DA PINTURA RUPESTRE A FOTOGRAFIA Thomaz. W.M.

Harrell

I. DA PINTURA RUPESTRE FOTOGRAFIA

A
descoberta da fotografia no aconteceu como muitos po deramos at afirmar que do ponto de vista de um determinismo
deriam pensar de uma hora para outra. Como veremos mais histrico, a humanidade estava fadada a descobrir a fotografia ou
adiante, a busca do meio fotogrfico levou centenas de anos alguma coisa semelhante porque no desistiria dessa busca at
para se concretizar. A verdade que o desejo da fotografia ou chegar ao que procurava. necessrio deixarmos claro que no
alguma coisa semelhante, parece ser intrnseco ao homem -um se trata de fazer uma comparao qualitativa entre a fotografia e
instinto quase-. O desenho e a pintura na sua forma mais bsica as outras artes visuais. mesmo assim, no pode restar dvida
no so nem mais nem menos, do que manifestaes do grande que a fotografia se fazia necessria entre elas e que o lugar que
desejo de RETRATAR O MUNDO que todos ns possumos desde conquistou em nossa civilizao muito especial. Nas prximas
a infncia e que comum tanto nos primitivos quanto nos civili- pginas iremos ver como foi a evoluo da busca deste meio at
zados. hoje insuperdo de registrar imagens de incrvel perfeio e rea-
Historicamente, sabemos que mesmo antes de existir a lismo e sem o qual a nossa cultura seria inteiramente outra.
escrita, os primitivos j se comunicavam por meio de desenhos
(Ver fig. 1.) pois a imagem precede a palavra escrita na ordem
evolutiva da linguagem. Mesmo depois que a escrita evoluiu, tan-
to o desenho como a pintura e outros meios de comunicao visu-
ais continuaram a ter enorme importncia no processo cultural e
e civilizatrio.
Mesmo com o florecimento da literartura e das artes repre-
sentativas , a busca de um processo mais perfeito e mais realista
de registrar o mundo continuou sendo insistentemente procura-
do atravez dos tempos. Isto deve-se ao fato de que as imagens
comunicam em nveis diferentes aos da palavra seja ela escrita 12 x7 cm
ou falada. Mas verdade tambm que tanto a pintura quanto o
desenho ou a gravura no conseguiam satisfazer a vontade de
muitos artistas de retratar o mundo com o maior realismo poss-
vel. O fato que enquanto no existiu a fotografia muitas - mui-
tssimas pessoas - estavam insatisfeitas com o que se podia fazer
com o desenho e a pintura em matria de REALISMO.
Foto: Vanessa F.M. Harrell , 1998
A fotografia representa o detalhe, a mincia, a perspecti-
va, a luz, o momento fugaz, a espontaneidade, e a velocidade que figFig. 1.1. Fotografia de Pintura Rupestre nas cavernas de Jata, Gois.
muitos procuravam mas no conseguiam por outros meios. No Estima-se que alugumas destas imagens tenham mais de onze mil anos.
de hoje a afirmao que a inveno da fotografia LIBERTOU a Poderiamos refletir de como seria difcil fazer uma descrio precisa destes
desenhos se no existisse a fotografia para nos mostrar como so.
pintura para encontrar a sua verdadeira vocao expressiva. Po-

