formação de acordes | Tutorial CIFRAS

Aprendendo a formar acordes

Parte 1: 

Na teoria musical para guitarra, a formação de acordes exerce uma grande influência sobre o aprendizado
de outras matérias. Um guitarrista que domine a formação de acordes terá muito mais liberdade ao compor
e interpretar, devido à maior variedade de desenhos de acordes disponíveis para uso. 

Você sabe que cada casa pressionada no braço da guitarra emite uma determinada nota. 
A primeira corda solta é um E, pressionada na casa 1 é um F, pressionada na casa 2 é um F#,etc... 

Logo, para fazer um acorde, devemos pressionar as casas correspondentes às notas que aquele acorde
utiliza, certo? 

Todo acorde (Cm, F#, D7, etc...) é formado por uma tríade (ou tétrade) de notas, sendo a principal delas (a
tríade) formada por uma tônica (T) , responsável por dar o nome ao acorde (a tônica é necessariamente a
nota mais grave do acorde), uma terça (III), que indica se o acorde é maior ou menor e uma quinta (V), que
indica se o acorde é dissonante ou consonante.

Parte 2: 

Lembrando que: 

Dissonante: dá ao ouvido uma sensação de "movimento" 
Consonante: dá ao ouvido uma sensação de "repouso" 

Bem, já aprendemos que uma tríade é um conjunto de 3 determinadas notas. Vamos ver o exemplo de Dó: 

C.....C#.....D.....D#.....E.....F.....F#.....G.....G#.....A .....A#.....B.....C 

Ou seja: 

I: C 
II: D 
III: E 
IV: F 
V: G 
VI: A 
VII: B 
VIII: C 

Logo, a tríade de Dó é: 

I + III + V = C + E + G

Partindo da mesma fórmula, podemos obter a seguinte tabela de tríades: 

.......I.....III.....V 
C.....C.....E.....G 
D.....D.....F.....A 
E.....E.....G.....B 
F.....F.....A.....C 
G.....G.....B.....D 
A.....A.....C.....E 
B.....B.....D.....F

Tipologia das tríades 

A tipologia da tríade é basicamente sua configuração estrutural considerando os intervalos entre os
graus (notas). 

Podemos considerar a existência de quatro formas básicas de tipologia de tríades: 

Maior 
Menor 
Aumentada 
Diminuta 

Mas antes de prosseguirmos, vamos relembrar alguns detalhes: 

Primeiramente, relembraremos os nomes dados aos graus da escala: 

1º grau – TÔNICA 
2º grau – SUPERTÔNICA 
3º grau – MEDIANTE 
4º grau – SUBDOMINANTE 
5º grau – DOMINANTE 
6º grau – SUPERDOMINANTE 
7º grau – SENSÍVEL OU SUBTÔNICA (em determinadas escalas) 
8º grau – TÔNICA 
Tônica é a nota da qual a escala tira seu nome. É obrigatoriamente a nota mais grave. 
A supertônica é o grau logo acima da tônica (super=acima de). 
A mediante é o grau que fica entre o primeiro e o quinto graus. 
A subdominante recebe este nome por vir logo antes da dominante, que é o grau mais “importante” depois
da tônica, e que é sucedido obviamente pela superdominante. 
A sensível, ou nota atrativa, recebe este nome por dar a impressão de tender a subir para o oitavo grau.
Isso se explica pelo fato de que a sensível fica a meio tom da tônica. Quando, devido à construção de
determinada escala, a sensível fica a 1 tom da tônica, recebe o nome de subtônica.

Para compreendermos melhor os esquemas a seguir, vamos ainda relembrar rapidamente alguns aspectos
sobre os intervalos: 

Os intervalos são, essencialmente, a distância entre as notas. O nome do intervalo é caracterizado por
lembrar o número de graus abrangidos. 

Regra: "Os I, III, VI e VII graus podem ser maiores, menores, aumentados ou diminutos. Os IV, V e VIII
graus podem ser justos, aumentados ou diminutos." 

Legenda: 

M – maior 
m – menor 
A – aumentado 
º ou dim – diminuto 
J – justo 

Listagem de intervalos: 

Usando o exemplo de Dó Maior 

2M ­ está a 1 tom da tônica (D) 
2m ­ está a meio tom da tônica (Db) 
2A ­ está a 1 tom e meio da tônica (D#]) 
2º ­ não existe 

3M ­ está a 2 tons da tônica (E) 
3m ­ está a 1 tom e meio da tônica (Eb) 
3A ­ está a 2 tons e meio da tônica (E#) 
3º ­ está a 1 tom da tônica (Ebb) 

4J ­ está a 2 tons e meio da tônica (F) 
4A ­ está a 3 tons da tônica (F#) 
4º ­ está a 2 tons da tônica (Fb) 
5J ­ está a 3 tons e meio da tônica (G) 
5A ­ está a 4 tons da tônica (G#) 
5º ­ está a 3 tons da tônica (Gb) 

6M ­ está a 4 tons e meio da tônica (A) 
6m ­ está a 4 tons da tônica (Ab) 
6A ­ está a 5 tons da tônica (A#) 
6º ­ está a 3 tons e meio da tônica (Abb) 

7M ­ está a 5 tons e meio da tônica (B) 
7m ­ está a 5 tons da tônica (Bb) 
7A ­ está a 6 tons da tônica (B#) 
7º ­ está a 4 tons e meio da tônica (Bbb) 

8J ­ está a 6 tons da tônica (C) 
8A ­ está a 6 tons e meio da tônica (C) 
8º ­ está a 5 tons e meio da tônica (Cb)

Tendo estas informações em mente, podemos prosseguir: 

Acorde Maior: 

Este nome é dado pela tipologia da tríade, que funciona da seguinte forma: 

Entre o I grau e o III grau temos um intervalo de 3ª maior (ou seja, 2 tons). Entre o III grau e o V grau temos
um intervalo de 3ª menor (ou seja, 1 tom e 1 semitom). 

