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Editora Pontes, 2014
Jerônimo de Souza Lobo
Pesquisa e Edição
Márcio Miranda Pontes
Editora
Pontes
Belo Horizonte
2014
Capa
Eduardo Caçador Pontes
Digitação
Liliana Menezes Almeida Pontes
_________________________________________________________
ISBN:
CDD - 783
_________________________________________________________
Editora Pontes
Rua Tupinambás, 460 / 606
Belo Horizonte – MG – Brasil
E-mail: editora@editorapontes.com.br
www.editorapontes.com.br
Impresso no Brasil
Printed in Brazil
Jerônimo de Souza Lobo, compositor, organista, violinista e flautista, nasceu em Vila Rica (hoje Ouro Preto). As datas
de seu nascimento e morte são desconhecidas, embora se saiba que atuou de forma marcante entre 1780 e 1810 em sua
cidade natal. Provável filho e testamenteiro do “patriarca musical de Vila Rica”, Antônio de Souza Lobo, Jerônimo era
pai do compositor Antônio de Souza Queiroz (m. 1829) e há indícios de que tenha sido pai também do compositor
Jerônimo de Souza Lobo Queiroz. Foi membro da Irmandade de São José dos Homens Pardos e atuou, a partir de 1780,
como regente e organista da Irmandade do Santíssimo Sacramento de Vila Rica, na Matriz de Nossa Senhora do Pilar,
e, também, como organista da Ordem Terceira de Nossa Senhora de Monte do Carmo de Vila Rica.
Compositor, clérigo, organista e mestre de capela João de Deus Castro Lobo nasceu em Ouro Preto em 1794 tendo
estudado no Seminário de Mariana, onde se ordenou. Manteve durante toda a sua vida uma intensa atividade musical.
Foi mestre de capela e organista da Ordem Terceira do Carmo de Ouro Preto; Regeu o coro e a orquestra estável de 16
músicos do Teatro da Ópera de Vila Rica; mestre de capela e organista na Igreja de São Francisco da Penitência, em
Mariana; e, Mestre de capela na Sé de Mariana. Faleceu em 1832 sendo sepultado na Igreja de São Francisco da
Penitência em Mariana.
As obras
Na região das minas, teve origem, no século XVIII, uma das mais belas celebrações quaresmais de Minas Gerais - o
Setenário das Dores de Nossa Senhora -, celebrado nas sete sextas-feiras que antecedem a Semana Santa. É importante
observar que o tema das dores de Maria, certamente utilizado pela Igreja Católica para despertar a piedade dos fiéis, é
dos mais recorrentes na história da arte, especialmente na pintura, na escultura e na literatura, além da música. Na
literatura brasileira, por exemplo, o tema inspirou um importante livro do poeta marianense Alphonsus de Guimaraens -
o Setenário das Dores de Nossa Senhora. Inspiradas em conhecidas passagens bíblicas do Novo Testamento, as sete
dores de Maria são representadas por sete punhais de prata cravados no coração da Virgem Imaculada. São elas:
1. a apreensão ao ouvir a sentença do velho Simeão sobre o destino de Jesus;
2. a agonia na fuga da Sagrada Família para o Egito;
3. a aflição com o desaparecimento de Jesus no templo de Jerusalém;
4. o encontro com Jesus carregando a pesada cruz;
5. o sofrimento ao presenciar a crucificação de Cristo;
6. o desespero ao receber nos braços o corpo do Cristo crucificado;
7. a soledade decorrente da ausência física de Jesus, após a crucificação.
Os textos
Dolores gloriosae recolentes virginis, Dominum pro nobis Quando nos lembramos dos sofrimentos da Virgem
passum, venite, adoremus. gloriosa, ó, vinde, adoremos ao Senhor, que sofreu por
nós.
Veni Sancte Spiritus corda fidelium repletuorum et tui Vinde, Espírito Santo, enchei os corações dos vossos
amoris in eis ignem accende. fiéis, e acendei neles o fogo do vosso amor.
Domine ad adjuvandum me festina. Senhor apressai-vos a socorrer-me.
Gloria Patris et Filio et Spiritui Sancto. Sicut erat in Glória ao Pai, ao Filho e ao Espírito Santo. Como era no
principio et nunc et semper in saecula saeculorum. Amen. princípio, agora e sempre. Amém.
Plorans ploravit in nocte, et lacrimis ejus in maxilis ejus: Chorando chorou na noite, e as suas lágrimas nas suas
mon est qui consoletur eam ex omnibus charis ejus. faces: não há quem a console entre todos os seus amigos.
Aspectos editoriais
Foram utilizados manuscritos musicais copiados no final do século XIX e início do século XX. São documentos que
contêm diversas imperfeições, naturais em cópias manuscritas; por essa razão, fizeram-se as retificações que foram
aplicadas à partitura revista. Para isso, foram adotados os seguintes critérios editoriais:
1- Aplicaram-se normas e convenções atuais de escrita musical para notação geral, claves, instrumentos transpositores,
denominação e disposição de instrumentos e vozes na partitura, bem como para indicações de articulação, dinâmica e
agógica.
