PROCESSO SELETIVO 2023

Edital n.º 41/2022 – NC/PROGRAD – Prova: 05/12/2022

INSCRIÇÃO TURMA NOME DO CANDIDATO

ASSINO DECLARANDO QUE LI E COMPREENDI AS INSTRUÇÕES ABAIXO:

CÓDIGO ORDEM

INSTRUÇÕES

1. Confira, acima, o seu número de inscrição, turma e nome. Assine no local

indicado.
2. Aguarde autorização para abrir o caderno de prova. Antes de iniciar a resolução das
questões, confira a numeração de todas as páginas.
3. A prova desta fase é composta de 16 questões objetivas.
Conhecimentos Específicos

4. Nesta prova, as questões são de múltipla escolha, com 5 alternativas cada uma,
sempre na sequência a, b, c, d, e, das quais somente uma deve ser assinalada.
5. A interpretação das questões é parte do processo de avaliação, não sendo permitidas
perguntas aos aplicadores de prova.
6. Ao receber o cartão-resposta, examine-o e verifique se o nome nele impresso
corresponde ao seu. Caso haja irregularidade, comunique-a imediatamente ao
aplicador de prova.
7. O cartão-resposta deverá ser preenchido com caneta esferográfica de tinta preta,
tendo-se o cuidado de não ultrapassar o limite do espaço para cada marcação.
8. Terá sua prova anulada e será automaticamente desclassificado do Processo
Seletivo o candidato que:
a) recusar-se a entregar o material de prova ao término do tempo destinado para a sua
realização;
b) faltar com o devido respeito para com qualquer membro da equipe de aplicação da

Música
prova, autoridades presentes ou outro candidato;
c) praticar atos contra as normas ou a disciplina ou que gerem desconforto durante a
aplicação da prova;
d) deixar de cumprir instruções/determinações do aplicador de prova ou inspetor;
e) descumprir as instruções contidas no caderno de prova;
f) for surpreendido em comunicação com outro candidato ou terceiros, verbalmente,
por escrito ou por qualquer outro meio de comunicação;
g) utilizar meios fraudulentos ou ilegais para obter para si ou para terceiros a aprovação
no Processo Seletivo;
h) não se submeter ao controle de detecção de metal;
i) ausentar-se do recinto durante a realização da prova sem o acompanhamento de
membro da equipe de aplicação do Processo Seletivo;
j) afastar-se da sala durante a realização da prova portando o material de prova;
k) retirar-se definitivamente da sala de prova em desacordo com o item 7.13 do edital
(os três últimos candidatos de cada turma só poderão se retirar da sala de prova
simultaneamente).
9. Ao concluir a prova, permaneça em seu lugar e comunique ao aplicador de prova.
Aguarde autorização para entregar o material de prova.
10. Se desejar, anote as respostas no quadro disponível no verso desta folha, recorte na
linha indicada e leve-o consigo.
11. Após sair definitivamente da sala de prova, dirija-se imediatamente ao portão de saída
e retire-se do local de prova, sob pena de ser excluído do Processo Seletivo.
12. Avalie a aplicação da prova: acesse www.nc.ufpr.br e contribua para a melhoria deste
processo (a avaliação ficará disponível por 30 dias após a aplicação da prova).

DURAÇÃO DESTA PROVA: 1 hora e 30 minutos

 ...........................................................................................................................................................................................................

RESPOSTAS
01 - 05 - 09 - 13 -
02 - 06 - 10 - 14 -
03 - 07 - 11 - 15 -
04 - 08 - 12 - 16 -
Não esqueça de avaliar a aplicação da prova!
www.nc.ufpr.br
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As questões de 01 a 07 contêm exemplos sonoros que serão executados conforme o número de repetições mencionadas
nas respectivas questões, com um intervalo de 30 segundos entre as repetições e um intervalo de 2 minutos entre questões.
Os exemplos sonoros serão repetidos, na mesma ordem, 10 minutos após o último exemplo.

01 - No rock progressivo, cujo berço principal é a Inglaterra pós-psicodélica do início dos anos 1970, é comum a prática da
quebra da continuidade métrica, criando diversos “ambientes musicais” dentro de uma mesma música. Essa
característica veio pela influência direta da música de concerto da primeira metade do século XX. A canção “Shine on
you crazy diamond (Pts. 1-5)”, lançada pela banda britânica Pink Floyd em 1975, apresenta, após a seção com o solo
de saxofone, uma mudança na métrica que evidencia essa prática. Sobre a mudança métrica do exemplo sonoro, é
correto afirmar:
(O exemplo sonoro será executado três vezes)

a) A métrica passa de simples para composta e o pulso não é modificado.

b) A métrica passa de simples para composta e o pulso é modificado.
c) A métrica passa de composta para simples e o pulso não é modificado.
►d) A divisão continua composta e somente o pulso é modificado.
e) A divisão continua simples e somente o pulso é modificado.

02 - A canção “Wherever I may roam”, lançada em 1991 pela banda estadunidense Metallica, apresenta em sua introdução
uma melodia com as notas características de uma escala. Identifique o modo dessa escala.
(O exemplo sonoro será executado três vezes)

a) menor-Maior.
►b) Frígio.
c) Mixolídio.
d) Napolitano.
e) Dório.

