10.

Descrições de efeitos
Aqui está uma lista e uma breve descrição dos efeitos disponíveis nos
misturadores X AIR. Quando as versões Stereo e Dual de um efeito são
oferecidas, use a versão estéreo quando os sinais esquerdo e direito devem
ser alterados juntos (por exemplo, em canais estéreo conectados ou
barramentos), ou Dual quando você deseja discar configurações diferentes
para a esquerda e direita sinal.
Conteúdo  [hide] 

1 Hall, Ambiente, Rich Plate, Room, Chamber Reverb

Reverb de 2 placas
3 Reverb Vintage
4 Quarto Vintage
5 reverberação
6 reverberação reversa
7 Atraso Estéreo
8 Atraso de 3 toques
9 atraso de ritmo
10 coro estéreo
11 Flanger Estéreo
12 Phaser estéreo
13 Coro Dimensional
14 filtro de humor
15 alto-falante rotativo
16 Tremolo Estéreo
17 sub outaver
18 Atraso + Câmara
19 Chorus + Chamber
20 Flanger + Câmara
21 Atraso + Coro
22 Atraso + Flanger
23 Atraso de Modulação
24 Graphic e Tru EQ
25 DeEsser
26 Xtec EQ1
27 Xtec EQ5
28 Designer de Ondas
29 Limitador de Precisão
30 Combinador
31 Compressor Justo
32 Compressor de Lazer
33 Compressor Ultimo
34 Potenciador
 35 Exciter
36 imager estéreo
37 Edison EX1
38 Sound Maxer
39 amplificador de guitarra
Estágio de tubo 40
41 Estéreo / Dual Pitch

Salão, Ambiente, Rich Plate, Room, Chamber

Reverb

Estas 5 emulações de reverberação são inspiradas no Lexicon 480L. Hall

simula a reverberação que ocorre quando o som é gravado em salas de
concerto de tamanho médio a grande. Ambience cria um espaço acústico
virtual personalizável para adicionar calor e profundidade sem colorir o som
direto.
O controle deslizante PRE DELAY controla a quantidade de tempo antes que
a reverberação seja ouvida após o sinal da fonte. DECAY controla a
quantidade de tempo que o reverb demora para dissipar. TAMANHO controla
o tamanho percebido do espaço que está sendo criado pelo reverb. O
controle deslizante DAMP ajusta o decaimento das altas freqüências dentro
da cauda do reverb. DIFF (usion) controla a densidade de reflexão inicial e
LEVEL controla a saída do efeito.
LO e HI CUT permitem que as freqüências afetadas pelo reverb sejam
estreitadas. BASSMULT (iplier) controla o acúmulo de baixa frequência.
SPREAD enfatiza o efeito estéreo do reverb. SHAPE ajusta o contorno do
envelope de reverberação. MOD SPEED controla a taxa de modulação da
cauda de reverberação e TAIL GAIN ajusta o volume da cauda de
reverberação. As reverberações Rich Plate e Room permitem que o ECHO
DELAY estéreo e o FEEDBACK de atraso sejam ajustados
independentemente para cada lado. A reverberação da câmara permite que o
DELAY e o GAIN do estéreo REFL sejam ajustados independentemente.

Reverb de placa
Um reverb de placa foi criado originalmente enviando um sinal através de um
transdutor para criar vibrações em uma placa de chapa metálica que foi então
captada como um sinal de áudio. Nosso algoritmo simula esse som com alta
difusão inicial e um som colorido brilhante. O Plate Reverb dará às suas
faixas o som ouvido em inúmeros recordes de sucesso desde o final dos anos
50. (Inspirado no Lexicon PCM-70)
PRE DELAY controla a quantidade de tempo antes que a reverberação seja
ouvida após o sinal da fonte. DECAY controla a quantidade de tempo que o
reverb demora para dissipar. TAMANHO ajusta o tamanho da sala virtual
criada pelo efeito de reverberação. O botão DAMP ajusta o decaimento de
altas freqüências dentro da cauda do reverb. DIFF (USION) controla a
densidade de reflexão inicial. O botão LO CUT define a frequência abaixo da
qual o sinal da fonte não passará pelo reverb. O botão HI CUT define a
frequência acima da qual o sinal da fonte não passará pelo reverb. O botão
BASS MULT (IPLIER) ajusta o tempo de decaimento das frequências graves.
XOVER controla o ponto de cruzamento para graves. MOD DEPTH e SPEED
controlam a intensidade e a velocidade da modulação da cauda do reverb.

