Sem uma estrutura lgica e um propsito claro, o que distingue a coleo seu idioma
musical, empregando um estilo retrospectivo reminiscente de Buxtehude, Pachelbel e outros da gerao
anterior, uma grande quantidade de escrita ornamental e texturas e contraponto mais simples do que as outras
colees, sem que isso lhes prive de altas qualidades estticas. As duas ltimas, porm, so obras mais pobres e
possvel que no fizessem parte das intenes do autor, pois foram acrescentadas por seu discpulo
Altnikol.[55][56]
As peas de livre inspirao ocupam um lugar igualmente importante no

conjunto de sua produo, compreendendo os tipos tocata, canzona,
passacalha, fantasia, preldio e fuga, mas como ocorre com grande
parte de suas obras, a datao difcil, e vrias delas sobrevivem em
verses diferentes. De modo geral apresentam um estilo rapsdico
tpico dos mestres alemes da gerao anterior a ele, mas suas
caractersticas individuais so extremamente variadas e impossvel
analis-las como um conjunto unificado em termos de estilo e
abordagem. As atribudas sua primeira fase criativa so, de acordo
com Geiringer, fruto de um iniciante vido por experimentaes e em
busca de um caminho seu, e se revelam como obras imaturas, com
inconsistncias na estrutura e estilo e s vezes alguns erros tcnicos.
Mesmo assim, so obras exuberantes e de grande efeito. Destacam-se
desta fase entre outras o Preldio e Fuga em sol menor BWV 535, com
uma concluso poderosamente dramtica; o Preldio e Fuga em sol
maior BWV 550, com uma extraordinria passagem para solo de pedal,
e sobretudo a clebre Tocata e Fuga em r menor BWV 565, iniciando
e encerrando com trechos rapsdicos que emolduram uma fuga no Capa autgrafa da Tocata e Fuga em
centro; seu carter de improvisao brilhante e fogosa, cheia de r menor BWV 565
passagens virtuossticas e tcnica impecvel. Da fase madura so
notveis, por exemplo, a Tocata em d maior BWV 564, que mostra a
influncia italiana e contm entre as passagens de bravura uma longa e melodiosa cantilena; a Tocata e Fuga
Drica BWV 538, toda elaborada em torno de um nico motivo simples, enunciado no incio; a Tocata e Fuga
em f maior BWV 540, de grande extenso e efeito fulgurante, que levou Mendelssohn a dizer, ao ouvi-la, que
parecia que a igreja iria desmoronar; o Preldio e Fuga em sol maior BWV 541, que surpreende com uma
pausa e um episdio homofnico no meio da fuga, seguido de uma passagem duramente dissonante, mas da sua
maturidade talvez a pea mais conhecida seja a Passacalha em d menor BWV 582, que consiste em vinte
variaes sobre um baixo ostinato, obra de arquitetura poderosa que parece esgotar as possibilidades do gnero
da variao. Tambm se incluem entre as obras de livre inspirao arranjos para rgo de obras orquestrais de
outros compositores, onde amide transformou tanto a escrita original que passam a ser obras quase
inteiramente suas.[57]
Tocata e Fuga em r menor BWV 565

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Interpretado por Ashtar Mora
Fuga do Preldio e Fuga em l menor BWV 543

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Interpretado por Noah Horn
Cordas e flauta
As seis Sonatas e Partitas para violino solo BWV 1001-1006,

compostas em 1720, mostram sinais de terem sido concebidas como um
ciclo unificado, j que as peas seguem uma srie lgica de tonalidades
de acordo com o ciclo das quintas. A coleo compreende trs sonatas
com quatro movimentos, e trs partitas que agrupam uma srie de
movimentos de dana estilizados. Nas sonatas, como exigia a tradio
da sonata de cmara, h movimentos fugais, explorando as
possibilidades polifnicas de um instrumento essencialmente meldico.
Nos outros movimentos h passagens em acordes e arpejos a fim de
prover ao ouvinte indicaes da harmonia subjacente voz solo. As
partitas obedecem forma da sute, com seus movimentos distribudos
entre allemandes, courants, sarabandes, gigues e outras formas. Esta
coleo se tornou um favorito e um dos pilares do repertrio violinstico
moderno, apresentando uma enorme paleta de sonoridades e formas na
escrita virtuosstica para o instrumento, demonstrando a maestria do
compositor, que era ele mesmo um violinista completo. Vrios
violinistas eminentes as gravaram ao longo do sculo XX e foram feitos
muitos arranjos para outras formaes instrumentais. A segunda partita
se tornou especialmente memorvel por ter como seu movimento final
uma majestosa chacona.[58][59] Partitura da Sonata para violino solo
n 1 BWV 1001
As suas Seis Sutes para violoncelo solo BWV 1007-1012 gozam da
mesma estima, representando o pice da escrita para violoncelo do
perodo Barroco, embora no formem uma unidade to coesa quanto a coleo para violino. Foram compostas
provavelmente para o gambista da corte de Kthen, Christian Abel. Cinco delas exigem um instrumento
convencional de quatro cordas, e uma delas para um instrumento de cinco cordas. Todas seguem um mesmo
modelo, com uma sequncia de danas aps um preldio, que no caso da sute 5 uma abertura francesa, com
uma seo fugal.[60][61] Tambm escreveu uma obra para flauta, a Partita para flauta solo BWV 1013, de
grande dificuldade tcnica. Bach parece ter levado em pouca conta a necessidade de respirar do executante e
escreveu msica que flui ininterruptamente, sugerindo que a pea foi composta originalmente para outro
instrumento.[62]
Chacona da Partita para violino solo BWV 1004

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Interpretado por Ben Goldstein
Allemande da Sute n. 3 para violoncelo solo BWV 1009

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Interpretado por John Michel
Partita para flauta solo BWV 1013

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Interpretado por Alex Murray

