Revista Eletrnica Via Litterae ISSN 2176-6800

MINORITY REPORT: UMA ANLISE DA TRANSPOSIO DO CONTO DE PHILIP K. DICK PARA O CINEMA
MINORITY REPORT: AN ANALYSIS OF THE TRANSPOSITION OF PHILIP K. DICKS
SHORT STORY TO CINEMA

Daniel Iturvides Dutra (UFRGS)

RESUMO: O presente artigo visa fazer uma anlise comparativa do conto Minority Report, de Philip K. Dick com sua verso flmica homnima realizada pelo cineasta Steven Spielberg em 2002. O objetivo da anlise compreender como a relao entre literatura e cinema est condicionada a fatores de ordem ideolgica e mercadolgica, fatores que vo desde o uso da imagem da figura do astro de cinema, e os valores atrelados a esta imagem, na construo da narrativa flmica a necessidade da indstria cinematogrfica de satisfazer as expectativas do pblico, e como estes fatores influenciam no processo de transposio do texto literrio para a mdia cinematogrfica. PALAVRAS-CHAVE: Cinema. Fico-cientfica. Ideologia. Literatura. Philip K. Dick.

ABSTRACT: This article aims to make a comparative analysis of Philip K. Dicks short story Minority Report with the homonymous film transposition made by director Steven Spielberg. The goal of the analysis is to understand how film transpositions are influenced by the ideological and economical aspects of the movie industry, which includes the movie audience demands, the use of the movie star image, the ideology related to this image, and how all these elements are reflected in the movie Minority Report. Therefore, we will analyze how all these aspects of the movie industry affected the film transposition of Philip K. Dicks short story. KEYWORDS: Cinema. Ideology. Literature. Philip K. Dick. Science-fiction.

Mestre em Literatura Comparada pela Universidade Federal do Rio Grande do Sul (UFRGS). E-mail: DanielDutra316@gmail.com.

Via Litterae, Anpolis, v. 2, n. 2, p. 569-581, jul./dez. 2010 569 [www.unucseh.ueg.br/vialitterae]

Revista Eletrnica Via Litterae ISSN 2176-6800

INTRODUO
O conto Minority Report (1956), de Philip K. Dick, inicia-se com a seguinte frase: O primeiro pensamento que ocorreu a Anderton quando viu o rapaz foi: Estou ficando careca. Careca, gordo e velho. (2002, p. 6). Na narrativa de Dick somos apresentados ao protagonista John Anderton, um homem de meia-idade prximo de sua aposentadoria que se sente ameaado pela presena do personagem de Ed Witwer, um homem mais jovem designado como assistente de Anderton na agncia pr-crime e que ir substitu-lo quando este se aposentar. Porm, o John Anderton que nos apresentado no filme Minority Report - A Nova Lei (EUA, 2002), transposio do conto de Philip K. Dick para o cinema, deixa de ser um homem careca, gordo e velho para se transformar no astro Tom Cruise. Junto com a transformao fsica desaparecem tambm a crise de meia-idade do personagem e todos os problemas tpicos de pessoas dessa faixa-etria. O cinema, por se tratar de um cdigo esttico autnomo, exige diversas mudanas em relao ao texto literrio a fim de adequ-lo a mdia flmica. Mas no caso de John Anderton, qual a razo de mudana to radical na composio fsica de um personagem? O filme poderia muito bem ser protagonizado por um ator que correspondesse descrio literria de Philip K. Dick sem maiores problemas. E porque o tom pessimista do filme foi alterado em prol de uma abordagem mais otimista? Para entendermos melhor essa questo vamos analisar pormenorizadamente o conto de Philip K. Dick e sua transposio flmica.

1 MINORITY REPORT: O CONTO E O FILME

O conto Minority report narra a estria da agncia pr-crime, uma revolucionria organizao idealizada pelo j citado protagonista John Anderton, capaz de prever crimes antes que eles ocorram e impedilos. Como resultado a criminalidade em Nova York, cidade onde funciona a organizao, desapareceu por completo. Situada em um futuro indeterminado, a trama apresenta um Estados Unidos enfraquecido por um conflito mundial, enfrentando crises econmicas, misria e a constante ameaa de grupos militares que outrora exerceram papel importante na administrao do pas durante o perodo de guerra e agora s esperam por uma oportunidade de recuperar o poder. Para impedir os crimes antes que os mesmos ocorram a agncia pr-crime utiliza-se dos dons premonitrios de trs paranormais, chamados de precogs. A viso destes trs personagens no nada agradvel, conforme Philip K. Dick descreve:
[...] aprisionados em suas cadeiras especiais, de espaldar alto, mantidos em uma posio rgida por ligaduras de metal e vrios fios, e grampos. Suas

Via Litterae, Anpolis, v. 2, n. 2, p. 569-581, jul./dez. 2010 570 [www.unucseh.ueg.br/vialitterae]

Revista Eletrnica Via Litterae ISSN 2176-6800

necessidades fsicas eram assistidas automaticamente. No tinham necessidades espirituais. Semelhantes a vegetais, murmuravam, cochilavam e existiam. Suas mentes eram obtusas, confusas, perdidas nas sombras. Mas no as sombras de hoje. As trs criaturas tagarelas, desajeitadas, com suas cabeas alargadas e corpos raquticos, contemplavam o futuro. (DICK, 2002, p. 9).