2- Foram realizadas no texto musical as indicações de repetição e dobramentos.
3- Ligaduras de expressão e de valor acrescentadas foram pontilhadas.
4- Indicações de andamento, expressão, dinâmica e agógica são fiéis aos originais e foram destacadas com tipografia
menor quando ausentes na fonte ou acrescentadas.
5- Acidentes redundantes e preventivos foram omitidos.
6- A ortografia do texto latino segue as normas atuais.
The composers
Jerônimo de Souza Lobo, composer, organist, violinist and flutist, was born in Vila Rica (today Ouro Preto). The dates
of his birth and death are unknown, although it is known that between 1780 and 1810 he performed in a remarkable way
in his hometown. He was probably the son of “Vila Rica’s musical patriarch” – Antônio de Souza Lobo - as well as the
executor of his will. Jerônimo was composer Antônio de Souza Queiroz’s (d. 1829) father and there are indications that
he was also composer Jerônimo de Souza Lobo Queiroz’s father. He was a member of the Brotherhood of Saint Joseph
of the Brown Men and, from 1780 on, worked as a conductor and organist for the Brotherhood of the Holy Sacrament
of Vila Rica, at the Main Church of Our Lady of Pilar, and also as an organist in the Third Order of Our Lady of Mount
Carmel in Vila Rica.
João de Deus Castro Lobo was born in Ouro Preto in 1794 and studied at the seminary of Mariana, where he was
ordained. He developed intense musical activity for all his life. He was the Chapel-Master and organist of the Third
Order of Carmo, in Vila Rica (Ouro Preto). He conducted the sixteen-musician chorus and stable orchestra of Vila Rica
Opera House. He was the Chapel-Master and organist of the Church of Saint Francis in Penitence, in Mariana, and the
Chapel-Master of Mariana See. He died in 1832 and was buried at the Church of Saint Francis, in Mariana.
The works
In the region of the mines, in the 18th century, one of the most beautiful Lenten celebrations of the state of Minas
Gerais originated: the Septenary of Our Lady’s Sorrows, celebrated during the seven Fridays preceding Holy Week.It is
important to observe that the theme of Mary’s sorrows, certainly used by the Catholic Church to arouse the followers’
pity, is one of the most recurring themes in the history of art, especially in painting, sculpture and literature, besides
music. In Brazilian literature, for instance, the theme has inspired an important book by the Mariana-native poet
Alphonsus de Guimaraens – the Setenário das Dores de Nossa Senhora (the Septenary of Our Lady’s Sorrows). Inspired
by famous biblical passages from the New Testament, Mary’s seven sorrows are represented by seven silver daggers
thrust into the Immaculate Virgin’s heart. They are:
1. her apprehension upon hearing the prophecy of old Simeon about Jesus’s destiny;
2. her agony during the Sacred Family’s flight into Egypt;
3. her anguish over Jesus’s loss in the temple of Jerusalem;
4. her meeting with Jesus carrying the heavy cross;
5. her suffering upon witnessing Christ’s crucifixion;
6. her despair upon receiving in her arms the body of crucified Christ;
7. her grief caused by Jesus’s physical absence, after crucifixion.
The texts
Dolores gloriosae recolentes virginis, Dominum pro nobis When we remember the sorrows of the most glorious
passus, venite, adoremus. Virgin, o come, let us worship the Lord, Who suffered for
us.
Veni Sancte Spiritus corda fidelium repletuorum et tui Come, Holy Spirit, fill the hearts of Thy faithful and
amoris in eis ignem accende. kindle in them the fire of Thy love.
Domine ad adjuvandum me festina. Lord, toward helping me, make haste.
Gloria Patri, et Filio, et Spiritui Sancto, sicut erat in Glory to the Father and Son and the Holy Spirit as it was
principio, et nunc, et semper, et in saecula saeculorum. in the beginning is now and ever shall be, and for ages of
Amen. ages. Amen.
Plorans ploravit in nocte, et lacrimis ejus in maxilis ejus: She cried in the night, and her tears on her face: there is
mon est qui consoletur eam ex omnibus charis ejus. no one to comfort her among all her friends.
Salve virgem dolorosa amparo dos desgraçados. Dai-nos Hail painful virgin, shelter of unfortunate. Give us
pelas nossas dores as dores dos nossos pecados. through our pain the pain of our sins.
O quam tristis et afflicta fuit illa benedicta Mater Oh, how sad and how afflicted was that blessed Mother of
Unigeniti. Quae moerebat et dolebat Pia Mater dum single Son. How she moaned and wept as she saw the
videbat nati poenas inclyti. pains of her divine Son.
