A ANATOMIA DA CMARA Thomaz. W.M.

Harrell

CAPITULO II
N
este captulo iremos ver as diferentes partes da
cmara fotogrfica de forma a melhor entender a
funo de cada uma delas e o papel que cada uma
A ANATOMIA DA CAMARA desempenha no trabalho integrado de formar a imagem
final. Primeiramente veremos os diferentes tipos de c-
FOTOGRFICA maras fotogrficas que so divididos em cinco classes.
Tambm veremos que alm da questo dos recursos tc-
(A Cmara Fotogrfica e Suas nicos o formato ou tamanho do negativo um divisor de
guas entre as cmaras fotogrficas.
Partes) De forma geral quanto maior o formato, melhor
ser a qualidade das imagens produzidas. Em seguida
veremos as objetivas : o sistema ptico da cmara foto-
grfica. Nessa discusso tornar-se a claro que a distn-
cia focal da objetiva exerce enorme influncia sobre as
caractersticas da imagem que ser formada. A funo da
ris ou diafragma ser ento analisada pois este dispositi-
vo hoje, incorporado na objetiva exerce a importante fun-
o de regular a quantidade de luz que atinge o filme.
Esta parte concluir com uma breve discusso dos dife-
rentes tipos de objetivas existentes e suas principais ca-
ractersticas e aplicaes. Finalmente, ser o momento
de vermos o funcionamento do obturador cuja principal
funo de regular a durao do tempo que a luz atinge o
filme. Concluda a discusso sobre os principais recursos
tcnicos da cmara passaremos a ver o seu funcionamen-
to integrado no processo de se fazer uma fotografia.

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O que mais importa para ns neste momento, perceber-

A CMARA ESCURA DE ORIFCIO E A mos que a concepo bsica de qualquer cmara fotogrfica
continua sendo a mesma dos tempos antigos. O formato mudou
CMARA FOTOGRFICA MODERNA as dimenses so outras e muitos avanos foram incorporados

A
mas o coneito bsico o mesmo. No desenho esquemtico abai-
primeira coisa que devemos considerar ao querer aprender
xo e no da figura 2., na pgina seguinte, vemos que toda cmara
a fotografar entendermos a conce- po bsica da cma
deve possuir certos elementos importantes e indispensvaeis.
ra fotogrfica e o seu funcionamento. Talvez a forma mais
simples da cmara fotogrfica seja tambm o seu prottipo mais
antigo conhecido como cmara escura de orifcio. A cmara escu- 4
6 7
ra de orifcio no era nada mais do que um recinto fechado com
um pequeno orifcio pelo qual entrava um minsculo filete de luz.
O filete de luz, projetado na parede oposta da cmara formava 1 2 3
uma imagem (Veja ilustrao). Este fenmeno alm de comprovar
que a luz viaja em linha reta, serviu de modelo para o desenvolvi- Fig. 2.2 5
mento das cmaras fotogrficas antigas j munidas de objetivas e
filme. Este princpio continua sendo aplicado mas as cmaras

O
modernas so muito menores embora ainda mentenham o mes- primeiro elemento importante da cmara fotogrfica,
mo nome de cmara.. a caixa preta ou corpo (1). dentro do corpo que ser
colocado o filme (2). O filme por sua vez colocado justa-
mente no plano onde a objetiva (3) ir formar a imagem. A esta
configurao bsica tornam-se ainda necessrios alguns outros
componentes.
importante mirar ou apontar a cmara com certa preci-
so para termos uma idia correta do que ser fotografado. Para
tanto necessrio que a cmara possua um visor (4). A objetiva
ou lente deve ter uma forma de ser focalizada para que o assunto
seja registrado em foco. O controle de foco (5) move o elemento da
lente para frente e para trs para conseguir o foco do assunto
desejado. Um outro controle importante a ris ou diafragma (6).
A funo principal do diafragma de controlar a quantidade de
Figura 2.1 luz que passa para o filme. Por sua vez o obturador (7) uma
O princpio da
cmara escura em cortina ou conjunto de palhetas que controlam o tempo que a
gravura do seculo luz chegar at o filme. Um ltimo controle importante o meca-
XVII. nismo para avanar o filme de forma que se possa expor uma
chapa aps a outra. (Veja a Figura na pgina seguinte.)