Os precogs so pessoas que nasceram com deformidades mentais, e cientistas descobriram que os precogs possuam capacidades extra-psquicas. O sistema de preveno de crimes funciona basicamente da seguinte forma: os trs precogs vasculham o futuro a procura de possveis assassinatos e ao preverem um possvel crime a agncia prcrime, atravs de computadores, analisa os dados. Por exemplo: imaginemos um cidado X, agora imaginem que um precog tenha uma premonio onde o cidado X cometa um assassinato. Essa premonio ser comparada com a premonio dos demais precogs, se pelo menos um dos dois precogs tiver a mesma premonio (o chamado relatrio da maioria) a agncia considera o crime como ato consumado mesmo que o crime no tenha ocorrido ainda e mesmo que um dos trs precogs tenha tido uma premonio diferente, que seria o relatrio da minoria (minority report) que d ttulo ao conto. O relatrio da minoria seria a premonio que contradiz as demais, a premonio onde o indivduo em questo no cometeria o crime. Por um princpio bsico da democracia a opinio (ou nesse caso a premonio) da maioria vence. A situao se complica quando os precogs tm uma premonio de que o protagonista Anderton ir cometer um crime, e o pior de tudo que Anderton sequer conhece a vtima, um cidado chamado Leopold Kaplan, e precisa provar que o sistema est errado para assim provar sua inocncia. Como idealizador da agncia Anderton teve acesso aos dados dos precogs e pode fugir antes que o capturassem. Mais adiante, Anderton descobre que Leopold Kaplan um general do exrcito e que este conspira para tirar a agncia pr-crime das mos da polcia e coloc-la no poder do exrcito. Com a agencia pr-crime nas mos dos militares o poder e influncia do exrcito na sociedade aumentaria consideravelmente. A ameaa de um regime totalitrio eminente. Para impedir que isso acontea Anderton assassina Kaplan, pelo menos isso o que acontecer de acordo com o relatrio da maioria. Mas o relatrio da minoria afirmava o contrrio. Nas palavras de John Anderton:
Os trs relatrios foram consecutivos. [...] O primeiro foi Donna. Nesse curso de tempo, Kaplan contou-me a conspirao e eu matei-o imediatamente. Jerry foi um pouco mais frente que Donna, e usou o relatrio dela como dado. Ele fatorou o meu conhecimento do relatrio. Nesse, o segundo curso do tempo, tudo o que eu queria era manter meu emprego. Eu no queria matar Kaplan. Eu s estava interessado em meu cargo e minha vida (DICK, 2002, p. 49).

Via Litterae, Anpolis, v. 2, n. 2, p. 569-581, jul./dez. 2010 571 [www.unucseh.ueg.br/vialitterae]

Revista Eletrnica Via Litterae ISSN 2176-6800

Ou seja, na premonio de Donna, Anderton matava Kaplan. No relatrio da minoria (no caso Jerry) John, uma vez tendo conhecimento da premonio de Donna, no mataria Kaplan, pois isso significaria a vida atrs das grades. Mas por outro lado se John no cometesse o crime Kaplan estaria livre para colocar seus planos em ao, o que por sua vez gerou a premonio (ou relatrio) do terceiro precog, chamado Mike, que era igual premonio de Donna, gerando assim o relatrio da maioria. Resumindo, John volta atrs e mata Kaplan, cumprindo assim a premonio inicial. A crueldade da narrativa que ela revela que o sistema na verdade gera seus criminosos. Sim, porque se no fosse pela existncia de uma agncia pr-crime e a eventual luta pelo seu controle Anderton jamais teria cometido assassinato em primeiro lugar. Philip K. Dick tambm questiona os valores da democracia, mostrando atravs dos precogs que a opinio da maioria nem sempre a verdade e que a voz do oprimido (representada por Anderton) raramente ouvida. Voz que muitas vezes a portadora da verdade, Anderton sabia dos planos de Kaplan, mas no tinha meios de provar, visto que nada de fato havia ainda ocorrido, deixando como nica sada o assassinato. J no filme Minority Report - A Nova Lei, os eventos ocorrem de forma diferente. Anderton (Tom Cruise) o chefe da agncia pr-crime, mas no seu idealizador, este um homem chamado Lamar Burgess. Anderton um homem amargurado pela perda do filho, que desapareceu misteriosamente quando este o levara um belo dia para nadar em uma piscina. Agora Anderton se dedica a impedir crimes antes que estes ocorram. Paralelamente Anderton investiga o estranho eco de uma das precogs. Eco o termo dado no filme quando um precog sonha repetidas vezes com um crime que j ocorreu. Este crime (como todos os outros) visto em uma tela no teto da sala onde os precogs vivem. Os precogs do filme so uma viso menos aterradora que a descrio dada por Philip K. Dick. No lugar de criaturas tagarelas, desajeitadas, com suas cabeas alargadas e corpos raquticos (DICK, 2002, pg. 9) temos a agradvel viso de trs jovens bonitos e sadios vestidos em belas roupas claras e limpos, submersos em um tanque cheio de gua como fetos dentro de um tero, tudo em um ambiente limpo e confortvel. Como no conto, Anderton acusado de assassinato e ele sequer conhece a vtima, um homem chamado Leo Crow, e sua nica alternativa colocar as mos no relatrio da minoria, uma precog chamada Agatha. Aps invadir a agncia pr-crime e raptar Agatha, esta afirma que no existe um minority report, ou seja, no h uma premonio que contradiga as demais. No decorrer do filme Anderton encontra sua suposta vtima e descobre que ele o responsvel pelo desaparecimento e morte de seu filho, em um primeiro momento Anderton decide mat-lo, mas hesita e apenas d voz de priso. Crow

