APRENDA SOBRE:
Forename" URSO PRATICO DE omofazet
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PROJETO E REALIZACAO
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Editorial
ESTA EDIGAO DO CURSO PRATICO DE DESENHO é,
CERTAMENTE, ESPECIAL.
UM DOS MAIORES TALENTOS DOS QUADRINHOS E DA
ILUSTRAGAO EM NOSSO PAIS LUNILI-SE A NOS PARA
REALIZAR ESTE CURSO. TRATA-SE DE EUGENIO
COLONNESE.
S6 DE FOLHEAR A REVISTA, VOCE JA PERCEBE A
QUALIDADE DE SLIA OBRA. LMA OBRA QUE JA VEM
ENCANTADO NOSSOS OLHOS HA DECADAS. COLONNESE
ALIMENTOU A FANTASIA DE GERAGOES DE LEITORES E
CONTINUA NOS SURPREENDENDO COM DESENHOS CADA VEZ
MELHORES.
NESTE CURSO, COLONNESE PASSA PARA O ALLINO GRANDE
PARTE DE SUA “BAGAGEM" ARTISTICA, EXPLICANDO COM
MAESTRIA SUA TECNICA E DEMONSTRANDO ATRAVES DE
EXERCICIOS PRATICOS E FACEIS COMO SE TORNAR UM.
DESENHISTA.
NAO é FACIL SE TORNAR UM ARTISTA DE TALENTO. ASSIM,
ALEM DA FACILIDADE NATURAL PARA O DESENHO, &
IMPRESCINDIVEL LIMA DEDICAGAO INCANSAVEL. ASSIM, O
INICIANTE NAO DEVE DESANIMAR SE SELIS PRIMEIROS.
DESENHOS NAO O ESTIVEREM AGRADANDO. COM O TREINO,
ELES CERTAMENTE VAO MELHORAR.
DA MESMA FORMA, O DESENHISTA JA EXPERIENTE NAO
DEVE SE ACOMODAR. AO CONTRARIO, DEVE BUSCAR NOVOS
DESAFIOS PARA SLIA ARTE. AFINAL, A ARTE DEVE ESTAR
SEMPRE EM CONSTANTE TRANSFORMAGAO. MATERIAIS
A ARTE DO DESENHO £ UMA DAS ATIVIDADES
MAIS BARATAS. REQUER APENAS LAPIS E PAPEL
PARA SE PRATICAR. PORTANTO, PROCURE USAR
O MATERIAL CORRETO PARA SELIS TRABALHOS.
BORRACHA
PARA APAGAR ESB0G0S, LINHAS DE
CONSTRUGAO € LIMPAR A ARTE DE POSSIVEIS
MARCAS DE DEDO E GRAPITE, USE LIMA BOA
BORRACHA BRANCA. VEJA EM NOSSO ESQUEMA
O.MODO DE CORTAR A BORRACHA PARA
PREPARA-LA PARA O USO. DESTA FORMA
PODE-SE APAGAR PEGUENOS DETALHES COM
MAIOR PRECISAO, SEM COMPROMETER OLITRAS
AREAS DO DESENHO.
OLars
OS LAPIS POSSLIEM VARIAS GRADUAGOES, QUE VARIAM
DOS MAIS DUROS
C6 H) AO MAIS MACIO (6B). PARA ESBOCOS LIGEIROS, OS
MAIS INDICADOS SAO O HE E O 26. EXISTEM TAMBEM
LAPISEIRAS QUE COMPORTAM ESSES TIPOS DE GRAFITE.
MAS SE VOCE ESBOGA COM MUIITA VELOCIDADE, A
ESPESSURA DO GRAPITE PRECISA SER MAIR. USE AS DE
GRADUAGAO 0,7 OU 0,9. AS LAPISEIRAS 0,5 S40
RECOMENDADAS PARA ACABAMENTOS E DETALHES.
IDEAL € VOCE EXPERIMENTAR VARIOS TIPOS DE LAPIS E
GRAPITES ATE ENCONTRAR AQUELE COM QUE SE ADAPTA
mals,
PAPEIS
EXISTE UMA GRANDE GAMA DE PAPEIS PARA DESENHO. CADA
QUAL PARA LIM ISO ESPECIFICO. MAS VOCE PODE COMECAR
COM UM SIMPLES SULFITE Ad, COMO ELI LITILIZO. PAPEIS DE
LAYOUT EM BLOCO TAMBEM SAO BONS. USE O FORMATO AB
PARA DESENHOS MAIORES.
NOTA
Cua aera ae Nie zo ane y ion
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eae © PRIMEIRO PASSO PARA SE DESENHAR A FIGURA
HUMANA € ESTUDAR INCANSAVELIMENTE A
CONSTRUGAO DA CABECA. TRACE PRIMEIRO UMA
OVAL. DIVIDA AO MEIO, NA VERTICAL E NA
HORIZONTAL. OBSERVE NOS ESBOGOS ONDE FICAM
0S OLHOS, BOCA, NARIZ E 0 INICIO DO CABELO.
2 IMPORTANTE DECORAR GLIE: NA LINHA DOS OLHOS
DEVEM CABER "5" OLHOS. & QUE A DISTANCIA DE UM
OLHO A OUTRO E DE "I OLHO, S40 0S
ENSINAMENTOS DO MESTRE LEONARDO DA VINCI QUE
NAO DEVEMOS ESQUECER JAMAIS. ASSIM COMO: A
BOCA FICA V2 ABAIXO DA BASE DO NARIZ. 6 AS
ORELHAS SITUAM-SE ENTRE AS LINHAS DOS OLHOS E
A LINHA DA BASE DO NARIZ.
