13/09/2023, 15:31 Atividade 2 (A2): Revisão da tentativa

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Iniciado em segunda, 11 set 2023, 13:13

Estado Finalizada
Concluída em segunda, 11 set 2023, 14:14
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empregado
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Questão 1
Correto
Atingiu 1,00 de 1,00

Leia o trecho a seguir:

O Estilo Internacional buscava aproximar o processo de industrialização da arquitetura, como complementa Bhaskaran (2007, p. 154):
“Caracterizado pelo emprego de materiais industriais, como o cristal e o aço, assim como pela aproximação utilitarista e descarada da
arquitetura e do interiorismo, o estilo internacional alcançou seu apogeu máximo durante os anos 60. Na medida em que foi evoluindo, alguns
designers como Eero Saarinen e Charles Eames o humanizaram, constratando formas geométricas e orgânicas, enquanto outros, como
Kenzo Tange, o levaram ao extremo da desumanização dos materiais e superfícies, em um estilo chamado ‘estilo brutalista’ [...]”.

BHASKARAN, L. El diseño en el tiempo: movimientos y estilos del diseño contemporáneo. Barcelona: Blume, 2007, p. 154 (livre tradução).

Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base a respeito do Estilo Internacional, analise as características descritas a seguir:

I. A utilização do espaço, em contraste com a solidez.

II. A utilização de materiais industrializados para ornamentação.
III. O foco no equilíbrio, e não na simetria da composição.
IV. O baseamento das técnicas de produção em massa.
Marque a alternativa que apresenta somente características corretas.

a. I e II.
b. IV, apenas.
c. II e III.
d. I, III e IV. 
e. I, II e IV.

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Questão 2 Guia Digital Carreiras e Internacionalização NAP CPA Responsabilidade Socioambiental

Correto
Atingiu 1,00 de 1,00
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Leia o excerto a seguir:
Segundo Norbert Lynton (2006, p. 27), a arte é naturalmente expressiva e se relaciona com os sentimentos do seu autor, pois: “Toda a ação
humana é expressiva; um gesto é uma ação intencionalmente expressiva. Toda arte é expressiva – de seu autor e da situação em que ele
trabalha”.

LYNTON, N. Expressionismo. In: STANGOS, N. (Org.). Conceitos da Arte Moderna. Rio de Janeiro: Zahar, 2006, p. 27.

Considerando a leitura do excerto e os estudos no texto-base, se toda arte é inerentemente expressiva, qual o fator que diferencia o
expressionismo de outros movimentos de vanguarda estética do início do século XX?

a. O mergulho na abstração total baseada em estudos matemáticos e no equilíbrio assimétrico.

b. A busca pela abertura do sistema perspectivo de forma a expandir a presença do objeto representado a partir de vários pontos
de vista.

c. A tentativa de mergulho no inconsciente e nos sonhos através do automatismo psíquico e extração de sonhos.
d. A negação à razão e à crítica sarcástica, irônica e jocosa ao comportamento hipócrita das classes dominantes.
e. O abandono do estímulo ótico da natureza e o mergulho na sustância interior do artista. 

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Questão 3 Guia Digital Carreiras e Internacionalização NAP CPA Responsabilidade Socioambiental

Correto
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Leia o excerto a seguir:
Gombrich (2013 p. 457) apresenta uma das questões que fundamentou o trabalho dos surrealistas: “Muitos surrealistas ficaram muito
impressionados com os escritos de Sigmund Freud, que havia demonstrado que, quando as ideias que temos enquanto acordados se
encontram entorpecidas, a criança e o selvagem que existem entre nós assumem o comando. Foi por essa razão que levou os surrealistas a
proclamar que a arte não pode nunca ser produzida somente com base na razão plenamente desperta. Admitiam que a razão poderia criar a
ciência, mas que somente a desrazão poderia criar a arte”.
GOMBRICH, E. H. A história da arte. Rio de Janeiro: LTC, 2013, p. 457.