Cui comparabo te? Vel cui assimilabo te, filia Jerusalem? To what shall I compare thee, or to what shall I liken thee,
Cui exaequabo te et consolabo te virgo filia Sion? O daughter of Jerusalem? To what shall I equal thee, that
Magna est enim velut mare contritio tua. I may comfort thee, O virgin daughter of Sion? For great
as the sea is thy destruction. (Lam. 2:13)
Defecit in dolore vita mea, in gemitibus defecit. My life has faded in sorrow, in groaning.
Doleo super te Filium Jesu doleo Filii Jesu. Decorus I suffer por thee, Daughter of Jerusalem, for too glorious
nimis et amabilis super amorem mulierum. Ita ego te and kind beyond the love of women. Thus I loved you the
deligebam Sicut enim Mater unicum Filium. Defecit in way that a mother loves her only child.
dolore vita mea in gemitibus.
Eia Mater, fons amoris, me sentire vim doloris; Fac, ut O Mother, fountain of love, make me feel the power of
tecum lugeam. Et Dominicae passionis fructum sorrow, that I may grieve with you. Just as thy Son Jesus
sentiamus. Et sicut Filius Jesu Filius tui pronobis mortuus died for us and resurrected, may we resurrect together
est. Et ressurrexit ita et nos cum mortui cum with the dead. Glory be to the Father, and to the Son, and
eodem resurgamus. Gloria Patri et Filio et Spiritui Sancto. to the Holy Ghost.
O vos omnes qui transitis per viam, attendite et videte si O ye people who pass by this way, behold and see, if
est dolor similis sicut dolor meus! there is any sorrow like unto mine!
Vide, Domine, quoniam tribulor: subversum est cor Look, Lord, how afflicted I am: My heart is sorely pained
meum in semetipsa, quoniam amaritudine plena sunt. within me, for I am full of distress.
Vide Domine afflictionem meam quoniam erectus est Behold, O Lord, my affliction, because the enemy is lifted
inimicus manum suam misit hostis ad omnia up: the enemy hath put out his hand to all her
desideratitia mea desirable things.
Vidit suum dulcem natum morientem desolatum dum She saw her sweet offspring dying, forsaken, while He
emisit spiritum. gave up his spirit.
Editorial aspects
Musical manuscripts copied by the 19th century and in the beginning of the 20th century were used. These are
documents containing several imperfections, which are natural in manuscriptal copies. For this reason, the adjustments
that were applied to the reviewed score were made. For such, the following editorial criteria were adopted:
1- Current norms and conventions of musical writing for general notation, clefs, transpositional instruments,
denomination and disposition of instruments and voices within the score, as well as for the indications of articulation,
dynamics and agogics were applied.
2- The indications of repetition and doubles were made in the musical text.
3- Added expression and value slurs were dotted.
4- Indications of pace, expression, dynamics and agogics are faithful to the originals and were dotted, when they are
absent in the source or were added.
5- Redundant and preventive accidents were omitted.
6- The spelling of the Latin text follows the current norms.
Setenário de Nossa Senhora das Dores
Invitatório Jeronimo de Souza Lobo
Largo
4
Flute I 4
f
4
Horn I
in F 4
f
4
Horn II
in F 4
f
4 f
Soprano 4
Do lo res
4 f
Alto 4
Do lo res
f
4
Tenor 4
Do lo res
4 f
Bass 4
Largo Do lo res
4
Violin I 4
f
4
Violin II 4
f
4
Viola 4
f
4
Violoncello 4
f
4
Contrabass 4
f
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Copyright 2014 © Editora Pontes Edição: Márcio Miranda Pontes
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Glo ri a Pa tris et Fi li o et Spi ri
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Glo ri a Pa tris et Fi li o et Spi ri
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p
p
S. c
Si cut e rat in prin
p
A. c
Si cut e rat in prin
p
T. c
Si cut e rat in prin
p
B. c
Si cut e rat in prin
Allegro
Vln. I c
p
Vln. II c
p
Vc. c
p
Cb. c
p
Fl. I
Fl. II
S.
ci pi o et nunc
A.
ci pi o et nunc
T.
ci pi o et nunc
B.
ci pi o et nunc
Vln. I
Vln. II
Vc.
Cb.
Fl. I
f
Fl. II
f
Hn. I
f
Hn. II
f
f
S.
A.
T.
Vln. I
f
Vln. II
f
Vc.
f
Cb.
f
Fl. I
Fl. II
Hn. I
Hn. II
S.
e rat in prin ci pi o
A.
e rat in prin ci pi o
T.
e rat in prin ci pi o
B.
e rat in prin ci pi o
Vln. I
Vln. II
Vc.
Cb.
Fl. I
Fl. II
Hn. I
Hn. II
S.
et nunc et
A.
et nunc et
T.
et nunc et
B.
et nunc et
Vln. I
Vln. II
Vc.
Cb.
Fl. I
Fl. II
Hn. I
Hn. II
S.
sem per et in
A.
sem per et in
T.
sem per et in
B.
sem per et in
Vln. I
Vln. II
Vc.
Cb.
Fl. I
Fl. II
Hn. I
Hn. II
S.
A.
T.
B.
Vln. I
Vln. II
Vc.
