- LISTA DE EXERCCIOS -

DEPARTAMENTO DE MSICA DMU

Universidade do Estado de Santa Catarina

HARMONIA
Centro de Artes
ENCADEAMENTO DE ACORDES COM NOTA(S) EM COMUM Prof. Srgio Freitas | Ago 2o17

Nome: ___________________________________________________________________________________________________________ Turma: __________

1. Considerando as caractersticas e limitaes da escrita tradicional para 4 vozes, indique quais so os erros nas seguintes aberturas dos acordes
de Sib Maior e Sol Maior:

2. Considerando os procedimentos bsicos para o encadeamento de acordes com notas em comum, indique quais so os erros de conduo
de vozes nos seguintes casos:
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Encadeamento de acordes com nota(s) em comum(s)> p. 101ss da apostila #1

A partir de SCHOENBERG, Arnold. HARMONIA. So Paulo: Ed. da Unesp, 2001 [p. 83100]

3. Em F Maior, dobrando apenas a nota fundamental das trades e sem recorrer a inverses, elabore e realize um encadeamento de acordes
com nota(s) em comum para 4 vozes (Soprano, Contralto, Tenor e Baixo). Indique cifras e graus:

4. Escreva no mnimo mais 3 exerccios desse tipo:

a)

b)

c)
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5. Indique quais so os erros de conduo de vozes nas seguintes preparaes e resolues do VII grau em modo maior:

6. Realize as quatro vozes nas seguintes preparaes e resolues do VII grau em modo maior:

7. Empregando o VII grau em modo maior, escreva no mnimo 5 encadeamentos de acordes com notas em comum:

a)

b)
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c)

d)

e)

8. [Reviso do semestre passado] Conforme o modelo, complete (com notas e cifras) as seguintes resolues da progresso V7 I:

Observe que: nos encadeamentos em estado fundamental, se o V7 est completo (1-3-5-7) o I

fica incompleto (i.e.: sem 5). E vice-versa, se o V7 est incompleto (sem 5) o I fica completo
(com 5). Mas, se o V7 estiver invertido, isso no ocorre!
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9. [Reviso do semestre passado] As alternativas a), b) e c) trazem resolues da dominante quarta e sexta com vrios erros de conduo de
vozes. Aponte os erros e, nas alternativas d), e) e f) refaa, nos mesmos tons e com a mesma harmonia, a conduo de vozes de forma correta:

10. Empregando a dominante quarta e sexta em modo maior, escreva encadeamentos de acordes com notas em comum:
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11. [Reviso do semestre passado] Conforme Piston (1993, p.165-181), podemos considerar que as Cadncias so frmulas harmnicas que
utilizamos para concluir as frases. Em sntese, dentre os tipos que se destacam, temos:

A Cadncia Autntica Perfeita (CAP), ocorre quando o V grau em estado fundamental, com ou sem
stima progride para o I grau, tambm em estado fundamental. No acorde final desta cadncia, o intervalo
entre o baixo e o soprano ser sempre de oitava justa.
O termo Cadncia Autntica Imperfeita (CAI) empregado quando, finalizando a progresso V para I, a
voz de soprano canta a tera ou a quinta do I grau.
Os termos Semi-Cadncia (SC), ou Cadncia Suspensa (ou Suspensiva), destacam cadncias em que a
frase musical termina sobre o V grau. Piston (1993, p.168), observa: Assim como a cadncia autntica
comparvel a um ponto final, a semi-cadncia como uma vrgula, uma terminao que indica uma parada
momentnea em um trecho inacabado.
Conforme Piston, a Cadncia Frgia (CF) um maneirismo barroco que consiste em uma Semi-Cadncia,
em modo menor, de tipo iv6 para V [...]. Indica uma continuao imediata [...] A cadncia frgia recebeu este
nome [...], devido ao movimento de semitom do baixo [anlogo ao movimento de semitom que ocorre entre a
segunda e a primeira nota do modo frgio].
Em sentido restrito, a chamada Cadncia de Engano (CE) ocorre quando o V grau cadencial evita a
resoluo para o I grau e progride para o vi grau, ou seja, progride para o acorde relativo menor de uma
tonalidade maior.

Considerando esta breve reviso dos tipos cadenciais, faa a anlise harmnica das seguintes terminaes de versos. Indique tonalidade, tipo
cadencial (CAP, CAI, CE, SC, CF), cifras, graus, inverses, notas auxiliares e, se for o caso, aponte erros de conduo de vozes:
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12. Estude a figura abaixo. Nela encontram-se trs tipos de terminao meldica e duas frmulas cadenciais, que podem ser utilizadas para a
harmonizao em casos em que a letra, a melodia e a forma sugerem o emprego de uma Cadncia Autntica Perfeita (CAP).

Dados as seguintes terminaes de versos de Corais harmonizados por J. S. Bach, escolha uma destas duas frmulas cadenciais e, indicando as
cifras analticas, escreva para 4 vozes a Cadncia Autntica Perfeita pertinente para cada um dos quatro casos:
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13. [Reviso do semestre passado] Em um de seus muitos textos pedaggicos, o musiclogo

alemo Hugo Riemann (1849-1919), terico que lembrado como o proponente da chamada
harmonia funcional, assim comenta a noo de dissonncias caractersticas:

Devemos admitir estas dissonncias como complementos naturais ao tratar de dar carter ao acorde de
Dominante (V grau) ou Subdominante (IV grau), e estes sons so chamados dissonncias caractersticas.
[...] estas so: 1) a sexta maior na subdominante, 2) a stima menor na dominante (RIEMANN,
Armona y modulacin, 1952, p. 77-78).

Dada esta definio, analise as seguintes cadncias escolhidas em Corais harmonizados por J. S.
Bach. Conforme o modelo, assinale as dissonncias caractersticas, indicando a tonalidade a
tonalidade e os graus que recebem as dissonncias:
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14. Levando em considerao a parte e as cifras do baixo contnuo, faa a anlise harmnica deste Coral harmonizado por J. S. Bach. Trata-se
do Coral Lob sei Gott (Louvado seja Deus), ltimo movimento da Cantata BWV 62 Num Komm, der Heiden Heiland (Agora vem, Salvador
dos Pagos) escrita por Bach em 1724. Esta Cantata BWV 62 baseia-se em um hino homnimo escrito por Martinho Lutero em 1524, e
tanto a melodia quanto a letra deste Coral correspondem a estrofe final do hino de Lutero. 1

1As tradues utilizadas aqui foram realizadas por Cludia Dornbusch e Stfano Paschoal para a edio do livro As Cantatas de J. S. Bach de
Alfred Dr (Bauru, SP: Edusc, 2014)