ARRANJADOR um parceiro da

cano?
Miguel S miguel@backstage.com.br

O arranjo a roupa da msica. Ele pode ter vrios ou poucos instrumentos, fazer uma cano soar moderna ou antiga, pode ser feito usando uma orquestra sinfnica ou apenas um acompanhamento de violo, mas, se for bom, ele acaba fazendo parte da msica quase como se tivesse sido composto com ela. Isto traz tona uma pergunta: seria o arranjador um parceiro do compositor?

O
Arranjador: um parceiro da cano?

arranjador um msico que, mesmo sem ser, necessariamente, virtuoso em um instrumento, sabe sobre os recursos sonoros e

jingles. A criao do arranjador no deixa de ser uma composio. uma msica dentro da msica. E a comea a polmica: o arranjador no recebe direitos autorais. A remunerao se resume ao cach. Ser que isto o mais justo?

musicais de vrios deles, alm de ter um conhecimento de msica que o permite ver as possibili-

A criao do arranjador no deixa de ser uma composio. uma msica dentro da msica. E a comea a polmica: o arranjador no recebe direitos autorais. A remunerao se resume ao cach. Ser que isto o mais justo?
dades que uma determinada composio oferece para ser acompanhada. Com este preparo, que vem do estudo e da experincia, o arranjador pode fazer desde arranjos de canes a trilhas de
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O incio
O arranjador um msico com um foco diferente dos outros. Ele tem interesse nos vrios instrumentos que soam dentro da msica. Desde pequeno eu presto ateno no que est por trs da melodia. Sempre tinha alguma coisa que me chamava a ateno, como as flautas dos arranjos do Jobim, as linhas de cordas e os arranjos de metais de msica comercial. E detalhes de base tambm, levadas, solos..., lembra Itamar Assire, que faz os arranjos da banda Jazzfieira e arranjou algumas faixas de songbooks como os

de Djavan, Chico Buarque e Marcos Valle, entre outros trabalhos. No caso de Gilson Peranzzetta, que, alm da carreira solo, j trabalhou com Ivan Lins e Gonzaguinha, entre outros, acabou sendo um caminho natural na profisso de msico. Desde 18 anos j tinha meu prprio grupo e comecei a fazer os arranjos para ele. Depois passei a trabalhar com conjuntos de baile e passei a fazer arranjos para formaes maiores. Eduardo Souto Neto fez trabalhos para Gilberto Gil, Marisa Monte, Paulinho da Viola e vrios outros artistas, comeou porque se sentia frustrado com as alteraes de harmonia feitas em suas canes por outros arranjadores. Comecei minha carGilson Peranzzeta

ensaivamos na minha casa, em Santa Teresa. Eu gostava de fazer os arranjos, lembra Toms. Depois o msico trabalhou com diversos outros artistas, como Caetano Veloso e Luis Melodia. Desde jovem, Wagner Tiso costumava distribuir vozes para os instrumentos dos grupos nos quais tocava. Quando cheguei ao Rio, comecei a me interessar mais profundamente. No incio, fiz arranjos para o septeto de Paulo Moura e para o quarteto de Edison Machado alm de orquestraes para a cantora Maysa, comenta.

Como o trabalho
O arranjador pode at no ser um grande instrumentista, mas tem de ter um vasto conhecimento musical. Alm de entender bastante sobre a base da msica, que formada pela melodia, harmonia e ritmo, ele tem de saber as extenses de cada instrumento, as manhas para escrever para naipes ou grupos especficos de instrumentos, alm de ter criatividade. importante conhecer a extenso e a

reira aos 16 anos como compositor nos Festivais da Cano e tive algumas msicas gravadas. Em alguns casos, o arranjador, com a melhor das intenes, mudava muito a caracterstica original da msica, o que me deixava bastante frustrado. Os jingles foram a porta de entrada de Paulo Calasans, que trabalhou muitos anos com Djavan e j escreveu arranjos para S & Guarabyra, Jorge Vercillo, Gal Costa e muitos outros. Ele lembra que, quando comeou a escrever arranjos, a maioria era para metais. Paulo ressaltou a importncia dos msicos no seu aprendizado, que foi no dia a dia do estdio. O grupo Mandengo foi onde Toms Improta comeou a fazer arranjos. Neste grupo, ainda tocavam Tony Botelho, Raul Mascarenhas, Barrozinho e Duduka da Fonseca. Tnhamos uns 18, 19 anos e