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2. A anatomia da cmara bsica com os seus principais elementos:

1. Corpo
2. O Filme
3. A Objetiva A direita a cmara desmontada
4. O Visor 1) 0 Corpo da Cmara 1)
2) O Chassis de filme (back)
5. O Controle de 3) A Objetiva 3)
foco 4) O Visor (prismtico) 2)

E
5) O controle de foco
xistem diferen
as evidentes en
tre cmaras foto-
grficas modernas. 4) 5)
Como veremos ,uma c- 4.
mara simples pode no
passar de uma simples
caixinha com uma lente
acoplada e uma janeli-
nha que serve de visor.
Ao lado, uma c- 1.
mara profissional cujo 2.
sistema modular permi- 3.
te que ela seja desmon-
tada. Assim podemos
ver todos os elementos 5.
que a compem. Temos
portanto: 1) o corpo 2)o
chassis de filme 3) a ob-
jetiva 4) o visor e 5) o
controle de foco. Nesta
cmara o controle de
foco uma rodela que ao A. B. C. D.
ser girada faz a lente ir
para frente e para traz.

Fig. 2.3 Na sequencia acima (ao p da foto) vemos: A) smente o corpo, B) o corpo com o chassis
de filme montado, C) o corpo, filme e objetiva e D) todos os elementos que compem a
cmara (corpo, filme, objetiva e visor).

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3. OS DIFERENTES TIPOS DE CMARAS

Fig. 2.4

Embora existam centenas de modelos de cmaras hoje

no mercado, a maiora tem em comum todos os elementos 1. As cmaras simples ou de visor e
mostrados na pgina anterior. De forma geral, podemos clas- 2. As cmaras de visor telemtrico
sificar todos os modelos de cmaras em cinco tipos diferen-
tes. Cada um destes possui caracteristicas prprias que o
diferenciam dos outros, principalmente em funo do uso
para o qual sero utilizadas e a sofisticao de seus elemen-
tos . (Visor simples)
Os diferentes tipos de cmaras so:
1. As cmaras de visor simples
2. As cmaras de visor telemtrico
3. As cmaras Reflex de uma objetiva
4. As cmaras Reflex de duas objetivas
5. As cmaras Tcnicas e de Estdio.
A seguir veremos a descrio de cada um dos diferentes
tipos de cmaras e o seu funcionamento . Pelas ilustraes
anteriores e aquelas que seguem, deve tornar-se evidente que
a maior diferena entre os vrios tipos de cmaras est rela-
cionada com o tipo de visor que elas possuem e com a sofis-
ticao de seus controles.
CMARAS SIMPOLES E DE VISOR TELEMTRICO*
(Fig.2.5 Cmara de
A direita vemos as camaras simples ou de visor Visor telemtrico)
telemetrico seguem o mesmo princpio. Elas possuem uma
janela (visor), o corpo (ou caixa), a objetiva, a iris (dentro da
objetiva), o obturador (neste caso no corpo da cmara mas,
em certos casos tambm dentro da objetiva). O controle de
foco via de regra muito simples ou inexistente nestas c-
maras
A diferena entre cmaras simples e cmaras de tel-
metro* est em que este dispositivo facilita a correta focaliza-
o do assunto por meio de espelhos no corpo da cmara. Imagens : Tron (BMA) e Koycera (Pentax)
* (Ver telemetro no glossrio)
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Fig 2.7
3. A Cmara Reflex de uma objetiva (SLR)
A cmara reflex de uma objetiva foi uma grande inveno e
ainda a melhor opo para quem deseja se concentrar apenas
no trabalho de fotografar, mantendo controle dos recursos tcni-
cos e evitando possveis erros decorrentes do prprio sistema. A
maior vantagem deste tipo de cmara que vemos a imagem a ser
fotografada pela mesma objetiva que ser utilizada para produzir
a fotografia. Desta maneira o foco, o enquadramento e outros de-
talhes que vemos dentro do visor so os mesmos que sero
registrados no filme. Isto representa uma enorme vantagem sobre
todos os outros tipos de cmaras fotogrficas e por isto que o
coneito inventado na Alemanha nos anos 30 ainda o mais uti-
lizado hoje em cmaras profissionais e semi-profissionais.
A cmara reflex mais cara pois ela
mais complexa. O pentaprisma feito de vi- Fig2.6
dro especial. O espelho deve ser controlado
por um mecnismo que garanta a sua remo-
o no mesmo instante da foto. Todos estes
detalhes fazem com que a cmara tenha que
funcionar como muita preciso.

