Histria, imagem e narrativas N 8, abril/2009 ISSN 1808-9895 - http://www.historiaimagem.com.

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Memria e HQ: a representao do anti-semitismo nas Histrias em Quadrinhos

Odilon Caldeira Neto Mestrando em Histria pela UEM Universidade Estadual de Maring odi1984@gmail.com
Resumo O presente artigo tem por finalidade observar e tecer uma breve anlise acerca da produo de Histrias em Quadrinhos voltadas temtica do anti-semitismo. Com isto, espera-se notar como se d o momento chave para o surgimento destas, alm de sua organizao e a importncia destas no processo de construo e manuteno da memria. Palavras-chave: Memria, Anti-Semitismo, Graphic Novels, Histria em Quadrinhos.

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O anti-semitismo objeto de estudo e trabalho sobre os mais diversos aspectos. Desde o anti-semitismo da era pag at o racista praticado e institucionalizado pelo governo nazista, chegando at as recentes manifestaes anti-semitas perpetuados por grupos polticos extremistas de diversas tendncias, este fenmeno motivo de preocupao e de calorosos debates. Apesar de ser um fenmeno com uma notvel caracterstica de longa durao, longevidade esta causada, dentre outros fatores, pela capacidade de transmutao deste preconceito, o enfoque dos estudos e produes sobre o anti-semitismo repousam em sua grande maioria sobre o perodo do governo nazista e o holocausto. Diversos aspectos do governo nazista, desde a sua formao, composio e diversas aes so constantemente esmiuados por uma variada gama de especialistas. Alm do mbito acadmico, o nazismo retratado constantemente em diversos meios de comunicao e artsticos, que vo desde o cinema (caso de clssicos como A lista de Schindler, Amen, A queda, etc.), jornais, documentrios, vasta literatura, entre outros. Ao contrrio destes meios, j habituais na retratao, representao e estudo do nazismo, anti-semitismo e holocausto, as Histrias em Quadrinhos (ou como so popularmente conhecidas, HQ) empreendem um fenmeno relativamente recente na produo de obras que abordam o fenmeno nazista e anti-semita de uma maneira geral. Esse atraso das Histrias em Quadrinhos em relao a outras formas de arte se deve, dentre outros fatores, prpria formao e desenvolvimento desta, chegando at o surgimento das chamadas Graphic Novels. O surgimento das Histrias em Quadrinhos um ponto que desperta opinies divergentes, no que diz respeito sobre qual deve ser considerada a primeira obra de HQ. Grande parte dos pesquisadores e aficionados por este tipo de arte considera o personagem Yellow Kid, de autoria de Richard Felton Outcault como a primeira Histria em Quadrinhos na forma como conhecida atualmente. As origens de tal, porm, so mais antigas. Pode-se sustentar que as Histrias em Quadrinhos so herdeiros de uma linhagem evolutiva precedida pelas pinturas rupestres, passando por desenhos de artistas como Goya, entre outros. H pesquisadores que ressaltam a dificuldade existente em datar precisamente a origem desse tipo de meio de comunicao, por conta da existncia de registros diversos, que passam pelo prprio autor de Yellow Kid, mas tambm por outros casos, tais como Gilbert Dalziel (Inglaterra, 1884), Wilhelm Busch (Alemanha, 1865), ngelo Agostini (talo2

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brasileiro, 1884), entre outros. Porm, mesmo com esta multiplicidade de origens, a obra de Outcault considerada majoritariamente, entre especialistas e fs, como a primeira Histria em Quadrinhos, pois durante o ano de 1896, o personagem Yellow Kid apresentou inovaes que se tornariam padres at os dias atuais no que formaliza e confere status a uma HQ: o uso da fala assumida, isto , em primeira pessoa do singular e mais tarde, o aparecimento destas falas em um balo. Aps um perodo de padronizao, ou seja, o uso dos elementos inovadores introduzidos por Outcault, as Histria em Quadrinhos aumentaram a participao em seu meio de circulao. Neste momento, porm, s havia tiras semanais e com curtas histrias, o mercado era restrito e no havia propriamente dito um pblico consumidor, pois as Histrias em Quadrinhos eram um complemento ao jornal. O crescimento das Histrias em Quadrinhos se deu ainda nos jornais, onde alguns ttulos ganharam mais espao, impresso a cores e publicao aos domingos (dia de maior circulao e importncia) chegando inclusive ao formato de suplemento (pequenos cadernos destinados a um tema especfico). O incio da publicao de tiras de quadrinhos em suplementos avulsos aos jornais j indica uma consolidao do crescimento deste meio, aliado tambm formao de um pblico consumidor cativo. Mesmo havendo um maior meio de divulgao, as Histrias em Quadrinhos se restringiam, basicamente, a produo de material humorstico, tanto para o pblico infantil quanto adulto. A ampliao das temticas nas HQs se deu no incio do sculo XX, a partir da srie Wash Tubbs (1924, de autoria de Roy Crane), que narrava as aventuras de Tubbs, deixando assim de lado o tom predominantemente humorstico e/ou sarcstico. Surge ento um nicho at hoje bastante predominante no mercado das Histrias em Quadrinhos (vide diversas publicaes, inclusive nacionais, de Super-heris e temas de aventura em geral). Gradativamente, foram abertas novas possibilidades de temticas, objetos e tcnicas na produo de Histria em Quadrinhos. Coube a Will Eisner inovar e revolucionar a maneira de se produzir HQ, tcnica esta cunhada pelo prprio Eisner como Graphic Novels (Novelas Grficas/ Romances Grficos).

