GNEROS

LITERRIOS

PLATO (427-347 a.C.)

Grau de imitao
Poesia Dramtica (imitao dos homens em
ao);
Poesia Lrica (no imita os homens; grau
subjetivo);
Poesia pica (modalidade mista).
Grau de afastamento da verdade
Poesia dramtica (mais prxima da verdade);
Poesia lrica (pessoal);
Poesia pica (mais longe da verdade/fico).

ARISTTELES (384-322 a.
C.)
Gnero pico;
Gnero lrico;
Gnero dramtico.
Gnero literrio: forma determinada que deve

estar em consonncia com o contedo e com

a maneira como este contedo comunicado
ao leitor.

ARISTTELES
POTICA: A epopeia e o poema trgico, assim como a

comdia, a poesia ditirmbica e em grande parte a msica de

flauta e a da ctara so, de uma maneira geral, imitaes.
Porm se diferenciam entre si de trs maneiras: pois ou bem
imitam por meios diferentes, ou bem imitam coisas diferentes,
ou bem imitam de maneira diferente e no do mesmo modo.
Meios diferentes: utilizao de tcnicas diversas e
instrumentos variados;
Maneira diferente: tipos de verso diferente (na tragdia e na
comdia);
Coisas diferentes: epopeia: faanhas dos heris; tragdia:
destino dos heris, fora moral; comdia: fraqueza moral e
vcios.

HORCIO (65-8 a.C.)

O poeta deve adaptar os assuntos tratados ao

ritmo, tom e metro adequados ao estilo

prprio de cada gnero, sem hibridismos.
A criao literria tem uma finalidade moral e

didtica, instrumento de educao e de

prazer, com regras respeitadas segundo
modelos ideais.

IDADE MDIA
No perodo medieval Dante Alighieri ( A

Divina Comdia) classifica os gneros em:

Nobre, Mdio e Humilde, situando assim,
em primeiro lugar: a epopeia
em segundo: a tragdia
em ltimo: a elegia.

RENASCIMENTO
Resgata o esprito aristotlico e horaciano, de

uma poesia realizada conforme modelos

prefixados.
A poesia imitao e no recriao.
Diviso dos trs grandes gneros em

subprodutos com suas prprias regras.

NEOCLASSICISMO
Cada gnero ou subgnero possui seus temas

especficos, seu estilo prprio e seus objetivos

peculiares.
poca (sculo XVII e incio do XVIII) da aristocracia
como classe poltica dominante cuja viso de mundo
determinar, no campo artstico-literrio, uma maior
valorizao de alguns gneros.
Epopeia: expresso da excelncia do heri diante das
vicissitudes; tragdia: expresso das peripcias
humanas diante do destino.
Lrica: no se aceitava a emoo diante da razo;
comdia: retrato das fraquezas humanas.

ANTIGOS E MODERNOS
Antigos: firmados nos modelos greco-latinos, negavam

a possibilidade de se estabelecerem novas regras para

os gneros tradicionais.
Modernos: advogavam a superioridade das literaturas
modernas em relao literatura greco-latina;
recusavam-se a aceitar a intemporalidade das normas
clssicas.
Movimento sturm und drang (tempestade e mpeto),
questionador das rgidas posturas neoclssicas.
Victor Hugo, movimento romntico, nascimento do
drama, reflexo da dimenso temporal e psicolgica do
homem.

ROMANTISMO
(Primeira metade do sc.XIX) (1836 a 1881)
Valoriza a individualidade , a autonomia de

cada obra, e a liberdade de criao.

Os sentimentos como ponto de partida da
obra, em detrimento da razo.

POSITIVISMO/NATURALIS
MO
Segunda metade do sculo XIX.
Influncia das teorias evolucionistas de Spencer e Darwin.
Brunetire O francs Brunetire (1849-1906) defende a

ideia de que o gnero nasceria, cresceria, alcanaria a

perfeio e declinaria para, em seguida morrer.
Tal como algumas espcies biolgicas desaparecem,
vencidas por outras mais fortes, ou mais bem
apetrechadas, assim alguns gneros literrios morrero,
dominados por outros mais vigorosos. A tragdia clssica
tendo sucumbido ante o drama romntico, exatamente
como, no domnio biolgico, uma espcie enfraquecida
sucumbe perante uma espcie mais forte.