Msica de cmara
No domnio da msica de cmara se encontram algumas das mais importantes obras de Bach. A maioria data
dos perodos de Weimar e Kthen, quando ele teve a oportunidade de aperfeioar sua tcnica e estilo para
pequenos grupos instrumentais. Sobrevive um bom nmero de peas para vrias formaes. Embora tenha
deixado vrias na forma da sonata para instrumento solo e baixo contnuo, o principal modelo de cmara
praticado em seu tempo, seu interesse recaiu antes sobre o tipo da trio-sonata, que lhe abria mais possibilidades
de experimentao. De qualquer maneira, as que escreveu para a primeira forma no so obras desprezveis,
mas possuem grandes belezas. So exemplos as sonatas para violino e contnuo BWV 1021 e 1023, e as para
flauta e contnuo BWV 1034 e 1035.[63]
Sua veia experimental levou-o a tomar o modelo da trio-sonata e introduzir-lhe uma modificao simples, mas
fundamental, atribuindo ao teclado uma das duas vozes solistas, confiada mo direita, enquanto a esquerda
realizava todo o baixo contnuo, prescindindo de um instrumento meldico adicional para reforo da linha do
baixo, tais como os costumeiramente usados, o violoncelo, gamba ou fagote. Com isso adaptou uma forma
originalmente concebida para pelo menos quatro instrumentos - dois solistas meldicos, um teclado para
recheio harmnico e um baixo meldico - para uma formao enxuta de apenas dois executantes. No foi ele,
na verdade, o inventor dessa nova frmula, mas a levou a um grau de perfeio sem precedentes. Alm disso,
introduziu nesta trio-sonata modificada elementos do concerto e expandiu a sua textura adicionando outras
vozes, sem requisitar instrumentos adicionais. Pertencem a este gnero, por exemplo, as sonatas para violino e
teclado BWV 1014-1019, as sonatas para flauta e teclado BWV 1030 e 1032, e a Sonata para viola da gamba e
cravo obbligato BWV 1027.[64]
Suas obras de cmara mais importantes so duas colees de seus anos

finais. A primeira a Oferenda Musical BWV 1079. O conjunto nasceu
em sua visita ao rei Frederico II da Prssia, em 1747, quando o rei deu
ao compositor um sujeito de fuga para que improvisasse em torno. Bach
tocou ento, diante da augusta presena, em um pianoforte, o que veio a
ser conhecido como o Ricercare a 3 da coleo, prometendo mand-lo
imprimir. De volta sua casa em Leipzig, escreveu no somente a obra
prometida mas uma srie de peas: dez cnones, dois ricercares e uma
trio-sonata nos moldes tradicionais, todas a partir do mesmo tema rgio.
A partitura que foi finalmente publicada e oferecida ao rei, porm,
mostra sinais evidentes de ter sido elaborada s pressas, e contm
somente parte do conjunto atualmente conhecido. O restante foi
impresso como suplemento mais tarde. O original manuscrito no
sobreviveu, salvo uma verso antiga do Ricercare a 6. Disso, e dos
erros da verso impressa, deriva a grande confuso que at hoje reina
entre os estudiosos, principalmente a respeito da ordem das peas e da
instrumentao que Bach pretendia para o conjunto. O primeiro aspecto
o mais problemtico e j deu origem a uma considervel bibliografia
Manuscrito do Ricercare a seis vozes especulativa. Sobre o segundo h menos dvidas, pois para a trio-sonata
da Oferenda Musical ele deixou indicao explcita - flauta, violino e baixo contnuo - e para
um dos ricercares tambm - dois violinos - o que autoriza a suposio
de que todo o conjunto pode ser executado por um grupo de flauta, dois
violinos e contnuo integrado por cravo e gamba. A Oferenda Musical em sntese uma coletnea de variaes
sobre o tema rgio, de incomum fora expressiva, trabalhado de vrias maneiras contrapontsticas eruditas, tais
como movimento retrgrado, aumento, cantus firmus e outras, incluindo dois "cnones enigmticos", em que
Bach no deu indicaes de entrada das vozes sucessivas, ficando a deciso a cargo do intrprete. A pea
central da coleo a trio-sonata, que segue o modelo da sonata de igreja, com quatro movimentos e ricas
texturas contrapontsticas.[65][66]
A outra A Arte da Fuga BWV 1080, a ltima grande obra do mestre, escrita em 1749 e publicada aps sua
morte de modo negligente. Contm cerca de vinte fugas e cnones, chamados contrapuncti, todos derivados de
um mesmo tema, onde as mais variadas formas de contraponto erudito so aplicadas. O nmero exato de peas
varia conforme a edio, algumas vezes duas ou mais peas so agrupadas sob uma mesma entrada.
Antigamente A Arte da Fuga era considerada principalmente um manual de contraponto avanado, mas hoje
vista como uma das mais importantes criaes da msica do ocidente, a suma da tcnica contrapontstica aliada
a uma substncia do mais alto valor. A edio original desorganizada e deu origem a uma continuada
controvrsia sobre a ordem dos nmeros e sua instrumentao, alm de o contedo musical servir de pretexto a
um sem-nmero de elaboraes hipotticas sobre seu significado, sem que se chegasse a uma concluso
definitiva. A ltima pea, uma gigantesca fuga tripla, foi deixada inconclusa; o tema que unifica o restante do
conjunto no aparece, mas j foi demonstrado que os trs temas presentes - um deles usando as notas B-A-C-H
(na notao alem, si bemol, l, d e si) - podem ser combinados com o tema ausente. Um testemunho de
Mizler confirma a ideia de que a pea deveria ser uma fuga qudrupla, e segundo ele Bach pretendia compor
uma outra fuga qudrupla que poderia ser invertida. A instrumentao se apresenta como outro problema;
possivelmente, de acordo com Geiringer, foi concebida como msica para teclado solo, mas a execuo com
um grupo de cmara parece ser mais efetiva. Isso suportado pelo fato de que as duas fugas-espelho tm uma
tessitura alm do alcance de um tecladista.[67][68]
Segundo movimento da Sonata para flauta e cravo em l maior BWV 1032

