| editorial |

E
Pedro Herz

stamos em um perodo, razoavelmente longo, em que o pas se torna quase monotemtico. Em todos os lugares, se publica, se comenta e se v corrupo, violncia e futebol... Pois bem, posso dizer que a nossa primeira edio do ano , de alguma maneira, para todas as pessoas que no pautam suas vidas apenas por esses assuntos e que, como ns, esto abertas a uma srie de outras coisas interessantssimas que acontecem todos os dias no pas e no mundo. A matria de capa um exemplo disso. Discutimos o interesse pela vida alheia, seja a daqueles que convivem em um crculo mais prximo, seja a de artistas e de outras personalidades. Um assunto que imagino se relacionar com muitos dos pontos tratados pelo psiquiatra Flvio Gikovate na entrevista que nos concedeu para a edio de dezembro ltimo, quando falou sobre o erro imenso de se comparar e imitar o hbito de outro algum, por exemplo. Mas em minha opinio, que outros motivos levam certas pessoas a consumir revistas de celebridades, por exemplo, seno a tentativa de se identificar com aquele universo ou sonhar um dia chegar a ele? Quero tambm comentar a entrevista com o escritor e desenhista Loureno Mutarelli. Ele fala, entre outras coisas, sobre as impresses sombrias do mundo absorvidas na sua infncia e que continuam a ser transportadas para sua criao. Destaco igualmente a matria sobre os autores que, em livros dedicados s crianas, se esforam para apresentar a esses pequenos seres assuntos que at muitos adultos evitam, como solido, misria e a busca pelo verdadeiro eu. Alm disso, no deixe de ler a reportagem sobre o processo migratrio no planeta. J so 232 milhes de pessoas vivendo fora de seus pases de origem, o que nos estimulou a entender os impactos que o atravessar de fronteiras causa nos seres humanos e nas ptrias que os recebem. Boa leitura e feliz ano novo!

| sumrio |

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Invadimos o estdio de Loureno Mutarelli, cheio de gatos, tralhas e estranhezas

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Woody Allen entorna um whisky com Gershwin, Cole Porter e Irving Berlin

NOSSA CAPA
Diego Max

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Graas ao emparedamento, Carneiro Vilela renasce no sculo 21

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Os escritores que do um basta nas historinhas fofas e bobinhas para crianas

TAMBM NESTA EDIO

10 Remedinho para

29 Esquea o futebol!
de Karina Buhr molha, ela no existe mais

passar a ressaca do rveillon: as dicas do Drops Jairo Bouer recomenda vibrar para o pas dar certo

37 Quando a saia branca 65 Thas Nicoleti e a

confuso entre os verbos transitivos e intransitivos mais vendidos para comear o ano com o p direito pernambucana esbanja boas leituras

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As bisbilhotices de Ado Iturrusgarai, Pablo Carranza e Rafael Campos Rocha

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Recife fica muito mais viva com terreiros, mamulengos, cirandas e cavalos-marinhos

78 Games e eBooks 80 A capital

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Odilon Wagner no pensa duas vezes: troca um artista de 20 por dois de 80

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As florestas que habitam Ligiana Costa tm preservao garantida

| expediente |
REDAO Publisher Pedro Herz Editor-chefe Gustavo Ranieri Diretora de arte Carol Grespan Editora Clariana Zanutto Redatora Mirian Paglia Costa Assistente de redao Csar Paranhos Estagiria de texto Renata Vomero Revisora Carina Matuda COLABORAM NESTA EDIO Texto Adriana Marcolini, Bruna Galvo, Camila Azenha, Fbio Scrivano, Gabriel Toueg, Guilherme Bryan, Guilherme Novelli, Junior Bell, Luiz Rebinski, Maira Reis Ilustrao Ado Iturrusgarai, Diego Max, Marcelo Cipis, Pablo Carranza, Rafael Campos Rocha, Veridiana Scarpelli, Walter Vasconcelos Fotografia Danilo Galvo, Rafael Roncato Colunistas Jairo Bouer, Karina Buhr, Thas Nicoleti Produtora grfica Elaine Beluco Projeto grfico Carol Grespan Impresso Plural Tiragem 40 mil exemplares Publicidade Caroline Zano caroline.zanao@livrariacultura.com.br tel.: (11) 3170-4033 ramal 2590 Jornalista responsvel Gustavo Ranieri | MTB 59.213

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Ser que o outro lado da fronteira no exatamente igual o daqui?

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Parmetros do mundo que aceita, ensina ou rejeita o ser humano pela sua lngua

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la Uerba e o oninem euq iav radum o ues odnum (leia ao contrrio)

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Os mecanismos que tornam a fofoca o prato do dia a dia, de Bowie aos nossos vizinhos

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Os talvez de Cartier-Bresson foram todos para o lixo; s sobraram os instantes

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Maria Antonieta na guilhotina, Joey x Johnny Ramone e o bafaf rolando solto

Contato revistadacultura@livrariacultura.com.br

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Quer ser igual ao Tio Patinhas? Jos Dornelas sabe o caminho

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Artista plstica, visual, pintora, ou sem definio. Luiza Prado apenas existe e cria

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| drops |

H pouco mais de um ano, o fotgrafo Jorge Bispo iniciou o que ele chama de experimento sociolgico. Renomado por, principalmente, clicar ensaios sensuais para revistas masculinas, ele queria, na verdade, romper com o que se habituou a obedecer: a ditadura da beleza. Respondendo a um anncio feito por ele, 117 mulheres bateram porta de sua residncia para serem fotografadas. A nica exigncia: nudez. O processo resultou no livro Apartamento 302, que em breve chegar s prateleiras. Com texto de apresentao de Joo Paulo Cuenca, a publicao expe um mundo natural, pessoas comuns que carregam desejos, alegrias, medos, traumas, tabus a serem rompidos... Tudo natural, avesso ao Photoshop, leo para dar brilho e aparatos de luz usados para apagar as imperfeies de corpos. Universo to rico que j est em fase final de negociao para o livro se tornar uma srie de 26 episdios, em formato de doc, na TV paga. Desde o incio, nunca tive inteno ertica ou olhar machista. O resultado do livro muito mais um reflexo das personalidades que elas me mostraram do que imposio minha. Tentei colocar ali como enxergo o ser humano. E o vejo dessa maneira, frgil, fora dessa cultura de celebridade, de corpo, com uma esttica que no real. Entendo que mercado, mas, na hora de fazer o meu projeto, prefiro botar o mundo como , com magros, gordos, baixos, altos, tmidos, abertos, fechados. E no somente pessoas querendo passar uma imagem para agradar ao outro, mas no a elas, conta. (Gustavo Ranieri)
Veja outras fotos e a entrevista completa com Jorge Bispo no site

