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Pillowman Entretenimento Grotesco: Pillowman como um teatro de bonecos Como em outras peas do autor muito do seu sucesso se deve

a reviravoltas sbitas e inesperadas. Aspectos significantes do enredo consistem em um quebra cabeas sem soluo no final, voc no fica sabendo, por exemplo, se Michal realmente matou a menininha e o menininho, motivo que o levou a ser assassinado pelo prprio irmo. McDonagh mais uma vez usa elementos do teatro naturalista dentro de uma moldura da esttica do grotesco para jogar com as expectativas da platia. A cena inicial parece bem realista: um escritor torturado por motivos polticos por dois policiais paisana. Gradualmente a situao cresce cercada de clichs at se tornar uma hiprbole. A mistura lingstica s reintera a natureza ficcional da situao: o nome do escritor parece ser armnio em demasia (Katurian Katurian Katurian), a sua cidade natal chama-se Kamenice que um vilarejo Tcheco, e dentro dela temos um bairro judeu chamado Lamenec que no tcheco (e tambm os bairros judeus desapareceram da repblica tcheca depois do holocausto). O irmo tem o nome de Michal Tcheco, eslovaco ou polons; as vitimas so Andrea Javanovic srvio, croata ou eslovnio, e Aaron Goldberg um nome judeu/alemo da Europa central. O nome dos detetives, Tupolski e Ariel, misturam polons e Shakespeare. Finalmente no endereo de Katurian, Kamenice 4443 falta o nome da rua (a cidade grande demais para as ruas no terem nome) e parece mais uma piada lingstica relacionada ao nome do escritor: o quatro que ecoa em seu nome trs vezes. Seria a pea uma caricatura ou uma parodia? A violncia na pea apresentada de maneira abominvelmente naturalista que tende a romper com qualquer atmosfera hiperblica. Para confundir as coisas ainda mais, h cenas que parecem trazer elementos simblicos, mais precisamente a encenao da histria do escritor e do irmo do escritor, onde um quarto de criana localizado ao lado de outro quarto idntico, talvez feito de vidro, mas trancado e totalmente escuro, o que sugere um cenrio simblico de segredos recalcados ou mesmo do inconsciente do autor. Os dilogos oscilam entre as estticas de conversas realistas, contao de histria e stand-up comedy. Alem da mistura de gneros, The Pillowamn caracterizada por uma constante mudana de temas. O tema inicial da represso contra os artistas se modifica quando comeamos a perceber que o problema de Katurian nada tem a ver com poltica e o interrogatrio , na verdade, um inqurito policial acerca de assassinatos. No mesmo tempo, a questo da responsabilidade autoral levantada: se um autor escreve histrias cujo maior atrativo a descrio minuciosa de violncia e carnificina, pode ele ser culpado se o pblico as entender como srie de instrues e sair por a cometendo assassinatos? A questo fica sem resposta enquanto o foco da pea d uma guinada sobre Michal, e a histria do escritor e o irmo do escritor. The Pillowman Nipping some Young doom in the bud.

Depois da confisso dos assassinatos de Michal esse tema tambm abandonado. Finalmente a pea parece focar sobre Katurian e o tema de um escritor que valoriza mais a sua obra que a vida humana, incluindo a sua e a de seu irmo. Embora esse tema seja bastante explorado nas reviravoltas finais, quando Katurian ressuscita triunfalmente, podemos pensar de uma maneira inquietante (Uncanny) que toda a histria do interrogatrio pode ter sido fico desde o comeo. Um critico disse que a pea toda parece lidar com questes ticas e autorais mas ela volta atrs assim que coloca essas questes em discusso. Com toda essa pluralidade de Gneros e temas o que mantem a unidade da pea? O poder da histria. O texto conta com inmeras reviravoltas absurdas e pistas falsas; toda vez que a platia est perto de juntar as peas e concluir o que est por vir o texto tira a respirao do pblico uma vez mais. A histria do homem travesseiro no pode ser encarada simplesmente como uma histria de aventura bizarra pois o tratamento temporal dado a ela tem paralelo a histrias mitolgicas de sociedades primitivas, o que pode faze-la ser vista como um mito bem humorado sobre o suicdio infantil. A pea pode ser vista como uma ilustrao da tese de Katurian: O nico dever de um contador de histrias contar histrias, e de conta-las bem. Semelhana com SANDMAN, de E.T.A. Hoffmann. O poder da fico ser to forte que gera efeitos letais na realidade como com a histria do homem travesseiro que extrapola sua esfera para a realidade quando Katurian sufoca o irmo com um travesseiro agindo como o fantasma produzido pelo lado bizarro de sua imaginao. Uncanny neste caso pode ser visto como algo familiar que chega de uma forma abrupta de uma maneira estranha e no familiar ou algo estranho que abruptamente acontece de maneira familiar. McDonagh coloca toda sua habilidade para fazer o Uncanny palpvel, focando o enredo cada vez em uma personagem diferente e destacando as histrias e perspectivas dessa personagem. A no definio entre o limite da realidade e fico um recurso fundamental para essa sensao. Como diria Freud: o efeito do Uncanny acontece quando a distino entre realidade e fico desaparece. Como vimos a platia de The Pillowman quase nunca sabe da veracidade das informaes que so obtidas atravs do enredo, mas sendo fato ou fico, todos se encontram imersos nos dogmas das histrias que se desenrolam em sua frente. A isca do uncannyest lanada e todos querem morde-la. A tese central do texto : The Pillowman pode ser analisado como uma espcie particular de teatro de bonecos. Como diria Jan Svankmajer Um manipulador de marionetes um xam, um Deus e um criador, o Grande Manipulador, mas tambm um juiz que decide o destino dos bonecos manipulados por ele. A manipulao uma caracterstica presente em toda a obra. Mesmo Katurian sendo apresentado como vitima, j na cena 2 a encenao da histria do escritor e do irmo do escritor vemos ele manipulando as cordas dos outros

personagens. (exemplo claro e imagtico qdo o corpo da criana se levanta). Uma situao similar ocorre na cena do Jesusinho e tambm no final da histria num ato descarado auto ventriloquismo, vemos Katurian passar de manipulador a marionete enquanto seu corpo morto, cheio de sangue e com uma bala na cabea se levanta e comea a transmitir o desfecho. O final demonstra o que poderamos ter suspeitado desde o incio: todos os personagens da obra so marionetes , conduzidos pelo manipulador/criador, e cujo maior objetivo e tambm levar a platia em diversas direes sem perder o seu controle. Ou nas palavras de Tupolski o objetivo desconcertar e desestabilizar o prisioneiro. Nesse contexto obvio que no h problema se falta consistncia nos personagens, se elas so mortas e ressuscitam, e se a pea apresenta reviravoltas improbabilssimas.