Cb.
Fl. I
Fl. II
Hn. I
Hn. II
S.
a men,
A.
a men,
T.
a men,
B.
a men,
Vln. I
p
Vln. II
p
Vc.
Cb.
Fl. I
f
Fl. II
f
Hn. I
f
Hn. II
f
f
S.
a men, a men,
f
A.
a men, a men,
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T.
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B.
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f p
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Copyright 2014 © Editora Pontes Edição: Márcio Miranda Pontes
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24
Fl. I
f
Fl. II
f
Hn. I
f
Hn. II
f
f
S.
Vln. I
Vln. II
f
Vc.
f
Cb.
f
Fl. I
f
Fl. II
f
Hn. I
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Hn. II
f
f
S.
men, a men, a
f
A.
men, a men, a
f
T.
men, a men, a
f
B.
men, a men, a
Vln. I
p
f
Vln. II
p f
Vc.
f
Cb.
f
Copyright 2014 © Editora Pontes Edição: Márcio Miranda Pontes
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28
Fl. I
f
Fl. II
f
Hn. I
f
Hn. II
f
f
S.
men, a men, a
f
A.
men, a men, a
f
T.
men, a men, a
f
B.
men, a men, a
Vln. I
p
f
Vln. II
p f
Vc.
f
Cb.
f
Fl. I
Fl. II
Hn. I
Hn. II
S.
men, a men, a
A.
men, a men, a
T.
men, a men, a
B.
Vln. I
Vln. II
Vc.
Cb.
Fl. I
Fl. II
Hn. I
Hn. II
S.
men, a men, a
A.
men, a men, a
T.
men, a men, a
B.
men, a men, a
Vln. I
Vln. II
Vc.
Cb.
Fl. I c
Fl. II c
Hn. I c
Hn. II c
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men, a men, a men.
A. c
men, a men, a men.
T. c
men, a men, a men.
B. c
men, a men, a men.
Vln. I c
Vln. II c
Vc. c
Cb. c
Hn. I c
mf
Hn. II c
mf
mf
S. c
Plo rans plo ra vit in no cte,
mf
A. c
Plo rans plo ra vit in no cte,
mf
T. c
Plo rans plo ra vit in no cte,
mf
B. c
Plo rans plo ra vit in no cte,
Largo
Vln. I c
mf
Vln. II c
mf
Vla. c
mf
Vc. c
mf
Cb. c
mf
Hn. I
f
Hn. II
f
S.
plo rans plo ra vit in no
A.
plo rans plo ra vit in no
T.
plo rans plo ra vit in no
B.
plo rans plo ra vit in no
Vln. I
Vln. II
f
Vla.
f
Vc.
f
Cb.
f
Hn. I
Hn. II
S.
cte plo rans plo ra vit in no
A.
cte plo rans plo ra vit in no
T.
cte plo rans plo ra vit in no
B.
cte, plo rans plo ra vit in no
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
Cb.
Hn. I
p
Hn. II
p
S.
cte et la cri mis e
A.
cte et la cri mis e
p
T.
cte et la cri mis e
p
B.
cte et la cri mis e
Vln. I
p
Vln. II
p
Vla.
p
Vc.
p
Cb.
p
Hn. I
Hn. II
S.
jus
A.
jus in ma xi lis e jus e
T.
jus in ma xi lis e jus e
B.
jus plo rans plo ra
Vln. I
Vln. II
Vla.
( )
Vc.
Cb.
Hn. I
Hn. II
S.
in ma xi lis e jus e
A.
jus in ma xi lis e jus e
T.
jus
B.
vit plo rans plo ra
Vln. I
Vln. II
( )
Vla.
Vc. ( )
( )
Cb.
Hn. I
Hn. II
S.
jus non non est qui con so le tur
A.
jus non non est qui con so le tur
T.
non non est qui con so le tur
B.
vit non non est qui con so le tur
Vln. I
f
Vln. II
Vla.
f
Vc.
f
Cb.
f
Hn. I
f
Hn. II
f
S.
e am non non est plo rans plo
p
A.
e am non non est plo rans plo
T.
e am non non est plo rans plo
B.
e am non non est
Vln. I
p
Vln. II
p
Vla.
p
Vc.
p
Cb.
p
Hn. I
p
Hn. II
p
mf
S.
ra vit in no cte plo rans plo
mf
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ra vit in no cte plo rans plo
mf
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ra vit in no cte plo rans plo
B.
in no cte
Vln. I
mf
Vln. II
mf
Vla.
mf
Vc.
mf
Cb.
mf
Hn. I
mf
Hn. II
mf
S.
ra vit in no cte
A.
ra vit in no cte
T.
ra vit in no cte
mf
B.
in no cte
Vln. I
f
Vln. II
f
Vla.
f
Vc.
Cb.
A.
Vln. I
p
Vln. II
Vla.
p
Vc.
p
Cb.
p
solo
25
p
T.
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
Cb.
