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A escrita musical iniciou e desenvolveu essencialmente em Itlia, a partir do sc. XI.

Msica - Arte que exprimir sentimentos ou impresses atravs dos sons.
NOTAO MUSICAL
Pauta Musical - um conjunto de cinco linhas paralelas equidistantes e de quatro espaos que se
contam de baixo para cima.
Notas Musicais - So sete sinais que servem para definir a altura dos sons: d, r, mi, f, sol, l, si.
Clave - o sinal que determina o nome e a altura da nota.
Existem trs espcies de Claves: Clave de Sol, Clave de F e Clave de D.
Seja qual for a posio que ocupem, as claves do sempre o seu nome nota que lhes
corresponder na mesma linha. Os nomes das outras notas so achados por relatividade.

Clave de Sol

Clave de F

Clave de D

FIGURAS E PAUSAS
Figuras e o seu valor relativo - As figuras so sete e servem para determinar o valor mais ou
menos prolongado de cada som.
Pausas - So sete sinais que servem para indicar silncio. Cada Figura tem a sua Pausa
correspondente.
Figuras

Nome
Semibreve
Mnima
Semnima
Colcheia
Semicolcheia
Fusa
Semifusa

Tempo
4 Tempos
2 Tempos
1 Tempo
1/2 Tempo
1/4 Tempo
1/8 Tempo
1/16 Tempo

Pausa

Ligadura de Prolongao - uma linha curva que se aplica em duas ou mais notas, sempre com o
mesmo nome, somando-se os valores correspondentes.
Ligadura de Expresso - uma linha curva que se aplica em duas ou mais notas de nome
diferente. Tem o objectivo de diferenciar articulaes.
Ponto de Aumentao - Aumenta metade do valor a uma figura ou pausa.
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Compassos - So os pequenos fragmentos em que os trechos de msica so divididos. a medida
empregue na msica para a diviso regular do tempo.
Barras de diviso - a barra que atravessa a pauta para separar os compassos.
Barra Dupla - So duas barras de diviso juntas que se empregam no final do trecho musical ou na
mudana de tonalidade, compasso, andamento, etc..
_________________________________________________________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________________________________________________________

compasso

compasso

compasso

compasso

Barras de Diviso

Barra Dupla

Diviso - Cada compasso , por sua vez, dividido em partes de igual durao, chamados tempo.
Os compassos dividem-se em:
Compasso Binrio: 2
6
4
8
Compasso Ternrio: 3
9
4
8
Compasso quaternrio: 4
12
4
8
Unidade de Compasso - o valor que preenche um compasso.
2
4

6
8

3
4

9
8

4
4

12
8

Unidade de Tempo - o valor que preenche um tempo de qualquer compasso.

2
4

2 Quantidade
4 Figura

6
8

3
4

9
8

4
4

12
8

2
4
Correspondncia de Figura
1
2
4
8
16
32
64

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ESCALAS
MAIORES
As escalas maiores so construdas com 5 tons e 2 meios-tons, na seguinte ordem:
1 grau para 2. grau
2 grau para 3. grau
3 grau para 4. grau
4 grau para 5. grau
5 grau para 6. grau
5 grau para 7. grau
7 grau para 8. grau

1 Tom
1 Tom
Tom
1 Tom
1 Tom
1 Tom
Tom

_________________________________________________________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________________________________________________________

1T

1T

I
ii
iii
IV
V
vi
vii
VIII/I

1. Grau
2. Grau
3. Grau
4. Grau
5. Grau
6. Grau
7. Grau
8. Grau

1T

1T

1T

Tnica
Sobre Tnica
Mediante
Sub Dominante
Dominante
Sobre Dominante
Sensvel
Repetio da Tnica / Tnica

_________________________________________________________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________________________________________________________

ii

iii

IV

vi

vii

VIII/I

MENORES (Trs notas abaixo da escala relativa maior.)

Natural - Armao de clave igual relativa maior.
L m (Escala relativa menor de D M)
_________________________________________________________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________________________________________________________

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Harmnica - Armao de clave igual relativa maior.
- Subir o 7. Grau.
_________________________________________________________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________________________________________________________

Meldica - Armao de clave igual relativa maior.

