1 - Tipos de Cmeras

Existe no mercado uma infinidade de opes de cmeras fotogrficas, o que muitas vezes pode at confundir o fotgrafo iniciante. Normalmente se tenta classificar as cmeras em profissionais e amadoras, mas como hoje em dia as opes de recursos so tantas vamos focar apenas nas digitais que atualmente dominam o mercado. A cmera digital, revolucionou o processo de captura de imagens, contribuindo para a popularizao da fotografia e at mesmo da tcnica cinematogrfica digital. Ao invs de utilizar a pelcula fotossensvel (filme) para o registro das imagens, que requer, posteriormente ao registro das imagens, um processo de revelao e ampliao das cpias, a cmara digital registra as imagens atravs de um sensor que entre outros tipos podem ser do tipo CMOS ou do tipo CCD, armazenando as imagens em cartes de memria. Uma cmara pode suportar um s ou vrios tipos de memria, sendo os mais comuns: CompactFlash tipos I e II, SmartMedia, MMC, Memory Stick e SD. Estas imagens podem ser visualizadas imediatamente no monitor LCD da prpria cmara, podendo ser apagadas caso o resultado no tenha sido satisfatrio. Posteriormente so transferidas para o computador por meio de cabos ou leitores de cartes, sendo assim arquivadas ou enviadas por e-mail, lbum virtual, revelao digital impressa, apresentadas em telas de TV ou armazenada em CD, pen-drive, etc.

2 - Mega Pixel

Uma das caractersticas mais importante nas cmaras digitais a resoluo do sensor da cmara, medida em megapixels. Em teoria, quanto maior a quantidade de megapixels, melhor a qualidade da foto gerada, pois o seu tamanho ser maior e permitir maiores ampliaes sem perda de qualidade. Entretanto, a qualidade da foto digital no depende somente da resoluo em megapixels, mas de todo o conjunto que forma a cmara digital como qualidade das lentes da objetiva, o algoritmo (software interno da cmara que processa os dados capturados) e os recursos que o fotgrafo pode usar para um melhor resultado. No entanto, dependendo do uso que ser dado fotografia, um nmero excessivo de megapixels no trar benefcio adicional qualidade da imagem. Normalmente as cmaras voltadas ao uso profissional so dotadas de maior quantidade de megapixels, o que lhes permite fazer grandes ampliaes.

3 - Sensores

Os sensores de imagem CCD (dispositivo de carga acoplada) e CMOS (semicondutor de xido metlico complementar) partem do mesmo ponto: precisam converter luz em eltrons. Uma maneira simplificada de pensar sobre o sensor usado em uma cmera digital (ou filmadora) consider-lo como tendo uma matriz 2D de milhares ou milhes de pequenas clulas solares (pixels), cada uma das quais transforma a luz de uma pequena parte da imagem em eltrons. Tanto os dispositivos CCD como CMOS realizam esta tarefa usando diversas tecnologias. O prximo passo consiste em ler o valor (carga acumulada) de cada clula (pixel) na imagem. Em um dispositivo CCD, a carga , na verdade, transportada ao longo do chip e lida em um canto da matriz. Um conversor analgico para digital transforma cada valor de pixel em um valor digital. Na maioria dos dispositivos CMOS, h vrios transistores em cada pixel que amplificam e movem a carga usando fios mais tradicionais. A abordagem CMOS mais flexvel porque cada pixel pode ser lido individualmente. Os CCDs usam um processo especial de manufatura para criar a capacidade de transportar a carga ao longo do chip sem distoro. Este processo leva a sensores de qualidade muito elevada, em termos de fidelidade e sensibilidade luz.