Eisner cunhou o termo Graphic Novel, romance grfico, e especificou que se tratava de algo mais que um gibi bem impresso. Na tradio europia dos anos 70, tratava-se de trabalhar textos e desenhos na direo de uma expressividade mais assumidamente pessoal. No caso de Eisner, essa demanda se nutriu principalmente de suas memrias da poca da Depresso [...] Ele 3

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tambm produziu alguns importantes tratados tericos que sublinharam sua situao internacional de pai da matria.. (PATATI, Carlos & BRAGA, Flvio, 2006, p. 89.) O surgimento das Graphic Novels possibilitou o aparecimento de novos encaminhamentos no que concerne ao trato na produo das HQ. Aliada a esta nova tcnica, houve ainda o surgimento um movimento de artistas que buscavam uma ruptura com a indstria dos quadrinhos, conhecido como movimento Underground das HQ, que props novas temticas e um discurso altamente contestador. Este movimento Underground dos quadrinhos foi encabeado por Robert Crumb, a partir da publicao da revista Zap Comics em 1968. O discurso dos autores underground e suas obras eram fortemente influenciados pelo apogeu da contracultura hippie nos Estados Unidos. Crticas ao establishment americano e ao American Way-of-life foram motores do movimento hippie e, consequentemente, temas pertinentes nesta linhagem de artistas. Alm de Robert Crumb (autor de clssicos no somente do meio underground, tais como Fritz, the Cat; Mr. Natural; entre outros), participaram tambm da Zap Comics autores como Rick Griffin, Jack Johnson, Spain Rodriguez, dentre outros. As histrias presentes na revista retratavam desde Surfe at movimentos sindicais e anarquistas, passando por temas como liberdade sexual, feminismo, uso de drogas, etc. O movimento underground dos quadrinhos de certa forma quebrou paradigmas da indstria das HQ (justamente pelo fato de que os autores underground desejavam manterem-se alheios aos ditames da indstria e dos valores da sociedade de uma maneira geral). Tanto o surgimento de novas tcnicas -Graphic Novels quanto de novas temticas possibilitou que os autores das Histrias em Quadrinhos buscassem inspiraes e elementos dos mais diversos para a produo de suas obras. De acordo com Alberto Ricardo Pessoa (p.4), as Histrias em Quadrinhos constituem-se como um meio intermiditico, ou seja, nelas convergem diversos elementos, desde poesias, recortes de cinema, passando pelo desenho propriamente dito e a linguagem. Alm disto, h tambm diversas fontes de inspirao para os artistas. O amadurecimento de sua prpria existncia possibilitou que as Histrias em Quadrinhos fossem usadas no somente como um veculo de lazer dominical, mas tambm como plano de fundo ou mesmo palco de lutas polticas. Antes mesmo da inovao das Graphic Novels e de novas temticas, as HQ j tinham sido palcos de algumas destas disputas. O personagem Capito - Amrica um bom exemplo disto. 4

