VIOLA METODO FACILITADO PARA VIOLA VOLUMES EDITORA01/2020 Acrescentado algumas informagées para melhor estudo e desempenho no aprendizado musical, sem alteragbes no contetido original. Observacées: As ligdes corn Ornamentos, Staccato e Tenuto devem ser ensinadas pelo instrutor ao aluno para efeito de aprendizado. Porém, as pecas de miisicas devem ser passadas usando esses ornamentos, tanto nos testes como exame de oficializaca0. O aluno deve se esforcar nos estudos das licdes e das escalas. Saber tocar todas elas de cér e salteado, junto da escala cromatica. No so aceitos instrumentos colorides, de acordo orientac3o do Manual de Orientac3o Orquestral. Quando chegar nas ligGes de escalas com as alteragSes em sustenidas e beméis, passar os hinos conforme estudar a escala. Exemplo: escala de Dé Maior = tocar hinos sem acidente Escala em Sol Maior = tocar hinos com 1 sustenido Programa Minimo para Teste Teste Reunido de jovens: MTS médulo 10 + método instrumento 12 volume completo Hinos: 431.4480 + Coros voz principal Teste Culto Oficial: MTS médulo 12 + método instrumento 22 volume pagina 55 Hinos 01 20 430 Voz principal + Voz Alternativa Exame de Oficializagao: MTS médulo 12 revisado + método instrumento completo revisado. Hindrio Completo Voz principal e Voz AlternativaAviola A viola, como a conhecemos hoje (também conhecida por viola de arco, viola classica ou fénica, alto ~ em italiano, bratsche ~ em alemao, entre outros names), teve suas bases do modelo moderno estabelecidas a partir de meados do séc. XVII pelas familias Amati, Guarneri e Stradivari. € 0 instrumento intermedidrio entre 0 violoncelo ¢ 0 violin na familia dos instrumentos de arco, e a este Ultimo se assemelha visualmente (cerca de 7,5cm mais comprida) e na maneira de se tocar, entretanto tem um timbre caracteristicamente mais encorpado, doce, menos estridente e mais grave, além de possuir notdvel poder expressivo de acento mais suave, recolhido e melancélico; qualidades extremamente emotivas bastante apreciadas por grandes compositores que escreveram abras muito importantes, tais como 0 concerto em sol maior de G. P. Telemann, o concerto de C. Stamitz, as sonatas com piano de J. Brahms, as suites para viola solo de M. Reger, os concertos de P. Hindemith, W. Walton e B. Bartok, entre outras. Fig. 8 - Comparacdo entre o violino (acima) e a viola (abaixo)PARTES DA VIOLA Voluta Cordas Espetho —_ | Tampa inferior Queixeira —— PARTES DO ARCO Parafuso Graduador Vareta NSVISTA INTERNA DA VIOLA ESPALEIRA OU ALMOFADA ‘A espaleira ou almotada @ um acessério utilizado para apoiar e firmar a viola entre o ombro e 0 queixo do vielista. E aconselhavel que todos os alunos utlizem, ainda que tenha pescogo baixo ou ombro alto, para evitar que -adquitem problemas posturals que podergo comprometer a sade e estudos. Para tanto, basta ajustar os dispositives da queixeira a altura do pescoco. As espaleiras sio feitas de metais e cobortas com uma borracha macia. Tem dispositives que ajustam 2o tamanho do instrumento, Esto disponiveis de varios tipos: de pléstico, madeira, forradas ‘com couro, inflaveis e outras em forma de esponja. E desejavel que tenham o minimo de contato com o fundo do viola para no abafar 0 som. Vela abaixo alguns modelos: AQUEIXEIRA A queixeira & uma pega anatémica que serve para o violista acomodar 0 viola a0 queixo de forma mais confortavel. Foi inventada pelo alemao Ludwig Spohr. © modelo da queixeira deve ser adequada ao queixo do violista Caso nao se sinta confortavel, deve testar outro modelo, caso contrario, poder comprometer a sua postura e a sade bucal. O tipo de material também deve se adequar ao violinista. Alguns suam com a queixeira de piastico, outros tem alergia da madeira, Estes alunos podem colocar um lengo sobre elas ou adquirir queixeiras com revestimento de Ccouro. A queixeira deve ser instalada sempre na borda do instrumento, tendo no seu encaixe, materiais macios para proteger a madeira de arranhGes. No deve apertar muito para nao deformar a borda e nem deixé-ta frouxa para que no se solte e arranhe o verniz. Veja abaixo alguns modelos.RE COMO COLOCAR AS CORDAS NO VIOLA Cada Cravetha Tem Uma Finalidade: Antes de substituir 2s cordas velhas pelas novas, veja na figura ao lado que cada corda deve ser colooada na sua respectiva cravelha. Para colocar as cordas, posicione o viola com a voluta para cima Como Afrouxar e Retirar as Cordas: Afrouxe s6 um pouco todas as cordas antes de afrouxar tolalmente a que sera substituida. Caso alrouxe apenas a que sera ‘substituida, a forga da tensao desta passard para as demais e poderao se quebrar. Nao retire todas as cordas de uma vez para iniciar a substituicao, Retire uma & substitua. Depois outra uma de cada vez. Como Colocata Ponta da Corda no Furo da Cravelha: + Gire a craveina de forma que o furo fique para cima; + Com uma mao, coloque @ ponta da corda dentro do furo da cravelha deixando sobrar 1 centimetro; Enrole a corca sobre a sua ponta confotme figura ao lado; ‘A cravelha