NATURALMENTE ESTAMOS FALANDO DE UM MODELO
PADRAO DE ROSTO, O QUAL DEVEMOS ESTUDAR
BASTANTE E NUNCA DEIXAR DE ESBOGAR. AS
PESSOAS TEM CARACTERISTICAS DISTINTAS UMA DAS:
OUTRAS. ALGUMAS TEM O NARIZ MAIS ABAIKO. OS
LABIOS FICAM MAIS PARA CIMA. OLHOS SAO MAIS
ESTREITOS. A TESTA E MAIS CURTA. 1660 SE
PRATICA COM O TEMPO.
ESTUDAR ROSTOS LITLIZANDO LM NODELO VINO & EXCELENTE,
ASIN COMO ESTUDAR OBSERVANDO FOTOGRAFIAS. FAGAMOS TAMBEM LIM ESTUDO MAIS
APROFUNDADO, UITILIZANDO 0
ESQUELETO. PROCUIRE UM LIVRO DE
ANATOMIA & APROPLINDE-SE O MAIS
QUE PUDER NESTA QUESTAO.
SEMPRE VOLTE A ESTUDAR OS
08508. ELES POSSIBILITAM GUE
VOCE *SINTA" A FIGURA. VOCE VAI
CONSTRUIR 0S ROSTOS COM MAIOR
‘SEGURANGA CONHECENDO
ANATOMIA.
QUANDO SE DESENHA A CAVEIRA DO
ROSTO, VOCE SE OBRIGA A
DESENHAR A MASSA E O VOLUME
DOS DETALHES DA OSSATURA. ISTO
FAZ COM QUE VOCE APRENDA A
FAZER DESENHOS TRIDIMENSIONAIS,
COM MAIS PRECISAO, COM LUZ E
SOMBRA E DOTADO DE VOLUME.
OBSERVE O ROSTO DE PERFIL E
REPITA DEZENAS DE VEZES ESTE
EXERCICIO. VEJA ONDE POSICIONAR
CORRETAMENTE 0S OLHOS, O
NARIZ, A BOCA, A ORELHA, O
MAXILAR... TUDO. CADA DETALHE.
O ROSTO é A PARTE MAIS
IMPORTANTE DE UMA FIGURA
HUMANA. @ ONDE RECAEM TODAS
AS ATENGOES. VOCE PRECISA
APRENDER A FAZER SELIS ROSTOS
SE EXPRESSAREM. ELES DEVEM
SER SEMPRE BONITOS E
HARMONIOSOS. MESMO AS FIGURAS
GROTESCAS DEVEM TER UMA BOA
CONSTRUGAO DE ROSTO.
MAXILAR INFERIOR MUSCULOS DO ROSTO
1 - FRONTAL
2 - TEMPORAL
3 - ORBICULAR
4- MASSETER
5 - ZIGOMATICOS
6 - MASSETER
7 - BUSINADOR
8 - ORBICULAR CLABIOS)
9 - DEPRESSOR
10 - RISORIO
So
© MESMO ESTLIDO APROFUNDADO DA
OSSATURA VOCE DEVE EXPERIMENTAR COM
08 MASCULOS. NAO € UM ESTUDO
AGRADAVEL. MAS & NECESSARIO. VOCE
APRENDERA COMO FAZER SUAS FACES SE \
EXPRESSAREM CORRETAMENTE, MINHA TECNICA DE DESENHAR A FIGLIRA
MASCULINA VEM DA TRADICIONAL "ESCOLA
ARGENTINA’, QUE EXIGE MUITO DO ARTISTA E
DESENVOLVELI CONCEITOS GUE S40
UTILIZADOS UNIVERSALMENTE.
=a NA FIGURA MASCLLINA PROCLIRAMOS FAZER
COM GUE AS LINHAS TENHAM LIMA MARCAGAO
QUADRADA. LIM ESTILO DE LINHAS RETAS,
LABIOS, NARIZ, BOCA, ORELHAS, OLHOS,
CABELOS, O FORMATO DA CABEGA... ENFIM,
TUDO COM FORMAS GUADRADAS E RETAS.
ESTUIDE INTENSAMENTE CADA DETALHE DO
ROSTO. UTILIZE FOTOGRAFIAS E MODELOS
VIVOS. MAS TENHA EM MENTE ESTA
PREMISSA: A FIGURA MASCLLINA TEM LINHAS.
QUADRADAS. A HARMONIA NA FIGURA FEMININA, POR SUA
VEZ, TENDE PARA AS LINHAS OvAIS E
ARREDONDADAS. USE SEMPRE LINHAS MAIS
DELICADAS E SUAVES. OS OLHOS DEVEM SER
BEM MARCADOS E 08 CILIOS MAIORES.
CARREGLE NA SENSLIALIDADE. 05 LABIOS, AO
CONTRARIO DOS MASCUILINOS, $20
CARNUDOS. ASSIM, DEVE-SE DEFINI-LOS
MELHOR AO CONTORNA-LOS. AS ORELHAS
SAO LIGEIRAMENTE MENORES QUE AS DO
HOMEM E MAIS SLAVES. AS SOBRANCELHAS
‘S40 MAIS FINAS.