- Subir o 6. Grau e o 7. Grau na forma ascendente.
- Igual escala Natural na forma descendente.
_________________________________________________________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________________________________________________________

TABELA DE ESCALAS
Sustenidos
Quantidade
Beml
D M L m
0
D M L m
Sol M Mi m
1
F M R m
R M Si m
2
Sib M Sol m
L M F# m
3
Mib M D m
Mi M D# m
4
Lb M F m
Si M Sol# m
5
Rb M Sib m
F# M R# m
6
Solb M Mib m
D# M L# m
7
Db M Lb m
Ordem dos Sustenidos F, D, Sol, R, L, Mi, Si.
Ordem dos Bemis Si, Mi, L, R, Sol, D, F.

ORIGENS
Pr-Histria
Atravs da execuo de msicas com diferentes caractersticas que exprimiam os seus desejos
s divindades.
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Todos os acontecimentos da vida quotidiana, cerimnias religiosas e guerreiras, colheitas e
festas, entre outros, eram acompanhados por msica.
Como instrumentos utilizavam objectos percutveis, tais como paus, pedras e ossos, que
recolhiam da prpria Natureza. Para alm de os usarem tal como os encontravam, construam ainda
flautas de osso, apitos de rena e de mamute, tambores de argila e assobios com frutos, como a
cabaa.
Origens - Pr-Histria
- atravs da msica exprimiam os seus desejos s divindades
- acontecimentos da vida quotidiana acompanhados por msica
- cerimnias religiosas e guerreiras
- colheitas e festas...
- como instrumentos utilizavam o que a Natureza oferecia
- flautas de osso
- apitos de dentes de rena e de mamute
- tambores de argila
- assobios com frutos, como a cabaa
Msica: Uma linguagem universal
- para cada cultura existe uma msica diferente
- associada a costumes e tradies
por exemplo: - Portugal - Fado
- Folclore
- Brasil - Samba
Msica Africana
- transmitida por via oral
- baseada numa forte componente religiosa
- complexidade rtmica - principal caracterstica
- o corpo usado como uma das formas de maior expressividade
- tudo o que produz som usado como instrumento musical
- cordofones - cordas
- aerofones - sopros
- menbranofones - peles
- idiofones - lminas

Msica Chinesa
- ligada durante milhares de anos
- Religio
- Filosofia
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- Costumes sociais
- Poesia
- grandes grupos instrumentais de Drama, Msica, Canto e Dana
- combinados em palco deram origem pera
- escalas- baseadas em princpios matemticos
- instrumentos:
- sinos de metal
- gongos de metal
- aerofones
- cordofones - entre eles a Ctara
Msica Indiana
- Ilhas de Java e Bali - centros musicais
- Gamelan - conjunto instrumental
- percusso de metal e de madeira
- gongo
- metalofones de bronze
- xilofones de bamb
- cilindros
- cmbalos
- flautas
- 4 tipos de Kotkan rtmo-meldicos
- chandetan
- tutugan
- ochtan
- semi-ochtan
- sistema antigo de ragas
- sries de notas apresentadas em forma de escala ascendente e descendente
- tala- padro rtmico especfico - termo indiano para ritmo
- cerca de 350 talas, 10 em pleno uso
- vina e sitar - instrumentos indianos mais populares