deve ser girada sempre em dirego a voluta conforme a seta da figura 20 lado. Como Enrolar a Corda na Cravetha + Acorda deve ser enroiada no sentido da parte mais grossa da cravelha, Se a cravelha esta do lado esquerdo, enrola-se para este lado, Se estiver do lado diteito, enrola-se para o lado direito. + Com uma mao, gire a cravelha na direc da voluta e mantenha a corda esticada com a outra mao, pois se deixar frouxa podera cruzar sobre ela mesma, Forma Incorreta de Enrolar a Corda: Nao faca como na figura do lado esquerdo enrolando a corda sobre si, pois logo ira quebrar. Enrole como na figura do lado direito de forma que os anéis fiquem paraielos. Para tanlo, deve-se enrolar no sentido da cravetna. Aluste do Cavalete Antes da Afinaglo: Coloque as cordas nos sulcos de apoios da pestana, do cavalete e do estandarte Apés colocé-las, nao aperte apenas uma corda @ ponto de afiné-ta deixando as demais frouxas, mas somente aproxime a afinacSo distante 2 tons da ideal. inicie pela corda do até ala. Com as cordas ainda um pouco frouxas, ajuste 0 cavalete, centralizando entre as linhas dos dois efes ( { f) conforme figura ao lado. Como Afinar as Novas Cordas ‘+ Gire um pouco as cravelhas para aproximar a afinagao da viola, * Complemente a afinagao girando os microafinadores, = Ajuste as cordas puxando-as na pestana, estandarte e cavalete. Este ajuste visa acomoda-las methor nestes pontos; + Afine novamente o instrumento; + Toque bastante e sempre afine o instrumento nos intervalos,pois as cordas precisardo de varias afinacdes até ficarem estaveis,O CAVALETE: O cavalete é uma peca muito importante da viola onde as cordas s4o apoladas no intuito de transmitir as suas vibragdes para 0 corpo do instrumento. Apés compra-io deve-se alustar as suas medidas a da viola, CAVALETE SEM AJUSTE As cordas pressionam 0 cavalete contra 0 corpo da viola que recebe uma pressio de cerca de 40 quilos. Por isso, voc8 deve ter um cavalete de boa qualidade e monitorar 0 seu estado de conservacdio, caso contrario, poder’ se soltar e danificar a viola. Para tanto, faga as seguintes observagées: + __Os pés do cavalete devem estar bem apoiados no tampo superior para transmitir todas 2s vibragées uniformemente para o corpo da viola; ¢ © cavalete nao pode ficar torts (empenado) como 0 da figura ao lado, pois ira Prejudicar a sonoridade do instrument e poderd tombar-ou se partir. Ao cair, as cordas odem danificar 0 espeiho (escala) e fazer cair a alma (veja a alma na figura acima) que fica no interior da viola. Caso esteja torto, se tiver habilidade, coloque os lados daviola entre seus joethos e com as duas maos coloque o cavalete na posicao vertical. Se tiver empenado, ‘troque 0 mais répido possivel; + Veja na figura ao lado que o cavaiete deve estar posicionado na linha entre os dois efes (11 ), sendo que um dos pés devera ficar 3 millmetros frente da alma. Se o cavalete ficar mal posicionado, ird aiterar a distancia entre as notas contribuindo para o violista tocar desafinado, ¢ Nao alfere as medidas do cavalete que foi ajustado para a sua viola. As medidas s40 padronizadas e se alteré-las iré afetar o som. O cavalete novo vem bruto sem ajustes, Para isso, procure um profissional, A largura do eavalete deve ser proporcional ao tamanho do instrumento; + Néo utilize cavaletes de ma qualidade, pois ira comprometer a forga e o timbre do som. 0 cavalete no pode ser feito de qualquer madeira. Tem que ser feito de Maple orginario da Europa; Os suloos em cima do cavalete servem para apolar as cordas. A sua profundidade no pode ser mais de um tergo do didmetro da corda e deve ter distancias entre i que varia de acorde com o tamanho do instrumento; * _Um dos lados do cavalete € plano 0 outro inclinado. © tado plano deve ficar virado para o estandarte 0 lado inclinado para o espelho.4° Passo: Como fazer os sulcos Para Apoiar as Cordas da Viola no Cavalete 4) Antes de fazer 05 suloos, lixe as quinas da parte superior do cavalete resultando em um acabamento arredondado, Utilize lica n* 400 ou maior, b) Com o estilete faga pequenos sulcos na parte de cima do cavalete para apoiar as ‘cordas. Os suloos no podem ter mais de um terco do diametro das cordas; } Em seguida passe o lapis entre os suloos onde so apoiadas as cordas, pois o Qrafite € um timo lubrificante, diminui o atvito, ajuda na afinagao e dé longevidade a ambos. ) Hé cavalete fabricado com reforgo de outro tipo de madeira mais dura para apoio da corda la mas muitos violista preferem sem este reforgo para ter certeza de que 0 som da corda seré lransmitide pela madeira do cavalele e no do reforgo, O cavalete de uma viola no pode ser utlizado em outra viola, visto que as medidas das violas so diferentes, exigindo cavaletes diferenciades. A ALMA DA VIOLA ‘A alma & um objeto cilindrico de madeira que fica dentro do viola, atrés do pé direito do cavaiete na posigS0 vertical entre 0 tampo supetior e 0 infetior. Pode ser vista pelo orficio do "P direito da viola. Observe a alma nas figuras