Escola de Artes Cnicas de Santos

-Teoria do Drama e da ComdiaGneros Teatrais (Drama) O Drama um gnero teatral que utilizado para criar a maior tenso possvel entre os espectadores, j que o pblico fica preso ao que acontece em palco, entre as personagens, e tenta sempre desvendar o que ainda vai acontecer, idealizando os seus prprios finais para cada personagem. Este estilo deu os seus primeiros passos na Grcia Antiga, quando Aristteles divide a literatura da sua poca, que se originara da forma oral, nos modos narrativo ou pico, dramtico e misto. Este gnero teatral no mais que um romance na sua forma mxima. Enquanto gnero cinematogrfico, pode tambm ser entendido como um gnero onde o enredo se baseia principalmente em conflitos sentimentais humanos, muitas vezes com um tema geral triste. Dentro deste estilo teatral pode-se destacar o Melodrama e a Tragdia. O Melodrama o gnero teatral que se dedica expresso violenta ou exagerada dos sentimentos. O sculo XIX privilegiou particularmente este gnero literrio, que raramente ultrapassa os cinco atos, e que se adaptou com xito ao gosto romntico pelas paixes exacerbadas, pelo extico e pelo sobrenatural. Este gnero teatral teve origem na msica italiana do sculo XVIII. A moral do Melodrama quase sempre simplificada: vemos como a vivncia humana se reduz ao combate entre o bem e o mal, com o triunfo do primeiro garantido. A intensidade do texto dramtico ilustrada em palco pelos mais variados efeitos especiais e cnicos. As personagens do melodrama so, em regra, estereotipadas, variando entre dois tipos: modelos de bondade ou modelos de malcia. Nos nossos dias, os Melodramas conquistaram novos pblicos, como o televisivo, que consagrou a telenovela como gnero melodramtico mais popular. A Tragdia uma forma de drama, que se caracteriza pela sua seriedade e dignidade, e envolve frequentemente um conflito entre uma personagem e algum poder de instncia maior, como a lei, os deuses, o destino ou a sociedade. Aristteles disse que a tragdia resulta numa catarse da audincia e isto explicaria o motivo dos humanos apreciarem assistir ao sofrimento dramatizado. Entretanto, nem todas as peas que so largamente reconhecidas como tragdias resultam neste tipo de final algumas tm finais neutros ou mesmo finais dubiamente felizes. Determinar exatamente o que constitui uma tragdia um assunto frequentemente debatido. Alguns sustentam que qualquer histria com um final triste uma tragdia, enquanto outros exigem que a histria preencha um conjunto de requisitos (em geral baseados em Aristteles) para serem consideradas tragdias. Gneros Teatrais (Comdia) Uma das principais caractersticas da comdia o engano. Frequentemente, o cmico est baseado no fato de uma ou mais personagens serem enganadas ao longo de toda a pea. medida que a personagem vai sendo enganada e que o equvoco vai aumentando, o pblico (que sabe de tudo) vai rindo cada vez mais. Comdia grega No surgimento do teatro, na Grcia, a arte era representada, essencialmente, por duas mscaras: a mscara da tragdia e a mscara da comdia. Aristteles, em sua Arte Potica, para diferenciar comdia de tragdia diz que enquanto esta ltima trata essencialmente de homens superiores (heris), a comdia fala sobre os homens inferiores (pessoas comuns da plis). Isso pode ser comprovado atravs da diviso dos jris que analisavam os espetculos durante os antigos festivais de Teatro, na Grcia. Ser escolhido como jurado de tragdia era a comprovao de nobreza e de representatividade na sociedade. J o jri da comdia era formado por cinco pessoas sorteadas da platia. A importncia da comdia era a possibilidade democrtica de stira a todo tipo de idia, inicialmente poltica. Assim como hoje, em seu surgimento, ningum estava a salvo de ser alvo das crticas da comdia: governantes, nobres e nem ao menos os Deuses . Atualmente Hoje a comdia encontra grande espao e importncia enquanto forma de manifestao crtica em qualquer esfera: poltica, social, econmica. Encontra forte apoio no consumo de massa e extremamente apreciada por grande parte do pblico consumidor da indstria do entretenimento. Assim, atualmente, no h grande distino entre a importncia artstica da tragdia (mais popularmente conhecida simplesmente como drama) ou da comdia. Em defesa do gnero, o crtico de artes Rubens Ewald Filho lembra o ditado: "Morrer fcil, difcil fazer comdia". De fato, entre os artistas, reconhece-se que para fazer rir necessrio um ritmo (conhecido como timing) especial que no dominado por todos. difcil analisar, cientificamente, o que faz uma pessoa rir ou o que engraado ou no. Mas uma caracterstica reconhecida da comdia que ela uma diverso intensamente pessoal. Para rir de um fato necessrio re/conhecer (rever, tornar a conhecer) o fato como parte de um valor humano - os homens comuns - a tal ponto que ele deixa de ser mitolgico, ameaador e passa a ser banal, corriqueiro, usual e pode-se portanto rir dele. As pessoas com frequncia no conseguem achar as mesmas coisas engraadas, mas quando o fazem isso pode ajudar a criar laos poderosos.