HENRIQUE PINTO Técnica da Mao Direita - ArpejosPREFACIO Este compéndio de arpejos foi idealizado com a Intengao de se obter um maior resultado para mao direita, sem esforgo para a esquerda; dai a utiizagao de uma linha melédica simples. (© uso do maior numero possivel de combinagdes dos dedos polegar, indicador, médio © anular, formulas ritmicas e acentuagdes diversas, faz com que os reflexos condicionem-se, a ponto de se eguir liberdade absoluta na execugao das obras, sejam polif6nicas ou harménicas, do passado ou século XX, sendo que estas ultimas dependem de um trabalho de total liberdade da mao direita, por diversificagéo de formulas de compesso ¢ freseados nao tradicioneis. Devemos entender por técnica, ndo somente a finalidade de se tocar com maior volocidade, a clareza precisdo ¢ regularidade entre as notas. Aconselha-se 0 uso do metrénomo, pois, além da precisdo ritmica, 0 mesmo favorece a regu: de, fazendo com que a coordenacao motora e.a qualidade do som, sofram um processo mais de evolugao.PREPARO PARA O ESTUDO Antes de se iniciar 0 estudo deve-se fazer um preparo psicolégico, para que o resultado seia {otal, em todo 0 periodo em que,se esté com o instrument Todos os problemas técnicos e musicais devem ser resolvidos mentalmente; desta forma, iremos: Influenciar 0 subconsciente, Portanto, as ordens transmitidas pelo cérebro serao mais rapidas = precisas. trabalho instrumental feito com 0 preparo antecipado da mente é muito mais produtivo, pois, antes de executarmos determinada obra ou exercicios técnicos, nds ja teremos resolvido os proble- mas em nossa dimensao interior, a qual poderemos usar de forma criativa e ampla, conforme os pontos de referéncia que obtivermas. No periodo em que estamos com o instrumento, toda atengao deve estar voltada para a passagem a ser foita; assim sendo, toda energia fisica e mental é dirigida para um Unico propésito, @, desta forma, a absorgao sera total. INFLUENCIA DA MAO DIREITA A mao direita exerce uma influéncia fundamental sobre uma boa execugdo de qualquer obra: dai a necessidade de seu completo dominio. Para que ela trabalhe livremente, ombro, brago e ante-braco devem estar completamente libe- rados, isto €, nao podem influenciar na movimentagao dos dedos, pois estas regides servem apenas come condutores ¢ nao produtores de energia. Se tivermes algum entrave muscular, isto refletiré diretamente sobre a mao esquerda e, como consequéncia, teremos tensdes musculares, que irdo resultar em pouca velocidads e sonoridade sem colorido: a gama de sons do pianissimo a0 fortissimo nao serd obtida e também a diversidade de timbres, com 0 toque mais perto do cavalete ou da escala © CUIDADO COM AS UNHAS A unha tem um papel importante na obtencdo de uma boa sonoridade. Seu tratamento deve ser 0 mais cuidadoso, desde seu tamanho até a maneira de lixé-la, Quanto 2o seu comprimento, pode ser varidvel, conforme o executante se sinta mais & vontade. Para lixé-la, ¢ necesséria uma lixa fina. Por exemplo, a lixa d'agua 400, ou de nimero mais alto No processo de lixamento, a unha ndo deve