MODERNISMO
Teorias de Warren e Wellek (Teoria da

Literatura), no contradizem a doutrina

aristotlica mas lhe acrescentam novos
princpios. Os gneros literrios representam
uma soma de artifcios estticos que modelam
as obras literrias e atuam tanto sobre a
forma exterior (mtrica, ritmo, rima etc.)
quanto sobre a forma interior (atitude,
propsito, tom, assunto).

MODERNISMO
Emil Staiger (Conceitos fundamentais da

potica), prope o estudo dos gneros atravs da

captao da essncia dos trs estilos bsicos:
O lrico como passado (recordao);
O pico com o presente (rememorao);
O dramtico com o futuro (tenso).
Assim como o homem o concurso dos trs
tempos na constituio da sua trajetria
existencial, os gneros poticos participam dos
trs momentos. A obra ser mais completa quando
todos os gneros dela participarem.

CLASSIFICAO MODERNA DOS

GNEROS LITERRIOS
Gnero narrativo: epopeia, romance, conto,

novela, fbula.
Gnero Lrico: elegia, ode, cano, soneto,
gloga etc.
Gnero dramtico: tragdia, comdia,
tragicomdia, drama, auto, farsa.
Gnero ensastico: ensaio, crnica, oratria,
mxima, memrias, aplogo.

GNERO LRICO
Na Grcia Antiga, as epopeias tinham a importante

funo de divulgar os ideais e valores que organizavam a

vida na polis. Os poemas picos porm, no respondiam
ao anseio humano de expressar os sentimentos
individuais e subjetivos.
A poesia lrica surge como forma de atender a esse
anseio. Ela se define pela expresso de sentimentos e
emoes pessoais. Outra marca caracterstica de sua
estrutura o fato de dar voz a um sujeito lrico, diferente
da narrao impessoal prpria das estruturas picas. As
composies eram acompanhadas de instrumentos de
corda, como a lira, de onde provm a denominao do
gnero.

CARACTERSTICAS DO GNERO
LRICO
Predomnio da emoo do eu lrico, aquele

que fala no texto.

Pode ser escrito em verso ou prosa.
No h, necessariamente, o relato de uma
histria nem de aes encadeadas no tempo.
O objetivo do poeta expressar seus
sentimentos ntimos.

FORMAS LRICAS
Elegia: poema sobre acontecimentos tristes, muitas

vezes enfocando a morte de algum.

cloga: poema que retrata a vida buclica, em um

ambiente campestre.
Ode: poema que retrata uma espcie de exaltao de

valores nobres. caracterizado pelo tom de louvao.

Soneto: poema de quatorze versos, organizados em

duas estrofes de quatro versos (quartetos) e duas

estrofes de trs versos (tercetos).

FORMAS LRICAS
Idlio: poesias pastoris;
Stira: poesia que ridiculariza caractersticas do

comportamento humano;
Cano: pequeno poema popular, simples, de teor variado;
Acalanto: canto destinado a embalar o sono;
Acrstico: as letras iniciais formando o nome de uma pessoa

do incio a composio do verso;

GNERO DRAMTICO
Drama significa ao, em grego, ou seja, o

texto

dramtico escrito para ser encenado. So

textos em que a voz narrativa est entregue s
personagens, que contam a histria por meio de
dilogos ou monlogos.
Caractersticas do gnero dramtico

Encenao teatral
Discurso direto
Ausncia de um narrador

A POESIA DRAMTICA
A palavra teatro procede do termo grego

theatron, que significa lugar para ver. Desde

essa etimologia o teatro pode ser definido
como um processo comunicativo em que um
ator realiza uma ao frente a um pblico que
o contempla. Assim, o teatro constitui um
fenmeno literrio e espetacular, na sua dupla
dimenso de texto escrito e representado.

A POESIA DRAMTICA
O teatro grego, nos seus incios, est vinculado

religiosidade, especificamente ao culto do deus

Dioniso, que apresentava danas e hinos recitados por
um coro. Este gnero chamou-se ditirambo. No sculo
VI a. C., Tespis introduziu nestas prticas a figura
central do ator: assim nasceram os gneros
dramticos. Sobre o modelo dos coros populares
surgiram peas que abordavam temas elevados, sobre
o destino e a morte, que deram origem tragdia;
mais tarde, a partir de uns versos jocosos em honra a
Dioniso, o Komos, apareceriam peas que tratavam de
temas festivos e satricos, dando origem comdia.

