Teoria Musical B asica

Jhonatan Nunes dos Passos1

passostprt@gmail.com

Sum ario
1 o a ` musica Introduc a o . . . . . . . . . . . . . 1.1 Denic a 1.1.1 M usico . . . . . . . . . . 1.1.2 Maestro . . . . . . . . . . 1.2 Elementos fundamentais da m usica 1.2.1 Melodia . . . . . . . . . . 1.2.2 Harmonia . . . . . . . . . 1.2.3 Ritmo . . . . . . . . . . . 1.3 Propriedades do som . . . . . . . 1.3.1 Altura . . . . . . . . . . . o . . . . . . . . . . 1.3.2 Durac a 1.3.3 Intensidade . . . . . . . . 1.3.4 Timbre . . . . . . . . . . 1.4 Sons musicais . . . . . . . . . . . 1.4.1 Origem do nome das notas 3 3 3 3 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 6 6 6 7 7 7 8 8 8 9 9 10 10 10 11 11 12 12 13 14 14 14

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o musical Notac a o . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.1 Denic a o musical . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.1.1 Sistemas de notac a Pauta, claves, e linhas suplementares 3.1 Pentagrama . . . . . . . . . . . 3.2 Clave . . . . . . . . . . . . . . 3.2.1 Clave de Sol . . . . . . 3.2.2 Linhas suplementares . . 3.2.3 Clave de F a . . . . . . . 3.2.4 Clave de D o. . . . . . . 3.2.5 Clave de percuss ao . . .

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o das notas e pausas Figuras R tmicas - Durac a 4.1 Figuras de notas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4.2 Figuras de pausas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Compassos 5.1 Ponto de aumento . . 5.2 Compasso simples . 5.3 Compasso composto 5.4 Compasso alternado .

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Qui alteras 6.1 Qui alteras Regulares . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6.2 Qui alteras Irregulares . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

 SUMARIO 7 o Sinais de repetic a 7.1 Ritornello . . . . . . . . . . . . es alternativas . . . . . 7.2 Repetic o 7.3 Da Capo (D.C.) . . . . . . . . . 7.4 Da Segno (D.S.) . . . . . . . . . 7.5 Coda . . . . . . . . . . . . . . . 7.6 Simile . . . . . . . . . . . . . . o dos sinais 7.7 Exemplo de utilizac a

2 15 15 15 15 15 15 15 16 17 17 17 18 18 18 18 18 19

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es Articulac o 8.1 Ligadura . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8.2 Legato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . o Acentuac a 9.1 Staccato . . . 9.2 Staccatissimo 9.3 Marcato . . . 9.4 Tenuto . . . . 9.5 Fermata . . .

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Cap tulo 1

o a ` musica Introduc a
1.1 o Denic a

a arte e ci Musica e encia de combinar os sons de forma agrad avel aos ouvidos. A m usica (do grego musik e t echne, a arte das musas) constitui-se basicamente de uma sucess ao de sons e sil encio organizada ao longo do tempo.

1.1.1

Musico

qualquer pessoa ligada diretamente a m Tamb em chamado de musicista, e usica, exercendo alguma o no campo de m func a usica, como a de tocar um instrumento musical, cantando, escrevendo arranjos, compondo, regendo, ou dirigindo um grupo coral ou algum grupo de m usicos, como uma orquestras, o, em terapia musibandas, big band de Jazz, ou ainda lecionando, trabalhando no campo de educac a o de est cal, ou ac ustica, produc a udio ou palco, engenharia de som, enm, todos estes prossionais s ao o que o reconhec considerados m usicos, independente de ter, ou n ao, uma carteira de alguma instituic a a. comemorado em 22 de Novembro. O dia do m usico e

1.1.2

Maestro

dar uniformidade a um grande contingente instrumental ou O papel do maestro, regente ou condutor e vocal para que todas sigam o tempo, a din amica e o andamento indicado na partitura, pois sem ele cada o do tempo em relac o aos outros. Em s o chefe do m usico ou cantor perderia a marcac a a ntese, ele e o a ` obra musical. grupo, aquele que dita as ordens, impondo na maioria das vezes a sua interpretac a Por em a gura do maestro ditador, prepotente e arrogante vem entrando em decad encia h a um bom tempo, e as grandes orquestras do mundo v em preferindo assim regentes que se coloquem no mesmo n vel dos outros integrantes da orquestra, sabendo que eles est ao ali juntos para fazer m usica e n ao impor ordens.