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Interpretado por Alex Murray (flauta) e Martha Goldstein (cravo)
Contrapunctus I de A Arte da Fuga BWV 1080

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Verso midi do Mutopia Project
Msica orquestral
Para a orquestra Bach comps diversas obras-primas, apesar de que s pde dispor de conjuntos pequenos, que
hoje seriam chamados de grupos de cmara, e a maior parte dos quais de baixa qualidade. Como consequncia,
relativamente poucas obras para esta formao so conhecidas, mas pode-se supor que algumas outras se
perderam. De todas, somente suas quatro Aberturas BWV 1066-1069 no pertencem ao gnero do concerto.
Apesar do nome, so de fato sutes de danas, que contam com uma abertura francesa em seu incio. No
parecem ter sido concebidas como um ciclo, e tm diferentes formaes instrumentais. A mais notvel a
quarta, cuja fuga um verdadeiro monumento escrita instrumental virtuosstica,[69] mas a mais clebre a
terceira, que contm a popular ria na corda de sol.[70]
Trecho da ria na corda de sol, da Abertura n 3 BWV 1068

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Interpretado pela Capella Istropolitana, regida por Oliver Dohnanyi
Entre seus dezessete concertos para solo de instrumentos e orquestra, poucos em sua forma definitiva so obras
originais, tratando-se de arranjos de composies anteriores. Bach iniciou a srie provavelmente em Kthen
com os concertos para violino BWV 1041-1042 e o para dois violinos BWV 1043, influenciado pela onda de
msica italiana que dominava a Europa de ento. De acordo com Buelow eles so decalcados no modelo de
concerto estabelecido por Vivaldi, com um primeiro movimento rpido e vigoroso dentro de uma estrutura de
ritornello, um movimento central lento, lrico e expressivo, e um final tambm rpido, no esprito de uma dana
estilizada. Mas a semelhana apenas superficial, pois Bach sem dvida adaptou para sua prpria linguagem a
influncia estrangeira.[71]
Primeiro movimento do Concerto para dois violinos e orquestra BWV 1043

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Interpretado pela Advent Chamber Orchestra, solistas David Parry e Roxana Pavel Goldstein
Os concertos para cravo e orquestra foram uma novidade no tempo de Bach, jamais o teclado havia assumido o
primeiro plano em uma composio orquestral, antes servia apenas como instrumento de recheio harmnico
como reforo do baixo contnuo. Todas as suas vrias obras no gnero so arranjos de concertos para outros
instrumentos, incluindo seus prprios concertos para violino. Tambm escreveu concertos para dois, trs e um
para quatro cravos (adaptando uma obra de Vivaldi), combinaes de todo inusitadas que parecem ter atendido
ao seu gosto por experimentao de novas texturas e sonoridades.[72]
De todos os seus concertos, porm, os mais afamados, e que atualmente esto entre suas obras mais populares,
so o ciclo dos seis Concertos de Brandenburgo BVW 1046-1051, compostos antes de 1721 para o marqus de
Brandemburgo. Tm sido considerados a suma do gnero do concerto grosso, uma espcie concertante em que
um pequeno grupo de solistas dialoga com a orquestra. Todos so altamente individualizados, exploram uma
vasta variedade de efeitos orquestrais e mostram alguma influncia da msica de Vivaldi.[73] Nas palavras de
Albert Schweitzer,
"Os Concertos de Brandenburgo so os mais puros produtos do estilo polifnico de Bach. Nem no
rgo nem no cravo ele teria desenvolvido a arquitetura de um movimento com tanta vitalidade;
somente a orquestra lhe permite completa liberdade na conduo e agrupamento das vozes ... J
no uma questo meramente de alternncia entre tutti e concertino; os vrios grupos se
interpenetram e reagem uns aos outros, separam-se uns dos outros, se unem novamente, e tudo
com um senso de inevitabilidade artstica que ultrapassa a compreenso".[74]
Primeiro movimento do Concerto de Brandenburgo n. 4 BWV 1049

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Segundo movimento do Concerto de Brandenburgo n. 5 BWV 1050

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Interpretado por Roxana Pavel Goldstein (violino), Constance Schoepflin (flauta) e Matthew Ganong (cravo)
Terceiro movimento do Concerto de Brandenburgo n. 6 BWV 1051

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Interpretado pela Advent Chamber Orchestra, com os solistas Elias Goldstein & Elizabeth Choi (violas) e Anna Steinhoff (cello)
Msica vocal
Cantatas
As cantatas constituem o grosso da produo de Bach, mas apenas nas ltimas dcadas sua importncia vem
sendo reconhecida. Esquecidas quase por completo no sculo XIX, at meados do sculo XX somente um
pequeno nmero delas havia sido estudado em detalhe, situao que vem mudando diante do rpido
crescimento dos estudos bachianos.[75] A maior parte delas sacra, compostas em Weimar e principalmente
Leipzig, mas ele cultivou o gnero ao longo de quase toda a sua carreira. Muitas foram perdidas por descuido
de Wilhelm;[76] de acordo com o obiturio de Carl Philipp ele comps cinco ciclos completos para o ano
eclesistico, fora as cantatas profanas, o que representaria mais de 350 obras,[77] mas ainda sobrevivem 194
composies neste gnero, somando um total de mais de 1.200 movimentos individuais.[75] As de sua fase
inicial so compostas segundo o modelo alemo do sculo XVII, sem recitativos ou rias da capo, elementos de
origem operstica italiana que s aparecem em suas obras maduras.[75] Mais tarde se consolidou um formato
italianizado, com uma abertura mais elaborada com coro, seguida de uma alternncia de cinco ou seis rias da
capo e recitativos para voz solo, encerrando com uma harmonizao coral simples homofnica a quatro
vozes,[78] quando a congregao possivelmente se unia ao coro, mas mesmo aqui so encontradas muitas outras
solues tcnicas e formais, incluindo fugas, cnones, variaes sobre um ostinato, formas concertantes,
influncia da abertura francesa e do antigo moteto, alm de se valerem de uma ampla gama de foras
instrumentais.[79] Nas palavras de Buelow,
"Nada mais difcil de definir ou explicar que o estilo vocal de Bach. claro, contudo, que o
cerne de seu estilo reside no seu compromisso de ilustrar expressivamente os textos, as palavras
individuais desses textos, e os afetos que veiculam. Suas linhas vocais raramente so apenas
lricas, e no guardam a menor semelhana com o estilo cantabile dos italianos. Quase sempre so
altamente dramticas e amide cheias de complexos motivos rtmicos, com um desenho anguloso
de saltos amplos. Passagens melismticas, algumas de enorme extenso, ocorrem s vezes para
emprestar mais nfase retrica ou para simbolizar determinada palavra, mas noutras ocasies so
parte integral do desenvolvimento meldico".[79]
As cantatas sacras so peas de ocasio, e por regra eram ouvidas