1
 CAPITULO I
1. OS PRINCPIOS DA FOTOGRAFIA
Podemos reduzir a trs, os princpios que possibilitaram a
descoberta da fotografia. Estes trs princpios j existiam muito
tempo antes da fotografia ser inventada mas foi necessrio reuni-
los de forma coerente para que essa inveno pudesse vir tona.
Eles so:
A). O PRINCPIO DA CMARA ESCURA DE ORIFCIO,
B). O PRINCPIO DA FOTOSENSIBILIDADE,
C). OS PRINCPIOS DA PTICA.
Foram basicamente estes princpios que possibilitaram a
descoberta da fotografia mas no devemos esquecer que existiram
mltiplos outros fatores conjunturais, histricos e culturais que
tambm contriburam de forma decisiva para essa descoberta. O
mundo estava pronto para a descoberta da fotografia somente no
momento em que ela veio e no antes.
Da mesma maneira que Thomas Edison no poderia ter fei-
to a descoberta da vitrola ou da lmpada incandescente antes que
existisse o telgrafo ou o arco voltaico, a descoberta da fotografia
no poderia ser consolidada sem que esses e outros importantes
requisitos viessem tona. Como j dissemos, a verdade que a
busca do processo fotogrfico to antigo quanto o desejo de re-
presentar visualmente o mundo, os objetos, os acontecimentos e
os semblantes que consideramos importantes. Como diz Naomi
Rosemblum Como forma de se fazer imagens, a fotografia tem
florecido de forma inesperada desde as suas origens h 150
anos.Pela sua ubiquidade as fotografias tem sido preponderantes
em tranformar as nossas ideias sobre ns mesmos, as nossas
instituioes e a nossa realao com o mundo natural (1.)
(1.) Naomi Rosemblum A World History of Photography Abbeville Press
New York, 1984 (Traduo do autor)
2
Thomaz. W.M. Harrell
Vejamos agora, mais detalhadamente os trs princpios bsicos e
como cada um contribuiu para a descoberta da fotografia.
A) . O Principio da Cmara Escura de Orifcio
O principio da cmara escura de orifcio uma inveno an-
nima e data dos tempos mais remotos. Para sermos mais claros
no se sabe quando foi inventada nem por quem. Uma das com-
provaes mais antigas que temos da sua utilizao prtica se-
gundo o historiador alemo, Klaus op-ten Hoefel (2.) da obser-
vao de uma eclipse solar pelo sbio rabe Ibn Al Haitam, na
corte de Constantinopla no ano 1038. O princpio porm, muito
mais antigo pois j era conhecido na Grcia antiga quando
Aristteles (384 -322 A.C.) fez uma discrio da formao de ima-
gens durante a passagem da luz por pequenos orifcios.
Na Itlia, o progresso da cmara escura foi grande a partir
de sua divulgao nos escritos de Leonardo da Vinci (1452 -1519).
Da Vinci foi o primeiro a fazer uma discrio precisa do fenmeno
da cmara escura. Posteriormente esta passou a receber diversos
refinamentos um dos quais foi a introduo de uma lente conver-
gente no lugar do orifcio para dar uma imagem muito mais ntida
e brilhante. Originalmente, a cmara escura de orifcio era uma
caixa ou mesmo um quarto escuro (de onde o nome cmara), no
qual uma das paredes possua um pequeno orifcio por onde pas-
sava um filete de luz. Este filete de luz penetrando pelo pequeno
orifcio projetava na parede oposta, uma imagem do que se en-
contrava do lado de fora.(Ver Figura 1.2.)
As pesquisas sobre a natureza da Cmara Escura de Orifcio
intensificaram-se durante os sculos XVII e XVIII.
No sculo XVIII, houve grande interesse por todo tipo de
princpio cientfico e os nobres mais esclarecidos faziam encon-
tros para os quais convidavam os grandes pensadores da poca.
At meados e fins do sculo XVIII (veja figs.1.3.e 1.4.) cmaras
escuras de inmeros formatos eram utilizadas para ampliar trans-
parncias e desenhos e mesmo para o retrato pelos artistas da
(2.)Fotografia -Museu da fotografia Agfa Gevaert/MIS 1981
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poca, mas at esse momento ningum havia encontrado uma

forma de gravar as imagens formadas dentro da Cmara escura a
no ser pelo desenho.
Devemos notar bem que todos esses avanos so indcios de
uma emergente voracidade de ver. As lunetas, os telescpios, os
microscpios, a cmara escura, a gravura, a pintura representam
nesta poca uma crescente necessidade do homem de ver e de
conhecer o seu mundo desde o microcosmos at o macrocosmos.
esta poca que representa o incio da cultura visual do sculo
XX e caracterizada pela busca do conhecimento atravs da veri-
ficao emprica (o mtodo cientfico). interessante notar que o
crescente uso ao qual foi submetida a cmara escura nos sculos
XVII e XVIII, como um aparelho auxiliar na execuo de esboos
e desenhos
contribuiu
muito para
reforar as Figura 1. 3. Gravura mostrando a cmara escura j munida de uma objetiva
pesquisas sendo utilizada para copiar desenhos. Note-se bem que ela est montada sobre
em torno trilhos para moviment-la de forma a conseguir diferentes nveis de ampliaco.
de como
melhorar e Figura 1. 4.
sobretudo Outra cmara escura com
fixar a ima- objetiva, espelho e vidro
gem por despolido. Esta cmara data
ela produ- de 1820 e estava exposta no
Fig.1. 2. Gravrura datada de 24 de Janeiro de 1544 zida. Museu da Imagem e do Som.
com a inscrio: Solis Designium (Desenho do Sol) de- (Fotografia do autor.) O
monstrando o principio da Cmara Escura de Orificio.
design desta cmara imita o
mesmo desehho que seria uti-
lizado mais tarde em cmaras
reflex.