Os chips CMOS, por outro lado, usam processos de manufatura tradicionais para criar o chip - os mesmos processos usados para fazer a maioria dos microprocessadores. Devido ao modo de fabricao, h diferenas notveis entre os sensores CCD e CMOS:
os sensores CCD criam imagens de alta qualidade e baixo "rudo". Os sensores CMOS so tradicionalmente mais suscetveis ao rudo; como h vrios transistores prximos de cada pixel, a sensibilidade luz de um chip CMOS tende a ser menor. Muitos dos ftons que atingem o chip colidem com os transistores em vez de atingir o fotodiodo; a tecnologia CMOS tradicionalmente consome menos energia. Implementar um sensor em CMOS possibilita um sensor de baixa energia; os CCDs usam um processo que consome muita energia. Eles consomem cerca de 100 vezes mais energia do que um sensor CMOS equivalente; os chips CMOS podem ser fabricados em quase qualquer linha de produo de chips de silcio padro, de modo que tendem a ser bem mais baratos que os sensores CCD; os sensores CCD tm sido produzidos em massa h mais tempo, portanto esto mais desenvolvidos na manufatura. Eles tendem a possuir maior qualidade e mais pixels.

Com base nestas diferenas, os sensores CCDs tendem a ser usados em cmeras voltadas para imagens de alta qualidade, com muitos pixels, e excelente sensibilidade luz. Os sensores CMOS tradicionalmente possuem menor qualidade, resoluo inferior e menor sensibilidade. Somente agora eles esto melhorando a ponto de competir com os dispositivos CCD em algumas aplicaes. As cmeras CMOS geralmente so mais baratas e possuem maior durao da bateria.

4 - Lentes

A lente (objectiva) uma das partes mais importantes da cmera fotogrfica. um dispositivo ptico composto por um conjunto de lentes utilizado no processo de focalizao ou ajuste do foco da cena a ser fotografada. A lente responsvel pela angulao do enquadramento e pela qualidade ptica da imagem. As lentes das cmaras fotogrficas podem ser divididas em 7 grupos que so caracterizados essencialmente pela distncia focal de que so capazes. Esse nmero pode variar normalmente entre os 10mm e 400mm. A distncia focal resulta da medida em milmetros entre o pano do sensor e o ponto onde a imagem invertida depois de entrar na cmara escura. Abaixo temos as denominaes pelas quais so normalmente conhecidas as lentes para cmaras fotogrficas. Cada grupo refere as suas caractersticas relativamente sua aplicao; distoro causada na imagem final e dimenso relativa da imagem final.

Lente micro Aplicao: Estas lentes so especialmente indicadas para fotografias de temas muitos pequenos, os quais so ampliados pelas lentes. Distoro: Por apresentar profundidade de campo muito reduzida, a perspectiva da fotografia perdida na desfocagem. Imagem: Maior que o objecto fotografado.

Lente macro Aplicao: Estas lentes so indicadas para fotografias de temas de pequena dimenso onde necessrio um grande detalhe. Pode focar objetos a pequenas distncias, e assim proporciona ao fotgrafo a possibilidade de fotografar detalhes minsculos de objetos, pequenos insectos, plantas ou micro organismos. Distoro: Apresenta profundidade de campo muito reduzida e distores. Imagem: Um pouco maior ou menor que o objecto fotografado. Lente olho de peixe Aplicao: Estas lentes so indicadas para situaes onde necessrio capturar uma grande rea do espao ou ambiente. Com caractersticas de uma grande angular mais poderosa, capaz de abarcar um ngulo at 180 graus. Distoro: Provoca grandes distores na imagem. Imagem: Menor que o objecto fotografado. Lente grande angular Aplicao: Estas lentes so mais apropriadas para fotos de paisagens ou em ocasies em que se tem pouca distncia para fotografar em recintos pequenos, como por exemplo salas em que precisamos enquadrar o mximo de rea possvel. Uma outra caracterstica destas lentes proporcionar grandes profundidades de campo, desde pequenas distncias at ao infinito. Distoro: Apresenta distoro da imagem. Imagem: Menor que o objecto fotografado. Lente angular Aplicao: Estas lentes produzem uma imagem com perspectiva que se aproxima da viso normal, em que a proporo dos assuntos enquadrados no sofre ampliao nem reduo perceptvel. Distoro: Semelhante do olho humano. Imagem: Menor que o objecto fotografado. Lente teleobjectiva Aplicao: Estas lentes de grandes distncias focais so apropriadas para fotografar a longa distncia. Distoro: Quanto maior a distncia focal, maior a desvalorizao da perspectiva e o achatamento da imagem. Imagem: Menor que o objecto fotografado.