apenas uma nica vez. Obras muito elaboradas artisticamente, o que o
ouvinte no conseguia entender em termos estticos, como disse Chafe,
era compensado por seu conhecimento de uma rede de intenes que
ligavam a experincia religiosa de cada um ao seu contexto cultural e
religioso maior. A principal dentre essas intenes era apresentar o
carter dinmico da experincia religiosa num programa didtico
sequencial de afetos e formas com que o ouvinte comum pudesse se
identificar, criando uma ponte entre as Escrituras e a f, luz,
naturalmente, da tradio hermenutica fundada por Lutero. Para
conseguir esse objetivo, alm do contedo explcito dos textos, Bach
recorria a um rico repertrio de elementos puramente musicais para
ilustrar e enfatizar o texto, elementos que por sua vez estavam
associados a uma srie de convenes simblicas e alegricas ento de
domnio pblico, um procedimento tpico do Barroco em geral, no caso
aplicado aos propsitos do Protestantismo.[80]
Uma das cantatas mais conhecidas tambm uma de suas primeiras, a

intitulada Christ lag in Todesbanden BWV 4, que emprega o recurso da
variao sobre um cantus firmus encontrado nas obras de Pachelbel e
Buxtehude. Tem uma estrutura simtrica que, por outro lado, se tornou Pgina autgrafa do Oratrio de
comum tambm em sua produo posterior, e que se presume carregar Natal
um significado prprio, indicando a cruz de Cristo, e cada movimento
apresenta o hino a partir do qual foi composta em um contexto
diferente. Tambm famosa, e permanece como uma de suas mais importantes, a chamada Actus Tragicus
(Gottes Zeit ist die allerbeste Zeit, BWV 106), composta possivelmente como uma pea fnebre.[81] Outras que
merecem nota so Wie schn leuchtet der Morgenstern BWV 1, combinando o arranjo coral com a forma
concertante; O Ewigkeit, du Donnerwort BWV 20, um expressivo dilogo entre o medo e a esperana; Wachet!
Betet! BWV 70, que associa melodias de hinos em seus recitativos e tem uma brilhante passagem para
trompetes ilustrando o Juzo Final; Jesu, der du meine Seele BWV 78, com uma abertura onde se unem
magistralmente o hino luterano e um ostinato; Ein feste Burg ist unser Gott, BWV 80, de intrincada abertura
polifnica; Herr Jesu Christ, wahr' Mensch und Gott BWV 127, cuja abertura impressionou a gerao
seguinte;[82] Wachet auf, ruft uns die Stimme, BWV 140, que contm um dilogo entre Jesus e a Alma,[83] e
Herz und Mund und Tat und Leben, BWV 147a, cujo coro final incorpora a clebre melodia Jesus, a alegria
dos homens.[84] O seu importante Oratrio de Natal de fato um ciclo de seis cantatas sacras a serem
apresentadas entre o Natal e a Epifania (25 de dezembro a 6 de janeiro), que habilmente rearranjam
composies anteriores, incluindo profanas.[85]
Abertura da Cantata Wachet auf, ruft uns die Stimme BWV 140
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Interpretado pelo MIT Concert Choir
Primeiro recitativo da Cantata Wachet auf, ruft uns die Stimme BWV 140
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Primeiro dueto da Cantata Wachet auf, ruft uns die Stimme BWV 140
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Coro de encerramento da Cantata Wachet auf, ruft uns die Stimme BWV 140
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As suas paixes podem ser descritas como cantatas sacras expandidas

ou oratrio, que narram a Paixo de Cristo segundo os evangelistas. Nas
obras de Bach o texto bblico frequentemente interpolado com versos
modernos que fazem meditaes sobre cada cena. Registram-se cinco
obras neste gnero, mas s sobreviveram duas, a Paixo segundo So
Joo e a Paixo segundo So Mateus.[86] Ambas so obras-primas de
grande envergadura e possuem vrios aspectos em comum, mas a
ltima delas, de grande impacto dramtico, a sua obra vocal mais
complexa e tem sido louvada por muitos como a sua criao mais
sublime, e de qualquer forma surge como a culminncia da tradio de Trecho autgrafo da Paixo segundo
paixes luteranas. difcil destacar algum de seus movimentos, mas So Mateus
serve de exemplo a pea de abertura, uma vasta fantasia-coral para coro
duplo, cada parte vocal dobrada por seu prprio naipe de instrumentos, que canta o verso Vinde, oh filhas, fazei
coro ao meu lamento, formando um denso tecido contrapontstico sobre o qual paira, aps o 30 compasso, uma
linha para sopranos infantis cantando o hino Oh, Cordeiro de Deus, que tira o pecado do mundo, com grande
efeito.[87]
As cantatas profanas seguem em linhas gerais o modelo formal das sacras, sendo a maior diferena seu texto
secular. A sua maioria de obras festivas, para celebrar, por exemplo, o aniversrio de um governante, como a
cantata Tnet, ihr Pauken! Erschallet, Trompeten! BWV 214, dedicada ao natalcio de Maria Josepha, Eleitora
da Saxnia e Rainha consorte da Repblica das Duas Naes, mas se encontram tambm lamentos fnebres,
como a Trauerode BWV 198, em honra de Christiane, a defunta rainha da Polnia, peas de "defesa de uma
tese", como a cantata Geschwinde, ihr wirbelnden Winde BWV 201, que narra a competio musical entre
Apolo e P como um pretexto para comparar a msica de erudio com as desajeitadas tentativas dos msicos
pouco hbeis, e at peas inteiramente humorsticas, como a Cantata do Caf BWV 211, que satiriza a moda
ento recente de beber caf.[88]
Missas e motetos
Apesar de ser protestante, Bach comps um pequeno nmero de missas