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Capito - Amrica foi criado por Jack Kirby e Joe Simon no ano de 1941, durante a Segunda Guerra Mundial. O personagem (Steve Rogers) era um jovem norte-americano que, por conta de no ter um fsico adequado para se alistar nas foras armadas, voluntariamente se submete a um experimento que o torna extremamente forte. No contexto da Segunda Guerra Mundial, ele acaba por encarnar a figura de inimigo do nazismo e de Adolf Hitler. Inclusive, em algumas edies, Capito - Amrica encontra-se com Hitler e o derrota com suas foras. Alm do forte momento patritico vivido na poca nos EUA por ser um perodo de guerra -, a estria do Capito Amrica se deu nove meses antes do ataque de Pearl Harbor, o que acabou por dar ainda mais visibilidade obra. Alm do caso do Capito Amrica, outra crtica ao Nazismo foi feita a partir de um desenho animado dos estdios Walt Disney, com o personagem mundialmente conhecido Pato Donald: Der Fehers Face (ou em Portugus, A face do Feher.). Apesar de no ser uma Histria em Quadrinhos, esta produo nutre semelhanas s tcnicas de produo de Histria em Quadrinhos, justamente pelo fato dos desenhos animados estarem intimamente ligados histria das HQ. Neste episdio, Pato Donald aparece em um sonho, no qual ele seria um habitante da Alemanha nazista, forado a trabalhar no ritmo e nas exigncias do governo de Hitler. O excesso militarista, a rigidez absoluta, interminveis horas de trabalho forado e a total privao da liberdade do indivduo so criticados constantemente, obviamente, pela tica de uma produo norte-americana no perodo da guerra. Ao acordar do sonho/pesadelo, o personagem comemora o fato de ser um cidado norte-americano. Como ressalta Felipe de Paula Souza1, o desenho um exemplo claro do uso de um meio no oficial (no caso, nomilitar ou governamental) para reproduo de ideais e proposies polticas. Durante a Segunda Guerra Mundial, o uso das Histrias em Quadrinhos e meios afins como propaganda poltica no esteve reclusa apenas ao caso dos norte-americanos. Em Humor, Propaganda e Persuaso: As charges e seu lugar na propaganda nazista, Vincius Liebel aborda a maneira com a qual o governo nazista utilizou das charges em jornais para propagar os seus ideais, em especial a poltica anti-semita. O autor apresenta uma srie de imagens que comprovam esta prtica discriminatria e corroboram a idia de que as Histrias em Quadrinhos e suas vertentes (desenhos animados, charges, entre outros) so

SOUZA, 2007, p.9.

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constantemente usadas como plataforma de disseminao das mais variadas idias e teorias polticas. Acerca do nazismo, e suas aes nas mais diversas instncias, em especial o holocausto, resultado do programa anti-semita do governo nacional-socialista, que causou a morte de mais de seis milhes de judeus, alm de diversas outras categorias de indesejveis ao governo nacional-socialista (Mrmons, homossexuais, comunistas, adversrios polticos, negros, deficientes fsicos, entre outros) alvo constante de estudo e abordagens. Contudo, nas Histrias em Quadrinhos, estas temticas foram retratadas mais incessantemente no perodo de durao da Segunda Guerra Mundial (vide caso do heri Capito Amrica) e envolviam certo ar maniquesta entre os pases das produes e seus respectivos adversrios na guerra (como nos casos apresentados, EUA x Alemanha). O fenmeno anti-semita e as trgicas conseqncias de tal Holocausto - no so alvos de muitas investidas deste meio artstico. Duas obras, porm, sobressaem-se a tal panorama: Maus, de Art Spiegelman e O Compl de Will Eisner2. Ambos os autores esto intimamente ligados ao processo de desenvolvimento de novas tcnicas e temticas dentro do mundo das Histrias em Quadrinhos. Will Eisner considerado o criador das Graphic Novels, alm de ser aclamado como um dos maiores seno o maior desenhista/roteirista/escritor de HQ at os dias atuais. O mais importante prmio anual dado s diversas produes de HQ leva o seu nome (Prmio Eisner de quadrinhos). Art Spiegelman, por sua vez, considerado um dos expoentes dos quadrinhos underground. Influenciado pela primeira gerao de autores underground dos quadrinhos norte-americanos, na dcada de 1970 Spiegelman juntamente com sua esposa - foi fundador da Raw, uma revista com edio anual dedicada a revelar novos nomes dos quadrinhos adultos e underground. Foi, porm, justamente rompendo com a tradio de temticas dos quadrinhos underground (que at ento eram relacionados s prticas dos movimentos contra culturais da poca, em especial o hippie), aliando a isto a produo de uma Graphic Novel, que Spiegelman criou sua obra mais reconhecida: Maus.

necessrio ressaltar, porm, que h outras obras de Histria em Quadrinhos que abordam o anti-semitismo e o holocausto.

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Fig. I Capa Maus. (SPIEGELMAN, Art. Maus: a histria de um sobrevivente. So Paulo: Cia. das letras, 2005.).

A partir do ano de 1980, Spiegelman se lanou ao projeto de retratar o holocausto a partir da experincia vivida pelo seu prprio pai: Vladek Spiegelman, judeu polons sobrevivente da perseguio nazista que se refugiou nos EUA. Em 1986 foi lanado Maus: a histria de um sobrevivente e em 1991 a continuao da obra, intitulada Maus: e foi a que meus problemas finalmente comearam. Em 1992, Art Spiegelman/Maus foi contemplado com o Prmio Pulitzer, importante premiao do meio jornalstico e literrio mundial. Tal premiao, porm suscitou uma discusso acerca do carter da obra, como bem define Suely Aires Pontes:

Duas polmicas, ao menos, foram geradas pela HQ escrita por Spiegelman: a premiao no Pulitzer de literatura, que ganhou o acrscimo especial, e a colocao de Maus na lista dos livros de fico mais vendidos do The New York Times Book Review. Ora, percebe-se claramente que o que est em jogo em ambas as situaes justamente a definio da obra de Spiegelman. (PONTES, 2007, p.29). A obra de Spiegelman , de fato, uma conjuno de diversas concepes e prticas literrias. Primeiramente, uma Graphic Novel em sua prpria essncia, pois compreende a 7