ANTIGUIDADE
Na Antiguidade a msica era vista como uma ddiva de Deus e os msicos como algum a
quem Deus atribua um Dom especial. Tocavam e cantavam sempre em louvor a Deus. Por tudo
isto, os msicos eram uma classe muito respeitada e bem-vista nesta poca, tendo um estatuto
privilegiado.
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Este perodo divide-se em:
- Antiguidade Oriental, que abrange os povos do Prximo, Mdio e Extremo Oriente,
como, por exemplo, os Egpcios e os Persas.
- Antiguidade Greco-Romana ou Clssica, que compreende a histria de dois povos - os
Gregos e os Romanos.
Antiguidade Oriental
A msica no Egipto era normalmente composta por cantos acompanhados por instrumentos e
executada em vrias cerimnias (adorao do Sol, banquetes, etc.) e at em danas de luto. Os
faras tinham nas suas cortes msicos privativos que estavam permanentemente ao seu servio.
Tal como na Pr-Histria, todas as cerimnias e festas eram acompanhadas por msica. Assim,
ela ganha grande importncia a nvel social, fazendo parte da formao dos cidados. At Idade
Mdia tem um papel de ritual, no sendo considerada como arte.
Toda a informao que temos hoje em dia sobre este perodo da Histria da Msica chega-nos
atravs da anlise de textos, de pinturas e de alguns instrumentos encontrados em tmulos.
Antiguidade Greco-Romana
A Grcia, uma das trs grandes Pennsulas da Europa, foi muito importante no
desenvolvimento artstico da Histria da Civilizao, sobretudo para a msica ocidental.
Nesta poca viveram grandes poetas e filsofos, como Homero, Plato e Pitgoras, que tambm
era msico.
A msica Grega tem uma funo religiosa e social, fazendo parte da vida das comunidades. O
coro, onde todos cantavam, mais velhos e mais novos, era uma forma de participao na vida social.
Na religio a msica o ponto de unio de todos os fiis e nas festas o smbolo da unidade
poltica e espiritual. Em todas as manifestaes religiosas, cortejos e festas profanas havia msica.
Embora essencialmente vocal, a msica grega era acompanhada por instrumentos como a
ctara, a lira, diversos tipos de flautas e tambm alguns instrumentos de percusso. com os Gregos
que surge o primeiro rgo.
Roma, actual capital de Itlia, era nesta altura o centro do Imprio Romano e teve grande
importncia em termos militares, sociais e polticos.
Cerca de 500 anos a. C., os Romanos conquistaram a Grcia, assimilando alguns aspectos da
cultura grega. de salientar que os grandes mestres desta poca so Gregos.
A msica romana foi evoluindo ao longo dos tempos e passa a exaltar os feitos militares. So
utilizados instrumentos de grande potncia sonora, como a trompa e o rgo, para acompanhar os
combates dos gladiadores.
A msica no era das elites, sendo cultivada por todas as classes sociais. Havia grupos
instrumentais e corais. No entanto, os romanos davam preferncia aos instrumentos de sopro.
Os grandes senhores tinham as suas orquestras privativas e as senhoras da alta sociedade
aprendiam msica com grandes intrpretes.
Imperadores como Marco Aurlio e Nero foram grandes protectores da msica e dos msicos.

FONTES DE ESTUDO DA GRCIA ANTIGA

Textos musicais (+/- III a. C. - IV d. C.) cerca de 6 exemplos completos - 20 a 30 no total
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notao alfabtica de 2 tipos
sabe-se pouco da tcnica interpretativa
- vocal
- instrumental

Fontes iconogrficas - mostram um n. muito grande de instrumentos : - Lira

- Kithara
relevos, frescos, pinturas em peas,

- Aulos

cermicas, mosaicos

- Siringe

- A arte grega era muito importante

- Hidraulis

cenas musicais (gnero de pessoas que interpretavam, embora muitas vezes sejam
mitolgicas)
- mostram tambm uma classe de msicos profissionais e escravos

Textos

Literrios

Mitologia +

Tcnicos

Filsofos: papel da msica *

Teoria: afinao e organizao das alturas dos sons

+ os instrumentos so associados a Deuses

* na formao dos futuros governantes (harmonia e frgia - coragem) equilbrio entre a msica
e a ginstica (cultura do esprito e do corpo)

EQUIVALNCIA ENTRE OS DEUSES GREGOS E OS DEUSES ROMANOS

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DEUSES GREGOS
DEUSES ROMANOS
ATRIBUIES
Zeus
Hera
Poseidon
Demter
Hades
Atena
Apolo
Artemsia
Afrodite
Ares
Hefesto
Hermes
Hstia

Jpiter
Juno
Neptuno
Ceres
Pluto
Minerva
Apolo
Diana
Vnus
Marte
Vulcano
Mercrio
Vesta

Cu, tempestade
Casamento
Mar
Colheitas
Infernos
Sabedoria
Sol, artes
Lua, caa
Beleza, amor
Guerra
Artesos
Comrcio
Fogo sagrado

RELAO ENTRE A MITOLOGIA E A MSICA

(instrumentos que so associados a personagens mitolgicas ou so tocados em cultos para
as divindades)

Cordas (instrumentos no muito sonoros)

- Kithara - Apolo - beleza racional
- Lira - Orfeu

Sopro (instrumentos sonoros)

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- Aulos (instrumento de palheta dupla) - Dionso - prazer imediato dos sentidos, vinho
Organologia - cincia que estuda os instrumentos
Pan - Personagem meio homem, meio cavalo que vivia no bosque, que inventou a flauta de canas.
Ksebos de Alexandria - Viveu no sc. III a. C.
- Pessoa a quem atribuda a inveno do hidraulis
Flauta de Pan