Via Litterae, Anpolis, v. 2, n. 2, p. 569-581, jul./dez. 2010 572 [www.unucseh.ueg.br/vialitterae]

Revista Eletrnica Via Litterae ISSN 2176-6800

ento entra em desespero e confessa a Anderton que ele no o assassino de seu filho e que as evidncias (fotos de Crow com o filho de Anderton) so forjadas. Crow confessa que foi contratado para fingir ser o assassino do filho de Anderton e que aceitou apenas para que este o matasse e assim sua famlia (a de Crow) pudesse receber o seu seguro de vida. Em suma, tudo uma conspirao feita por algum que queria ver Anderton fora do caminho. No final Anderton descobre que tudo foi uma armao de seu prprio chefe Lamar Burgess. No filme os precogs eram mutantes filhos de mes viciadas, mas a me de um deles (no caso Agatha) se livra das drogas e passa a exigir a guarda da filha. Sem Agatha o sistema pr-crime no funcionaria, por isso Burgess assassinou a me da garota, e este assassinato o eco que Agatha via repetidas vezes e que Anderton comeou a investigar no incio do filme. Preocupado que Anderton viesse a descobrir a verdade Burgess o incriminou. No conto o relatrio da minoria lana a seguinte dvida: ser que as pessoas presas por meio desse sistema viriam a ser realmente criminosos? Afinal, a prpria existncia de um relatrio contrrio (o relatrio da minoria) j colocava todo o sistema em dvida. Enquanto que no conto havia em todos os casos um relatrio da minoria no filme somos informados, por meio da personagem da Dra. Iris Hineman, a cientista que junto com Burgess criou a agncia pr-crime, que o relatrio da minoria era uma ocorrncia rara, e se caso (a nfase proposital) existisse um esta seria a chance de Anderton provar sua inocncia. Como j sabemos no filme no existe um minority report, o que prova, no contexto do filme, que o sistema funcionava e Anderton iria mesmo cometer o crime. O conto, por sua vez, questiona o papel do sistema penal (representado pela agncia pr-crime) e coloca em dvida sua credibilidade. Embora aparentemente infalvel, o sistema pr-crime apoiado numa linha de raciocnio extremamente paradoxal. A pr-crime se baseia no princpio de que, utilizando-se trs mutantes precognitivos cientificamente capazes de prever o futuro, e havendo concordncia entre pelos menos dois desses precognitivos (o relatrio da maioria), em oposio discordncia do terceiro (relatrio da minoria), matematicamente infalvel de que esse futuro previsto se concretize. Entretanto, a contradio surge no fato de que, assim que a informao sobre o crime a ser cometido revelada, essa informao pode mudar futuro completamente. Afinal, o criminoso ainda no cometeu o crime, pois os mutantes no so capazes de prever um futuro certo, mas apenas probabilidades. O futuro ento passa a ser uma incgnita, passvel de ser alterada, portanto, e o sistema pr-crime quem cria as condies onde a probabilidade se transforma num determinismo inevitvel.

