Este guia é uma

visão coleccionável
sobre Lisboa.
Abra, leia.
Fique por dentro.
O Open House
Lisboa 2019
representa a visão
de Patrícia Robalo
— uma perspectiva
alargada sobre
Lisboa.
—2
Uma visão
coleccionável
sobre Lisboa
Com o Open House, colecciona partes
de Lisboa. Através deste guia, pode levá-las
no bolso, antes, durante e depois do fim-de-
semana dedicado à arquitectura da capital.
Em 2019, acontece a 21 e 22 de Setembro.
A oitava edição reúne precisamente 50
espaços — a maioria, uma estreia — que
representam um olhar muito particular sobre
uma Lisboa sem Centro, a perspectiva da
comissária Patrícia Robalo. Evidenciando a
necessidade de questionamento e apropriação
de espaços essenciais para (re)imaginarmos
a urbanidade de Lisboa, a arquitecta e
investigadora desenhou um roteiro que vai
além dos circuitos habituais. Poderemos visitar
espaços, edifícios ou infra-estruturas tão
diversos quanto a Feira do Relógio, o Palácio
da Ajuda, a Escola Superior de Música ou a
rede de metropolitano. Organizados por ordem
alfabética para facilitarem a consulta, permitem
uma compreensão complementar ao mapa.
—3
Entre outras informações, os horários referentes
às visitas disponíveis podem ser consultados no
site e no mapa oferecido durante o evento.
Porque queremos chegar a toda a gente e
que toda a gente chegue ao Open House,
oferecemos uma vez mais um conjunto de
visitas acessíveis, através de uma mediação
adequada a pessoas cegas ou com baixa visão,
surdos ou com deficiência intelectual.
Esta celebração da arquitectura teve a sua
primeira edição em 2012 e, desde então, faz
parte da família Open House Worldwide, que
reúne perto de meia centena de cidades.
O conceito originalmente criado em Londres,
no ano de 1992, por Victoria Thornton, totaliza
cerca de 2 milhões de visitantes por ano.
Em 2015, o OH Lisboa tornou-se numa
co-produção entre a Trienal e a EGEAC.
Sinta-se
em casas.
Calvino, I,. 2000, As Cidades
Invisíveis, Lisboa: Teorema

Nunca se deve
confundir a
cidade com
o discurso
que a descreve.
E, contudo,
entre eles há
uma relação.
—6
Sem Cidade
O sentido original da ideia de cidade era
o de um espaço com centro, limites e forma
identificáveis que possuía características
dicotómicas de campo (por mútua definição
e distinção), representado nas imagens
de cidades muralhadas ou fortificadas.
A organização das cidades e a influência
determinante que exerciam sobre o restante
território eram construídas sobre a
correspondência entre a urbis, a polis e a civitas;
ou seja, entre as suas dimensões morfológicas
e tipológicas, políticas e governativas,
e representativas e cívicas.
Contudo, cidade é hoje um conceito vago, tanto
usado para descrever diferentes organizações
espaciais, estratégicas, comerciais ou analíticas
— por exemplo, Cidade-Jardim, Cidade-Região,
Cidade da Água, Cidade-Estatística —, quanto
usado para contrariar o Urbanismo Moderno
e o Planeamento contemporâneo, através da
concepção idealizada de um espaço urbano
unitário — corporizado na cidade tradicional,
contínua ou canónica.
—7
A concepção urbana que lhe subjaz, baseada
num modo de vida único, assente na
proximidade física, na centralização dos
poderes político, social, económico e cultural,
e principalmente, na distinção socioespacial
em relação à periferia — construção amorfa,
aberrante, depressiva e sub-urbana —,
fundamenta ideias de fragmentação do espaço
metropolitano. Por outro lado, condiciona
também a superação da exemplaridade
da cidade tradicional como construção única
da condição urbana contemporânea, que,
pelo contrário, se organiza por conexão,
infra-estruturação e em rede.
Sem Centro
O Plano Geral de Urbanização e Expansão
de Lisboa, de 1948, revela a estruturação
do crescimento metropolitano de Lisboa
sobre a protecção da cidade herdada
e a desconsideração de novas formas de
urbanização como campos fenomenologicamente
relevantes para a Arquitectura. O relatório
do Plano explica que a metrópole de Lisboa é
—8
formada por um núcleo central que é a Capital
do Império Português e uma série de subúrbios
que, de forma tentacular, formam a expansão
ao longo dos principais eixos de comunicação.
Inspirado no modelo urbano de cidade-jardim
(composto por núcleos urbanos secundários
ligados por ferro/rodovia a um centro) e pelo
The Greater London Plan, 1944, de Patrick
Abercrombie, mostra uma estrutura espacial
hierárquica, na qual as interdependências foram
construídas pela distância e pela diferença
entre centro e periferia. A definição explícita do
que era (ou é) Lisboa, e do que não era (ou não
é) operacionalizou a separação em detrimento
da construção partilhada do sistema funcional
e relacional metropolitano.
No Plano, que inspirou a delimitação da ausência
de centro neste roteiro, vemos que: o limite
administrativo da capital ganhou profundidade
para ser uma Zona de Protecção Rural (génese
do Parque Florestal de Monsanto); o esforço
de infra-estruturação radiocêntrica de Lisboa
coexistiu com a deficiente infra-estruturação
da expansão urbana de outros concelhos; e
o controlo fundiário, espacial, programático e
—9
simbólico de Lisboa, através da expropriação
de terrenos em larga escala, contrastou com
uma urbanização acelerada em territórios de
topografia incompleta.
Sem Periferias
O desenvolvimento de um pensamento
metropolitano, segundo novos princípios
urbanísticos, para construção de um espaço
mais equitativo, policêntrico e qualificado não
se desenvolveu após a formalização das Áreas
Metropolitanas, em 1991. A Arquitectura não
interpelou, de forma integrada, as políticas
públicas democráticas sobre as escolhas
espaciais, territoriais e paisagísticas da estrutura
metropolitana ditatorial.
Os processos de urbanização-desurbanizante
— que hoje transformam áreas centrais ou de
excepcionalidade paisagística, patrimonial ou
arquitectónica — têm semelhanças fundamentais
com os processos de periferização da população
(sobretudo migrante) que aconteceram durante as
fases de implementação, expansão, consolidação
—10
e explosão metropolitanas de Lisboa, na segunda
metade do século XX. Não esquecendo as
especificidades de cada momento, têm em
comum a escassez ou a perda da diversidade
de usos, funções e população; a precariedade,
o abandono ou a degradação arquitectónica;
vulnerabilidades social, económica, cultural
e política; a ausência ou obsolescência das
condições central e representativa; e o
consequente esvaziamento do exercício da
cidadania e da praxis democrática.
O modelo de desenvolvimento actual — assente
nas interligações entre a financeirização /
globalização da propriedade urbana, a amplitude
económica da indústria da construção e os
investimentos nos turismo, luxo e imobiliário
— lançou uma nova fase de transformação da
Lisboa metropolitana e regional. Inevitavelmente,
a mediação infra-estrutural entre os espaços
virtuais e físicos é objecto de trabalho da
arquitectura.
Ignorarmos os processos de produção urbana,
que lhe são inerentes, deve levar-nos a pensar
se as ideias de neutralidade e de independência
do discurso arquitectónico (imagético, teórico,
—11
administrativo ou projectual) não contribuem
para a nostalgia e a violência que identificam
— na transformação invisível das morfologias
urbanas e tipologias edificatórias de Lisboa —
e para a deriva de debates públicos
fundamentais para o nosso futuro: habitação,
mobilidade, segregação urbana, espaço público
e emergência climática.
Esta questão aponta problemas éticos, práticos
e teóricos, presentes no afunilamento do campo
de conhecimento da Arquitectura e do
reconhecimento social do seu papel na nossa
sociedade. É nesta amplitude de reflexões que
desenvolvemos o roteiro da edição de 2019
do OHL.
Patrícia Robalo
Uma visão
sobre Lisboa,
sem periferias,
Sem Centro.
 — espaços OH