Agora, observe e analise com muita atenção a seguinte obra:

Figura 1 – Aparição do rosto e fruteira numa praia, de Salvador Dalí.

Fonte: GOMBRICH, E. H. A história da arte. Rio de Janeiro: LTC, 2012, p. 593.

Considerando as informações apresentadas e os estudos no texto-base sobre as características do surrealismo presentes na obra de
Salvador Dalí, analise as afirmativas a seguir.

I. A obra de Dalí utiliza o frottage, técnica de transferência de textura de um objeto, representada pelo pano jogado ao chão na obra.
II. A justaposição de vários elementos distintos em escalas diferentes forma dois planos, um da praia e outro da figura de um cachorro.
III. O processo de colagem, que indica a mistura de vários elementos próximos uns aos outros, está presente na obra de Dalí.
IV. A representação do sonho, indicada pela mistura de vários elementos claros ou confusos e fundidos, caracteriza a obra de Dalí.

Assinale a alternativa que apresenta somente afirmativas corretas.

a. I, III e IV.
b. II e IV. 
c. I e IV.

d. II e III.
e. I e III.

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Questão 4 Guia Digital Carreiras e Internacionalização NAP CPA Responsabilidade Socioambiental

Correto
Atingiu 1,00 de 1,00
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Leia o trecho a seguir:
A respeito das intenções da Deutscher Werkbund, Meggs (2009, p. 302) afirma: “Os líderes do grupo, entre os quais Hermann Muthesius,
Henry van de Velde e Behrens, eram influenciados por William Morris e o movimento inglês Arts and Crafts, mas com diferenças importantes:
enquanto Morris sentia repulsa pelos produtos da era da máquina e defendia um retorno ao artesanato medieval em protesto romântico contra
a Revolução Industrial, a
Werkbund reconhecia o valor das máquinas e advogava o design como meio para conferir forma e significado a todas as coisas feitas pelas
máquinas, inclusive os edifícios.[...] Propunham uma filosofia de Gesamkultur, isto é, uma nova cultura universal num ambiente artificial
totalmente reformado. O design era visto como o motor que poderia impelir a sociedade adiante para alcançar a Gesamkultur. Logo depois de
formada a Werkbund, surgiram duas facções”.

MEGGS, P. B. História do design gráfico. São Paulo: Blücher, 2009, p. 302.

Considerando a leitura do trecho e os conhecimentos adquiridos no texto-base sobre as posições defendidas pelos principais líderes da
Deutsche Werkbund, analise as seguintes afirmativas:

I. Herman Muthesius era um dos líderes que defendia o design adaptado à indústria.
II. Henry van de Velde liderava o grupo que abominava o ornamento e desconsiderava o estilo individual.
III. Peter Behrens participava do grupo de Henry van de Velde e apoiava a inspiração artística, independentemente dos processos industriais.
IV. Herman Muthesius acreditava que a forma deveria ser determinada pela adaptação do design aos processos de produção.

Marque a alternativa que apresenta somente afirmativas corretas.

a. I e II.
b. I, III e IV. 
c. I, II e III.

d. II e III.
e. II e IV.

https://ambienteacademico.com.br/mod/quiz/review.php?attempt=2832133&cmid=1087153 4/9
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Questão 5 Guia Digital Carreiras e Internacionalização NAP CPA Responsabilidade Socioambiental

Correto
Atingiu 1,00 de 1,00
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Leia o excerto a seguir:
Frampton Kenneth (2006, p. 124) explica quais foram as inspirações do movimento neoplástico, o que ajuda a compreender seu papel na
história do design: “O movimento De Stijl nasceu com a fusão de dois modos de pensamentos afins. Eram eles, em primeiro lugar, a filosofia
neoplatônica do matemático Dr. Schoenmaekers, que publicou em Bussum, em 1915 e 1916, suas influentes obras intituladas Hetneiuwe
Wereldbeeld (A nova imagem do mundo) e Beeldende Wiskunde (Princípios da matemática plástica) e, em segundo lugar, os conceitos
arquiteturiais ‘recebidos’ de Hendrik PetrusBerlage e Frank Lloyd Wright”.