abaixo: ALMADA VIOLA LOCAL DA ALMA DENTRO DA VIOLA RETIRANDO A ALMA DA VIOLA A alma tem as seguintes fungdes: Transmitir as vibraoSes no corpo da viola entre 0 tampo superior e o inferior; + Adequar de acordo com sua localizagao, 0 timbre do som & preferéncia do executante, podendo tomato mais doce ou mais brihante, mais agudo ou mais grave; * Alterar a forga do som. E necessario eventualmente solicitar o luthier para verificar 0 estado e a localizacao da alma conforme os critérios abaixo relacionados: % Vetificar se a alma do viola estd no local correto. Caso tenha se afastada, deve ser ajustada,pois provaveimente afetou 0 som da viola. As alteragdes de tempo provocam a dilatacao ou compressao das pecas da viola, fazendo-as movimentar no instrumento. Por este motivo, ndo expe seu instrumento ao calor e 20 fio. Nao 0 deixe no interior do veiculo sob altas temperaturas, * Caso 0 instrumento esteja com 0 som desagradavel ou fraco, analisar se @ alma esta no tamanho adequaco Para a sua viola. Se estiver maior do que 0 necessério, o som ficara fraco, por no permitir que os tampos vibrem. Se estiver menor, os tampos no iro vibrar devidamente, prejudicando © som. Além disso, ficard folgada podende cair a qualquer momento; + Verificar as extremidades da alma, pois com o tempo vo se desgastando, reduzindo de tamanho e o contato, ‘com os tampos podendo se soltar.Relac&o de medidas dos instrumentos de arco modernos Com a crescente popularizacio desses instrumentos, principalmente apés a Revolug3o Industrial, onde a mecanizagdo tornou possivel a producso em larga escala de todos os instrumentos, hé a necessidade de se ter instrumentos menores que os normais em virtude das diversas estaturas das pessoas, principalmente quando se trata de criancas. A seguir, uma tabela comparativa com as medidas mais usuais dos instrumentos e arcos. VIOUNG Tamanho | comprimente da cata de Ressondncie /cM | Comprimente do Arco / CM 14 27,0 28,0 55 4/2 30,00 32,0 63. 3/4 33,00 34,0 69 aa 35,0. 36,0 745 Viola ‘Tamanho | Comprimente da caia de Ressondnca/CM | _Comprimento do Arca / CM 3/4 35,6 7A aia 3808420 VIGLONCELO | Tamanho | _comprimento da cai de Ressondncia/cM | Comprimento de Areo/ CM a/4 58 59 12 65 63 3/4 69 67 ala 755 TAS Fig. 13 - Tamanhos de ViolinosSINAIS DE ARCADAS. Os sinais de arcadas indicam a diregao do arco € a parte que deve ser floclonada nas cordas. AS partes do arco so as seguintes: Ponta Meio cao AW A AS Os sinais de arcadas s8o os seguintes: Arcada para baixo; Arcada para cima; Aproveitamento de arcada para baixo. Toca-se duas notas na mesma arcada ‘separando-as. levemente. Usa-se na nota apés a respiragao ou pause. Aproveitamento de arcada para cima, Toca-se duas notas na mesma arcada separando-as ievemente, Usa-se na nota apés a respiragao ou pausa Arcada para baixo iniciando no meio do arco; ‘Arcada para cima iniciancio no meio do arco; | <3 = | [=>] ae| [= ][a a a Dupla arcada para baixo. Toca-se duas notas para baixo na mesma arcada, separando-as Dupia arcada para cima, Toca-se duas notas para cima na mesma arcada separando-as. = ae NUMEROS DOS DEDOS DA MAO ESQUERDA — polegar dedo 1 =—— _ indicador dedo2 —_—_ médio dedo 5 anelar dedo 4 —— _ minimo AUTILIZACAO DO METRONOMO- Estude todas as ligbes deste método, inclusive os hinos, utlizando o metrénomo, © andamento da ligao esta marcado no canto superior esquerdo. Nas ligtes sem matcagao, toque na velocidade de aproximadamente 70 batidas por minuto em compassos simples e 100 2 120 em compassos compostosLOCAL DAS NOTAS NO BRAGO DA VIOLA ATE SI4 Local das notas naturais e das notas com sustenidos Corda Sol Corda Do| | | QROQOQOO Ee eon EODONC oP OOE OM Se) DOSSVIOLA METODO FACILITADO VOLUME I EDITORA BRITTEN cs EDICAO 01/2012 CD/DVD Tv PAGINA Afina ‘Ao do Instrumento 02 Capitulo I - Cordas Soltas dos / 6 exervicios ligados... OS ali meira Posicio iro € Quarto dedos.. I2al? 18221 wb as Exercivios de Fixacao. Capitulo ITE - Sincopas Thustrs 142.26 Capitulo 1V - Golpes de Arco Detaché.... : 2728 Spicatio, 29 Capitulo V - Vibrato Hustragao, ed Capitulo VI - Esealas Maiores ¢ Aplicagao Dé Maior, Sol Maior, Fa Maior, Ré Maior, Si b Maior, La Maior, Mi b Maior. Mi Maior, La b Maior, Ré b Maior, Escala Cromitica...... REPRODUGAO PROIBIDA POR LEI Obra Registrada no Escritério de Direitos Autorais da Biblioteca Nacional, Ministério da Cultura em 23/03/2001 sob n° 226.238 no Livro 387, Folha 396 Copyright 2001 by EDITORA BRITTEN - All rights reserved Rua Inacio Luiz da Costa, 888/21 - Sao Paulo - SP - Brazil 5112-010 - Phone number (55) (11) 3836-8558 - 3462-3328 e-mail: gamanelson@terra.com.brMETODO FACILITADO PARA VIOLA EDICAO REVISADA COM CD VOLUME I A Viola, on na definigao do Prof. A. Brunner, Violino Tenor, ¢ um instrumento um pouco maior que o Violino ¢ tem um som mais grave e profundo. No Quarteto de Cordas (constituido de 2 Violinos, Viola ¢ Violoncelo), a Viola executa a 3a. voz, que no quarteto vocal corresponde & voz do Tenor. Quando comparado ao Quaiteto