—14 Amoreiras 360º Panoramic View — 43 Feira do Relógio

—15 Apartamento na Av. Estados Unidos da América II e III — 44 Fonte Monumental da Alameda
—16 Atelier Fernanda Fragateiro — 45 Fundação Calouste Gulbenkian
—17 Atelier no Bloco das Águas Livres — 46 Fundação Champalimaud
—20 Bairro Grandela — 47 Garage Films
—21 Bairro Padre Cruz — Quarteirão Piloto — 48 GS1 Portugal
—22 Biblioteca Municipal de Marvila — 49 Igreja de Santa Isabel
—23 Biblioteca Nacional de Portugal —52 LU.CA – Teatro Luís de Camões
—24 Blocos Habitacionais — Célula C —5 3 LX Factory
—25 Capela de Santo Amaro —54 MAAT – Museu de Arte, Arquitetura e Tecnologia
—26 Casa em Campo de Ourique —55 Mercado de Arroios
—27 Casa na Bartolomeu Dias —56 Museu Bordalo Pinheiro
—28 Casa no Restelo —57 Museu Nacional do Azulejo
—29 Casa Triangular —58 Palácio do Beau Séjour
—30 Casa-Atelier Inês Lobo —59 Palácio Nacional da Ajuda
—31 Conjunto Habitacional Cinco Dedos — 60 Pavilhão Branco
—32 Convento Dominicano de S. Domingos — 61 Rede de Artes e Ofícios de Lisboa
—33 Empreendimento Prata — 62 Rede de Metropolitano de Lisboa
—36 Escola Secundária Braamcamp Freire — 63 Regularização dos Bairros PRODAC
—37 Escola Secundária Rainha D. Leonor — 64 Reservatório da Mãe d’Água das Amoreiras
—38 Escola Superior de Comunicação Social — 65 Restaurante Mezze
—39 Escola Superior de Música — 68 SAAL – Bairro das Fonsecas e Calçada
— 40 Estufa Fria — 69 Silos Portuários do Beato
— 41 Experiência Pilar 7 —70 Teatro Camões
— 42 Fábrica de Água de Alcântara —71 Teatro Thalia
—14
Amoreiras 360º
Panoramic View
Tomás Taveira, 1985 (Torres e Amoreiras Shopping Center) /
Frederico Valsassina, 2016 (Miradouro)
Avenida Engenheiro Duarte Pacheco, 2037
O conjunto das Amoreiras foi uma obra marcante para
o debate arquitectónico e urbanístico pós-moderno
português. O centro comercial ocupa um embasamento
comum às três torres e a um quarto edifício na zona sul
do lote. As vistas, a orientação solar, as tipologias e os
enquadramentos urbanos foram determinantes para o
posicionamento destes elementos verticais, cujo programa
inclui habitação e escritórios. O miradouro foi construído
sobre a torre nascente integrando no complexo do centro
comercial um espaço de lazer diferenciado. A escolha dos
materiais e acabamentos — a pedra lioz, o vidro das guardas
e os lacados brancos — contrastam com a materialidade
do conjunto original. A 174 metros do nível do mar, sobre
o espaço técnico da cobertura, proporciona uma vista
impressionante de 360º sobre a região de Lisboa.
A Sul, a beleza e a imponência das características geográficas
fundem-se com o edificado. A Norte, sobressaem os
contrastes.
—15
Apartamento
na Av. Estados Unidos
da América II e III
José Segurado e Filipe Figueiredo, 1957 / Marta Onofre, 2017
Avenida Estados Unidos da América, 105
Projecto contrário à continuidade urbana e à praça,
desenhadas no Plano de Alvalade. Articula o cruzamento
do movimento viário com a implantação cardeal de blocos
de habitação colectiva — influenciados originalmente, pela
programação das unidades de habitação desenvolvidas
no Movimento Moderno, mas construídos com comércio
no piso térreo e restantes pisos de habitação. É um dos
conjuntos urbanos mais relevantes de Lisboa, nomeadamente
pela modernidade subjacente ao desenho das relações
de paralelismo, repetição e tipificação arquitectónica
dos blocos e, ainda, pela exploração das suas dimensões
formais e linguísticas, entre as quais, o levantamento das
frentes dos edifícios sobre pilares e a modularidade da
fachada. Podemos visitar dois apartamentos de dois pisos
com exposições solares e urbanas diferentes, e um espaço
de trabalho no piso térreo tardoz. Respectivamente,
um espaço de habitação reabilitado recentemente, outro
transformado antes de ser habitado pela primeira vez,
um espaço de trabalho, antiga gráfica a que se juntam
actualmente funções de escritório, livraria e galeria.
—16
Atelier Fernanda
Fragateiro
José Daniel Santa-Rita, 1974
Rua Cidade de Lobito, Atelier Municipal 1
Conjunto edificado com quatro espaços independentes
para trabalho artístico. As suas qualidades espaciais, formais
e lumínicas revelam-se na solução conferida à encomenda
da Câmara Municipal de Lisboa para implantar ateliers
para escultura, com 8 metros de pé-direito, próximos de
um palácio do século XVIII — Palácio do Contador-Mor —
integrado no Plano dos Olivais Sul. A escavação do terreno
permitiu enterrar a volumetria do edifício, reduzir a altura das
fachadas e no seu interior criar zonas de trabalho e circulação
distintas, mas convergentes para o espaço central. No tecto,
o betão à vista, laminar e justaposto a blocos vazados do
mesmo material, contrasta com a delicadeza das caixilharias
em aço e as proporções confortáveis de todo o espaço.
Os vãos virados a norte captam directamente a luz baixa
do Inverno e difundem a luz alta do Verão. A entrada actual
foi pensada como tardoz, para cargas e descargas. A original
é hoje um encerramento verde, arbóreo e exterior.
—17
Atelier no Bloco
das Águas Livres
Nuno Teotónio Pereira e Bartolomeu da Costa Cabral, 1956 /
Teresa Nunes da Ponte, 2013
Praça das Águas Livres, 8
Edifício excepcional de habitação, comércio e serviços,
construído em betão armado e pensado como espaço
da vida moderna. Nos seus projecto e execução, foram
valorizadas a funcionalidade, a organização espacial e a
qualidade de construção, infra-estruturas e intervenções
artísticas. O bloco denuncia influências de outras obras
modernas nos aspectos programático, tectónico
e linguístico. As fachadas são soluções de riquezas formal
e volumétrica que enquadram, de acordo com a orientação
solar, a entrada de luz nos espaços interiores, dialogam
com o contexto urbano e reforçam a escala do edifício.
As coberturas formam tectos em meia abóbada que difundem
a luz Norte nos vários ateliers integrados no conjunto.
A reabilitação de um destes espaços introduziu um piso
novo e a renovação dos acabamentos e infra-estruturas.
O projecto reforçou, através da uniformização a branco
e síntese dos materiais usados, essencialmente madeira
e pedra, as proporções e o conforto originais.
Ascher, F., 2010, Novos
Princípios do Urbanismo, Lisboa:
Livros Horizonte