Lente zoom Aplicao: Este tipo de lentes no mais do que uma lente que permite variar a distncia focal, e por consequncia, variam o campo abrangido e o tamanho da imagem. Devido sua versatilidade e convenincia, as objectivas zoom so talvez as mais populares de todas. Como uma lente zoom tem uma distncia focal varivel de maneira contnua, ela pode substituir todas as lentes fixas compreendidas entre as suas distncias focais mxima e mnima. Distoro: Depende da distncia focal. Imagem: Depende da distncia focal.

5 - Abertura de Diafragma

O diafragma fotogrfico o dispositivo que regula a abertura de um sistema ptico. composto por um conjunto de finas lminas justapostas que se localiza dentro da objectiva, e que permitem a regularem da intensidade de luz que ira sair na material foto-sensvel. O valor do diafragma se d atravs de nmeros, conhecidos como nmeros f ou f-stop, e seguem um padro numrico universal. Esta escala inicia-se em 1, 1.4, 2, 2.8, 4, 5.6, 8, 11, 16, 22, 32, 44, 64 (podendo variar conforme o fabricante), sendo que, quanto menor for o nmero f, maior a quantidade que luz que ele permite passar e, quanto maior o nmero f, menor a quantidade de luz que passar pelo diafragma. Cada nmero maior, ou seja, mais fechado, representa a metade da luz que a abertura anterior permite passar, assim como a cada nmero menor, ou seja, mais aberto, permite a entrada do dobro de luz. Os diferentes valores de abertura do diafragma tambm geram diferentes efeitos de profundidade de campo, e consequente aparncia de foco. Diafragmas mais fechados tendem a proporcionar maior "foco", enquanto diafragmas mais abertos tendem a fazer o oposto, tendo em vista que ele aumenta ou diminui a profundidade de campo.
Em ptica, profundidade de campo um efeito que descreve at que ponto objetos que esto mais ou menos perto do plano de foco aparentam estar ntidos. Regra geral, quanto menor for a abertura do diafragma/ris (maior o valor), para uma mesma distncia do objecto fotografado, maior ser a distncia do plano de foco a que os objetos podem estar enquanto permanecem ntidos. Vale salientar que s pode existir um ponto focalizado, e a profundidade de campo gera uma impresso de focalizao nos elementos contidos em diversos planos.

Em geral, recomenda-se sempre utilizar as aberturas medianas da objetiva, pois elas contm a menor probabilidade de causar aberraes cromticas e de problemas de refrao nas bordas (quando utilizadas prximas a abertura mxima), ou de difrao com o uso de aberturas muito pequenas.

6 - Velocidade do Obturador

A velocidade do obturador ou tempo de exposio, em fotografia, est diretamente relacionada com a quantidade de tempo que o obturador da mquina (cmera) fotogrfica leva para abrir e fechar, deixando passar a luz que ir sensibilizar a pelcula fotogrfica ou o sensor digital CCD/CMOS e formar a imagem. fcil perceber que se deixar a mquina receber luz durante 10 segundos, s vai ficar uma imagem esttica e bem definida se nada no cenrio que estamos a fotografar se movimentar durante este tempo. Quanto menor o tempo de exposio, menos luz absorvida no interior da mquina, maior a abertura do diafragma necessria para se obter uma exposio correta.

O tempo de exposio normalmente dado no formato 1 / x , em que X representa uma frao de tempo em segundos. Os valores comuns so (podendo variar conforme o fabricante): 1/8000 s 1/4000 s 1/2000 s 1/1000 s 1/500 s 1/250 s 1/125 s 1/60 s 1/30 s 1/15 s 1/8 s 1/4 s 1/2 s 1s B (bulb) Que mantm o obturador aberto enquanto o boto disparador estiver pressionado. Apesar de muito popular no meio fotogrfico, o termo velocidade no correto, pois o obturador, como vimos, trabalha com tempos de exposio, em geral fraes de segundos, e isto no est relacionado com rapidez de operao ou de exposio.

