Legibilidade

A nica coisa capaz de atrair o leitor uma informao transmitida de maneira clara, pertinente e envolvente. A ilustrao e o ttulo atraem sua ateno, mas o texto que encerra toda a informao que ele precisa. Ler uma tarefa que ningum quer fazer espontaneamente. Se quiser que o leitor o faa deve-se atra-lo para isso, tornando o texto facilmente legvel. Se a mensagem for escrita de maneira a evidenciar sua utilidade e for apresentado graficamente de maneira a ressaltar essa utilidade, ento o leitor no resistir tentao. Os olhos percorrem a linha aos saltos. As pessoas leem grupos de 3 ou 4 palavras por vez. Se os espaos entre as palavras so muito grandes, ou se so desiguais, os olhos trepidam. Se os espaos so iguais, o ritmo suave. Quanto mais suave o ritmo da leitura, melhor ser a compreenso da mensagem, pois o leitor ir se concentrar no contedo. Portanto, necessrio evitar buracos entre as palavras.

Buracos brancos
Os buracos so melhor perceptveis se olhados de cabea para baixo, de tal maneira que as letras se tornem desenhos abstratos na pgina. Estes buracos formam rios de branco. Uma regra de espacejamento normal de palavra que este seja metade da altura (em pontos) do tipo. Assim, um espao de 5 pontos entre palavras normal para tipo de 10 pontos. Este espacejamento se torna crtico quando os espaos entre as palavras so maiores que as entrelinhas, o que cria confuso porque os olhos seguem a trilha de menor resistncia, e diante de um buraco muito grande, os olhos podem escorregar por eles para a linha de baixo.

Entrelinhas
A fina faixa de espao branco entre as linhas afeta a legibilidade porque atua como um trilho por onde os olhos de movem. Se for fina demais, ficar imperceptvel; se for larga demais provocar o esgaramento e a aparente desintegrao da coluna de texto. necessrio um equilbrio entre as linhas. Quanto mais curta e linha, menos espao necessrio na entrelinha; quanto mais comprida, maior o espao na entrelinha. A linha normal, mais ou menos 8 palavras, requer eswww.frontis.com.br / contato@frontis.com.br

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Legibilidade pacejamento de 20% do tamanho do tipo da letra usada. Se for um tipo de 10 pontos, um espao de 2 pontos ser razovel, assim, comum se compor tipos de 10 sobre 12.

Olhos, pernas e hastes

Outro fator para se levar em conta a altura do olho do tipo. Se as pernas e hastes dos tipos so longos e os olhos pequenos, j existe muito espao em branco na rea ocupada pelas letras. Mas se o olho do tipo alto, com pernas e hastes menores, ento haver menos espao branco entre as linhas.

Serifas
Os tipos com serifas so mais fceis de ler porque as elas criam um fluxo direcional, horizontal, de letra para letra que ajuda os olhos a moverem-se de um grupo de palavra para outro, suave e rapidamente. Os tipos sem serifa no possuem este elemento de ajuda, por isso mais difcil l-los. Para compensar essa ligeira dificuldade, aconselhvel dar maior espacejamento entre as linhas nos tipos sem serifa. Quando o texto produzido para ser lido em meios eletrnicos, os tipos com serifa acabam sendo dificultados pelo serrilhamento que elas provocam, sendo os tipos sem serifa melhores para este tipo de meio. Os tipos serifados so melhores para impressos grficos, como se nota em todas as revistas e jornais.

Peso do tipo
Os tipos leves e suaves precisam de menos espao entre as linhas que os tipos pesados, porque estes tendem a dominar seus arredores e parecem derramarem-se sobre os espaos de cima de baixo, tornando necessrio alargar estes espaos para manter a facilidade de leitura.

Comprimento da linha
Linhas muito compridas so ruins quando o leitor chega ao final fica difcil localizar o incio da seguinte, que pode reler a mesma linha ou saltar para uma abaixo da seguinte, dificultando o entendimento da mensagem. As colunas de jornais tem colunas estreitas porque se descobriu que as pessoas leem mais depressa se apenas moverem ligeiramente os olhos da esquerda para a direita e da direita para esquerda. O nmero ideal de toques (letras e espaos) por linha de 80 nos tipos serifados e na fonte 10 por 12 de entrelinha.