É preciso
acabar com
a representação
nostálgica da
cidade europeia.
—20
Bairro Grandela
Vários autores, 1910 / Rui Pimentel, 1993
Estrada de Benfica, 419
Num período de significativo aumento de população
e ausência de proporcionais garantias de saúde pública,
infra-estruturação e habitação, Francisco Grandela mandou
construir em 1902 — perto da sua fábrica e à imagem do
sucedido com outros industriais do século XX — um bairro
exclusivo para operários e encarregados. Classificado como
imóvel de interesse público, o conjunto localizado entre a
Ribeira de Alcântara e a Estrada de Benfica é composto por
duas tipologias: apartamento em piso térreo ou primeiro
piso com acesso por escada exterior; e moradia unifamiliar.
Na fachada principal, os dois quarteirões são rematados
por edifícios autónomos, cuja escala e inspiração
na arquitectura clássica contrastam com a simplicidade
da zona residencial. Originalmente, foram creche e escola
primária. Hoje, são equipamentos públicos, Biblioteca-
-Museu República e Resistência e Casa da Cidadania.
—21
Bairro Padre Cruz —
Quarteirão Piloto
Alexandre Dias, Bruno Silvestre e Luís Spranger, 2018
Rua Rio de Ouro
Em 2009, a Câmara Municipal de Lisboa lançou um
plano de regeneração dos vários tipos de alojamento
construídos desde 1959 no Bairro Padre Cruz. Financiado
pelo Programa de Investimento Prioritário em Ações de
Reabilitação Urbana, o quarteirão-piloto veio substituir
parcialmente um conjunto de casas de alvenaria em
avançado estado de degradação. O projecto desenvolve-se
sobre uma encosta de ligeiro declive, onde se desenharam
acessos directos a vinte habitações de diferentes
tipologias. P, pela cota mais baixa, pela mais alta e ainda
por meio de escadas. Organiza fracções habitacionais
autónomas num conjunto que adquire escala de habitação
colectiva. Não existem áreas comuns interiores apesar
de serem partilhados infra-estruturas e acessos exteriores.
Os diferentes volumes e espaços intersticiais são integrados
pela uniformização das soluções construtivas, principalmente
o revestimento cerâmico que determina as proporções
e dimensões de toda a construção e dos vãos exteriores.
—22
Biblioteca Municipal
de Marvila
Raul Hestnes Ferreira, 2016
Rua António Gedeão
Esta biblioteca localiza-se numa área de Marvila em
transformação do seu cadastro rural e industrial por
loteamentos para habitação colectiva pública. É um espaço
de leitura, arte, formação e aprendizagem, onde se pensa
uma programação cultural como meio de construção
de uma comunidade com os moradores dos bairros
circundantes. O projecto reabilita o edifício pré-existente
da Quinta das Fontes e constrói outro edifício de raiz.
Com cerca de 2600 metros quadrados, é a maior biblioteca
municipal de Lisboa, organizada entre áreas diferentes
como auditório, salas de leitura e infantis. O espaço
central, de pé direito e entradas de luz múltiplos, mostra
a importância, para as obras do autor, da geometria
e materialidade na definição das suas proporções e forma,
assim como recorda a influência da arquitectura de Louis
Kahn, com quem aquele trabalhou nos Estados Unidos
da América.
—23
Biblioteca Nacional
de Portugal
Porfírio Pardal Monteiro, 1969
Campo Grande, 83
Faz 50 anos desde que este edifício público marcante
para a construção do Conhecimento é lugar de recolha,
protecção e disponibilização de todas as edições
portuguesas, e muitas estrangeiras, sobre o país e seus
autores. A funcionalidade e a lógica da sua organização
espacial — baseada nos movimentos do leitor, do livro e dos
funcionários enquanto circuitos fechados — permanecem
actuais. Daciano da Costa definiu o mobiliário, a iluminação
e os materiais dos principais espaços interiores. Entre várias
intervenções artísticas, Guilherme Camarinha concebeu
a tapeçaria da Sala de Leitura Geral e Leopoldo de Almeida
realizou os baixos-relevos da fachada principal. Pode
visitar a torre de depósito das edições que foi ampliada
e remodelada entre 2008 e 2012. A sua independência
construtiva foi pensada no projecto original, para que
a previsível ampliação pouco prejudicasse os serviços
da biblioteca e o restante edifício.
— 24
Blocos Habitacionais —
Célula C
Bartolomeu da Costa Cabral e Nuno Portas, 1963
Rua Cidade de Carmona, 11
O Plano dos Olivais Sul, levado a cabo pelo GTH (Gabinete
Técnico de Habitação) na década de 60, estruturou
uma área rural e periférica de Lisboa, através de uma
concepção urbana influenciada pelo Movimento Moderno
e pela Carta de Atenas. A Célula C resulta de uma procura
arquitectónica inconformada que tenta conciliar as
características da cidade e do habitar tradicional com
o bloco moderno, num exercício de habitação colectiva
pública. Trata-se de um espaço de modernidade tardia que
se desenvolve sobre relações complexas com a paisagem e
a envolvente urbana, sobre as mudanças nos modos de vida
e sobre a industrialização da construção. Esta célula inclui
a torre onde visitamos um apartamento, espaços públicos
e edifícios circundantes em banda, elementos também
articulados pela exploração da semântica urbana tradicional
— praça, rua, largo — de espaços semi-abertos de transição
entre exterior e interior.
—25
Capela de Santo Amaro
Diogo de Torralva, 1549 / Gonçalo Ribeiro Telles, 1960
Calçada Santo Amaro, 21
Edifício único em Lisboa pelo desenvolvimento de planta
centralizada em período renascentista. Foi desenhada pelo
autor do claustro do Convento de Cristo, em Tomar.
A entrada é realizada numa galilé semi circular, com tectos
abobadados e paredes totalmente revestidas por azulejos
tardo-maneiristas de relevância histórica, desenvolvidos
sobre dois registos evocativos de Santo Amaro. Altares
ladeiam os vãos principais e painéis policromos —
influenciados por gravuras, com azulejo padrão, desenho
figurativo e folhagem larga — revestem os restantes
paramentos. Explorada por via da tratadística italiana,
a erudição arquitectónica de toda a composição espacial
e geométrica coloca o lugar de oração no centro, enquanto
espaço cilíndrico encerrado por cúpula e lanternim simples.
Templo de peregrinação e origens lendárias, as suas
localização e vistas sobre o rio foram preservadas pela
escadaria e pelo terreiro, que também serve de miradouro.
—26
Casa em Campo
de Ourique
Camarim Arquitectos (em construção)
Rua Saraiva de Carvalho, 43
A peculiaridade do contexto urbano que os autores
encontraram resultou da permanência de um prédio
de rendimento pré-existente, banal e devoluto, face
à transformação espacial e progressiva do edificado
circundante. A casa é protegida pelo silêncio e pela
vegetação abundante do cemitério inglês, e diminuída
pela monumentalidade da Escola de Hotelaria e Turismo de
Lisboa. A resolução das contradições das suas implantação
e organização programática determinaram os contornos
espaciais deste projecto de moradia unifamiliar. O rigor da
proposta prende-se com o trabalho escultórico do edifício,
com a valorização de todas as suas faces pela permanente
interdependência entre a estruturação do habitar e a sua
reinvenção pública. Um programa compositivo sobre
uma selecção de aspectos arquitectónicos e decorativos,
com relevância dada ao azulejo como revestimento
exterior, começa na fachada principal e acaba por recobrir
as restantes fachadas.
—27
Casa na Bartolomeu Dias
Aurora Arquitectos, 2019 (reab.)
Rua Bartolomeu Dias, 97—99
Encomenda de uma habitação para família de cinco
pessoas, num lote com 60 metros quadrados, à época
ocupado por uma construção simples, em avançado
estado de degradação. A ampliação do edifício implicou
o alinhamento em altura com o edificado em redor e a
progressão, no interior da casa, através de uma escada
que se vai adaptando à organização dos diferentes pisos.
Nos dois primeiros, encontramos os espaços privados.
Nos três acima, encontramos os espaços comuns
e familiares, que se tornam progressivamente mais amplos
e livres da compartimentação da privacidade. A vista
para o rio e, sobretudo, a luz de Sul vão crescendo na
vivência da habitação até ao espaço exterior na cobertura.
A regularidade das fachadas e dos vãos exteriores sai
reforçada, dentro e fora da habitação, pelo desenho
das excepções: o “olho verde” em pedra Verde Viana
e a varanda projectada.
—28
Casa no Restelo
Mafalda Batalha, 2015
Rua D. Francisco de Almeida, 4
O Plano para a Encosta da Ajuda foi implementado nas
décadas de 40 e 50 do século XX. A consolidação da
zona Sul do Bairro do Restelo deve-se à preservação
das tipologias de moradia isolada ou em banda e ao
crescimento das áreas verdes. Os dois níveis do terreno
pré-existentes tornaram-se estruturantes na organização
dos espaços da casa, acessos, jardim e piscina.
A percepção do trabalho volumétrico começa a partir da
rua, pela distinção entre os elementos em aço corten —
no piso térreo e do muro — e os pisos superiores, em betão
branco. O desenho da possibilidade de total encerramento
da casa revela-se nas soluções construtivas encontradas
e na profundidade dos vãos dos pisos superiores. Este é
um projecto de síntese tectónica, com controlo sobre a
estereotomia resultante da cofragem do betão, no qual
diferentes vãos exteriores e elementos de encerramento
trazem variações de luz e sombra ao uso interior do
espaço. Foi Menção Honrosa do Prémio Valmor 2015.
—29
Casa Triangular
Luís Pedro Pinto, 2018
Calçada dos Barbadinhos, 10
A abertura da Calçada dos Barbadinhos deu-se no século
XVIII com a instalação de um convento com o mesmo
nome, nas imediações. Este projecto de habitação
unifamiliar surge quando a rua, essencialmente residencial,
alarga e ganha árvores. A configuração triangular do lote
e a exiguidade da área de implantação de 47 metros
quadrados determinaram a sua subvalorização
e consequente redução de custos de construção.
A habitação estrutura-se entre quatro pisos, com entrada
pelo piso térreo e possibilidade de permanência e fruição
das vistas para o rio a partir da cobertura. Construída
numa única parede de betão de dezoito centímetros,
o exterior da casa é revestido e pintado de verde cinza.
A presença interior do betãoé predominante e conjugada
com serralharias pintadas das escadas e dos pré-aros dos
vãos exteriores. A atenção dada ao ângulo mais agudo
da implantação, a Sul, determinou soluções específicas
nos vários pisos. Na entrada está oculto, no primeiro piso
desmaterializa-se num espelho com a totalidade do
pé-direito, no segundo foi quebrado para obtenção de um
compromisso volumétrico e de desafogo com o edifício
adjacente, e no terceiro já não existe.
—30
Casa-Atelier Inês Lobo
Inês Lobo Arquitectos, 2018 (reab.)
Calçada do Duque de Lafões, 76
A configuração deste espaço remonta à construção do
Palácio dos Duques de Lafões, e posterior transformação
cadastral da sua quinta, pelo atravessamento do caminho-
de-ferro e pela cedência de terrenos para exploração
industrial e comercial. Desconhece-se a data concreta
da construção pré-existente, mas será anterior a 1937.
O programa é composto por três espaços autónomos
— dois de habitação e um de atelier — desenvolvidos
por meio da abertura de pátios interiores e alterações
à cobertura das construções pré-existentes. O atelier
ocupa o piso térreo — dada a amplitude deste espaço
anteriormente industrial —, onde são organizadas áreas
de trabalho distintas, como biblioteca, arquivo, salas de
reunião e produção. As habitações localizadas no primeiro
piso, a partir de um eixo de simetria coincidente com
a cumeeira do telhado, organizam-se à volta de uma sala
comum e de terraços rasgados nos extremos.
—31
Conjunto Habitacional
Cinco Dedos
Vítor Figueiredo, 1975
Rua Adães Bermudes, 252
Conjunto urbano composto por cinco blocos de nove pisos
dispostos em leque, encomendado pelo Gabinete Técnico
de Habitação (GTH). Integra, a poente, a zona N2 do Plano
de Urbanização de Chelas, implantada sobre uma linha de
festo. É um projecto que surge após vários trabalhos de
habitação a custos controlados encomendados ao autor
por diferentes entidades públicas e autarquias do país.
Esta obra questiona os desencontros teóricos e práticos
do Plano de Urbanização de Chelas e o papel resultante
que foi dado aos projectos de arquitectura. A repetição
e a padronização de todos os elementos arquitectónicos,
construtivos e volumétricos, a monumentalidade dada à
habitação colectiva de custos controlados e a abordagem
urbana distante das espacialidades da cidade tradicional
expressam um posicionamento crítico sobre as influências
modernas, a exiguidade dos custos de construção
e o objectivo central de dignificação do espaço habitado.
—32
Convento Dominicano
de S. Domingos
Paulo Providência e José Fernando Gonçalves, 2005
Rua João de Freitas Branco, 12
Entre a data do projecto e os nossos dias, o enquadramento
urbano deste conjunto edificado sofreu alterações
radicais. A escassez de referências urbanas e a construção
do viaduto que hoje existe determinaram a autonomia
do projecto e as diferentes fases de construção.
Primeiramente, foi construída a área residencial e,
posteriormente, a igreja, estando por construir o centro
cultural que dará uma nova frente ao conjunto existente.
Todo o espaço é desenhado sobre as dimensões
e expressões do corpo humano, bem como da simbologia
e do uso de residência e templo dominicanos. Permite-nos
ouvir eco no espaço abobadado da entrada, ver a luz
zenital cobrir o altar e encontrar o sacrário no lado
nascente da igreja a partir do claustro, da entrada e das
salas comuns. É um projecto de influência moderna
— que lembra espaços do Convento de La Tourette —
e de sensível detalhe construtivo, patentes na escolha
e desenho do betão à vista, dos painéis de cobre,
da madeira maciça e das serralharias em aço.
—33
Empreendimento Prata
Renzo Piano Building Workshop e CPU Urbanistas e Arquitectos,
(em construção)
Rua Tabaqueira
Este projecto de grande escala urbaniza os terrenos da
antiga Fábrica de Armamento de Guerra de Braço de Prata.
O Plano de Pormenor da Matinha, desenhado pelo atelier
Risco, determinou o carácter essencialmente residencial,
lúdico e ajardinado desta zona da frente ribeirinha de
Marvila, permitindo a continuidade urbana com o Parque
das Nações e garantindo a excepcionalidade paisagística
deste investimento imobiliário. A partir de uma hierarquia
de eixos urbanos, uma solução de quarteirão permite
a abertura de ruas secundárias que enquadram o rio.
Esta permeabilidade de vistas acontece na rua e nos jardins
suspensos existentes nos interiores dos quarteirões.
As fachadas de maior dimensão são revestidas por peças
cerâmicas, desenhadas propositadamente. Os edifícios,
construídos por fases, são constituídos por comércio,
no piso térreo, e habitação de diferentes tipologias,
nos restantes pisos.
O risco não
reside na
fragmentação
mas na fantasia
da forma
urbana estável.