Vocal, os Violinos tocam no registro agudo (Soprano € Contralto), 2 Viola no registro médio (Tenor) € 0 Violoncelo no registro grave (Baixo). Entretanto, como a extensdo dos instrumentos & muito maior que a das vozes humanas, cada instrumento pode repreduzir mais de uma vor, Nos hindtios evangélicos, porém, cada um deles executa wma voz especfica. A escrita para Viola € na clave dé D6 na 3a. linha, a qual, quando comparada a clave de Sol soa uma sétima abaixo, Esta clave foi adotada para a Viola para se evitar o uso de muitas linhas suplementares inferiores, No sistema abaixo temos as notas das cordas soitas da Viola na clave de Dé e na Clave de Sol, onde podemos verificar a facitidade de leitura, D62 - IV corda Contorme explicado no inicio, a Viola quando toca partituras de Quarteto Vocal (base dos hinarios evangélicos) executa e voz, do Tenor, cuja escrita é nos referidos hindrios é na clave de Fa na 4a. linha. Para faciitar a leitura nos hindtios, transcrevemos abaixo uma escala de Dé Maior em 2 oitavas, escrita na clave de Dé na 3a. linha e a corecpondente na Clave de Fa na 4a. linha. A Clave de Fa, por sua vez, comno podemos verificar, utiliza muitas linhas suplementares superiores, Esta edigdo revisada acompanha um CD com a maiotia das ligdes, Algumas tiveram que ser eliminadas por falta de espago no CD, porém sem comprometer o resultado. Cada pagina contida no CD tem a indivagio da espectiva faixa. A faixa 01 do CD slo as notas da afinagio do instrumenta, conforme mostrado no sistema abaixo. A faixa 02 do CD refere-se & pg. 10 do Método. A pagina 79 contém a relagio de todas as faixas. EDITORA BRITTEN Fones (11) 3836-8658 / 3462-3328 e.mail gamanelson@terra.com.br Pg02/CD taxaMETODO FACILITADO PARA VIOLA APRESENTACAO O Método Facilitado para Viola de autoria de Nadilson Gama, meu colega da Orquestra Jazz Sinfonica do Estado de Sao Paulo, vem preencher uma lacuna na metodologia de ensino de Viola no Brasil, uma vez que néo existe método para iniciantes nesse instrumento, escrito em Portugués. Trata-se de um Método com exercicios especiamente elaborados para o aluno ter oportunidade de desenvolver suas habilidades, desde o basico de cordas soltas evoluindo até a 4a, Posigdo. primeiro volume trata essencialmente da 1a, Posigdo, preparando o aluno para no segundo volume estudar a 2a, 3a. € 4a. Posigdes, finalizando com as 24 escalas maiores e menores. E evidente que a ovientagdo do professor é fundamental para o bom desempenho do aluno em termos de postura, afinagdo e sonoridade, pois 0 presentemétodo, se corretamente uilizado, daré a esse aluno uma base sdlida para prosseguir seus estudos de Viola em métodos mais avangados. Em termos de repertério ele estard em condigdes de preparar algumas pecas para Viola solo e tocar obras de ctimara de nivel médio. Iniciativas desse género so bem vindas e desejo ao Prof. Nadilson Gama pleno éxito no desenvolvimento deste trabalho junto aos colegas professores de Viola. ‘Sao Paulo, setembro de 2000 MARCELO JAFFE Professor de Viola da Universidade de Sao Paulo (USP) Violista do Quarteto de Cordas da Cidade de Sitio Paulo 6OPNOMAON@ A VIOLA, ARCO E PARTES COMPONENTES NOME DAS PARTES Tampo e Fundo 9. Cravelhas Filete 10. Orificio da Cravelha F's 11, Voluta Queixeira 12. Cavalete Estandarte 13, Vareta . Espelho 14. Ponta . Brago 15. Talao Pestana 16. Crina 04Capitulo I - Cordas Soltas Os exercicios abaixo, tém a finalidade de trabalhar cordas soltas. A semibreve, nesta formula de compasso, vale 4 tempos, mas 0 aluno pode € deve trabathar © mais lentamente possivel, puxando e empurrando o arco, usando-o em toda a sua extenso, obtendo assim, melhor controle de arco. Controle de arco é imprescindivel para que se alcance uma execucao exemplar. m= Arco para baixo , Y = Arco para cima Heorda J-60 vy simile Tcorda 5 Vv simile Nos proximos exercicios, 0 aluno deve trabalhar as mudangas de cordas, usando puro movimento de cotovelo e sem levantar o arco da corda, Sempre lentamente. simile 05Os exercicios 10 e 11 devem ser executados ainda lentamente usandoro arco em toda a sua extenso, porém com pulsagdo definida e regular do inicio ao fim, Para obter pulsago regular, recomendamos 0 uso do metrénomoem — Jago deo om Os exerefcios que se seguem, devem ser executados com 0 trecho intermediério do arco. Para demarcar 0 trecho intermediério do arco, divide-se 0 mesmo, imaginariamente, em 4 partes iguais. As partes 2 ¢ 3 delimitam o trecho inter- medidirio do arco, ¢ é com esse trecho de arco que devem ser trabalhados os préximos exercicios. As partes 1 e 4 delimitam os extremos, talio e ponta, que nesses exercicios devem ser desprezados. ae —— = 07Nos exercicios 16 ao 23 foram introduzidas colcheias. Esses exercicios ainda devem ser executados com 9 trecho intermediério do arco, sempre com atengo, porém, para que o som seja de excelente qualidade. 