MEMO AO ESTUDAR LUZ E SOMBRA, AO SE
APLICAR ILUMINAGAO NOS ROSTOS FEMININOS
NAO SE DEVE CARREGAR MLITO NOS TRAGOS.
(OS CABELOS REQUEREM ESTUDOS MAIS
ESPECIFICOS. DEVE-SE ESBOCA-LOS POR
MECHAS. PEGUE LIMA REVISTA SOBRE CORTES
E PENTEADOS DE CABELOS PARA ESTUDAR.
EXISTE UMA ENORME GAMA DE FORMAS E
CAIMENTOS, PRATIQUE, LITILIZANDO LAPIS
MACIO E DESENHE SEMPRE AS SOMBRAS.
VISUALIZE AS MECHAS. TEMOS AQUI UMA SERIE DE POSICOES DE ROSTOS
MASCUILINOS NAS POSTURAS MAIS EXIGIDAS.
PRATIQUE TODAS ELAS, SEMPRE PROCURANDO
POSICIONAR CORRETAMENTE CADA DETALHE DENTRO PEGA PARA ALGUIEM POSAR PARA VOCE. DESSA
DA CABEGA, COMO ORELHAS, OLHOS, NARIZ, BOCA... MANEIRA, VOCE VAI APRENDER MUIITO. PROCLIRE
CONSTRUIR PRIMEIRO AS CABEGAS SEM
Q ROSTO € VISTO DE VARIOS ANGULOS. ESBOCE SOMBREAMENTO. ISSO AJUDARA A FIXAR EM SUA
CENTENAS DE CABECAS DESSA MANEIRA. MENTE O DEVIDO POSICIONAMENTO DE CADA SRGAO. ESTUDAR A PARTIR DO NATURAL. LITILIZAR PESGOAS
QUE ESTAO A SUA VOLTA E O MELHOR APRENDIZADO,
ASSIM COMO LITILIZAR MODELOS DE FOTOGRAFIAS.
QUANDO SE ESTA APRENDENDO 6 SEMPRE MELHOR
DESENHAR FIGURAS BONITAS. ASGIM VOCE SE
HABITUA COM A BELEZA. TODOS PREFEREM FIGURAS
BELAS, SEUS TRABALHOS SERAO MAIS BEM ACEITOS
SE VOCE EMBELEZAR AG FIGURAS, MESMO
DESENHANDO PESSOAS GLIE VOCE CONHECE.
PROCURE DEIXAR OS DESENHOS LIMPOS & MELHORE
SEMPRE AS APARENCIAS DAS PESSOAS. ENALTEGA O
QUE ELAS TEM DE MAIS BELO.
REPRODUZIR O GROTESCO € FAZER CARICATURA. E
HUMOR. HA O MOMENTO PROPRIO PARA ISSO. Sea So
VOLTEMOS AQUI AOS ESTUDOS BASICOS 00
ROSTO, ESTUDE A FIGURA FEMININA, APLICANDO
LINHAS SAVES E ARREDONDADAS.
OBSERVE E PRATIGUE REPETIDAS VEZES ESTE
PASSO A PASSO DA CONSTRUCAO DOS OLHOS.
VEJA COMO € FACIL SE CONSTRUIR UM NARIZ.
‘MAS, ATENGAO: NO CASO DO NARIZ FEMININO, VOCE
NAO DEVE SOMBREAR MUITO. PROCURE DAR MUITO
VOLUME. MARQUE APENAS O NECESSARIO.
06 LABIOS DA MULHER DEVEM SER CARNUIDOS.
VOCE DEVE DESENHA-LOS TOTALMENTE. TANTO O
LABIO SUPERIOR QUANTO O INFERIOR - AO
CONTRARIO DO MASCLILINO, EM QUE SE DEVE
DESENHAR TOTALMENTE APENAS 0 LABIO
SUPERIOR E APENAS MARCAR O INFERIOR. PARA A CONSTRUGAO DO ROSTO, DEVE-SE ESTUDAR
BEM A OVAL E MARCAR CORRETAMENTE AS LINHAS
DE OLHOS, NARIZ, BOCA E O INICIO DO CABELO.
A EXPRESSAO VEM DE ESTUDOS PREVIOS. CARREGUE
NA DEFINIGAO 00S LABIOS E OLHOS. SUAVIZE AS
‘SOBRANCELHAS E AS LINHAS DO NARIZ. OS CABELOS
SAO ESBOGADOS E RIECADOS A PARTIR DE MECHAS,
BUSCANDO-SE SEMPRE LIM MOVIMENTO NATURAL. AS EXPRESSOES 00S ROSTOS SAO MUIITO IMPORTANTES.
REPITO: O ROSTO HUMANO & SEMPRE O FOCO DE MAIOR ATENGAO
EM UM DESENHO. PROCURE ESTUDAR INTENSAMENTE ESTE QUESITO.
OBSERVE AQUI DIFERENTES EXPRESEOES NOS ROSTOS
MASCULINOS. NA PAGINA AO LADO, VEJA OS ROSTOS FEMININOS.
NOTE COMO NAO SE DEVE CARREGAR MLIITO NAS RUGAS E NAS
SOMBRAS DOS MLISCLLOS QUANDO AS FEIGOES SE CONTRAEM,
'MARGUIE APENAS O NECESSARIO. PROCLIRE DEIKAR SEMPRE O
ROSTO BONITO. A ARTE DEVE REPRODLIZIR A BELEZA DA NATUREZA.