latinas, em sua maioria fragmentrias ou na forma da missa breve,
apenas com as sees do Kyrie e do Gloria. Sua obra magna neste
gnero, contudo, a monumental Missa em si menor, musicando o texto
completo do ordinrio catlico, uma mas mais importantes obras deste
tipo jamais compostas.[89][90] O motivo de ele ter enveredado nesta
seara obscuro, mas finalmente a grande missa foi oferecida ao rei da
Polnia, que se convertera ao Catolicismo. A obra tem estrutura
simtrica e cheia de simbolismos musicais, e seus movimentos
formam um vasto compndio de formas e estilos. A maior parte da
missa foi elaborada retomando trechos de cantatas anteriores, mas o
resultado um todo coerente, graas sua habilidade na adaptao de
material antigo ao novo contexto. Algumas sees no tiveram sua
origem identificada, mas podem ser excertos de cantatas perdidas. A
missa, por suas enormes propores, no se destina a ser interpretada
dentro do culto catlico, pelo menos no em sua inteireza.[90][91]
Bach tambm comps alguns motetos para coro a cappella sobre textos
bblicos e/ou modernos. Tem sido objeto de muito debate se essas obras Primeira pgina do Credo da Missa
devem ser acompanhadas ou no por instrumentos. Na prtica de seu em si menor
tempo o termo a cappella significava pelo menos um acompanhamento
ao rgo, e para alguns deles efetivamente sobrevivem partes
instrumentais e um baixo contnuo. Desta forma, bem possvel que Bach pretendesse dobrar o coro com
instrumentos ou rgo quando possvel, e quando no, execut-los desacompanhados. Cada pea tem uma
estrutura diferente e seu estilo mais ou menos acompanha a concepo de moteto do sculo XVIII, quando era
entendido como uma composio em essncia contrapontstica mas de arcabouo tonal. Mas eles mostram
muitas referncias mais antigas, como o uso de recursos mais estritamente fugais e de contraponto imitativo, ou
passagens homofnicas de carter altamente declamatrio, comuns no sculo anterior.[92][93]
A posteridade de Bach
Mitos, primeiros estudos crticos e resgate da obra
Parte do folclore criado em torno de Bach afirma que ele foi um organista celebrado, mas como compositor foi
incompreendido em seu tempo. Isso se deve principalmente aos conhecidos atritos que ele manteve
continuamente com as autoridades de Leipzig, mas no h evidncia documental de que seus superiores
desaprovassem tambm sua msica. fato que Bach jamais foi um compositor verdadeiramente popular, pelo
menos num sentido superficial, mas os poucos relatos que se conhece atestam a alta estima de que ele
desfrutava, e mais de uma vez afirmou-se que ele era um dos mais importantes compositores de sua gerao,
sendo colocado pelos conhecedores ao lado de Hndel, Telemann, Hasse e Graun, cuja fama se espalhava por
toda a Europa. O grande nmero de alunos que o buscaram como instrutor tambm corrobora seu prestgio.
Como exemplo dos elogios que recebeu, Birnbaum louvou sua "estranha perfeio"; Schubart o chamou de
"gnio original";[94] mesmo Scheibe, que atacou duramente seu estilo em 1737, no pde se furtar a admitir a
grandeza de seu gnio, e em sua edio da Institutio Oratoria de Marco Fbio Quintiliano, Gesner, reitor da
Thomasschule, fez uma longa e vvida louvao de suas habilidades como compositor, maestro, cantor e
organista, que merece ser transcrita:
"Todas essas notveis realizaes, meu Fbio,