TOQUE A CAMPAINHA

DE INUSITADO A SURPREENDENTE
Inspirados pelo lendrio Songs our Daddy Taught Us, um lbum repleto de canes do folclore americano interpretadas e lanadas pelos The Everly Brothers, em 1958, a cantora e compositora Norah Jones e Billie Joe Amrstrong, vocalista do Green Day, se uniram para gravar Foreverly, trabalho finalizado em nove dias e que captura a beleza de msicas folk e antigos lamentos country. (Clariana Zanutto)

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S INVEJA
Nos quase 35 anos que teve de vida, Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) alcanou um sucesso to absoluto que se estende at hoje. Isso foi o suficiente para alimentar a inveja doentia que o compositor italiano Antonio Salieri (1750-1825) nutriria por Mozart antes e depois da morte do austraco. O que estivesse ao seu alcance para impedir o trabalho do rival ele faria. Seu sonho? Ser ele o dono de uma obra eterna. essa relao que o pblico conhecer no espetculo teatral Um rquiem para Antonio, que estreia dia 17 no Teatro Tucarena, em SP. Com Elias Andreato e Claudio Fontana no elenco, a pea dirigida por Gabriel Villela, que celebra 25 anos de carreira. (GR)

TANTAS MNICAS!
Depois da Mnica Parade, a personagem clebre de Mauricio de Sousa ganha uma nova homenagem, desta vez com o livro Mnica(s). Para celebrar os 50 anos recmcompletados da gorduchinha, 150 desenhistas, ilustradores e grafiteiros de pases como Brasil, EUA, Itlia, Portugal e Argentina, foram convidados para mostrar a personagem por meio de diferentes ngulos e linguagens. (Renata Vomero)

NOVA GERAO, MESMOS DILEMAS

Foram mais de 20 anos de espera, mas valeu: chega aos cinemas, no dia 10, Confisses de adolescentes O filme disposto a conquistar uma nova gerao. A histria comeou no incio dos anos 1990, quando a atriz Maria Mariana transformou seus dirios em uma pea teatral, que, em 1994, virou srie de TV protagonizada por Deborah Secco, Daniele Valente, Georgiana Ges e Maria Mariana, que interpretavam as quatro irms filhas do personagem de Luiz Gustavo. Agora, com direo de Daniel Filho e Cris DAmato e roteiro de Matheus Souza, o longa-metragem traz as atrizes Sophia Abraho, Bella Camero, Malu Rodrigues e Clara Tiezzi como protagonistas, alm de participaes afetivas do elenco original. Assuntos como perda da virgindade, popularidade na escola, escolha da profisso e primeiro beijo, que j faziam parte da srie, continuam a ser abordados no filme, mas cada uma construiu sua prpria personagem, explica Sophia. (CZ)

FOTOS: DIVULGAO

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Dois livros, uma reedio e um indito, oferecem vises distintas da cidade de So Paulo, que dia 25 completa 460 anos e j soma quase 12 milhes de habitantes. No relanamento Capital: So Paulo e seu patrimnio arquitetnico, do fotgrafo Juan Esteves, com curadoria de Antonio Carlos Abdalla e pesquisa de Denise Lorch, so retratados edifcios do centro histrico paulistano. J no novo MinhaSP, os antagonismos e fascnios da metrpole so revelados em 200 imagens clicadas pela alem Britta Radike e pelo brasileiro Iat Canabrava. Alm das fotos, o leitor acompanha em texto vivncias e curiosidades dos dois artistas. (GR)

METRPOLE DE CONTRADIES

PARA VER, OUVIR E CURTIR

Entre os dias 8 e 25 de janeiro, em So Paulo, e de 8 a 27, no Rio de Janeiro, a msica popular brasileira ser homenageada com a mostra CineMPB, que acontece no Centro Cultural Banco do Brasil em ambas as cidades. A exibio rene alguns dos maiores sucessos da produo brasileira recente de longas-metragens documentais e curtas-metragens, focalizando msicos de vrias geraes. A programao destaca filmes como Tom Z ou quem ir colocar uma dinamite na cabea do sculo, de Carla Gallo; Jards, de Eryk Rocha, Simonal Ningum sabe o duro que dei, de Cludio Manoel, Micael Langer e Calvito Leal; e Waldick, sempre no meu corao, de Patrcia Pillar. (CZ)

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Exceto aqueles que h muito o prestigiam, os que pouco ouvem Srgio Sampaio acabam relacionando seu nome s msicas Eu quero botar meu bloco na rua e Pobre meu pai. Mas o capixaba, falecido aos 47 anos em 1994, teve uma rica trilha como compositor de samba, o que levou o cordelista e forrozeiro Chico Salles a lanar agora o lbum Srgio samba Sampaio. Em 12 canes, Chico d sua interpretao e lana merecida luz sobre a obra de Sampaio, com participaes de Zeca Pagodinho, Zeca Baleiro e Raimundo Fagner. (GR)

LUA: O QUE NOS D A NOITE

DURANTE MAIS DE DEZ ANOS, O PROFESSOR E EDUCADOR JAVIER NARANJO RECOLHEU AS DEFINIES QUE SEUS ALUNOS DO CURSO PRIMRIO DAVAM PARA COISAS, SENTIMENTOS, LUGARES E PESSOAS, NAS SUAS OFICINAS DE CRIAO LITERRIA E AULAS DE ESPANHOL, NA ZONA RURAL DE RIONEGRO, NA COLMBIA. O RESULTADO SO CONCEITOS CHEIOS DE POESIA, ENGRAADOS, MAS TAMBM MUITO DUROS E MELANCLICOS, ENCONTRADOS NO LIVRO CASA DAS ESTRELAS. (CZ) O que mais te emocionou durante este projeto? O que mais me emociona ainda o desleixo dos meninos com a linguagem, o abandono, quando no importam as regras de uso. uma linguagem prxima oralidade, e, nas crianas, ainda no h uma distino que estabelea que uma coisa a forma como falamos e a outra como escrevemos. Essa condio faz com que o medo de quebrar as regras no esteja presente e permite que os pensamentos e as livres associaes se deem com plenitude. Voc afirma que as crianas esto mais prximas da experincia potica do que os adultos. Como chegou a essa concluso? As crianas, por sua peculiar vivncia da realidade, podem estar mais perto de poesia, juntar de forma mais aleatria as palavras, mostrar interesse nesse jogo, que nomear o mundo pela primeira vez.
Confira a entrevista na ntegra com Javier Navarro no site

FOTOS: DIVULGAO

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HEY JOE!
Imagine uma filmagem sobre uma mulher que estabeleceu sua vida em torno de seus prazeres sexuais. Estamos falando sobre Ninfomanaca, de Lars von Trier. O filme, que tem lanamento dia 10, mostra Joe, interpretada pela brilhante Charlotte Gainsbourg, contando sua histria da juventude para um homem chamado Seligman (Stellan Skarsgard). A trajetria sexual da protagonista relatada como um paralelo de estratgias de pescaria, o hobby de Seligman. Alm disso, algumas relaes sexuais de Joe so comparadas com as vozes de uma cantata de Bach, dando ao filme e ao tema uma profundidade artstica surpreendente, nos ajudando a compreender os anseios de algum que sempre colocar o prazer como prioridade, mas que, ainda assim, capaz de criar seus afetos ao longo de uma juventude aptica. (RV)
FOTOS: DIVULGAO