 A ` MUSICA CAPITULO 1. INTRODUC AO

1.2
1.2.1

Elementos fundamentais da musica

Melodia

uma sucess E ao coerente de sons e sil encios.

1.2.2

Harmonia

a emiss E ao simult anea de sons com diferentes alturas.

1.2.3

Ritmo

a ordenac o dos sons de acordo com padr E a oes musicais estabelecidos

1.3
1.3.1

Propriedades do som
Altura

a propriedade que o som tem de ser mais grave ou mais agudo. Podemos diferenciar Em m usica, altura e ` forma como o ouvido humano percebe a freq ncia facilmente sons de alturas diferentes. Refere-se a ue ncias s dos sons. As baixas freq ue ao percebidas como sons graves e as mais altas como sons agudos, ou a altura de um som na escala geral dos sons. os tons graves e os tons agudos. Tom e

1.3.2

o Durac a

o e o tempo em que uma nota e tocada ou o tempo entre duas notas (pausa). As Em m usica a durac a es s durac o ao os elementos constituintes do ritmo.

1.3.3

Intensidade

a propriedade que o som tem de ser mais forte (Avi E ao decolando) ou mais fraco (passos de uma barata).

1.3.4

Timbre

a caracter E stica sonora que nos permite distinguir se sons de mesma altura foram produzidos por fontes sonoras conhecidas e que nos permite diferenci a-las. Quando ouvimos, por exemplo uma nota tocada por um piano e a mesma nota (uma nota com a mesma altura) produzida por um violino, podemos imediata ncia , mas com caracter mente identicar os dois sons como tendo a mesma freq ue sticas sonoras muito o timbre instrumental. De forma simplicada distintas. O que nos permite diferenciar os dois sons e como a impress podemos considerar que o timbre e ao digital sonora de um instrumento ou a qualidade o vocal. de vibrac a

1.4

Sons musicais

Os sons musicais ou notas musicais s ao sete. Nesta ordem: D o, R e, Mi, F a, Sol, L a, Si. o: Os nomes das notas s Observac a ao nomes pr oprios, portanto s ao sempre escritos com iniciais mai usculas.

1.4.1

Origem do nome das notas

O nome das notas (d o, r e, mi, f a, sol, l a, si) tem a sua origem na m usica coral medieval. Foi Guido dArezzo, um monge italiano, que criou este sistema de nomear as notas musicais - o chamado sistema de solmizac a labas foram tiradas das primeiras seis frases do texto de um hino a S ao Jo ao o. Seis das s Baptista, em que cada frase era cantada um grau acima na escala. As frases iniciais do texto, escrito por Paolo Diacono, eram:

 A ` MUSICA CAPITULO 1. INTRODUC AO Ut queant laxis, Resonare bris, Mira gestorum, Famuli tuorum, Solve polluti, Labii reatum.

o: Para que os teus servos possam cantar as maravilhas dos teus actos admir Traduc a aveis, absolve as faltas dos seus l abios impuros. Mais tarde ut foi substitu do por do, sugest ao feita por Giovanni Battista Doni, um m usico italiano o de Sante que achava a s laba inc omoda para o solfejo, e foi adicionada a s laba si, como abreviac a Iohannes (S ao Jo ao). A s laba sol chegou a ser mais tarde encurtada para so, para uniformizar todas as s labas de modo a terminarem todas por uma vogal, mas a mudanc a logo foi revertida.