7 - Diafragma e Obturador priorizado

Prioridade abertura (Normalmente indicado por 'A', ou 'Av') Neste modo, voc ajusta a abertura que deseja usar e a cmera decide qual velocidade apropriada nas condies de luz do local onde voc est fotografando. Quando voc poder usar o modo de Prioridade Abertura? Como foi visto, a abertura do diafragma ter impacto sobre a profundidade de campo, ento voc pode usar este modo quando desejar ajustar a profundidade de campo desejada. Prioridade ao obturador (Normalmente indicado por 'S' ou 'Tv') Neste modo, voc ajusta a velocidade que deseja usar e a cmera decide qual a abertura apropriada. Quando voc poder usar o modo de Prioridade ao obturador? Como foi visto, a velocidade do obturador determina como o movimento ser capturado em suas fotos. Ento, voc pode usar este modo se desejar ter controle sobre como fotografar um assunto em movimento. Por exemplo, se voc ao fotografar um carro de corrida desejar congelar o momento, ir escolher uma alta velocidade e a cmera, levando em considerao a luz disponvel, ir escolher uma abertura apropriada. Porm, se voc desejar um senso de movimento em sua foto adicionando 'Motion Blur', ir escolher uma velocidade mais baixa e a cmera escolher uma abertura menor como resultado.

8 - Compensao da Exposio
representado nas cmeras digitais como um quadrado dividido na diagonal. Em uma das metades do quadrado temos o smbolo positivo e na outra metade o negativo. Tambm pode ser representado no painel de controle da cmera pela sigla EV. Esse recurso existe para que o fotgrafo minimize situaes onde o fotmetro interno da cmera possa a vir a se enganar. Se o objeto fotografado ficar muito escuro na imagem, s colocar a compensao de exposio em +1 e a cmera vai deixar entrar um pouco mais de luz para realizar a foto. O contrrio tambm possvel sendo que nas fotos muito claras necessrio regular a compensao para -1.

9 - Sensibilidade ISO ou ASA

Em fotografia, sensibilidade ISO a medida da sensibilidade de superfcies sensveis luz (filme fotogrfico ou sensor de imagem). Tambm conhecido como velocidade ISO ou, em ingls, ISO speed. O ndice de exposio ou de sensibilidade do filme segue uma escala do padro ISO que agrupa as escalas ASA (americana) e DIN (alem). Por conveno, a fotografia digital usa a mesma escala de sensibilidade da fotografia tradicional, embora o sensor de imagem da cmera digital responda reagindo de modo diferente da pelcula fotogrfica. A escala do padro ISO, definido pela norma ISO 5800:1987,[1] funde dois padres existentes previamente: o padro norte-americano ASA (aritmtico) da American Standards Association, e o padro alemo DIN (logartmico) do Deutsches Institut fr Normung. Na descrio da sensiblidade do filme, primeiramente registra-se a escala aritmtica, e posteriormente a logartmica, por exemplo: ISO 100/21. Na escala aritmtica do ISO, que corresponde antiga escala ASA, dobrar a velocidade do filme (isto , diminui pela metade a quantidade de luz necessria para expor o filme) implica dobrar o valor numrico que designa a velocidade do filme. Na escala logartmica do ISO, que corresponde antiga escala DIN, dobrar a velocidade do filme implica adicionar 3 ao valor numrico que designa a velocidade do filme. Para exemplificar, um filme de ISO 200/24 duas vezes mais sensvel do que um filme de ISO 100/21. Usualmente, o componente logartmico (DIN) omitido na descrio da velocidade do filme e apenas a escala linear citada (ex: "ISO 100"). Em tais casos, o "ISO" utilizado como sinnimo da antiga escala ASA. Fisicamente, se define a sensibilidade ISO como a inversa da entrada necessria para obter uma resposta predeterminada em um sistema. Na fotografia tradicional, a entrada a iluminncia e a sada o enegrecimento ou a densidade obtida no filme. A sensibilidade fotogrfica, portanto, pode definir-se como a inversa da exposio necessria para obter uma densidade predeterminada. No negativo preto e branco, a sensibilidade nominal do filme estabelecida a partir de um nvel de densidade fundamental fixado em 0,1 unidade de densidade acima da densidade mnima ou do limiar para uma gradao mais uniforme da escala. A equiparao de sensibilidade de uma pelcula fotogrfica com a da superfcie fotossensvel de um sensor de imagem se d pela avaliao dos efeitos da iluminncia sobre a imagem de sada.