3
 CAPITULO I
B. O princpio da Fotossensibilidade:
1. Johann Heinrich Schulze
A busca por algum material que permitisse fixar as imagens
produzidas dentro da cmara escura sem dvida to antiga quan-
to ela mesma. A primeira coisa que artistas e gravuristas fizeram
ao se deparar perante a imagem da cmara escura foi de utiliz-la
como guia para o desenho. Esta tcnica recebeu o nome de dese-
nho photognico mas no resta dvida que o que mais desejavam
era de gravar a imagem in natura do jeito que eles a observavam
dendtro da cmera. Naturalmente foi necessrio que a cincia da
qumica se desenvolvesse alm do ponto onde se encontrava nes-
sa poca
Embora ningum o soubesse, mesmo o prprio descobri-
dor, um passo importantssimo nessa descoberta foi dado em 1727.
Nesse ano, o pesquizador alemo Johann Heinrich Schulze publi-
cou os resultados de pesquisa na qual constatava que umas fo-
lhas de papel por ele tratadas com nitrato de prata enegreciam
quando expostas luz do dia. Mas, como relata o historiador
alemo, Klaus op ten Hoefel, O Prof. Johann Heinrich Schulze
tinha tudo em mente menos fazer descobertas fotogrficas; a sua
inteno era a fabricao de pedras luminosas de fsforo. (3.) como belo e prtico quando utilizado para copiar gravuras sendo
O trabalho do Prof. Schulze foi publicado sob o ttulo DE
COMO DESCOBRI O PORTADOR DA ESCURIDO AO TENTAR DESCO-
BRIR O PORTADOR DA LUZ. Obviamente Schulze referia-se ao fato
de o material por ele tratado escurecer com a ao da luz em lugar
de brilhar como ele desejava. Nunca lhe ocorreu que na realidade
ele havia dado o primeiro passo para descobrir o verdadeiro porta-
dor da luz - a Fotografia. Schulze, como bom cientista fez novas
experincias para certificar-se que era realmente a ao da luz
que causava essa transformao na prata mas no levou o seu
trabalho alm desse ponto e nunca lhe ocorreu de tentar formar
uma imagem na cmara escura. Alm disto, Schulze tambm no
teve sucesso na tentativa de encontrar algum processo de inter-
romper o enegrecimento da prata quando submetida luz e por
isto desistiu de continuar com essas experincias.
(3.) Fotografia -Museu da fotografia Agfa Gevaert/MIS 1981
4
Thomaz. W.M. Harrell
FiFig 1.5 Johann Heinrich
Schulze. Em 1727 ele desco-
briu a fotossensibilidade dos
sais de prata.
Em: Fotografia MIS Museu da Ima-
gem e do Som, So Paulo
24 maro 1981Reproduo de ori-
ginal em Colnia Alemanha no
Meuseu Foto Historama da Agfa
Gevaert
2. Thomas Wedgewood
Em 1802, mais de setenta anos depois de Shulze, o ingls
Thomas Wedgewood, descreveu um processo semelhante ao de
Schulze que tambm utilizava nitrato de prata e que ele descrevia
que carecia somente de alguma forma para fixar as imagens.
Wedgewood, embora tenha aplicado o princpio da
fotossensibilidade da prata produo de imagens tambm falhou
na tentativa de encontrar um agente fixador para as imagens
produzidas na cmara escura . Na poca em que Wedgewood
relatou as suas experincias no comeo do sculo XIX, j existiam
inmeros pesquisadores em diversos pases do mundo, a maioria
sem saber os uns dos outros, mas todos unidos no propsito de
descobrir alguma forma de fixar a imagem produzida dentro da
cmara escura. Como diz Klaus op ten Hoefel Wdegewood e Davy
ignoravam as descobertas do qumico Karl Wilhelm Scheele, o qual
discubriu, em 1777, que o amonaco se torna ativo como elemento
de fixao, pois do contrrio teriam tido sucesso e fobtido as primeiras
fotografias permanentes (4.)
(4).Ibid.
 DA PINTURA RUPESTRE A FOTOGRAFIA
C. O Princpio da ptica
Este terceiro e ltimo princpio no pode ser subestimado
na sua importncia para a descoberta da fotografia. No se sabe