ficar com a ponta muito afilada ou plana, devende: se buscar um meio termo. Assim sendo, a regio que tocar na corda resvalaré com facilidade ¢ n3o produziré 0 som muito agudo da unha afilada ou o entrave. da plana, Depois do lixamento com a parte porosa da lixa, deve-se usar 0 verso, que vem a ser 0 papel. © continuar 0 processo de lixar até se conseguir que o terminal da unha fique espelhado, ou melhor, todas as rebarbas sejam removidas. Desta forma, evitar-se- que venham a ser desgastadas em contato com as cordas © 0 som também sera mais puro,Técnica da mao direita ARPEJO DE 3 NOTAS HENRIQUE PINTO USAR A MESMA LINHA MELODICA DOS BAIXOS COM OS ARPEJOS SEGUINTES:- EXEMPLO ARPEJO DE 4 NOTAS F.10 Fa F.12 F. 13 F414 : 7 ,m y oe a an af pam pai pms pARPEJO DE 6 NOTASLINHA MELODICA DOS BAIXOS ‘COM OS SEGUINTES ARPEJOS:- F. 25 F. 26 piamam biaimi F 29 F. 30 F. 31 pi mei gmimae pmamin F. 33 F. 34 F 35 F. 36 am ai pma mig m imi meama paim : mi F. 38 Pmiame F. 39 pa mime F 40 Fo 44 a P@mami pamaim 43, F. 44 F. 45 F. 46 F. 47 emia pajmei pumiam pamimi Pusiaim PuiamaUSANDO 2a. 3a E 4a CORDA F. 51 pimimg = 58 F. 89 F. 60 yim 5 ES ee pmamie F. 64 F. 65 F. 66 F. 67 F. 68 miaim p mati pmiami pamime pamami pamaim F. 70 7 F. 72 F. 73 F74 imia puim@i pamiam pamimi paiaim paiamaUSANDO 1a. 3a E 4a CORDA F.76 F.77 F. 78 F. 79 Ee ah Wapeae ye i F. 82 F, 83 F. 84 Biamaii pimaia pimaim pmimam 86 F. 87 F. 88 F. 89 pmumai pmamiw pm i ttabel pmivma my,USANDO 1.a, 2.a E 4.a CORDA F. 102 F. 103 F. 104 F. 105 F. 108 bimami bieminm yimiem 4; mimes 2tame F. 107 F. 108 F. 109 F. 110 F117 Piaimi piamei pimai* pimaim pmime F112 F113 F114 F. 118 F116 F.n7 Pmamim pmimai Pumia pmimi® pmiame pmgad F118 F119 F120 F. 121 F, 122 F123 bmai mi pmiami Pimima pamami pameaim taimée F. 124 F. 125 F. 126 F. 127 F. 128 baimai bamiam pamimi baiaim Raiame_ FAZER OS ARPEJOS DE 6 NOTAS COM AS SEGUINTES : FORMULAS NOS BAIXOS (POLEGAR) 3 F4F, 134 F135 F. 136 3 piueigge ftiseemir fi seems piama m F. 197 F. 139 F140 piaiaian Pitingia tines F. 141 F. 142 F. 143 FL 144 pujimamin Pimamimam Pwimami pmaim F145 F. 146 F. 147 F. 148 Pmamamai pmamamia Puami ame Pmaia F. 150 F151 F, 152 . , r i pma mimi pmimimig pmi_mé153 FL 154 F. 155 F158 a bmimaimi pmiaimim pmaiminmi 157 F. 158, F. 159 F. 160 Pamimani pamimain yamiaits pamamimna F. 162 F. 163 F. 164 @imimin paimimiu paimim*i puimiaim F. 166 F. 167 F. 188 mi paiaimim pama mami pamamata gmai F. 170 Foam F. 172 ewe puma int pai amame pa iaiain Fs F175 F176 F177 Pajaimea Paiamiai Paijimuiai pamiaiaiDE 8 NOTAS DEVEM SER FEITOS NA 2a, 3a E 4a CORDA- EXEMPLO NA 1a, 3a E 4.a CORDA pimamime +h NA La, 2.a E 4a CORDA o ima Pima OS ARPEJOS DE 8 NOTAS DEVEM SER FEITOS COM AS SEGUINTES FORMULAS RITMICAS F.3 FaARPEJO COM ACORDES E COMBINAGAO DE ACORDES COM NOTAS SIMPLES COM 3 ELEMENTOS F.3 F4 F5 F6 mmm om 2m Mm pote, Gomis feOS ARPEJOS COM 3 ELEMENTOS DEVEM SER FEITOS NA 2a, 3a E 4.a CORDA» EXEMPLO = om ae NA La. 3.a E 4a CORDA EXEMPLO NA La, 2.a E 4.a CORDA: EXEMPLO 4 ir Ue oe iP ibe: 3 ‘OS ARPEJOS COM 3 ELEMENTOS DEVEM SER FEITOS COM AS SEGUINTES