Camaras reflex costumam permitir a A primeira reflex de

troca de objetivas (intercambiabilide) dan- uma s objetiva foi a
do grande gama de escolha para o fotogra- Ihagee Kine Exacta de
Dresden fabricada em
fo com relao ao tipo de objetiva que ele
1936
quer utilizar. A ilustrao ( acima) mostra
a trajetoria da luz passando pela objetiva e
sendo rebatida primeiro pelo espelho e de-
pois pelo prisma que a envia ao olho do fo-
tgrafo corrigida em perspectiva e posio.

Fig.2.8 Cmara Nikon F601 com lente zoom

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Regulagem de aberturas
4. As cmaras Reflex de duas objetivas
Avano do filme

As cmaras reflex de duas objetivas foram criadas para ofe-

recer as vantagens de um sistema reflex mas sem o alto custo Regulagem da velocidade
da sua complexa construo mecnica. Neste tipo de cmara,
uma das objetivas tem a simples funo de levar a imagem para
o visor por meio de um espelho. Esta objetiva no possui obtu-
rador nem diafragma. A segunda objetiva possui todos os meca-
nismos necessrios para realizar a fotografia. Este sistema foi
muito popular durante muitssimos anos e as marcas Rolleiflex e
depois Yashica venderam centenas de milhares de unidades.
Estas cmaras embora sejam ainda comuns principalmen- Contrle de foco
te entre amadores avanados e profissionais da fotografia social,
so cada vez menos utilizadas. Algumas das desvantagens des-
tas cmaras so as mesmas das cmaras simples e de visor
telemtrico. Uma destas desvantagens que a imagem vista no Visor
visor no a mesma que est sendo feita pela outra objetiva.
Embora o foco esteja garantido, obstrues diante da objetiva ou
problemas de paralaxe (1) em objetos muito prximos podem acon- Alavanca de avano do filme
tecer.
Com a prtica porm possvel vencer estes defeitos e fazer
timas fotografias com estas cmaras que tendem a se tornar
muito baratas devido a queda na procura. Ainda outra vanta-
gem que as cmaras reflex de duas objetivas trabalham com Objetiva do visor
filme 120 e produzem imagens no formato 6 x 6 cm que mais do
que o dobro do formato 35 mm. A qualidade das cpias portan-
to muito superior.
Objetiva da cmara

1. Paralaxe: Fenomeno pelo qual no ha correspondncia exata entre o objeto visto e

o fotografado devido ao deslcocamento espacial da objetiva do visor e a objetiva
resposvel pela imagem fotogrfica. O resultado um enquadramento falho. Camaras
de visor telemtrico e outras como a de duas objetivas produzem este defeito quando se
tenta fazer fotografia de aproximao. O efeito de paralaxe quase nulo a distncias Fig. 2.9
de dois metros ou mais mas crtico em fotografia de retrato e macrofotografia.