ao certo quando que a cmara escura deixou de ter um orifcio
e passou a incorporar uma lente. Este passo no entanto foi de
grande importncia uma vez que a lente produz uma imagem muito
mais ntida e brilhante. Quem j experimentou com o princpio
da cmara escura de orifcio tambm conhecido como estenop
sabe como a imagem produzida por este meio fraca e sem niti-
dez.
As lentes convergentes esto entre as mais antigas que co-
nhecemos e temos notcias de que o Veneziano BRBARO foi o
primeiro a colocar uma lente convergente na cmara escura no
sculo XV. Mas smente nos sculos XVII e XVIII que foram
feitos grandes avanos na ptica. Nesta poca as idias de Co-
prnico eram avidamente discutidas e as lunetas e telescpios j
eram muito populares. Os primeiros prottipos de microscpios
desenvolvidos pelo holands Leeuwenhoeck tambm j haviam
sido largamente difundidos e sucitaram o surgimento da teoria
dos micrbios. A questo da ptica tem muito a ver com aquilo
que mencionamos mais cedo, a vontade de olhar, de conhecer o
mundo pela observao.
Tanto os avanos tcnicos como a liberalizao do pensa-
mento possibilitaram aos pensadores da poca olhar para o
cosmos de uma maneira nova e imaginativa. Como exemplo dis-
to podemos citar o conto fantstico Viagem Lua do escritor e
poeta Cyrano de Bergerac assim como a obra literria de Voltaire
mais especficamente Micromgas . Bergerac utilizou a forma de
um conto fantstico para divulgar as idias cientficas correntes
do sbio italiano Gassendi. Este mesmo conto serviu de inspira-
o para o filme homonimo de Geogre Mlis e posteriormente a
fico cientfica de Jules Verne. Por seu lado, Voltaire permite-se
a ousadia at ento considerada de hersia, de olhar para o micro
e o macro cosmos de uma forma nova e no supersticiosa contra-
riando frontalmente o dogma da Igreja. Poderamos afirmar que a
partir deste momento ao menos intelectualmente comea a rom-
per-se a barreira entre o mundo antigo e o moderno e a fotografia
faz parte integrante desse processo.
Thomaz. W.M. Harrell
2. A DESCOBERTA DA FOTOGRAFIA
A. JOSEPH NICEPHORE NIEPCE
Foi um francs, Joseph Nicephore Niepce, quem consiguiu
produzir para a humanidade a primeira fotografia permanente da
histria. Niepce procurava desde 1793 alguma forma de copiar
gravuras e desenhos. As suas pesquisas o levaram a experimen-
tar com uma grande variedade de materiais fotossensiveis. Em
1822, ele conseguiu realizar a cpia de uma gravura em metal
sobre vidro, processo ao qual ele deu o nome de HELIOGRAFIA.
Quatro anos mais tarde, em 1826, ele conseguiu fazer a primeira
fotografia durvel da histria expondo uma chapa sensibilizada
com asfalto e exposta durante oito horas. Como fixador ele usou
um cido a urina. (Ver figuras. 7 e 8).
Fig.1.7 Joseph Nicephore
Figura 1.6. A primeira fotografia da historia realizada por
Niepce (1765-1833).
Joseph Nicephore Niepce. O tempo de exposio foi de oito
horas.
Coleo Gershheim, Humanities Research Center, University of Austin
Texas.
N.B. Recentemente a revista brasileira Fotografe Melhor informou que a primeira fotografia da histria
na realidade a reproduo de uma gravura feita pelo prprio Niepece um ano antes da renomada fotografia
at hoje considerada a primeira. A reproduo apareceu a pblico na casa de leiles Sotherbys em Paris e
foi arrematada por US$443 mil. Acreditamos porm que se trate apenas da reproduo de 1822 (j menci-
onada em nosso texto) ou uma posterior de 1825 e no de uma fotografia como o caso da vista da janela
na casa de campo em Chalon-sur-Sane. Ver:Fotografe Melhor Ano 6 Edio 68, p.15, Ed.
Europa
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 CAPITULO I Thomaz. W.M. Harrell

