Os museus em face do presente e do futuro - PBLICO

OPINIO

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LUS RAPOSO

17/01/2014 - 00:56

No definhamos apenas por falta de dinheiro, mas tambm (ou sobretudo) por carncia de poltica e de cidadania.

Em Novembro de 2013 foi dado a conhecer um Eurobarmetro referente aos hbitos culturais dos europeus especialmente devastador para o caso
Patrimnio (http://www.publico.pt /patrimonio) Museus (http://www.publico.pt /museus)

portugus. Quando se pergunta pela frequncia de diferentes recursos culturais no ltimo ano, verifica-se que a nossa melhor posio relativa (lugar 22 em 27) a na assistncia a programas culturais de TV e rdio; inversamente, no livro, no teatro e na dana/pera, situamo-nos em ltimo lugar; nos restantes domnios, estamos em penltimo (cinema, monumentos e museus) ou antepenltimo (bibliotecas). Curiosamente, quando se pergunta pelas causas do alheamento, apresentamos algumas particularidades. Livro, cinema e monumentos constituem um bloco em que as razes de no frequncia so sobretudo as da falta de tempo e no tanto as da falta de interesse. O inverso em tudo o resto e especialmente nos museus, bibliotecas, concertos e TV/rdio. Raramente a falta de qualidade surge como motivao de afastamento. Finalmente, o custo dos ingressos apresentado como forte impedimento de frequncia (excepto TV/rdio), atingindo os maiores ndices nos casos do livro, cinema, concertos e museus.

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Estes dados fornecem uma viso esttica. Importaria complet-la com observao dinmica. Tomemos, pois, a ltima dcada em Portugal e confrontemos apenas os museus, os espectculos musicais em sentido amplo, o cinema e as tiragens de publicaes peridicas. Verifica-se uma tendncia regressiva destas ltimas e do cinema, o grande desenvolvimento dos espectculos (a chamada cultura dos eventos) e uma certa estabilizao dos museus. Se a srie temporal fosse maior, os dados seriam outros, porventura mais surpreendentes, porque iriam em benefcio dos museus e das bibliotecas, que conheceram amplo desenvolvimento no ltimo quartel do sculo passado. Como bvio, os pssimos indicadores de prtica cultural em Portugal no decorrem de particulares idiossincrasias nacionais. Resultam antes de tudo do nosso subdesenvolvimento social em sentido amplo e neste particular da persistncia da nossa iliteracia. Hoje, a mdia europeia de cidados com o ensino secundrio ou superior aproxima-se dos 100%; em Portugal pouco passa os 50%. Diferena semelhante (23% para 14%) ocorre quanto aos graduados do ensino superior. E sempre foi assim, alis, em pior escala: o analfabetismo atingia cerca de da populao portuguesa data da Repblica e cerca de metade em meados do sculo XX. Na Finlndia, pelo contrrio, j mais de metade dos
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habitantes adultos sabiam ler no incio do sculo XX, para 90% em meados do sculo. Os nveis de educao escolar so ainda mais relevantes no que respeita visita a museus (porventura tambm dana/pera e muito menos ao cinema, livro, TV/rdio e monumentos). Com efeito, entre 40% a 60% dos visitantes de museus em todo o mundo possuem graduao superior, como consta do dossier especial que a The Economist de Dezembro passado entendeu dedicar aos museus, com nmeros que impressionam. Nos EUA, por exemplo, os visitantes de museus mais do que duplicaram em duas dcadas e foram cerca de 850 milhes em 2012, ou seja, mais do que todos os desportos e parques temticos juntos. Na prxima dcada espera-se um investimento mundial em grandes museus de cerca de 200 mil milhes de euros, especialmente na China (onde s em 2012 se construram cerca de 500 novos museus) e na zona do Golfo Prsico. Neste ambiente eufrico, o capitalismo financeiro percebeu que os museus podem constituir investimentos muito compensadores, seja em termos de acervos que a prazo se valorizam muitos mais do que valores bolsistas, seja em termos de ganhos imediatos na construo de cidade e de movimento econmico. Por isso, as velhas fontes de receita limitadoras do acesso, e na realidade sempre pequenas, esto a ser trocadas por outras muito mais rentveis. Assim, ao mesmo tempo que se generaliza a gratuitidade do acesso (que h muito deixou de constituir postura ideolgica de esquerda para ser compensadora opo comercial sem ideologia), promove-se o arrendamento de espaos (altamente gerador de receita), o aluguer, troca ou at venda de coleces (consideradas como activos contabilizveis, como sucedeu recentemente em Detroit, perante a falncia da cidade), a permuta para realizao de exposies de tipo blockbuster (estas bem pagas, naturalmente) ou a assessoria, verdadeira mina, onde o fluxo de petrodlares conquistou a maior parte dos Estados democrticos (perante grande controvrsia em Frana e postura bem mais pragmtica no Reino Unido, onde apenas um dos contratos estabelecidos com o Abu Dhabi garante ao Museu Britnico 10% do seu oramento anual).