Reverb Vintage

Baseado no lendário EMT250, o Vintage Reverb oferece reverberação

brilhante que não vai abafar ou dominar suas faixas ao vivo ou gravadas. Use
o Reverb Vintage para adoçar vocais e bateria sem sacrificar a clareza.
Quando a camada 1 é selecionada, o primeiro controle deslizante à esquerda
define o tempo de reverberação de 4 milissegundos para 4,5 segundos. O
controle deslizante 2 controla o tempo de queda do multiplicador de baixa
frequência. O controle deslizante 3 controla o tempo de queda do
multiplicador de alta freqüência. Slider 4 controla a quantidade de modulação
na cauda do reverb. Quando a camada dois é selecionada, o controle
deslizante 1 ajusta o pré-atraso. O controle deslizante 2 seleciona a
frequência de corte baixo. O controle deslizante 3 seleciona a freqüência do
Hi Cut. O controle deslizante 4 ajusta o nível de saída do reverb.
Quando a Camada 1 é selecionada, o botão de comando do codificador da
extrema esquerda permite que você selecione entre as saídas virtuais frontais
e traseiras. A traseira é adequada para tambores devido a ser menos
reflexiva. Front é bem adequado para vocais e outros instrumentos
dinâmicos. O botão Vintage permite a simulação dos transformadores de
entrada.

Quarto Vintage

Sala Vintage simula a reverberação que ocorre quando o som é gravado em

uma pequena sala. Quando você quer adicionar um pouco de calor e apenas
um toque de reverb, o Vintage Room dá vida a guitarras próximas e faixas de
bateria. (Inspirado no Quantec QRS)
O medidor VU exibe os níveis de entrada e saída. Defina os tempos de
reflexão iniciais para o canal esquerdo e direito com ER DELAY L e ER
DELAY R. O ER LEVEL define o volume do nível de reflexão inicial. REV
DELAY controla a quantidade de tempo antes que a reverberação seja ouvida
após o sinal da fonte. HI / LOW MULTIPLY ajusta o tempo de decaimento das
frequências altas e graves. TIME mostra a duração do efeito de reverberação.
TAMANHO DO QUARTO ajusta o tamanho do efeito do quarto que está
sendo criado incrementalmente de pequeno a grande. HIGH CUT define a
frequência acima da qual o sinal da fonte não passa pelo reverb. DENSITY
manipula a densidade de reflexão na sala simulada. (Isso muda um pouco o
tempo de decaimento do reverb). LOW CUT define a frequência abaixo da
qual o sinal da fonte não passa pelo reverb.

Reverb fechado
Este efeito foi originalmente alcançado pela combinação de um reverb com
um gate de ruído. Nosso reverb fechado cria a mesma impressão por uma
modelagem especial da cauda de reverberação.
O Gated Reverb é especialmente eficaz para criar um som de caixa da
década de 1980 ou para aumentar a presença de um bumbo. (Inspirado no
Lexicon 300 / 480L)
PRE DELAY controla a quantidade de tempo antes que a reverberação seja
ouvida após o sinal da fonte. DECAY controla a quantidade de tempo que o
reverb demora para dissipar. O ATTACK controla a rapidez com que a
densidade da reflexão se acumula. DENSITY molda a cauda de decaimento
do reverb. Quanto maior a densidade, maior o número de reflexos sonoros. O
SPREAD controla como a reflexão é distribuída através do envelope do
reverb. O botão LO CUT define a frequência abaixo da qual o sinal da fonte
não passará pelo reverb. Os botões HiSvFr / HiSvGn ajustam um filtro Hi-
Shelving na entrada do efeito de reverberação. DIFF (USION) controla a
densidade de reflexão inicial.

Reverb reverso

Reverse Reverb pega a trilha de um reverb, vira e coloca na frente da fonte

de som. Use o crescente crescendo do Reverse Reverb para adicionar uma
qualidade etérea às faixas vocais e de caixa. (Inspirado no Lexicon 300 /
480L)
Ajustar o botão PRE DELAY adiciona 200 milissegundos de tempo antes de o
reverb seguir o sinal da fonte. O botão DECAY ajusta o tempo que leva para
o reverb se dissipar completamente. O RISE controla a rapidez com que o
efeito se acumula. DIFF (USION) controla a densidade de reflexão inicial. O
SPREAD controla como a reflexão é distribuída através do envelope do
reverb. O botão LO CUT define uma frequência baixa abaixo da qual o sinal
da fonte não passará pelo reverb. Os botões HiSvFr / HiSvGn ajustam um
filtro Hi-Shelving na entrada do efeito de reverberação.