B. JAQUES MAND DAGUERRE E A DAGUERREOTIPIA

Figura 1.8
Niepce associou-se em 1829 a um pintor de paisagens e gra- Jaques Mand Daguerre (1787-1851)
vurista, Jaques Mand Daguerre (Fig. 1.10.). Este, procurava um Inventor da Daguerreotipia primeiro
meio mais fcil e realista de fazer gravuras. Depois do falecimen- processo prtico de fotografar que foi
to de Niepce Daguerre passou a realizar experincias com o qu- durante anos o mais popular do mun-
mico Dumas e desde cedo abandonou os lentos processos desen- do.
volvidos pelo scio. Em: Fotografia MIS Museu da Ima-
Depois de vrios anos de experincias, em agosto de 1839, gem e do Som, So Paulo
Daguerre apresentou um novo e revolucionrio processo a 24 maro 1981
LAcadmie des Scinces et Beaux Arts de Paris. O processo fez
imediato sucesso e ficou conhecido como Daguerreotipia. Por
solicitao do prprio Daguerre, a tcnica foi divulgada livremen-
em que a tcnica ia sendo aperfeioada. Em menos de um ano,
te ao mundo sem direitos autorais. Em compensao Daguerre
Godard em Londres, anunciou uma tcnica muito mais rpida.
recebeu uma penso vitalcia do governo francs. Apesar de ser
At 1841, o tempo de exposio de uma Daguerreotipia j havia
bastante revolucionrio, o processo era trabalhoso (Ver Box na
sido reduzido para dez ou quinze segundos!.
prxima pgina). A complexidade e periculosidade do manuseio
Diga-se de passagem que uma Daguerreotipia era essenci-
dos reagentes qumicos junto com a lentido da sensibilidade do
almente uma gravura ou melhor uma fotogravura . Cada imagem
processo limitavam enormemente as possibilidades temticas das
era uma s chapa de cobre e prata, produzida por um processo
primeiras daguerreotipias. Apesar disto, nada impediu o tremen-
do desenvolvimento e popularidade da tcnica. . Em poucos me-
ses Daguerreotipos j estavam sendo realizados na Europa, Am-
rica e nos mais recnditos lugares do mundo.
A grande popularidade da qual gozou a Daguerreotipia foi o
resultado deste ser o primeiro processo prtico de fotografar. As
imagens eram de um detalhe e perfeio surpreendentes. Mesmo
assim, devido s dificuldades do processo j mencionadas, os
primeiros Daguerreotipos sofriam de severas limitaes temticas
(eram de prdios, monumentos, natureza mortas e cenas de rua).
O retrato era particularmente difcil de executar devido ao
fato que os tempos de exposio eram muito longos (em excesso
de 30 a 45 minutos). Isto requeria uma tremenda pacincia por
parte dos modelos que precisavam se manter perfeitamente im-
veis, frequentemente sustentados por armaes de ferro durante
os longos tempos de exposio. por isto que em algumas das
Figura 1. 9. A Daguerreotipia foi o primero processo prtico de se fotografar.
daguerreotipias mais antigas no se pode distinguir se a pessoa
Apesar de suas mltiplas dificuldades e at perigos este processo teve uma
retratada est de olhos abertos ou no. Estes tempos de exposi- aeitao generalizada e muito rpida. (Foto do autor na esposio do MIS).
o foram rpida e progressivamente sendo reduzidos na medida
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 DA PINTURA RUPESTRE A FOTOGRAFIA Thomaz. W.M. Harrell

bastante lento e caro. No havia nesse momento um meio prtico

de fazer cpias de uma Daguerreotipia. Quem quisesse dois re-
tratos teria que posar igual nmero de vezes. Tambm no era
possvel a esta altura imprimir uma fotografia numa revista ou
num jornal. Os meios de imprensa dependiam ainda do trabalho
de desenhistas e gravuristas para ilustrar as suas publicaes.

COMO ERA UMA DAGUERREOTIPIA?

O processo da Daguerreotipia consistia no uso de uma

chapa de cobre sensibilizada por uma fina camada de prata
preparada numa cmara especial contendo iodo em estado
gasoso. O iodo combinava-se com a prata para formar
iodeto de prata, um material fotossensvel. A imagem laten-
te resultante depois da exposio era posteriormente reve-
lada com vapor de mercrio aquecido por uma chama em- Fig. 1.10 D.F. Millet Casal e filha, 1854-59
baixo da chapa. Os resultados eram imagens muito ntidas Daguerreotipia
Bibliothque Nacionale, Paris
e at hoje quem tem a oportunidade de ver uma Daguerreo-
tipia se surpreende com a qualidade das imagens.

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 CAPITULO I Thomaz. W.M. Harrell

C. WILLIAM HENRY FOX-TALBOT

O PROCESSO NEGATIVO-POSITIVO.

O
Ingls, William Henry Fox-Talbot, traba
lhando independentemente das experi
ncias de Niepce e Daguerre, havia de-
senvolvido um processo fotogrfico anlogo ao
desses dois pesquisadores porm muito mais ba-
rato e prtico. Em 1839 quando Talbot soube do
trabalho de Daguerre, ele apresentou apressa-
damente o resultado das suas pesquisas Aca-
demia Real da Inglaterra para garantir os direi-
tos ao seu processo.
Diferentemente dos pesquisadores france-
ses, Talbot foi o primeiro a utilizar um negativo
de papel do qual era possvel tirar cpias positi-
vas por contato. Foi esta a grande contribuio
de Talbot, pois foi o seu processo que possibili-
tou a fotografia em srie. A maior desvantagem
do processo de Talbot porm era que o seu ne-
gativo de papel no permitia cpias com a mes-
ma qualidade dos Daguerreotipos.
Fig. 1.12. Famosa Talbotipia realizada por Talbot em que ele posa em sitio
arqueolgico ( 1840)