Cap tulo 2

o musical Notac a
2.1 o Denic a

o musical e o nome gen Notac a erico de qualquer sistema de escrita utilizado para representar gracamente uma pec a musical, permitindo a um int erprete que a execute da maneira desejada pelo compositor ou o mais utilizado atualmente e a partitura. Diversos outros sistemas de arranjador. O sistema de notac a o existem e muitos deles tamb notac a em s ao usados na m usica moderna.

2.1.1

o musical Sistemas de notac a

o musical e a nota, que representa um u nico som e O elemento b asico de qualquer sistema de notac a o e altura. Os sistemas de notac o tamb suas caracter sticas b asicas: durac a a em permitem representar es de intensidade, express o diversas outras caracter sticas, tais como variac o ao ou t ecnicas de execuc a instrumental. Partitura uma representac o escrita de m o musiE a usica padronizada mundialmente, e tamb em o sistema de notac a cal mais usado. Tal como qualquer outro sistema de escrita, disp oe de s mbolos pr oprios (notas musicais) que se associam a sons. Cifra um sistema de notac o musical usado para indicar atrav E a es de s mbolos gr acos ou letras os acordes a serem executados por um instrumento musical (como por exemplo uma guitarra). As cifras s ao utilizadas o musical, indicando principalmente na m usica popular, acima das letras ou partituras de uma composic a o acorde que deve ser tocado em conjunto com a melodia principal ou para acompanhar o canto. o ou cifragem indica ao executante o acorde que ele deve usar, mas n Obs.: Este tipo de notac a ao o dos sons, deixando a sensibilidade musical do m indica a durac a usico respons avel pela maneira exata na qual ele executar a os acordes.

Cap tulo 3

Pauta, claves, e linhas suplementares

3.1 Pentagrama

um conjunto de cinco linhas paralelas, horizontais e equidistantes (mesma Ou simplesmente pauta e dist ancia) formando quatro espac os entre elas. As linhas e os espac os s ao contados de baixo para cima. As notas s ao escritas nas linhas e nos espac os, em sequ encia alternada: uma linha, um espac o. Exemplo:

3.2

Clave

um sinal que, colocado no in ` s notas. Ou seja, atribuem notas espec E cio do pentagrama, d a nome a cas a linhas e espac os determinados.

Clave de Sol

Clave de F

Clave de D

As claves mais usadas atualmente s ao: a clave de Sol e a clave de F a escrita na 4a linha.

 CAPITULO 3. PAUTA, CLAVES, E LINHAS SUPLEMENTARES

3.2.1

Clave de Sol

a clave de Sol, que e sempre escrita na 2a linha do pentagrama. A primeira clave que vamos discutir e utilizada para representar a m Esta clave e ao direita em instrumentos de teclado. Utilizam esta clave, a maior parte dos instrumentos de madeira(autas, clarinete, obo e), os metais mais agudos (trompete, ` s trompa, ugelhorn), bem como o violino, o viol ao e alguns instrumentos de percuss ao obedientes a erie harm onica. As vozes mais agudas (Soprano e Contralto e tenor) tamb em s ao normalmente escritas em clave de sol. A linha da pauta em torno da qual comec a o desenho do s mbolo da clave representa a nota Sol. Qualquer nota colocada nesta linha torna-se um Sol.

Sol L Si D R Mi F Sol
Acabaram as linhas dispon veis para adicionar notas. O que fazemos para continuar? As linhas suplementares resolver ao o nosso problema.

3.2.2

Linhas suplementares

uma pequena linha que amplia a pauta quando o espac Uma linha suplementar e o para notas acaba. Com a linha suplementar desenhada, podemos colocar o L a. Como na gura abaixo.

Sol L Si D R Mi F Sol L
Assim, podemos escrever um n umero innito de notas acima ou abaixo da pauta.