Atraso Estéreo

O Atraso Estéreo fornece controle independente dos tempos de retardo (eco)

esquerdo e direito e apresenta filtros de alta e baixa passagem para uma
melhor modelagem de tom dos sinais atrasados. Use o Atraso Estéreo para
dar aos seus sinais mono uma ampla presença no campo estéreo.
O controle MIX permite misturar o sinal da fonte e o sinal atrasado. TIME
ajusta o tempo de atraso do master em até três segundos. O LO CUT ajusta o
corte de baixa frequência, permitindo que frequências mais baixas
permaneçam inalteradas pelo atraso. HI CUT ajusta o corte de alta
freqüência, permitindo que freqüências mais altas permaneçam inalteradas
pelo atraso. FACTOR L define o atraso no canal esquerdo para frações
rítmicas do tempo de atraso principal. FACTOR R define o atraso no canal
direito para frações rítmicas do tempo de atraso principal. OFFSET LR
adiciona uma diferença de atraso entre os sinais atrasados direito e
esquerdo. O FEED LO CUT / HI CUT ajusta os filtros nos caminhos de
feedback. FEED L e FEED R controlam a quantidade de feedback para os
canais esquerdo e direito. MODE define o modo de feedback: O modo ST
ajusta o feedback normal para ambos os canais, o X cruza os feedbacks
entre os canais esquerdo e direito. M cria um mix mono dentro da cadeia de
feedback.

Atraso de 3 toques
Às vezes chamado de Atraso de 3 toques, o Atraso triplo fornece três
estágios de atraso com controles independentes de frequência, ganho e pan.
Crie efeitos de eco baseados no tempo com o Triplo Atraso para aumentar a
sensação de separação estéreo.
TIME BASE define o tempo de atraso do mestre, que também é o tempo de
atraso do primeiro estágio. GAIN BASE define o nível de ganho do primeiro
estágio do atraso. PAN BASE define a posição do primeiro estágio de atraso
no campo estéreo. LO CUT define a frequência na qual o sinal de origem
pode começar a passar pelo atraso. HI CUT define a frequência na qual o
sinal de origem não passa mais pelo atraso. X-FEED indica que o feedback
cruzado estéreo dos atrasos está ativo. MONO ativa uma mixagem mono de
ambos os canais para a entrada de atraso. FEED ajusta a quantidade de
feedback. O FATOR A controla o tempo de atraso no segundo estágio do
atraso. GAIN A controla o nível de ganho do segundo estágio de atraso. PAN
A define a posição do segundo estágio de atraso no campo estéreo. O
FATOR B controla o tempo de atraso no terceiro estágio do atraso. GAIN B
controla o nível de ganho do terceiro estágio de atraso. PAN B define a
posição do terceiro estágio de ganho no campo estéreo.

Atraso de ritmo

O Atraso de Ritmo fornece 4 estágios de atraso com ganho e taxa

independentemente ajustáveis, permitindo que uma sincopação única seja
criada nas repetições em camadas.
TIME BASE define o tempo de atraso do mestre, que também é o tempo de
atraso do primeiro estágio. GAIN BASE define o ganho para o primeiro
estágio. SPREAD posiciona o primeiro estágio de atraso no campo estéreo.
Um ajuste global FEEDBACK, LO e HI CUT também estão disponíveis. Os
FATORES A, B e C ajustam a taxa de atraso em relação ao ajuste global de
TIME BASE para os 2º, 3º e 4º níveis, respectivamente. Cada estágio
também possui seu próprio ajuste GAIN. MONO ativa uma mixagem mono de
ambos os canais para a entrada de atraso. X-FEED indica que o feedback
cruzado estéreo dos atrasos está ativo.

Coro estéreo

O Chorus faz a amostragem da entrada, desacelera-a ligeiramente e mistura-

a com o sinal original para produzir um som mais espesso e cintilante. Use-o
para engrossar os vocais de fundo ou para dobrar o som dos instrumentos de
sopro e sopro.
Onde, como DELAY L / R define a quantidade total de atraso para o canal
esquerdo e direito, WIDTH determina a quantidade de atraso modulado.
SPEED define a velocidade de modulação. MIX ajusta o balanço dos sinais
secos e molhados. Você pode esculpir ainda mais o som cortando algumas
das extremidades baixa e alta do sinal efetuado com os botões LO e HI CUT.
Além disso, o botão PHASE pode ajustar o deslocamento de fase do LFO
entre os canais esquerdo e direito e o botão SPREAD ajusta quanto do canal
esquerdo é mixado para a direita e vice-versa. Finalmente, o knob WAVE
mistura-se entre o som de chorus triangular digital “estilo dinamarquês” e a
onda senoidal analógica clássica.

Flanger Estéreo
O Flanger emula o som de mudança de fase (filtragem de pente)
originalmente criado aplicando pressão contra o flange do carretel em um
gravador de fita. Este efeito cria um som único “instável” que é bastante
dramático quando usado em vocais e instrumentos.
Os controles desse efeito são quase idênticos ao bloco de efeito Chorus.
Além disso, o FEEDBACK pode ser ajustado com valores positivos e
negativos e também com limite de banda com os botões FEED HC (alto
corte) e FEED LC (baixo corte).