Aulos
mistura

Hidraulis (espcie de rgo hidrulico)

Aulos - Segundo a lenda, Pallas Atena (Deusa da sabedoria) ter inventado o Aulos resolvendo
tocar num banquete dos deuses Era e Afrodite. Por inveja, Era e Afrodite riram-se da sua feio a
tocar o instrumento. Atena ficou furiosa e quis verificar se assim era. Verificou e comprovou que
era verdade. Amaldioou o instrumento e lanou-o fora. O pastor Maryos encontrou-o e tornou-se
um excelente msico. Diziam que era melhor que Dionso. Dionso desafiou-o para um concurso.
Fez golpes baixos e Maryos perdeu, morrendo esfolado.
Lira - Segundo a lenda, Orfeu apaixonou-se por uma ninfa. Sendo mordida por uma vbora a ninfa
foi parar a Mades (para onde iam as almas). Orfeu conseguia acalmar feras selvagens com o seu
canto. Quando Orfeu foi buscar a ninfa a Mades conseguiu comover os deuses e levar a ninfa
consigo, mas com uma condio: no olhar para trs. A meio do caminho duvidou da bondade dos
deuses e olhou para trs. Quando olhou para o lado a sua ninfa tinha desaparecido.

TERICOS GREGOS
Matemticos (tm tratados sobre teoria musical)

O ritmo em funo da poesia

Certas sequncias de slabas que se repetem

Pesmtricos

captulo da poesia e no da msica

Filsofos
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Aristteles
-

qualidades morais da msica atribuiu s harmonias e ao ritmo

os homens livres s devem estudar msica at a um certo nvel, o suficiente para

compreender e no executar

a execuo pertence unicamente aos escravos

Plato
-

sc. IV a. C. livro A Repblica; Livro 3 Estado Ideal; fala sobre a importncia da

msica

texto escrito em forma de dilogo entre Scrates e o seu aluno Glaucon

qualidades morais da msica so atribudas somente s harmonias

Teoria Ethos
-

a msica contm qualidades morais

as pessoas que ouvem ou praticam a msica passam a ter essas qualidades morais e no
podem agir seno por essas caractersticas

Para os Gregos harmonias so normalmente chamados modos.

A msica e a ginstica devem ser equilibradas e regulamentadas por lei.
Para os Gregos o ritmo era um elemento da poesia (no era muito importante na msica
propriamente dita).
A ligao entre o ritmo e a poesia extremamente importante.

PERODOS DA HISTRIA DA MSICA OCIDENTAL

A Histria da Msica Ocidental divide-se em perodos, aos quais correspondem
determinadas caractersticas ou estilos que no nascem espontaneamente.
O novo estilo surge do velho, sobrepondo-se durante um determinado tempo.
Das origens Idade Mdia
- Homem ouviu os sons e tentou imit-los
- Na Antiguidade a msica tinha um papel fundamental em todas as actividades do dia-adia

Idade Mdia

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- Os monges continuaram o trabalho dos Gregos
- Separao entre a msica popular e a msica religiosa

Renascimento
A msica j no era influenciada por a religio
Msicas muito elaboradas

Barroco
- A msica era exuberante, de ritmo energtico e frases meldicas extensas, fluentes e
muito ornamentadas

Classicismo
A msica torna-se mais leve e menos complicada
Predomina a melodia com acompanhamento de acordes
As frases so bem delineadas e mais curtas que anteriormente
Romantismo
Perodo de liberdade de expresso de sentimentos e paixes
Paris e Viena so os principais centros de msica da Europa.
Compositores libertam-se da tutela dos nobres e passam a compor livremente
Msica do sc. XX
Perodo de experincias, da procura de novos caminhos na msica e nas artes em geral
Assiste-se ao desmoronar das formas convencionais
valorizao de novas perspectivas
Procura de novos materiais
Utilizao de recursos trazidos pelos avanos tecnolgicos

ESTILO EM MSICA

IDADE MDIA - ano 500 a 1450

Incio do sc. IV
-

pouco tempo depois da morte de

Cristo

perseguio aos cristos (cultos

clandestinos) pelos Romanos

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- no principio do Cristianismo, os cristos participavam livremente nos cultos com os seus
cnticos e oraes pessoais

Sc. IV
- a liberdade de culto provoca a unificao das prticas religiosas, at Constntino aprovava
a unificao

Final do sc. IV
- Teodsio decreta crime no seguir os preceitos do Conclio de Niceia
- vai tirar os templos a cultos pagos e entreg-los aos cristos (inclusive aos arianos)
- No incio do sc. IV, haviam pessoas que se isolavam, dedicando a sua vida religio
(ermitas). Na sia , o isolamento era facilitado pelas grutas naturais e pelo clima; mas na
Europa no era bem assim. Por volta do sc. V ou VI vo surgir os conventos.