considerarias deveras triviais se pusesses erguer-te dos
mortos e ver nosso Bach... como ele, com ambas as mos e
usando todos os dedos, toca um cravo que parece consistir
em numerosas ctaras, ou corre sobre as teclas do
instrumento dos instrumentos (o rgo)...; e como ele,
usando por um lado as mos, e por outro, com extrema
rapidez, os ps, faz surgir por encanto, e sem a ajuda de
ningum, sucessivas revoadas de sons harmoniosos; eu
digo, se pudesses v-lo, como ele consegue o que muitos
citaristas e seiscentos executantes de instrumentos de sopro rgo da Igreja de S. Toms em
jamais poderiam conseguir, no meramente entoando e Leipzig
tocando ao mesmo tempo suas prprias partes mas
dirigindo trinta ou quarenta msicos, todos ao mesmo
tempo, controlando este com um aceno de cabea, aquele outro com um batida do p, um terceiro
com um dedo de advertncia, mantendo o tempo e a afinao, dando uma nota aguda a um, uma
grave a outro, e notas intermdias a alguns. Este homem, sozinho, de p em meio ao harmnico
turbilho de sons, tendo a mais rdua de todas as tarefas, pode discernir a todo momento se um
executante ameaa extraviar-se, e manter todos os msicos em ordem, recuperar qualquer
vacilao, incutir-lhes segurana e impedi-los que cometam erros. O ritmo est em todos os seus
membros, ele absorve todas as harmonias em seu ouvido sutil e profere todas as diferentes vozes
por intermdio de sua prpria boca. Grande admirador como sou da Antiguidade em outros
aspectos, considero que este meu Bach engloba em si numerosos Orfeus e vinte Anfios".[95]
Outro mito de que a obra de Bach havia cado no olvido imediatamente aps sua morte, e assim permanecera
at ser ressuscitada no incio do sculo XIX por alguns entusiastas alemes. A pesquisa recente, porm, afirma
que essa viso no inteiramente correta. Realmente a maior parte de sua produo desapareceu de vista junto
com o compositor, mas de diversos modos sua memria permaneceu e pde ser transmitida posteridade
imediata.[96] Vrios de seus filhos se tornaram compositores reputados, e embora em sua maioria tivessem
adotado outras estticas, mantiveram o nome Bach em evidncia; Carl Philipp regeu apresentaes de algumas
peas vocais do pai a partir de 1768, incluindo o Credo da Missa em si menor, e Wilhelm Friedemann fez o
mesmo, com ainda maior assiduidade, ambos encontrando boa resposta do pblico.[97] Pouco depois Fasch
comeou uma tradio de interpretaes de seus motetos, e em seguida se tornaram acessveis edies de O
Cravo Bem Temperado, de A Arte da Fuga e de algumas cantatas. Seus muitos alunos tambm contriburam
legando s geraes seguintes sua metodologia de ensino e com ela suas peas didticas para teclado, como o
Cravo, as Invenes e outras. Crticos respeitados como Marpurg, Gerber e Forkel publicaram notas favorveis,
e colecionadores e amadores de "msica antiga", como Van Swieten, Poelchau e Neefe, buscaram seus
manuscritos, dispersos entre seus filhos e alunos, e os divulgaram entre um seleto grupo de conhecedores, onde
estavam includos Haydn, Mozart e Beethoven, que manifestaram sua admirao pelo velho mestre e foram por
ele influenciados. Graas principalmente intermediao de Poelchau, um grande nmero de partituras
manuscritas pde ser preservado da destruio, acabando por encontrar abrigo na biblioteca da Singakademie e
na Biblioteca Real de Berlim (atualmente depositadas na Biblioteca Estatal de Berlim, que at hoje o maior
repositrio de fontes originais da msica bachiana). Mesmo assim, o nmero daqueles que conheciam algo da
obra bachiana no fim do sculo XVIII era reduzido, e no dispunha de meios para dissemin-la em larga
escala.[97][98][99]
Com o progressivo acmulo de apreciaes crticas e invocaes pblicas sua memria que apareceram at o
fim do sculo a situao comeou a mudar, embora sua msica continuasse longe dos ouvidos do grande
pblico e mesmo de grande parte dos conhecedores. Nos ltimos anos do sculo XVIII Bach passou a ser
considerado um grande msico e uma honra para a Alemanha, sendo chamado por Rochlitz em 1798 de "o
patriarca da msica germnica" e "a fonte de toda a verdadeira sabedoria musical". Em 1802 apareceu a
primeira biografia aprofundada sobre o compositor, de autoria de Forkel, que usou muito material manuscrito e
informaes obtidas em primeira mo de seus filhos, constituindo o primeiro marco crtico importante na
completa ressurreio de Bach, embora ele o apresentasse num vis claramente patritico. Forkel tambm
desenvolveu decisiva atuao em prol de Bach incentivando a publicao de obras para teclado e divulgando-as
no exterior. Ao mesmo tempo, outros escritores como Thibaut e Reichert

teciam crticas ao estilo "antiquado" de Bach, ainda que reconhecessem sua
grande inventividade, e biografia excessivamente nacionalista de Forkel,
alegando que ela no acrescentava nada de novo ao que j se conhecia sobre
ele. Por outro lado, em torno de 1807 o organista Samuel Wesley iniciou na
Inglaterra um movimento bachiano,[100] enquanto que suas obras comeavam
a ser ouvidas nos Estados Unidos.[101]
Carl Friedrich Zelter, diretor da Singakademie de Berlim, foi o responsvel

pelos passos seguintes. Grande conhecedor da obra vocal de Bach, tinha
acesso rica coleo de partituras que havia pertencido a Kirnberger e
Agricola, alunos de Bach. Sendo professor de Mendelssohn, recomendou-lhe
um estudo da coleo, suscitando seu entusiasmo. Em 1829 Mendelssohn
Felix Mendelssohn, um dos regeu em Berlim a primeira audio completa da Paixo segundo So Mateus
grandes divulgadores de Bach desde sua estreia um sculo antes. A recepo da obra foi extremamente
no incio do sculo XIX favorvel, coincidindo com a expectativa da comemorao do tricentenrio da
Confisso de Augsburgo, um marco do Luteranismo, a ser celebrada no ano
seguinte. Como resultado imediato, ambas as paixes e a grande missa foram
reimpressas e o evento colocou Bach definitivamente de volta nas salas de
concerto. Com o ativo apoio de Robert Schumann, em 1850 foi fundada a
Bach Gesellschaft (Sociedade Bach), que se imps a ambiciosa tarefa de
providenciar a edio completa da obra bachiana com comentrios crticos,
terminada cerca de cinquenta anos depois e dando a pblico 46 volumes de
msica.[102][103]
Entrementes, surgiam outras alentadas biografias. Em 1865 Carl Heinrich