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metodologia de produzir a HQ a partir de um trato assumidamente pessoal, como define Will Eisner. Alm disto, uma obra biogrfica, por se tratar da histria de vida ou ao menos uma parte - de Vladek Spiegelman. Porm, Maus ultrapassa este limite por colocar tambm questes autobiogrficas, no somente por serem obviamente representaes das origens familiares de Art Spiegelman. O autor assume em diversos momentos o papel de interlocutor e personagem em Maus, tendo em vista que na obra, so expostos variados conflitos familiares e a difcil relao entre Art e Vladek, agravada em alguns momentos durante a produo do livro. Do ponto de vista histrico/historiogrfico, Maus transparece a preocupao de Art Spiegelman em narrar a histria de Vladek a partir da ascenso nazista e o aumento das aes da poltica anti-semita deste governo. Desta forma, possvel observar o processo de excluso e tentativa de extermnio sofrido pelo povo judeu durante o holocausto. Este trato terico fica evidente novamente quando o autor insere, em meio s falas e desenhos da biografia de Vladek, mapas e outros tipos de desenhos, tais como a estrutura do campo de Auschwitz, local onde foram mortos cerca de um milho e quinhentas mil pessoas. Alm da pluralidade no carter da formao da obra, a deciso de Art em retratar os judeus como ratos (Maus significa rato no idioma alemo, por isto o nome do livro), os alemes como gatos, os norte-americanos como cachorros, os poloneses como porcos, os ingleses como peixes, os franceses como sapos e ciganos como borboletas, causam estranhamento em um primeiro momento. Segundo Suely Aires Pontes, Art Spiegelman foi acusado de minimizar os horrores do holocausto ao utilizar a representao antropomrfica do jogo Gato x Rato. Porm, de acordo com Pontes, esta ttica possibilitou uma srie de contestaes necessrias e elucidadas acerca das teorias racistas e eugnicas do nacionalsocialismo. Ao utilizar das representaes antropomrficas, Art Spiegelman transmite - mesmo que de uma forma velada - um discurso anti-racista, pois todos os personagens do livro so animais, e no somente os judeus. Na epgrafe do livro, apresentada a seguinte frase de Adolf Hitler: Sem dvida, os judeus so uma raa, mas no so humanos. Ainda de acordo com Pontes, a presena desta frase serve como ponto de subverso, pois os judeus so retratados/representados como ratos, mas no apresentam as caractersticas que os nazistas propagavam e, desta forma, relacionavam-nos com ratos: sujeira, podrido, entre outras

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mazelas que, segundo o discurso nazista, assemelhavam-se com o papel dos judeus na sociedade da o motivo para a erradicao de tal. Outro possvel motivo para a representao dos judeus como ratos pode ser visto como uma crtica ao lendrio personagem Mickey Mouse de Walt Disney. Esta proposio lida, obviamente, com a origem artstica de Art Spiegelman, advindo do meio underground e, desta forma, avesso s grandes corporaes da indstria das HQ Pode ser um elemento secundrio na escolha da representao antropomrfica, mas no deve ser totalmente minimizado, tendo em vista a imagem presente numa das orelhas do livro.

Fig. II Detalhe livro. (SPIEGELMAN, Art. Maus: a histria de um sobrevivente. So Paulo: Cia. das letras, 2005.).

A nosso ver, porm, o fato do autor retratar os personagens do livro sob formas nohumanas no implica necessariamente numa perda de carter formal ou realista do mesmo. Alm das possibilidades de compreenso (que na realidade so meras suposies) descritas acima na escolha de Spiegelman, interessante ressaltar que o autor utiliza desta prpria ttica antropomrfica para criar novos elementos dentro da obra, no apenas na narrativa em si.

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Como j enunciado, a obra no se restringe a ser apenas uma Graphic Novel ou mesmo um relato biogrfico. A participao de Art Spiegelman no livro no se resume apenas na figura de criador e narrador, mas ele tambm um personagem importante no livro, por isto que podemos considerar Maus uma obra com teor tambm autobiogrfico. Ao retratar os judeus como ratos, Art Spiegelman obviamente o faz ao desenhar a si mesmo, exceto em determinada situao. O captulo dois - Auschwitz o tempo voa - do segundo livro (E aqui meus problemas comearam), inicia-se com quadrinhos que relatam uma fase de desgosto e dvidas vivida por Art, justamente aps a morte de Vladek (18 de agosto de 1982). Envolto na tristeza pela perda do pai, a espera do nascimento de sua primeira filha e mltiplos convites para contratos comerciais diversos e entrevistas causadas pelo inesperado sucesso da primeira parte de Maus. Nesta parte do livro (incio do segundo captulo), Art retrata as pessoas usando mscaras de animais. Desta forma, o prprio Art e seu psiquiatra (um judeu tambm sobrevivente do holocausto) usam mscaras de ratos ao invs da forma antropomrfica apresentadas at ento. Alm disto, Art apresentado como uma criana usando mscaras em alguns momentos, justamente naqueles em que tem dvidas acerca de seu futuro, condio e prpria existncia.