3.2.3

Clave de F a

utilizada na escrita da m Esta clave e ao esquerda dos instrumentos de teclado, instrumentos de registro grave, como o violoncelo, o contrabaixo, o fagote , o trombone e o euf onio em D o bem como as vozes mais graves (bar tono e baixo). possivel escrever a clave de f Tamb em e a na terceira linha, possibilitando um registro ligeiramente raro. mais agudo. No passado esta clave era utilizada para o bar tono, mas seu uso na m usica atual e

F
a linha do F A linha entre os dois pontos da clave de F ae a. Podemos agora preencher o resto da pauta com notas

F Sol L F Mi R D Si L Sol

 CAPITULO 3. PAUTA, CLAVES, E LINHAS SUPLEMENTARES

3.2.4

Clave de D o

Originalmente a clave de d o foi criada para representar as vozes humanas. Cada voz era escrita com a clave de d o em uma das linhas. O alto era representado com a clave na terceira linha, o tenor na quarta linha e o mezzo-soprano era representado com a clave de D o na segunda linha. Este uso se tornou cada vez menos frequente e esta clave foi substitu da pelas de sol para as vozes mais agudas e a de f a o mais frequente e a na terceira linha, representando uma para as mais graves. Hoje em dia, a posic a nicos instrumentos a utilizar esta clave na sua tessitura m edia, exatamente entre as de sol e f a. Um dos u a viola. Esta clave tamb escrita normal e em pode aparecer ocasionalmente em passagens mais agudas do utilizado quando s trombone. Seu uso vocal ainda e ao utilizadas partituras antigas.

3.2.5

Clave de percuss ao

o n Esta clave n ao tem o mesmo uso das demais. Sua utilizac a ao permite determinar a altura das linhas e espac os da pauta. Serve apenas para indicar que a clave ser a utilizada para representar instrumentos de percuss ao de altura n ao determinada, como uma bateria, um tambor ou um conjunto de congas. Neste caso as notas s ao posicionadas arbitrariamente na pauta, indicando apenas as alturas relativas. Por exemplo em uma bateria, o bumbo pode ser representado na primeira linha por ser o tambor mais grave e um chimbal pode estar em uma das linhas mais altas por se tratar de instrumento mais agudo. o Os instrumentos de percuss ao an aveis (xilofone, vibrafone, marimba, glockenspiel) utilizam notac a com as claves mel odicas. Os t mpanos por exemplo s ao escritos na clave de f a.

Cap tulo 4

o das notas e Figuras R tmicas - Durac a pausas

o de tempo que uma nota e tocada, em proporc o a ` s demais, e denida pelo valor, que e A durac a a indicado pelo desenho da nota. a gura que repreOs valores das notas e pausas s ao denidos por um fracion arios. A semibreve e senta o inteiro.

4.1

Figuras de notas

o dos sons. Tamb em chamadas de valores positivos, s ao guras que indicam a durac a

4.2

Figuras de pausas

o dos sil Conhecidas tamb em como valores negativos, s ao guras que indicam a durac a encios. Figura de nota Figura de pausa Nome Valor

Semibreve

1/1 (Inteiro)

M nima

1/2

Sem nima

1/4

Colcheia

1/8

Semicolcheia

1/16

Fusa

1/32

Semifusa 10

1/64

Cap tulo 5

Compassos
uma unidade m es iguais. Compasso e etrica formada de tempos agrupados em porc o Linhas verticais ( | ) chamadas barras de compasso ou travess oes, dividem a pauta em compassos.

A pauta acima foi dividida em 4 compassos. uma frac o que dene a quantidade e o tipo das notas que cada compasso A f ormula de compasso e a chamada tamb pode conter. A f ormula de compasso e em de signo de compasso.

4 4

3 4

um compasso 4/4 (leia-se quatro por quatro), e o seNo exemplo acima, o primeiro compasso e gundo, um compasso 3/4 (tr es por quatro). O primeiro compasso, 4/4, cont em quatro sem nimas. O segundo compasso, 3/4, cont em tr es sem nimas. Na f ormula de compasso, o numerador indica a quantidade de notas que cabem em cada compasso, enquanto o denominador indica o tipo das notas, ou seja, o valor da unidade de tempo. Analisemos o compasso 8 4. O numerador (8) indica que teremos 8 unidades de tempo. Enquanto o denominador (4) indica que a unidade de tempo ter a o valor 1/4, ou seja, a sem nima. Isto signica que teremos 8 sem nimas em cada compasso.