FORMAS DRAMTICAS
Em sua obra Arte Potica, Aristteles comenta
as principais formas dramticas:
Tragdia
Comdia
Farsa
Auto

Caractersticas da
Tragdia
Apresenta aes que despertam temor e

compaixo nos espectadores, a fim de alertlos sobre os vcios dos homens.

Na Grcia Antiga, a tragdia trazia a histria de
homens superiores, de acordo com o conceito
aristotlico de imitao.
Aristteles era a favor da mimesis artstica onde
a tragdia apresenta homens melhores do que
ns e a comdia ocupa-se de homens piores.
Valoriza-se aqui as aes heroicas, a solenidade
pica.

TRAGDIA
Para Aristteles o intuito principal da tragdia era mover

o espectador ao medo ou compaixo:

A tragdia a imitao de uma ao importante e
completa, de certa extenso; deve ser composta num
estilo tornado agradvel pelo emprego separado de
cada uma de suas formas; na tragdia, a ao
apresentada, no com a ajuda de uma narrativa, mas
por atores. Suscitando a compaixo e o terror, a
tragdia tem por efeito obter a purgao dessas
emoes (Aristteles, p. 8).
Assim, o efeito da contemplao da tragdia era um
verdadeiro movimento espiritual, chamado de catarse.

TRAGDIA
Outro elemento que destaca Aristteles na tragdia a

funo do coro: O coro deve ser considerado como um

dos atores; deve constituir parte do todo e ser associado
ao, no como em Eurpedes, mas maneira de
Sfocles (Aristteles, p. 29).
O coro intervinha nas tragdias com msica e dana e
realizava um comentrio das aes representadas,
interrogando ou apoiando o ator, rodeando-o
fisicamente, participando atravs de suas
interpretaes: representava a coletividade humana no
seu esforo por compreender os acontecimentos. O coro
tinha um lder, o corifeu, que dirigia a dana e o canto, e
dialogava com os atores.

Caractersticas da
Comdia
Apresenta aes que tm o objetivo de

criticar a sociedade e o comportamento

humano por meio do ridculo. A reao
esperada o riso do pblico.
Apresentava originalmente personagens de

carter vicioso e vulgar, que protagonizavam

atitudes ridculas. A comdia uma stira de
comportamentos individuais e coletivos com o
intuito moralizante.

OUTRAS FORMAS
DRAMTICAS
Farsa: Surgiu no sculo XIV. H poucas personagens e

pretende provocar o riso explorando situaes

cotidianas de maneira caricata.
Auto: : Surgiu na Idade Mdia. Breve pea de

contedo religioso ou profano, geralmente em verso.

As personagens so representaes de entidades
abstratas (o pecado, a hipocrisia, a luxria, a vontade,
a piedade).
Drama: Atualmente, o termo designa toda pea teatral

caracterizada pela seriedade, em oposio comdia.

O TEATRO GREGO
Em Atenas o teatro se desenvolveu graas a uma instituio

cvica: os concursos teatrais, que tinham lugar nas festas em

honra a Dioniso, as Grandes Dionisacas, que duravam seis dias.
Toda a cidade se implicava no espetculo, participava dos
desfiles em honra ao deus, e assistia s peas de forma
massiva. Os coros e atores eram pagos por um dos cidados
mais ricos da cidade, o corego, que mudava de ano em ano. No
sculo V a. C., competiam no concurso de tragdias trs
autores: cada um devia apresentar quatro peas, trs tragdias
e uma pea satrica. No primeiro dia, realizava-se um concurso
de ditirambos; no segundo dia, apresentavam-se cinco
comdias; e cada um dos trs dias seguintes encenavam-se
trs tragdias e um drama satrico. Desta maneira, durante os
seis dias da festa encenavam-se um total de dezessete peas.

GRANDES AUTORES DO
TEATRO GREGO

SQUILO (524-456 A.C.)

