Artigos de VioloBsico.

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Teoria Campo Harmnico
2012- 12- 03 15:12:13 Z eDoBelo

X Vamos mont ar os acordes das not as nat urais, ou seja, a sequencia de acordes D, R, Mi, F Alguns sero maiores, out ros menores, depende do int ervalo de t era. O assunt o Campo Harmnico f az uso do conheciment o dos int ervalos e graus da escala, que j vimos em capt ulo ant erior da t eoria musical. O domnio do campo harmnico possibilit a t irar as canes de ouvido, possibilit a t ambm a voc comear a compor suas prprias canes ou harmonizar melodias, e ainda mudar o t om das musicas que voc gost a, para que f iquem mais conf ort veis ao cant -las. A mont agem de um acorde nat ural segue a regra: 1 3 5. Signif ica que voc vai pegar uma not a + a sua t era + a sua quint a. Por exemplo: D. Para f ormar o acorde de D ns pegaremos a not a D + Mi(t era de D) + Sol(Quint a de D). Para f ormar o acorde de R ns pegaremos a not a R + F(t era de R) + L(quint a de R). Para f ormar o acorde de Mi pegaremos a not a Mi + Sol + Si. Por isso import ant e t ermos prat icado aquele exerccio da aula de graus e int ervalos, o crculo das teras . Vamos recapit ular a sequencia do ciclo das t eras: D -> MI -> SOL -> SI -> R -> F -> L -> D De posse da inf ormao acima, f ica muit o f cil a mont agem da sequencia de acordes da escala nat ural. Veja o quadro abaixo:

ACORDE
D Maior R Menor Mi Menor F Maior Sol Maior L Menor Si Diminut o

CIFRA
C Dm Em F G Am Si

NOTAS 1, 3, 5
D, Mi, Sol R, F, L Mi, Sol, Si F, L, D Sol, Si, R L, D, Mi Si, R, F

CARACTERISTICA
T era Maior, Quint a T era Menor, Quint a T era Menor, Quint a T era Maior, Quint a T era Maior, Quint a T era Menor, Quint a T era Menor, Quint a Just a Just a Just a Just a Just a Just a Diminut a

Ou seja, acordes maiores nos graus I, IV e V, e os demais (II, III, VI) t odos menores a exceo do grau VII, que f orma um acorde diminut o porque t em t era menor + quint a diminut a, result ando no acorde B . No violo, f ica melhor ut ilizar no lugar de B o acorde B (Si meio diminut o), onde se acrescent a a not a l no acorde, conf orme veremos mais abaixo. Muit o import ant e observar o seguint e: o violo no possui as not as em sequencia como o t eclado, por isso so necessrias adapt aes para mont agem dos acordes. Isso signif ica dizer que nem sempre encont raremos as not as perf eit ament e na sequencia 1 3 5. No t em problema. O acorde poder ser f ormado com 1 5 1 3 ou 1 5 1 3 5 1. As not as podem se repet ir a vont ade. Por exemplo o acorde de D vai f icar 1 3 5 1 3 e acorde D com pest ana na t erceira casa da quint a corda f icar 1 5 1 3 5 (d, sol, d, mi, sol). O R menor vai f icar 1 5 1 3 (r, l, r, f ). O L menor mont ado na corda 5 solt a f ica 1 5 1 3 5 (l, mi, l, d, mi). A nica not a que no poderemos mexer ser o 1 inicial, pois t roc-lo pelo 3 ou 5 result aria numa inverso de acorde, assunt o que abordarei mais adiant e em t pico especf ico. Vamos ent o prat icar a sequencia de acordes. Leia-os na t ablat ura abaixo. Vamos t ocar a sequencia: C | Dm | Em | F | G | Am | B | C | E a sequencia inversa: C | B | Am | G | F | Em | Dm | C |

Dm

Em

Am

--0---1---0---1---1---0--------1---3---0---1---0---1---3----0---2---0---2---0---2---2----2---0---2---3---0---2---3----3-------2---3---2---0---2------------0---1---3-----------