O arranjador pode at no ser um grande instrumentista, mas tem de ter um vasto conhecimento musical. Tem de saber as extenses de cada instrumento, as manhas para escrever para naipes ou grupos especficos
transposio dos instrumentos, porque cada um afinado em tons diferentes, especifica Wagner Tiso. Com este conhecimento, o arranjador recebe
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como a relao da harmonia com a melodia. Mas claro que em toda regra h excees. Gosto de harmonizar em funo da melodia, para a harmonia valorizar a melodia e no brigar com ela. Sempre passo a rgua na harmonia quando fao um arranjo, mesmo que eu no rearmonize tudo. Claro que tem gente que transgride e se d maravilhosamente bem, como o Csar nos arranjos da Elis. Tem um monte de acordes que batem com a melodia e
Itamar Assire

eu adoro. O Moacir Santos outro mestre nisso. A a coisa com trocadilho do gnio, diz Itamar, se referindo srie de msicas de Moacir Santos denominadas Coisa. Paulo Calasans lembra de um arranjo para metais feito para Djavan no qual o compositor cantou uma melodia e pediu para ele abrir vozes nos metais. Havia notas que achei que no funcionariam. Mas o Djavan insistiu e funcionou, o que para ns (arranjador e msicos) foi surpreendente. O outro lado da moeda tambm acontece. J escrevi vrias coisas teoricamente certas, mas que no soaram bem, comenta Wagner Tiso. Nem sempre uma questo de regras. Um acorde no esperado pode cair melhor do que o escrito, como aconteceu com Toms Improta na gravao de Meu Bem Meu Mal. Gravamos a msica sete vezes. Na ltima que saiu boa com

uma melodia do compositor e cria uma espcie de roupa para ela. Ele compe uma introduo, imagina quais instrumentos ficaro melhor para a sua execuo, compe um final e escreve o arranjo para todos os instrumentos, explica Peranzzetta. H vrios tipos de trabalhos de arranjo, seja para jingles, trilhas de teatro e cinema ou canes de um disco. Para qualquer um deles, o arranjador deve fazer o que a msica pede, como diz Eduardo Souto Neto. O que muda a durao da faixa. Nos discos, a durao de uma faixa livre; na propaganda feita no Brasil, a durao de um jingle ou trilha costuma ser de 30 segundos ou um minuto. Esta limitao de tempo influencia mais na composio e no tanto no arranjo. A diferena que existe para escrever trilhas incidentais para cinema, teatro ou programas de TV. A o arranjador tem que ser tambm um pouco compositor e, s vezes, at sonoplasta. Ele ainda coloca a questo das formaes e at do ambiente para os quais o arranjador pode escrever. Escrever um arranjo para base e grande orquestra em um estdio uma coisa. Em um palco grande ou ao ar livre, outra completamente diferente. Fazer arranjo para um quarteto de cordas diferente de se escrever para um naipe de cordas (16 violinos, 8 violas, 8 cellos, 4 contrabaixos). E por a vai.

Arranjador: um parceiro da cano?

Driblando as regras
H algumas coisas nas quais importante prestar ateno ao se escrever um arranjo,
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Paulo Calasans

marcante que voc escreve passa a ser parte integrante da composio, o artista reproduz o que foi escrito at com outros instrumentos ou com a prpria voz. Paulo Calasans lembra de um caso especfico: a msica Folhetim, de Chico Buarque, cantada por Gal Costa e arranjada por Lincoln Olivetti. Todas as outras gravaes que ouvi depois dessa tm a introduo. Por este motivo, Itamar Assire acredita que deveria haver um debate sobre direitos autorais para arranjadores. SeEduardo Souto Neto

ria um bom assunto para se discutir em uma eventual mudana da lei de direito autoral. Wagner Tiso lembra que h casos em que o arranjador recebe direito autoral. No caso, por exemplo, de um arranjo feito em cima de uma obra que est em domnio pblico, o arranjador passa a ter direitos autorais. Em gravaes, o arranjador

um acorde errado. Ficou melhor que o original. Na msica popular, ns temos que estar abertos ao improviso, ao aleatrio, defende o msico.

Composio: o arranjador co-autor?