Literariamente, podemos considerar squilo como o criador da

tragdia. Converteu os mitos e lendas locais de Grcia em

expresses dramatizadas das grandes questes humanas: a relao
com o divino, o destino, o problema do mal e da culpa, a justia.
Frente ao primeiro teatro grego, aumentou o nmero de atores de
um a dois, o que fez possvel o dilogo e a ao dramtica.
Dele restaram sete peas: as mais importantes delas configuram a
trilogia Orstia, composta de trs tragdias (Agammnon, As
coforas e As eumnides) que contam a histria do assassinato de
Agammnon pela sua esposa Clitemnestra e o amante desta Egisto;
a vingana dos filhos de Agammnon, Orestes e Electra, que
matam os dois amantes; e a fuga de Orestes perseguido pelas
ernias, deusas da vingana e do dio.
As outras obras conservadas de squilo so As suplicantes, Os
persas, Os sete contra Tebas e Prometeu acorrentado.

SFOCLES (496-406 A.C.)

Sfocles escreveu umas 120 peas, conseguindo o primeiro lugar em

vrios concursos dramticos. Chegaram at ns sete tragdias, das

quais, destacam-se as dedicadas ao mito de dipo: dipo rei, Antgona e
dipo em Colona. Nelas contam-se a histria de dipo, que se converte
em heri da cidade de Tebas quando a liberta da ameaa da terrvel
Esfinge. Mas, ignorando suas origens, mata seu pai Laio e casa-se com
sua me Jocasta, transmitindo a desgraa a seus filhos Etocles,
Polinice, Antgona e Ismnia. Os dois filhos homens morrero um nas
mos do outro lutando pelo trono de Tebas, e Antgona dever enfrentar
seu tio, o rei Creonte, para poder enterrar o corpo do seu irmo Polinice.
Nelas se apresentam temas complexos como o poder humano frente ao
poder divino, os limites do conhecimento, o orgulho e a fora do destino.
Nas tragdias de Sfocles, os personagens individuais ganham fora e
definio, em detrimento da interveno do coro. Os carcteres esto
perfeitamente desenhados, especialmente, os grandes personagens
trgicos, como dipo ou Antgona, enfrentados ao seu destino.

EURPIDES (480-406 A.C.)

Contemporneo de Sfocles, Eurpides foi aluno dos filsofos

Anaxgoras e Protgoras. Em sua obra, a reflexo filosfica substitui

a fora da religio e, apesar de trabalhar com os temas tradicionais
da mitologia grega, apresenta uma viso crtica dos mitos, da
poltica e da moral. No seu teatro, o coro deixa de ter uma funo
principal.
Dele conservamos 18 tragdias, entre as que se destacam Media,

Hiplito, As troianas, As bacantes e Ifignia em ulis.

Media conta a histria da filha feiticeira do rei de Clquida que,

apaixonada por Jaso, o ajuda a conseguir o Toso de ouro e foge

com ele. Mas Jaso a abandona para casar-se com a filha do rei de
Corinto. Media executa uma terrvel vingana, matando os dois
filhos que nasceram da sua relao com Jaso.

ARISTFANES (445-386
A. C.)
Aristfanes o mximo representante da comdia grega. Em

contraste com a tragdia, que apresentava episdios da mitologia

e da tradio, a comdia trata temas do seu prprio tempo, como
a poltica, os costumes, as ideias, os vcios, com um vis crtico e
burlesco. Os personagens so cidados comuns, soldados,
filsofos, jovens, escravos, camponeses, etc. Os comedigrafos
tm uma liberdade maior, estilstica e temtica, e para conseguir
o riso do espectador, chegam aluso direta e burla dos
deuses. Normalmente, tem um final feliz e o heri consegue, com
sua astcia, alcanar seus objetivos. O coro j desapareceu
completamente e, mais que a caracterizao dos personagens,
destaca-se o dilogo humorstico e mordaz.
Entre as obras de Aristfanes, destacam-se a Assembleia das
mulheres, As nuvens, As vespas, A paz, Os cavaleiros, Os pssaros
e Lisstrata.

A POESIA LRICA
A poesia lrica, que expressa sentimentos

individuais em relao aos deuses ou aos

homens, toma fora no mundo grego a partir
do sculo VII a. C. , com o decaimento da
poesia pica. Frente o carter narrativo da
pica, a lrica explora as emoes subjetivas.
De fato, a palavra lrica no aparece at o
sculo III a. C. Antes, aquela poesia cantada
com acompanhamento de algum instrumento
se chamou poesia mlica (melos em grego
significa canto).