Talbot como outros antes dele no havia conseguido desen-

volver um mtodo adequado para aplicar a prata sensvel ao vidro
e por isso aplicou o seu material no papel. Mesmo assim, aos
poucos Talbot foi aperfeioando o seu processo que ficou conhe-
cido como Calotipia e que em 1841 j conseguia concorrer em
popularidade com a Daguerreotipia. Anos mais tarde, o francs
Gustave Le-Gray refinou a tcnica imergindo os negativos de pa-
pel num banho de cera para torn-los mais transparentes. O re-
Figura 1.11. William Henry Fox-Talbot sultado foi to bom que ameaou a hegemonia da Daguerreotipia
(1800-1877) de forma definitiva embora por pouco tempo pois a introduo da
chapa mida estava prestes a revolucionar todos os processos
conhecidos at ento.

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 DA PINTURA RUPESTRE A FOTOGRAFIA
D. Hercules Florence e a Fotografia no Brasil
interessante notar aqui tambm a contribuio do franco-
brasileiro, Hrcules Florence, cujo trabalho e perspiccia por muito
tempo ficaram desconhecidos. Florence trabalhou independente-
mente dos pesquisadores europeus e conseguiu resultados sur-
preendentemente avanados. Foi ele quem segundo o seu bigra-
fo Boris Kossoy, utilizou a palavra fotografia antes mesmo de Ni-
epce. Sem sombra de dvida, os maiores inimigos de Florence
no foram os seus concorrentes e contemporneos mas o esqueci-
mento e a solido aos quais so frequentemente relegados os pes-
quisadores no Brasil. De fato, Florence utilizou sais de prata e
Figura 1.13. Hercules Florence (1804-1879) e cpia de seus manuscritos.
Este francs pode ter sido o inventor da fotografia em Campinas So Paulo.
A questo da descoberta da fotografia muito controversial. Os historiadores
americanos do preferncia para os seus compatriotas como tambm fazem
os inglses os alemes e todos aqueles que tem chance de obter essa distino.
Em: Fotografia MIS Museu da Imagem e do Som, So Paulo
24 maro 1981
Thomaz. W.M. Harrell
produziu fotografias. A verdade que tanto Florence como outros
pesquisadores da poca chegaram muito perto de descobrir a
fotografia mas no tiveram a oportunidade de registrar as suas
descobertas perante as instituies oficiais. consenso geral que
Niepce foi o primeiro a tornar pblicas as suas descobertas e por-
tanto considerado o inventor da fotografia. Quanto nomencla-
tura, a historiadora Naomi Rosemblum afirma que foi Talbot
instigado por seu amigo Herschel quem primeiro aplicou o termo
fotografia ao que antes ele chamava de desenho photognico. Isto
de forma alguma desmerece o trabalho realizado por outros pes-
quisadores no resto do mundo. Sem dvida pensando nisto que
Boris Kossoy escreve respeito de Florence: ..." segundo
ele mesmo, que seguidamente repete o fato de seu isola-
mento em relao aos centros culturais e cientficos...Florence
desenvolve seus estudos no campo da fotografia utilizan-
do-se das propriedades dos sais de prata como substnci-
as sensveis luz.(5.) Na verdade o trabalho de Kossoy
to preciso e convincente que se Florence no pode ser
considerado o descobridor da fotografia ele deveria ser ao
menos citado como um dos seus descobridores por todos
os historiadores do mundo a partir das revelaes feitas
pelo pesquisador. Infelizmente, aqui como em outras si-
tuaes os Brasileiros que desejam pela notoriedade mun-
dial devem esperar no mximo um segundo lugar como
aconteceu com o caso Santos Dumont/Irmos Wright e
tantos outros. Mas afinal o que poderiamos esperar uma
vez que ns mesmos escolhemos jogar pelas regras que
sustentam que foram os portugueses que descobriram o
Brasil e no os indios?
5.) Kossoi, Boris. A descoberta da Fotografia no Brasil
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 CAPITULO I Thomaz. W.M. Harrell