Wigley, M., 2002,

Bloodstained Architecture
in Urban Fragmentations and
Constructions, Ghent Urban
Studies GUST, Roterdão:
010 Publishers
—36
Escola Secundária
Braamcamp Freire
Vários autores, 1986 / CVDB Arquitectos, 2012
Rua de Gama Barros, 2
Localizado na ‘Pontinha’ de Odivelas que liga a Lisboa,
este projecto integrou-se no Programa de Modernização
das Escolas do Ensino Secundário implementado pela
Parque Escolar a partir de 2007. Propôs a reorganização
do espaço escolar, a actualização e a melhoria das
concepções e condições de aprendizagem dos alunos.
O projecto questionou as construções pavilhonares
originais, apropriando-se de dois dos pavilhões existentes,
e reestruturou toda a vivência da escola através da
construção de um edifício único com corpos intercalares
de ligações entre os pavilhões. O uso de betão à vista
e a aplicação das cores primárias — magenta, azul e amarelo
— interligam toda a intervenção e referenciam obras de
Le Corbusier. A influência moderna sente-se também no
desenho da profundidade dos paramentos, das sombras
e dos reflexos, visíveis quer nos vãos exteriores, quer nos
recortes das redundâncias estruturais dos pilares, para criar
espaços de estar e de recreio.
—37
Escola Secundária
Rainha D. Leonor
Augusto Brandão, 1961 / Atelier dos Remédios, 2001
Rua Maria Amália Vaz de Carvalho, 20
Este liceu inicialmente feminino, surge no contexto
do Plano de Alvalade e ao abrigo do designado
“Plano de 1958”. O primeiro previa a localização dos
recintos escolares nesta nova área de expansão urbana,
e a proporcionalidade da sua escala, em relação
à população prevista. O segundo programou a construção
de dezasseis novos liceus no país enquanto espaços
modernos e funcionais, distintos das escolas historicistas
e monumentais construídas anteriormente. A intervenção
realizada no âmbito do Programa de Modernização
das Escolas do Ensino Secundário implementado pela
Parque Escolar projecta a reabilitação, incluindo a sua
modernização infra-estrutural e tecnológica. Foram
construídos um campo desportivo coberto e uma sala
polivalente, pensados como equipamentos acessíveis à
comunidade, enquanto um novo bloco avançado em betão
armado branco, apoiado em pilotis, define uma praça
coberta, para entrada principal, recepção e distribuição
de circulações.
—38
Escola Superior
de Comunicação Social
Carrilho da Graça Arquitectos, 1994
Campus de Benfica do Instituto Politécnico de Lisboa
Projecto que se junta à vasta obra construída deste
arquitecto na capital, tanto nos remete para uma
perspectiva crítica do modernismo quanto para as
principais linhas de investigação que percorrem as suas
obras. O território surge como ponto de partida, base
de leitura analítica e racional em que o projecto se ancora
e sobre o qual se revela. Seleccionada por concurso público,
é uma obra que reinventa o lugar, articulando dimensões
espaciais conflituosas. Com implantação sobre linha de
cumeeira, o espaço é pensado para as suas funções,
e uma praça permite que salas e gabinetes se abram à luz
e ao silêncio. Cria um diálogo com a via rápida adjacente,
através do desenho dos dois corpos ortogonais, em que
a dimensão mural da frente edificada é trabalhada em
mimetização e contraste com a topografia pré-existente.
É horizontalidade, movimento, recriação do território
e urbanidade.
—39
Escola Superior
de Música
Carrilho da Graça Arquitectos, 2008
Campus de Benfica do Instituto Politécnico de Lisboa
Segunda escola politécnica do autor localizada na
mesma colina, com diferente data de projecto, renova
o olhar sobre este território com uma abordagem de
encerramento, organização espacial e circulação espiral,
próximas de arquitecturas entre muros, como a conventual.
O edifício parece ocupar todo o terreno definindo
claramente o espaço da arquitectura. Através dos
paramentos exteriores, quase cegos e construídos
em betão armado, acedemos progressivamente ao interior.
Sobre estes, percebemos o trabalho entre massa, peso,
estrutura, leveza, geometria e vão. Dimensões exploradas
noutras obras recentes do autor. O embasamento abaixo
do nível da rua dá acesso directo ao auditório, à biblioteca
e à administração. Daí, o edifício desenvolve-se em
torno de um pátio elevado, para onde se voltam salas
de dimensões adequadas ao ensino e ensaio de cada
instrumento musical, criando um ritmo circundante
de repetição e variação de fenestrações.
—40
Estufa
Estufa Fria
Fria
Raul Carapinha, 1933 / Keil do Amaral, 1940 /
Raul Carapinha,
Appleton 1933 / Arquitectos
& Domingos Keil do Amaral, 1940 /
Appleton
e Domingos
Falcão de Campos eArquitecto,
Falcão de Campos
2011 Arquitecto, 2011
Parque Eduardo VII
Este abrigo de plantas teve a sua génese como viveiro
do plano de arborização da Avenida da Liberdade.
Anteriormente, uma pedreira tinha definido a cova onde,
durante o século XX, se construíram as actuais estufas:
fria, quente e doce. A intervenção mais recente, motivada
pelo estado de colapso técnico da estrutura metálica, traz
fundamentalmente a actualização do desenho e a utilidade
dos elementos arquitectónicos. A estrutura metálica foi
redesenhada, para servir igualmente de infra-estrutura para
as diversas redes, os painéis em ripado de madeira que
atenuam as flutuações de temperatura foram redesenhados
e passaram ainda a cobrir as fachadas, e o pé-direito foi
aumentado para simultaneamente permitir o crescimento
das plantas e futuras alterações do edifício junto da rua
principal. A proporção, a paleta cromática e a padronização
do sistema de estrutura e ripado revelam a beleza do
jardim e sintetizam o cuidado dado ao projecto.
— 41
Experiência Pilar 7
António José da Silva Borges, 2017
Avenida da Índia, Ponte 25 de Abril
A ponte 25 de Abril foi inaugurada em 1966 e potenciou
um maior crescimento metropolitano na margem sul do
Tejo. Era, aquando da sua construção, a maior ponte
suspensa da Europa, sendo ainda hoje, uma das maiores
pontes suspensas rodoferroviárias do mundo. O projecto
da Experiência Pilar 7 é concebido pela Infraestruturas
de Portugal em parceria com a Associação de Turismo de
Lisboa. Parcialmente financiado por receitas da cobrança
da Taxa Turística de Dormida da Câmara Municipal de
Lisboa, o centro interpretativo dá a conhecer história,
imagens e factos da construção da ponte e proporciona
a subida, através de um elevador panorâmico, até ao nível
do tabuleiro rodoviário, com acesso a terraço exterior.
A visita inclui também a entrada no maciço central do
Pilar 7, onde se encontra a maquete original da ponte e as
amarrações de parte dos cabos de aço que a sustentam,
entre momentos de infografia e realidade virtual.
— 42
Fábrica de Água
de Alcântara
Aires Mateus, Frederico Valsassina Arquitectos e PROAP, 2011
Avenida de Ceuta
O vale de Alcântara é um canal de infra-estruturação e
mobilidade fundamental para a Área Metropolitana de
Lisboa. É um território marcado, desde o século XVIII,
pela construção do Aqueduto das Águas Livres e, no século
passado, pela construção do Viaduto Duarte Pacheco,
das linhas rodoviárias e ferroviárias várias, do encanamento
da ribeira de Alcântara e dos acessos à Ponte 25 de Abril,
a par da plantação do Parque Florestal de Monsanto.
Este é um projecto de requalificação de estação de
tratamento de águas pré-existente. Uma “cobertura
espessa” construída em betão armado, com cerca de
dois hectares de vegetação diversa, é o dispositivo
arquitectónico e paisagístico que permite recriar as
continuidades visual e ecológica do sistema de encostas
do vale com o Parque Florestal. As suas pendentes
e espessura foram trabalhadas para criar espaços
e acessos habitáveis. O complexo inclui áreas de serviços,
de administração, circulações, manutenção e apoio.
—43
Feira do Relógio
Câmara Municipal de Lisboa, 2005