O campo harmnico que acabamos de mont ar gera um modelo, da mesma f orma que a escala diat nica gerou o modelo T T ST T T T ST , j est udado ant es. O nosso modelo de campo harmnico, em graus, ser, ent o:

IIm

IIIm

IV

VIm

VII

Ou seja: Acorde Acorde Acorde Acorde Acorde Acorde Acorde do do do do do do do Grau I -> acorde maior -> I Grau II -> acorde menor -> IIm Grau III -> acorde menor -> IIIm Grau IV -> acorde maior -> IV Grau V -> acorde maior -> V Grau VI -> acorde menor -> VIm Grau VII -> acorde diminut o -> B

UTILIZANDO EM OUTROS TONS

J sabemos que exist em os acident es # (sust enido) e b(bemol) nos out ros t ons. Os sinais # e b so necessrios para adequar o modelo diat nico T T ST T T T ST , conf orme vimos na aula sust enidos e bemis e t ambm em graus e int ervalos. Vamos agora mont ar o campo harmnico de t odos os out ros t ons que conhecemos: G, D, A, E, B, F, Bb, Eb. Bast a respeit ar duas regras: os sust enidos e bemis e o modelo de acordes do campo harmnico de D Maior, ou seja, acordes maiores e menores nos graus det erminados: I

IIm IIIm IV V VIm VII . Segue o quadro resumo das sequencias de acordes ou campo harmnico dos t ons mais ut ilizados:

TOM ACIDENTES NA ESCALA ACORDES DO CAMPO HARMNICO

G D A E B F Bb Eb F# F# D# F# D# Sol# F# D# Sol# R# F# D# Sol# R# L# Sib Sib Eb Sib Eb Ab G | Am | Bm | C | D | Em | F# D | Em | F# m | G | A | Bm | C# A | Bm | C# m | D | E | F# m | G# E | F# m | G# m | A | B | C# m | D# B | C# m | D# m | E | F# | G# m | A# F | Gm | Am | Bb | C | Dm | E Bb | Cm | Dm | Eb | F | Gm | A Eb | Fm | Gm | Ab | Bb | Cm | D

DISSONNCIA DE STIMA NO ACORDE V

T eremos um mdulo especial para f alar de dissonncias nos acordes mais f rent e. Porm, no posso deixar de acrescent ar uma inf ormao bsica aqui nest e mdulo. O acorde de V grau poder, sempre que a f uno dele f or resolver o t recho musical no grau I, conhecido como cadncia Dominant e/T nica, receber a dissonncia de st ima. J vimos isso nas cant igas de dois acordes, que usam est a cadncia, voc de est ar lembrado, f oram exemplos de A7->R. A mont agem do acorde de st ima segue a seguint e f rmula: 1 3 5 7. Assim, o acorde G7, que o quint o grau do campo harmnico de D, ser f ormado pelas not as: Sol, Si, R, F. Com est a nova inf ormao, nosso modelo de campo harmnico poder f icar assim:

I IIm IIIm IV V7 VIm VII

Prat ique a sequencia | I -> V7 | V7 -> I |, que a sequencia mais bsica em msica popular. Siga o quadro abaixo, para t oc-la nos t ons mais ut ilizados:

TOM
C G D A

SEQUENCIA | I | V7 | V7 | I |
C | G7 | G7 | C G | D7 | D7 | G D | A7 | A7 | D A | E7 | E7 | A

E B F Bb Eb

E | B7 | B7 | E B | F# 7 | F# 7 | B F | C7 | C7 | F Bb | F7 | F7 | Bb Eb | Bb7 | Bb7 | Eb

Com a inf ormao acima, voc j pode t ocar t odas as cant igas inf ant is em t odos os t ons disponveis. Bast a para isso subst it uir os acordes I e V7 nas de dois acordes e I IV e V7 nas cant igas de t rs acordes. As cant igas est o t odas em R. T ranspor para out ros t ons um excelent e exercicio para prat icar o campo harmnico. Observe que a melodia t ambm t er que acompanhar a mudana de t onalidade. Se a melodia comea na t era do acorde R, no caso a not a F# , ent o voc dever mudar e comear na t era do acorde de t nica da nova t onalidade que voc escolher.
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