Fig. III Detalhe captulo 2 (SPIEGELMAN, Art. Maus: a histria de um sobrevivente. So Paulo: Cia. das letras, 2005.).

Fica claro neste momento o quanto a figura e histria de Vladek so partes importantes na formao e condio de Art. Em diversas passagens da obra, o relacionamento entre Art e Vladek bastante rspido, pois, levando em conta o relato do autor, Vladek aparenta ser uma pessoa bastante amarga e de difcil convivncia, alm de bastante mesquinho. Isto, porm, explicado ou ao menos sugerido pelo autor - em grande parte devido aos horrores sofridos por Vladek durante a guerra.

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O fato de Vladek economizar cada centavo e produtos como sal e palito de fsforos chegam a preocupar Art, que teme a possibilidade do pai ser concebido na obra como a personificao do preconceito anti-semita que classifica os judeus como um povo egosta, ganancioso e sem valores ticos e morais. Estas questes demonstram a forma como Maus caminha constantemente entre os campos biogrficos e autobiogrficos. Voltando questo da polmica envolta na classificao da obra como fico ou mesmo a dificuldade de se classificar tal interessante notar que logo no incio da obra, apresentado um encontro entre Art e Vladek, na qual o autor apresenta ao pai o desejo de escrever um livro narrando a histria de sua vida e, consequentemente, do holocausto. Art indaga ao pai como que conheceu sua esposa, Anja Spiegelman, tambm sobrevivente do holocausto e morta em 1968 aps cometer suicdio. Vladek relata ento como se deu tal encontro, mas interrompe a histria ao indagar o filho qual a necessidade desta passagem biogrfica, tendo em vista que ela nada tem a ver com Hitler e o holocausto. Art responde ao pai que o material de extrema importncia e interessante, pois deixa o livro mais humano e real (a palavra real apresentada em negrito). Esta passagem explicita o desejo do autor em unir o material biogrfico com o prprio processo histrico. Porm, como visto, a obra foi alvo de indagaes acerca do carter ficcional da mesma. Tais afirmaes podem gerar certas indagaes sobre o perodo em que a obra foi lanada e o meio na qual ela est inserida, mas, sobretudo, sobre como se d o processo de formao da memria e como ela est ligada, no caso da histria contempornea (recorte temporal na qual o holocausto se insere). Apesar de no ser uma obra para fins acadmicos (tampouco pblico alvo), Maus sofreu indagaes semelhantes a diversas produes historiogrficas que utilizaram como fonte e suporte metodolgico as narrativas/relatos de pessoas envolvidas nos processos histricos, no caso especfico os sobreviventes do holocausto. A Histria enquanto disciplina acadmica sofreu profundas modificaes no que concerne s prticas e sua prpria existncia, a partir do incio do sculo XX, principalmente mas no somente devido fundao da Escola dos Annales (cole des Annales -1929). Contrrios ao trato positivista da Histria (dito Rankeano), que privilegiava a histria poltica, vista partir dos grandes feitos e grandes lderes, voltada em grande parte para interesses das elites dominantes, os historiadores dos Annales (alm de socilogos,

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antroplogos, entre outros) propuseram uma Histria vista de baixo para cima, ou seja, partir das transformaes econmicas e sociais vividas pelas parcelas excludas da sociedade. O que passava a ter maior importncia era, portanto no apenas os fatos em si, mas sim as estruturas que os causaram. Alm da defesa do alargamento das fontes isto , no apenas documentos oficiais -, os Annales defendiam a o estudo da histria de longa durao, obviamente em detrimento da histria de curta durao. Desta forma, a histria do tempo presente foi alvo de diversos questionamentos, e a sua prtica no era muito bem aceita, tendo em vista que no havia a possibilidade do distanciamento entre pesquisador e objeto, no tocante da temporalidade. Apesar do conceito de alargamento das fontes defendido pelos Annales, isto no significou que as fontes orais (depoimentos, relatos, etc.) fossem privilegiadas. Ao contrrio, foi praticamente descartado o uso destas. De acordo com Marieta de Moraes Ferreira,