Hn. I
f
Hn. II
f
S.
non non est qui con so le tur e am
A.
non non est qui con so le tur e am
(tutti)
f
T.
non non est qui con so le tur e am
f
B.
non non est qui con so le tur e am
Vln. I
f
Vln. II
f
Vla.
Vc.
f
Cb.
f
Hn. I
Hn. II
S.
non non est qui con so le tur e am
A.
non non est qui con so le tur e am
T.
non non est qui con so le tur e am
p
B.
non non est qui con so le tur e am
Vln. I
p
Vln. II
p
Vla.
p
Vc.
Cb.
Fl. I
f
Fl. II
Hn. I
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Hn. II
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Vla.
mf f
Vc.
mf f
Cb.
mf f
Hn. I
mf
Hn. II
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S.
non
solo f
A.
solo f
B.
non
Vln. I
mf
Vln. II
mf
Vla.
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Vc.
mf
Cb.
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Hn. I
p
Hn. II
p
p p
tutti
S.
non non non plo rans plo ra vit in
p p
tutti
A.
non non est qui con so le tur e am non non plo rans plo ra vit in
p p
tutti
T.
non non est qui con so le tur e am non non plo rans plo ra vit in
p tutti p
B.
non non non in
Vln. I
Vln. II
( ) ( )
Vla.
p
Vc.
p
Cb.
p
Hn. I
f p p
Hn. II
f p p
f p f
S.
no cte plo rans plo ra vit in no cte ex
f p f
A.
T.
no cte plo rans plo ra vit in no cte ex
f p p f
B.
no cte in no cte ex
Vln. I
f p
Vln. II
f p
( ) ( ) ( )
Vla.
f p
Vc.
Cb.
Hn. I
f
Hn. II
f
mf
S.
om ni bus cha ris e jus ex
mf
A.
om ni bus cha ris e jus non est qui con so le tur e am ex
mf
T.
om ni bus cha ris e jus non est qui con so le tur e am ex
mf
B.
om ni bus cha ris e jus ex
Vln. I
f
Vln. II
f
Vla.
f
Vc.
f
Cb.
f
Hn. I
mf p
Hn. II
mf p
S.
om ni bus cha ris e jus
A.
om ni bus cha ris e jus non est qui con so le tur e am
T.
om ni bus cha ris e jus non est qui con so le tur e am
B.
om ni bus cha ris e jus
Vln. I
mf
p
Vln. II
mf
p
Vla.
mf p
Vc.
mf p
Cb.
mf p
2
Hn. II 4
pp
p pp
2
S. 4
non non non est
p pp
2
A. 4
non non non est.
p pp
2
T. 4
non non non est.
p pp
2
B. 4
non non non est.
2
Vln. I 4
pp
2
Vln. II 4
pp
2
Vla. 4
pp
2
Vc. 4
pp
2
Cb. 4
pp
2
Fl. II 4
f
f
2
S. 4
Sal ve vir gem do lo ro sa am pa ro dos des gra ça dos
f
2
A. 4
Sal ve vir gem do lo ro sa am pa ro dos des gra ça dos
Andante
2
Vln. I 4
f
2
Vln. II 4
f
2
Vc. 4
f
2
Cb. 4
f
Fl. I C
Fl. II C
S. C
as do res dos nos sos pe ca dos.
A. C
as do res dos nos sos pe ca dos.
T. C
as do res dos nos sos pe ca dos.
B. C
dai nos pe las nos sas do res as do res dos nos sos pe ca dos.
Vln. I C
Vln. II C
Vc. C
Cb. C
Fl. I C
p
Fl. II C
p
Hn. I C
p
Hn. II C
p
Adagio
Vln. I C
p 3 3
Vln. II C
p
Vc. C
p
Cb. C
p
Fl. I
Fl. II
Hn. I
Hn. II
p
S.
Vln. I
Vln. II
Vc.
Cb.
Fl. I
Fl. II
S.
il la be ne di cta,
A.
il la be ne di cta,
T.
il la be ne di cta,
B.
il la be ne di cta,
Vln. I
Vln. II
Vc.
Cb.
Fl. I
Fl. II
p
A.
p
T.
B.
Vln. I
Vln. II
Vc.
Cb.
Fl. I
f
Fl. II
f
Hn. I
f
Hn. II
f
A.
il la be ne di cta,
T.
il la be ne di cta,
B.
il la be ne di cta,
Vln. I
Vln. II
f
Vc.
f
Cb.
f
Fl. I
p
Fl. II
p
Hn. I
p
Hn. II
p
p
S.
fu it il la be ne di
p
A.
fu it il la be ne di cta Ma ter
p
T.
fu it il la be ne di cta Ma ter
Vln. I
Vln. II
p
Vc.
p
Cb.
p
Fl. I
Fl. II
Hn. I
Hn. II
S.
cta u ni ge ni ti,
A.
u ni ge ni ti. O quam
T.
u ni ge ni ti. O quam
B.
O quam
Vln. II
Vc.
Cb.
A.
T.