400gNos exercicios 24 ao 28 foi introduzido o tema combinag3o de valores. Observe que teremos figuras de maior valor (mfnima pontuada) e logo em seguida figuras de menor valor (seminima ou colcheia). Neste caso, a execugéio continua sendo aplicagdo do trecho intermedisrio do arco, porém com critério de distribuigio de arco, Para isto, 0 aluno deverd usar menor velocidade de arco para as minimas _¢ maior velocidade de arco para as seminimas ou colcheias. 9A partir desta pagina o aluno poder ouvir as liedes pelo CD que acompanha este Método. Esta pagina € a faixa 02 e assim vai na sequéncia. Cada pauta tem a minutazem para facilitar a localizacao de diferentes ligdes de uma mesma pagina. A faixa 01 contém as notas da afinacao. 260m ope = Ligadura € um sinal usado para unit os sons, sejam notas diferentes, notas iguais ou compassos. ‘Nos instrumentos de arco devem ser interpretadas como ligaduras de arco. Nos exercicios 29.1035 as notas que estiverem assinaladas pelo sinal de ligadura, devem ser executadas no mesmo sentido de arco aplicando movimento de antebrago com participagao do pulso. Este movimento deve ser sem tensio, proporcionando assim suavidade ao mudar de uma corda para outra. Vv arco simile Pg 10 /CD faixa 02Pg 1I/CD faixa 03Capitulo II - Mao esquerda Primeiro dedo ( Indicador ) Nos exerefcios a seguir recomendamos no apertar exageradamente os dedos da mio esquerda. Para que-a digitagdo seja cficiente basta abaixar acorda prensado-a contra o espelho do instrumento, Para nds ocidentais, o semitor € 9 menor intervalo possivel de execugio. A telagdo dos semitons apareceré indicada pelo sinal 1/2 tom, onde os dedos devem trabalhar encostados tum ao outro, ¢ cabe ao professor orientar o aluno a respeito deste assunto. ‘Quando houverem 2 semitons de mesma relagdo juntos, o sinal apareceré somente uma vez. 280 hoa 4/2 tom apa ten 2:40 172 tom 42 ton 344 12 tom Pg 12/ CD faixa 042:48 Pg 13/CD faixa 0SSegundo Dedo ( Médio ) E importante observar que cada dedo colocado na corda, este deve permanecer, retirando-o quando realmente necessério. Atengao para a relacio dos semitons, representados pelo termo 1/2 tom, onde 0s dedos devem trabalhar encostados um ao outro. d=60 W7 tom 1/2 tom tm Pe 14/CD fais. 060:00 A? tom “122 tom 0:20 12 tom PeAS/CD faiza 07Terceiro dedo ( Anular ) ‘As observagdes para os exercicios anteriores, permanecem, Nao apertar exageradamente © dedo sobre a corda, prestar atengio para a relagdo dos semitons € cada dedo, uma vez colocado, nao deve se levantar. 0m 8 8 16. noe atom 0:33 Pg 16/CD faixa 08Quarto dedo ( Minimo ) Continuar aplicando as mesmas observagdes dos exercicios anteriores. Ja60 Th 032 2am Eo Pp 7/ CD faixa 09Tntervalos A partir dos préximos exercfcios, o dedilhado ea relago dos semitons nio mais aparecerd assinalada. O aluno, tendo alguma diivida, deveré consultar os exercicios anteriores ou o professor, para poucos casos inéditos. 1-60 INTERVALOS DE SEGUNDA Pg 18/CD faina 10INTERVALOS DE TERGA Pe 19/CD Saixa 11INTERVALOS DE QUINTA JUSTA Este € um intervalo que deve ser feito aplicando técnica de colocagio simultanea dos dedos na corda. O sinal # indica que 0 dedo deve ser colocado simulténeamente sobre as duas cordas, mas tocando com o arco somente a nota real 0:24 INTERVALOS DE SEXTA msY 4 Pe 20/ CD faixa 12INTERVALOS DE SETIMA J=60 Ba a 4 = a o, HBA a= aS 0:00 oe * INTERVALOS DE OITAVA Pg /Faixa 13Exercicios de Fixacao Os exercicios a seguir tem por objetivo fixar bem a digitagio. Havendo ditvidas o aluno deve consultar os exercicios anteriores. A execticio deve ser primeiramente desligada (arcadas, diferentes para cada nota) e depois ligada ( notas assinaladas pela ligadura numa mesma arcads), 5 v simile Pp 22/CD faixa 14Pg 23/CD faixalsPg 24/CD faina 168 (ee =| arate hag arcadas simile = Sea Os exercicios 7, 8 ¢ 9 devem ser executados também com as arcadas abaixo: m vom v Posey tae Wale’ Pg 25/CD faisa 17Capitulo III - Sincopas Sincopa é a situagZo rftmica na qual o tempo fraco ou a parte fraca do tempo se prolonga para o tempo forte ou para a parte forte do tempo seguinte. Usar 0 trecho intermediario do arco 12100 037 Pg26/ CD faina 18,Capitulo IV - Golpes de arco Golpe de arco €o tetmo usado em linguagem violistica para determinar a articulagéo, ou seja, a forma como seré pronunciado um trecho musical. Sio muitos e variados os golpes de arco que existem. Neste capitulo, 0 aluno tomard conhecimento dos dois golpes de arco mais usados © importantes para o aprendizado ¢ execugio da Viola. DETACHE - Palavia francesa que traduzida para 0 Portugués, significa "Destacado”, ow seja, notas exeeutadas separadamente. O detaché deve ser executado no meio do arco, com todos os dedos da mio dircite apoiados na vareta ¢ aplicando puro movimento de antebrago, evitando participagio do braco inteiro.O resultado sonoro deve ser um som bastante generoso, grande, e de excelente qualidade. Segue abaixo uma adaptagio do exercicio nimero 02 de RUDOLF KREUTZER, para aplicagdo do Detaché 1-60 ft at se Pg 27/ CD faixa 19Agora que voce ja aprendeu a tocar um detaché de qualidade, experimente fazero mesmo com ritmos