Alegava-se tambm que os testemunhos no podiam ser considerados representativos de uma poca ou de um grupo, pois a experincia individual expressava uma viso particular que no permitia generalizaes. No preciso dizer que os historiadores identificados com a tradio dos Annales excluram a possibilidade de valorizao dos testemunhos diretos e das fontes orais. (FERREIRA, 2004, p.319) O uso de fontes orais na historiografia fora praticamente renegada at meados do sculo XX. Porm, entre as dcadas de 1950 e 1960, houve um crescimento do uso dessas, inclusive no estudo de minorias. A preocupao em abordar os excludos, movimentos sociais, idia esta defendida pelo prprio Annales, acabou por criar o desejo de se ouvir a voz dos povos vencidos (analfabetos, inclusive). Tal aumento nesta prtica trouxe frutos nas duas dcadas seguintes, onde comearam a se organizar os primeiros projetos universitrios e aprofundamentos metodolgicos a fim de criar normas, associaes e aumentar as produes da Histria Oral. , portanto, a partir da dcada de 1980 que os relatos orais passam a ter maior ateno por parte da comunidade acadmica, em especial os historiadores. Um dos focos de abordagem nesta poca foi justamente o estudo da memria dos sobreviventes do holocausto. Particularmente, ao se estudar o holocausto, as oralidades configuram-se como fonte de grande importncia, tendo em vista que, nos momentos finais da Segunda Guerra Mundial, o governo nazista empreendeu uma sistemtica destruio de provas, prevendo os julgamentos 12

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de Guerra, como de fato realmente aconteceu (Tribunal de Nuremberg). Desta forma, dependendo de qual for a abordagem de um estudo, os relatos orais de sobreviventes e pessoas envolvidas na histria aparecem como fontes primrias. Na dcada de 1980 ocorreu o amadurecimento da Histria Oral como campo/escola/tendncia da historiografia. Porm, as crticas no cessaram de um momento para outro. Levando-se em conta que os ditames acadmicos demoram certo tempo at serem absorvidos por outros setores da sociedade (mdia escrita, por exemplo), o fato da primeira parte de Maus ter sido lanada em 1986 pode ser indicativo da presena de crticas acerca do carter supostamente ficcional da obra, justamente por se tratar de memria pessoal e extrada a partir de relato oral. Obviamente, Art Spiegelman no produziu uma obra de carter historiogrfico, voltada comunidade acadmica, tampouco aparenta ter se debruado sobre as discusses metodolgicas no que diz respeito ao uso de relatos pessoais. Mas, apesar disto, Maus um importante exemplo de como a memria um processo em constante produo, construo, interpretao/reinterpretao e plausvel de diversos tratos tericos. Porm, a ausncia de uma metodologia no recolhimento de dados e informaes na obra de Spiegelman pode ser descrito como um dos principais fatores causadores deste desconforto na classificao do gnero da obra. A obra de Will Eisner, intitulada O Compl: a histria secreta dos Protocolos dos Sbios de Sio apresenta-se por sua vez com uma bela fundamentao terica e fruto de pesquisa do autor.

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Fig. IV Capa O compl (EISNER, Will. O compl: a histria secreta dos Protocolos dos Sbios de Sio. So Paulo: Cia. das letras, 2006.).

Will Eisner, conforme o mesmo apresenta no prefcio de O Compl, filho de imigrantes judeu-americanos e, durante a Grande Depresso (perodo ps-crise de 1929), sofreu diversas provocaes e discriminaes de cunho anti-semita. Ainda no fim da dcada de 1930, interessou-se em estudar as tticas utilizadas pelos anti-semitas para propagar seus discursos recheados de dio. A capacidade do anti-semitismo em se recriar e renascer o levou a continuar suas pesquisas. Foi, porm, somente prximo do fim da vida (Will Eisner faleceu em 2005, cerca de um ano aps a publicao de O compl) que Eisner se props a produzir Graphic Novels voltadas temtica e ao estudo do anti-semitismo. Alm de O compl, ltima obra de Will Eisner em vida, a sua penltima obra j abordava esta questo. Fagin, o Judeu uma Graphic Novel inspirada no personagem homnimo de Oliver Twist (Charles Dickens) e narra a trgica histria de vida de um garoto judeu crescido na misria e entre a marginalidade dos subrbios londrinos no sculo XIX. Oriundo de uma famlia da Europa Central, Fagin e seus pais chegaram a Londres aps serem expulsos por um pogrom ocorrido na Bavria. Aps a morte de seu pai, Fagin envolvese em pequenos delitos e passa a viver na total marginalidade.