A PARTE FEIA, A REALIDADE JA O FAZ COM A BRUTALIDADE
NECESSARIA. EXPRESSOES FEMININAS
AS EXPRESSOES PARA O ROSTO FEMININO DEVEM SER ESBOGADAS DE FORMA
LEVE. O IDEAL € ESBOGAR NOS PRIMEIROS MOMENTOS DA CONSTRUGAO DAS
CABECAS, COM OVAIS EM QUE NAO APAREGAM AS ORELHAS. DESSA MANEIRA
FICA MAIS FACIL DE SE FAZER AS LINHAS DIVISORIAS DO ROSTO,
‘TAMBEIA € IMPORTANTE ESTUIDAR DE ONDE PARTE A LUZ QUE
ILUMINA AS CABEGAS. NOTE QUE AS BASES DOS CABELOS SEMPRE
S40 MAIS ESCURAS GUE 0 TOPO.
Sees quence.
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NAO MARQUE MUITO 0S ROSTOS COM DETALHES DE EXPRESSAO,
COMO SORRISO, MAGAS 00 ROSTO, LINHAS SOBRE AS
SOBRANCELHAS E COISAS DO TIPO. 0 ROSTO FEMINNO DEVE SER
DESENHADO COM 0 MINIMO DE LINHAS POSSIVEL.
OS OLHOS SEMICERRADOS SEMPRE TRANSMITEM MENOS SENSUIALIDADE. ASSIM COMO AO
DESENHAR A BOCA FEMININA, O IDEAL é DEIXAR IM PEQUENO VAO ENTRE 05 LABIOS,
como
‘SE A MULHER ESTIVESSE COM UM CANLIDINHO INVISIVEL PRESO NA BOCA. O LABIO INFERIOR
DEVE SER MAIS CARNUDO GUE O SLIPERIOR. PARA SE CONSTRUIR A FIGURA EM PE,
DEVE-SE ESTUDAR O MODELO VIVO.
UTILIZE AS PESSOAS MAIS PROXIMAS.
FAGA ESBOGOS LIGEIROS EM DOIS OU
TRES MINUTOS. DIGA A SEU "MODELO”
PARA NAO SE PREOCLIPAR. NAO € LM
RETRATO E SIM UM ESTUDO DE ANATOMIA
AS PESSOAS POSAM ACHANDO GUE DEVEM
SAIR IGUAIZINHAS E MELHORADAS NOS
DESENHOS.
OS CONCEITOS BASICOS SO 0S DOS
£SB0C0S AO LADO. A FIGURA DEVE MEDIR
NORMALMENTE SETE CABEGAS E MEIA. OL
0 TIPO BEM BRASILEIRO: APENAS SEIS
CABEGAS E MEIA DE ALTURA.
A CONSTRUGAO DA FIGURA EXIGE QUE SE
ESTUDE LUZ € SOMBRA. E PARA SE
DESENHAR BELAS FIGURAS FEMININAS é
‘SEMPRE BOM RECORRER AS FOTOGRAFIAS
DE REVISTAS. UM BOM EXERCICIO CONSISTE EM USAR FOTOS
DE REVISTAS PARA SE DESENHAR AS POSES E
‘A HARMONIA DA FIGURA. DEPOIS, MISTURE
COM UM MODELO VINO, A PARTIR DO QUAL
VOCE APLICARA MELHOR A ILUMINAGAO
NATURAL.
FAGA ESTUDOS DE PESSOAS AO ENTARDECER,
QUANDO A LUZ € MAIS ACENTUADA. VOCE
TERA BOAS SURPRESAS.
ANTE: NOTE QUE AO SE DESENHAR A
FIGURA FEMININA, NUNCA A POSICIONE DE
FORMA RIGIDA COMO A MASCLILINA. SEMPRE
PROCURE DEIKA-LA SENSUIALMENTE INCLINADA.
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Hh
& MESMO OS DESENHISTAS MAIS EXPERIENTES, AO REALIZAREM CENAS DE AGAO, RECORREM
AOS *THUMBNAILS" ~ OL SEJA, ESBOGOS LIGEIROS MINUSCLLOS, SEMPRE FEITOS EM
PAPEIS DE RASCLINHO, COI "BONECOS" DESENHADOS APENAS COM LINHAS BASICAS EM
DIVERSAS POSICOES.
NESTAS DUAS PAGINAS, VOCE VE AMOSTRAS DE MUITOS DE MELIS E6B0¢0S.
A PRINCIPIO, € MELHOR, PRATICAR MLIITO COM OS BONECOS FEITOS COM APENAS UMA LINHA.
1850 SERVE PARA FIKAR BEM NA MENTE AS PROPORGOES 00S BONECOS,
DEPOIS, O IDEAL € PARTIR PARA OS BONEQUINHOS.
“TUBLLARES", ONDE VOCE DA MAIS VOLUME AS SUAS
FIGURAS.