Phaser estéreo

Um Phaser estéreo, ou um deslocador de fase, aplica vários STAGES de

filtros modulados ao sinal de entrada para criar um “entalhe” na resposta de
freqüência e, em seguida, aplica uma MIX com o original para um efeito de
“redemoinho”. Use o Stereo Phaser para adicionar um som “espaçado” às
faixas vocais ou de instrumento.
SPEED ajusta a taxa de LFO e DEPTH define a profundidade de modulação
do LFO. O botão BASE ajusta a faixa de freqüência dos filtros modulados. A
ressonância é ajustada com o botão RESO. O botão WAVE modela a simetria
da forma de onda do LFO e os dials PHASE em uma diferença de fase do
LFO entre os canais esquerdo e direito. A fonte de modulação também pode
ser o envelope de sinal, que produz tons de abertura e fechamento
semelhantes a vogais. O botão ENV MOD ajusta quanto esse efeito ocorre
(modulação positiva e negativa é possível), e os botões ATTACK, HOLD e
RELEASE ajustam a resposta deste recurso.

Coro Dimensional
O Coro Dimensional oferece os sons mais amigáveis e clássicos, melhor
descritos como “espaço” e “dimensional”. Os 4 botões MODE podem ser
ativados individualmente ou simultaneamente para um coro leve ou uma
modulação exagerada muito espessa.

Filtro de Humor

O Filtro de Humor usa um gerador LFO e um gerador de envelope automático

para controlar um VCF (filtro de tensão controlada), bem como uma função de
cadeia lateral onde o sinal do canal B controla o envelope do canal A.
Quando aplicado a instrumentos eletrônicos, o O filtro de humor pode ser
usado para emular o som natural de instrumentos acústicos. (Inspirado pelo
MiniMoog)
Este filtro pode ser modulado com o envelope do sinal usando os botões ENV
MOD (com valores positivos e negativos), ATTACK e RELEASE, ou o LFO
pode modular o filtro. O botão WAVE seleciona entre 7 formas diferentes de
onda - triangular, senoidal, viu mais, viu menos, rampa, quadrado e aleatório.
A FASE pode ser desativada em até 180 graus. O botão SPEED ajusta a taxa
do LFO e o DEPTH ajusta a quantidade de modulação LFO. Ajuste a
ressonância do filtro até a auto-oscilação com o botão RESO (nance). BASE
ajusta o alcance do filtro de 20 Hz a 15 kHz. O interruptor MODE seleciona
entre passagem baixa (LP), passa alta (HP), passagem de banda (BP) e
Notch. Use o botão MIX para misturar o sinal afetado com o som seco. Com o
interruptor de 4 pontos acionado, haverá um declive mais íngreme do que o
ajuste OFF (2 pólos). O botão DRIVE ajusta o nível e também pode introduzir
um efeito overdrive (como nos filtros analógicos reais) se for pressionado. No
modo Sidechain, apenas o sinal de entrada esquerdo é processado e
alimentado para ambas as saídas. O envelope do sinal de entrada direito
pode ser usado como uma fonte de modulação.

Orador rotativo
O alto-falante giratório emula o som de um alto-falante giratório da Leslie. O
alto-falante rotativo oferece mais flexibilidade do que sua contraparte
eletromecânica e pode ser usado com uma variedade de instrumentos e até
mesmo vocais para criar um efeito psicodélico rodopiante.
Os botões LO SPEED e HI SPEED ajustam a velocidade de rotação da
seleção SLOW e FAST Speed, e podem ser alternados com o botão FAST. O
botão ACCEL (eration) ajusta a rapidez com que a velocidade aumenta e
diminui do modo Slow para o modo Fast. O efeito de rotação também pode
ser desativado com o botão STOP, que interromperá o movimento dos alto-
falantes. DISTANCE ajusta a distância entre os alto-falantes giratórios e o
microfone virtual.

Tremolo Estéreo

Tremolo estéreo cria uma mudança de volume para cima e para baixo em um
ritmo constante e até mesmo como os amplificadores de guitarra do passado.
Use o Tremolo Estéreo para adicionar uma textura única de “música de surfe”
a uma faixa vocal ou de instrumento.
SPEED ajusta a taxa de LFO e DEPTH define a quantidade de modulação.
PHASE pode ser usado para definir uma diferença de fase LFO entre os
canais esquerdo e direito, que podem ser usados para efeitos de panning. O
botão WAVE combina a forma de onda do LFO entre a forma triangular e a
quadrada. O envelope de sinal, formado por ATTACK, HOLD e RELEASE,
pode ser usado para modular a velocidade do LFO (ENV SPEED) e a
profundidade de modulação do LFO (ENV DEPTH).
Sub Octaver

O Sub Octaver fornece dois canais de geração de sub harmônicos, uma ou

até duas oitavas abaixo do sinal de entrada.
Ajuste o botão DIRECT para misturar o sinal “seco” com as oitavas inferiores.
Use o interruptor RANGE para otimizar o rastreamento selecionando a faixa
de freqüência do sinal de entrada. Os botões OCT1 e OCT2 ajustam o
conteúdo de 1 oitava para baixo e 2 oitavas para baixo.