XADREZ DA TERCEIRA IDADE

Um romance policial com um ponto de partida curioso alcana o leitor logo de cara em Prenda-me, por favor, de Catharina Ingelman. Na histria, a idosa Martha, de 79 anos, est descontente com a infraestrutura do asilo em que vive na Sucia, o Lar Diamante. Por conta disso, ela resolve reunir mais quatro amigos do local e bolar um plano que vai melhorar a vida desses velhinhos: cometer um crime que os faa ir viver em um dos melhores presdios do mundo. De forma descontrada, a publicao tambm reflete sobre as condies de vida dos idosos em qualquer lugar do planeta. (RV)

GIRL POWER

A receita do longa de animao Enrolados deu to certo que o Walt Disney Animation Studios resolveu repeti-la com Frozen Uma aventura congelante, que estreia neste ms. Na comdia, Anna parte em uma jornada pelas montanhas em busca de sua irm Elsa, que condenou o reino de Arendelle a um inverno eterno com seus poderes congelantes. Alm da impressionante semelhana das personagens nos dois filmes, a supremacia do girl power se repete, trocando os tradicionais suspiros das garotas na sada do cinema por aquele olhar confiante de quem tem a fora. Ponto para a Disney! (Camila Azenha)

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GIRA-GIRA SONORO O MELHOR DA VIDA

Otimista, mais maduro e cheio de autoestima, Marcelo Jeneci chega ao seu segundo trabalho, De graa, com produo de Kassin e auxlio de Adriano Cintra (ex-CSS), rompendo com o cenrio pico e melanclico de Feito pra acabar, lanado em 2010. Carregando uma esttica tropical, que lembra a msica pop nacional do fim dos anos 1970, o msico traz composies mais autobiogrficas, oferecendo um disco mais dinmico que o primeiro. (CZ)

A educadora musical Teca Alencar e a ilustradora Taisa Borges convidam a crianada e seus pais, familiares e amigos para brincar, danar, tocar, inventar e reinventar jogos, brincadeiras e cantigas de roda no livro-CD De roda em roda. O leitor poder conhecer as manifestaes culturais e os ritmos tradicionais do pas, alm de variados sons de instrumentos musicais tpicos. (CZ)

SOB OS HOLOFOTES,

POTICA DO OLHAR
Braslia recebe, a partir do dia 14, a exposio Como se fosse, de Jlia Karter, na Caixa Cultural Braslia. Com curadoria do pesquisador Eder Chiodetto, a fotgrafa traz trs sries nessa mostra: Como se fosse, Encontro e rvores urbanas. Jlia enfatiza no trabalho os jogos de representao criados na fotografia, misturando a linguagem imagtica com a poesia e a subjetividade. (RV)

FINALMENTE!

To clssica quanto o seu O apanhador no campo de centeio a histria em torno da personalidade do escritor norte-americano J.D. Salinger. Falecido em 2010, ele manteve por toda a vida enorme discrio em torno de seus hbitos pessoais, agora revelados na biografia Salinger, que o diretor e roteirista Shane Salerno fez junto com o escritor David Shields. Shane passou nove anos debruado sobre a vida do escritor, produzindo tambm um documentrio sobre ele. (RV)

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| entrevista | loureno mutarelli

m quartinho de empregada sem janelas, em que quatro gatos circulam sem parar, ocupado por vrias memorablias de um apartamento em um bairro nobre da regio central de So Paulo. Esse local em que trabalha diariamente um dos mais badalados escritores e quadrinistas brasileiros, o paulistano Loureno Mutarelli, 49 anos. Essa imagem facilmente associada ao imaginrio que os leitores tm dos personagens criados por ele e que, de algum modo, refletem as primeiras impresses, sombrias, com medo do mundo. Mas no corresponde a sua vida atual, a qual considera bastante tranquila. Pai de Francisco, 18, Mutarelli gosta de acordar cedo e ter uma rotina de trabalho muito bem estabelecida em casa e tambm nas oficinas de quadrinhos que realiza na capital paulista, as quais, segundo ele, o estimulam e servem de inspirao para no cair no que denomina a armadilha de ficar preso a uma mesma frmula. Um dos objetos que se encontram no que Mutarelli chama de santurio nada religioso um capacete espacial trazido da Rssia pelo cineasta Heitor Dhalia, utilizado em uma das cenas do filme O cheiro do ralo (2007), dirigido por ele e baseado em um livro de Mutarelli. Os dois j haviam trabalhado juntos em Nina (2004), para o qual o desenhista desenvolveu uma animao. Outras obras dele j foram adaptadas com sucesso para o cinema, caso de Natimorto, de 2009, e agora de A arte de produzir efeito sem causa, que virou Quando eu era vivo. Sob direo de Marco Dutra e com atuao de Antnio Fagundes, Marat Descartes e Sandy Leah, o longa um filme de terror com toques de magia negra e que deve chegar aos cinemas no fim deste ms. Vencedor da 1 Bienal Internacional de Quadrinhos, do trofu ngelo Agostini e do HQ Mix, o qual j ganhou mais de uma dezena de vezes, Loureno Mutarelli faz pequenas participaes como ator nos filmes baseados em suas obras, mas j recusou vrios convites para trabalhar apenas atuando s aceita os feitos pela cineasta Anna Muylaert. Comeou sua carreira pintando cenrios para os estdios de Mauricio de Sousa. Tem mais de 20 lbuns de quadrinhos, seis romances e uma pea de teatro lanados. Atualmente, ele trabalha na encomenda de um livro que virar filme estrelado por Otvio Mller e tem o ttulo O grifo de Abdera, no qual revisita a prpria obra e aponta que uma das trs partes escritas praticamente infilmvel. Ser?