Avenida Santo Condestável
O Bairro do Relógio, hoje demolido, era constituído por
um conjunto de casas pré-fabricadas, principalmente
para realojamento daqueles que moravam na área onde
se construíram os acessos à Ponte 25 de Abril, em
Alcântara. A maior feira de Lisboa teve, desde os anos 70,
várias localizações até à estabelecida em 2005. Desde
então, a ocupação do sistema viário do Plano de Chelas,
que acontece todos os domingos de manhã, foi infra-
estruturada para garantir água, electricidade e blocos
sanitários essenciais ao seu funcionamento, mas cuja
presença é nos restantes dias, imperceptível. A relevância
económica, social e cultural desta feira ultrapassa
as relações de proximidade e supera temporariamente
o carácter árido e incompleto daquele lugar, assim como,
a segregação urbana das várias zonas construídas de
Chelas. Este espaço de permanência, socialização,
comércio e lazer foi também celebrado pelo Festival de
Arte Urbana Muro LX 2017, durante o qual os elementos
infra-estruturais de maior escala foram alvo de intervenções
artísticas nas suas paredes exteriores.
—44
Fonte Monumental
da Alameda
Carlos Rebelo de Andrade e Guilherme Rebelo de Andrade, 1948
Alameda Dom Afonso Henriques
Inaugurada para celebrar o fornecimento regular de água
à zona nascente da capital e o triplo centenário da fundação
e da restauração de Portugal. A fonte remata o espaço
de alameda que articula momentos distintos de expansão
urbana; a Sul, os loteamentos e prédios de rendimento
em redor da Avenida Almirante Reis, na primeira metade
do século XX; e a Norte, sobre a Avenida de Roma e pelo
Plano de Alvalade, na segunda metade do século XX.
Este espaço soluciona a topografia original e dá continuidade
urbana a Oriente através de um miradouro com vistas
sobre a Alameda Dom Afonso Henriques. É composto
por um lago em semicírculo no qual surgem figuras
alegóricas, que recebe água de treze olhos, catapultada
por três carregadores. Vários escultores intervieram neste
conjunto de implantação, forma e escala monumentais,
inclusivamente nos dois corpos laterais, cujos baixos-
relevos foram perdendo a pintura policromática original.
A visita percorre a entrada nas galerias de maquinaria,
para compreensão do suporte técnico de uma das maiores
quedas artificiais de água da Europa.
—45
Fundação Calouste
Gulbenkian
Alberto Pessoa, Pedro Cid e Rui d’Athouguia, 1969 (Edifício Sede) /
António Viana Barreto, 1969, 1975 e Gonçalo Ribeiro Telles, 1969,
2012 (Jardim) / Sir Leslie Martin, 1983 (Edifício Coleção Moderna)
Avenida de Berna, 45A
A relevância desta obra para a cultura portuguesa foi
reconhecida pelo Prémio Valmor de 1975 e pela sua
classificação como Monumento Nacional, em 2010,
enquanto primeira obra contemporânea classificada.
O projecto foi seleccionado num concurso por convite
e o seu desenvolvimento foi desde logo acompanhado
por consultores como Carlos Ramos e Sir Leslie Martin,
contando igualmente com a intervenção do arquitecto
paisagista António Viana Barreto. Sede e museu são
construídos em simbiose com o jardim. Escultura
topográfica visível nas coberturas do edifício enquanto
extensões ajardinadas do espaço verde e na abertura do
palco do grande auditório para o centro do lago, de modo
entretanto copiado muitas vezes noutros projectos de
arquitectura. A elevação e a horizontalidade do edifício
permitem uma relação em acrópole com a Avenida de
Berna. A hegemonia do betão à vista remete-nos para as
principais referências arquitectónicas do século XX e para
explorações plástica e técnica que raras vezes tiveram
o impacto espacial atingido nesta obra.
—46
Fundação Champalimaud
Charles Correa, 2010
Avenida de Brasília
Edifício de grande impacto paisagístico e excepcional
localização. O autor trabalha a continuidade e a indefinição
entre espaços público e privado através de uma área
aberta intersticial onde a procura pela frente de rio
canaliza ventos e cheiros do mar. É um centro médico,
científico e tecnológico constituído por clínica oncológica
e laboratórios de investigação, no edifício principal, e por
auditório, restaurante, centro de exposições e anfiteatro
ao ar livre, no edifício dos espaços públicos. O uso da pedra
lioz amaciada, quer nos paramentos, quer nos pavimentos
exteriores, unifica o conjunto e introduz, através da
estereotomia e consequente proporção e dimensão dos
vãos, uma interpelação das dimensões humanas, reflectida
no conforto dos espaços interiores e na percepção do
gesto largo, explorado no desenho de todo o conjunto.
— 47
Garage Films
Inês Lobo Arquitectos, 2006 (reab.)
Travessa Paulo Jorge, 11A, Armazém 1
Projecto encomendado por uma produtora audiovisual para
estabelecer os seus espaços de trabalho em dois armazéns
industriais na área de Belém. Fundamenta-se na reutilização
de preexistências: estrutura e paramentos exteriores,
em tijolo maciço, e cobertura suportada por asnas de
madeira. Através da interrupção modular da estrutura, foi
introduzido um pátio central e aberto. Os vãos interiores,
assim como os exteriores, que balançam sobre a fachada
Sul, revelam claras decisões projectuais. No pátio,
determinam a continuidade espacial e as permeabilidades
entre exterior e interior, e, na fachada exterior, enquadram
vistas e exposição solar. Pavimento, tectos
e compartimentação têm soluções agregadoras de todo
o espaço, respectivamente betonilha afagada com
pigmento preto, isolamento térmico revestido a folha de
alumínio e divisórias (estantes em MDF) intervencionadas
pelo artista plástico Gilberto Reis.
—48
GS1 Portugal
Promontório, 2016
Estrada do Paço do Lumiar, Campus do Lumiar, Edifício K3
O Campus do IAPMEI, planeado nos anos 70, foi construído
sobre o cadastro rural do Lumiar como pólo de inovação
empresarial. Este edifício adapta outro, pré-existente,
através de um projecto seleccionado por concurso.
O programa organiza-se entre o piso da recepção, o piso
de trabalho para direcção e equipa, e o piso de bar, de
cafetaria e de terraço. As soluções materiais e espaciais
equacionam poética e racionalidade, perante os processos
contemporâneos de encomenda, projecto e construção.
Esta questão reflecte-se quer na investigação conjunta
com o artista plástico Vhils sobre a base tecnológica de
moldagem de grande escala — da qual decorre o trabalho
de baixo-relevo nos painéis pré-fabricados de betão do
ziguezague da fachada —, quer na visibilidade do betão
pré-existente sob revestimentos industriais, tácteis e
confortáveis, como painéis de cortiça negra ou derivados
de madeira e alcatifa.
— 49
Igreja de Santa Isabel
Carlos Mardel, XVIII / António Freitas Leal e Diogo Lino Pimentel,
1960 / Michael Biberstein, 2013 / Appleton & Domingos Arquitectos,
processo de reabilitação desde 2013
Rua Saraiva de Carvalho, 2A
Foi no contexto da reabilitação em desenvolvimento —
que tem trazido à nossa fruição os trabalhos originais,
de cantaria e escultura em pedra, talha dourada, baixos-
relevos em estuque e pinturas várias — que Michael
Biberstein imaginou um novo tecto. Um céu de 800 metros
quadrados, pintado sobre a nave única da igreja, fruto do
encontro entre várias pessoas e realizado a várias mãos,
seguindo a maquete e os estudos realizados pelo autor
antes da sua morte. Esta obra, que nos lembra as pinturas
de William Turner, foi realizada sobre um novo tecto,
suspenso a partir da abóbada pré-existente, e executada
a tinta acrílica aplicada com recurso a compressores e uso
pontual de pincel, numa estudada aproximação à forma de
pintar de Biberstein. Os trabalhos de restauro descobriram
que o arquitecto responsável pelo projecto da Mãe-de-Água,
entre outros projectos relevantes para a Lisboa pré e pós-
terramoto, é também o desta obra.
 Pavia, R., 2005,
Le Paure dell’Urbanistica,
Milão: Meltemi Babele