FORMULAS DO POLEGAR NO BAIXO 1 F.2 F3 Fa FS f m iCOM 4 ELEMENTOS F. 99 F. 100 mom wsr r r OS ARPEJOS COM 4 ELEMENTOS DEVEM SER FEITOS NA 2., 3.a E 4a CORDA: EXEMPLO -_— ‘fv ar ee r+ 7 ar te NA 1a, 2a E 4a CORDA EXEMPLO i Be ar 1 pl ARPEJOS COM 4 ELEMENTOS DEVEM SER FEITOS COM AS SEGUINTES FORMULAS DO POLEGAR NOS BAIXOS e F.2 am ae Erp ere peer COM AS SEGUINTES FORMULAS RITMICAS F2 r3 F4F, 204 moam”™ a mmma im fi miiiim a7 206 F. 207 F. 208 F. 209 a mr ia. Aha a 2 imam mimam imam Rs 4 P @ th ima om ror F211 F212 F. 213 F214 F. ma ma ama a? an ; « am maimim ama thi m ri mami maiming 7 r F221 F, 222 F. 223 F224 F. 225 w a 4 4 a mam ih ama Mm th mam oie ama 7 imii mimi 7 imi 1 mim 4 ime ic rF. 233 mia Fr fr F. 237 F. 238 F. 239 F. 240 a aw w @ a m m m mm f Bee mt i imum; imiemio timami ime Fr F245 F, 248 F. 247 F. 248 F. 249 « - a a # “ aw m fh : m _ in Mie min iia mim E amimiu ec mii_ya r ie fr r = 20 F. 251 F. 252 F. 253 F, 254 « 4 “ « « he fh fa mam be mam Be i ime i7 F. 261 F. 262 a a maiamm @ a amma m TG ome Gm om it im FL 272 F. 273 F274 F, 275 a a a a am m m in ta mam a timim t mimi F277 a tn iiamaOS ARPEJOS COM 6 ELEMENTOS DEVEM SER FEITOS NA 2, 3.a E 4. CORDA» EXEMPLO - - ar NA La. 3a F 4a CORDA EXEMPLO 7 a caNA 12 22 E 42 CORDA rr ws 3 ie ar ahr ARPEJOS COM 6 ELEMENTOS DEVEM SER FEITOS COM AS SEGUINTES ACENTUAGOESF, 297 am my F. 304 F. 305 a ma ama ee me F :F. 336 th in i m ‘ Lima as y ia ie Bl fF P Pr re F. 340 F. 341 F. 342 a a a E ” m oa i rami bain Lam P F. 345 F. 346 # oe Fr r r F. 348 F. 349 F. 350 a a “ th ih time a in 7 2 mima ta mi maia ms at OS ARPEJOS COM 8 ELEMENTOS DEVEM SER FEITOS NA 2, 3.a E 4.a CORDA: EXEMPLO NA 1a. 3.a E 4a CORDA: EXEMPLO Big e Bi NA La, 2.a E 4a CORDA: EXEMPLOmerry’ ” perry i FAZER COM AS SEGUINTES ACENTUAGOES F2 F3 4 > >Curso Progressivo de Violéo (Nivel Médio) para 2°, 3° ¢ 4° ano Iniciagao ao viola (Principios basicos e elementares) ‘0500 - Téenica da mao direlta - arpejos MUSICAS E ESTUDOS PARA VIOLAO AUTORES VARIOS RB 0214 - Duas pagas da Renascenca 1~- CUTTING, F. - Green Sleeves: 2- DOWLAND, J - Tarleton’s resurrection BACH, J.S. >) RB 0396 Aria na quarta corda CARCASS, M. “SRB 0588 - 25 Estudos melédicos e progressivos - ap. 60 GIULIANI, M. MCM 0330 - 6 Cangées Campesires (pegas faceis) RB 0633 - Le Papillon - op. 50 (32 pecas faceis) GUIMARAES, J. Teixeira (JOAO PERNAMBUCO) RB 0287 - Cecy - Valsa RB 0282 - Lagrima - tango RB 0281 - Sentido - tango RB 0286 - Seu Coutinho pegue o boi RB 0200 - Sons de Carrilhoes JACOMINO, Américo (CANHOTO) RB 0961 - Abismo de Rosas NAZARETH, Ernesto = RB 0930 - Odeon - tango brasileiro PINTO, Henrique RB 0563 - 7 Cangées Brasileiras RB 0564 - 5 Cangées Norte-Americanas SANTORSOLA, G. RB 0413 - Prelidio n? 2 7 SCARLATTI, D. . RB 0215-Trés Sonatas (L. 83 L. 97 -L. 483) S SOR, F. RB 0216-25 Estudos - op. 60 a z ‘TARREGA, F. RB 0136 - Capricho Arabe - serenata FB 0137 - Recuerdos de la Alhambra RB 0138 - Rosita - poloa WEISS, S.L. FB 0139-4 Pecas para alaude 1 - Proltidio; 2 - Minuoto; 3 - Bourrée; 4 - Courante * ’ MUSICAS PARA DOIS VIOLOES