B.
Vc.
Cb.
32
f
S.
u ni ge ni ti,
f
A.
Ma ter u ni ge ni ti,
f
T.
Ma ter u ni ge ni ti,
f
B.
Ma ter u ni ge ni ti,
Vc.
f
Cb.
f
Fl. I
f
Fl. II
f
Hn. I
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Hn. II
S.
u ni ge ni ti.
p
A.
T.
u ni ge ni ti.
B.
Vln. I
f p
Vln. II
f p
Vc.
p
Cb.
p
Fl. I
f
Fl. II
f
6
A.
Vln. I
Vln. II
Vc.
Cb.
Fl. I
Fl. II
p
A.
Vln. I
f p
Vln. II
f p
Vc.
f p
Cb.
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Fl. I
f
Fl. II
f
Hn. I
f
Hn. II
f
f
A.
na ti, na ti
B.
f
Vln. I
f 3 3 3
3
Vln. II
f
Vc.
f
Cb.
f
Fl. I
Fl. II
Hn. I
Hn. II
A.
T.
B.
Vln. I
3
Vln. II
Vc.
Cb.
Fl. I
Fl. II
Hn. I
Hn. II
f
S.
A.
T.
B.
Vln. I
Vln. II
Vc.
Cb.
Fl. I
Fl. II
Hn. I
Hn. II
S.
A.
T.
B.
Vln. I
Vln. II
Vc.
Cb.
Fl. I
Fl. II
Hn. I
Hn. II
S.
in cly ti.
A.
in cly ti.
T.
in cly ti.
B.
Vln. I
Vln. II
Vc.
Cb.
Solo
p
Fl. II
p
Hn. I
p
Hn. II
p
Oph.
p p
S.
Cui
p
A.
Cui
p
T.
Cui
p
B.
Cui
Vln. I
p
Vln. II
p
Vla.
p
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p
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p
Fl. I
p cresc.
Fl. II
p cresc.
Hn. I
p cresc.
Hn. II
p cresc.
Oph.
p
cresc.
S.
com pa ra bo te
A.
com pa ra bo te
T.
com pa ra bo te
B.
com pa ra bo te
Vln. I
p cresc.
Vln. II
p cresc.
Vla.
p cresc.
Vc.
p
cresc.
Cb.
p
cresc.
Fl. I
f
Fl. II
Hn. I
f
Hn. II
f
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f f p
S.
cui com pa ra bo te cui
f p
A.
cui com pa ra bo te cui
f p
T.
cui com pa ra bo te cui
f p
B.
cui com pa ra bo te cui
Vln. I
f f
Vln. II
f f
Vla.
f f
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f f
Cb.
f f
Hn. I
f
Hn. II
f
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f
f
S.
com pa ra bo te vel cui as si mi la bo
f
A.
com pa ra bo te vel cui as si mi la bo
f
T.
com pa ra bo te vel cui as si mi la bo
f
B.
com pa ra bo te vel cui as si mi la bo
Vln. I
f
Vln. II
Vla.
f
Vc.
f
Cb.
f
Hn. I
Hn. II
Oph.
p pp
p Duo
S.
te as si mi la bo te fi li a Je ru sa lem cui
p Duo
A.
te as si mi la bo te fi li a Je ru sa lem cui
p
T.
te as si mi la bo te fi li a Je ru sa lem
p
B.
te as si mi la bo te fi li a Je ru sa lem
Vln. I
p
Vln. II
p
Vla.
p
Vc.
p
Cb.
p
Fl. I
Fl. II
Oph.
S.
ex ae qua bo te et con so la bo te Vir go
A.
ex ae qua bo te et con so la bo te Vir go
p
T.
con so la bo te
p
B.
con so la bo te
Vln. I
p
Vln. II
p
Vla.
p
Vc.
p
Cb.
p
Fl. I
p
Fl. II
p
Hn. I
p
Hn. II
p
Oph.
p
p
S.
vir go fi li a Si on Vir go
p
A.
vir go fi li a Si on Vir go
p
T.
fi li a Si on
p
B.
fi li a Si on
Vln. I
p
Vln. II
p
Vla.
p
Vc.
p
Cb.
p
Fl. I
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Fl. II
p
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p
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S.
fi li a Si
p
A.
fi li a Si
p
T.
fi li a Si
p
B.
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Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
Cb.
Fl. I
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Fl. II
Hn. I
Hn. II
Oph.
S.
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A.
on
T.
on
B.
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Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
Cb.
Fl. I
Fl. II
Hn. I
Hn. II
Oph.
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
Cb.
Fl. I
Fl. II
Hn. I
Hn. II
Oph.
S.
ma gna
Vln. I
p
Vln. II
p
Vla.
p
Vc.
p
Cb.
p
Fl. I
Fl. II
Hn. I
Hn. II
S.
T.
ve lut ma re con tri ti o tu
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
Cb.