A urbanística
separou-se da
arquitectura.
Esta separação
esconde outras
fraturas e
lacerações
profundas.
— 52
LU.CA — Teatro Luís
de Camões
Manuel Graça Dias e Egas José Vieira, 2018 (reab.)
Calçada da Ajuda, 76—80
A exiguidade deste espaço explica-se pelo carácter privado
da sua função original: Casa da Ópera do rei D. João V,
desde 1737. O projecto encomendado pela Lisboa Ocidental
SRU reabilita a sala de teatro à italiana, elementos
da reconstrução de 1880, e questiona as intervenções
dos anos 30. Notórias são a simetria do edifício e a solidez
da fachada de um só piso com óculos ovalados e estátuas-
acrotério; a resolução assertiva dos espaços de recepção,
administração, técnicos, bar; e a adaptabilidade da sala
através da mobilidade das cadeiras e da introdução
de corredores laterais. A vibração, o movimento
e o cromatismo dos revestimentos e fenestragem são
elementos trabalhados também noutras obras dos mesmos
autores. No terraço acessível deste equipamento municipal,
que podemos visitar, a vista estende-se entre o Palácio
Nacional da Ajuda e a margem sul do Tejo.
—53
LX Factory
João Pires da Fonte, 1849 / Mainside Group, 2008 (reab.)
Rua Rodrigues Faria, 103
Os edifícios originais deste conjunto industrial foram
os primeiros que a Companhia de Fiação e Tecidos
Lisbonense construiu de raiz. O seu projecto introduziu
em Lisboa o modelo inglês de fábricas incombustíveis,
com fachadas de pedra e estruturas internas em
ferro. No início deste século, simultaneamente ao
desenvolvimento do projecto Alcântara XXI, o promotor
começou a rentabilizar uma ocupação temporária deste
espaço. Esta condicionante e a elevada degradação do
conjunto determinaram uma abordagem essencialmente
estruturante das lógicas dos futuros usos e ocupações.
Modelo de área de trabalho e lazer influenciado por casos
semelhantes fora do país, é sobretudo um exercício de
expectativas, impressões e significados, na medida em que
o projecto pressupõe a imperceptibilidade da intervenção
num espaço completamente transformado. Contribuíram
para esta invisibilidade/visibilidade da arquitectura
o desenvolvimento progressivo do projecto; a selecção
pontual das demolições, dos acabamentos e das cores;
a reutilização de elementos arquitectónicos que existiam
no local; e a oportunidade dada à apropriação individual.
As visitas compreendem diferentes espaços deste conjunto
urbano, posteriormente projectados por outros autores.
—54
MAAT — Museu de Arte,
Arquitetura e Tecnologia
Amanda Levete Architects, 2016
Avenida de Brasília
Este edifício procura uma abordagem paisagística
multidimensional. De perto, podemos percorrer
a cobertura, o interior e cruzar a linha de comboio através
da ponte pedonal. Ao longe, emerge da lisura da frente de
rio. Juntamente com a Central Tejo, constitui um novo pólo
cultural em Belém, uma área estruturada pela Exposição
do Mundo Português de 1940. A chegada ao edifício
é protagonizada pelas reflexões da luz natural e da água,
nas peças cerâmicas de grande dimensão que cobrem
grande parte das superfícies exteriores. A fluidez de
circulações e permanências no seu interior reflecte-se
na estrutura e no desenho do espaço. A horizontalidade
e a reduzida cércea são interdependentes da decisão
de colocar o espaço expositivo abaixo do nível médio das
águas do rio. Após a entrada, através de um arco abatido,
o movimento em torno da galeria oval é descendente
e marcado pela progressiva imersão no espaço expositivo.
—55
Mercado de Arroios
Luis Benavente, 1942
Rua Ângela Pinto, 40D
Este projecto precursor dos primeiros mercados modernos
do país — como os de Alvalade e do Bom Sucesso —
implica, no desenho urbano e edificado que o circundam,
uma organização espacial concêntrica. A inovação prendeu-
se com questões funcionais, infra-estruturais, construtivas
e espaciais, muitas delas esquecidas pelas mudanças
no consumo alimentar. Destas, a mais relevante continua
a ser a exploração das possibilidades da aplicação do betão
armado em estruturas de grande escala, nomeadamente
pórticos padronizados de pé-direito variável, que,
com menor quantidade e dimensão de apoios estruturais
do que na construção em alvenaria, permitem mais área
disponível, espaços mais amplos e fluídos, e vãos de maior
dimensão. Diversas razões levaram a alterações ao projecto
original, nomeadamente, o encerramento do matadouro
no piso subterrâneo e a alteração do pátio central.
Contudo, podemos ainda perceber como o escalonamento
volumétrico do edifício, através do dimensionamento dos
pórticos, permite a entrada de luz de todas as orientações
solares e abundante ventilação natural.
—56
Museu Bordalo Pinheiro
Álvaro Machado, 1914 / Daniela Ermano, 2005
Campo Grande, 382
Este museu tanto foi uma forma de luto do colecionador,
poeta, panfletário, crítico e humorista Artur Cruz Magalhães,
quanto um exercício republicano sobre o princípio de
universalidade no acesso à cultura. Neste caso, através
da colecção da obra de Rafael Bordalo Pinheiro. O projecto
original programa uma residência para o proprietário com
a inclusão de três salas de exposição que abrem ao público
em 1916 como museu Bordaliano. Este foi alterado em 1922
para melhoria funcional e ampliado mais recentemente,
nas traseiras do lote, para acolher novas áreas técnicas
e expositivas. O projecto introduziu um espaço central
com pé-direito duplo e mezzanine que contrasta com
a compartimentação dos espaços domésticos originais
e possibilita desafogo e vistas diversas sobre a exposição
de peças maiores. A persistência deste edifício na
urbanização do cadastro rural do Campo Grande produz
contrastes de fluxos, escalas e volumetrias. O projecto
original foi menção honrosa do Prémio Valmor 1915.
— 57
Museu Nacional do Azulejo
Vários autores, séc. XVI, XVIII, XIX e XX
Rua da Madre de Deus, 4
A emancipação desta instituição em relação ao Museu
Nacional de Arte Antiga ocorreu formalmente em 1980.
Contudo, a sua instalação no Mosteiro da Madre de Deus
começa em meados do século XX e relaciona-se com
a classificação do mosteiro enquanto monumento nacional,
após obras de restauro do claustro e pinturas da igreja,
custeadas pela Fundação Calouste Gulbenkian. Sendo um
dos dez museus mais visitados de Lisboa em 2018, a sua
missão é recolher, conservar, estudar e divulgar exemplares
representativos da evolução da cerâmica e do azulejo
no país. O edifício começou por ser um templo manuelino,
foi transformado por várias campanhas artísticas, sobretudo
sobre o barroco e rococó, e foi também parcialmente
danificado pelo terramoto. A igreja é um espaço faustoso
com abundante trabalho em talha dourada e pintura que
se soma a painéis de azulejos de grande escala, pintados
em azul sobre branco.
—58
Palácio do Beau Séjour
Vários autores, 1849 (post) / Jorge Manuel Lopes de Matos Alves,
1990
Estrada de Benfica, 368
Este é um edifício apalaçado, de veraneio, cuja concepção
paisagística, determinante para as suas localização
e implantação, foi transformada com a urbanização
da Estrada de Benfica. Como ainda podemos percepcionar
no Palácio de Monserrate, em Sintra, o carácter pavilhonar,
conferido pela horizontalidade, pela simetria espacial
e pela transparência do espaço, tinha génese na estrutura
rural original do vale da Ribeira de Alcântara e da colina
de Monsanto. No seu interior, observamos vários momentos
de intervenção artística, tendo particular impacto o trabalho
dos três irmãos Bordalo Pinheiro, em telas para os tectos,
painéis cenográficos em faiança da Sociedade Fabril das
Caldas e vitrais. Actualmente, a complementaridade com
o jardim romântico, que eleva e distancia o edifício da
estrada, dá novo sentido à fruição do espaço enquanto
arquivo e local de estudo sobre Lisboa.
— 59
Palácio Nacional da Ajuda
Manuel Caetano de Sousa, José da Costa e Silva e Francisco Xavier
Fabri, Séc. XIX
Largo da Ajuda
Projecto consequente do terramoto de 1755 e do incêndio
que destruiu, em 1794, o Real Paço de Nossa Senhora
da Ajuda, construído em madeira. É um processo de
construção descontínuo, ainda hoje por concluir, marcado
pelo declínio da monarquia portuguesa. O projecto barroco
inicial foi revisto, enquanto projecto neoclássico, pelo autor
do Teatro Nacional de São Carlos, José da Costa e Silva,
tendo sido construído somente um terço do palácio
idealizado. A sua ocupação pela família real no século XIX
e posterior encerramento nos primeiros momentos do
regime republicano permitiu que chegasse até nós muito
do que foi a habitação da família real. Esta excepcionalidade
museológica no contexto europeu tem vindo a ser
valorizada através da reconstituição e investigação
científica sobre a ocupação dos espaços interiores.
Encontra-se em construção um projecto da Direcção-Geral
do Património Cultural para terminar a fachada Poente
e trazer novas condições expositivas e de acolhimento
aos visitantes.
— 60
Pavilhão Branco
Daniela Ermano, 1994
Palácio Pimenta, Campo Grande, 245
Uma das cinco galerias municipais geridas pela EGEAC
com o propósito de promover e divulgar as artes visuais.
É um espaço construído nos jardins do Palácio Pimenta
— antiga quinta de veraneio e hoje Museu da Cidade —
especificamente para ser um espaço expositivo de arte
contemporânea. É um tríptico estrutural com dois pisos,
simétrico e generosamente envidraçado a norte e nascente,
que se encontra num dos extremos do jardim, afastado
da rua e do ruído. Foram escolhidos acabamentos lisos,
tons de branco, quer no pavimento autonivelante, quer
nas paredes pintadas. O edifício convida a exposições
pensadas especificamente para interpelar os seus contexto
e dimensões espaciais, e a programação curatorial permite
tempos mais longos de montagem e duração da exposição.
— 61
Rede de Artes
e Ofícios de Lisboa
Artéria, 2016
Praça das Amoreiras, 8
Na sequência do trabalho realizado na Rede de Carpintarias
de Lisboa, este projecto financiado pelo Programa BIP/ZIP
da CML – Parcerias Locais concretiza uma rede funcional
baseada em oficinas de pequena escala em Lisboa.
A existência da relação em rede concretiza-se no espaço
virtual e deste se desdobra em novas relações comerciais
e identitárias, novas noções de proximidade mediadas pela
conexão e divulgação dos serviços. A assertividade do
formato prende-se com a visão de que a construção urbana
supera hoje a dimensão física dos espaços. Este projecto
parte, não só, de lugares já existentes, mas relaciona-os
e localiza-os além dos seus espaços construídos, nas redes
de qualquer pessoa que aceda à internet.
— 62
Rede de Metropolitano
de Lisboa
Vários autores, 1959—2016
Nas concepção e gestão dos espaços construídos da rede
de metropolitano de Lisboa, podemos distinguir duas fases
distintas: uma primeira, em que existe unidade, coerência
e sistematização das soluções construtivas, dos materiais
usados e das proporções espaciais entre todas as estações
da rede; e uma segunda, na qual cada estação é um
processo de encomenda, projecto e construção singular.
O ecletismo que hoje podemos observar, acompanhou
os momentos de maior abrangência territorial da rede que
se mantém sobretudo dentro dos limites administrativos
da capital. A visita realiza-se em viagem, nas quatro linhas,
entre estações, para identificarmos as várias fases de
transformação e as qualidades arquitectónicas e artísticas
mais relevantes. Entre estas, salientamos o acervo azulejar
que vem sendo desenvolvido desde o projecto original.
As várias linhas podem ser visitadas através de viagens que
se iniciam em diferentes estações: Oriente Metro Station
(Avenida D. João II), Lumiar Metro Station (Rua Cordeiro
Ferreira), Telheiras Metro Station (Rua Professor Francisco
Gentil), Parque Metro Station (Avenida António Augusto
de Aguiar).
—63
Regularização dos
Bairros PRODAC
Câmara Municipal de Lisboa, Atelier Mob e Associação
de Moradores, 2016
Azinhaga do Vale Fundão
Processo de habitação, realojamento e urbanização
que começa em tempo de ditadura e de frenesim fabril
na zona Oriental de Lisboa. Fala-nos do êxodo rural para
a capital, das expectativas de quem vivia em habitações
muito precárias nas quintas do Marquês e das Claras,
e que, através de um programa cooperativo da Associação
da Produtividade na Auto Construção (PRODAC), construiu
a sua casa pelos próprios meios. A Câmara Municipal
de Lisboa cedeu precariamente o terreno, em 1971,
e construiu paredes e tectos. Os moradores construíram
tudo o resto. Em 2009, as 2500 pessoas que habitavam
este bairro do Vale do Fundão pediram a regularização
da titularidade da propriedade. Os autores acompanharam
este processo através do levantamento das casas
e de verificação regulamentar, financiados pelo Programa
BIP/ZIP da Câmara Municipal de Lisboa. O desenho do
anfiteatro e das novas acessibilidades foram relevantes
para a consolidação e a continuidade urbana do bairro
com a sua envolvente.
—64
Reservatório da Mãe d’Água
das Amoreiras
Carlos Mardel, séc. XVIII
Praça das Amoreiras, 10
O Aqueduto das Águas Livres foi uma obra que
transformou tanto o fornecimento de água e as paisagens
rural, de recreio e (hoje) urbana, entre Sintra e Lisboa,
quanto o espaço público da capital, através da construção
da rede de chafarizes públicos. Passado o arco triunfal
que celebra esta obra de D. João V, o reservatório marcava
a entrada das águas em Lisboa. A sua erudição geométrica
e construtiva acompanha a importância desta obra na
modernização urbanística de Lisboa, ainda que a sua
construção tenha trazido, em relação ao projecto inicial,
uma redução de escala do edifício, da capacidade do
reservatório e dos elementos decorativos. A cascata, por
onde jorra água para o tanque, foi construída com pedra
proveniente das nascentes que alimentam o reservatório.
A nível estrutural, quatro colunas emergem do espelho
de água e ajudam a suportar um tecto constituído por
abóbadas de aresta. O terraço acessível proporciona
uma vista panorâmica sobre Lisboa.
— 65
Restaurante Mezze
SIA Arquitectura, 2017
Mercado de Arroios, Rua Ângelo Pinto, 12
A associação Pão a Pão procurava um espaço de encontro
e inclusão a partir da partilha do pão e da comida do Médio
Oriente. Encontrou-o numa das lojas do Mercado de Arroios
que se tornou o primeiro espaço de um projecto pioneiro
de integração de refugiados em Portugal. O projecto de
reabilitação da loja foi pensando em torno do simbolismo
e da utilização de uma mesa central, na qual vários grupos
partilham o momento da refeição. Um balcão em pedra
lioz amaciada permite a passagem da comida entre
cozinha e sala, operando a continuidade do espaço entre
a preparação e a fruição da comida. A síntese de soluções
construtivas resultou da articulação próxima entre projecto,
fornecimento de materiais, mão-de-obra e exequibilidade
da sua construção. O mobiliário em madeira também
foi desenhado pelas autoras e os candeeiros em chapa
perfurada foram escolhidos pela luz particular que dão
ao espaço e pela interligação visual que fazem entre
as culturas ocidental e oriental.
Montaner, J. M. Muxí, Z.,
2014, Arquitectura e Política
- Ensaios para mundos
alternativos, Barcelona:
Editorial Gustavo Gili