variados, Estes dois ritmos abaixo apresentados tem como finalidade igoar € regularizar a articulagio do Detaché ¢ devem ser tocados no trecho intermediario do arco, Estudar tanbérn com as seguintes arcadas: 1. Arco Todo, 02, Arco Todo a 5 Pg 28/CD faixa 20SPICATTO - Palavra Italiana que truduzida para o Portugués significa "picada". e que na Viola deve soar exatamente como a nome sugere; uma pequena picada do arco na corda. © spicatto & um golpe de arco executado fora da corda. O arco deve partir de uma altura de no miximo 2 centimetros em diregio A corda; no momento que ocorte a tangéncia ocorre também a picada na corda retornande ao ponte de partida, como descreve o grafico abaixo, movimento que o arco desereve ~ 7 a cord © trecho de arco a ser usado varia em virtude da velocidade do estado. Quando lento, usar o takio ¢ a medida que a yelocidade aumenta, caminhat com o arco em diregio 20 meio do arco, nunca cheganda até a ponta, Q movimento a ser usado deve ser puro de an ago, O sinal que representa o spicatio ¢ um ponto ein cima ou embaixo da nota, Segue abaixo, a mesma a Para a aplicagie do spicatto, cdo do exervicio niimeto 02 de RUDOLF KREUTZER Pg 20/ CD fara 2tCapitulo V - Vibrato © vibrato € um recurso ornamental, adquirido através de treino © que consiste em oscilar a afinagio da nota impulsionando odedo para frente e para tras, aplicando amplitude minima, sem comprometer efetivamente a afinagdo. Observe os grificos abaixo, nota sem vibrato nota com vibrato eo A tia Exstem dois tipos diferentes de vibrato mais usados pelos violistas: 0 vibrato de pulso © 0 vibrato de antebrago. (0 vibrato de pulso é assim denominado, por ser aplicado através de movimento puro de pulso © 9 de antebrago por ser aplicado através de movimento puro de antebrago. Os exereicas que seguem abaixo, devem ser estudados com a aplicagio dos dois tipos de vibrato. Feito isto 0 professor ¢ 0 alano escolherio o vibrato que for mais conveniente em wrmos de resultado final, j8 que tipo de vibrato que cada um iré utilizar € um assunto pesoal Farao estudo do vibrato, alguns aspecios devem ser observados rigorosamente 1 palsagdo deve ser regular e continua, isto €, mesmo que o impulso jd tenha sido aplicado, tocar a nota até que sejam completados os 4 tempos do compasso. 2, Para cada nota, aplicar inicialmente 1 impulso. Aumentar gradativamente o miniero de impulsos, repetindo quanto for necessério, até que o resultado final sejs realmente satisfat6rio. Recomendamos no maximo, a aplicaggo de até 20 irmpulsos para cada nota de 4 tempos. * Cs impulsos devem ser trabalhados em direcdes diferentes, conforme a legend abaixo. Cada nota fem indicada a disegao de onde deve ser executado 0 impulso. 4 Guando vibrar, manter pressionado somente o dedo da nota executada. impulso p/ tas <—— impulso p/ frente | ___s iene { impulso p/ frente e p/ tras = =—> Pe 30/ CD faixa 22Capitulo VI - Escalas Maiores e aplicagdes Neste capitulo estudaremos as dez escalas matores mais usadas, com aplicagio de melodias escritas para duas Violas. Aproveitamos também para introduzir compassos compostos. Quando nao for possfvel atingir 2 oitavas na primeira posigdio, as escalas seréo adaptadas. Repetir cada escala varias vezes. 01. Dé Maior J 80 Aplicagio - Tema de F. C. Atkinson Obs: Estas melodias foram harmonizadas para Quarteto de Cordas. Quando tocadas por conjunto de cordas, as partes executadas sero: Violino I, Violino Il, Viola I, Cello T Vie! Via2 Pg 31 /CD faixa 2302 - SOL Maior Pe 32/ CD faixa 24HINOS DO HINARIOEM D603. FA Maior Aplicagdo - Tema de H. K. Oliver mn a v Via2 Pg33/ CD falza 25,04 - RE Maior Jeez v Vial vin2 He Pg34/ CD faina 2605 - SI b Maior Dette re Pg 35/CD faixa 2706-LA Maior J=76 y Vial Via2 Py 36/ CD fica 2807 - MI b Maior d= 100 Aplicagao - Tema de G. W. Warren Obs: Quando tocar junto com Violoncelo, contar 2 compassos em branco no inicio Vial Via2 Pg 37/ CD faina 29,08 - MI Maior 0.00 (yeas Os Pg 38/CD faixa 3009-LA b Maior Pg 39/CD faixa 3110. RE b Maior 0:12 = \1. Escala Cromatica Sugerimos iniciarem J.49 ¢ aumentar a velocidade gradativamente J=e0 v Pg 401 CD faixe 32VIOLA METODO FACILITADO VOLUME I EDITORA BRITTEN 4° EDICAO 01/2012 CD/DVD INDICE TEMA Afinacio do Instrumento Capitulo I - Segunda Posi¢ao Posigio Fixa - escala ¢ exereicio aplicativ Posigio Fixa - 2 exercicios aplicativos..an.. Mudanga de I para II posigao - exercicios de fixal 10 / exervicio aplicativo.. Capitulo U1 - Terceira Posigio Posigdo Fixa - eseala e exercicio aplicative. Posi¢ao Fixa - 2 exervicios aplicativo: Mudanga de I para 111 po Capitulo 111 - Quarta Pasigao Posigao Fixa - escala e exercicio aplicativo. Posicao Fixa - 2 exercicios aplicativos Mudanga de 1 para IV posigdo - exere! Je finagdo / exereic aplicativo. Capitulo LV - Mudanga de Posigio De I para I, para Ill e 1V Posigées. Capitulo V - Escalas Maiores e Menores Introdugdo. Escalas Maiotes em 2 01t8VAS..osecsssones Escalas Menores (melédicas) em 2 oitavas Capitulo VI - 4 Quartetos de Cordas ROA