IDADE MDIA

do-se profundas transformaes nas sociedades europeias

esclavagismo ---- feudalismo

surgem centros econmicos e sociais que mais tarde vo-se transformar em grandes cidades
Msica Crist

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dominada por sentimentos religiosos --- textos religiosos

influncia da Grcia e do Egipto

- salmos cantados a uma voz, em latim e sem acompanhamento musical ----- frase cantada por
um lder e repetida por um grupo ---- Cantocho

modos gregorianos: Drio, Hipodrio, Frgio, Hipofrgio, Ldio, Hipoldio, Mixoldio e

Hipomixoldio.

extenso vocal de uma 8., com ritmos irregulares, de acordo com as acentuaes das palavras e
com o ritmo natural de lngua latina

isto levava a pensamentos sagrados

msica puramente instrumental era proibida

Papa S. Gregrio Magno (590 - 604)

- uma das pessoas mais importantes da poca
- fez uma seleco dos melhores cantos, acrescentou novos hinos e organizou-os em
dois livros de acordo com as festividades do ano litrgico: Antiphorium e Cantatorium

Cantocho ------ Canto gregoriano

- forma coral mondica e sem acompanhamento
- ritmos - valores longos e escrita neumitica
- direco da linha meldica, no especifica com preciso a altura e a durao do som

ORGANUM
Por volta do ano 850, os cantores comearam a improvisar melodias paralelas, introduzindo
uma ou mais vozes, no sentido de dar mais beleza sua msica.

Organum paralelo:
-

comeo da polifonia

- a voz adicionada duplicava a voz principal num intervalo inferior de 4. ou 5.

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Organum livre:
-

duplicao de uma ou mais vozes com um intervalo de 8..

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Organum em movimento contrrio:

- alm do movimento contrrio, a voz organal tambm usava o movimento contrrio.

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Organum Melismtico:
-

slabas que reuniam vrios sons - Melisma

a voz principal prolongava-se por notas do canto com longos valores, passando a ser
chamada de tenor (manter)

acima das notas do tenor uma voz mais aguda movia-se livremente por notas de menor
valor

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POLIFONIA

Combinao de melodias

Tornou-se mais complexa

Melodias paralelas foram substitudas por linhas de msica que se moviam

independentemente

Uma das caractersticas da msica ocidental

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A primeira msica polifnica era baseada nas melodias do cantocho e, a

pouco e pouco, sobre uma linha meldica era possvel criar outras, mesmo em
lnguas diferentes e independentes

Duas linhas meldicas distintas, em movimento contrrio, embora presas pelo

ritmo.

Independncia meldica, mas no rtmica

Contraponto

Sobreposio de duas ou mais melodias implica harmonia

Noes de consonncia e dissonncia

A melodia representada na horizontal e a harmonia na vertical

Na sucesso e simultaneidade de sons existem intervalos meldicos e

harmnicos

Acordes eram a juno de duas ou mais melodias

NOTAO MUSICAL

No incio no foi usada nenhuma notao exacta para o cantocho

Compositores limitados por falta de desenvolvimento da escrita

Primeira notao: as sete primeiras letras representavam os sete sons da escala

A- L; B- Si; C- D; D- R E- Mi; F- F; G- Sol

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Neumas: - Smbolos
- Escritos no sentido de uma linha horizontal acima do texto religioso
- Indicavam o movimento meldico do cantocho, assim como a diviso das slabas
- Falta de indicao da durao dos sons

Monge Hucbaldo (840-930): - Autor do tratado De Harmonica Institutione

- Pauta de quatro linhas

Monge e Msico Guido (995-1050):- Mestre de coro da Catedral de Arezzo na Toscana (Itlia)
- Aumentou mais uma linha Pauta
- +/- 1030 fixou uma mnemnica (auxiliar de memria),
mais conhecido como solfejo
- Ut, R, Mi, F, Sol, L, Si