Com tudo isto que foi falado sobre a atividade do arranjador, d para dizer que ele um parceiro na composio? Que existe uma integrao entre o arranjador e o compositor algo claro, mas at que ponto ela chega? Todos conhecemos aqueles casos em que praticamente impossvel dissociar uma introduo ou um intermezzo escrito pelo arranjador da cano feita pelo compositor. Mas ser que isto configura uma parceria na msica a ponto de o arranjador receber direitos de autor? Gilson Peranzzetta chegou a discutir isto seriamente na dcada de 80. Ele conseguiu, na poca, quando trabalhava com Ivan Lins, um acordo com a gravadora no qual recebia uma porcentagem extra, como se fosse um direito conexo por faixa arranjada. Ele achou que pudesse conseguir isto para toda a classe, mas a idia no foi frente por falta de mobilizao dos msicos. Toms Improta concorda que existe uma certa parceria entre msico e compositor. Ele pode valorizar ou desvalorizar a msica, comenta. Souto Neto tambm ressalta a importncia do arranjo na cano. Quando uma introduo, um intermezzo ou at mesmo uma frase musical
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Wagner Tiso

tambm pode vir a receber direitos conexos, sempre de acordo com o que for apontado na ficha de gravao da msica, coloca. O assunto complicado, mas um bom momento para ser abordado, j que, neste ano acontecem diversos eventos ligados ao Frum de Direitos Autorais, nos quais sero debatidas mudanas na lei brasileira de direitos autorais (leia entrevista a seguir).

Para saber mais

Frum Nacional de Direito Autoral, acesse: http://www.cultura.gov.br/blogs/direito_autoral/

Entrevista

Daniel Campelo
O advogado Daniel Campello Queiroz, que atua na rea de direitos autorais e foi um dos participantes das mesas de debates do Frum Nacional de Direitos Autorais, falou com a revista Backstage sobre direitos autorais e a relao entre estes direitos e o arranjador

ackstage O que so direitos conexos e direitos autorais? Quais so as diferenas entre

tico, ningum recebe direitos, e sim royalties pela explorao econmica das obras e interpretaes. Como explicado, em verdade, a expresso direitos autorais significa os direitos de autor e os que lhes so conexos ou vizinhos. Feito o esclarecimento, quem recebe os royalties advindos dos direitos de autor direitos do criador so os prprios criadores, ou as empresas s quais os criadores tenham cedido seus direitos patrimoniais sobre as obras que no caso da msica, so as editoras musicais. J os royalties advindos da explorao de direitos conexos so recebidos pelo intrprete cantor, msico acompanhante, etc. e/ou pelo produtor fonogrfico gravadora. Na maior parte dos casos, os intrpretes pegam um adiantamento na gravadora, razo porque a mesma passa a receber por eles os royalties devidos. Backstage O arranjador poderia receber direitos conexos? possvel levar esta reivindicao frente? Daniel Campello Queiroz Para responder tal pergunta, temos que classificar o que est sendo abordado. Podemos definir arranjo, em msica, como a preparao de uma composi-

o musical para a execuo por um grupo especfico de vozes ou instrumentos musicais, o que consiste basicamente em reescrever o material pr-existente para que fique em forma diferente das execues anteriores ou para tornar a msica mais atraente para o pblico. Assim, o arranjador quando cria um arranjo, passa a ser tambm criador. Em relao a esta criao que o novo arranjo ele tem direitos de autor, e, como tal, deve ser identificado. Vejamos o que diz a Lei 9.610/98: Art. 7. So obras intelectuais protegidas: XI as adaptaes, tradues e outras transformaes de obras originais apresentadas como criao intelectual nova; Art. 14. titular de direitos de autor quem adapta, traduz, arranja ou orquestra obra cada em domnio pblico, no podendo opor-se a outra adaptao, arranjo, orquestrao ou traduo, salvo se for cpia da sua. Como criador do arranjo, o arranjador tem o direito moral de ser identificado como autor do mesmo, da mesma maneira que, por analogia, os versionistas de canes e o adaptador

um e outro? Daniel Campello Queiroz De acordo com o artigo 1, da Lei 9.610 de 1998 que regula no Brasil a matria dos Direitos Autorais a expresso direitos autorais engloba os direitos de autor e os que lhes so conexos ou vizinhos. Direitos de autor so os direitos do criador de uma obra literria, artstica ou cientfica que seja provida de contedo original. J os direitos conexos so os decorrentes da interpretao de uma obra, isto , os direitos que o intr-