Via Litterae, Anpolis, v. 2, n. 2, p. 569-581, jul./dez. 2010 573 [www.unucseh.ueg.br/vialitterae]

Revista Eletrnica Via Litterae ISSN 2176-6800

O filme sequer toca no ponto levantado pelo ltimo pargrafo, visto o fato de apesar do filme se chamar Minority Report ironicamente no existe um minority report no filme. Ao invs de julgar o sistema o filme opta por jogar a culpa no indivduo. A cena em que Anderton est prestes a matar Crow exemplar: em sua companhia est a precog Agatha, ela implora a Anderton que ele no mate Crow. Ela diz: No o mate! Voc tem uma escolha, John! Sempre existe uma escolha! e Anderton desiste da idia. O filme, portanto, segue a linha de raciocnio do voc o responsvel por seu destino, eximindo assim o sistema de qualquer culpa sobre as aes do indivduo, justamente a idia oposta do conto, onde o prprio sistema quem cria as condies que levam o protagonista a cumprir a profecia do orculo futurista. Alm disso, o filme joga a falha do sistema nas costas de um nico indivduo, Lamar Burgess, ou seja, se houve uma falha ela foi causada por um indivduo, elimine esse indivduo e o sistema volta a funcionar normalmente. A cena final, onde Burgess pretende matar Anderton, mas impedido justamente pelo sistema pr-crime que havia previsto o assassinato com antecedncia, apenas comprova a eficcia do mesmo. Em suma, O Minority Report flmico diluiu o pessimismo determinista do conto transformando o filme numa fbula sobre o poder do livre-arbtrio. No filme, ao contrrio do conto, o problema no est no sistema e sim no indivduo.

2 MINORITY REPORT: DA SUBVERSO A FBULA

O cinema depende de toda uma infra-estrutura econmica para sua realizao, desde a elaborao do roteiro a distribuio nas salas de cinema, todas as etapas da realizao de um filme exigem investimento macio de capital. O cinema a arte da era industrial por excelncia, o produto direto da revoluo industrial e sua existncia depende das relaes de produo que caracterizam e possibilitam o funcionamento da sociedade industrializada. Filmes para serem feitos necessitam tanto de uma diviso de trabalho bem definida, ou seja, investimento financeiro em mo de obra especializada, que vai desde a figura do cineasta a diversos tcnicos das mais variadas reas (arquitetos, sonoplastas, figurinistas, maquiadores, iluminadores, etc.) como tambm necessitam de investimento em tecnologia (equipamentos de udio e vdeo, etc.), alm de um forte investimento em marketing e propaganda para recuperar com lucro o dinheiro investido na produo do filme. Com tanto em jogo natural que realizadores de filmes dirigidos a grandes massas apostem em esquemas narrativos j consagrados a fim de garantir o xito comercial de seu filme. Sendo assim, tanto pblico como artista ficam aprisionados no que Umberto Eco chama de alienao formal, o autor explica que o

Via Litterae, Anpolis, v. 2, n. 2, p. 569-581, jul./dez. 2010 574 [www.unucseh.ueg.br/vialitterae]

Revista Eletrnica Via Litterae ISSN 2176-6800

exemplo tpico de alienao formal o do autor de letras [...] quando escreve amor tem que escrever flor ou, conforme o caso, dor. No somente a rima, como sistema fontico das possveis concordncias que o aliena. tambm a rima como hbito de fruio, o que uma sociedade de consumidores espera da rima, e gosta de encontrar nela. [...] um sistema de reflexos condicionados transformados em sensibilidade pblica, alm de um sistema de relaes pblicas (pois no se pode vender seno aquilo que satisfaz a sensibilidade pblica) (ECO, 1991, p. 248).

Fazendo uma analogia com a assertiva de Eco, o filme Minority Report - A Nova Lei funciona da mesma forma que uma rima previsvel, ou seja, pblico e obra esto presos a um esquema formal que j conhecem o primeiro no aspecto de fruio e o segundo no aspecto da criao mas querem ver novamente. A necessidade de atender certas expectativas do pblico consumidor explica porque os elementos incmodos de Philip K. Dick, como o final cnico do conto, onde o protagonista, aps cometer o crime, forado a se exilar em outro planeta, foram apagados do filme, foram substitudos por um final feliz onde o protagonista, aps punir os malfeitores, se reconcilia com sua ex-esposa e tem outro filho com ela. A esse tipo de narrativa, onde os eventos se sucedem de forma previsvel, Flvio Kothe chama de narrativa trivial. O autor comenta:
Sempre se tem a mesma estrutura profunda: uma norma violada, uma norma subordinada lei maior da manuteno da propriedade privada; o heri procura o vilo que a violou: o violador encontrado e punido; violas ressoam para o heri. A diviso entre bem e mal rigidamente maniquesta; bom heri quem defende a lei; mau quem vai contra a lei. A prpria lei nunca discutida nem questionada: ela absoluta. [...] O heri da narrativa trivial um pseudo-heri; s aparentemente ele arrisca a vida; de fato, j de antemo se sabe que ele vai vencer. Ele serve para assegurar que o sistema vigente superior. E ele efetivamente o , no momento, a ponto de este tipo de narrativa ser preponderante. [...] O seu happy end a restaurao da situao anterior violao inicial da norma. Esta a implcita a tese de que a felicidade a manuteno do status quo (1985, pp. 70-72).