MUITOS ARTISTAS REALIZAM SEUS "THUMBNAILS"
COM APROXIMADAMENTE 6 CM DE ALTURA. DEPOIS,
AMPLIAM ESSES ESTUIDOS EM XEROX E PASSAM A
LIMPO. EU PREFIRO DESENHAR ESSES £5B0¢0S DE
NOVO PORQUE, DESGA MANEIRA, MEL DESENHO FICA
SEMPRE ESPONTANEO € LIVRE. FOTOGRAFIAS DE ATLETAS, BAILARINAS E
GENTE EM MOVIMENTO SAO PERFEITAS
PARA SE ESTUDAR E PRATICAR FIGURAS
EM AGAO. MAS E IMPORTANTE OBSERVAR
AS PESSOAS SE MOVIMENTANDO AO
NATURAL. PODE NAO DAR PARA DESENHA-
LAS, MAS, COM CERTEZA, VOCE TERA
NOGAO DE ONDE A PERNA FICA MAIS FIRME
E QUAL E O MISCULO QUE ESTICA MAIS;
COMO 0 CORPO GINGA E PARA QUE LADO,
CONFORME OS MOVIMENTOS. TEMOS AQUI LIM EXEMPLO TIPICO DE UMA FIGURA
CONSTRUIIDA A PARTIR DE UM ESBOGO LIGEIRO DIMNLTO.
PRIMEIRO, FIZ O "THUMBNAIL" DE UM GLADIADOR EM LIMA
CENA DE UM FILME GUE VINA TEVE. ESBOCE! DEPRESSA,
ATENTO A SUA POSTURA. ELE ABRIA OS BRAGOS E
MOSTRAVA TODO SELI TORAX. OBSERVE! COMO SUA
CINTURA ESTAVA LEVEMENTE INCLINADA E,
PRINCIPALMENTE, COMO TODO 0 PESO DE SELI CORPO
ESTAVA APOIADO EM SUA PERNA ESQUERDA,
DEPOIS PASSE! PARA O ESBOGO MAIOR. ENTAO,
CONSTRUI A FIGURA, APLICANDO TODAS AS REGRAS
ACADEMICAS GUE APRENDI, PRATICANDO COM MLITOS
LIVROS DE ANATOMIA E DA FORMA COMO GOSTO DE
ENSINAR. VEJA GUE MARCO TODA A FIGURA. FAGO
TODAS AS LINHAS DE BASE, DESPREZANDO APENAS OS
DETALHES QUE JA TENHO MEMORIZADO EM MEL
‘SUBCONSCIENTE - QUE A GENTE SO CAPTA E ADGLIRE
DEPOIS DE MUITA PRATICA. (© DESENHO CONCLUSIVO EXIGE QUE VA
‘SENDO MOLDADO. APLICO A LUZ E SOMBRA
ADEGUADA DEVIDO A CENTENAS DE DESENHOS
REALIZADOS ANTERIORMENTE. ESTA TECNICA
SERVE PARA QUEM ESTA INCIANDO OU PARA
AQUELES GUE QUEREM FAZER ESTA ETAPA
COM MAIOR REALISMO. BASTA ESTUDAR EM
PAPEL SEPARADO, EM UM RASCLNHO, A
ILUMINAGAO DA FIGURA, COMO DEMONSTRO NO
£68060. PARA COMPOR ESTA ILUSTRAGAO
TIPICA PARA UMA CAPA DE
REVISTA DE AGAO, PRIMEIRO FIZ
UM ESBOGO LIGEIRO MINCISCULO,
O TAL DO "THUMBNAIL" DE QUE
OS AMERICANOS FALAM & GUE
MUITAS ESCOLAS ESTAO
ADOTANDO EM SEU VOCABULARIO.
DEPOIS, PARTO PARA A
CONSTRUGAO DAS FIGURAS POR
ETAPAS, COMO A NOSSA BOA
ESCOLA ACADEMICA MANDA. PARA
CONCLUIR O DESENHO COMO SE
Ve AQUI, VOU "ESCUILPINDO” O
ESBOGO. APAGO SUAVEMENTE AS
LINHAS QUE NAO DEVEM
APARECER E RESSALTO O QUE
DEVE FICAR. FAGO 0 ACABAMENTO COM LAPIS 68, IMITANDO PINCELADAS.
TRATA-E DE LIM SISTEMA INVERSO GUE A PRATICA DE ANOS
(ME PERIITIL ALCANGAR. NOTEM GUE DEIXO TODOS 0S
TRAGOS BASTANTE GROSEOS, VOLUMOSOS MESO. FICAM
COMO SE FOSSEM PINCELADAS DE NANQUIM, FELIZMENTE, A
TECNOLOGIA DE HOJE PERMITE QUE A REPRODUGAO DESTE
DESENHO REVELE TODOS OS FILIGRANAS DA ARTE ORIGINAL.
1580 ME DA UM GRANDE PRAZER. & MUITO GRATIFICANTE ME
DEDICAR A SUA CRIAGAO. ESTE DESENHO, EU! INICIO COM O ESB0GO DA POSTURA DO PERSONAGEM,
&, NO MESMO PAPEL, EM TAMANHO MAIOR, PROCLIRO POSICIONAR MELHOR SUA
POSTURA. AS ELIPSES ORIENTAM NA COLOCAGAO DE SELIS BRACOS E PERNAS EM
PERSPECTIVA.