Não existem
estilos de vida
iguais para todos,
a alternativa
é a diversidade,
o pensamento
complexo.
— 68
SAAL — Bairro das
Fonsecas e Calçada
Raul Hestnes Ferreira, 1977
Rua Dom Luís da Cunha
É um exemplo da intervenção do Serviço de Apoio
Ambulatório Local (SAAL) em Lisboa. Neste processo
do pós-25 de Abril que preconizou o realojamento das
populações que viviam em bairros degradados, o autor
aprofunda os objectivos do plano UNOR 40, realizado
para a área de Lisboa com Jorge Gaspar e Gonçalo Ribeiro
Telles. Apenas se construiu cerca de um terço do projecto
original, que executa um desenho urbano cuidado sobre
duas decisões partilhadas com os moradores: a tipologia
baseada no quarteirão e a altura média do edificado.
O desenvolvimento deste projecto assenta na diversidade
de escalas, proporções e usos do espaço público — praças,
largos, ruas, galerias térreas —, bem como no trabalho de
volumes, planos de fachada, diversidade de fenestrações,
luz, sombra e profundidade, consequente da flexibilidade
da orientação dos módulos habitacionais na estruturação
dos edifícios.
— 69
Silos Portuários do Beato
Vários autores, 1960
Rua Cintura do Porto, Terminal Portuário do Beato
O mais antigo silo portuário do país, foi construído em
quatro fases, a primeira financiada pelo Plano Marshall.
Articula hoje actividade com o silo da Trafaria, mais
recente e apto a receber navios de maior calado. A sua
localização na margem norte do rio mostra como, antes
da construção da Ponte 25 de Abril, o desenvolvimento
urbano, infra-estrutural e industrial era menor na margem
sul do Tejo. Visitamos a sala de comando, cobertura com
vistas e acessos de armazenagem, e aproximamo-nos
dos descarregadores pneumáticos e mecânico. Espaço
desenhado à escala dos navios, para servir o movimento
da carga e sua deslocação, evidencia os contrastes
actuais das frentes ribeirinhas. Encontra-se entre várias
actividades — nas quais a dimensão humana é secundária
e o contexto é função e estratégia — e a transformação
pelos lazer, habitação e serviços — que dependem destes
enquadramentos urbanos para a sua excepcionalidade
comercial.
—7 0
Teatro Camões
Atelier Risco, 1998
Passeio do Neptuno, Parque das Nações
Projecto realizado para integrar o recinto da Expo’98
na primeira linha da frente de água, tem chapa metálica
azul como revestimento exterior do volume do palco.
Relaciona-se com o Mar da Palha pelo plano envidraçado
da entrada principal, que é composta por três espaços
de foyer e duas cafetarias, que usufruem de pé-direito
múltiplo. Depois de se projectar uma ampliação do teatro
para receber a Orquestra Sinfónica Nacional, o edifício,
propriedade da Estamo, Participações Imobiliárias, SA;
foi ocupado pela Companhia Nacional de Bailado. Apesar
de não ter sido projectado para esta função, disponibiliza
espaços com características diferentes, adequados aos
ensaios colectivos diários, espectáculos mais intimistas
e também à administração, aos armazéns, às cargas e
descargas, e à residência da equipa de costura e adereços.
Todos estes espaços são visitados, assim como o auditório
com capacidade para 873 pessoas.
—7 1
Teatro Thalia
Fortunato Lodi, 1842 / Gonçalo Byrne Arquitectos
e Barbas Lopes Arquitectos, 2012
Estrada das Laranjeiras, 211
Mandado construir pelo Conde de Farrobo na Quinta
das Laranjeiras, onde hoje se localiza o Jardim Zoológico,
o teatro que ardeu em 1862 foi reabilitado como espaço
polivalente. A proximidade ao Teatro Nacional D. Maria II
na composição e nas proporções da fachada deve-se
à coincidência na autoria. Foi reposta a inscrição, presente
no friso da fachada principal, «Hic Mores Hominum
Castigantur», isto é, «Aqui serão castigados os costumes
dos homens», bem como restaurados o peristilo e as
esfinges em mármore. Os paramentos em ruína foram
usados como cofragem perdida para a aplicação de betão.
O interior permaneceu intacto e os volumes da plateia e da
cena do teatro foram reconstituídos. As restantes funções
e infra-estruturas do programa foram organizadas em dois
corpos que fecham o pátio e conferem uma nova frente
para a Estrada das Laranjeiras. A materialidade do projecto
é feita de contrastes entre o grão e o pigmento do betão,
e os reflexos e a cor dos painéis de vidro.