FRAMPTON, K. De Stijl. In: STANGOS, N. (Org.). Conceitos da Arte Moderna. Rio de Janeiro: Zahar, 2006, p. 124.

Considerando a leitura do excerto e os estudos no texto-base, qual o objetivo do movimento neoplasticista ao apropriar-se do trabalho do
matemático Dr. Schoenmaekers?

a. Buscar uma forma de se distanciar da natureza e se aproximar do materialismo.

b. Criticar os movimentos artísticos que prezavam pelo realismo.
c. Universalizar a cultura da forma ética, buscando a pureza da arte na redução às cores e às formas essenciais. 
d. Intensificar o processo de abstração de forma a buscar a elitização das obras de arte.

e. Simplificar as representações visuais para, dessa maneira, facilitar a interpretação das obras.

Questão 6
Correto
Atingiu 1,00 de 1,00

André Breton foi um dos idealizadores do surrealismo e escritor de alguns manifestos surrealistas, conhecido por sua tendência à teorização e
à organização.
Segundo Ades (2006, p. 110): “Afirma Breton que a origem de seu interesse pelo automatismo foi Freud. Como estudante de medicina,
trabalhara na Clínica Charcot sob a orientação do neurologista Babinski [...]. Escrevendo no manifesto sobre os anos que antecederam a
guerra, diz Breton: ‘Completamente ocupado com Freud, [...] decidi obter de mim mesmo [...] um monólogo pronunciado o mais rápido
possível [...]”.

ADES, D. Dadá e surrealismo. In: STANGOS, N. (Org.). Conceitos da Arte Moderna. Rio de Janeiro: Zahar, 2006, p. 110.

Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base, analise as afirmativas a seguir.

I. Breton foi responsável por difundir o trabalho do surrealismo baseado na obra de Freud.
II. Breton fundamentou a teoria surrealista na obra de Freud.
III. Breton utilizou a obra de Freud para ajudar a tratar os transtornos mentais, apoiado pelo próprio Freud.

Marque a alternativa que apresenta somente afirmativas corretas.

a. I e III.
b. II e III.
c. II, apenas.
d. III, apenas.

e. I e II. 

https://ambienteacademico.com.br/mod/quiz/review.php?attempt=2832133&cmid=1087153 5/9
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Correto
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Leia o trecho a seguir:
Segundo Gombrich (2013, p. 431), o funcionalismo é baseado na: “[...] crença de que, se algo for concebido com a sua finalidade em mente, a
beleza será uma consequência natural. Há certamente muita verdade nessa crença – que, de todo modo, ajudou a nos livrar de muitos
penduricalhos desnecessários e de mau gosto com que as ideias sobre a Arte do século XIX haviam entulhado nossas cidades e os
aposentos das casas”.

GOMBRICH, E. H. A história da arte. Rio de Janeiro: LTC, 2013, p. 431.

Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base sobre a descrição da crença no funcionalismo, analise as afirmativas a seguir.
I. Não é necessariamente verdade a beleza derivar da função, pois o belo se traduz por meio do íntimo de cada ser, não sendo
obrigatoriamente produto da utilidade ou funcionalidade do objeto.
II. As crenças do funcionalismo vão contra o princípio da arte, que tem como objetivo não ter finalidade alguma.
III. Ao se desfazer os ornamentos decorativos, o funcionalismo se limita, aproximando-se da padronização, a destruir o belo ao transformá-lo
em algo comum.
Assinale a alternativa que apresenta somente afirmativa(s) correta(s).

a. I, II e III.
b. I e III.
c. I, apenas. 
d. II e III.
e. III, apenas.

https://ambienteacademico.com.br/mod/quiz/review.php?attempt=2832133&cmid=1087153 6/9
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Incorreto
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Observe e analise com cuidado o seguinte quadro cubista de Picasso:

Figura 2 – As meninas de Avignon, de 1906-1907.