COMO EU QUERO SER PRECIEO NA CARA DO EXTRATERRESTRE, FAGO UM NOVO
ESTUDO COM LIGEIRA ALTERAGAO NO MOVIMENTO DO ROSTO, BLISCANDO DETALHES DA
TENSAO DOS MISCLILOS. ‘A COMPOSIGAO DA CENA E O SOMBREAMENTO $20
CLASSICOS. NOTE QUE A CONSTRUGAO DO LAYOUT &
DE UMA PIRAMIDE. TEMOS AQUI UMA ILUSTRAGAO
"STANDARD", ESTA PODE SER APLICADA, SEM ERRO,
EM VARIAS SITUAGOES, COM ELEMENTOS DISPOSTOS
DE UMA FORMA GUE FACILITAM A QUALQUER
DESIGNER GRAFICO A APLICAGAO DE TITULOS,
CHAMADAS, LOGOTIPOS E CREDITOS DO CLIENTE.
TUDO IS6O SEM QUE SE PERCA LIM PEDACINHO
QUALQUER DE IMPACTO € DRAMATICIDADE. NESTES ESTUDOS DE
COMPOSIGZO VOCES CONFEREM
FICAR A ARTE
DEPOIS DE CONCLUIDA. ies
Ww
tin
40 SE DESENHAR FIGURAS GROTESCAS, TEMOS QUE
PROCURAR SURPREENDER O ESPECTADOR. PROCURO
SEMPRE FAZER COM QUE APAREGAM ELEMENTOS QUE
SIMLLEM MOVIMENTO.
TEMOS AQUI OS EXEMPLOS CONTRASTANTES. A
CABEGA, FEITA COM TRAGOS LEVES, IMPRESSIONA DE
‘MODO SUIBLIMINAR POR SUA TRANSPARENCIA E EMITE
(0 AR FANTASMAGORICO NECESEARIO. SELI OLHAR
MORBIDO E A LINGUA DE REPTIL TRANSMITEM A
REPUGNANCIA NECESSARIA.
AS DUAS FIGURAS ROBLISTAS CAUSAM PAVOR NAO
SO PELA FEICIRA DE SUAS FACES. MAS,
PRINCIPALMENTE, POR SELIS ASPECTOS VOLUMOSOS,
COMO TOUROS WMENSOS E FURIOSOS. ESTES SAO
REPLETOS DE MGSCUILOS QUE PODEM DILACERAR
QUALQUER CRIATURA.
QUANTO MAIS SOMBRA VOCE APLICAR NAS FIGURAS
MUSCULOSAS, MAIS FORTE ELA PARECERA SER.
QUANTO MAIS SUAVE VOCE DESENHAR UMA
CRIATURA, MAIS LEVE & "FLUTUANTE” ELA PARECERA. ESTUDAR LUZ E SOMBRA REQUER BASTANTE TEMPO E
MUITA PRATICA. & UM ESTUIDO FASCINANTE E
AGRADAVEL, GUIE REQUER POLICOS ENSINAMENTOS. O
BASICO ESTA NESTA PAGINA: NAS SOMBRAS DO CLIBO,
DA ESFERA E DO CILINDRO. A PARTIR DAl € SO PRATICAR.
UTILIZAR MMANEQUINS DE MADEIRA FACILITA MUIITO NO
ESTUDO DA APLICAGAO DE SOMBRAS. NO MANEQUIM
VOCE PERCEBE COM MAIOR CLAREZA A INCIDENCIA DA
LUZ E A APLICAGAO DA SOMBRA EM CADA ELEMENTO,
COMO AS FORMAS REDONDAS, OVAIS, CILINDRICAS E
cuBICAS.
F000 DE LIZ
NS cHuinpRo
(© USO DE MODELO VIVO Ou
FOTOGRAFIA € OLITRA BOA FORMA DE
SE ESTUDAR O SOMBREAMENTO. MAS
TAMBEM & POSSIVEL EQUACIONAR
ESTA QUESTAO LITILIZANDO-SE UMA
VELA ACESA, ILUMINANDO BONECOS E
BONECAS DE BRINGUEDO, COMO O
KEN € A BARBIE. NESTE DESENHO DE MEL SUPER-HEROI PREFERIDO, O
MYLAR, DEMONSTRO A APLICAGAO DE LUZ E SOMBRA.
TAMBEM APROVEITO PARA DEMONSTRAR COMO A ANATOMIA
DA FIGURA HUMANA NATURAL FICA EM COMPARAGAO A
IMAGEM IDEALIZADA DOS SUPER-HEROIS. DEIXE! PARA O FINAL A LIGAO MAIS
DIFICIL, MAS QUE DEVE SER
APRENDIDA € PRATICADA A VIDA
‘TODA: A PRATICA DE SE DESENHAR
MAOS E PES. RECOMENDO AS
HISTORIAS EM GUADRINHOS DE HAL
FOSTER, CRIADOR DO PRINCIPE
VALENTE, COMO A MELHOR OBRA
PARA SE OBTER AS MAIS LINDAS E
SIMPLES SOLUCOES GRAFICAS DE
COMO SE DEVE DESENHAR MAOS E
PES. HAL FOSTER, O ILUSTRADOR
DESTA SERIE, € IM VERDADEIRO
PAPA 00 DESENHO DA FIGURA
HUMANA. & OLHA QUE ELE
COMEGOU A ESTUDAR DESENHO E
ANATOMIA DEPOIS DOS 30 ANOS
De IDADE. POREM, A FORMA MAIS FACIL DE SE
DESENHAR PES E MAOS € VOCE
ESTUDAR 05 SELIS PROPRIOS
MEMBROS UTILIZANDO UM
ESPELHO. ASSIM VOCE CONSEGUE
VER OS PES E AS MAOS DE VARIOS
ANGULOS. O ESPELHO TAMBEM €
SEU PRINCIPAL ALIADO PARA
ESTUDAR EXPRESSAO FACIAL.
