AULÃO

– INVERSÕES E CAMINHOS DOS

BAIXOS

1.) OITAVAS NO BRAÇO DO VIOLÃO

2) LIGANDO AS OITAVAS

3) ENXERGANDO NUM BRAÇO REDONDO (LIGAÇÃO INFINITA DAS OITAVAS)


 4) ENXERGANDO O CAGED SOBRE AS OITAVAS

Compreendendo as inversões dos acordes.

Antes de pensar em inversões, é preciso conhecer a formação dos acordes, isto é, saber de
quais notas ele é formado. Quando tocamos as notas formantes de um acorde, estamos
“arpejando” esse mesmo acorde.

Relembrando
Acorde maior: 1, 3, 5
Acorde menor: 1, b3, 5
Acorde maior com 7M: 1, 3, 5, 7M
Acorde dominante: 1, 3, 5, 7
Acorde meio diminuto: 1, b3, b5, 7
Acorde diminuto: 1, b3, b5, 6

Inversões
A inversão é nomeada de acordo com a nota que se encontra no baixo do acorde.
Teoricamente é possível acrescentar qualquer nota no baixo, porém àquelas que vão gerar
as inversões usuais são:

Nota no baixo Inversão do acorde
Nota fundamental acorde em estado fundamental (sem inversão)
Terça 1a inversão
Quinta 2a inversão
Sétima 3a inversão


Vamos ver cada modelo do CAGED com seus respectivos arpejos

MODELO C

 MAIOR

SOMENTE TRÍADE MAIOR

MAIOR COM 7M



DOMINANTE

Usando as montagens usuais:


ACORDE MENOR

outras formas:


MEIO-DIMINUTO

DIMINUTO



Como sabemos, todos os acordes diminutos possuem intervalos simétricos em sua
formação, o que faz com que quaisquer uma de suas notas possa ser considerada
fundamental.
O esquema acima representa a junção dos três principais modelos de acordes diminutos, e
também será utilizado para o modelos AGED.

MODELO A
MAIOR

DOMINANTE

MENOR

Opção com 7a



MEIO-DIMINUTO

 MODELO G

MAIOR

Somente inversões nos baixos:

Diferentes notas nos baixos:

DOMINANTE

MENOR

Atenção para a utilização de pestana com dedo 4

MEIO DIMINUTO

 MODELO E
MAIOR

DOMINANTE

MENOR

MEIO-DIMINUTO

 MODELO D
MAIOR

DOMINANTE

MENOR

MEIO-DIMINUTO