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O Trabalho Do Ator Bonequeiro PDF
O Trabalho Do Ator Bonequeiro PDF
ator-bonequeiro
Valmor Beltrame (Nni)
O trabalho do ator-bonequeiro 33
Estimuladas pelo fcil manuseio e
apresentao, assim como pela estrutura
simples e deslocamento ambulante cmodo e
econmico. Alguns desses grupos se
apresentavam nas Casas da pera, que quando
ganharam o especialismo de um teatro de
bonecos, passaram a se chamar pera dos
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Mortos (CARVALHO, 1989, p.110).
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atividade teatral. A verso, Tteres de Capote
assim descrita:
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predominava o trabalho do bonequeiro solista,
passava-se o chapu, mas no "tteres de sala" j
havia o cobrador. E nesta modalidade o trabalho era
grupal. No entanto, no existem informaes sobre
como se preparavam, ou onde escolhiam a
dramaturgia. Certamente predominavam a prtica
e a experincia na aprendizagem do ofcio.
3 Esta sociedade foi criada em 1945 por Helena Antipoff e teve sedes nas
cidades do Rio de Janeiro e Belo Horizonte. Desenvolveu um trabalho
educativo junto a crianas portadoras de deficincias. Ao mesmo tempo
organizou uma srie de cursos de formao de educadores para trabalhar
com arte e o teatro de bonecos. Informaes mais detalhadas sobre a
Sociedade Pestalozzi podem ser obtidas em Amaral, Ana Maria. O Teatro
de Bonecos no Brasil. So Paulo: Com-Arte, 1994.
4 Augusto Rodrigues funda no Rio de Janeiro a Escolinha de Artes do Brasil,
at hoje em funcionamento, influenciando a criao de diversas escolas
semelhantes em outras regies do Brasil. E o teatro de bonecos sempre
esteve presente nos programas de ensino de muitas delas.
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corte ou aos palcios, expresso das camadas
mais pobres da populao rural e periferia urbana
da Regio Nordeste do Brasil.
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de grupos de diferentes regies do pas e seus
espetculos com apurada elaborao tcnica e
artstica, contribuindo para superar a viso
estereotipada sobre a linguagem artstica. E, por
outro, s oportunidades de discusso criadas nos
festivais e s raras iniciativas de publicao de
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estudos sobre teatro de bonecos .
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Sobre o ofcio de animar,
transfigurar.
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s a ao justifica sua presena na cena. O que o
transforma a ao e a interpretao diante do
espectador. O ator-bonequeiro cria a personagem,
mas depois "se abandona" para coabitar com o
objeto representado, a personagem, num espao e
tempo determinados. Cria uma outra realidade e
que isso se deve ao trabalho do elenco. Por isso
possvel afirmar que o boneco a extenso do corpo
do ator-bonequeiro.
O ator-bonequeiro e a
expresso do boneco
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poderia fazer, a sim sua presena ganha fora e
autonomia. O desafio fazer o movimento
hiperblico com a equivalncia de uma ao real.
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comece a se expressar. Binmios como ao-
reao, imobilidade-movimento, silncio-rudo,
podem ser referncias importantes para o ator-
bonequeiro realizar o seu trabalho.
Tcnica
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Para adquirir o desembarao necessrio
treino, a repetio paciente de cada movimento,
de cada gesto, observando criticamente se o gesto
conseguido o desejado para a caracterizao do
boneco no contexto da cena. Desembarao tambm
significa ter controle sobre sua respirao. A fora
da presena do boneco, o impulso para a realizao
de aes, os silncios, a qualidade da voz do ator-
animador so obtidos com o controle que consegue
estabelecer sobre sua respirao. Fazer com que o
boneco respire enquanto est em cena, certamente
constitui um dos desafios do seu trabalho. E muitas
vezes o boneco "respira" com o seu animador.
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real e o irreal. A animao pressupe que a
personagem seja a metfora do objeto animado.
Como diz Dufrenne (1998, p.114), "seu papel [o do
artista] dar a impresso de que o objeto se
expressa por si mesmo". Yoshi Oida, no
marionetista, integra o elenco dirigido por Peter
Brook, mas faz reflexes em sua prtica de ator que
elucidam a questo da tcnica para o teatro de
marionetes: "Interpretar, para mim, no algo que
est ligado a me exibir ou exibir minha tcnica. Em
vez disso, revelar, atravs da atuao, algo mais,
alguma coisa que o pblico no encontra na vida
cotidiana" (Ibid., 2001, p.20).
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Todavia, o importante no s ampliar o
nmero e o tipo de aes que diferenciam o boneco
do ator, mas compreender a linguagem do teatro de
animao. No se trata de reproduo realista das
aes humanas. importante descobrir as
possibilidades de fazer o boneco transgredir as
referncias ao comportamento humano,
poetizando suas aes. Procurar transcender a
imitao e encontrar o especfico, o caracterstico
do boneco. Quando o boneco procura imitar o ator,
reproduzindo realisticamente aes humanas, sua
atuao perde fora. Mas ela se valoriza quando
mostra o que impossvel de ser realizado com o
corpo humano, em acontecimentos e aes que tm
relao direta com o universo plstico. Isso
possvel pelo jogo, a brincadeira que permite
descobrir no s o repertrio de gestos do boneco
mas possibilitar, principalmente, a construo da
personagem, uma definio mais clara da sua
conduta. A obra, afirma Dufrenne (1998:114), "na
medida em que adquire forma, afirma e impe suas
prprias normas".
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os bonecos paream humanos e possam
encantar as platias at o assombro
(MANGANI, 1998).
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a to r - b o n e q u e i ro e o tr a b a l h o d o m s i c o
instrumentista:
Princpios da linguagem
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determinada ao. Implica em selecionar os gestos
mais expressivos, o movimento preciso, limpo, sem
titubeios e claramente definido. como
compreender que "menos vale mais", ou seja, no
a quantidade de gestos que garante a qualidade da
ao.
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ou ao, devolve o olhar para o outro boneco e os
papis se invertem. Ou seja, este age e fala olhando
para o pblico enquanto observado pela outra
personagem. Faz-se o tringulo, a personagem que
atua, o pblico e a segunda personagem. Isso
tambm define o foco da cena e capta a ateno do
espectador.
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escondem totalmente seu rosto por tempo
prolongado, difcil manter o foco e ateno do
espectador na cena. A personagem perde fora e d
a impresso de que volta a ser o objeto ou a matria
da qual o boneco confeccionado.
Finalizando
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trabalho do ator, tem uma atuao incompleta e
inadequada. Ou seja, o ator-bonequeiro no pode
prescindir dos conhecimentos que envolvem a
profisso de ator.
Referncias Bibliogrficas
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Trad. lvaro Apocalypse, 1947.
KOUDELA, Ingrid. Brecht: um jogo de
aprendizagem. So Paulo: Perspectiva, 1991.
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Mimeografado, 1998.
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Agir.
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PAVIS, Patrice. Dicionrio de Teatro. So Paulo:
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PLASSARD. Didier. L'Acteur en Effigie. Paris: L'Age
d'Homme, 1992.
SANTOS, Fernando Augusto. Mamulengo: um povo
em forma de bonecos. Rio de Janeiro:
MEC/FUNARTE, 1979.
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