Sendo assim, o filme Minority Report - A Nova Lei pode muito bem ser classificado no esquema de narrativa trivial descrito por Kothe, pois temas polmicos e subversivos do conto de Philip K. Dick como a ineficincia e injustias do sistema penal, a inexorabilidade do destino, a crise de meia-idade do protagonista, as imagens aterrorizantes dos precogs e de uma Nova Iorque devastada pela guerra foram eliminados da verso cinematogrfica do conto, dando lugar a um clssico conflito entre heris e viles numa diviso bem definida entre o bem e o mal. Tendo essas observaes sobre narrativa trivial em mente, vejamos o que Christian Metz diz sobre a relao entre cinema e ideologia. Segundo o autor
a mutilao de contedos dos filmes frequentemente obra pura e simples da censura poltica [...] Mais freqentemente ainda, obra da censura

Via Litterae, Anpolis, v. 2, n. 2, p. 569-581, jul./dez. 2010 575 [www.unucseh.ueg.br/vialitterae]

Revista Eletrnica Via Litterae ISSN 2176-6800

comercial: a autocensura da produo em nome das exigncias da rentabilidade, verdadeira censura econmica, portanto (1968, p. 226).

Portanto, a mutilao de contedos dos filmes prtica comum na indstria cinematogrfica e a observao de Metz pode ser estendida ao caso de transposies de obras literrias para o cinema. Ou seja, a indstria cinematogrfica mutila o contedo de textos literrios visando atender aos seus interesses econmicos, que por sua vez, esto intrinsecamente ligados a ideologia. Dito de outra forma: para que o estdio de cinema alcance suas metas econmicas ele precisa produzir filmes cujo discurso ideolgico gere uma identificao com o pblico. Entretanto, necessrio observar que essa mutilao de contedos no tem necessariamente um carter pejorativo. Em outras palavras, um cineasta ou estdio de cinema podem mutilar o contedo de um filme ou de uma obra literria ao transp-la para o cinema e com essa operao criar uma pelcula de qualidade artstica mpar ou no mnimo aceitvel. Embora a mutilao de contedos apontada por Metz resulte em alguns filmes ruins, incluindo o caso de transposies de obras literrias para o cinema, adequar um filme as exigncias do mercado no significa que um filme que passe por este processo resulte obrigatriamente em um filme ruim. No caso de Minority Report o cineasta Steven Spielberg mutilou o conto de Philip K. Dick e fez uma releitura cinematogrfica permeando sua pelcula de ideais e valores norte-americanos, pois, conforme Jean Patrick Lebel observa, a partir do momento em que o cineasta interfere (isto , focaliza a cmara) os elementos [...] tornam-se ideologicamente compromissados (LEBEL, 1989, p. 15).
Todo filme americano pico, ou com pretenses a tal, tenta realizar o sonho americano de Intolerncia [trata-se de um filme dirigido por David Griffith em 1916]: os Estados Unidos so o pas que, graas s liberdades individuais, pode traar diferentemente o lugar que o destino lhe concedeu. Das quatro pocas retratadas no filme de Griffith, o controle da sociedade sobre o indivduo, baseado numa falta de tolerncia em relao aos costumes e s condies de cada indivduo, fazia com que no s os personagens fossem condenados, mas toda uma civilizao, que desapareceria justamente por conta dessas caractersticas, digamos, totalitrias (ou intolerantes, porque da que o filme tira seu ttulo). Sob esse aspecto, Minority Report apenas uma atualizao do mesmo filme j realizado mil vezes, apenas mudado de gnero (vira uma fbula de fico cientfica). O dilema moral do filme no outro: sendo dado a mim um futuro criminoso, poderei eu mud-lo com bases no meu livre-arbtrio? Steven Spielberg to americano quanto David Griffith, e responde da mesma forma: sim, possvel mudar o destino inexorvel. Sendo dado a mim um futuro criminoso, poderei eu mud-lo com bases no meu livre-arbtrio? Steven Spielberg to americano quanto David Griffith, e responde da mesma forma: sim, possvel mudar o destino inexorvel (GARDNIER, 2002).

No entanto, importante ressaltar que o julgamento de valor sobre a ideologia do filme Minority Report aqui realizado no diz nada sobre a construo narrativa do filme em si. Em outras palavras, o fato de Steven Spielberg transformar um conto literrio de cunho

Via Litterae, Anpolis, v. 2, n. 2, p. 569-581, jul./dez. 2010 576 [www.unucseh.ueg.br/vialitterae]