E. FREDERICK SCOTT-ARCHER E A CHAPA MIDA

E
Apesar das mltiplas dificuldades j mencionadas o
m 1851, outro Ingls, Frederick Scott Archer, obteve xito
processo dava exelentes resultados e acabou sendo o mais utili-
com um processo revolucionrio que logo derrubou a Da
zado durante os prximos vinte anos. Este processo deu incio
guerreotipia e a Calotipia juntas . O processo apresentava
queles fotgrafos que saiam para o campo munidos de cmara,
grandes vantagens em relao aos processos anteriores pois utili-
trip, barraca escura (para servir de laboratrio) junto com vidros
zava finalmente um negativo de vidro (com a qualidade da Da-
e banheiras para os reagentes. As dificuldades de se fazer fotogra-
guerreotipia) e possibilitava a tiragem de inmeras cpias (a van-
fia de paisagem eram enormes mas justamente desta poca que
tagem da Calotipia), com
datam alguns dos registros mais memo-
um custo baixo e materiais
rveis de expedies, acidentes, guerras,
muito menos perigosos.
catstrofes e outros eventos. Todos es-
tes registros so testemunhos vivos de
Este processo intro-
momentos da histria que de outra ma-
duzido por Scott-Archer na
neira estariam completamente perdidos,
Inglaterra e quase que si-
assim como da coragem e inventividade
multaneamente por
Gustave Le-Gray na Fran- dos primeiros fotgrafos.
a possua a nica desvan- Fig1. 14.
tagem de ter que ser pre- Ao lado: A imagem do fotgrafo
parado e revelado em esta- itinerante carregando os materiais do
do mido. O processo uti- seu ofcio (Trip, barraca, cmara,
lizava um coldio, que era reagentes e todos os acessrios). Esta
imagem tornou-se popular partir do
aplicado, ao vidro, e devia
momento em que foi inventado o
ser exposto na cmara es- processo mido por volta de 1856.
cura enquanto hmido.
Gravura annima. em Histria e
Manual da Fotografia J. Thompson
Ed., 1877. Museu Metropolitando de
Arte. New York

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 DA PINTURA RUPESTRE A FOTOGRAFIA Thomaz. W.M. Harrell

F). RICHARD LEACH-MADDOX: A CHAPA SECA

A
fotografia externa somente se tornou mais fcil partir do
ano 1871, quando Richard Leach-Maddox, um amador In
gls introduziu a emulso de gelatina. Este processo foi
rapidamente aperfeioado e ficou conhecido como chapa seca.
A inveno da chapa seca foi de tremenda importncia para a
fotografia. Os fotgrafos poderiam ficar muito mais a vontade 12.5 x 7 cm
para se concentrar no assunto deixando todos os preparativos
complicados de lado. Evidentemente a chapa seca beneficiou
muito mais a fotografia externa . A poca da chapa seca carac-
terizada princpalmente pelos negativos de vidro que tambm eram
usados com os processos hmidos. Entre 1871 e 1885 muita
pesquisa foi feita para encontrar novos suportes para a emulso
seca entre os quais o nitrato de celulose foi um dos preferidos.
Figura 1.16. Imagem de George Eastman e a Cmara de Caixinha
por ele inventada. Eastman fez pela fotografia o que Bill gates fez
pela informtica. Fotos: Eastman House Rochester

G). GEORGE EASTAMAN E O FILME EM ROLOS

12 x 7 cm
Figura 1.15
Os conhecimentos necessrios para a produo de fotografias pelo
processo humido barravam um sem numero de usurios. Tudo isto iria acabar
com a introduo da chapa seca. Acima vemos o material de um "retratista
de paisagens". Foto: Foto Historama, Agfa-Gevaert, Leverkusen
J
em 1888, a Eastman Kodak Company revolucionou a fo
tografia com a introduo de filmes em rolos. Uma verda
deira panacia para a poca, foi o lanamento conjunto de
uma pequena cmara de caixinha.
Com esta forma de marketing a fotografia atingia a sua vo-
cao popular e encontrava-se finalmente ao alcance de pessoas
inexperientes de todos os poderes aquisitivos. "Voc tira as fotos
...nos fazemos o resto" dizia o lema da Kodak. Se Bill Gates tem
algum precursor na histria certamente esta pessoa George
Eastman. Da mesma forma que Gates fez com o microcomputa-
dor, este visionrio tambm se preocupou em levar a tecnologia
da fotografia da forma mais simples e acessvel possvel para den-
tro do lar de cada pessoa. a ele que devemos o que hoje conhe-
cemos por fotografia popular um dos maiores mecados do mundo
com um faturamento de bilhes de dolares por ano.
11
 CAPITULO I Thomaz. W.M. Harrell

Fig 1.19. A fotografia

Figura 1.17. sempre atrai as pes-
A imagem a esquerda soas interessadas em
uma gravura mos- captar cenas sem se-
rem apercebidos o que Le Chapeau
Nadar phtogrphe de trando o famoso fot-
deu origem a camaras Photographique
paris grafo parisiense Na-
dar num balo a ar escondidas em clips de
quente fotografando a gravata, relgios e at
cidade numa de suas chapeus como mostra a
arriscadas aventuras imagem ao lado.
fotogrficas.