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Em Fagin, o judeu, Will Eisner j apresenta sua preocupao em produzir obras para fins que no meramente de entretenimento. Ciente da influncia da cultura popular na formao (ou mesmo manuteno) dos esteritipos muitas vezes preconceituosos na mentalidade das pessoas e o uso destes esteritipos como uma poderosa arma poltica, alm da prpria histria de Fagin, Eisner apresenta tanto no prefcio quanto no posfcio de seu livro, textos que exaltam a sua preocupao no tocante ao anti-semitismo, a representao dos judeus nos meios artsticos e o uso inadequado ou mesmo mal-intencionado destas. A memria do uso grotesco dessas imagens pelos nazistas na Segunda Guerra Mundial, cem anos depois, comprovou a persistncia desses esteritipos cruis. Combat-los tornou-se uma obsesso. (EISNER, 2005, p.4) Fagin, o Judeu foi, portanto, o incio desta temtica de trabalhos de Eisner. Sob esta tica, Fagin, o Judeu e O compl so complementares, mesmo sendo a primeira uma histria ficcional calcada em um preconceito real e a segunda um relato, por meio dos quadrinhos, de um determinado processo histrico. O compl narra a histria por trs dos Protocolos dos Sbios de Sio, uma farsa produzida por encomenda de elementos do governo Czarista, que se tornou uma espcie de bblia do anti-semitismo, moldando e fomentando mentalidades e prticas anti-semitas por sculos, passando desde o prprio governo Czarista, Adolf Hitler at de brasileiros como Gustavo Barroso (Chefe de milcia da Ao Integralista Brasileira AIB), sendo utilizado ainda atualmente em diversos movimentos anti-semitas. A trajetria dos Protocolos remete figura de Maurice Joly. Joly autor de um livro intitulado O dilogo no inferno entre Maquiavel e Montesquieu (1864), obra dedicada a denunciar os planos absolutistas de Napoleo III, que provocou a ira do mesmo, ordenando o assassinato de Joly. O texto de Joly, porm, sobreviveu clandestinamente e chegou s mos de elementos da polcia secreta Czarista, que encomendaram uma verso (produzida por Mathieu Golovinski) que narrava um suposto encontro ocorrido entre lderes judeus para traar os planos e diretrizes de uma dominao mundial. A deciso de produzir uma fraude denunciando os judeus se deve basicamente a dois fatores: primeiramente, o terreno era propcio a tal, ou seja, j havia um forte sentimento e aes anti-semitas na Rssia (assim como em diversos outros territrios) e, alm disto, a forte denncia de planos diablicos dos judeus ajudaria a barrar algumas idias consideradas demais progressistas que estavam 15

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ganhando a simpatia do Czar e total antipatia de alguns setores da elite Russa, inclusive os financiadores dos Protocolos (Gorymikine e Rachkovsky). O contedo dos Protocolos uma reunio de supostos ditames para os lderes judaicos de uma organizao secreta que estaria por detrs de diversos governos e entidades polticas. Compreende em lies que, sendo aplicadas, subverteria as ordens polticas, econmicas e morais de toda a sociedade. Fariam com que os judeus pudessem enfraquecer a estrutura de diversos Estados para, desta forma, se infiltrar e poder ditar a maneira como o jogo poltico e as riquezas das naes, sobretudo - deveria ser conduzido. Eisner apresenta todo este processo, alm de tecer comentrios e breves explicaes sobre os panoramas polticos dos pases por onde os Protocolos foram espalhados. A obra de Eisner extremamente bem organizada, apresentando diversos personagens e suas ligaes em diversos momentos. Como dito no prefcio de O compl, Eisner se assustou com a capacidade do antisemitismo em reformular-se em diversos momentos da histria e transmite isto em sua obra a partir do momento em que mostra como que os Protocolos resistiram a estudos que comprovavam seu carter apcrifo, mas mesmo assim serviram de base para diversas correntes polticas anti-semitas. No caso do nazismo, esta relao apresentada desde o incio da dcada de 1920 , quando da formao do Partido Nacional-Socialista, at a distribuio em larga escala dos Protocolos efetuada pelos nazistas durante o seu perodo de governo. Eisner utiliza em sua obra um recorte tempo-espao consideravelmente grande, que vai de 1848 na Frana (tomada de poder de Napoleo III) at cerca de 2004 nos EUA (meno feita no ltimo quadro), para que com isto possa demonstrar o quanto a farsa dos Protocolos espalhou-se e continua ativa. O fato de Eisner colocar no ttulo a palavra Secreta (A histria secreta dos Protocolos dos Sbios de Sio) exalta a sua preocupao em evidenciar a fraude dos Protocolos e tornar isto conhecido da populao em geral, no apenas especialistas ou interessados no assunto. De fato, Eisner apresenta na obra algumas ocorrncias que mostram como que os Protocolos eram publicamente reconhecidos como falsos, mas de nada isto adiantava. Da mesma forma como Spiegelman se faz presente em Maus, Eisner o faz em O compl. Primeiramente, ao deixar explcitas suas preocupaes e motivaes para a obra, mas tambm por se fazer presente no livro, nos instantes finais, onde aparece pesquisando sobre a temtica e discorrendo sobre as questes levantadas durante o livro. 16

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interessante notar a ponte que Eisner faz entre dois momentos aparentemente distintos no livro: na pgina 96, apresenta um jornalista indagando militantes do partido nazista (no ano de 1921), sobre reportagens do jornal Times de Londres que denunciavam a fraude dos Protocolos. Os militantes se revoltam com as indagaes e espancam o jornalista, acusando-o de ser um judeu comunista. Fato semelhante se d na pgina 123, em que o prprio Eisner retratado denunciando a falsidade dos Protocolos a um grupo de jovens muulmanos que protestavam contra os judeus, no ano de 2001 (em San Diego, EUA). Eisner acusado por um manifestante de paladino dos Judeus e por outro de ser Judeu. Diferentemente do ocorrido com o jornalista em relao aos partidrios nazistas, Eisner no espancado. Porm, em ambos os casos os manifestantes/partidrios rebatem a afirmao da falsidade dos Protocolos afirmando no se importarem com este carter, mas sim pelo fato de que eles mostram como os judeus realmente so.