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5. As Cmaras Tcnicas e de Estdio. Fig. 2.10

A
s cmaras tcnica e de estdio so parecidas com as antigas cmaras de caixo.
De fato muitas pessoas confundem estas cmaras com modelos antigos. A verda
de que o desenho destas cmaras bastante simples. Vemos na fotografias que
este tipo de cmara praticamente no possui um corpo. Ou melhor, como muitas cma-
ras antigas,a parte traseira e dianteira so unidas por um um fole ou sanfona. O fole
permite que as partes dianteira e traseira sejam aproximadas ou afastadas uma da
outra de forma a conseguir focalizar desde os objetos mais distantes at os mais prxi-
mos. Tanto a pea dianteira quanto a traseira possibilitam inmeros movimentos para
corrigir perspectiva , aumentar a profundidade de campo e fazer outros ajustes impos-
sveis de conseguir em outros tipos de cmaras. Estes ajustes fazem com que este tipo
de cmara seja altamente verstil mas bastante complicada de usar.
A cmara de estdio uma cmara para profissionais experientes. (Note-se que o
visor da cmara um vidro despolido na parte traseira) Este tipo de cmara muito
utilizado por profissionais especializados em fotografia tcnica, de produtos, publicit-
ria e arquitetnica e at moda. Esta no a melhor cmara para fotografia de
fotojornalismo pois ela deve ser usada sempre num trip ou numa estativa devido ao
seu tamanho e peso. Estas cmaras so conhecidas pela qualidade que ogrande forma-
to produz. Existem acessrios para utiliz-las com qualquer formato ou tipo de filme,
so os chamados Backs. Hoje existem tambm backs digitais para esta cmaras fazen-
do com que possam ser tranformadas em cmaras digitais em poucos instantes. Tambm no faltam
objetivas e acessrios para estas cmaras que costumam ser muito caras.

Fig.2.11

Fig2.12

Ilustraes cortesia TOYO

Vista traseira (Sakai special Camera Mfg.Co. Japan)
Vista frontal Vista lateral
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OS FORMATOS
Tendo visto os diferentes tipos de cmaras fotogrficas deve tornar-se claro que uma das caractersticas que mais as
diferencia aquela relacionada com os diferentes formatos de filme. Isto , cada tipo de cmara se diferencia por seu
tamanho, a sua complexidade, e pelas aplicaes para as quais ela ser utilizada. O termo formato refere-se ao tamanho
do negativo que cada cmara capaz de produzir. Ao lado vemos alguns dos formatos mais utilizados hojeem dia. Entre
eles o mais comum o de 35mm utilizado nas cmaras
reflex de uma objetiva e padronizado por Thomas Edison
e George Eastman em1895. Este formato o mais utili-
zado mundialmente e usado tanto por amadores como
por profissionais. Os formatos de 6x6 cm, 6x7 cm e 35mm
6x9cm (linhas pontilhadas) cabem todos na catgoria
de formato mdio. Essa categoria utiliza o filme 120 e
220. O formato de 4x 5 polegadas chamado de formato
grande. 6x6mm
Veremos mais sobre formatos no Captulo IV que
fala especificamente sobre o filme. Existem outros for-
matos (muito menos usados), menores que o 35mm e
alguns maiores que o de 4 x 5 polegadas. O formato de 8
x 10 polegadas (20 x 25 cm) por exemplo um deles.
Esse formato seria aproximadamente do tamanho de Formato me=dio
uma folha inteira A4.
Em resumo, vimos aqui os diferentes tipos de c-
maras desde as mais simples camaras de visor, at as
sofisticadas cmaras de estdio passando pelas cma-
4 x5 polegadas (Formato grande)
ras reflex de uma objetiva e pelas muito utilizadas c-
maras de formato mdio.
Fig. 2.13 Os formatos mais comuns mostrados aqui em tamanlho real.
Ver o captulo VII pgina 71 para uma descrio mais deta-
lhada sobre os fomratos.

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