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TEORIA MUSICAL
VIOLÃO

TRIADES
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CONCLUSÃO

Teremos 2 TIPOS DE TERÇA e 3 TIPOS DE QUINTAS, sendo:

3 - TERÇA MAIOR
3m - TERÇA MENOR

5 - QUINTA JUSTA
b5, 5-, 5 dim - QUINTA DIMINUTA
#5, 5+, 5 aum - QUINTA AUMENTADA

A combinação dessas terças e quintas vai gerar 4 tipos diferentes de tríades (figura B), sendo:

TRÍADE MAIOR (T): Formada por TÔNICA ou FUNDAMENTAL, TERÇA MAIOR(3) e QUINTA JUSTA(5)

TRÍADE MENOR (Tm): Formada por TÔNICA ou FUNDAMENTAL, TERÇA MENOR(3m) e QUINTA JUSTA(5)

TRÍADE AUMENTADA (T+): Formada por TÔNICA ou FUNDAMENTAL, TERÇA MAIOR(3) e QUINTA AUMENTADA (5+)

TRÍADE DIMINUTA (Tdim): Formada por TÔNICA ou FUNDAMENTAL, TERÇA MENOR(3m) e QUINTA DIMINUTA (5-)
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TÉTRADES

Entenderemos a formação das Tétrades de 2 formas possíveis, sendo:

A - Inclusão de uma SÉTIMA (Maior,Menor ou Diminuta) a uma TRÍADE (Maior, Menor, Diminuta ou Aumentada)

B - Interpolação de 2 TRÍADES distintas (Maior, Menor, Aumentada ou Diminuta)

Obs.: Nos 2 casos continuamos a respeitar o nosso "empilhamento de terças", tendo a SÉTIMA uma terça de distância
da Quinta, última nota das Tríades vistas.

Teremos, no primeiro contato, 4 tipos de tétrades, sendo:

Acorde de SÉTIMA MAIOR - T7M - Formado por Tônica ou Fundamental(T), Terça Maior(3), Quinta Justa(5) e Sétima
Maior(7M) ou pela interpolação de uma tríade MAIOR e uma MENOR (figura A)

Acorde MENOR COM SÉTIMA - Tm7 - Formado por Tônica ou Fundamental(T), Terça Menor(3m), Quinta Justa(5)e
Sétima Menor(7), ou pela interpolação de uma tríade MENOR e uma MAIOR (figura B)

Acorde de SÉTIMA DOMINANTE - T7 - Formado por Tônica ou Fundamental(T), Terça Maior(3), Quinta Justa(5) e Sétima
Menor(7), ou pela interpolação de uma tríade MAIOR e uma DIMINUTA (figura C)

Acorde MEIO DIMUNTO - TФ ou Tm7(b5)Formado por Tônica ou Fundamental(T), Terça Menor(3m), Quinta
Diminuta(b5) e Sétima Menor(7), ou pela interpolação de uma tríade DIMINUTA e uma MENOR (figura D)
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TÉTRADES
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CAMPO HARMÔNICO DE DÓ MAIOR
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CAMPO HARMÔNICO MAIOR

Uma outra forma de enxergarmos o Campo Harmônico Maior

é separarmos por família de acordes usados, sendo:

Maiores - I7M, IV7M

Menores - IIm7, IIIm7, VIm7
Dominates - V7
Meio Dimnutos – VIIø
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CAMPO HARMÔNICO MENOR
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FUNÇÕES HARMÔNICAS
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dicas DE ACORDES alternativos
Nota 3 Principais Acordes Relativo Menor Acordes Alternativos
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Dicas para inversão dos acordes

PROGRESSÃO MAIOr
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PENTATÔNICA
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MODOS GREGOS

I GRAU - I7M - Modo Jônio - T 2 3-4 5 6 7M-T

II GRAU - IIm7 - Modo Dórico- T 2-3m 4 5 6-7 T

III GRAU- IIIm7- Modo Frígio- T-2m 3m 4 5-6m 7 T

IV GRAU - IV7M - Modo Lídio - T 2 3 #4-5 6 7M-T

V GRAU - V7 - Modo Mixolídio- T 2 3-4 5 6-7 T

VI GRAU - VIm7 - Modo Eólio - T 2-3m 4 5-6m 7 T

VII GRAU - VIIØ- Modo Lócrio- T-2m 3m 4-b5 6m 7 T

MAIORES:
Ref: Jônio - T 2 3-4 5 6 7M-T

IV- Lídio - T 2 3 #4-5 6 7M-T - Nota Característica- #4

V - Mixolídio - T 2 3-4 5 6-7 T - Nota Característica- 7

MENORES
Ref.: Eólio - T 2-3m 4 5-6m 7 T

II - Dórico - T 2-3m 4 5 6-7 T - Nota Característica - 6

III - Frígio- T-2m 3m 4 5-6m 7 T - Nota Característica - 2m

VII - Lócrio- T-2m 3m 4-b5 6m 7 T - Nota(s) Característica(s) - 2m e b5

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DOMINANTES SUBSTITUTOS
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Acordes DOMINANTES E Diminutos

Já sacamos que a Função Harmônica do dito cujo é DOMINANTE,

e que na comparação com o Dominante Principal (V7)
geravam as seguintes marchas harmônicas
DOMINANTE - TÔNICA:
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SIMETRIA DOMINANTE E DIMINUTO

Preparando então o acorde de

C7M, teríamos:
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CONCLUSÃO SUBSTITUTOS DOS DOMINANTES

Cada Acorde Diminuto pode nos levar a OITO RESOLUÇÕES DIFERENTES

(4 maiores e 4 menores). Veja o exemplo:
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ACORDES DIMINUTOS

TERÇAS MENORES empilhadas, q gera esse eixo de simetria a cada TOM E MEIO.

Assim sendo, vejamos a sua formação:

TABELA DE ACORDE DIMINUTO

Essa característica simétrica dos Acordes Diminutos faz com que suas inversões
sejam idênticas, ou seja, possuam a MESMA DISTÂNCIA INTERVALAR na sua
formação. Assim sendo, podemos 17ubstituir cada uma delas sem prejuízo
harmônico nenhum. Veja as possibilidades de troca entre os acordes diminutos:
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Adotamos todas as enarmonias possíveis na tabela acima para a melhor
compreensão dessa simetria, por vezes usando um intervalo “incorreto” na sua
nomenclatura mas aceito perfeitamente 

Olhando atentamente para a formação do Acorde Diminuto notamos a presença

de 2 TRÍTONOS em sua formação (entre a Tônica e b5 e a 3m e 7dim(ou 6). Assim
sendo classificaremos a função do Acorde Diminuto como DOMINANTE 

Vejamos a contrução do acorde de Bº e do G7(b9):

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Comparando os 2 acordes e suas formações notamos q o Bº nada mais é que a PRIMEIRA

INVERSÃO DO G7(b9), ou seja, G7(b9)/B :)

Assim sendo, o acorde de Bº assume as MESMAS FUNÇÕES do acorde anterior, preparando

tanto o C7M quanto o Cm7.
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ESCALA MENOR HARMÔNICO

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CAMPO HARMÔNICO MENOR MELÓDICO