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Legibilidade

Escolha do tipo
O melhor tipo o invisvel, ou seja, aquele que no chama a ateno. Se o leitor tomar conscincia do ato de leitura porque o tipo est errado, j que ele nunca se deve interpor entre o pensamento do texto e o leitor. Quando o texto longo, convm compo-lo em tipo a que o leitor j est acostumado. Como os ttulos so curtos e por natureza e definio mais decorativos, podem ser compostos em qualquer tipo. Textos muito longo deve ser partidos de alguma maneira, para que a leitura parea mais suave. As pessoas no resistem a textos curtos, mas se intimidam diante de longas colunas sem intervalos. Qualquer descanso que faa sentido aceitvel, contanto que seja perceptvel por contraste de cor, tamanho, posio, desenho etc. Tipos largos so mais naturais em colunas largas; tipos magros so compatveis com colunas estreitas. Tipos impressos em papel que sejam brancos ou com texturas, como papel jornal ou reciclados, precisam de tipos mais fortes, pois os tipos suaves aparecero fracamente impressos. J impressos em papel de boa qualidade encoraja o uso de tipos mais finos, mais leves. Tipos fortes em papeis de melhor qualidade torna-os brutos, o que pode ser indesejveis.

Maisculas e minsculas
Linhas compridas em caixa alta (maisculas) so indiscutivelmente mais difceis de serem lidas que em caixa baixa (minsculas). Isso acontece porque os olhos so forados a decifrar letra por letra, j que todas as palavras em maisculas tem a mesma aparncia de retngulo, de um bloco em forma de tijolo. A mesma palavra composta em minscula tem uma silhueta mais irregular o que auxilia a sua identificao. O negrito tambm mais difcil de ler que tipo normal, e o itlico ainda mais difcil que o negrito. Dessa forma, devem ser usados em situaes e com propsitos bem definidas.

Kerning ou traking
Nas mquinas de escrever manuais, as letras ocupavam o mesmo espao, elas no tinham kerning. A letra i, por exemplo ocupava o mesmo espao da letra m, enquanto com o kerning, os espaos das letras so dimensionados para ocuparem somente o espao suficiente, com isso, no espao de letra m cabem trs i. Assim acontece com as letras com traos inclinados, como o A e o V, que se aproximam e quase se encaixam quando esto juntas. Estes espaos tambm podem ser reajustados automaticamente ou manualmente, geralmente para ajustar as palavras na linha de forma que no se formem os tais buracos.

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Legibilidade

Famlias de fontes
As fontes so de modo geral divididas em trs categorias: com serifas, sem serifas e as artsticas. As mais comuns utilizadas na impresso so as serifadas, sendo a Garamond e a Times as mais utilizadas, que pelo seu desenho auxiliam a legibilidade, tornando a leitura agradvel e suave. As sem serifas do utilizadas mais em ttulos, em meios eletrnicos e em alguns materiais promocionais que se utilizam de pouco texto. Estes tipos no so indicados para textos longos (especialmente textos literrios como romances) devido ao cansao de sua leitura prolongada. A fonte Garamond refere-se aos tipos originais baseados na escrita de Claude Garamond para sua tipografia em, aproximadamente, 1530. A Times New Roman uma famlia tipogrfica serifada criada em 1931 para uso do jornal ingls The Times of London. Hoje considerada um dos tipos mais conhecidos e utilizados ao redor do mundo (em parte por ser a fonte padro em diversos processadores de texto). Seu nome faz referncia ao jornal (Times) e tambm a uma releitura das antigas tipografias clssicas (new roman). Times New Roman uma fonte que foi adaptada de tal forma que possui excelente legibilidade, misturando curvas clssicas e serifas, o que permite que seja usada tanto em livros e revistas quanto em textos publicitrios e at relatrios de empresas. Arial conhecida entre os designers grficos pela sua semelhana com um tipo bastante famoso na histria a Helvetica da Linotype. Esta fonte foi desenvolvida por encomenda da IBM. A Helvetica foi desenvolvida em 1957 por Max Miedinger e Eduard Hoffman. O objetivo do novo design foi de criar uma tipografia neutra, clara e sem significados intrnsecos na sua forma, alm de poder ser usado em uma gama de sinais. Entre as empresas mais famosas que usam Helvetica nas suas marcas incluem a 3M, American Airlines, a rede de jornalismo BBC News, Boeing, Jeep, linhas areas Lufthansa, Microsoft, Panasonic e muitas outras. A fonte est at impressa nos nibus Espacial da NASA.