Lembrando: 

Fórmula do acorde maior: 

I grau >> 2 tons >> III grau >> 1 tom e meio >> V grau 

Vamos então formar alguns acordes maiores: 

C 

I grau: Dó 
III grau: Mi 
V grau: Sol 

Formada a tríade, vamos analisar se a fórmula foi respeitada: 
Dó__Dó#__Ré__Ré#__Mi 
­­­ST­­ST­­ST­­­ST­­­­­­­­­­ 2 tons 

Mi__Fá__Fá#__Sol 
­­ST­­ST­­­ST­­­­­­­­­­­­ 1 tom e meio 

Agora chegamos num ponto onde outra parte da teoria musical se faz presente: os acidentes. 

Vejamos outro exemplo: 

Lembrando também da regra básica para a formação de escalas: 

T T ST T T T ST 

D 

D...E...F...G...A...B...C...D 

De D a E temos um tom (T).......... ok

De E a F temos um semitom.......... mas deveríamos ter um tom de acordo com a fórmula: T T ST T T T ST 

Sendo assim, o que podemos fazer é criar um acidente na nota Fá, aumentando­a em um semitom e
tornando­a F#. 

Desse modo, teremos cumprido o que diz a fórmula da formação de escalas.

Continuando: 

De F# a G temos um semitom..........ok 

De G a A temos um tom..........ok 

De A a B temos um tom..........ok 

De B a C temos um semitom.......... mas deveríamos ter um tom de acordo com a fórmula. 

Sustenizamos o C 

De B a C# temos um tom.........ok 

Continuando... 

De C# a D temos um semitom........... ok 
De modo que a escala completa fica assim: 

D 

D...E...F#...G...A...B...C#...D

Acorde menor: 

No acorde menor, o esquema triádico é o mesmo. Basicamente, apenas mudamos o intervalo entre os
graus. 

Entre o I e o III graus devemos ter um intervalo de 3ª menor (1 tom e meio), e entre o III e o V graus
devemos ter um intervalo de 3ª maior (2 tons). Ou seja: 

Fórmula do acorde menor: 

I grau >> 1 tom e meio >> III grau >> 2 tons >> V grau 

Montando um acorde menor: 

Cm 

I grau: Dó 
III grau: Mib 
V grau: Sol 

Vamos agora comparar com a fórmula: 

Dó__Dó#__Ré__Mib 
­­­ST­­­­­ST­­­ST­­­­­­­­­­­­­ 1 tom e meio 

Mib__Mi__Fá__Fá#__Sol 
­­­ST­­­ST­­­ST­­­­­ST­­­­­­­­­­­­­ 2 tons

Acorde diminuto: 

O esquema triádico diminuto baseia­se em dois intervalos de 3ª menor dispostos em sequência. 

Fórmula do acorde diminuto: 

I grau >> 1 tom e meio >> III grau >> 1 tom e meio >> V grau 
Formando acordes diminutos: 

Cº ou Cdim 

I grau: Dó 
III grau: Mib 
V grau: Solb 

Entre as notas Dó e Mi, o intervalo é de 3ª maior. Como precisamos de um intervalo de 3ª menor, baixamos
o III grau para Mib. 

Dó__Dó#__Ré__Mib 
­­­ST­­­­­ST­­­ST­­­­­­­­­­­­ 1 tom e meio 

Entre as notas Mib e Sol, temos um intervalo também de 3ª maior. Por isso, baixamos o V grau para Solb. 

Mib__Mi__Fá__Solb 
­­­­ST­­ST­­­ST­­­­­­­­­­­­ 1 tom e meio

Acorde aumentado: 

O esquema triádico do acorde aumentado é muito parecido com o do acorde maior, tendo como única
diferença a mudança do intervalo entre o III e o IV graus de 3ª menor para 3ª maior. Logo, temos uma
tríade composta por dois intervalos de 3ª maior. 

Fórmula do acorde aumentado: 

I grau >> 2 tons >> III grau >> 2 tons >> V grau 

Formemos um acorde: 

Caum: 

I grau: Dó 
III grau: Mi 
V grau: Sol# 

Entre as notas Dó e Mi, temos uma diferença de 2 tons: 

Dó__Dó#__Ré__Ré#__Mi 
­­­ST­­­­­ST­­­ST­­­­­ST­­­­­­­­­­­­ 2 tons 
Entre Mi e Sol há um intervalo de 3ª menor. Para combinar com a fórmula, aumentamos o V grau em um
semitom, tornando­o Sol#:

Mi__Fá__Fá#__Sol__Sol# 
­­­ST­­­ST­­­­ST­­­ST­­­­­­­­­­­­­ 2 tons