Bitter publicou uma anlise detalhada e compreensiva de sua vida e obra,
colocando na sombra o trabalho de Forkel. Era, contudo, um ensaio de
diletante, e foi por sua vez obscurecido pela contribuio fundamental de
Philipp Spitta, publicada entre 1873 e 1880, o primeiro estudo de perfil
acadmico, que permanece at hoje como uma referncia, apesar de em
muitos pontos estar ultrapassado e idolatrar Bach como o modelo de tudo o
Monumento a Bach erguido que a msica deveria ser. Mas foi o primeiro a introduzir em seu estudo as
em Eisenach em 1884, criado abordagens filolgica, histrica, esttica, teolgica e intelectual, tentando, at
por Adolf von Donndorf aonde a mentalidade romntica de seu tempo permitiu, colocar a obra
bachiana no seu correto contexto histrico. Em contrapartida, alimentou o
mito de Bach como o msico supremo, transcendente e quintessencial.[104]
Outras foras em ao durante o sculo XIX contriburam para a difuso e o enraizamento desses mitos. O
Romantismo, entre outras coisas, estimulou uma redescoberta da msica de sculos passados no contexto da
formao do nacionalismo germnico, atribuindo a Bach uma funo poltica, tanto quanto cultural. Alm
disso, uma ressurgncia do Pietismo protestante tambm cobrou do msico, visto como um mstico, uma
participao, e os vrios compositores que foram influenciados por sua obra fizeram leituras dela antes de tudo
pessoais e subjetivas, bem de acordo com a tendncia romntica do culto ao gnio e ao individualismo e
independentemente do avano dos estudos crticos, e deram nova circulao e interpretao a declaraes
muitas vezes no documentadas do prprio compositor sobre seu trabalho e suas intenes, com o resultado de
proliferar o folclore em seu redor. Expresses extremadas se tornaram comuns quando falando a seu respeito.
Beethoven disse que seu nome no deveria ser Bach, que em alemo significa "riacho", mas sim Meer, que
significa "mar"; Wagner imaginava que Bach era a expresso do mais ntimo esprito germnico e associou sua
msica a uma esfinge, s esferas celestes e a um mundo anterior ao nascimento da humanidade; Brahms disse
que se toda outra msica do mundo se perdesse ele ficaria triste, mas se se perdesse a msica de Bach ele
ficaria inconsolvel,[105] e o crtico William Apthorp declarou que no podia abrir um volume de msica
bachiana sem sentir um arrepio de terror supersticioso, pois ela aniquilava a obra de todos os outros
compositores.[106] As apreciaes podiam ser extravagantes ao ponto de ler a obra de Bach como um exemplo
de Classicismo. No final do sculo Bach se tornara um gigante aos olhos do mundo musical no apenas
germnico, e suas peas para teclado, o fundamento de toda a arte pianstica.[107][108] Sua influncia sobre
outros compositores se tornou, com isso, to onipresente que nenhum outro msico podia ombrear com ele,
sendo comparado a outros nomes imortais da arte ocidental como Shakespeare e Dante.[109]
Com o encerramento da edio crtica da Bach Gesellschaft, em 1900

foi fundada a Neue Bach Gesellschaft (Nova Sociedade Bach), com o
objetivo de iniciar a publicao de uma edio prtica. A sociedade
tambm inaugurou a tradio dos Festivais Bach e iniciou a publicao
de um anurio bachiano, o Bach Jahrbuch, responsvel pela divulgao
de uma enorme quantidade de ensaios crticos particularizados. Durante
mais de trinta anos o anurio foi editado por Arnold Schering, grande
estudioso de Bach, que deu contribuies pessoais importantes ao
tema.[103] Entre as biografias, em 1905 surgiu a de Albert Schweitzer, Monumento a Bach diante da Igreja
que introduziu uma nova abordagem, enfocando principalmente de S. Toms em Leipzig, obra de Carl
aspectos estticos, simblicos e a associao entre a msica bachiana e Seffner
imagens pictricas e poticas, bem como analisando o contedo
expressivo dos textos de suas cantatas e sua traduo musical e a inter-
relao entre as vrias artes daquele tempo. Esta biografia, cujo ttulo, J. S. Bach, Le Musicien-Pote (J. S.
Bach, o msico-poeta), indicativo de suas intenes, marcou poca e assinalou uma reorientao nas
pesquisas, que passaram a estudar os princpios da teoria barroca da retrica musical a fim de melhor
compreender as suas obras, o que constituiu uma conquista importante. O livro tambm tomou uma posio na
polmica que ento corria entre os advogados da dita "msica absoluta", desvinculada de programas extra-
musicais, e a msica potica e expressiva, inclinando-se a favor da ltima proposio, mas alertando que tal
dicotomia era prejudicial apreciao da msica barroca.[110][111] Schweitzer tambm foi importante por ter
sido o campeo do Orgelbewegung, um movimento que pretendeu resgatar a antiga tradio barroca de
construo de rgos, influenciando a moderna tendncia de interpretaes historicamente corretas.[112] A esta
altura diversos grupos e sociedades j se dedicavam ao estudo e execuo da msica bachiana em vrios pontos
da Europa,[113] e em 1928 Charles Terry reexaminou toda a documentao biogrfica disponvel e publicou um
colorido relato sobre a vida de Bach.[114]
Estudos recentes
O bicentenrio de sua morte em 1950 estimulou uma renovada onda de