MODELO
Todo texto acima est em Arial 12. Texto normal (Garamond 12) Por muito tempo o trabalho com a tipografia, como atividade projetual e industrial grfica, era limitado aos tipgrafos (tcnicos ou designers especializados), mas com o advento da computao grfica a tipografia ficou disponvel para designers grficos em geral e leigos. (Times 12) Hoje qualquer um pode escolher uma fonte (tipo de letra) e compor um texto simples em um processador de texto. Mas essa democratizao tem um preo, pois a falta de conhecimento e formao adequada criou uma proliferao de textos mal diagramados e fontes tipogrficas mal desenhadas. Talvez os melhores exemplos desse fenmeno possam ser encontrados na internet. (Bahamas 12) O conhecimento adequado do uso da tipografia essencial aos designers que trabalham com diagramao, ou seja, na relao de texto e imagem. Logo a tipografia um dos pilares do design grfico e uma matria necessria aos cursos de design. Para o designer que se especializa nessa rea, a tipografia costuma se revelar um dos aspectos mais complexos e sofisticados do design grfico.

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Legibilidade Texto em caixa-alta (maisculas) (GARAMOND 12) POR MUITO TEMPO O TRABALHO COM A TIPOGRAFIA, COMO ATIVIDADE PROJETUAL E INDUSTRIAL GRFICA, ERA LIMITADO AOS TIPGRAFOS (TCNICOS OU DESIGNERS ESPECIALIZADOS), MAS COM O ADVENTO DA COMPUTAO GRFICA A TIPOGRAFIA FICOU DISPONVEL PARA DESIGNERS GRFICOS EM GERAL E LEIGOS. (TIMES 12) HOJE QUALQUER UM PODE ESCOLHER UMA FONTE (TIPO DE LETRA) E COMPOR UM TEXTO SIMPLES EM UM PROCESSADOR DE TEXTO. MAS ESSA DEMOCRATIZAO TEM UM PREO, POIS A FALTA DE CONHECIMENTO E FORMAO ADEQUADA CRIOU UMA PROLIFERAO DE TEXTOS MAL DIAGRAMADOS E FONTES TIPOGRFICAS MAL DESENHADAS. TALVEZ OS MELHORES EXEMPLOS DESSE FENMENO POSSAM SER ENCONTRADOS NA INTERNET. (BAHAMAS 12) O CONHECIMENTO ADEQUADO DO USO DA TIPOGRAFIA ESSENCIAL AOS DESIGNERS QUE TRABALHAM COM DIAGRAMAO, OU SEJA, NA RELAO DE TEXTO E IMAGEM. LOGO A TIPOGRAFIA UM DOS PILARES DO DESIGN GRFICO E UMA MATRIA NECESSRIA AOS CURSOS DE DESIGN. PARA O DESIGNER QUE SE ESPECIALIZA NESSA REA, A TIPOGRAFIA COSTUMA SE REVELAR UM DOS ASPECTOS MAIS COMPLEXOS E SOFISTICADOS DO DESIGN GRFICO. Texto em itlico (Garamond 12) Por muito tempo o trabalho com a tipografia, como atividade projetual e industrial grfica, era limitado aos tipgrafos (tcnicos ou designers especializados), mas com o advento da computao grfica a tipografia ficou disponvel para designers grficos em geral e leigos. (Times 12) Hoje qualquer um pode escolher uma fonte (tipo de letra) e compor um texto simples em um processador de texto. Mas essa democratizao tem um preo, pois a falta de conhecimento e formao adequada criou uma proliferao de textos mal diagramados e fontes tipogrficas mal desenhadas. Talvez os melhores exemplos desse fenmeno possam ser encontrados na internet.

(Bahamas 12) O conhecimento adequado do uso da tipografia essencial aos designers que trabalham com diagramao, ou seja, na relao de texto e imagem. Logo a tipografia um dos pilares do design grfico e uma matria necessria aos cursos de design. Para o designer que se especializa nessa rea, a tipografia costuma se revelar um dos aspectos mais complexos e sofisticados do design grfico.
Texto em negrito (bold) (Garamond 12) Por muito tempo o trabalho com a tipografia, como atividade projetual e industrial grfica, era limitado aos tipgrafos (tcnicos ou designers especializados), mas com o advento da computao grfica a tipografia ficou disponvel para designers grficos em geral e leigos. (Times 12) Hoje qualquer um pode escolher uma fonte (tipo de letra) e compor um texto simples em um processador de texto. Mas essa democratizao tem um preo, pois a falta de conhecimento e formao adequada criou uma proliferao de textos mal diagramados e fontes tipogrficas mal desenhadas. Talvez os melhores exemplos desse fenmeno possam ser encontrados na internet. (Bahamas 12) O conhecimento adequado do uso da tipografia essencial aos designers que trabalham com diagramao, ou seja, na relao de texto e imagem. Logo a tipografia um dos pilares do design grfico e uma matria necessria aos cursos de design. Para o designer que se especializa nessa rea, a tipografia costuma se revelar um dos aspectos mais complexos e sofisticados do design grfico.

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