May a
Braga
Aplicando Texturas
Q uando criamos uma animação em 3d temos diver-
sas etapas a serem cumpridas até termos a ani-
mação renderizada. A criação e aplicação de tex-
turas nos objetos é dependendo da linguagem escolhida a
etapa mais complexa e demorada. Quando a realidade da
cena é um objetivo a tarefa se torna ainda mais árdua e as
vezes até tediosa. Neste artigo veremos as diversas
maneiras existentes no Maya de se criar e manipular tex-
turas. Além disto veremos também como utilizar softwares
de pintura em conjunto com o Maya para a criação de
mapa de texturas específicos.
Shading Groups
Quando trabalhamos com o mapeamento de texturas o
primeiro passo é entender a organização do Maya com
relação ao agrupamento e ligação dos atributos que
definem a aparência final do objeto. Para criarmos a
aparência da superfície utilizamos Shading Groups.
Podemos definir Shading Groups como uma rede de
Figura 1 - Exemplo de Shading Group Figura 2 - Janela para
criação de Materiais
50
por Gustavo L.
conexões entre nodos (sendo estes nodos texturas, nodos
de posicionamento, superficies, luzes e atributos de ren-
der). Na figura 1 temos um exemplo de Shading Group,
nela temos o Shading Group blinn1SG que contém um
material (blinn1) conectado ao seu atributo Surface Mate-
rial. Este material é aplicado nas superfícies (nurbsSphere-
Shape1 e nurbsConeShape1) sendo estas informações
passadas aos sets renderPartition e lightLinker1 que ope-
ram respectivamente sobre a aparencia do render e a
ligação das luzes as superfícies.
Um Shading Group tem 3 atributos mapeáveis: Surface
Material, Volume Material e o Displacement Material. O
Surface Material determina o material que as superfícies
contidas neste shading group recebem este atributo pode
ser mapeado a um dos tipos de materiais para superfícies.
Já o Volume Material é usado geralmente para determinar
volumes gasosos utilizado em certos tipos de partículas ou
para regiões de neblina(fog). Temos por último o atributo
de Displacement Material que é utilizado para modificar o
formato das superfícies contidas neste shading group. Na
Figura 3 - Curva sendo posicionada em um
espaço UV
Digital Designer - edição 20

figura 1 à direita temos o attribute
editor do Shading Group blinn1SG
aberto onde podemos ver os seus três
atributos.
Materiais
Para definirmos qual a aparência de
um Shading Group devemos ligá-lo a
um material através do atributo Sur-
face Material. Podemos conectar um
material já existente a um Shading
Group arrastando o mesmo até o
atributo Surface Material. Normal-
mente isto não é necessário já que
quando criamos um material é cria-
do automaticamente um Shading
Group que o contém.
O Maya permite a criação de nove
tipos de materiais diferentes: blinn,
phong, phongE, lambert, anisotrop-
ic, layered shader, shading map, sur-
face shader e use background (veja a
figura 2). Blinn é utilizado para a cri-
ação de metais e objetos brilhantes.
Já o phong e o phongE são utiliza-
dos para a criação de plásticos e
vidros, o phongE difere do phong
apenas na nomenclatura dos seus
atributos que é idêntica ao do antigo
Explore. O material Lambert é uti-
lizado para elementos foscos, como
por exemplo madeira. Anisotropic é
utilizado para materiais anisotrópi-
cos (reagem de uma forma diferente
segundo a direção de propagação de
um determinado fenômeno físico,
como por exemplo a a luz) podemos
citar como exemplos de materiais
anisotrópicos o cabelo e alguns tipos
de tecidos. Utilizamos o Layered
Shader para conseguir um novo ma-
terial através da sobreposição de
materiais já existentes. É muito uti-
lizado para se adicionar sujeira a um
material já existente. O material
Shading Map é utilizado para a cri-
ação de efeitos não fotorealisticos
como por exemplo cartoon shading.