NOTE QUE A MAO HUMANA TEM A
MESMA DIMENSAO DA FACE.
A BASE DA MAO INICIA NO QUEIXO E
(0 DEDO MAIOR FICA NO INICIO DA
LINHA DO CABELO.
DESENHA-SE FACILMENTE A INO A
PARTIR DE LIM RETANGULO DIVIDIDO
AO MEI. VEIA QUE OS DEDOS TEM
TAMANHOS DIFERENTES.
TEMOS AQUI ALGLINS EXEMPLOS
ROSTICOS DE COMO DESENHAR A
MAO PRENDENDO UM OBJETO. A
PRINCIPIO, VOCE PODE DESENHA-LA
DENTRO DE UM CIRCULO. MAS DEVE
PARTIR LOGO PARA O ESTUDO AO
NATURAL.
NAO EXERCITE SO DESENHANDO
SUAS MAOS E PES, PARA NAO SE
VICIAR NA SUA PROPRIA ANATOMIA. PARA CONCLUIR ESTA
PARTE DO CURSO,
APRESENTO AQUI OS
ESTUDOS DE MINHA NOVA
PERSONAGEM, SHADOW
GIRL, QUE FIZ EM PARCERIA
DE ROSA,
CRIADOR DA PERSONAGEM
E AUTOR DO ROTEIRO.
NA PAGINA AO LADO, voce
Ve EM "AVANT-PREMIERE”
UMA DAS PAGINAS DESTA
OBRA GUE SERA LANGADA
AINDA ESTE ANO NO SELO
GRAPHIC TALENTS DA
EDITORA ESCALA. NAS
PAGINAS SEGUINTES, PODE-
SE OBSERVAR O PASEO A
PASEO DA CONSTRUGAO DE
ALGUMAS DAS PAGINAS. © DESENHISTA DEVE ESTAR ATENTO AO RESUILTADO FINAL
DE SEU TRABALHO ANTES MESMO DE CONCLUI-LO. COMO
ESTA HISTORIA SERA PUBLICADA EM FORMATINHO,
DETALHES EM EXCESSO NAO TERAO UM BOM RESULTADO.
NOTE GUE OS CENARIOS DESTA PAGINA NAO $40 MUITO
DETALHADOS, APENAS O SUPICIENTE PARA DAR A IDEIA D0
LOCAL ONDE SE PASSA A CENA. DEVIDO AO TAMANHO DA REVISTA, € DESNECESSARIO
DESENHAR MIUIITOS GUADROS POR PAGINA. DESSA
FORMA, AS CENAS DE AGAO CERTAMENTE FICAM MUITO
MELHORES QUANDO "EXPLODEM" NA PAGINA. ATENGAO: A
DIVERSIFICAGAO DOS PLANOS DOS PERSONAGENS
DURANTE UMA SEQUIENCIA DAO MUITO MAIS DINAMICA A
PAGINA. OS QUADRINHOS MODERNOS MERECEM UMA DEDICAGAO
ESPECIAL DO ARTISTA NO QUE SE REFERE AO
ENGUIADRAMENTO DOS PERSONAGENS EM CADA QUADRO.
ASSIM, PARTE DO BRAGO DA PERSONAGEM SAINDO DO
QUADRO (SEGUNDO QUADRINHO) OU A CENA DENTRO DE
UM CIRCLILO TORNAM O VISUAL DA PAGINA MLIITO MAIS
INTERESSANTE.
ANTES DE PROSSEGLIRMOS EM NOSEO CURSO,VAMOS
CONHECER UM POLICO MAIS SOBRE EUGENIO
COLONNESE... NA PROXIMA PAGINA. 6
v
al
AKKACL
~
vy
Cc
Professor Comendador e Artista - Eugénio Colonnese
Hoje é considerado apenas um experiente professor
de desenho artistico e pintura da ESA- Escola
Ce oe eS Se ee Ree
profissional na Argentina como ilustrador em jornais
e revistas. Sempre como free-lancer, desenhou
histérias em quadrinhos para as editoras Columba,
ae et toe tn corse Toy
Cee CR ot CUT eC
Cordoba, entre outros.
No inicio dos anos 60 participou de varias
exposicées de arte em Buenos Aires vindo a receber
uma medalha de oure por conquistar o primeiro
Le oe Se oe ee hy CL
ano, mudou-se para o Brasil, terra de sua mae e
reese Ru Ua rd
Paulo (SP), onde reside até hoje. Veio ao Brasil sob
Ce cee Se oettu ato: eR
Ferrets eM oe orto LMS TMs eB ee tase)
de histérias em quadrinhos com Rodolfo Zalla, no
AS Mg aM eM Pe Us
TM cl Re Rel eRe ole Re eM elke)
Nie Ace Clo St
Colaborou ainda com muitas outras editoras, como
Pais
1954 — Publica na Editora Columba
Ey et Reem ee a
ee mom a ee On
confere o documento “with compliments"
Ey ea eee oe tetas cee Ne
Folletos Be one ree MeN eRe aroha)
ee eee ete
(oa ete eater secre eT geod
Cea lots oS ele ods Reet lee RooaN Ty
Cee i enrsa
eM a RCO te Reese RR oo)
Cele Re eR ead oh see Moe Tend
focles os personagens publicados pela casa.