Recomendações
Durante o fim-de-semana,
as nossas casas são a sua casa.
Os espaços são disponibilizados para visita gratuita devido
à generosidade de muitas pessoas. Queremos muito que
se sinta em casas e, tal como se estivesse em sua casa,
pedimos para respeitar os espaços durante a sua estadia.
E cumprimente os proprietários e voluntários que
encontrar pelo caminho!
Casas para todas as sensibilidades
— a novidade desta edição.
Através dos sentidos, as actividades sensoriais permitem
conhecer de forma diferente e aprofundada alguns espaços
do Open House. Promovendo uma visão inclusiva, estas
actividades incluem as visitas acessíveis — para a pessoas
cegas ou com baixa visão, surdas ou com deficiência
intelectual — e o programa Júnior — dirigido
a crianças e respectivas famílias.
Nas nossas casas, quantos mais, melhor.
Traga mais gente a nossa casa — partilhe as suas estadias
com as hashtags #OHLisboa e #openhouselisboa
Quem tem boca, vai a Roma.
Quem tem transportes públicos,
vai ao Open House.
Com transportes colectivos cada vez mais acessíveis e
espaço público reabilitado (em várias partes da cidade),
torna-se cada vez mais fácil escolher a mobilidade
sustentável para viajar em Lisboa. Convidamos também
à mobilidade verde em duas rodas — para tal, o mapa do
evento identifica os troços de ciclovia existentes.
—7 3
Conheça o que conhece.
Aproveite para descobrir em família os espaços próximos
do local onde mora ou os locais por onde passa
normalmente.
Evite filas para entrar em casa.
No site, assinalamos com um sinal vermelho os espaços que
permitem um número reduzido de visitas. Temos muitos
espaços perto uns dos outros — consulte o mapa para
encontrar alternativas ou planeie as suas estadias preferidas
antecipadamente. E pode sempre voltar à sua primeira
escolha, mais tarde.
Planeie a sua estadia em nossa casa.
No site, pode consultar os horários específicos de cada
espaço. Pode fazer o seu itinerário guardando os seus
favoritos e partilhá-lo com amigos e familiares.
Gostou da experiência?
Este é um evento anual. Para o ano, seja de novo
nosso hóspede ocasional ou então faça parte da nossa
entusiástica equipa de voluntários de todas as idades.
Adoramos tê-lo como hóspede.
Diga-nos o que achou da sua estadia.
No nosso site e em cada espaço, disponibilizamos um
questionário de satisfação no qual pode deixar-nos
sugestões. Queremos melhorar o evento a cada ano e,
para tal, contamos com a sua opinião.
—74
14 Amoreiras 360 Panoramic View 43 Maria Sertório
15 Rodrigo Cardoso
16 Leonardo Paella
17 Pedro Galvão Lucas
18 Gonçalo Lopes e José Manuel 47 Francisco Nogueira
19 Do mal o menos
22 Câmara Municipal de Lisboa
23 Duarte Belo
24 Pedro Sadio
25 Carlos Bolacha
26 Leonardo Finotti
27 Camarim
28 Do mal o menos
29 Maria Costa
30 Daniel Malhão
31 Hugo David
32 Rui Jorge Martins
33 RPBW
36 Invisible Gentleman
37 FG+SG
38 Maria Timóteo
39 FG+SG
40 Paulo Catrica
41 Alex Gandum
42 FG+SG
— créditos fotográficos —75
Agradecimentos
44 Câmara Municipal de Lisboa
45 Hugo David
Esta iniciativa realiza-se graças à colaboração
de um incrível e dedicado conjunto de pessoas.
46 Trienal de Lisboa
Um Muito Obrigado.
48 FG+SG
Aos proprietários, anfitriões e todos os seus
49 Paulo Catrica
representantes, por acederem a abrir as portas
52 FG+SG dos seus espaços.
53 Pedro Machado
A todas as entidades, parceiros e patrocinadores,
54 FG+SG
pelo apoio absoluto, essencial para o êxito deste
55 Carlos Valadas evento.
56 Cláudia Freire
57 Museu Nacional do Azulejo
À extraordinária e incansável equipa de voluntários,
tutores e coordenadores, que oferece o seu tempo
58 GEO para tornar esta experiência única.
59 IGESPAR
60 José Frade Aos guias, orientadores e formadores de voluntários,
cujo contributo se traduz na qualidade das visitas.
61 Mariella Gentile
62 Pedro Vilela Lopes Ao grupo de especialistas e autores, que oferece
63 Nelson D’Aires uma análise mais aprofundada a cada espaço,
e a todos os agentes que estiveram envolvidos
64 Eduardo Sousa Ribeiro
no programa de acessibilidade.
65 Nicole Sánchez
68 Hugo David E, obviamente, a si, por participar neste evento,
69 Norberto Santos
tornando-o um sucesso.
70 Paulo Catrica
71 DMF
—76 —7 7

Notas
—7 8 —7 9

Notas
TRIENAL
DE ARQUITECTURA
DE LISBOA
Direcção
José Mateus, Presidente
Nuno Sampaio, Vice-Presidente OPEN HOUSE LISBOA 2019
José Manuel dos Santos, Vogal
Maria Dalila Rodrigues, Vogal Comissariado
Pedro Araújo e Sá, Vogal Patrícia Robalo

Director Executivo Adjunto Textos Espaços

Manuel Henriques Comissariado

Assistente de Direcção Coordenação

Helena Soares Carolina Vicente

Produção Produção
Isabel Antunes (Coordenação) Beatriz Caetano Bento
Tiago Pombal
Programa Educativo e Voluntariado
Comunicação e Imprensa Filipa Tomaz (Coordenação)
Sara Battesti (Coordenação) Joana Martins
Marca Associada
Ana Guedes (Edição) Letícia do Carmo
Cláudia Duarte
(Assessoria de Imprensa) Coordenação
Raquel Guerreiro (Design Gráfico) e Tutoria de Voluntários
Ricardo Chambel (Edição) Ana Rita Valente
André Rosa
Financiamento e Parcerias Beatriz Couto
Joana Salvado Eduardo Barreira
Joanna Hecker Ester Donninelli
Inês Soares
Logística Marcelo Ribeiro
Cláudia Rocha Margarida Borges
Mariana Antunes
Marta Catarino
Raquel Nunes
Romeu Zagalo
Trienal de Arquitectura de Lisboa
Campo de Santa Clara, 142—145
1100-474 Lisboa, Portugal Consultoria em Acessibilidade
Locus Acesso
+ 351 213 467 194
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Carolina Cantante Associados

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Abreu Advogados.