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As tendncias indicadas tm sido objecto de grande ateno por parte de diversas organizaes internacionais. Uma delas, a American Alliance of Museums, tem publicado nos ltimos anos um observatrio de tendncias e chega a disponibilizar boletim semanal sobre o assunto, onde se no evita a crueza das solues finais: esquecer a visita presencial e promover a venda de produtos distncia (inclusive servios de impresso 3D de coleces); abandonar os pblicos escolares, que no geram receita, em favor da terceira idade, com crescente esperana de vida e capacidade econmica, pelo menos l onde os sistemas de seguros e de reformas a garantam; esquecer os museus didcticos e apostar nos museus de arte contempornea. Tambm na Europa se reflecte sobre tendncias para o futuro dos museus, partilhando algumas das solues americanas, porm, dentro de um sentido maior de servio comunitrio. O relatrio Novas tendncias em museus do sculo XXI, do Projecto Lem-Learning Museum disso um exemplo. Os dias de ouro do investimento pblico tero talvez passado. A hora est em procurar novas fontes de financiamento, atravs de prestao mais alargada de servios, fazendo dos museus verdadeiros centros culturais de actividades diversas. Mais radicalmente, comea mesmo a admitir-se a fuso dos museus, entre si e com outras instituies culturais, dando origem a novos conceitos institucionais. Claro que, em ambos os lados do Atlntico, se sente pouco de verdadeiramente estratgico nas propostas apresentadas. Pelo contrrio, parece estarmos imersos em conjuntura financeiramente esqulida, tecnologicamente ofuscante e societariamente deslaada. Quantas vezes no ouvimos j no passado declarar a caducidade dos museus, que reemergem sempre, porque o original possui a sua prpria aura e a memria constitui o ltimo reduto da natureza humana? Seja como for, foroso admitir que temos perante ns o dever irrecusvel de repensar os museus dever que s constitui verdadeiramente desafio digno desse nome, se for travado dentro de um quadro que preserve a sua natureza bsica, tal como estabelecida pelo ICOM, ou seja, instituio sem fins lucrativos, posta ao servio do desenvolvimento social e dotada de acervos que lhes confiram coeso e autonomia de projecto.
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Chegados aqui, voltamos, porm, ao princpio, ou seja, situao em que nos encontramos nesta ocidental praia lusitana, onde no definhamos apenas por falta de dinheiro, mas tambm (ou sobretudo) por carncia de poltica e de cidadania. Onde a molstia atingiu tal dimenso que, nesta triste e leda madrugada, polticos, gestores e agentes culturais todos nos refugiamos em lugares de recuo e sobrevivemos apenas na nossa vidinha diria, tentando encontrar nela nichos de pequena felicidade. Onde, mais do que lutar, parece que desistimos tambm de pensar. Presidente do ICOM Portugal; membro da direco do ICOM Europa

(http://www.publico.pt /cultura/noticia /morte-de-umaobra-de-arte-a(http://www.publico.pt tela-de-josefade-obidos/cultura/noticia no-bucaco/barreto-xavier1618576) consideranao-oportunasdeclaracoesda-directorageraldo-patrimoniocultural-1619030)

(http://www.publico.pt /cultura/noticia /egipto-tentaimpedir-que-pecastraficadascheguemaos-leiloes1617797)

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