Revista Eletrnica Via Litterae ISSN 2176-6800

subversivo em uma fbula sobre o poder do indivduo nada diz sobre a qualidade esttica do filme ou sobre o talento narrativo de seu diretor. Sendo assim, fazer um julgamento ideolgico de um filme diferente de analisar se o filme cumpriu com sua proposta narrativa (ser uma fbula), pois a proposta faz parte do espetculo que se resume ao prprio filme Minority Report - A Nova Lei. Em outras palavras, a pergunta que se deve fazer no se a ideologia que Minority Report - A Nova Lei propaga/defende/ratifica est certa ou errada, mas se Minority Report - A Nova Lei preenche os requisitos de uma boa fbula. A resposta sim. O filme de Steven Spielberg no apenas tem todos os elementos de uma boa fbula como tambm cumpre sua proposta de cinema de entretenimento.
Como Jameson, Enzensberger, Richard Dyer e Jane Feuer, todos sustentaram, para explicar a atrao do pblico por um texto ou meio, devese atentar no apenas ao efeito ideolgico que manipula as pessoas no sentido de torn-las cmplices das relaes sociais existentes, mas tambm ao substrato de fantasia utpica que est alm dessas relaes, por intermdio do qual o meio se configura como uma satisfao daquilo que desejado e que se encontra ausente no status quo. Sintomaticamente, mesmo heris imperialistas como Indiana Jones ou Rambo so compreendidos no como opressores, mas libertadores dos povos assujeitados. (STAM, 2006, p. 339).

Ou seja, Minority Report - A Nova Lei, alm de produzir um discurso ideolgico que cativa o pblico possui tambm em sua narrativa elementos que mexem com os desejos, sonhos e anseios mais profundos dos espectadores.
Parte do apelo do cinema est em sua capacidade de oferecer uma realidade diferente, e mais positiva e ldica, da realidade tediosa e maante do cotidiano. E um dos segredos est em criar personagens com que o pblico se identifique e tora pelo bem-estar e sucesso deles (DUTRA, 2010, p. 118).

No incio do artigo foi lanada a pergunta sobre quais seriam as razes do John Anderton literrio divergir tanto de sua verso cinematogrfica em termos de aparncia fsica. Esta pergunta pode ser respondida com outra pergunta: quanto Minority Report - A Nova Lei arrecadaria nas bilheterias se o filme fosse protagonizado por um ator careca, gordo e velho? Walter Benjamim observa que
o cinema constri artificialmente, fora do estdio, a personalidade do ator; o culto ao astro, que favorece ao capitalismo dos produtores e cuja magia garantida pela personalidade que, j de h muito, reduziu-se ao encanto corrompido de seu valor de mercadoria (1980, p. 9).

Portanto, temos um novo elemento influenciando a traduo do texto literrio para o texto flmico: a figura do dolo de cinema, ou sendo mais especfico, como determinadas produes cinematogrficas utilizam essa personalidade do ator da forma que julgam mais adequada ao tipo de filme que pretendem realizar. Como Antonio Costa observa o ator

Via Litterae, Anpolis, v. 2, n. 2, p. 569-581, jul./dez. 2010 577 [www.unucseh.ueg.br/vialitterae]

Revista Eletrnica Via Litterae ISSN 2176-6800

participa de forma direta na produo do texto flmico, mas a sua qualidade de estrela parece pertencer mais instituio cinematogrfica do que a cada filme (1989, p.236). Resumindo, o astro possui um determinado tipo de personalidade cinematogrfica, e esta personalidade se encaixa em determinados tipo de filmes. O resultado que esta operao permite ao espectador saber de antemo o que ele deve esperar ver em um filme (por exemplo: se o espectador for ao cinema assistir um filme com John Wayne sabe que Wayne provavelmente far o papel de cowboy, e que em algum momento matar alguns ndios, e no final punir os malfeitores). Portanto, o astro torna-se parte de um conjunto de idias do filme, e inicialmente lanado assim, depois de um tempo o astro acaba gerando essa associao que o pblico faz entre o ator e determinada personalidade, independente do personagem. Em outras palavras, isso significa que o pblico no espera que o John Anderton de Tom Cruise, ao contrrio da verso literria do personagem, cometa o assassinato que est predestinado a cometer, e sim que o personagem consiga vencer todas as adversidades, provando o poder do indivduo sobre o destino. O que torna esse fenmeno possvel o fato de que Tom Cruise se consagrou fazendo papis de heris cheios de virtudes, de bommoo, em filmes como Top Gun Ases Indomveis (EUA, 1986) e Misso Impossvel (EUA, 1996). Ou seja, Tom Cruise representa no apenas o ideal de cidado americano, mas tambm o ideal de uma nao. Sendo assim, Tom Cruise o ator perfeito para encarnar John Anderton na releitura do conto de Philip K. Dick feita por Steven Spielberg. Em suma, em Minority Report - A Nova Lei a personalidade cinematogrfica de Tom Cruise casa bem com a fbula que Steven Spielberg conta em seu filme.