10 - Fotometria
Fotografia significa escrever com a luz. Nesse aspecto a cmera fotogrfica funciona como o olho humano. Na realidade ns no vemos os objetos e sim a luz refletida destes que chegam at nossos olhos. Dessa maneira o que passa pela lente da cmera fotogrfica a luz refletida dos objetos. Medir a quantidade exata de luz necessria para formar a imagem no sensor ou filme fotogrfico o que chamamos de fotometria. A maioria dos iniciantes, fotgrafos amadores e muitos profissionais, confiam totalmente na medio automtica das cmeras. Algumas compactas digitais nem possuem um modo manual para o prprio fotgrafo fazer as regulagens, mas as medies automticas podem cometer erros, assim como as regulagens automticas do White Balance. Existem situaes em que o prprio fotgrafo tem que decidir quais regulagens usar, seno corre o risco de perder a imagem que est fazendo. Trs fatores so importantes para realizar a fotometria: o ISO, a velocidade do obturador e a abertura do diafragma. Quando a cmera est no automtico ela decide quais valores empregar nessas variveis levando em conta a quantidade necessria de luz. Fotmetro o aparelho que mede a quantidade de luz existente no ambiente e fornece as regulagens necessrias para a cmera capturar a imagem. Existem fotmetros externos e toda cmera possu um fotmetro interno. Atravs desse aparelho podemos mudar as variveis segundo nossas necessidades e obter uma leitura se a exposio est correta.

11 - White balance ou Balano de cores

Balano de cores ou balano do branco (em ingls, white balance) se refere aos ajustes que so efetuados pelo fotgrafo ou pela cmera fotogrfica para se obter imagens com fidelidade de cores prxima quelas que os objetos apresentam sob iluminao ideal. A percepo da viso humana faz com que enxerguemos um papel branco em sua cor natural sob diferentes condies de iluminao. A maioria das cmeras fotogrficas digitais tambm faz isso automaticamente, embora nem sempre satisfatoriamente. O balano de cores efetuado previamente, tanto na fotografia com filmes como na fotografia digital. Na fotografia com filmes a cores, desvios de cores residuais so corrigidos posteriormente pelo laboratrio fotogrfico, j na fotografia digital a correo de cores no ps-processamento feito ou por editores grficos ou pelo prprio fotgrafo antes da impresso grfica ou da revelao digital. O balano de cores neutralidade e no deve ser confundido com equilbrio de cores que pintores e designers costumam aplicar para combinar cores. Nos trabalhos de pintores, por exemplo, o equilbrio de cores no est presente na neutralidade, mas na noo que se tem de cores opostas quando se aplica cores intensificando ou reduzindo o seu contraste ou quando aumenta ou reduz as reas coloridas com uma cor em funo da rea pintada com outra cor.