estudos crticos. Entre as publicaes que apareceram neste ano deve
ser destacado o primeiro catlogo temtico da sua obra completa, o
Bach-Werke-Verzeichnis, fruto do esforo de Wolfgang Schmieder, de
onde deriva a abreviatura "BWV" mais um nmero, que se encontram
identificando todas as composies de Bach. Outra iniciativa da maior
importncia foi a deciso do Instituto Bach de Gttingen, juntamente
com os Arquivos Bach de Leipzig, de se realizar outra edio crtica das
suas obras completas, a Neue Ausgabe smtlicher Werke, considerando
que a edio antiga j no satisfazia os critrios acadmicos mais Comemoraes em Berlim do
recentes, e tendo como meta apresentar todas as suas composies em bicentenrio de sua morte, 1950
todas as verses e revises autnticas disponveis.[115] Uma dcada
mais tarde Alfred Drr e Georg von Dadelsen apresentaram uma nova cronologia das suas cantatas de Leipzig,
exercendo um impacto revolucionrio no entendimento de sua evoluo esttica, e nos anos subsequentes at os
dias de hoje uma enorme quantidade de novo material analtico vem sendo produzida sobre o Kantor de So
Toms, muitas vezes revendo proposies consagradas e derrubando antigos mitos. Avolumando-se
constantemente as novas descobertas e concluses, a tarefa de escrever sobre Bach na contemporaneidade ,
como disse Boyd, ainda mais formidvel do que era em 1900 e mesmo em 1980.[116] interessante assinalar,
conforme pensa Geck, que as tentativas de desmontar os mitos que se agregaram ao redor de sua figura podem
esclarecer algumas coisas em sua vida e carreira, mas por outro lado podem no fazer-lhe verdadeira justia, j
que exatamente aos mitos que se deve boa parte da sua fora histrica e da sua sobrevivncia alm de seu
tempo.[117]
De qualquer forma, a posio de Bach como um dos mais brilhantes luminares da msica ocidental parece
definitivamente assegurada, sua produo uma das bases do atual repertrio de concertos e para muitos
crticos ele o maior compositor de todos os tempos. A lista de compositores notveis ao longo dos sculos
XIX e XX que demonstraram ter recebido sua influncia impressionante, incluindo mestres que, por sua vez,
foram de imensa importncia e eram alinhados a estticas muito afastadas dos princpios barrocos.[1][108][118]
Alm dos j mencionados Beethoven, Haydn, Mozart, Mendelssohn, Schumann, Wagner e Brahms, cite-se
mais alguns: Chopin,[119] Liszt, Mahler,[120] Reger, Saint-Sans, Busoni, Debussy, Ravel, Faur, Casella,
Schoenberg, Berg, Hindemith, Malipiero, Respighi, Franck, Honegger, Elgar, Walton, Britten, Copland, Harris,
Piston[108][118] Villa-Lobos,[121] Reich[122] e Andriessen.[123]
Bach na cultura popular
Com tamanho prestgio entre os conhecedores, no admira que Bach tenha transbordado para a cultura popular
e se tornado uma imagem icnica, chegando a ser includo no rol dos santos da Igreja Luterana, comemorado
no dia 28 de julho,[124] e homenageado como compositor ilustre no calendrio da Igreja Episcopal dos Estados
Unidos[125]
O impacto de sua msica no mais se restringe msica erudita, e tem sido detectado tambm na msica pop,
como no rock progressivo,[126] e nos inmeros arranjos que so feitos de sua msica para atender ao gosto de
outras plateias, no chamado gnero crossover,[127][128][129] do qual um exemplo notrio a srie de arranjos
feitos por Wendy Carlos para a trilha sonora do filme Laranja Mecnica, de Stanley Kubrick.[130] Diversos
famosos msicos populares tambm declararam ser de alguma forma seus devedores, como Nina Simone,[131]
Dave Brubeck[132] e Keith Jarrett.[133]
Ele tambm se tornou personagem de vrios filmes e documentrios, entre eles Johann Sebastian Bachs
vergebliche Reise in den Ruhm (direo de Victor Vicas, 1979/1980);[134] Johann Sebastian Bach (direo de
Lothar Bellag, 1983/1984)[135] e Mein Name ist Bach (direo de Dominique de Rivaz, 2002/2003).[136] Um
asteroide recebeu o seu nome (1814 Bach),[137] sua efgie j foi impressa em selos, moedas e medalhas, e os
monumentos em sua honra se multiplicam pelo mundo.
Retrato de Bach em Retrato de Bach sobre a Monumento a Bach em Selo comemorativo do

vitral da Igreja de S. cauda de um avio Xangai tricentenrio de seu
Toms, Leipzig Boeing 737-300 nascimento
Moeda de dez marcos Monumento a Bach Placa indicativa da rua Sala Bach no Castelo de
alemes com a efgie de diante dos Museus Johann Sebastian Bach Kthen
Bach Carnegie, Pittsburgh em Wittenberg
Notas
1. Que corresponde ao 31 de maro do mesmo ano, no calendrio gregoriano
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Ligaes externas
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Obras de Johann Sebastian Bach em MP3 (http://www.classicistranieri.com/tag/bach)
Obras de Bach no International Music Score Library Project
Partituras gratuitas de Johann Sebastian Bach na CPDL, a Biblioteca Coral de Domnio Pblico
Bach Network UK (http://www.bachnetwork.co.uk/)
Bach-Leipzig.de (http://www.bach-leipzig.de/), Bach-Archiv Leipzig
The J.S. Bach Home Page - JSBach.org (http://www.jsbach.org/), by Jan Hanford
J.S. Bach bibliography (http://www.mu.qub.ac.uk/~tomita/bachbib/)
Bach-Cantatas.com (http://www.bach-cantatas.com/), by Aryeh Oron
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ml) Grove Encyclopedia and Encyclopedia Britannica
Riemenschneider Bach Institute (http://www.bw.edu/academics/libraries/bach/)
Bach Festival (http://www.bw.edu/bachfest)
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Obras de Johann Sebastian Bach (http://www.gutenberg.org/author/Johann_Sebastian_Bach) no
Projeto Gutenberg
Free recordings of the Brandenburg Concertos in MP3 and FLAC provided by Czech Radio (http://www.
rozhlas.cz/d-dur/download_eng) (ver FLAC)
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As peas de livre inspirao ocupam um lugar igualmente importante no

Tocata e Fuga em r menor BWV 565

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As seis Sonatas e Partitas para violino solo BWV 1001-1006,

Chacona da Partita para violino solo BWV 1004

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Suas obras de cmara mais importantes so duas colees de seus anos

Segundo movimento da Sonata para flauta e cravo em l maior BWV 1032

Interpretado por Alex Murray (flauta) e Martha Goldstein (cravo)

Contrapunctus I de A Arte da Fuga BWV 1080

Verso midi do Mutopia Project

Trecho da ria na corda de sol, da Abertura n 3 BWV 1068

Interpretado pela Capella Istropolitana, regida por Oliver Dohnanyi

Primeiro movimento do Concerto para dois violinos e orquestra BWV 1043

Primeiro movimento do Concerto de Brandenburgo n. 4 BWV 1049

Segundo movimento do Concerto de Brandenburgo n. 5 BWV 1050

Terceiro movimento do Concerto de Brandenburgo n. 6 BWV 1051

As cantatas sacras so peas de ocasio, e por regra eram ouvidas

Uma das cantatas mais conhecidas tambm uma de suas primeiras, a

Interpretado pelo MIT Concert Choir

Interpretado pelo MIT Concert Choir

Interpretado pelo MIT Concert Choir

Interpretado pelo MIT Concert Choir

As suas paixes podem ser descritas como cantatas sacras expandidas