Fl. I
Fl. II
Hn. I
Hn. II
Oph.
p
p
S.
cui com pa ra bo
p
A.
a cui com pa ra bo
p
T.
cui com pa ra bo
a p
B.
cui com pa ra bo
Vln. I
p
Vln. II
p
Vla.
p
Vc.
p
Cb.
p
Oph.
S.
te vel cui as si mi la bo
A.
te vel cui as si mi la bo
T.
te vel cui as si mi la bo
B.
te vel cui as si mi la bo
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
Cb.
Fl. I
p
Fl. II
p
Oph.
S.
te
Duo
A.
te con tri ti o
Duo
T.
te con tri ti o
B.
te
Vln. I
p
Vln. II
p
Vla.
p
Vc.
Cb.
p
Fl. I
p
Fl. II
p
Oph.
p
p
S.
fi li a Je
p
A.
tu a fi li a Je
p
T.
tu a fi li a Je
p
B.
fi li a Je
Vln. I
p
Vln. II
Vla.
p
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p
Cb.
p
Fl. I
Solo
Fl. II
Hn. I
p
Hn. II
p
Oph.
p
S.
ru sa lem.
A.
ru sa lem.
T.
ru sa lem.
B.
ru sa lem.
Vln. I
Vln. II
p
Vla.
p
Vc.
p
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p
Fl. I
mf
Fl. II
mf
Hn. I
mf
Hn. II
mf
S.
Vln. I
mf 6
Vln. II
mf
Vla.
mf
Vc.
mf 6 6 6
6
Cb.
mf 6 6 6
6
Copyright 2014 © Editora Pontes Edição: Márcio Miranda Pontes
www.editorapontes.com.br
137
2
Fl. I
Fl. II
Hn. I
Hn. II
Vln. I
3 6
Vln. II
Vla.
Vc.
6 6 6
6
Cb.
6 6 6
6
Fl. I
Fl. II
Hn. I
Hn. II
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
Cb.
3
Fl. I
p
Fl. II
p
Hn. I
Hn. II
p
S.
De fe
p
A.
De fe
p
T.
De fe
p
B.
De fe
6 6 6 6
Vln. I
p
Vln. II
p
Vla.
p
Vc.
Cb.
p
Fl. I
Fl. II
S.
cit in do lo
A.
cit in do lo
T.
cit in do lo
B.
cit in do lo
6 6 6 6
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
Cb.
Fl. I
f
Fl. II
f
Hn. I
f
Hn. II
f
S.
Duo
re p
A.
re de fe cit in do
p
T.
re de fe cit in do
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re
Vln. I
p
f
Vln. II
p
f
Vla.
f p
Vc.
p
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Cb.
p
f
Fl. I
p
Fl. II
p
Hn. I
p
Hn. II
p
tutti p
S.
vi ta me
tutti p
A.
lo re de fe cit in do lo re vi ta me
tutti p
T.
lo re de fe cit in do lo re tutti vi ta me
p
B.
vi ta me
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
Cb.
Fl. I
Fl. II
Hn. I
Hn. II
S.
a
A.
a Duo
p
T.
a de fe cit in do lo re de fe cit in do
p
B.
a de fe cit in do lo re de fe cit in do
Vln. I
p
Vln. II
p
Vla.
p
Vc.
p
Cb.
p
Fl. I
p f
Fl. II
p f
Hn. I
p f
Hn. II
p f
tutti p pp
S.
vi ta me a de
tutti p
A.
vi ta me a
tutti p
T.
lo re vi ta me a
tutti p
B.
lo re vi ta me a
Vln. I
pp
Vln. II
pp
Vla.
pp
Vc.
[ ]
pp
Cb.
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Copyright 2014 © Editora Pontes Edição: Márcio Miranda Pontes
www.editorapontes.com.br
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Fl. I
pp f
Fl. II
pp f
Hn. I
f
Hn. II
f
pp
S.
fe cit et
pp
A.
in do lo re
pp
T.
vi ta me a
pp
B.
de fe cit
Vln. I
pp
Vln. II
pp
Vla.
pp
Vc.
pp
Cb.
pp
Fl. I
pp pp
Fl. II
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Hn. I
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Hn. II
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S.
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A.
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T.
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B.
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S.
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A.
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B.
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S.
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A.
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B.
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B.
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B.
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S.
mo rem mu li e rum
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mo rem mu li e rum
T.
mo rem mu li e rum
B.
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su per te su per te Fi li um Je su Je su
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Si cut e nim si cut e nim ma ter u ni cum
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A. 4
Si cut e nim si cut e nim ma ter u ni cum
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B. 4
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Hn. I
S.
Fi li um i ta e go te de li
A.
Fi li um i ta e go te de li
T.
Fi li um i ta e go te de li
B.
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in ge mi ti bus Si cut e nim si cut e nim
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Vln. I
Vln. II
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Vla.
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S.
e go te de li ge bam i ta e go
A.
e go te de li ge bam i ta e go
T.
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B.
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B.