12 - Autofocus e Foco Manual

Autofocus ou autofocagem (ou AF) uma caracterstica de alguns sistemas pticos que permite obter (e em alguns tambm manter continuamente) o foco correto no objeto, ao invs de requerer que o operador da cmara fotogrfica faa o ajuste manualmente. Autofocus ativo Utilizando o sistema do sonar, a cmara fotogrfica fica a saber a que distncia que se encontra o objecto que est a ser fotografado e portanto consegue fazer o foco. As mquinas utilizam sinais infravermelhos (emitem) para objetos at 6 metros, para isso usam vrias tcnicas. Autofocus passivo Encontra a distncia do objecto pela prpria imagem. A mquina vai rodar as lentes at encontrar o melhor resultado, vendo o valor de cada pixel em contraste com o pixel adjacente at encontrar a maximizao de diferenas entre os valores encontrados entre pixeis adjacentes. (usa o fato de que quando no temos a imagem ntida fica embaado). Uma vantagem deste sistema em relao ao anterior, que faz o autofocus mesmo atravs de uma janela, no h limitao de distncia com o objecto. porm se o objecto for da mesma cor, ele ter dificuldades em determinar a melhor focagem. H cmaras onde o algoritmo de maximizao de diferenas faz-se apenas com os pixeis laterais, outros apenas com os pixeis verticais, e as cmaras mais caras fazem com os verticais e laterais, temos cmaras com: Foco manual da cmera quando operador tem de ajustar o foco da lente com a mo. O foco em si pode ser ajustado em uma variedade de maneiras. Normalmente um anel de foco girado para mover os elementos da lente por meio de um parafuso helicoidal. Outros sistemas incluem alavancas na lente ou no corpo da cmera.

13 - Composio
A composio fotogrfica a ordem dos elementos, do primeiro plano e dos motivos secundrios, tambm a qualidade esttica que inclui textura, equilbrio de cores e formas entre outras variveis que combinadas formam uma imagem comunicativa e agradvel de se ver. A composio de imagem tem como objectivo alcanar um efeito emocional, passar um clima e quebrar a monotonia, pois compor no s mostrar imagens bonitas mas sim fazer com que o espectador fixe a sua ateno nos pontos de interesse do assunto, esse interesse pode estar no primeiro plano, no meio ou atrs.
A composio deve ser uma de nossas preocupaes constantes, at nos encontrarmos prestes a tirar uma fotografia; e ento, devemos ceder lugar sensibilidade... - (Henri Cartier-Bresson)

14 Enquadramento e Regras
Enquadramentos em enquadramentos Os enquadramentos dentro de outros enquadramentos so um artifcio frequentemente explorado em fotografia. No s concentram a ateno do observador no motivo como muitas vezes sugere um contexto mais amplo em relao ao motivo. As cores podero tambm fornecer pistas sobre a inteno do fotgrafo. Servem tambm para outros fins, como por exemplo, a tcnica que pode ser uma maneira de esconder pormenores em primeiro plano que distraem, tambm uma maneira de ajudar a criar uma sensao de profundidade na imagem. Composio simtrica A composio simtrica significa solidez, estabilidade e fora, tambm eficaz na organizao de imagens com detalhes elaborados. Uma das estratgias oferecida por uma apresentao simtrica a simplicidade dos elementos de um tema. Composio radial Composies radiais transmitem uma sensao de vida, mesmo que o motivo seja esttico, isto , so aquelas em que os elementos principais se espalham a partir do meio da imagem. Sobreposio A sobreposio de elementos no motivo tem como objetivo mostrar o aumento da profundidade e da perspectiva, como tambm convidar observao dos contrastes no motivo. Composio horizontal A composio horizontal numa imagem, um enquadramento largo e estreito que se adequa a certos motivos e conduz o olhar atravs das linhas em direo ao assunto. Normalmente a composio horizontal utilizada para transmitir estabilidade e/ou descanso. Se quer transmitir calma e tranquilidade nas suas fotografias faa composies na horizontal e mantenha sempre o assunto na parte direita da imagem fazendo com que os olhos corram da esquerda para a direita. Composio vertical Ao contrrio de uma composio na horizontal, a composio na vertical uma composio alta e estreita que reala um panorama vertical, tambm uma imagem que apenas pode ser captada erguendo a cabea e olhando para cima.