Atraso + Câmara

Aqui nós combinamos reverberação Delay e Chamber, então um único

dispositivo pode fornecer uma variedade de configurações de delay, além de
adicionar apenas o tipo e quantidade de reverb certos para o sinal
selecionado. Este dispositivo usa apenas um slot FX. (O Reverb é inspirado
no Lexicon PCM 70)
Use o botão BALANCE para ajustar a relação entre delay e reverb. As
frequências baixas podem ser excluídas com o botão LO CUT, e o MIX ajusta
quanto do efeito é adicionado ao sinal. O botão TIME ajusta o tempo de
atraso para o atraso do canal esquerdo, e o PATTERN configura a taxa de
atraso para o atraso do canal direito. Ajuste o FEEDBACK e apare algumas
altas frequências com o botão FEED HC (corte alto). O botão XFEED permite
que você envie o som de delay para o efeito de reverberação, então ao invés
de rodar completamente em paralelo, o reverb afeta os ecos para um grau
selecionado. O botão PREDELAY determina a hesitação antes que o reverb
afete o sinal. O botão DECAY ajusta a rapidez com que o reverb desaparece.
O TAMANHO controla quão grande ou pequeno é o espaço simulado (sala,
catedral, etc.). O botão DAMPING determina o decaimento de altas
freqüências dentro da cauda do reverb.

Coro + Câmara

Ocupando apenas um slot FX, o efeito Chorus + Chamber combina as

características de brilho e de duplicação de um Chorus de estúdio com o
doce som de um reverb Chamber tradicional. (Reverb é inspirado no Lexicon
PCM 70)
O botão BALANCE ajusta o equilíbrio entre o chorus e o reverb. As
frequências baixas podem ser excluídas com o botão LO CUT, e o botão MIX
ajusta quanto do efeito é adicionado ao sinal. SPEED, DELAY e DEPTH
ajustam a taxa, atraso e profundidade de modulação do coro. A FASE LFO
entre os canais esquerdo e direito pode ser compensada em até 180 graus e
WAVE ajusta a forma de onda do LFO de uma onda senoidal para uma onda
triangular. O botão PREDELAY determina a hesitação antes que o reverb
afete o sinal. O botão DECAY ajusta a rapidez com que o reverb desaparece.
O TAMANHO controla quão grande ou pequeno é o espaço simulado (sala,
catedral, etc.). O botão DAMPING determina o decaimento de altas
freqüências dentro da cauda do reverb.

Flanger + Câmara

Adicione o efeito alucinante de filtro de um Flanger de última geração ao

adocicado elegante de um tradicional reverb Chamber - tudo em um slot FX.
(Reverb é inspirado no Lexicon PCM 70)
O botão BALANCE ajusta a relação entre flanger e reverb. As frequências
baixas podem ser excluídas com o botão LO CUT, e o botão MIX ajusta
quanto do efeito é adicionado ao sinal. SPEED, DELAY e DEPTH ajustam a
taxa, atraso e profundidade de modulação do flanger. FEEDback pode ser
ajustado com valores positivos e negativos. A FASE pode ser desativada em
até 180 graus. O botão PREDELAY determina a hesitação antes que o reverb
afete o sinal. O botão DECAY ajusta a rapidez com que o reverb desaparece.
O TAMANHO controla quão grande ou pequeno é o espaço simulado (sala,
catedral, etc.). O botão DAMPING determina o decaimento de altas
freqüências dentro da cauda do reverb.

Atraso + coro

Este efeito de combinação mescla um Delay (eco) definível pelo usuário com
um Chorus de qualidade de estúdio que certamente engordará até mesmo a
trilha mais “skinniest”. Usa apenas um slot FX. (Inspirado pelo TC Electronic
D-Two)
O botão TIME ajusta o tempo de atraso, e o botão PATTERN ajusta a taxa de
atraso para o canal direito e os valores negativos ativam um feedback
cruzado entre os dois canais. O botão FEEDHC ajusta a freqüência de corte
de alta, enquanto o botão FEEDBACK ajusta o número de repetições. O
botão X-FEED permite enviar o som de atraso ao efeito de coro. O botão
BALANCE ajusta a relação entre delay e chorus. SPEED, DELAY e DEPTH
ajustam a taxa, atraso e profundidade de modulação do coro. O canal direito
LFO PHASE pode ser deslocado em até 180 graus, e o WAVE ajusta o
caractere de chorus modelando a forma de onda do LFO de onda senoidal
para onda triangular. Use o botão MIX para misturar o sinal afetado com o
som “seco”.

