IAN GUEST, [6] Ciclo das quintas 124 i] > 34 As 12 notas organizadas em série onde notas adjacentes siio separadas pelo intervalo de 5) formam 0 ciclo das quintas: etc., até novamente aleangar a nota déHARMONIA (METODO PRATICO) O ciclo das quintas permite calcular o niimero de acidentes (armadura) das tonalidades (escalas) maiores. D6 maior nao tem acidentes, sol maior tem I , ré maior tem 2 # etc. Partindo para o lado esquerdo, isto é, em 5J descendentes, fa maior tem 1b, sib maior tem 2b etc. Observa-se no quadro que o ntimero de acidentes vai a 12 #€ 12 b, ndo sendo necessario usar tonalidades com mais de 6 acidentes, visto que acima de 6 4 ha um tom enarménico com beméis em nimero menor que o de sustenidos e acima de 6 bhi um tom enarménico com sustenidos em néimero menor que 6 de beméis (as notus externas ¢ internas do circulo sio enarménicas ¢, portanto, as tonalidades também o so). No quadro, as tonalidades maiores a serem usadas (tons priticos) esto dentro de um retngulo ((Rg). Em relagiio ao ciclo das quintas, cabem ainda os seguintes comentirios 4) 0 lado externo do circulo (niimero crescente de #) segue a direco hordria e o lado interno (nimero crescente deb) a anti-hordria b) a soma dos acidentes de dois tons enarmOnicos é 12 (por exemplo, mib maior [35]com ré¥ maior [9] = ©) para definir as armaduras dos tons maiores, devemos decorar dois pares de seqtiéncia de notas, ambos tirados do ciclo das quintas: 1. quantos acidentes ha? fa dog sotb | dob solt| réi | lait | mig sig | 1ab | réb | solb| dob | fab ou sejaz a 3 sol si fit 6g 25IAN Guest Exercicio 15 Escreva todas as escalas maiores. Esereva cada escala duas vezes. Na I* versio, use acidentes locais (aplicando os sinais de alteragio antes da respectiva nota). Na 2° versio, coloque a armadura no inicio da pauta, Observe em cada escala que as notas alteradas so as mesmas em ambas as versdes. Siga a ordem crescente dos # (de | a7) ¢ depois a ordem crescente dos b (de | a7), conforme o ciclo das quintas, Observagio: 0 acidente local 86 € vilido no compasso € na altura em que € aplicado; a armadura & valida por uma linha inteira da pauta ¢ em todas as oitavas. Exercicio 16 Faga a armadura dos tons maiores pedidos a re b.mib mi d. sib ere ffi Exereicio 17 E armaduras: ciety, =p hpam = creva 0s tons maiores a que correspondem is p-# tf Git == [B]+ [ACORDES. SUA ESTRUTURA E CIFRAGEM 1 | Definigées Trés ou mais notas separadas por tergas € tocadas simultaneamente formam o acorde. (Alguns instrumentos que produzem acordes: piano, teclado, acordeon, violZo, guitarra, cavaquinho, banjo, harpa, vibrafone, xilofone, drgiio etc.) O acorde de trés notas chama-se trfade € 0 de quatro notas tétrade. Outras notas podem ser acrescen: tadas ao acorde para enriquecer 0 seu som. O simbolo do acorde é a cifra, feita de uma letra maidiscula € complemento. As letras maitisculas sa0 as primeiras sete letras do alfabeto, representando as notas Ii si dé ré mi fa sol tespectivamente: ki'= Asi B d6=C ré=D mi=E f&=F sol=G. A letra da cifra designa a nota fundamental do acorde, ou seja, 2 nota mais grave, a partir da qual o acorde € construfdo numa sucesso de tergas superpostas. Se essa nota for alterada, o sinal da alteragZo aparece ao lado direito da letra: si bemol = Bb, sol sustenido = G# ete. O complemento representa (através de niimeros, letras e simbolos) a estrutura do acorde; indica 0s intervalos caracterfsticos formados entre a nota fundamental € as demais notas do acorde. Para 26