Composio diagonal As linhas na diagonal conduzem o olhar de uma parte da imagem para outra e transmitem uma maior energia, dinamismo e movimento, e criam um caminho que conduz o nosso olhar de um canto ao outro da imagem. O primeiro ponto para o enquadramento a questo se a imagem deve ser feita na vertical ou horizontal. A maioria das pessoas tem a tendncia de tirar sempre fotografias com a cmara na mesma posio. Da mesma maneira que um motivo parado ao centro da imagem torna a fotografia vulgar e sem interesse, tambm uma imagem com linhas paralelas aos lados do enquadramento constitui uma fotografia sem vida ou vulgar, mas existem ocasies em que a composio assim o exige. Composio em crculo Os motivos fotografados podem ter todas as formas e tamanhos, mas muitas vezes so as formas mais simples que se encontram numa composio fotogrfica e as que tm maior interesse visual. Os crculos produzem harmonia numa imagem, e se incluirmos numa composio uma forma redonda dominante, podemos verificar que ela no s atrai de imediato a ateno como tambm a nossa vista dificilmente se abstrai dela. A perfeita simetria de crculos no pode conflituar com outros ngulos do prprio enquadramento, por isso, pode ser includo praticamente em qualquer enquadramento sem prejudicar a imagem. Sombras As sombras podem por vezes esconder detalhes importantes, tornando necessrio que o fotgrafo diminua estas reas escuras na fotografia. Existem alturas em que as prprias sombras se podem tornar num motivo, com efeito, estas so uma parte importante de muitas fotografias. Uma sombra permite-nos ver uma imagem de outra maneira, o tamanho e a visibilidade da sombra do motivo depende do ngulo da luz existente. Ao fotografar sombras, o mtodo mais frequente, enquadrar a imagem de modo a que o motivo e a sombra criem uma composio simtrica, mas, um passo mais usado enquadrar a imagem para que a prpria sombra seja o centro da ateno. Reflexos A maneira como as superfcies absorvem e refletem a luz o que nos permite v-las. A luz reflectida tambm uma parte integrante de qualquer cena em exteriores, iluminando reas que de outra forma estariam na sombra. Porm, na maior parte das vezes, no vemos estes reflexos diretamente. No entanto, algumas superfcies so to boas refletoras que criam as suas prprias imagens, espelhando as coisas que esto sua volta. A gua, o vidro, e os metais polidos oferecem a oportunidade de fotografar coisas de uma maneira indireta, resultando numa viso mais oblqua do mundo.

Regra dos teros A regra dos teros uma maneira simples de conseguir uma boa composio, e todos os que tm algum relacionamento com a fotografia j ouviram falar desta regra. Esta est em todos os livros de fotografia e at se encontra no manual da sua mquina fotogrfica devido sua importncia. De forma imaginria, divida a imagem observada no visor da sua cmara em trs partes, tanto horizontais como verticais. Os quatro pontos de intercepo chamados pontos de interesse, so os pontos de maior impacto visual na sua fotografia. Ao fotografar coloque o assunto principal e outros motivos de interesse nos pontos de intercepo das linhas ou segundo as mesmas. As linhas horizontais podem ser utilizadas para colocar, por exemplo a linha do horizonte, esta deve ficar para baixo ou para cima da linha mdia consoante se pretende realar o cu ou no. As linhas verticais so usadas por exemplo para colocar rvores e edifcios. Quando o motivo se desloca deve faz-lo da direita para a esquerda, caso contrrio daria a sensao de estar prestes a chocar contra o lado vertical da fotografia, da mesma forma quando uma pessoa olha para o lado deve faz-lo no mesmo sentido para no transmitir a sensao de claustrofobia. Por outro lado, como lemos da esquerda para a direita, observamos as fotografias da mesma maneira, seguindo esta tendncia podemos colocar o tema do lado esquerdo da imagem. Nenhuma regra absoluta e existem para serem desrespeitadas. Se gosta de uma cena, fotografe-a, seja o que for que as regras digam sobre o assunto. A imagem deve ser simples para manter a ateno do espectador no assunto. Quando fotografa pessoas tente evitar ao mximo cortar as articulaes. Deve utilizar fundos simples para que no roubem a ateno do assunto principal. So as cores que do o clima apropriado. As cores quentes transmitem energia, os tons baixos do um aspecto harmonioso e estvel. O tamanho dos objetos tambm tem um peso visual. Assim como os tons escuros so mais pesados que os claros. Evite colocar elementos desnecessrios. Cada elemento deve representar algo e fazer parte de um conjunto.