Atraso + Flanger
Este prático duo dinâmico combina o “woosh” de aviões a jato com o Delay
clássico, e pode ser ajustado de suave a selvagem. Este efeito de
combinação ocupa apenas um slot FX. (Inspirado pelo TC Electronic D-Two)
O botão TIME ajusta o tempo de atraso, e o botão PATTERN ajusta a taxa de
atraso para o canal direito e os valores negativos ativam um feedback
cruzado entre os dois canais. O botão FEEDHC ajusta a freqüência de corte
de alta, enquanto o botão FEEDBACK ajusta o número de repetições. O
botão X-FEED permite enviar o som de atraso para o efeito de flanger. O
botão BALANCE ajusta a relação entre atraso e flanger. SPEED, DELAY e
DEPTH ajustam a taxa, atraso e profundidade de modulação do flanger. O
canal direito LFO PHASE pode ser compensado em até 180 graus, e FEED
(valores positivos e negativos) ajusta o efeito de feedback. Use o botão MIX
para misturar o sinal afetado com o som “seco”.

Atraso de modulação

O Atraso de Modulação combina três dos efeitos de modulação de tempo

mais usados em uma unidade fácil de operar, apresentando delay estéreo
real com um chorus exuberante, com três modelos de reverb para escolher.
O botão BALANCE ajusta a relação de atraso para reverberação. A cadeia do
processador pode operar como serial, onde um efeito flui para o próximo, ou
paralelo, onde cada efeito é aplicado ao sinal da fonte de forma
independente. TIME, FEED (back), LOW e HI CUT afetam o atraso. A
PROFUNDIDADE e a TAXA da modulação são ajustáveis. Três tipos de
reverb estão disponíveis - ambiente, club e hall - com DECAY e HI DAMP
ajustáveis.
EQ gráfico e Tru

Os equalizadores duplos e estéreo são equalizadores gráficos padrão que

fornecem 31 bandas de ajuste entre 20 Hz e 20 kHz. Um controle deslizante
de volume principal compensa as alterações no volume causadas pela
equalização. Um aumento ou corte máximo de 15 dB está disponível para
cada banda.
O TruEQ incorpora um algoritmo especial que compensa o efeito de
sobreposição do ajuste de ganho que as faixas de freqüência adjacentes têm
um sobre o outro. Em um EQ padrão, quando as bandas vizinhas são
impulsionadas juntas, o efeito resultante é ampliado além do que é visível a
partir do posicionamento dos controles deslizantes.

Esse equalizador compensado produzirá um ajuste idêntico ao

posicionamento real dos controles deslizantes.
DeEsser

O efeito DeEsser permite que a sibilância seja controlada para cantores que
têm um som pronunciado "S". Botões separados permitem que as bandas
baixas e altas sejam ajustadas, e o efeito pode ser otimizado para vozes
masculinas e femininas.

Xtec EQ1

Inspirado pelo Pultec EQP-1a, este equalizador passivo é uma ferramenta

muito poderosa para melhorar o som.
GAIN permite compensação para alterações de nível resultantes de ajustes
de frequência. Alterne a chave IN para ativar ou desativar o efeito. Selecione
a frequência baixa com o botão LO FREQ, ajuste a quantidade de
aprimoramento com o LO BOOST e ajuste o ataque com o LO ATT. Os
mesmos ajustes estão disponíveis para as altas freqüências.
Xtec EQ5

Esta emulação Pultec é um equalizador passivo analógico clássico que

oferece uma escultura de frequência muito quente e musical. Simplesmente
selecione a freqüência central para as 3 bandas, então ajuste quanto de baixo
e de alto você quer aumentar e quanto de midrange você quer cortar.

Designer de Ondas

O Wave Designer é uma ferramenta poderosa para ajustar transientes e

dinâmicas de sinal, como ataque e sustentação. Usá-lo para fazer uma tarola
realmente "quebrar" na mistura ou nivelar as inconsistências de volume das
faixas de baixo slap. (Inspirado pelo SPL Transient Designer)
Ajustar o botão ATTACK pode adicionar ou domar sinais excessivamente
dinâmicos. Aumentar o botão SUSTAIN atua de maneira similar a um
compressor, permitindo que os picos levem mais tempo antes da
decomposição. O efeito também pode ser usado para reduzir o sustain para
um som mais staccato. O botão GAIN compensa as alterações de nível
causadas pelo efeito.

Limitador de Precisão
O limitador de precisão estéreo permite que você defina um limite de volume
preciso, garantindo a integridade ideal do sinal sem distorção. Use o
Limitador de Precisão Estéreo para aumentar os sinais silenciosos ou evitar o
clipping enquanto preserva o nível de sinais “quentes”.
O AUTOGAIN ativa uma correção adicional de ganho a longo prazo,
permitindo o escalonamento automático de ganho de faixas de nível de
entrada variáveis. O STEREO LINK aplica a limitação a ambos os canais
igualmente quando ativado. O INPUT GAIN fornece até 18 dB de ganho ao
sinal de entrada antes da limitação. GANHO DE SAÍDA define o nível final de
ganho do sinal processado. SQUEEZE adiciona compressão ao sinal para
adicionar punch e uma ligeira distorção, dependendo da quantidade de
discagem. ATTACK define o tempo de ataque, variando de 0,05 mS a 1 mS.
RELEASE ajusta o tempo de liberação de 0,05 mS a 1,04 segundos. KNEE
ajusta o ponto do limite de limitação suave desde a limitação dura (0 dB) até à
limitação máxima suave (10 dB).

