Cores aq;acentes

A Além de mistur ar , você pode fazer qual-

quer cor parecer mais viva ou mais apa-
gada selecio nando com atençã o as co-
res que irão cercá- la na tela . Para fazer
uma cor parece r mais viva, coloqu e em
torno dela cores compl ement ares ou
neutra s ; para suaviz á-la , use cores com
as quais ela esteja intima mente relacio -
nada .
Esse conhe cimen to é útil em todas as
situaçõ es . Você pode, por exemp lo , des-
cobrir que pintou seu motiv o com uma
cor muito berran te e que precisa de uma
cor de fundo que tenha o efeito de sua-
vizá-la . Ou , então , talvez consta te , de-
pois de pintar o fundo , que o motiv o fi -
cou apaga do demai s : nesse caso , pode-
rá cercá- lo com alguns toques discre tos
da cor compl ement ar , estrate gicam ente
dispos tos , a fim de realça r o motiv o .

B Efeitos da cor do fundo

As pintur as à esque rda mostr am como
aplica r essas regras a uma paisag em. Em
cada um dos exemp los , a árvore foi pin-
tada com uma mistu ra de amare lo-cád -
mio claro , verme lho-cá dmio claro e ter-
ra-de- siena queim ado .
A . Fundo em cor complementar: Aqui
a árvore verme lho-al aranja da parece
partic ularm ente intens a porqu e está cer-
cada pelos verdes e azuis compl ement a-
res do céu e das árvore s do fundo , que
têm o efeito de acresc entar mais verme -
lho e alaran jado ao motiv o .
B. Fundo intimamente relacionado : A
cor da árvore parece bem menos inten-
sa quand o cercad a por verme lhos e mar-
rons , intima mente relaci onado s com a
cor do motiv o e que lhe confer em toques
de cor fria .
C. Fundo neutro : Aqui , també m , a ár-
vore parece mais viva , pois os cinzas e
e marro ns que a rodeia m recuam para o
fundo .

À direita: Evocação de Roussel ,

de Odilon Redon (1840-1916) , óleo sobre
tela, 71 x 24 cm, coleção de Chester
Da/e, 1962. Esta pintura é incomparável no
emprego da cor. Veja quantas cores
complementares, análogas e neutras você
consegue detectar. Para começar,
observe como o marrom neutro que
circunda a cabeça valoriza as pinceladas
ágeis no alto .
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