O Surface Shader é utilizado quando
necessitamos ter um controle preciso
sobre a cor, transparencia ou opaci-
dade da máscara do material. Este
tipo de material não faz nenhum
tipo de cálculo para ajustar estes
parâmetros a cena, todo cálculo que
normalmente afeta um material é
www.digitaldesigner.com.br
Maya: Texturas
ignorado pelo Surface Shader. Por
último, temos o Use Background que
utiliza a cor de fundo para aplicar
aos objetos, tornando-os assim
"transparentes". Este material é uti-
lizado como artíficio quando quere-
mos renderizar somente as sombras
dos objetos.
Espaço UV
Quando trabalhamos com relação a
posicionamento em superfícies temos
um espaço bidimensional U eV. Mes-
mo uma superfície NURBS estando
em um espaço tridimensional o posi-
cionamento nela é medida em um es-
paço bidimensional. Na figura 3
temos uma curva na superfície sendo
posicionada, repare que o manipu-
lador de translação tem apenas duas
direções. Para sabermos qual é a di-
reção U e qual é a V em uma superfí-
cie mudamos o modo para Compo-
nent Mode (F8) e procuramos o sím-
bolo de um quadrado que marca o
início da superfície, ao lado temos as
letras U e V cada uma indicando a
sua direção na superfície. Veja o
exemplo na figura 4.
Texture Maps
No Maya existem três tipos básicos
de mapa de texturas: 2D Textures, 3D
Textures e Environment Textures.
2D Textures são texturas bidimen-
sionais que simulam vários tipos de
materiais, usando uma imagem (ar-
quivo) ou um algoritmo computa-
cional para criação da textura (tex-
turas procedurais). As 2D Textures
podem ser divididas em três: "Nor-
mal", "As projection" e "As stencil".
Para as texturas comuns (Normal) o
Maya aplica o mapa de textura de
acordo com as características da su-
perfície. O tipo As projection é usado
para criar projeções, o Maya aplica o
mapa de textura à superfície proje-
tando a textura 2d em um espaço 3d
- este mapa de textura é projetado in-
dependentemente das características
da superfície. O tipo As stencil per-
mite o colocação de uma imagem em
uma superfície e ainda o manipula-
mento de tamanho, e de algumas
 Maya: Texturas
Figura 4 - Localizando a direção U Figura 5 - Exemplo de posiciona-
e V em uma superfície mento de textura
tecnicas para máscaramento - normalmente é utilizado
para simulação de adesivos na superfície.
3D Textures são, como o próprio nome já diz, mapa de
texturas tridimensionais criadas para simular materiais sóli-
dos (como por exemplo: madeira e mármore) sendo que
todas estas texturas são procedurais.
Environment Textures simulam ambientes usando para isto
uma série de imagens (Env Ball, Env Cube e Env Sphere) ou
texturas procedurais (Env Chrome e Env Sky). Normal-
mente utilizamos uma Environment Texture no atributo
Background Color de uma câmera para simular um fundo
para a cena, ou ao atributo Reflected Color de um materi-
al para simular reflexões de um ambiente.
UV Maps
Quando criamos um mapa de textura 2d também é cria-
do um nodo de posicionamento, este nodo vai indicar
como será posicionada a textura na superfície. Na figura
1 temos o exemplo do nodo place2dTexture1 que está
posicionando a textura grid1.
Um nodo de posicionamento 2d tem os seguintes atri-
butos: Coverage, Translate Frame, Rotate Frame que são
usados para controlar a posição, tamanho e rotação da
textura na superfície. E os atributos Mirror, Stagger,
Wrap U, Wrap V, Repeat UV, Offset, Rotate UV, Noise UV
para controlar como será a repetição da textura na
superfície.
Na figura 5 temos Coverage U e V igual a 1 e Repeat U e
V igual a 2, desta forma a textura cobrirá toda a superfí-
cie e terá uma repetição de 2 em ambas as direções. Já na
figura 6 temos os atributos Coverage U e V em 0.5 e o
Translate Frame em 0.250 acarretando na imagem cobrir
apenas metade da superfície e ser deslocada em 0.25 nas
duas direções (ficando desta forma centralizada). Já a
repetição da textura foi aumentada para 4 (através dos
atributos Repeat U e V) e a textura foi rotacionada 45
graus (atributo RotateUV). Repare que nos locais onde a
textura não cobriu a superfície temos a cor cinza. Esta
cor é definida no atributo Default Color da textura grid1.