ees : cao das faixas dos CD'S... REPRODUGAO PROIBIDA POR LEI Obra Registrada no Escritério de Direitos Autorais da Biblioteca Nacional, Ministério da Cultura em 23/03/2001 sob n° 226.237 no Livro 397, Fotha 397 Copyright 2001 by EDITORA BRITTEN - All rights reserved Rua inacio Luiz da Costa, 888/21 - Seo Paulo - SP - Brazil 05112-010 ~ Phone number (55) (11) 3826-8658 - 3462-3328 e-mail: gamanolson@terra.com.br alMETODO FACILITADO PARA VIOLA EDIGAO REVISADA COM CD VOLUME IT Este segundo volume do Método Facilitado para Viola é totalmente dedieado ao estdo des Posigbes, que sti nevessérias para facilitar a execugio de notas mais agudas de uma forma ordenada e afinada, Vamos estudar da Segunda até a Quarta Posigdes, com as respectivas mudangas. Mudanga de posigio € um recurso técnico que consiste em movimentar a mao, percorrendo o espelho ¢a Viola em toda a sua extensio. volume finaliza com as 24 Escalas maiores ¢ menores em duas oitavas, acrescido das partes de Viola de 4 Quartetos de Cordas, genero musical escrito para 2 Violinos, Viola e Violoncelo. As partes dos Violinos ¢ do Violoncelo esto em seus respectivos métodos. Esta edigdo revisada é acompanhada de um CD com a maioria das liges. Algumas tiveram que ser eliminadas por falta de espaco no CD, porém sem comprometer o resultado. Cada pagina contida no CD tem a indicagio da respectiva faixa. A exemplo do Volume I, cada Pauta contém a minutagem para facilitar @ localizagdo de diferentes ligées de uma mesma pagina A faixa 01 do CD sao as notas da afinagdo do instrumento, conforme mostrado na pauta abaixo, A partir de agora cremos que 0 aluno jd tem condigées de afinar sua Viola sem ajuda do professor AA faixa 02 do CD refere-se a pagina 42 do Método. Lembramos que a pagina 79 contém todas as faixas dos 2 CD's com as respectivas minutagens. Apés adquirir a base do estuda proparcionado pelos 2 Volumes do Método Facilitado para Viola, 0 aluno estar em condigdes de prosseguir seus estudos em métodos mais avangados, necessérios a sua formagao como Violista, EDITORA BRITTEN Fones (11) 3836-8658 / 3462-3328 esmail_gamanelson@terra.com.br Pp 42/CD faixa 01Capitulo I - Segunda Posicdo escala e exercicio aplicativo em posigao fixa J que 0 dedilhado da segunda posigao € diferente do da primeira, segue abaixo uma breve preparagio para encontrar a nota na segunda posigao. 0:00 Para melhor memorizagdo, o dedilhado estd assinalado somente em pontos estratégicos do estudo. efean Pg43/CD faa 0201 - segunda posicao fixa Este exercicio aplicativo para a segunda posigdo deve ser exccutado em detaché Pea/CD fain 0302 - segunda posi¢ao fixa Executar também em detaché Peas /cD ficaExercicios de fixagao para mudanga de posigio mudanca de I para II posigao combinando os dedos lel, 1e2, 1e3e 1e4 Para mudar de posigio, sugerimos no momento da mudanga, despressionar 0 dedo, caminhar discretamente com o mesmo dedo até a nota descjada ¢ entéo Pressionar 0 dedo novamente. Todos os exercicios de mudanga de posigaio sdo executados nas cordas Ré, La, Sol e Dé, sempre nessa ordem. Pe46/CD faixa 05Exercicios de fixag&o para mudanga de posi¢ao mudanga de I para I posigdo combinando as dedos 2e1, 2e2, 2e3e 2e4 Aplicar a mesma técnica de despressionar o dedo ao mudar de posigao. arco simile J-30 X Pp a7 CD fhina 06Exercicios de fixagao para mudanca de posi¢ao mudanga de I para II posigio combinando os dedos 3e1, 3e2, 3e3 e 3e4 As mudancas a seguir ndo so comuns, porém aplicaveis em alguns casos -\ Nato simile Pp 48 /CD aise 07Exercicios de fixagao para mudanca de posigao mudanea de I para II posicio, combinando os dedos del, 4e2, 4e3 e ded As mudangas a seguir também sao incomuns, porém aplicaveis em alguns casos area simile Prag rcp taxa 08Exercicio aplicativo para mudanga de posicao I para I De agora em diante, as posigées estardo assinaladas em algarismos romanos, com 0 respective dedo em algarismo aribieo =80 a I ieee t Fos =f ptf Sof = 0:00 t is tee oy 0:30 Pg $0/.CD faixa 09Capitulo II - Terceira posigao escala e exercicio aplicativo em posicao fixa Preparagio Hee ant da 23 wT Sol Maior 0:00 Para facilitar a memorizagao, dedilhado somente em pontos estratégicos 16 3580 a PeS1/CD fans 10O1 - terceira posigao fixa Exe iché Pes2/cptana tt02 - terceira posic&o fixa Bxecutar em detaché g53/CD tains 12Exercicios de Fixacio para mudanga de posigao mudanga de I para I posicao, combinando os dedos Jel, 1¢2, 1e3 ¢ led arco simile Pe 54/CD fans 13Exercicios de Fixagado para mudanga de posigao mudanga de I para If posigao, combinando os dedos 2e1, 2e2, 2e3 ¢ 2e4 arco simile Ja80 0:27 Pg 5S/ CD fala 1¢Exercicios de fixago para mudanga de posigao mudanea de I para III posicio, combinando os dedos 3el, 3¢2, 3e3 ¢ 3e4 arco simile S| ae rag oat 0:00 PE 56/CD fans 15Exercicios de fixag4o para mudanga de posigao mudanga de I para II posigao combinando os dedos 4e1, 4e2, 4e3 e ded arco simile be PeST/CD fuixa 16Exercicio aplicativo para mudanga de posicao IT para Tl Pg S8/CD fain 17Capitulo HII - Quarta Posigao escala e exercicio aplicativo em posicao fixa Vc. Mle. Ve, La Maior tes =e 0:00 Adaptagdo sobre 1 de 80 coe = 0:18 0:29 Pg 59/ CD faixa 1801 - quarta posicao fixa Executar em detaché PE AD/CD fans 19PNA NN PNP 02 - quarta posigao fixa Adaptacio sobre um tema de Haydn - executar em detaché 1:17 : a ee PRL CD faica 20Exercicios de Fixacao para mudanga de posicao mudanga de I para IV posicio, combinando os dedos lel, 1¢2, 1e3 ¢ 1e4 a arco simile ‘be & aD 0:09 Pg62/CD faixa 2tExercicios de Fixagao para mudanga de posigio mudanga de I para IV posiciio, combinando os dedos 2el, 2e2, 2e3 ¢ 2e4 arco simile te arco simile te $8 pte Pg62/ CD faixa 22Exercicios de fixagdo para mudanga de posigao , mudanga de I para IV_posic¢ao : combinando os dedos 3e1, 3¢2, 3¢3 ¢ 3e4 arco simile ; Sat ee ea en ee , arco simile Sot ese ss aes Pg ots CD tuxe2sExercfcios de fixag&o para mudanga de posi¢ao mudanga de I para IV posicao combinando os dedos 4e1, 4e2, 4e3 e 4e4 arco simile = ee eerie cee a Ste 4 a Oe ek oe oe = == is —_ 2 ef == i 0:00 = aahes cgaeseeew aaa 5 _ ee ee seth gina 2 2 4 deer = =. oe ef 0:48 gl “ y Pg 65/0 faixa 24Exercicio aplicativo para mudanga de posigao I para IV Vv a nae pesletes . £EEfE: on Pg 66/CD fuixe 25PRIN FAD AD Capitulo TV - Mudanga de Posicao - Exercicios O1-I para PE67/CD foixa 2602-1 para IT e para Il DIC atengio! Seguir rigorosamente o dedilhado p68 /CD faiea 2703 -.I para Il e para II 1:42 a (i Pg 69D faixa 2804-1 para III e para IV Pg 70/ CD faixa2905 - I para I, para We para IV Pg 71) Cb taixa 30.Capitulo V - Escalas Maiores e Menores Introdugado Os tons ¢ 08 semitons de uma escala, podem ser dispostos de dois modos diferentes: © modo maior e o modo ‘meno. Uma escala escrita em modo maior apresenta um intervalo de terga maior (4 semitons), entre o Te 0 TI ‘Brau, Outra escrita em modo menor apresenta um intervalo de terca menor (3 semitons), entre o Te o HI grau Observe 0 exemplo abaixo: D6 Maior Tgrau I grau A cescala de Dé maior é o modelo das escalas maiores e a escala de La menor, o modelo das escalas menores. Essas dduas escalas so relativas. ‘Chamam-se Escalas Relativas aquelas que tem tOnica (I grau) diferente, modo diferente (uma escrita em modo maior € a outta escrita em modo menor), ¢ a mesma armadura de clave. 0 aluno estudard as escalas maiores © menores através do sistema de adigio de acidentes. Isto quer dizer o seguinte: Selecionamos doze escalas maiores © doze escalas menores, mais comuments usadas. As escalas maiores foram escritasa partir de D6 maior e as escalas menores foram escritas a partir de La menor. Estas duas escalas ndo tem scidentes na clave. Ao adicionarmos um sustenido na clave, nés teremos o tom de Sol maior e de sua relativa Mi Ao adicionarmos mais um sustenido na clave, nés teremos o tom de Ré maior, ¢ de sua relativa Si menor. Seguimos cescrevendo assim, até que tenhamos cinco sustenidos na claye. Neste momento achamos conveniente passar a escrever adicionando beméis na clave, observando sempre o mesmo raciocinio. As escalas menores foram escritas no modo menor mel6dico. As escalas menores mel6dicas ao subir, além dos acidentes da armadura da clave, tem 0 60. ¢ 0 7o. graus aumentados, ao descer mantém s6 os da armadura. Inicialmente o aluno deverd aprender as doze escalas maiores ¢ depois as doze escalas menores. Isto feito, devers estudar cada escala maior combinada com a sua respectiva relativa menor Fxcalas em geral, ever ser trabalhadas diariamente e com velocidade muito reduzida. Pe2/CD find)J-20 05 - MI Maior 06 - SI Maior 07-FA Maior 08-SIb Maior 09-MI b 3 Maior 4:00 10-LA b 3 Maior HS ~ fees 4:30 11-RE b Maior 5:00 12- SOL b pyaar se ft Maior et Pg 73/CD fala 32Escalas Menores em 2 Oitavas (melddicas) Menor 14-MI Menor 15- ST Menor 17-DO# Menor 2:00 Menor 20- SOL Menor 21-DO Menor a Ph Menor 23-SIb Menor Pp 4/CD fans 33Capitulo VI - Quartetos de Cordas Quarteto no. 1 - ALLEGRETTO - Beethoven Obs. As posigdes estiio mareadas em algarismos romanosQuarteto no.2 - CORAL - Haydn decrese. arcoINF RNAI NS SNA FAS AP AAAS, AGATA A FA Quarteto no. 3 - ORFEU E EUR{DICE - Gluck eee crese. f decrese.Quarteto no. 4 - O INVERNO - VivaldiEspecificacado das Faixas dos Cd’s Viola Faixa Volume Pg. | Minutagem | Volumeli Pg. | Minutagem 01 02 031 42 O31 02 10. 2:40 43 3:18 03 u 2:12 44 2:06 04 i 4:20 45 1:04 05 3 3:11 46 1:45 06 14 1:58 47. 1:48 7 15 [at 48. 148 08, 16 324 49 1:48 09 17 2:23 50 1:57 10 18 3:12 3i 129 i 19 3:51 52 145 12 20 320 | 3 1:25 13, 21 247 54 1:48 14 2 323 | 35 1:48 is 23 258 | 56 148 16 24 2:35 37 1:48 17 25 2:24 58 1:09 18 26 0:55 39. 1:33 19 27 1:07 60. 1:08 20 28 25 6 149 ps | oe 1:07 62 136 22 30 1:07 63 136 23 31 1:20 64 137 24 32, 1:05 65 1:36 25 33 a7 66, [Seceaet 26 34 Lil 67 [ 1:12 an 35. 1:02 68 1:09 28 36 1:04 9 2:24 29 37 1.06 70 1:45 30 38 1s 1 0:51 31 39 1:12 nR 0:33 32 40 1:56 B Gor 33 : : 74, 5:59ANOTACOES 80Presente no mercado desde ¢ ano 2000. 2 no aprendizado de Violino, Viols @ te, Editou também dois Albuns