Arranjador: um parceiro da cano?

prete passa a ter sobre uma interpretao seja ela por meio de um instrumento ou no. Por uma fico jurdica criada pela lei, as empresas de rdio difuso e os produtores fonogrficos tambm detm direitos conexos; as primeiras tm direitos sobre o sinal que emitem e os segundos sobre a gravao que produzem. Backstage Quem recebe direitos autorais? E direitos conexos? Daniel Campello Queiroz Apenas para esclarecimento semn-

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da obra teatral o tm. H decises do Tribunal do Rio de Janeiro nesse sentido. Quanto ao pagamento, o direito patrimonial de autor normalmente recebido pelo arranjador em forma de cach, isto , pagamento pelo trabalho. No mercado, existe uma resistncia ao pagamento de royalties de arranjos, da mesma forma que as editoras resistem em pagar aos tradutores alm do cach de trabalho. J se o arranjador, alm de criar o novo arranjo, tambm o executa isto , toca o instrumento por exemplo, no momento da execuo para gravao da obra arranjada, a sim, ele passa a ter direitos conexos sobre esta interpretao gravada. O fato que a questo do arranjador de fato mais uma das lacunas da lei autoral brasileira que no aborda de maneira explcita e taxativa a questo dos direitos de autor do arranjador. Isto porque, no artigo 7, inciso XI, supra citado, deveria estar explcita a palavra arranjo. Da maneira como est, isto , e outras transformaes de obras originais, criou-se uma classificao genrica que se reflete negativamente na prtica para o arranjador. Revista Backstage Sabe dizer qual a situao do arranjador na lei de direitos autorais de outros pases? O arranjador recebe algum direito conexo nos EUA, por exemplo? Daniel Campello Queiroz Os EUA no so uma boa fonte de comparao para o Brasil, j que os dois pases so regidos por escolas distintas

em relao ao direito autoral. Naquele pas, a legislao foi construda dentro da escola do copyright direito de cpia; no Brasil, a escola a do Direito de Autor. No tenho conhecimento especfico da situao do arranjador em outros pases. O fato que, nos demais pases da escola do Direito de Autor, todos os profissionais ligados msica gozam de maior respeitabilidade e so melhor re-

a Lei 9.610/98 determina que as modificaes feitas em qualquer obra necessitam do consentimento do autor primrio. Desse modo, o que o arranjador precisa no querer ser parceiro do autor primrio o que depender da vontade deste e sim, do mesmo modo que a lei determina de modo taxativo por meio do art. 14 que o arranjador titular de direitos de autor quando produz um arranjo para a obra cada em domnio pblico, lutar para que o seu arranjo para quaisquer outras obras seja reconhecido de maneira explcita pela lei como uma nova obra, dotada de proteo legal. Do contrrio, esse reconhecimento sempre depender de interpretaes e de clusulas contratuais. Revista Backstage O Frum de

Como criador do arranjo, o arranjador tem o direito moral de ser identificado como autor do mesmo, da mesma maneira que, por analogia, os versionistas de canes e o adaptador da obra teatral o tm
munerados do que no Brasil. Aqui, temos que brigar pela melhor conscientizao jurdica dos criadores e dos intrpretes. O Brasil se ressente de uma cultura de respeito ao direito autoral. Revista Backstage H arranjadores que defendem tambm que deveriam ser considerados parceiros das msicas por fazerem novas introdues e mudanas na harmonia. Do ponto de vista jurdico, esta possibilidade pode ser considerada? Daniel Campello Queiroz O fato que o arranjador no parceiro na obra musical j composta, e sim autor de uma nova criao, que o seu arranjo. Sempre convm lembrar que

Direito Autoral seria um bom momento para colocar esta necessidade? Daniel Campello Queiroz Ao contrrio do que dizem alguns autoralistas e compositores, que so muito conservadores em relao posio do Ministrio da Cultura na rea dos Direitos Autorais, o Frum Nacional de Direito Autoral uma oportunidade valiosa para discutirmos mudanas necessrias na Lei 9.610/98, que tem muitas deficincias. Dessa forma, trata-se de um momento muito oportuno para que os arranjadores se empenhem para que seus trabalhos sejam reconhecidos de maneira mais expressiva pelos dispositivos da lei que regula o tema.

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