Fig. V Detalhe p. 96 - (EISNER, Will. O compl: a histria secreta dos Protocolos dos Sbios de Sio. So Paulo: Cia. das letras, 2006.).

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Fig. VI Detalhe p. 123 - (EISNER, Will. O compl: a histria secreta dos Protocolos dos Sbios de Sio. So Paulo: Cia. das letras, 2006.).

A preocupao beirando desespero de Eisner tem fundamento, pois atualmente os Protocolos ainda so comercializados em diversos locais no mundo, alm de terem fcil acesso via internet. Sites diversos, que vo desde movimentos neonazistas at de extremaesquerda partidrios da causa Palestina, divulgam os Protocolos sem qualquer meno falsidade da obra, disponibilizando-a para download. Alia-se a isto o Negacionismo (autointitulado Revisionismo do Holocausto), movimento que prega a inexistncia do holocausto, utilizando um discurso altamente anti-semita e mencionando constantemente os Protocolos e um como documento verdico. A questo da memria do holocausto e suas vtimas e a necessidade de resguard-la de ameaas das mais diversas tema de discusses pertinentes e atualmente urgentes. Diversas entidades e meios de comunicao tm divulgado constantemente o aumento de aes, prticas e idias anti-semitas em diversos setores da sociedade e em diversos locais. As motivaes para tal so variadas, mas ambas lidam com a mesma matriz preconceituosa e difamatria presente h sculos atrs e que ecoam at hoje. Apesar de serem obras com enfoque diferenciados, Maus e O compl lidam com o mesmo perigo, a destruio da memria das vtimas, mortos e sobreviventes do antisemitismo em variados momentos da histria. Diferentemente do ocorrido com Maus, a obra de Eisner no foi alvo de contestaes e situaes embaraosas. Se for levado em conta o perodo em que ambas foram lanadas, Maus sofreu determinadas provaes - por ser uma obra de HQ sobre um tema srio e complexo-, justamente por ter sido lanada 20 anos antes de O compl. A aceitao de Graphic Novels com temas srios e delicados realmente parece ser maior ultimamente do que a vinte e dois anos atrs. Indcio disto so os livros publicados por Joe Sacco, jornalista e desenhista norte-americano que se aventurou em situaes e locais dramticos, como a Faixa de Gaza ou a Guerra do Afeganisto. Suas obras, de uma realidade e crueza incrvel, so aclamadas pela crtica e constantemente so comparadas com a clssica obra de Spiegelman. possvel que, caso Spiegelman se dedicasse profundamente pesquisa um rigor historiogrfico, sua obra fosse mais facilmente aceita pelo meio acadmico de uma maneira geral e de um modo oficial, e que isto tenha sido um dos motivadores no fato de Eisner se 18

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dedicar profundamente pesquisa, inclusive com apoio de pesquisadores (Stephen Eric Bronner e Umberto Eco, que prefaciou O compl) . Sobretudo, necessrio ressaltar que mesmo apresentando diversas diferenas entre as obras, ambas podem ser utilizadas como meio de conscientizao, alcanando inclusive um pblico inesperado, conforme j havia dito Eisner. Os dois ttulos atuam como elementos de conscientizao, tendo em vista que atua no processo da tentativa de salvaguardar a memria do holocausto, cada qual sua maneira. De acordo com Jacques Le Goff (1994, p. 447), neste processo de memria construo e manuteno que os indivduos acabam por moldar sua prpria identidade, individual e coletiva. E no caso das vtimas do anti-semitismo - seja dos horrores do holocausto ou at formas mais recentes deste mal este processo de suma importncia, inclusive para a prpria existncia dos personagens envoltos neste processo. Com o passar dos anos, grande parte dos sobreviventes do holocausto j faleceu pelos mais variados motivos. Em alguns anos provavelmente no haver mais testemunhas oculares. dever, portanto, da sociedade de uma maneira geral salvaguardar (mas tambm problematiza-la) esta memria, no apenas pessoal, mas coletiva, e as Histrias em Quadrinhos podem se configurar como um elemento de suporte na manuteno desta memria.

Referncias

EISNER, Will. Fagin, o Judeu. So Paulo: Cia. das letras, 2005. ____________. O compl: a histria secreta dos Protocolos dos Sbios de Sio. So Paulo: Cia. das letras, 2006. 19

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