CONCLUSES
Em Minority Report - A Nova Lei as principais idias do conto de Philip K. Dick so descartadas, basicamente o filme aproveita apenas alguns elementos do texto literrio (a premissa de uma agncia que pode prever crimes antes deles ocorrerem), esvaziando estes elementos de seu significado original e substituindo-os por outros. Esse tipo de operao de substituio de significados visa adaptar o conto no apenas a uma mdia diferente, mas tambm adapt-lo a um conjunto de expectativas tanto ideolgicas como mercadolgicas. Siegfried Kracauer sintetiza bem a questo:
Ocasionalmente observa-se que Hollywood consegue vender filmes que no do as massas que elas realmente querem. Frequentemente filmes de Hollywood usam de forte publicidade para persuadir o publico a aceitar seus filmes. No entanto, a influncia do pblico no deve ser subestimada. O

Via Litterae, Anpolis, v. 2, n. 2, p. 569-581, jul./dez. 2010 578 [www.unucseh.ueg.br/vialitterae]

Revista Eletrnica Via Litterae ISSN 2176-6800

manipulador depende das qualidades inerentes do material a ser manipulado; at mesmo os filmes de propaganda nazista visavam atingir certas caractersticas nacionalistas dos alemes que no poderiam ser fabricadas pelo cinema. Este caso se aplica a todos os filmes de uma sociedade competitiva. Hollywood no pode se dar ao luxo de ignorar os desejos do pblico. A desaprovao do pblico torna-se visvel em filmes que so fracassos de bilheteria, e a indstria cinematogrfica, basicamente interessada em lucro, precisa se ajustar aos desejos do pblico. claro que o pblico americano recebe o que Hollywood quer que o pblico receba, mas a longo prazo os desejos do pblico determinam o tipo de filmes que 1 Hollywood produz (1947, p. 5-6).

Sendo assim, no caso da adaptao cinematogrfica do conto Minority Report, trata-se da transposio de um texto literrio para o cinema que est intrinsecamente ligado a uma srie de questes socioeconmicas e ideolgicas que influenciaram o processo de traduo flmica. Sobre filmes feitos para grandes massas (caso de Minority Report - A Nova Lei) Jean-Luc Comolli e Jean Narboni comentam:
A fuso entre cinema e ideologia refletida em primeira instncia pelo fato de que a demanda do pblico e o retorno financeiro foram tambm reduzidos mesma coisa. Em continuidade com a ao poltica, a ao ideolgica reformula as necessidades sociais e a fundamenta com um discurso. [...] Com certeza existe a demanda do pblico, mas o que o pblico quer significa o que a ideologia dominante quer. A noo do pblico e suas preferncias foram criadas pela ideologia para se justificar e perpetuar a si prpria. E o pblico s consegue se expressar pelos padres dessa mesma ideologia. Tudo se torna um circuito-fechado, infinitamente repetindo a mesma iluso. [...] Nada nesses filmes vai contra a ideologia dominante ou a mistificao da ideologia criada pelo pblico. Esses filmes reafirmam ao pblico que no h nenhuma diferena entre a ideologia que 2 eles encontram no seu dia-a-dia e a ideologia que aparece nos filmes (1992, pp. 685-686).
1

No original: It has occasionally been remarked that Hollywood manages to sell films which do not give the masses what they really want. In this opinion Hollywood films more often than not stultify and misdirect a public persuaded by its own passivity and by overwhelming publicity into accepting them. However, the distorting influence of Hollywood mass entertainment should not be overrated. The manipulator depends upon the inherent qualities of his material; even the official Nazi war films, pure propaganda products as they were, mirrored certain national characteristics which could not be fabricated. What holds true of them applies all the more to the films of a competitive society. Hollywood cannot afford to ignore spontaneity on the part of the public. General discontent becomes apparent in waning box-office receipts, and the film industry, vitally interested in profit, is bound to adjust itself, so far as possible, to the changes of mental climate. To be sure, American audiences receive what Hollywood wants them to want; but in the long run public desires determine the nature of Hollywood films (traduo minha). 2 No original: This merging of ideology and film is reflected in the first instance by the fact that audience demand and economic response have also been reduced to one and the same thing. In direct continuity with political practice, ideological practice reformulates the social need and backs it up with a discourse. [ ] Certainly there is such a thing as public demand, but what the public wants means what the dominant ideology wants. The notion of a public and its tastes was created by the ideology to justify and perpetuate itself. And this public can only express itself via the thought-patterns of the ideology. The whole thing is a closed circuit, endlessly repeating the same illusion. [ ] Nothing in these films jars against the ideology or the audience s mystification by it. They are very reassuring for audiences for there is no difference between the ideology they meet every day and the Ideology on the screen (traduo minha).