Walter Oddington e Franco de Colnia: - Sc. XII

- Sistema que permitia medir o tempo sonoro,
determinando uma durao especfica para cada nota
( breve, semibreve, mnima...)
- Pautas coloridas
- Altura das notas indicada por letras
- Origem das claves
- Sc. XVII - UT passou a ser D em homenagem a
Joo Batista Doni

MSICA TROVADORESCA

Pouca informao preservada da msica profana

1100 e 1300 nobres franceses iniciaram outro gnero: a msica trovadoresca

Poetas cantores (Trovadores) que escreviam e musicavam poemas sobre amor da corte

Msicas profanas e a lngua vulgar interferem nos ofcios religiosos, descaracterizando-os

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Livre das imposies gregorianas progride, dividindo-se em popular e aristocrtico

Vilas: - canes simples no ritmo e na melodia

- fceis de decorar
- surgem os estribilhos, coplas e compassos
- permite progressos nas interpretaes colectivas

Castelos: - Nobres letrados

- msicas aristocrticas
- passam de regio em regio e fundem nas antigas melodias as contribuies do
folclore dos diversos povos
- Pennsula ibrica, Portugal e Galiza foram a sede desta tradio potica e musical
- Afonso X, O Sbio, rei de Castela - trovador que teve grande importncia para a
difuso das actividades trovadorescas

O ideal amoroso dos trovadores e o enaltecimento das mulheres influenciaram muitos escritores
posteriores, entre os quais Dante e Petrarca

Summer Is Icumen In: - Revela influncia popular nos primeiros dias da polifonia religiosa
- cnone a 4 vozes sobre um baixo contnuo
- hino cristo
- mais antigo exemplar que perdura desse tempo

INTRPRETES DA POESIA TROVADORESCA

Trovador - Compositor (quase sempre fidalgo) da poesia e da msica.
Jogral - Executor (geralmente de baixa condio) que vivia do lucro desta arte de cantar ou tanger.
Segrel - Cavaleiro-trovador que andava de corte em corte (era de baixa estripe e fazia-se
acompanhar de um jogral ou substitua-o).
Menestrel - Era, no sc. XIII, um msico-poeta (por vezes confundia-se com o jogral, s que vivia
sob a proteco de um nobre e andava de corte em corte).

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Soldadeira ou jogralesa - Cantadeira ou danarina, a soldo, que acompanhava o jogral ( era,
muitas vezes, de moral duvidosa).

Poesia Medieval
Trovadoresca

Cantigas de
Amigo

Cantigas de
Amor

Cantigas de
Escrnio e de
Maldizer

Algumas caractersticas gerais

- simples e popular, com realismo
- a donzela fala do seu amigo e dos seus dramas sentimentais
- paralelismo e encadeamento
- autctone (origem galaico-portuguesa)
- ambiente rural e familiar
- variedades (temticas): barcarola, alva, de romaria, bailia, pastorela, teno;
(formais) paralelstica, de mestria e de refro.
- cortesia; ambiente palaciano
- o cavaleiro exprime o seu amor pela dama; vassalagem amorosa (fenhedor,
precador, entendedor, drudo)
- amor fingido e platnico
- de imitao provenal
- variedades (formais): de mestria, desacordo, de refro, pranto, teno.
- a stira moral, religiosa e poltica
- crtica individual jogralesa
- realismo cruel e/ou obsceno
- ambiente, em geral, corteso
- segue modelos da cantiga de mestria ou de refro e tenes. O sirvents
aproxima-se da cans.

MOTETO

Composio pertencente ao gnero religioso sacro, tendo passado por diversas fases. Permitia a
utilizao de melodias religiosas ou profanas e a simultaneidade de textos em diferentes idiomas
e em cada voz

Cerca do ano 1200

Paris era um dos grandes centros de desenvolvimento musical

Liberdade na msica religiosa vocal

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Significa palavras

Lonin e Protin - Primeiros compositores a sair do anonimato - trabalhavam na Catedral de

Notre-dame (Paris)

Permitia acompanhamento instrumental e juntava diferentes textos nas diversas vozes

Em pouco tempo transferiu das salas de banquete da aristocracia e veio a tornar-se uma forma
religiosa e profana