1970- Participa da Exposi¢ao Internacional das
Histérias em Quadrinhos do Masp, em Sao Paulo.
ee eR eRe Re Real
Ree Scene
4 eT ot oN see R ere mt re eRe NRO
artisticas da Editora Atica,
1984- E homenageado na Primeira Exposicéo de
Quadrinhos da Secretaria de Cultura de Jundiai (SP).
EE Ee Che a eel ate] Ne ST
sagragaio de mestre dos quadrinhos brasileiros.
Pela AQC. Associagtio dos Quadrinhistas e
Cee ee gor
eae RC come LT)
governador do Rio de Janeiro.
ECT ee tM fel ee Cer] Ie)
No Segundo encontro de Quadrinhistas de Araxé.
1989- Recebe troféu da Secretaria Municipal de
Cultura de Curitiba (PR)
EET Deer oa eles ROM MTS ur oa leery
Exteriores do Brasil, a Histéria do Brasil, que foi
poblicada em Manila, Filipinas, pela Aklahi Foundation
‘Manila Philippines, nos idiomas inglés e tagal
eR ee Ia)
er eee ere)
1992- Recebe a Cruz da Igualdade, fraternidade
ON res Tec le
Comendador, da Ordem Internacional dos
Bee eee Ca ea ies
PM ee Meee Roe
eee ce Re et nea
Bonelli Editore, ltdlia.
1994 Recebe homenagem especial e seu segundo
troféu Angelo Agostini.
en ce eM eS Ea)
eer tne en iM nce sete od uy
alee seo Me Ree Ren tse)
ool iod PARA CONTINUAR NOSEO ESTUDO, VAMOS TREINAR MAIS ALGLIMS IMPORTANTES:
ELEMENTOS NA PRATICA DO DESENHO.
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7 Ne
OBSERVE E REPITA, FREGUENTEMENTE, ESTE TIPO DE CONSTRUCAO DA CABEGA, COMO MOSTRADO NESTA PAGINA.
VEIA GUE PARA DIFERENTES TIPOS DE FORMATO DE ROSTO O MOUO DE CONSTRUI-LOS 2 O MESMO,
PROCURE ILUMINAR OS
ROSTOS ESTUDANDO
FOTOGRAPIAS OU OLHANDO-
SE NO ESPELHO. UM BOM
TRUQUE € USAR LUZ DE
VELA OU DE UM ABASUR
PARA ACENTUAR OS
CONTRASTES. NESTA SEQLIENCIA,
APRESENTAMOS UM ROSTO
ILUMINADO POR BAIXO. NOTE COMO
ELE € CONSTRUIDO, PASSO A
PASSO. E COMO EM SUA VERSAO
FINAL, COM TINTA NANGUIM,
MUITOS DETALHES DA SOMBRA
AINDA FORAM MAIS ACENTUADOS. 100
IERDO. COM APOIO DE UMA FOTOGRAFIA OU COPIANDO-SE
DO NATURAL, PRATIQUE A CONSTRLICAO DE
OBJETO, FIGURAS E CENARIOS, LTILIZANDO-SE DE
LINHAS GEOMETRICAS.
UM ESTUIDO PREVIO DE PERSPECTIVA ALIXILIARA,
E MUITO, SEIS FUTUROS TRABALHOS.
PARA CONCLUIR O DESENHO APRESENTE APENAS
O QUE € ESTRITAMENTE NECESSARIO. NOTE QUE, AO ESBOGAR ESTE CENARIO, DEIKE
A LINHA DO TERRENO EM CUIRVA. A IMPRESSAC
DA PERSPECTIVA ASGIM FICA MAIS ACENTUADA.
COLOCAR UM OBJETO EM PRIMEIRO
PLANO, OUI PARTE DELE, COMO UM
TRONCO DE ARVORE, FAZ COM QUE O
CENARIO ADQUIRA AINDA MAIOR
PROFLINDIDADE.
(© QUADRO PRONTO
APRESENTA TODOS OS
ELEMENTOS NECESSARIOS
PARA UMA BOA NARRATIVA. PARA SE DESENHAR ESTE TIPICO CARRO CONVERSIVEL COM QUE O CARRO REPRESENTE ESTAR EIA MOVIMENTO.
BASTA ESBOGAR SUAS LINHAS BASICAS, LITLIZANDO-SE A SOMBRA 00 VEICULO PROJETADA COM DIFUISAO,
DE FORMAS GEOMETRICAS. NAO DEIKAR QUE SUAS ASSIM COMO OS BRILHOS DA LATARIA, DAO 0 TOQUE
RODAS TOQUEM NO CHAO € UM TRUQUE PARA FAZER CHARMOSO FINAL A ARTE. - TAMBEM PARA SE DESENHAR FIGURAS
a PRE-HISTORICAS DE ANIMAIS FICA MAIS
PRATICO AO SE APLICAR AS LINHAS
GEOMETRICAS.
ANIMAIS € FIGURAS HUMANAS REQUEREM
MAIOR APLICAGAO DE LUZ E SOMBRA PARA
SE OBTER VOLUME.
QUANTO MAIS SOMBREADO O DESENHO SE
SPREEEITAR GA, a8 WOR
Tél FIGURAS €M MOVIMENTO TAMBEM DEVEM SER
CONSTRUIDAS EM SUAS LINHAS BASICAS, UTILIZANDO-SE
DE FIGURAS GEOMETRICAS.
LEE LLLE y
Re
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