Na impossibilidade de salvar o palcio, Madalena pede desesperadamente que lhe salvem o retrato do seu atual marido / prolepse / antecipao

da separao

ACTO II
Cena I Maria e Telmo Maria pretende conversar com Telmo, para que este lhe revele a identidade do retrato que tanto assustava a me. O incndio do palcio provocou impresses diferentes entre Maria e Madalena, maria ficou fascinada, encontrou nele alimento para a usa frtil imaginao; Madalena ficou doente, aterrorizada, cheia de pesadelos, liga o incndio perda do marido, de que a destruio do retrato um prognstico fatal. Tal como no ato I, Maria agora cita o inicio de um livro trgico (pressentimento de fatalidade). Na sala dos retratos, onde Maria conversava com Telmo, h 3 retratos que a fascina. Ela conhece dois mas quer confirmar o de D. Joo de Portugal. Em analepse, recorda o que ocorreu oito dias antes e que tanto perturbou a me, deixando-a doente. As atitudes estranhas da me perante o retrato deixaram Maria curiosa. Telmo alterou a sua posio face Manuel de Sousa depois do incndio: antes admitia as suas qualidades, mas no o admirava; agora admira-o pelo seu patriotismo e lealdade. Quando Maria questiona Telmo sobre a identidade do retrato, este no responde. Cena II Maria, Manuel de Sousa e Telmo Manuel de Sousa (que entra sem que nenhum dos dois - Maria e Telmo se aperceberem) que revela a identidade do retrato a Maria. Manuel de Sousa refere-se a D. Joo, tal como fizera na cena VIII do ato I: admira as suas qualidades e no tem cimes. Manuel de Sousa chega encoberto com uma capa, pois anda escondido (h oito dias) dos governadores. Maria confessa ao pai as suas capacidades intuitivas: j sabia a identidade do retrato sem ningum lhe ter dito; era de um saber c de dentro. Cena III Manuel de Sousa e Maria Pai e filha conversam sobre a vida e confessa que com aquela capa parece um frade. Novo indcio de fatalidade. Acentuam-se as relaes familiares; D. Madalena sempre respeitou D. Joo, mas nunca o amou; amou e ama Manuel de Sousa. Maria no controla as emoes diante do retrato de D. Joo: admira-o pela sua coragem e liga-o ao seu rei, mas ama os seus pais. Nesta cena, Manuel meigo, carinhoso e afetivo para com a filha. Cena IV Maria, Manuel de so8usa e frei Jorge Frei Jorge sugere a Manuel de Sousa que o acompanhe a Lisboa para agradecer ao arcebispo pois foi ele que intercedeu junto dos outros governadores. Manuel decide acompanh-lo a Lisboa, pois ate precisa de ir ao sacramento conversar com a abadessa ( a tia Joana de Castro que se separou do marido, para ambos professarem). Mais um indcio de fatalidade (tambm Manuel e Madalena vo separar-se e professar). Maria quer acompanhar o pai a Lisboa; quer conhecer a tia Joana e quer levar consigo Telmo, frei Jorge e Doroteia. Cena V Madalena, Jorge, Manuel e Maria Madalena que j est melhor, reage mal ida de Manuel a Lisboa e no quer que a filha a deixe s. Madalena teme pelo dia de Hoje, um dia terrvel para ela (faz anos que foi a batalha de Alccer Quibir); sexta-feira. Perante toda a confuso, frei Jorge quem vai resolver a situao, comprometendo-se a ficar com Madalena. Madalena est cheia de agoiros, muito ligados ao passado, cheia de fatais medos.

Tudo faz pressentir que alguma coisa fatal est para acontecer. Cena VI Manuel de Sousa, Madalena e Jorge Manuel confirma que Maria precisa de espairecer. Talvez lhe faa bem. Madalena diz que no quer que Telmo fique (Ter medo das suas conversas?) Cena VII - Manuel de Sousa, Madalena, Jorge e Maria entrando com Telmo e doroteia Madalena est preocupada, assustada e temerosa. Chora e pede a todos que no se afastem de Maria, que a protejam. A despedida dolorosa e dramtica. Cena VIII Manuel de Sousa, Madalena, Jorge e Maria entrando com Telmo e doroteia Madalena volta a evidenciar a sua incapacidade para no sentir medo e horror. A despedida dramtica voltam a referir a Condessa de Vimioso (Joana de Castro) e paira no ar a fatalidade. Cena IX frei Jorge, monlogo Frei Jorge sente s, contagiado tambm ele pela atmosfera trgica que se adensa. Cena X Jorge e Madalena Madalena d ordens a Miranda para que fique no mirante at que o bergantim chegue a Lisboa. Madalena confessa a Jorge que HOJE o dia da sua vida que mais tem receado. Faz anos que casou a primeira vez. Faz anos que se perdeu el-rei (e D. Joo). Faz anos que conheceu Manuel de Sousa. Madalena considera-se uma pecadora. Conheceu Manuel de Sousa quando ainda D. Joo era vivo. Amou-o assim que o viu; o pecado estava-lhe no corao; a imagem do amante perseguia-a; apenas foi fiel a D. Joo. Cena XI Madalena, Jorge e Miranda A conversa de Madalena com frei Jorge interrompida por Miranda. Esta traz a notcia da chegada de um romeiro peregrino de Espanha, de Roma, dos santos lugares Madalena desvaloriza, mas Miranda diz que o romeiro traz um recado que s dar a Madalena. Depois de algum desinteresse e sobressalto, Madalena d ordem que mande entrar o romeiro. Cena XII Madalena e Jorge Desconfianas de Jorge face a estranhos. Cena XIII Madalena, Jorge e Miranda que volta com o Romeiro Miranda apresenta o Romeiro. Jorge apresenta-o a Madalena de Vilhena e pergunta se ela a quem lhe deseja falar. O Romeiro como se a conhecesse (e conhece) confirma. Cena XIII Madalena, Jorge, Romeiro nesta cena que se atinge o clmax da ao. O Romeiro face s perguntas de que lhe vo fazendo, vai-se dando a conhecer gradualmente. Madalena, ingenuamente, no conhece D. Joo. Constatando que ningum o conhece, o Romeiro num eu e num ele, desdobrando a sua personalidade: transforma-se num eu que traz o recado de um ele / D. Joo. A partir da revelao do recado, Madalena apenas compreende que D. Joo est vivo: a legitimidade de Maria bvia e o seu casamento foi anulado, Manuel j no existe como seu marido. Ao longo desta cena, todos os sinais e palavras do Romeiro o identificam com D. Joo. Todos o percebem. Apenas Madalena no o reconhece. Cena XV Jorge e o Romeiro

Face pergunta de Jorge o Romeiro identifica-se atravs da palavra NINGUM, apontando para o retrato.