5.1

Ponto de aumento

um ponto que, colocado a ` direita de uma gura de nota ou pausa, acrescenta-lhe a metade de seu valor. E Veja o exemplo:

2 4
Uma sem nima pontuada equivale a uma sem nima(1/4) mais uma colcheia (1/8).

2 4
Uma sem nima pontuada tamb em equivale a tr es colcheias.

2 4
11

 CAPITULO 5. COMPASSOS

12

5.2

Compasso simples

Toda f ormula de compasso pode ser classicada numa certa m etrica. Os termos bin ario(2 tempos), tern ario(3 tempos) e quatern ario(4 tempos), referem-se ao n umero de tempos em um compasso. O termo simples signica que cada um desses tempos, ou unidades de tempo, pode ser dividido em duas notas. Desta forma os compassos: 2/2, 2/4, e 2/8 s ao classicados como compassos bin arios simples. 3/8, 3/4 e 3/2 s ao tern arios simples. 4/8, 4/4 e 4/2 s ao quatern arios simples.

5.3

Compasso composto

divis No compasso composto o tempo e vel em tr es notas. Para demonstrar isso, examinaremos o compasso 6/8.

6 8
2

Observe que as seis colcheias podem ser agrupadas tanto em dois tempos (bin ario composto) quanto em tr es tempos (tern ario simples). um bin O padr ao tern ario simples j a pertence ao compasso 3/4, portanto o 6/8 e ario composto. Todos compassos compostos tem alguma gura pontuada como unidade de tempo. Observe que podemos usar 2 sem nimas pontuadas para preencher o compassos 6/8.

6 8
de um compasso bin Qualquer f ormula de compasso com um 6 em cima e ario composto. Os compassos 6/4 e 6/8 s ao os mais usados. um compasso tern Qualquer f ormula de compasso com um 9 em cima e ario composto. Embora o 9/8 seja o mais comum, 9/2, 9/4, e 9/16 tamb em s ao utilizados.

9 8
2

de um compasso quatern Qualquer f ormula de compasso com um 12 em cima e ario composto. O o quatern compasso 12/8 e ario composto mais utilizado.

12 8
2

 CAPITULO 5. COMPASSOS

13

5.4

Compasso alternado

um compasso que junta tempos simples e compostos. Estes compassos, por Um compasso alternado e serem irregulares, n ao possuem unidade de compasso. Portanto, n ao existe nenhuma gura de nota que sozinha preencha um compasso alternado. o compasso 5/8. Ele cont O primeiro compasso alternado que discutiremos e em dois tempos: um simples e um composto. A ordem dos tempos unidos para formar um compasso alternado n ao importa. Se o tempo composto chamado um compasso 5/8. vem primeiro, ainda assim esse compasso alternado e

5 8
3

unidades de tempo. Discutiremos agora sobre compassos alternados que unem tres O compasso 7/8 cont em dois tempos simples e um tempo composto, n ao importando a ordem dos tempos.

7 8
4

O compasso 8/8 cont em dois tempos compostos e um tempo simples.

8 8
4

` vezes, as pessoas confundem o 8/8 com o 4/4, j As a que ambos podem conter 8 colcheias. Por em o 4/4 divide-se em quatro tempos de duas colcheias (quatern ario simples), enquanto o 8/8 divide-se em tr es tempos alternados. um total de quatro tempos. Nossos dois ultimos compassos alternados contem O 10/8 tem dois tempos compostos e dois tempos simples.

10 8
2

O 11/8 tem tr es tempos compostos e um tempo simples.