03 - O cantor e trompetista Louis Armstrong (1901-1971) é considerado um dos nomes mais importantes do jazz. Em 1938,
Armstrong gravou a canção “When the saints go marching in”, solidificando-a como um dos mais conhecidos
standards desse estilo. O exemplo sonoro apresenta uma gravação feita por Armstrong e seu conjunto, anos mais
tarde, em um especial para a televisão. Além de bateria, piano, contrabaixo, trompete, clarinete e voz, é um instrumento
presente nessa gravação:
(O exemplo sonoro será executado uma vez)

a) saxofone.
b) tuba.
►c) trombone.
d) guitarra.
e) trompa.

04 - A canção “When the saints go marching in” utiliza a melodia de um spiritual, gênero de canção com texto sacro criado
por escravos norte-americanos no século XIX. No jazz, melodias como essa geralmente são apresentadas de uma
maneira literal e seguidas de repetições ornamentadas e improvisos. Assinale a alternativa que apresenta o início da
melodia utilizada por Louis Armstrong e seu conjunto no exemplo sonoro.
(O exemplo sonoro será executado três vezes)

a)

b)

c)

d)

►e)
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05 - O ritmo sincopado é uma das características marcantes na música popular brasileira. A canção “Canto em qualquer
canto”, composta por Itamar Assumpção (1949-2003) e gravada por Mônica Salmaso (*1971), é um exemplo disso.
Assinale a alternativa que corresponde ao ritmo da melodia da voz, no início da canção.
(O exemplo sonoro será executado três vezes)

a)

b)

c)

►d)

e)

06 - O ciclo de canções Pierrot Lunaire Op.21, composto em 1912 pelo compositor austríaco Arnold Schoenberg
(1874-1951), é um dos exemplos mais importantes da proposta de quebra com o sistema tonal tradicional. Nessa obra
para sexteto e narrador, Schoenberg utiliza o atonalismo livre e o canto falado. Analise, a seguir, o excerto da peça
número 7, Der kranke Mond.

Assinale a alternativa que apresenta os intervalos da linha vocal (indicada na partitura como Rezitation) nos
compassos 4 e 5, respectivamente.
a) 3m, 2M, 3m, 3m, 6m, 3M, 1A, 5J, 3m, 3m.
b) 3m, 2M, 3M, 3m, 6M, 3M, 1A, 5d, 3m, 3M.
c) 3M, 2m, 3m, 3M, 6m, 3m, 1A, 5d, 3M, 3M.
►d) 3m, 2M, 3M, 3m, 6M, 3M, 1A, 5J, 3m, 3m.
e) 3m, 2M, 3M, 3m, 6m, 3M, 1A, 5d, 3m, 3m.
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07 - Analise o Minueto em Sol Maior BWV Anh.114, do álbum de Anna Magdalena Bach (1701-1760), e considere as
afirmativas a seguir.

1. O minueto apresenta uma estrutura binária simétrica, composta por duas seções de 16 compassos em que a
primeira seção constitui um período binário formado por antecedente e consequente, finalizados respectivamente
em uma cadência imperfeita e em uma cadência perfeita.
2. O antecedente da segunda seção se situa na região da dominante da dominante (Lá Maior) e se articula em quatro
semifrases de 2 compassos, finalizadas em cadências imperfeitas e perfeitas de maneira alternada.
3. O consequente da segunda seção retorna à região da tonalidade inicial e está articulado em duas semifrases de
4 compassos, ambos finalizados em cadências perfeitas.
4. O intervalo entre a nota mais grave e a nota mais aguda da peça é uma sexta duplamente composta.
Assinale a alternativa correta.
►a) Somente a afirmativa 1 é verdadeira.
b) Somente as afirmativas 1 e 3 são verdadeiras.
c) Somente as afirmativas 2 e 4 são verdadeiras.
d) Somente as afirmativas 2, 3 e 4 são verdadeiras.
e) As afirmativas 1, 2, 3 e 4 são verdadeiras.

08 - No fim de 1955, a música “Ronda das Horas” foi gravada pela reconhecida “cantora de rádio” carioca Nora Ney
(1922-2003), acompanhada pelo Sexteto Continental. Essa música é uma regravação da música de abertura e créditos
do filme Blackboard Jungle (Sementes da Violência, em português), lançado no mesmo ano. Segundo José Ramos
Tinhorão (2010, p. 334), o lançamento dessa música é considerado como o aparecimento no Brasil de um estilo musical
considerado “fenômeno”, que em pouco tempo tomaria grande parte da produção e do mercado nacional. Qual é
esse estilo?
a) A Bossa Nova.
b) A Tropicália.
►c) O Rock ‘n’ roll.
d) O Choro.
e) O Bolero.