A BEM-VINDA
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P O R G U I L H E R M E B RYA N F O T O S R A FA E L R O N C AT O

ESTRANHEZA
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| entrevista | loureno mutarelli

Voc um criador de histrias marcadas pela estranheza, para no dizer grotescas, mas seus traos so bastante realistas. Essas podem ser consideradas caractersticas importantes do seu trabalho? Meus trabalhos so at mais estranhos nos quadrinhos do que na literatura, embora exista uma estranheza que est na gente, mas escondemos um pouco. Quando converso com as pessoas, percebo esses rudos de uma forma meio psicanaltica. uma dificuldade de nos adaptar a um sistema que exige tanto e nos distancia de tantas coisas importantes, como de ns mesmos, o que causa algumas deformidades que, s vezes, nem percebemos. Existe um universo Loureno Mutarelli, no qual voc gosta de trafegar? Consegue identific-lo? Existe um universo que tem muito a ver com a minha infncia, com as minhas primeiras impresses do mundo, que foram muito sombrias. O meu trabalho bebe muito nela. A forma como interpretei o mundo na infncia era muito distorcida tambm. Ento, acho que d para identificar algo comum em tudo o que fao. Por mais que tente, s vezes, fugir disso, acabo me denunciando. O filme Quando eu era vivo, adaptado do seu livro A arte de produzir efeito sem causa deve estrear no fim deste ms. Como sua relao com as adaptaes do seu trabalho para o cinema ou para o teatro? Voc se preocupa que a estranheza das suas histrias seja mantida? Conto uma histria de quando saiu O cheiro do ralo, meu primeiro romance. O Maral [Aquino, escritor e roteirista] me ligou para fazer essa ponte com o Heitor e, quando desliguei o telefone, o meu filho, que tinha 6 anos, ouviu e me perguntou se o meu livro viraria um filme. Disse que parecia que sim e ele perguntou se era um filme para a gente ir ao cinema e assistir comendo pipoca. A minha relao essa. Gosto muito de ver o que foi feito. Desde o primeiro, tenho em mente que, se vendi ou cedi os direitos, o filme deles. No mais o meu livro. O Natimorto, por exemplo, foi adaptado pelo Mrio Bortolotto para o teatro, e eu adoro. J vi mais de 30 vezes. um prazer assistir. Adoro O cheiro do ralo, Natimorto, o filme, e Quando eu era vivo. Tenho

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gostado muito, porque consigo me distanciar. No tenho tanto apego ao meu trabalho assim e, geralmente, quando um livro sai, j estou trabalhando em outro. Ele nosso enquanto a gente faz, depois de quem l. Tento me envolver o mnimo possvel. No Natimorto, gostei muito do roteiro, porque o roteirista percebeu algumas coisas que eram muito cifradas ali. Comentei isso com ele. Li todos os tratamentos e a gente conversava, mas eu era mais um espectador do que o autor. Foi a nica vez em que estive prximo. Nas outras adaptaes, no estava prximo. Quando eu era vivo tem muito da granulao das imagens VHS dos anos 1980 e referncias a objetos como o polmico boneco do Fofo. Voc se envolve nessas escolhas de direo de arte? No. Nunca fao parte disso. No Nina , eu estava mais perto. No opinando, mas acompanhei todo o processo para poder chegar s animaes. Mas, geralmente, quando a pessoa escolhe o meu trabalho para adaptar, tem uma semelhana. O Marco Dutra [diretor de Quando eu era vivo], por exemplo, muito mais novo do que eu, mas dessa gerao que tem uma nostalgia que no dela. Eles conhecem coisas que pertenciam infncia da minha gerao. Eles cultuam isso. Ento, tem um dilogo e uma irmandade, embora haja um abismo de gerao. Curioso tambm que o longa se caracteriza como um filme de terror e de magia negra, o que raro na cinematografia brasileira. O que te interessou para permitir essa adaptao? A arte de produzir efeito sem causa [que deu origem ao filme] o meu livro preferido e, quando li o roteiro, precisei dar um tempo e ler de novo, porque, no livro, o terror psicolgico. Ele s est dentro da cabea da personagem. Achei interessante externar isso. Virar um terror. O Marco tem essa ligao com o terror. Gosto muito do Trabalhar cansa [primeiro longa do diretor, de 2011]. Em uma poca, o Marco quis adaptar Desgraados, que o meu segundo lbum, e no deixei, porque j acho doentio demais como quadrinho e ningum precisa v-lo filmado. A ele chegou ao outro livro e achei interessante esse olhar. O elenco muito interessante. O Antnio Fagundes incrvel e o Marat Descartes maravilhoso. Mesmo a opo da Sandy surpreendente. Quando falaram Sandy, at brinquei, porque o personagem chama Jnior. Falei Sandy & Jnior. Era difcil imaginar a Sandy em um papel como esse... A Sandy uma opo mais ousada, diria, porque pode ser incrvel. Tem uma coisa muito interessante que a opo pelo Antnio Fagundes. Quando minha mulher leu o livro, ela disse: Nossa, se um dia isso for filmado, o Snior tem que

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| entrevista | loureno mutarelli

ser o Fagundes. Eu falei: Puxa, verdade!. E deve-se a essa observao dela a escolha pelo Fagundes. Nunca tinha imaginado o Marat, mas achei uma escolha muito interessante tambm. Para mim, ele tem muito a ver com o personagem que, mentalmente, eu visualizava enquanto escrevia. O seu cotidiano parecido com o das suas personagens ou elas so mais similares aos habitantes da sua infncia? Teve uma poca em que eu era muito fechado, isolado e era mais parecido com elas. Acredito que qualquer trabalho artstico ou qualquer uma dessas manifestaes so bastante teraputicos. O meu trabalho me ajudou muito a melhorar como pessoa e a entender melhor uma srie de coisas. O meu cotidiano bastante tranquilo de alguns anos para c. Ento, mais nesse sentido do olhar sombrio da infncia mesmo. Voc se preocupa com o fato de que, de algum modo, as pessoas te veem ou esperam que a sua vida corresponda estranheza das suas personagens? Preciso ter uma rotina. Levanto cedo e trabalho at o perodo da tarde. Depois, fao minhas coisas. Dou oficina duas ou trs vezes por semana. Ento, tenho bastante tempo para isso e para encontrar meus amigos. uma vida bastante tranquila, embora eu esteja sempre pensando no meu universo e nas minhas personagens. Trabalho em uma jaulinha, que um quarto de empregada sem janela, que tive que pr grade para os meus quatro gatos no fazerem muita baguna. E para mim importante esse trnsito. L dentro estou em outra frequncia, que a das minhas personagens e do meu trabalho. Mas acho importante poder transitar e viver de uma forma bastante tranquila, dentro do possvel. Alis, durante algum tempo, voc manteve um blog, mas desistiu. No tem Facebook e certa vez declarou que tem medo de se expor, mas que isso se torna inevitvel. Esse medo continua? O livro no qual trabalho atualmente uma brincadeira em cima dessa exposio. Para mim, o pior no nem a exposio em si, mas o fato de ela ser eternizada. No YouTube, h entrevistas antigas em que dei declaraes nas quais eu no acredito mais. Afinal, ns mudamos. Ento, isso chato. Uma pessoa que descubra meu trabalho agora ver tudo como se eu estivesse falando hoje, mesmo que no concorde mais. Antes, quando voc dava uma palestra, havia um termo de autorizao do uso de imagem. Agora, toda palestra filmada e no te pedem autorizao. Colocam no YouTube sem voc ter conscincia disso. Fizeram uma conta falsa minha no Facebook e, quando vi, o criador tinha mais de 3 mil seguidores, respondia por mim e expunha fotos que eu jamais colocaria. Ou seja, mostrava uma imagem minha totalmente fora de contexto. Uma vez que seus livros esto sendo to adaptados para o teatro e para o cinema, h interesse em desenvolver sua escrita nesse sentido de roteiro? No queria mais pegar encomendas desse tipo. Sempre falo que farei um livro e algum adaptar para roteiro e resolver os problemas. Acho que toda histria pode virar filme. Ento, tento no pensar muito nisso e, s vezes, penso de uma maneira irnica. Nesse filme, o livro est dividido em trs partes, sendo uma delas quase infilmvel. No sei como ele vai resolver. E existe outra em paralelo que uma narrativa cotidiana e acho que muito tranquila de filmar. Mas, quando a pessoa me encomenda, diz

