![Vladimir Propp - Morfologia do conto maravilhoso [pdf]](https://imgv2-1-f.scribdassets.com/img/document/23118653/149x198/c637234e00/1588930684?v=1)
Luiz Tatit
Iva Carlos Lopes
Eos DE MELODIA
E LETRA
andlise semiética de seis canoes
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aa Joga
Introdugto
‘CaBtano Vavoso
“Tetra” — Aportanda na Cangio
“Fora da Ordem” ~ Ciclos de Construgio ¢ Ruina ..
Cinico Buarque
“Olé, Ole” ~ Sol Contra Samba
“As Vitrines” ~ Caréncia © Prager «2. + 00+
‘Tox Jos / Vinicius ps Morass
“Bu Sei que Vou te Amat” ~A Emogio Cantada.....-.
“A Felicidade” ~ Blogio a Leveza
Bibliografia Citada...
Publicagdes Avusas dos Capituos..
SUMARIO
15
31
279
13
153
us
77 “OLB, OLA” — Sor ConTRA SAMBA
No decorrer de sua primeita fase de implantagio, a teoria,
seiidtics ensinava que a erdem temporal dos acontecimentos.
descitos num discurso constituia uma das formas de ordenacto
Final de fungdes mais abstratas,oriundas de um plano légica-nar-
rativo subjacente. Tinhamos, assim, num nivel puramente gea-
‘matical, as posigdes € os papéis actancias, com seu estatuto de
pressuposto, ¢, num nivel mais préximo A manifestaglo do texto,
© tratamento sequencial ~ 2 aspectualizagto e a temporaizagio
propriamente ditas ~ que, na qualidade de elemento pressupo-
nent, atribufa uma orientaglo cronol6giea aos segmentos defi-
nidos por um sister lice,
Essa disposiglo dos conceitos atendia is exighncias dle coe-
réncia do modelo semistico, mas, com o tempo, demonstiou
Ferir 0 critério da adequagio, tendo em vista que nem sempee
© universo figurativo dos textos analisados pressupunha formas
narrativas bem constitu e além disso, essas mesmas formas jé
dlenuncfavam uma selecia prévia de valores aspectunis (desconti-
9 rnuidades¢ continuidades) que regiara tanto os confltos(sujeito
-anti-sueito) quanto 0s acordos (destinacor ¢ destinatitio) en-
tre as fangGes actanciais. Ademais, esse period de primazia do
componente narrative deixou de lado a anslise do plano da ex-
_pressio, a caro aos processos semiticos de natueza atistica
‘Ao longo dos anos 1980, semiotiestas como Claude Zilber-
berg (Roison et podtique du sens) e Herman Parvet (Le sublime
‘he quotidien) i charnavam a atengio dos estudiosos para a ne~
‘cevsidade de uma profunda revisio teérica do esquema gerativo
proposto por Greimas-e chegavam a salientar, sem esconder certo
enleva com o pensamento de alguns poetas, que © modelo traria
bom proveito de um processo de “musicalizagio”. Quetiam dizet
com isso que as propriedades “proto-estruturas” da aspectuali-
zagio, as mesmas que tegem as articulagbes internas do discurso
‘sical, possuem um grau mais elevado de wnivetsalidace para
explicar tanto as formagdes do plano da expressdo como as ope
tagbes narrativas e iscursivas do plano do contetdo', Essa hi-
pateses esto presentes, de um modo ou de outro, nos principios|
tensivos que Jacques Fontanille ¢ 9 préprio Claude Zilberberg
véan formulanda desde a dada de 1990%.
‘A precedéncia dos valores aspectuais¢ temporais em relacto
‘os termes das demas niveis do percurso gerativo pode ser veri=
ficada com bastante caveza no dominio da cangio, uma vez que
seus autores dependem (mesmo que inconscientemente) de ea
tegorias gerais para estabelecer compatibilidades entre elementos
lingisticos e musieais, Esse campo toma-se ainda mais privile-
siado quando o compositor tem por habito o tratamento diteto
1: ea Ln pi, dso Hoang 9 8
hyn & Cle eto
80
das questdes temporais. £0 caso de Chico Buarque, de quem to-
‘mamosa canglo “Ole, Olé” como objeto deste capitulo.
Onsenvagoss somne a Lena
Ni chore ainda nao
Que euteaho umn volo
Ens vamos cantar
Felicidade aqui
Pode pasar e ouvir
seal for de samba
i de querer fear
Seupadie toca o sino
Que é pra tode mundo ser
Que a noite eerianga
Que stds € menine
Quea dor to velba
Que pode moreet
Ol ol lols
“Tem sama de sara
Quer sabe ser
Que entre ne roda
Que metre gingado
‘Mo nite cuidado
io vale chorar
Ni chore ainda nao
Que eu tenho une
Pract ita chorar
Amiga me perdos
‘Se insist a tos
Maca vida bos
Para quem cestar
Meu pinto, tafe,
& Que pra todo mundo seordar
No fle da vide
Nem fale da mote
“Ter dé da mening
No dia corse
Of ole eas
“Tem tba de abr
‘Quem sabe sabar
‘Que entee na roda
Que morte gingado
Moe mito cuidado
Nose chorar
[No chore sinda mo
Que en tenho a impressto
(Que osama vem i
[Em sims tho imenso
Que eas vzes penso
{Que proprio tempo
para pra ouvir
Lau espere um pou
‘Ove po me samba poder hess
En se que ilao
Bs aco, et re
Mata minha vox
No cami de chamar
Ole ogo ot
“Tem samba de obra
Ning que samba
[No hi sis quer cane
[Nem hi lgae mais gar
Osa chegou anes
Do samba chegar
Quem pass nem igs
vai uabathar
voce minha amiga
i pode chorar
(© mote "Nao chore ainda no” demarea, por trés vezes, 0
‘inicio da mesma melodia, e eeonstréi, a cada Vea, arelagio entre
destinador e destinatirio, com sua petsuasio em forma de apelo
(nao chore"), seguida de uma extensa argumentagio que se
propaga pelos demais versos da trina de segmentas. Essas fan-
Bes ¢ as numerosos figuras concebidas pelo autor concorrem
sem civida para a ordenagao do contesdo exposto, mas no ex-
plicam a tensio basica que regula o apela em si nem, de resto, a8
‘emog6es do enuinciador veiculadas simultaneamente pela letra €
pela melodia
Na realidade, esse mote inical_ manifesta, antes de tudo, a
selegio de valores mais abstratos que aqueles cantidos nas rla-
Ges entre os actantes mencionadbos, Nao é dificil reconhecer que
(0s termos “ainda nfo” anunciam a escolha de duas articulages
tensivas muito bem entrosadas, que podem ser definidas como
![Minima Moralia - Theodor W[1]](https://imgv2-2-f.scribdassets.com/img/document/7163079/149x198/85c86adddc/1584828742?v=1)