A POESIA LRICA
Distinguem-se diversas modalidades na poesia

lrica greco-latina, dependendo do objeto

cantado. Assim, o hino e o ditirambo eram
formas vinculadas religio; o epincio era a
comemorao de um triunfo no esporte; o
encmio consistia no elogio de um homem; o
epitalmio, num canto nupcial; a elegia, num
canto fnebre que depois passou a expressar
sentimentos patriticos, de amor ou tristeza; a
poesia imbica, correspondia ao gnero
satrico; a ode, consistia num gnero mais livre.

POETAS LRICOS
Safo (sculo VII a. C.)

Poetisa, que viveu na ilha de Lesbos, a mais famosa

da antiguidade grega. As poesias que conservamos
esto voltadas ao tema amoroso, descrito com
singular fora expressiva e percepo das
contradies do sentimento.

A lua j se ps,
as Pliades tambm:
meia-noite; foge o tempo,
e estou deitada sozinha.

POETAS LRICOS
Catulo (87-54 a.C.)

Os poemas deste autor latino centram-se no

tema amoroso e esto dirigidos a uma figura
feminina caracterstica, Lsbia, baseada em
uma dama romana com a que teve uma breve
relao. Inspirando-se nela descreve os deleites
e os sofrimentos do amor, com uma grande
maestria formal e uma sensibilidade que parece
prxima aos leitores atuais. Exerceu uma forte
influncia em grandes poetas posteriores como
Virglio, Horcio, Baudelaire e T.S. Eliot.

CATULO
Perguntas-me, Lsbia, quantos beijos
teus me possam de todo contentar.
Quo imenso o nmero de gros de areia lbica
que se estende pelas regies de Cirece,
entre o templo estuante dos orculos e Jpiter
e a tumba sagrada do velho Bato,
ou quantas so as inmeras estrelas, quando a noite se cala,
que observam os amores furtivos dos homens,
tantos so os inmeros beijos que tu hs de dar
em Catulo, louco de amor, para que ele possa de todo
se contentar e para que tambm nem os indiscretos
possam enumer-los um a um, nem uma lngua invejosa
nos lanar m sorte.

POETAS LRICOS
Horcio (65-27 a. C.)

Junto com Virglio, de quem era amigo, Horcio um dos grandes

poetas latinos. Escreveu stiras, odes, e epstolas em verso. Na sua
juventude, destacam-se as stiras, que ele denominava Sermones,
isto , conversas leves que retratam costumes e pessoas do seu
tempo. Mas acima da sua poesia lrica esto as Odes, as quais
tratam do amor, da amizade e da vontade de viver, condensadas no
mote Carpe diem, aproveita o dia.
A mais conhecida das suas epstolas a Epstola aos Pises,
posteriormente, denominada Arte Potica. Como a Potica de
Aristteles, converteu-se numa obra terica decisiva para a literatura
ocidental. Nela, alm de recomendar a atenta leitura dos modelos
gregos, Horcio estabeleceu o cometido geral da literatura: deleitar
e ensinar. A combinao do til e o agradvel converteu-se no
princpio bsico para explicar as funes e exigncias da arte, at o
Romanticismo.

POETAS LRICOS
Ovdio (43-18 a.C.)

Junto com Horcio e Virglio, Ovdio completa a trade dos grandes poetas
latinos. Nos seus poemas expressou as diversas formas do amor e do
erotismo, com gozo e leveza. Destacam-se as elegias erticas Amores, e os
tratados Medicamina faciei, um tratado de cosmtica feminina, Ars
amatria, um verdadeiro manual de seduo, e Remedia amoris, no qual
relata o contrrio, isto , as maneiras de se libertar do amor. A obra na
qual sua poesia alcana maior ambio As metamorfoses, um extenso
poema no qual se acumulam as diversas transformaes da mitologia
grega (Vnus e Adnis, Pramo e Tisbe, Eco e Narciso, etc.), como forma de
expressar a multiplicidade do mundo.
Ovdio caiu em desgraa frente ao imperador Augusto e foi desterrado. As
elegias que escreveu no exlio esto marcadas pela tristeza e o sofrimento.
Cabe destacar a enorme influncia que o Arte de amar de Ovdio exerceu
durante a Idade Mdia. Os trovadores provenais se inspiraram nele.
Tambm os eclesisticos: foi a referncia principal de Juan Ruiz, o
Arcipreste de Hita, no seu Libro del buen amor.