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O QUE QUERO NO PERDER ESSE VIGOR E ESSA EXPERIMENTAO QUE TEMOS NO COMEO. QUANDO VOC SE PROFISSIONALIZA E TEM QUE FAZER UM LIVRO POR ANO, CORRE-SE O RISCO DE ENTRAR EM UMA FRMULA E FAZER O QUE SABE. MAS NO QUERO FAZER S O QUE SEI. QUERO EXPERIMENTAR COISAS SOBRE AS QUAIS NO TENHO MUITO CONTROLE.
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| entrevista | loureno mutarelli

DESDE O PRIMEIRO [LIVRO ADAPTADO], TENHO EM MENTE QUE, SE VENDI OU CEDI OS DIREITOS, O FILME DELES. NO MAIS O MEU LIVRO. NO TENHO TANTO APEGO AO MEU TRABALHO ASSIM E, GERALMENTE, QUANDO UM LIVRO SAI, J ESTOU TRABALHANDO EM OUTRO. ELE NOSSO ENQUANTO A GENTE FAZ, DEPOIS DE QUEM L.

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que sabe que escrevo com poucas personagens e poucos ambientes. Meu livro j um baixo oramento. No tem grandes viagens, exploses e personagens. Ento, fico sempre muito dentro do meu universo. E o seu lado de ator, voc o exercita e gosta de participar dos filmes que so baseados nos seus livros? Brinco que, nessa coisa de ator, eu era um policial meio infiltrado. Foi um convite que tive para um curta-metragem e a fiz. Como estava escrevendo a minha primeira pea, achei legal vivenciar o outro lado. No gosto, mas foi divertido por muito tempo. S que no mais. Hoje em dia, s atuo com a Anna Muylaert, com quem adoro trabalhar. So sempre papis pequenos. Agora mesmo, estou trabalhando em um filme que ela vai rodar no final de janeiro e em fevereiro. Farei um personagem. Ento, com ela, trabalharei sempre, mas tenho recusado muitas outras coisas. Essas participaes nas minhas obras, como geralmente um convite e me pedem muito, acabo fazendo, como no Quando eu era vivo, uma apario, uma participao, uma diria. Isso eu fao numa boa. O livro Transubstanciao, de 1991, que deve ser relanado neste ano, vai nessa direo da infncia? Transubstanciao o meu primeiro lbum e meu novo editor, Andr Fontes, tem a ideia de juntar os meus trs primeiros, que, de alguma forma, tm um dilogo muito semelhante entre eles (os outros dois so Desgraados e A confluncia da forquilha). No se trata de uma trilogia. Ento, em algum momento, reeditaremos. Fiz em uma poca muito difcil da minha vida. Foi bem um tratamento. uma histria bastante absurda (a respeito de um rapaz que passa oito anos na cadeia, aps assassinar o prprio pai e, livre novamente, procura algum para aliviar a dor da existncia), pela qual tenho muito carinho, porque me ajudou a passar essa fase. um lbum pelo qual recebi um prmio muito importante, que ajudou na minha carreira tambm. Atualmente, voc prepara um novo livro? Estou trabalhando agora em uma encomenda para um filme, embora eu tenha toda liberdade. A nica coisa que me pediram para pensar no Otvio Mller, que um ator de quem gosto muito, j trabalhei com ele. Trata-se de uma histria que, de alguma forma, revisita todo o meu trabalho. como se eu revelasse o verdadeiro Mutarelli, que foi roubado por outra pessoa que se passa por ele. Ento, revisito vrios pontos dos meus trabalhos, alm de desenvolver uma histria em paralelo. Como livro, ele vai chamar O grifo de Abdera. O grifo um ser mitolgico. Como filme, provavelmente se chamar Uma questo exterior, que outro livro dentro deste, mencionado o tempo todo.

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| entrevista | loureno mutarelli

Rever toda sua obra nesse momento o que representa para voc? Eu no tinha nenhum dos meus livros. Minha mulher tem, mas tenho que assinar um termo para ela poder me emprestar, porque sempre os dou. Agora, reli A arte de produzir efeito sem causa [2008], quando lancei em Portugal, porque os jornalistas faziam perguntas muito profundas sobre o livro, do qual estava muito distante. Ento, fui para o hotel, reli e ele se tornou o meu preferido. Aps a leitura do roteiro do filme, o li novamente e, a partir disso, o comprei, assim como Diomedes [2012]. Tambm ganhei de um aluno para o qual dou oficina de quadrinhos justamente Transubstanciao, que o prximo que vou reler. Senti que estava muito distante das minhas influncias. Tem sido muito interessante me reler. Estou voltando a ler coisas que nunca mais tinha lido e Transubstanciao aquela fria meio punk. O primeiro single de muitos msicos. E o que quero sempre no perder esse vigor e essa experimentao que temos no comeo. Para mim, cada livro tem que ser uma experincia e tento no me acomodar. Quando voc se profissionaliza, como escritor ou como quadrinista, e tem que fazer um livro por ano, corre o risco de entrar em uma frmula e fazer o que sabe, mas no quero fazer s o que sei. Quero experimentar coisas sobre as quais no tenho muito controle. Nesse sentido, voc teme cair em uma frmula ou padro que precise, de algum modo, seguir em todos os trabalhos? Fiquei sem escrever um livro durante trs anos. O meu ltimo Nada me faltar [2010]. Fiz um quadrinho, Quando meu pai se encontrou com o ET fazia um dia quente, que uma experimentao. Foi muito bom voltar aos quadrinhos depois de ter feito vrios livros, porque voltei diferente. Adoro Diomedes, tenho muito carinho por ele, mas existia uma tendncia de, como ele o meu personagem de maior sucesso junto ao meu pblico, que no grande, que eu ficasse nele, e depois disso fui para A caixa de areia, que meu quadrinho preferido tambm. Ento,