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B.
mo ris me sen ti re vim do lo ris fac ut te cum
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3
S. 4
Et Do mi ni cae pas si o nis pas si o
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3
A. 4
Et Do mi ni cae pas si o nis pas si o
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3
T. 4
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3
B. 4
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Fl. I
f
Fl. II
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A.
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T.
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B.
nis fru ctum sen ti a
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S.
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B.
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Fl. I
Fl. II
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B.
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Vln. I
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Fl. I
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Fl. II
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B.
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Vln. I
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Vln. II
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[ ] Pontes
Copyright 2014 © Editora Edição: Márcio Miranda Pontes
www.editorapontes.com.br
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Fl. I
Fl. II
Hn. I
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Hn. II
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S.
A.
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Vln. I
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Vln. I
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Fl. II
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pp pp
A.
B.
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Vln. I
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Fl. I
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S.
si est do lor si mi lis si est do lor
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A.
si est do lor si mi lis si est do lor
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T.
si est do lor si mi lis si est do lor
tutti p f p
B.
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Vln. II
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si mi lis si cut do lor me us!
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si mi lis si cut do lor me us!
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lis si cut do lor me us!
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Vln. I
Vln. II
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B.
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Vln. II
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Hn. II
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Fl. I
p
Fl. II
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Hn. I
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qui tran si tis si est do lor si mi lis si cut do lor me
p
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qui tran si tis si est do lor si mi lis si cut do lor me
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om nes et vi de te si est do lor si mi lis si cut do lor me
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Vln. II c
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Vc. c
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[ ]
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Vide Domine Jerônimo de Souza Lobo
Largo [e = 72] (ca. 1780 - 1810)
p
S. c
Vi de Do mi ne Vi de Do mi ne quo ni am tri bu lor
p
A. c
Vi de Do mi ne Vi de Do mi ne quo ni am quo ni am tri bu lor
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S.
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A.
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B.
Vln. I
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S.
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Duo
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T.
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B.
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Vln. I
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A.
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B.
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Vln. I
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Vln. II
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Vla.
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S.
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A.
tu di ne quo ni am a ma ri
T.
tu di ne quo ni am a ma ri
B.
tu di ne quo ni am a ma ri
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
Cb.
S.
tu di ne ple na sunt
A.
tu di ne ple na sunt
T.
tu di ne ple na sunt
B.
tu di ne ple na sunt
Vln. I
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6 6
Vln. II
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16
Vln. I
6 6 6 6
Vln. II
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Vln. II
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A.
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T.
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B.
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Vln. I
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Edição: Márcio Miranda Pontes Copyright 2014 © Editora Pontes
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T.
Vln. I
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B.
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quo ni am a ma ri tu di ne
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B.
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A.
quo ni am a ma ri tu di ne ple na
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quo ni am a ma ri tu di ne ple na
B.
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A.
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B.
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A. c
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Do mi ne
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3
Fl. I
p
Fl. II
p
Hn. I
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Hn. II
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A.
Vi de Do mi ne af fli cti o nem
cresc.
Duo
T.
Vi de Do mi ne af fli cti o nem
Vln. I
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Vln. II
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Cb.
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Fl. I
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Hn. I
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Hn. II
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me am quo ni am e re ctus est i ni mi
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T.
me am quo ni am e re ctus est i ni mi
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B.
quo ni am e re ctus est i ni mi
Vln. I
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Vln. II
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Fl. II
Hn. I
Hn. II
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Vln. II
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Fl. I
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Fl. II
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Hn. I
Hn. II
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S.
A.
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f
T.
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f
Vln. II
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Vc.
f
Cb.
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Fl. I
p
Fl. II
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Hn. I
Hn. II
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tis ad om ni a de si de ra bi li a
p
A.
tis ad om ni a de si de ra bi li a
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T.
tis ad om ni a de si de ra bi li a
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B.
tis ad om ni a de si de ra
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vi de Do mi ne vi de
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B.
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Vln. II
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T.
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Fl. I
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Fl. II
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Hn. I
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ad om ni a de si de ra bi li a me a.
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ad om ni a de si de ra bi li a me a.
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B.
ad om ni a de si de ra bi li a me a.
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2
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2
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p cresc. p cresc.
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Fl. II 4
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Hn. I 4
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2
Hn. II 4
pp
pp
2
S. 4
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pp
2
A. 4
Vi dit su um dul cem na tum
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2
T. 4
Vi dit su um dul cem na tum
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2
B. 4
Vi dit su um dul cem na tum
2
Vln. I 4
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Vln. II 4
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T.
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B.
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S.
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Duo
A.
la tum dum e mi sit e mi sit
Duo
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la tum dum e mi sit e mi sit
B.
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Vln. I
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T.
spi ri tum dum e mi sit e mi sit
Vln. I
Vln. II
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Fl. II
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Hn. I
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Hn. II
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Fl. II
Hn. I
Hn. II
S.
en tem de so la tum.
A.
en tem de so la tum.
T.
en tem de so la tum.
B.
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Vln. I
Vln. II
Vla.
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Cb.