Combinador

O Combinator emula os famosos compressores de transmissão e

masterização, utilizando o controle automático de parâmetros que produz
resultados muito eficazes, ainda que “inaudíveis”.
O botão MIX permite que algum sinal da fonte passe sem ser afetado. ATACK
e RELEASE possuem controles dedicados, e uma função de Auto Release
pode ser ativada. Os controles globais X-OVER, RATIO, THRESH (old) e
GAIN estão disponíveis. Contrate o Controle de Equilíbrio Espectral (SBC)
para permitir o balanceamento automático de ganho entre as faixas de áudio
e seu controle SPEED para determinar com que intensidade o efeito funciona.
Os medidores também podem exibir redução de banda ou o balanço de
ganho do SBC e podem exibir saídas de pico. O THRESH (old) e o GAIN
podem ser ajustados para cada banda independentemente.

Compressor justo

Este modelo de um Fairchild 670 oferece algumas das melhores colorações

no histórico de compressores. Dois pequenos trim VRs, BIAS e BALANCE,
pré-ajuste a ação da corrente do lado do controle, um botão de 6 passos
determina o tempo, e os 2 grandes botões INPUT GAIN e THRESHOLD
ajustam os níveis. Existem modelos disponíveis para operação dupla, estéreo
ou média / lateral.

Compressor De Lazer

Este modelo de um popular compressor óptico baseado em tubo proporciona

uma compressão natural e sem esforço musical, inspirada no Teletronix
LA-2A. Basta ajustar os botões GAIN e PEAK REDUCTION de entrada para
discar a quantidade de compressão desejada e, em seguida, ajuste o botão
OUTPUT GAIN para o nível de saída desejado. A configuração COMP dará
uma taxa de compactação suave, enquanto a configuração LIMIT resulta em
uma taxa mais alta.
Compressor Ultimo

O Compressor Ultimo é baseado no Amplificador Limitador Urei 1176LN e

autenticamente captura o caráter suave do estágio original de saída classe A
no lendário ataque rápido de seu FET.
Comece com os botões INPUT e OUTPUT na posição -24 para ganho
unitário e ajuste os botões ATTACK e RELEASE totalmente no sentido anti-
horário. Selecione a taxa de compressão, depois levante o botão ATTACK
para comprimir levemente o sinal. Aumente a taxa para uma compressão
mais pesada e experimente os níveis ATTACK, RELEASE e INPUT para
obter o resultado desejado. Compense a redução do nível geral com o botão
OUTPUT.

Potenciador

Esses Enhancers são chamados de “Equilibradores Psíquicos”. Eles podem

melhorar o espectro do sinal em graves, médios e altas freqüências, mas
diferem dos equalizadores tradicionais. Quando você precisa gerar o máximo
impacto, clareza e detalhes, sem aumentar o volume geral, nossos
aprimoradores são a solução. (Inspirado pelo Vitalizer SPL)
Ajuste os botões BASS, MID e HI GAIN para adicionar ou reduzir o conteúdo
nesses espectros. As frequências BASS e HI podem ser selecionadas
especificamente, enquanto o MID Q (largura de banda) pode ser ajustado. O
botão OUT GAIN compensa as alterações no nível resultantes do efeito, e o
botão SPREAD (somente na versão estéreo) enfatiza o conteúdo estéreo
para uma mixagem mais ampla. Aplique o SOLO MODE para isolar apenas o
áudio resultante do efeito para que você possa ouvir exatamente o que está
adicionando à mixagem.
Excitador

Os excitadores aumentam a presença e a inteligibilidade em aplicações de

som ao vivo e são indispensáveis para adicionar clareza, ar e tons
harmônicos no estúdio de gravação. Este efeito é particularmente útil para
preencher o som em salas difíceis e para produzir um som ao vivo / gravado
mais natural. (Inspirado pelo famoso Aphex Aural Exciter)
Defina a frequência do filtro de corrente lateral com o botão TUNE e modele
ainda a inclinação do filtro com os botões PEAK e ZERO FILL. Girar o botão
TIMBRE para a esquerda do centro adiciona mais harmônicos ímpares,
enquanto girar para a direita no centro adiciona mais harmônicos uniformes.
Ajuste o conteúdo harmônico adicionado ao sinal com o botão HARMONICS
e misture o sinal afetado com o botão MIX. Aplique o SOLO MODE para
isolar apenas o áudio resultante do efeito para que você possa ouvir
exatamente o que está adicionando à mixagem.