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no quero me acomodar em coisa alguma. H dois anos, dou oficinas de quadrinhos no Sesc Pompeia [em So Paulo] e elas me libertaram de ter que fazer um livro por ano. Agora, tenho mais tempo para me esvaziar, renovar, estudar e pensar coisas novas. Ento muito fcil voc cair em um esquema e ter que se repetir por no ter tempo de se distanciar e de experimentar mesmo. Ento, a troca com os alunos nas oficinas tem sido importante. Muito importante. Eu adoro. Melhor do que fazer quadrinhos, hoje em dia, dividir com os alunos tudo o que sei. Todo o meu processo. Tem muita gente nova. O meu objetivo tambm conseguir publicar essas pessoas e o Sesc vai me dar uma revista desses alunos. Ns temos uma pronta e estamos fechando uma segunda. Isso para mim muito importante tambm: conseguir que eles possam ver o material deles impresso. Tem muita gente boa mesmo. O que precisa de espao. Outro aspecto importante no seu trabalho a riqueza de detalhes de ambientes e de referncias de objetos. De certo modo, isso herana de quando voc foi cenarista dos estdios do Mauricio de Sousa? Quando fui cenarista, no era eu quem desenhava os cenrios. S os pintava. Mas, desde pequeno, sempre colecionei coisas. Nunca consigo olhar o todo de um ambiente. Olho coisas. uma caracterstica do meu olhar. Ento tenho um repertrio de detalhes e de acessrios. Adoro ir casa de algum e ver o que ela tem na estante ou o que pendura na parede. Acho que entendemos muito da pessoa a partir disso e muito importante para compor uma personagem tambm. O que h no quartinho onde voc trabalha? Ele pequeno, mas tem muita coisa. Tem um pequeno santurio bizarro de coisas que acho legais. meio profano. Nada religioso. Mas so coisas que sempre quis, que me protegem e me inspiram, desde moedas at um bonequinho que ganhei. Tem um capacete espacial que foi usado em O cheiro do ralo e que o Heitor Dhalia trouxe da Rssia. Tambm h um bonequinho que se parece com o Diomedes e que ganhei de presente do [jornalista] Jotab Medeiros. Acho que tudo o que est l tem algo meio c sagrado para mim. o meu ambiente.
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| msica | APAIXONADO PELO GNERO, O DIRETOR RECHEOU AS TRILHAS SONORAS DE SEUS FILMES COM CLSSICOS DA MSICA AMERICANA, O QUE VALORIZOU AINDA MAIS SUA OBRA IMPACTANTE
POR FBIO SCRIVANO

JAZZ COM WOODY ALLEN

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H
FOTO: AFP/PHOTO JOSEP LAGO / GETTYIMAGES

muitas maneiras de identificar um filme de Woody Allen: as tiradas engraadas, as citaes literrias, os relacionamentos complicados, as angstias existenciais e, sem dvida nenhuma, a utilizao da msica. Mais precisamente a msica popular americana da primeira metade do sculo passado, representada por grandes nomes do jazz e do chamado american songbook (as canes escritas para a Broadway e Hollywood nos anos 1920, 1930 e 1940). O diretor, que ser homenageado neste ms na cerimnia do Globo de Ouro, merecia um prmio simplesmente pela divulgao desse repertrio, com o qual tem um profundo caso de amor. Mas no pense que essas trilhas sonoras inconfundveis e sofisticadas estejam apenas a servio de um gosto pessoal. A msica pode ser muito importante no cinema e acho que Woody sempre soube disso, disse Revista da Cultura o pianista, arranjador e compositor Dick Hyman, que trabalhou em vrios de seus filmes. A paixo de Woody Allen pela msica vem desde a infncia e foi responsvel at por seu nome artstico, emprestado do instrumentista, cantor e bandleader Woody Herman. Aos 15 anos, ele comeou a tocar clarinete e no parou mais. Ficaram famosas as apresentaes com a New Orleans Jazz Band em Nova York e at em cidades europeias, como na turn registrada no documentrio Wild Man Blues (1997). Nem mesmo a entrega do Oscar, em 1978, o fez desmarcar seus compromissos. Era natural, portanto, que a trilha sonora assumisse um papel importante em seus filmes, mas o incio foi mais difcil do que se possa imaginar. A relao entre msica e imagem tem seus macetes, e coube ao

montador Ralph Rosenblum mostr-los ao diretor estreante. Em seus primeiros trabalhos atrs das cmeras, Allen fez uso extensivo de msica original, como a de Marvin Hamlisch em Bananas (1971). Logo, porm, passou a recorrer aos standards que tanto admirava. Em entrevista ao jornalista e bigrafo Eric Lax, autor de Conversas com Woody Allen, explicou por que prefere no contratar um compositor: Voc depende de o compositor acertar na trilha. Ele vai para casa, escreve com o corao, a vem, toca as msicas e voc acha que no servem. Ou ento ele compe para acompanhar a cena toda e a, no ltimo minuto, resolvo cortar a cena e a msica no sincroniza mais. Em 2006, em uma deciso surpreendente, o cineasta chamou Philip Glass para compor a trilha de O sonho de Cassandra. O som com o qual o diretor mais associado comea a surgir em Tudo o que voc queria saber sobre sexo mas tinha medo de perguntar (1971) e O dorminhoco (1973). No primeiro, uma gravao de 1928 da cano Lets Misbehave, de Cole Porter. No segundo, Dixieland tocado pela Preservation Hall Jazz Band, com Woody no clarinete. Alis, a adequao de certo tipo de jazz em contextos cmicos digna de registro. No menos notvel a contribuio de Prokofiev comdia A ltima noite de Boris Grushenko (1975). Ou algum poderia imaginar que, pelo simples fato de ser russo, ele combinasse com uma pardia de Tolsti e Dostoivski? Mas foi exceo. Na maioria das vezes em que Allen usou msica clssica e foram vrias, apesar da fama de jazzfilo , ele o fez com seriedade. Um dos melhores exemplos certamente Match Point (2005), thriller intensificado por rias de Giuseppe Verdi, Gaetano Donizetti e at do brasileiro Carlos Gomes. O tema principal Una furtiva lacrima (da pera LElisir DAmore, de Donizetti), na voz do lendrio Enrico Caruso. Em duas ocasies, sob influncia de seu dolo Ingmar Bergman, o diretor economizou nas notas. O clebre Noivo neurtico, noiva nervosa (1977) e o bergmaniano Interiores (1978) possuem apenas a chamada source music, isto , msica que realmente faz parte da cena. Foram as ltimas vezes em que abriu mo da trilha sonora: A msica d nfase ao filme e, s vezes, salva uma cena: sem a msica, ela no funciona, com a msica, ela funciona. Para mim, a msica tem um sentido especial. realmente uma parte muito consistente de autoexpresso e os meus filmes tm sido muito autoexpressivos, declarou. Na opinio da crtica Neusa Barbosa, autora de Woody Allen, no cinema do diretor, a msica sempre uma espcie de moldura dramtica da histria que ele est contando. J para o produtor musical Jos Eduardo Fernandez, as msicas complementam o roteiro, caracterizando muito bem as personagens. Manhattan (1979) foi o antdoto ideal contra a aridez musical de seus dois trabalhos anteriores. Mais que isso: a primeira grande trilha de Woody Allen, na qual sua paixo pela msica americana adquire inequvoca relevncia cinematogrfica. Os temas so todos de George Gershwin, incluindo trechos da imortal Rhapsody in Blue e arranjos orquestrais de vrias canes, regidos por Zubin Mehta frente da Filarmnica de Nova York. Frequentemente classificado de obra-prima, o filme muito valorizado pela trilha sonora, que, assim como a fotografia em preto e branco, reala a viso romntica da cidade. Gershwin, Cole Porter, Richard Rodgers, Jerome Kern, Irving Berlin. A partir de Manhattan, estes e outros mestres do cancioneiro americano embalam quase toda a filmografia de Woody Allen. Muitas vezes em verses instrumentais, para que a voz do cantor ou da cantora no entrasse em conflito com os dilogos. Mesmo assim, as letras costumam estar diretamente relacionadas histria, representando um bnus para o espectador que conhece o significado das canes escolhidas. Seja como for, elas sublinham um recorrente senso de nostalgia, ocupando um lugar muito especial em Memrias (1980), A Rosa prpura do Cairo (1985),