52
Figura 6 - Exemplo com repetição
e rotação em UV
Projection Maps
Podemos comparar o funcionamento dos Projection
Maps com os projetores de slides. O posiocionamento do
mapa de textura na superfície depende da posição que a
projeção está em relação à superfície.
Quando criamos um mapa de textura com a opção as
projection ligada além dos nodos da textura e de posi-
cionamento, são criados mais dois nodos, o nodo de pro-
jeção e um nodo de posicionamento da projeção no ambi-
ente 3D. Na figura 7 temos um exemplo com o nodo de
projection1 (nodo de projeção) e o nodo place3dTexture1
(nodo de posicionamento da projeção).
A função de cada um dos nodos de posicionamento é
bem distinta. O nodo de posicionamento 3D (projeção)
contém valores de posicionamento, escala e rotação da
projeção em X Y e Z. Já o nodo de posicionamento 2D
(mapa de textura) tem os valores de posição, tamanho e
rotação da textura dentro do nodo de projeção.
Texture Reference Object
Quando trabalhamos com projeções podemos ter alguns
problemas devido à maneira como elas funcionam. Como
a textura é projetada na superfície, quando existe uma
deformação na superfície a projeção não se modifica.
Caso exista alguma animação é necessário agrupar o nodo
de projeção junto à superfície, caso contrário, o mapa de
textura vai mover-se no objeto.
Como o trabalho com projeções em muitos casos facilita
o processo de texturização existem dois métodos para não
termos os problemas descritos acima. O primeiro seria
converter a projeção para uma textura sólida. O outro
método é a criação de um objeto de referência para o
posicionamento da textura e o comportamento das
deformações.
O primeiro método é bastante conhecido e existe na
maioria dos softwares 3D. Já a criação de um objeto de
referência é uma outra forma de solucionar o problema e
consiste basicamente da criação de uma cópia da superfí-
Digital Designer - edição 20

Figura 7 - Shading Group com nodo
de projeção ligado ao atributo Color
do Material
Figura 8 - Superfície mapeada com
uma textura de marcação
Figura 9 - Posicionamento da pro-
jeção para o mapeamento das su-
perfícies
cie (com o mesmo nome da superficie
mais o sufixo _reference) que será
usada como referência para cálculos
de deformação e animação. Para criar
um objeto de referência selecione a
superfície que terá um objeto de
referência e execute o comando
Shading>Create Texture Reference
www.digitaldesigner.com.br
Maya: Texturas
Object e depois posicione o objeto
criado em relação à projeção. A partir
deste momento o posicionamento do
objeto de referência em relação à
projeção é o que define a forma final
da textura, já o posicionamento da
superfície inicial não tem mais nenhu-
ma importância.
Pintando Texturas
Com a combinação das técnicas
descritas acima e com o uso correto
dos mapas de texturas pré-definidos
no Maya é possível conseguir texturas
adequadas para muitos casos. Mas
dependendo da situação existe a ne-
cessidade de termos um tipo de mapa
de textura bem definida e que nor-
malmente conseguimos através do
uso do scanner e/ou através de algum
software de pintura. É possível impor-
tar uma imagem através do mapa de
textura file mas dependendo do obje-
to e do tipo de mapa o posiciona-
mento correto pode ser um processo
bem demorado. Existem algumas
maneiras de tornar este processo
mais rápido. Abaixo veremos duas
técnicas simples que podem ser uti-
lizadas na maioria dos casos.
A primeira maneira é mapear o ob-
jeto de interesse com um mapa de
textura de marcação. Normalmente
estas texturas de marcação são grids
coloridos e numerados por qua-
drante. Após a colocação da textura
de marcação na superfície, é renderi-
zado um quadro para se ter noção do
posicionamento. O próximo passo é
carregar a textura de posicionamento
em um software de pintura (por
exemplo o Photoshop) deixando-o em
um layer para referência e pintando a
textura em outro. Após isto é só car-
regar a textura pintada para o lugar
do mapa de marcação. Na figura 8
temos um exemplo de superfície ma-
peada com um mapa de marcação.