Imager estéreo

Um Imageador Estéreo é normalmente usado para controlar a colocação de

um sinal dentro do campo estéreo durante mixagem ou masterização.
Modelado a partir da unidade de rack Edison da BEHRINGER, o Stereo
Imager dará uma qualidade profissional às suas performances ao vivo e de
gravação.
O botão BALANCE permite enfatizar os componentes mono ou estéreo do
sinal de entrada. Os sinais mono e estéreo podem ser paneados
independentemente com os botões MONO PAN e STEREO PAN. O OUT
GAIN é usado para compensar as alterações de nível resultantes do efeito. A
fase também pode ser deslocada usando os botões de prateleiras. Selecione
a freqüência e a largura de banda (Q) usando os botões correspondentes e
ajuste o ganho com o botão SHV GAIN.
Edison EX1

O EDISON EX1 + é uma ferramenta notavelmente eficaz que permite a

manipulação do campo estéreo. O efeito oferece entrada e saída estéreo e
médio / lateral e um medidor de correlação de fase. Exagere o campo estéreo
com o botão ST SPREAD e ajuste a proporção do conteúdo mono para
estéreo com o botão BALANCE. O botão CENTER DIST permite que o
conteúdo mono seja deslocado. Compense por alterações de nível com o
botão OUTPUT GAIN.

Sound Maxer

Inspirado no Sonic Maximizer 482i, esse efeito restaura o brilho natural e a

clareza de qualquer sinal de áudio, ajustando a integridade de fase e
amplitude para revelar mais a textura natural do som. LO CONTOUR ajusta o
nível das frequências baixas corrigidas pela fase e PROCESS ajusta o nível
das altas frequências corrigidas pela fase. O GAIN compensa as alterações
de nível causadas pelo efeito.

Amplificador de guitarra

Modelado após o Tech 21 SansAmp, o Stereo / Dual Guitar Amp simula o

som de ligar em um amplificador de guitarra real. De limpezas cintilantes a
crocância saturada, o Stereo / Dual Guitar Amp permite que um guitarrista
elétrico soe bem sem usar um amplificador no palco.
O botão PREAMP ajusta a quantidade de ganho de entrada antes do ajuste
de distorção específico da banda. O BUZZ ajusta o término do low-end, o
PUNCH ajusta a distorção midrange e o CRUNCH ajusta o conteúdo de alta
frequência e a distorção para notas suaves ou de corte. O botão DRIVE
simula a quantidade de distorção do amplificador de potência de um
amplificador valvulado. Os botões LOW e HIGH permitem o ajuste de EQ
independente do conteúdo de distorção, e a saída total é controlada pelo
botão LEVEL. A simulação do CABINET pode ser ignorada se o guitarrista já
estiver usando uma cabina real, o que permite que o efeito funcione como um
pedal de reforço ou de distorção. O Dual Guitar Amp permite que os canais
esquerdo e direito sejam ajustados independentemente.

Estágio Tube

Tube Stage / Overdrive é um efeito versátil capaz de emular uma variedade

de pré-amplificadores de tubos modernos e clássicos. Disponível nas versões
estéreo e dual-mono, use o Tube Stage / Overdrive para discar em sons
quentes e difusos de sutis a totalmente saturados.
DRIVE ajusta a quantidade de harmônicos sendo acionados pelo efeito.
EVEN e ODD ajustam a quantidade de harmônicos pares e ímpares. GAIN
ajusta o ganho de saída do efeito. LO CUT define a frequência de entrada
abaixo da qual o sinal da fonte não passará pelo efeito. HI CUT define a
frequência de entrada acima da qual o sinal de entrada não passará pelo
efeito. BASS GAIN / FREQ ajusta um filtro baixo na saída do efeito. TREBLE
GAIN / FREQ ajusta um filtro de prateleiras altas na saída do efeito.

Stereo / Dual Pitch

O deslocamento de tom é freqüentemente usado de duas maneiras
diferentes. Uma é ajustar o botão Mix para baixo e usar apenas o botão Cent
para fazer um pequeno ajuste entre o tom úmido e o seco. Isso resulta em um
efeito de “duplicação de voz” que engrossa o som geral de maneira mais sutil.
O uso extremo do efeito é girar o botão Mix totalmente no sentido horário
para que todo o sinal seja efetuado. Desta forma, o sinal pode ser mudado
para outras teclas até uma oitava acima ou abaixo do original. Quando usado
em uma voz, isso resulta em um som de “chipmunk” ou um efeito baixo de
Darth Vader.
Quando os botões SEMI e CENT são definidos às 12:00, o tom não é
alterado. Fazer ajustes por semitons terá um efeito muito pronunciado,
enquanto as alterações no botão CENT serão muito menores. O botão
DELAY cria uma diferença de tempo entre o som úmido e seco. Os botões
LO e HI CUT permitem que o sinal afetado seja limitado por banda. O efeito
Dual Pitch permite que os canais esquerdo e direito sejam ajustados
independentemente e permite a compensação GAIN e o panning dos dois
canais.
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