FOTO: TOM MARCELLO / WIKIMEDIA COMMONS

O msico Woody Herman (1913-1987) que, alm de influenciar, emprestou seu nome ao cineasta e clarinetista Woody Allen

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| msica |
Hannah e suas irms (1986), A era do rdio (1987), Crimes e pecados (1989), Tiros na Broadway (1994), Poderosa Afrodite (1995), Meia-noite em Paris (2011) e no recente Blue Jasmine (2013), em que Blue Moon, da dupla Rodgers e Hart, parte essencial da histria. Algumas das outras joias ouvidas nesses filmes so Stardust, Cheek to Cheek, Ill Be Seeing You e You Do Something to Me. Allen tambm idolatra os msicos que deram vida s melodias desses compositores e a outros clssicos do repertrio jazzstico, como Sing Sing Sing e In the Mood. Nomes de instrumentistas e chefes de orquestra (as chamadas big bands) do porte de Benny Goodman, Duke Ellington, Erroll Garner, Sidney Bechet, Django Reinhardt, Harry James e Glenn Miller. Com tamanho interesse nesse tipo de msica, pode-se dizer que Todos dizem eu te amo (1996), um musical, e Pou-

O pianista e compositor Irving Berlin (1888-1989), aos 18 anos, em seu primeiro trabalho como msico; acima, Richard Rodgers (1902-1979) com o parceiro musical Lorenz Hart (1895-1943), que juntos compuseram clssicos como Blue Moon, My Funny Valentine e Little Girl Blue

FOTO RODGERS E HART: WIKIMEDIACOMMONS /LIBRARY OF CONGRESS. NEW YORK WORLD-TELEGRAM & SUN COLLECTION FOTO BERLIN: WIKIMEDIACOMMONS /LIFE MAGAZINE IMAGES

cas e boas (1999), sobre um msico de jazz, eram inevitveis. Na trilha do delicioso Todos dizem eu te amo, Allen evitou escolhas bvias, privilegiando canes e autores menos conhecidos. Como a msica-ttulo, escrita pela dupla Harry Ruby e Bert Kalmar para uma comdia dos irmos Marx (Os gnios da pelota), de quem tambm grande admirador. Vale lembrar que o prprio diretor cantarola Im Through with Love, em dueto com Goldie Hawn. E por falar em musicais, Tiros na Broadway chega aos palcos nova-iorquinos em abril deste ano. Era, naturalmente, candidatssimo a ser adaptado para o gnero. Woody Allen, por sua vez, no tem ido muito a Nova York. Ele andou trocando seu cenrio favorito por outras cidades e, na Europa, com Vicky Cristina Barcelona (2008) e Para Roma com amor (2012), tambm aproveitou para quebrar paradigmas musicais. Imagine as maravilhosas possibilidades se um dia realmente vier filmar no Rio de Janeiro, conforme andou considerando. No que a msica popular brasileira, da qual apreciador, j no tenha feito parte de seus filmes. A lista inclui Aquarela do Brasil em Memrias, Tico-tico no fub em A era do rdio (onde tambm se ouve Carmen Miranda) e Desafinado em Tudo pode dar certo. A msica realmente uma das caractersticas mais marcantes e charmosas da obra de Woody Allen. No toa que um livro inteiro tenha sido dedicado ao assunto (The Soundtracks of Woody Allen, de Adam Harvey), que discos com temas de seus filmes sejam sempre lanados e que Meia-noite em Paris tenha conquistado um Grammy de melhor trilha sonora compilada. Pensando bem, c no deveria. Nessa categoria, ele hors concours.

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| coluna | jairo bouer

O GOL DA VIRADA!

um ano que promete! Copa do Mundo logo em junho e eleies em outubro! Bom momento para dar uma olhada pelo retrovisor, enxergar o que aconteceu no ano que passou e ficar mais ligado com o que pode vir por a. O ano passado foi das manifestaes. Milhares de brasileiros foram s ruas para protestar contra um pas que, a despeito dos avanos e das promessas de mudanas, continua injusto para a maior parte da populao. Muita gente sem servios de qualidade em sade, transporte, educao e segurana, enquanto se gastam bilhes de reais em obras gigantescas e estdios de futebol faranicos que, em muitos casos, devem servir apenas para atender a meia dzia de jogos e, para os gringos enxergarem um pas moderno e avanado, que est longe de existir na vida real. No final do ano, certo clima de conflito social foi revivido na medida em que arrastes cometidos por crianas e adolescentes voltaram a acontecer na zona sul do Rio e jovens da periferia de So Paulo se organizaram pela internet para dar um rolezinho em centros de consumo da classe mdia paulistana, como alguns shoppings centers. Novamente, em um pas de contrastes sociais to evidentes, o funk da ostentao (e sua proximidade com alguns cones de consumo das elites) chamou a ateno e gerou tenses. A mensagem ficou clara: estamos todos no mesmo barco! O ano que passou tambm foi marcado por vrios smbolos tradicionais da poltica nacional, que lutaram por um pas livre, democrtico e mais justo, terminando presos porque escorregaram no exerccio do poder e desviaram muito dinheiro de milhes de brasileiros pobres e ricos, que pagam arduamente seus