Fig. 1.18.
Fotogrfia de
um estdio da
poca em que
aparece placa
Fotografo Brasil de aviso; "As en-
comendas se-
ro pagas adi-
antadas"

Fig.1.20 Retrato de familia. ( Daguerrotipia)

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 DA PINTURA RUPESTRE A FOTOGRAFIA
OS GRANDES FOTOOGRAFOS
Este captulo no poderia ser considerado completo se no
inclussemos ao menos alguns nomes dos grandes fotgra-
fos. Alguns claro j foram mencionados no corpo do nosso
texto pois esto eternamente ligados ao desenvolvimento da
fotografia outros porm so pouco conhecidos do pblico em
geral mas constituem ao menos as mais brilhantes estrelas
na sempre crescente e j extensa galxia dos grandes fot-
grafos de todos os tempos.
Luis Jaques Mand Daguerre (1789-1851)
Daguerre deve figurar entre os primeiros grandes fotgrafos
pois muito alm de um dos inventores ele foi um dos primei-
ros a dar a qualidade de arte ao meio.
William Henry Fox- Talbot (1800-1877)
Da mesma maneira que o seu contemporneo Daguerre, Fox
-Talbot foi um avido experimentador e criador com o meio
fotogrfico. Se verdade que Daguerre brindou o mundo com
o primeiro e precioso processo que possibilitou a atividade
fotogrfica a nvel mundial, a contribuio de Fox-Talbot foi
a de fornecer o processo positivo negativo igualmente impor-
tante e hoje dominante na fotografia.
Gustave Le Gray (1820-1862)
Le Gray mais um caso de um experimentador de sucesso
que chegou fazer diversas descobertas importantes na foto-
grafia. Foi um artista (era pintor) com profundo conhecimen-
to tcnico. A sua sensibilidade esttica o levou a aplicar os
seus conhecimentos de forma a produzir obras de grande
perfeio e beleza.
Nadar (1820-1910)
Nascido Gaspard Flix Tournachon NADAR foi o retratista
por exelncia da sua poca. Jornalista e escritor, interessou-
se pela fotografia como forma de ilustrar matrias e artigos.
Logo tornou-se famoso pela magnfica qualidade de seus re-
tratos. A poca foi feliz pois na Paris de meados do sculo
Thomaz. W.M. Harrell
XIX encontravam-se reunidos todos os monstros sagrados
das artes. Os seus retratos de feitos por Nadar de figuras
proeminentes como George Sand, Rossini, Hector Berlioz e
muitissimos outros, representam preciosos documentos his-
tricos que atestam da sua grande sensibilidade.
Edouard Denis Baldus (1820-1882)
Baldus se distingue pelo seu interesse central na fotografia
arquitectnica de sua poca. Neste sentido ele um dos pri-
meiros a utilizar a fotografia como um meio de registro.
Embora tenha tambm trabalhado com fotografia de paisa-
gem e outros projetos Baldus foi quem mostrou a possibili-
dade se se utilizar a fotografia para se criar um acervo
iconogrfico de grande detalhe e valor histrico. Na realida-
de, Baldus o primerio de um numeroso grupo de fotgrafos
de outros paises que dispertam o interesse por fotografia de
objetos e lugares.
Francis Frith (1822-1898)
Frith interessou-se pela fotografia principalmente porque era
editor numa empresa da familia.
Roger Fenton (1819-1869)
Carleton E. Watkins (1829-1916)
Lewis Carroll (1832-1898 )
Julia Margaret Cameron (1815-1879)
Edwearde Muybridge (1830-1904)
Alfred Steiglitz (1864-1946)
Peter Henry Emerson (1856-1936)
Eugne Atget (1856-1927)
Alvin Langdon Coburn (1882-1966)
Baron Gayne de Meyer (1869-1946)
Edward jean Steichen (1879-1973)
August Sander (1876-1964)
Jaques Henri Lartigue (1894-)
Emil Otto Hopp (1878-1972)
Edward Weston (1886-1958)
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 CAPITULO I Thomaz. W.M. Harrell

Paul Strand (1890-1976)

Weegee (1899- -1969)
Lazlo Moholy-Nagy (1895-1946)
Man Ray (1890-1976)
Andr Kertsz (1894-)
Walker Evans (1903-1975)
Cecil Beaton (1904-1980)
Eewin Blumenfeld (1897-1969)
Henri-Cartier Bresson (1908)
Brassai (1899)
Bill Brandt (1904)
Ansel Adams (1902)
Richard Avedon (1923)
Robert Frank (1924)
Norman Parkinson (1913)
Helmut Newton (1920)
Irving Penn (1917)
Deavid Bailey (1938)
Joel Meyerowitz (1938)
Francis Jacobetti (1939)
Elliot Erwitt (1928-1988)
Joel Peter Witknin (1939-)
Don Mc Cullin (1935-)
SebastioRibeiro Salgado Junior (1944)

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