Ritmo especificado pela primeira vez

Adequao entre a acentuao natural da msica e da poesia

Nem todos os motetos eram religiosos

Em alguns casos era dado a cada linha meldica um texto diferente

Ocorria a sntese do religioso com o profano

Politextualidade em diversos idiomas

Conductus:
-

cntico usado para acompanhar o padre na procisso ou nos seus movimentos

pela igreja
-

texto metrificado exigindo uma notao mais compassada

as vozes moviam-se juntas, homofonicamente, permanecendo para cada

estrofe a mesma msica

ARS ANTIQUA

Nome dado ao primeiro perodo da msica polifnica ocidental

Anterior ao sc. XIV

D-se o mesmo nome s tcnicas de composio e s prticas de notao caractersticas desta

poca

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Forma mais caracterstica: Organum

Engloba a polifonia litrgica (organum, moteto, conductus) e a profana

Livre da rigidez litrgica a msica profana podia reunir vrias melodias no mesmo canto

O povo e os trovadores

fuso com o canto tradicional

ARS NOVA

Volta de 1320 at aos finais do sc. XIV

Denominao dada ao segundo perodo da msica polifnica ocidental

D-se o mesmo nome s tcnicas de composio e s prticas de notao caractersticas desta poca

Philippe de Vitry:- escreveu um tratado com o nome de Ars Nova (origem do nome)
- foi considerado o mentor da renovao musical desse tempo

A msica profana ganhou fora em detrimento do cantocho

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Rond - forma de composio, geralmente instrumental, na qual uma seco repetida alternadamente
ABACADA...
Balada - trecho da antiga poesia lrica, cantado e acompanhado de dana
Virelai - uma das formas poticas utilizadas pelos trovadores na idade mdia
Lai - forma de cano francesa que consiste em doze estrofes desiguais, cantadas com melodias
diferentes
O canto catlica ficou limitado s igrejas desenvolvendo uma forma de expresso litrgica, a Missa

Guillaume de Machault: - 1300 / 1377

- um dos compositores mais importantes da Ars Nova
- nas obras so facilmente observveis os avanos e as ousadias que a nova
tcnica tornou possveis
- comps cantigas e baladas profanas
- Missa da Sagrao, a sua obra-prima

A Ars Nova revela-se na fuso da msica erudita com a popular

Os padres rtmicos expandiram-se de forma a dar origem a composies mais livres e mais complexas

Itlia:
- Fancesco Landini
- adoptou as novas tcnicas
- menos nfase na complexidade
- ritmos mais simples
- melodias mais directas num novo tipo de cano profana: Madrigal

Inglaterra:
- John Dunstable
- autor de motetos, hinos, antfonas e obras de carcter profano
- harmonia baseada em intervalos de 3. e 6. (eram usadas anteriormente 4. e 5.) o que
atraiu outros compositores
- o texto passa a ser fundamental

Uma das caractersticas musicais do Renascimento

Grande contribuio da msica inglesa que est na busca de novas sonoridades completas (acordes de
3., 5. ou 6.)

INSTRUMENTOS MUSICAIS MEDIEVAIS

Flautas doces - de vrios tamanhos

Flauta medieval - som aveludado

Trompete medieval

Gaita-de-foles

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Percusso: cmbalos, tringulo e tambores

Saltrio - instrumento de cordas que eram tocadas com bicos de pena (um em cada mo)

Galub e tamboril - flauta e tambor de duas faces, tocados por uma s pessoa

Charamela - instrumento de sopro de palheta dupla, antepassado do obo

Carrilho - conjunto de sinos graduados para ser tocado com martelos de metal

Ctole ou cistre - instrumento de quatro cordas de arame

Alade - um percursor da guitarra

Harpa - semelhante harpa moderna, mas mais pequena

rgo - alm do rgo da igreja, havia o rgo porttil que podia ser carregado

Rebeca - instrumento em forma de pra, com trs cordas para serem friccionadas por um arco

Viela de roda - instrumento no qual uma roda movida a manivela fazia com que as cordas
vibrassem associadas a um teclado, produzindo, assim, sons diferentes.

DANAS E CANES MEDIEVAIS

A maior parte das canes so monofnicas

Durante os sculos XII e XIII houve intensa produo de obras na forma de cano

Compostas pelos trovadores

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Kalenda Maya uma das canes mais conhecidas

Formas mais populares de dana medieval:

- Estampie: dana sapateada
- Saltarello: dana saltitante

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