09 - Roy Bennet, em seu livro Uma breve história da música (1986), aponta os seguintes tipos de música como os principais
de um dado período estilístico da música ocidental: coral, recitativo e ária, ópera, oratório, cantata, abertura italiana,
abertura francesa, tocata, prelúdio coral, suíte de danças, sonata da camera, sonata da chiesa, concerto grosso e
concertos solo. A qual período estilístico Bennet se refere?
a) Renascimento.
b) Romantismo.
►c) Barroco.
d) Clássico.
e) Pós-Romantismo.
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10 - Segundo José Miguel Wisnik, em seu livro O som e o sentido (1989), “sabemos que o som é onda, que os corpos
vibram, que essa vibração se transmite para a atmosfera sob a forma de propagação ondulatória, que o nosso ouvido
é capaz de captá-la e que o cérebro a interpreta, dando-lhe configurações e sentidos” (1989, p. 17). Dando continuidade
a essa concepção do autor, a onda é um sinal:
a) oscilante e multiplicativo, que sempre avança diferencialmente; isso quer dizer que, no caso do som, um sinal nunca é o
mesmo: ele é a marca de uma propagação heterogênica de microfrequências.
b) complexo e recorrente, que retorna de maneira caótica; isso quer dizer que, no caso do som, um sinal nunca está só: ele
é a marca de uma multiplicação infinita de irradiações de frequências.
c) oscilante porém não recorrente, que retorna de maneira randômica; isso quer dizer que, no caso do som, um sinal é um
acontecimento imprevisível: ele é a marca do acaso, e desafia a noção da frequência.
d) não recorrente e estático; isso quer dizer que, no caso do som, um sinal está sempre só: ele é a marca de uma estagnação
que antagoniza a irradiação de frequência.
►e) oscilante e recorrente, que retorna por períodos; isso quer dizer que, no caso do som, um sinal nunca está só: ele é a
marca de uma propagação, irradiação de frequência.

11 - Segundo Bohumil Med, “a série harmônica é um conjunto de sons que acompanha um som fundamental (som gerador
ou principal)” (1996, p. 93). Assinale a alternativa que apresenta corretamente os primeiros parciais da série harmônica
a partir do som gerador Ré.

a)

►b)

c)

d)

e)

12 - Segundo Bennet, alguns compositores do início do século XX, como os franceses Maurice Ravel e Darius Milhaud, os
americanos George Gershwin e Aaron Copland, o alemão Kurt Weill e o russo Igor Stravinsky, utilizaram influências
de um estilo específico de música popular. Dentre os elementos desse estilo, podemos citar a grande vitalidade nos
ritmos, por vezes fortemente sincopados; melodias sincopadas sobre ritmo constante; a bemolização de certas notas
da escala, como a terça e a sétima; maior interesse em percussão; e instrumentos tocados em registros estridentes
(1986, p. 71). Qual é o estilo de música popular a que Bennet se refere?
a) A danza mexicana.
b) O gamelão balinês.
c) O lundu brasileiro.
d) A valsa vienense.
►e) O jazz estadunidense.
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13 - Qual a armadura de clave da tonalidade relativa da dominante da dominante de Mi bemol Maior?

a) 2 sustenidos.
►b) 1 bemol.
c) 2 bemóis.
d) 5 bemóis.
e) 5 sustenidos.

14 - Sobre teoria e grafia musical, assinale a alternativa correta.

a) No sistema temperado, existem intervalos menores do que o semitom.
►b) O ritmo protético inicia por anacruse.
c) Os intervalos Maiores e menores são também chamados de intervalos perfeitos.
d) O acidente fixo é também chamado de acidente de precaução.
e) A quiáltera aumentativa amplia o tamanho do compasso onde ocorre.

15 - Segundo Bohumil Med (p. 272 e 284), os acordes, em sua concepção clássica, são formados por terças sobrepostas,
e a posição das notas, contando a partir do baixo, indica o seu estado ou inversão. Analise os acordes abaixo e assinale
a alternativa correta.

►a) O acorde 3 é um acorde diminuto em primeira inversão.

b) O acorde 1 é um acorde Aumentado em posição fundamental.
c) Os acorde 2 e 4 são acordes Perfeitos Maiores com sétima em segunda inversão.
d) Os acordes 4 e 5 são acordes de sétima e estão em primeira inversão.
e) Os acordes 2, 3 e 5 estão em posição fundamental.

16 - A relação entre melodias em diferentes vozes recebe o nome de contraponto. Esse era o principal tipo de textura desde
a Renascença até o final do período Barroco, e manteve-se importante no tratamento das vozes após o período
Clássico. Segundo Bohumil Med (1996, p. 37-38), o movimento paralelo acontece quando as vozes se movimentam na
mesma direção, e o movimento contrário acontece quando as vozes se movimentam em direção oposta uma à outra.
Analise o exemplo a seguir e assinale a alternativa correta.

►a) As sextas paralelas do compasso 5 resolvem em oitava no compasso 6 por movimento contrário.
b) As terças paralelas do compasso 4 são precedidas pelo mesmo movimento no compasso 3.
c) No compasso 5, o movimento é contrário.
d) Nos compassos 1, 2 e 3, acontecem movimentos paralelos.
e) A terça do início do compasso 2 é precedida e seguida de quintas em movimento contrário.