11 8
2

Cap tulo 6

Qui alteras
o ao signo S ao grupos de valores que aparecem em maior ou menor quantidade do que deviam, em relac a de compasso. Sobre o grupo destes valores alterados, coloca-se um n umero indicando a quantidade de guras, e sobre este, uma chave ou somente o n umero.

6.1

Qui alteras Regulares

S ao grupos de valores alterados, que no compasso simples possuem mais a metade do valor do grupo normal e no compasso composto possuem menos um terc o do valor do grupo normal. Grupo alterado 3 Valor normal

2 4

6.2

Qui alteras Irregulares

` divis S ao formadas por grupos alterados de 5, 7, 9, 10, 11, 13, 14, 15, 17 etc, por n ao pertencerem a ao bin aria nem tern aria dos valores estabelecidos.

2 4

14

Cap tulo 7

o Sinais de repetic a
7.1 Ritornello

um travess E ao com dois pontos, sendo um acima e outro abaixo da 2a linha, indicando que o trecho deve ser tocado duas vezes.

7.2

es alternativas Repetic o

repetido, mas com terminac o diferente, usa-se duas chaves com as express Se um trecho da m usica e a oes o, e 2a vez para nalizar. 1a vez para a repetic a

7.3

Da Capo (D.C.)

Estas palavras italianas, tamb em representadas pelas iniciais D.C., indicam que se deve retornar ao in cio. Se a express ao for Da Capo al Fine (Ao in cio e ao m, em italiano), repete-se o trecho at e encontrar a palavra Fine (Fim, em italiano).

7.4

Da Segno (D.S.)

Indica que se deve voltar onde estiver o sinal(Segno). Usa-se a abreviatura D.S. para n ao tomar muito espac o na pauta.

Fine

D.S al Fine

Se utilizada a express ao Da Segno al Fine ou D.S al Fine, deve-se voltar onde estiver o Segno e da at e o m (Fine).

7.5

Coda

executado na repetic o. Este evento Indica que o trecho colocado entre express ao To Coda e o sinal n ao e a chamado de Salto de coda. e

7.6

Simile

um sinal que indica a repetic o de pequenos trechos ou padr E a oes musicais.

15

 CAPITULO 7. SINAIS DE REPETIC AO

16

7.7

o dos sinais Exemplo de utilizac a

To Coda

1.

2.

D.S. al Coda

D.C.

Cap tulo 8

es Articulac o
8.1 Ligadura

uma linha curva que une duas notas de mesma altura e mesmo nome. As A ligadura de prolongamento e es s tocada como uma u nica nota. Elas s o durac o ao somadas e ela e ao usadas para permitir que a durac a da nota se estenda al em das barras de compasso. Veja o exemplo:

4 4
Se a barra de compasso n ao estivesse l a, pod amos ter simplesmente escrito uma m nima em vez das duas sem nimas ligadas.

8 4
8.2 Legato

o, como se fossem uma s Notas cobertas por este s mbolo devem ser tocadas sem nenhuma interrupc a o.

4 4

17

Cap tulo 9

o Acentuac a
o de v Acentos indicam como notas individuais devem ser tocadas. A combinac a arios s mbolos pode o esperada. indicar com mais precis ao a execuc a

9.1

Staccato

destacada das demais por um breve sil o no tempo da nota A nota e encio. Na pr atica, h a uma diminuic a (aproximadamente 50%). Literalmente signica destacado.

4 4
9.2 Staccatissimo

mais curta, cando mais separada das demais. A nota e

4 4
9.3 Marcato

precisamente como indicado na partitura. A nota e tocada um pouco mais forte que as demais. O tempo e

4 4
9.4 Tenuto

o. Uma nota sustentada, suave, sem acentuac a

4 4

18

 CAPITULO 9. ACENTUAC AO

19

9.5

Fermata

Uma nota sustentada indenidamente ao gosto do executante. Na pr atica, pode aumentar ou reduzir a o da nota, mas e mais frequente o uso para prolongar a nota, prinpalmente em codas. Tamb durac a em pode ser usada para indicar uma cadenza.

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