JANSON, H. W. História da Arte. Lisboa: Fundação Calouste Gulbenkian, 1992, p. 682.

Agora, leia o trecho a seguir:

Segundo Golding (2006, p. 45): “Em Les demoiselles
temos, embora de maneira experimental e desajeitada, um novo enfoque do problema da representação de volumes tridimensionais numa
superficie bidimensional. É aí que reside a originalidade suprema desse quadro”.

GOLDING, J. Cubismo. In: STANGOS, N. (Org.). Conceitos da Arte Moderna. Rio de Janeiro: Zahar, 2006, p. 45.

Os cubistas utilizavam a representação facetada geométrica. De acordo com as informações expostas, e considerando os conhecimentos
adquiridos no texto-base a respeito do uso das formas geométricas do cubismo, analise as afirmativas a seguir.

I. Os artistas cubistas fundamentavam suas obras na apreciação da matemática e dos símbolos geométricos.
II. A representação da natureza e da sociedade de forma brusca e quebrada, criticando-a, justificava a estética do movimento cubista.
III. O cubismo buscava a representação de um objeto por meio de vários pontos de vista diferentes.

Marque a alternativa que apresenta somente afirmativa(s) correta(s).

a. I e III.
b. I, apenas.
c. II e III. 

d. III, apenas.
e. I e II.

https://ambienteacademico.com.br/mod/quiz/review.php?attempt=2832133&cmid=1087153 7/9
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Correto
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Leia o trecho a seguir:
O suprematismo foi um movimento guiado quase que exclusivamente por um artista só, o pintor Kasimir Malevich. Segundo Scharf (2006, p.
121):
“A geometria de Malevich fundamentava-se na linha reta, forma elementar suprema que simboliza a ascendência do homem sobre o caos da
natureza. O quadrado, que nunca se encontra na natureza, era o elemento suprematista básico: o fecundador de todas as outras formas
suprematistas”.

SCHARF, A. Suprematismo. In: STANGOS, N. (Org.). Conceitos da Arte Moderna. Rio de Janeiro: Zahar, 2006, p. 121.

Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base a respeito da teoria de Malevich e do suprematismo, analise as afirmativas a
seguir.

I. Busca um marco zero na arte, em que qualquer elemento menor que ele não poderia ser considerado arte.
II. Era profundamente baseado nas formas elementares do neoplasticismo.
III. Pretendia criar múltiplos significados em elementos mínimos.

Marque a alternativa que apresenta somente afirmativas corretas.

a. II, apenas.

b. I, II e III.
c. I e III. 
d. II e III.
e. I e II.

Questão 10
Correto
Atingiu 1,00 de 1,00

Leia o trecho a seguir:

Em relação às inspirações do modelo estético da DeutscherWerkbund, Bhaskaran
(2007, p. 76) afirma: “Fundado em 1907 para preencher o vazio entre o design e a indústria, o DeutscherWerkbund buscou repensar as
formas naturalistas [...] com uma linguagem de desenho mais formal, funcional e utilitarista. Esse grupo defendeu a volta às origens do Arts
& Crafts, [...] tendo em vista a importância que ele dava à moral e à estética do design tendo em vista a crença de que, na Alemanha, a
industrialização representava uma ameaça à cultura nacional”.

BHASKARAN, L. El diseño en el tiempo: movimientos y estilos del diseño contemporáneo. Barcelona: Blume, 2007, p. 76 (livre tradução).

Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base, assinale a alternativa que apresenta corretamente o movimento que serviu de
inspiração para a fundação do DeutscherWerkbund.

a. Funcionalismo.

b. Jugenstil. 
c. Construtivismo.
d. Cubismo.
e. Futurismo.

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