Via Litterae, Anpolis, v. 2, n. 2, p. 569-581, jul./dez. 2010 579 [www.unucseh.ueg.br/vialitterae]

Revista Eletrnica Via Litterae ISSN 2176-6800

Portanto, a relao entre cinema, pblico e ideologia, somados a uma srie de interesses econmicos, tem um profundo impacto na transposio de textos literrios para o cinema. Antes de nos apressarmos e julgarmos essas relaes como nocivas temos que entender que a economia est intrinsecamente ao cinema enquanto arte. Dito de outra forma: s possvel existir cinema enquanto houver indstria. O cinema arte, mas tambm indstria.
Nas obras cinematogrficas, a reprodutibilidade tcnica do produto no , como no caso da literatura ou da pintura, uma condio externa para sua difuso macia. A reprodutibilidade tcnica do filme tem seu fundamento imediato na tcnica de sua produo. Esta no apenas permite, da forma mais imediata, a difuso em massa da obra cinematogrfica, como a torna obrigatria. A difuso se torna obrigatria, porque a produo de um filme to cara que um consumidor, que poderia, por exemplo, pagar um quadro, no pode mais pagar um filme (BENJAMIN, 1980, p. 3).

Ou seja, o alto custo envolvido na produo de filmes e seu carter de reprodutibilidade tcnica tornam o cinema uma arte industrial, no sentido de filmes serem produzidos para o consumo das massas e em grandes quantidades (a difuso das cpias dos filmes nas salas de cinemas). Tendo em vista essa realidade o fato que, ao invs de criticar, condenar ou julgar as condies necessrias que viabilizam a realizao de filmes, devemos antes de tudo compreender como elas influenciam a produo cinematogrfica, e no caso de transposies de textos literrios para o cinema, compreender como se d a transposio de textos literrios dentro deste vis de relaes socioeconmicas e ideolgicas. Sem dvida seria interessante se existisse uma verso cinematogrfica de Minority Report protagonizada por um homem gordo, careca e velho e com todos os elementos subversivos e o cinismo do conto de Philip K. Dick. Entretanto, independente de concordarmos ou discordarmos da ideologia intrnseca na leitura cinematogrfica de Steven Spielberg, ou julgarmos ela como alienante ou fruto do discurso de uma ideologia dominante, temos que analisar e considerar como a leitura de Spielberg dialoga com o texto literrio no sentido de ampliar, transformar ou reinventar o conto de Philip K. Dick. De certa forma podemos dizer que, se o conto de Philip K. Dick subversivo, que Steven Spielberg subverteu a subverso do conto Minority Report, transformando-o, em sua verso cinematogrfica, em um objeto esttico com identidade e caractersticas prprias e radicalmente diferente da fonte literria em que foi baseado. Em suma, o que torna o dilogo entre literatura e cinema rico justamente a possibilidade de diferentes leituras por diferentes escopos ideolgicos.

Via Litterae, Anpolis, v. 2, n. 2, p. 569-581, jul./dez. 2010 580 [www.unucseh.ueg.br/vialitterae]

Revista Eletrnica Via Litterae ISSN 2176-6800

Referncias
BENJAMIN, Walter. A obra de arte na era de sua reprodutibilidade tcnica. Textos escolhidos. So Paulo: Abril Cultural, 1980. (Coleo Os Pensadores). COMOLLI, Jean-Luc. NARBONI, Jean. Cinema/Ideology/criticism. In: MAST, Gerald. COHEN, Marshall; BRAUDY, Leo. Film Theory and Criticism: Introductory Readings. Fourth Edition. Oxford: Oxford University Press, 1992. COSTA, Antonio. Para compreender o cinema. So Paulo: Globo, 1989. DICK, Philip K. Minority report - A nova lei. In: _______. Minority report - A nova lei. 2. ed. So Paulo: Record, 2002. DUTRA, Daniel Iturvides. Literatura de fico-cientfica no cinema: a mquina do tempo do livro ao filme. Pelotas/RS: Editora UFPEL, 2010. ECO, Umberto. Obra aberta: forma e indeterminao nas poticas contemporneas. So Paulo: Perspectiva, 1991. GARDNIER, Ruy. Minority Report a nova lei, de Steven Spielberg. Contracampo: Revista de Cinema. Disponvel em:<http://www.contracampo.com.br/criticas/minorityreport.htm> . Acesso em: 27 ago. 2010 KOTHE, Flvio Ren. O heri. So Paulo: tica, 1985. LEBEL, Jean-Patrick. Cinema e ideologia. So Paulo: Mandacaru,1989. KRACAUER. Siegfried. From Caligari to Hitler. Princeton University Press, 1947. METZ,Christian. A significao no cinema. So Paulo: Perspectiva, 1977. PALMA, Brian De. Misso impossvel. So Paulo: Paramount Pictures. DVD NTSC (110 min). SCOTT, Tony. Top gun ases indomveis. So Paulo: Paramount Pictures. DVD NTSC (109 min). STAM, Robert. Introduo a teoria do cinema. So Paulo: Papirus, 2006. SPIELBERG, Steven. Minority report - A nova lei. So Paulo: 20th Century Fox. DVD NTSC (148 min). Recebido em 28 de agosto de 2010. Aceito em 5 de novembro de 2010.

Via Litterae, Anpolis, v. 2, n. 2, p. 569-581, jul./dez. 2010 581 [www.unucseh.ueg.br/vialitterae]