Este processo pode ser usado sem
problemas tanto em projeções como
no mapeamento UV.
O outro método consiste em pintar
a textura sobre um snapshot da pro-
jeção. Para isto acontecer primeira-
mente, deve-se criar um novo Shad-
ing Group para as superfícies que
 Maya: Texturas
Figura 10 - Imagem de referência
para a pintura da textura no
Photoshop
devem ter seu mapa de textura pinta-
dos separadamente. Em seguida
deve-se mapear o atributo Color do
Material com um mapa de textura do
tipo file (opção as projection deve
estar ligada) e posicionar a projeção
para que cubra com um pouco de
sobra todas as superfícies (veja o
exemplo na figura 9). O próximo pas-
so é exportar a imagem para um soft-
ware de pintura. Para isto ajuste o
tipo de imagem que será exportado
no atributo Image Format no Render
Globals (Window>Render Globals),
após isto, com o painél que queremos
exportar a imagem selecionado, abra
a caixa de diálogo do comando Play-
blast (Window>Playblast ... ). Ajuste
as opções Start Time e End Time para
1, Viewer para fcheck, Scale para 1,
Save to File para ligado, Movie File
com o nome do arquivo e execute o
Playblast.
Já no software de pintura carregue
54
e dê um crop na imagem para que ela
fique do tamanho da projeção
(quadrado verde). Lembre-se que de-
pendendo da posição de câmera em
relação ao objeto pintado o tamanho
da textura poderá ser insuficiente
para uma boa definição, por isto é
bom testar logo no inicio da pintura
para ver se o tamanho da imagem
final não comprometerá o resultado.
Veja a figura depois do crop já em
inicio de fase de pintura figura 10.
Depois de pintar o mapa de textura é
so entrar com o nome da imagem no
atributo Image Name no mapa de
textura file da projeção.
Programas para Paint em
3D
Existem programas específicos para
a pintura de objetos 3d. Entre os
compatíveis com o Maya, o que tem
o melhor desempenho é o Studio
Paint 3D. Produzido pela Alias|wave-
front é um software muito poderoso
e fácil de utilizar, tanto com objetos
3D como com imagens. Quando ins-
talado cria mais um menu no Maya
chamado Studio Paint onde é possivel
exportar superficies para serem tex-
turizadas no Studio Paint através de
um esquema Copy/Paste. É possível
pintar qualquer atributo texturizável
no Studio Paint (cor, transparência,
bump e etc...) e até os atributos cria-
dos pelo usuário. O seu ponto forte é
ter 100% de compatibilidade com o
Maya e desta forma o usuário não
precisa ficar convertendo arquivo de
um formato para o outro.
Ainda para estações SGI existe o
Amazon Paint da Interactive Effects
que é um software um pouco mais
simples e é necessário exportar as ce-
nas para obj e depois importar como
file os mapas de textura para o Maya.
Na plataforma NT existem alguns
programas em fase Beta, o mais
promissor deles é sem dúvida é o
Deep Paint 3D da Right Emisphere
que promete ser um competidor a
altura para o Studio Paint 3D.
Conclusão
A criação de texturas é um processo
que demanda um grande conheci-
mento artístico e um bocado de ex-
perimentação. No Maya o artista en-
contra diversas ferramentas para
tornar esta tarefa um pouco mais fá-
cil. Com a utilização em conjunto de
um software para pintura de mapas
de textura o trabalho é facilitado e
alguns resultados podem ser alcança-
dos mais rapidamente.
Para a próxima versão do Maya a
Alias|wavefront está prometendo
diversas melhorias para esta área do
Maya. Vamos esperar para ver!
ustavo L. Braga é diretor técnico na Amazing
Graphics do Brasil, empresa de computação
gráfica e efeitos especiais. Você pode encontrá-lo
através do e-mail
gustavo@amazinggraphics.com.br
Digital Designer - edição 20