2014

impostos, para polpudas contas particulares, ou para os cofres de um partido poltico ou outro. O Supremo Tribunal Federal, apesar de alguma morosidade e muitas idas e vindas, deu aos mensaleiros um recado claro: no adianta nada vocs terem um passado de honra e glria se, na hora que tm o poder em suas mos, cometem falcatruas, corrompem e ferem a dignidade do povo. Muitos polticos vo ver o sol nascer quadrado em 2014! Mas a condenao no resolve, necessariamente, um dos males mais arraigados em nosso pas: a cultura da troca de favores persiste e aqueles que tentam vencer a burocracia, para fazer do Brasil um pas mais justo, enfrentam resistncia de polticos que querem se perpetuar no poder e manter a todo custo seus privilgios. Enquanto cidados e a Justia tentam garantir um pas mais justo e igualitrio, setores conservadores se encastelam no Congresso e impedem avanos importantes para a sociedade, sobretudo na rea dos direitos humanos, o que acaba tendo um efeito em cascata sobre setores cruciais, como sade e educao. Inadmissvel em um pas que se diz moderno, que dogmas e preconceitos catapultem a dignidade das pessoas. Para quem gosta de futebol, seria bom pensar que, alm de torcer por um time vitorioso, a gente deveria vibrar por um pas que realmente possa dar certo. Mais para a frente em 2014, j no calor das eleies, que tal escolher candidatos que se diferenciem de tudo o que temos visto por a, com propostas mais honestas e realistas. Mas, tambm, mais ousadas e transformadoras, que realmente colaborem para que o Brasil deixe a eterna promessa de ser um pas do futuro, para ser uma nao que garanta um presente c mais justo e promissor para todos seus cidados.

ILUSTRAO: MARCELO CIPIS

JAIRO BOUER NO VAI PERDER UM JOGO DO BRASIL NA COPA DO MUNDO, MAS TROCARIA FCIL UMA TAA DO MUNDO POR MAIS JUSTIA, IGUALDADE E CIDADANIA PARA TODOS OS BRASILEIROS.

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| comportamento |

DESAFIO S FRONTEIRAS
ESTIMULADOS PELA POSSIBILIDADE DE NOVOS E PROMISSORES CENRIOS DE TRABALHO, LAZER, SEGURANA E FAMLIA, 232 MILHES DE PESSOAS J VIVEM FORA DE SEUS PASES DE ORIGEM. MAS SER QUE SO REALMENTE COMPREENDIDOS E IGUALMENTE ACEITOS NAS NAES QUE OS ABRIGAM, 30 LEGAL OU ILEGALMENTE? POR ADRIANA MARCOLINI

pesar de mal conhecida no Brasil, a emigrao de mulheres eslovenas para o Egito, entre o final do sculo 19 e o comeo do 20, um dos captulos mais comoventes dos fluxos migratrios laborais, motivados pela combinao da falta de mo de obra com a necessidade de trabalho. Durante a segunda metade dos anos 1800, a inaugurao do Canal de Suez agitou a cidade egpcia de Alexandria. Empresrios europeus comearam a se mudar com suas famlias para a cidade, o maior porto do Egito. Uma nova configurao humana, burguesa e de traos europeus, delineava-se com suas exigncias

domsticas. Foi assim que quase 6 mil mulheres da regio de Goriska, hoje na Eslovnia, emigraram para a cidade. As Aleksandrinke, como elas ficaram conhecidas, trabalhavam como governantas, empregadas domsticas, cozinheiras e babs. Seus salrios eram pelo menos o dobro do que na terra natal, o que lhes permitia ajudar suas famlias. A maioria voltou para a Europa aps longos anos. Algumas morreram no Egito. Embora com outras caractersticas, esta histria de perdas e separaes familiares, mas tambm de ganhos e de trocas, como, alis, acontece com todas as migraes, continua a se repetir nos dias atuais: nipo-brasileiros no Japo; bolivianos, portugueses e espanhis no Brasil; filipinos no Oriente Mdio; mexicanos e latino-americanos nos Estados Unidos; africanos na Europa so apenas alguns exemplos dos fluxos de hoje. Vistos como vtimas por alguns e como corajosos por outros, os migrantes tanto os que se deslocam dentro do prprio pas quanto os que vo para o exterior saem em busca de oportunidades. No fundo, so sujeitos de sua prpria histria. Deixam a comodidade de casa para criar novos vnculos de amizade, de famlia, de estudos e de trabalho. A diversidade dos fluxos atuais equivale variedade dos projetos migratrios dos sujeitos migrantes. A homogeneidade no existe. Atrs de cada migrante existe uma histria, uma trajetria diferente. A maioria das pessoas migra para trabalhar, mas tambm h aquelas que o fazem para estudar ou, simplesmente, para casar. A contemporaneidade trouxe novas perspectivas. Os constantes deslocamentos redesenham a geografia e pem em xeque o prprio conceito de pertencimento, como mostra a artista e escritora brasileira Marie Ange Bordas, autora do projeto Deslocamentos: uma srie de reflexes, fotos e instalaes criada como resultado de anos de convvio com pessoas deslocadas em campos, abrigos e cidades da frica e da Europa. As identidades homogneas, autnticas, enfraqueceram. Somos impregnados

Emigrante afego tentando atravessar a fronteira entre a Turquia e a Grcia, no porto de Ptras

de influncias de outros lugares; nossos espaos so modificados pela releitura local de fenmenos globais. As redes que se tecem entre os migrantes de hoje podem lev-los para um pas diferente daquele que inicialmente haviam escolhido. O mundo mundo vasto mundo do Poema de sete faces, de Drummond, encolheu. As viagens areas e a internet facilitaram os deslocamentos. As empresas de envio de dinheiro para o exterior se disseminaram. No entanto, apesar de ter encolhido, o mundo se fecha. um paradoxo, observa o crtico literrio indiano Homi Bhabha, que os direitos das pessoas que esto no centro da vida da populao dos pases ricos, exercendo funes como cozinheiras de suas casas, cuidadoras de seus idosos e babs de seus filhos, sejam restringidos. Novas barreiras surgem na Europa, como os muros e as cercas eltricas construdas para impedir a entrada no Velho Continente daqueles que tentam fugir da penria e da falta de liberdades polticas na frica. Os Estados Unidos tambm tm a sua barreira estrategicamente erguida na fronteira com o Mxico o Muro da vergonha, como ficou conhecido entre os naturais deste pas. No ano passado, vrias iniciativas foram tomadas para reprimir a circulao dos migrantes. Mais de uma vez, a Rssia procedeu a prises massivas dos que esto em situao irregular. O Reino Unido anunciou a restrio de benefcios a imigrantes europeus. E a Unio Europeia estabeleceu novas regras para o Espao Schengen, o acordo que garante a livre circulao de cidados (europeus e no europeus) entre os pases signatrios a partir de janeiro de 2014. Toda vez que um pas julgar necessrio, poder reintroduzir controles fronteirios por at dois anos. Mas os migrantes, seres movidos por sonhos e energia, acabam encontrando formas de contornar os entraves e descobrir novas rotas para chegar ao destino escolhido. Hoje, o Mar Mediterrneo se tornou praticamente a nica porta de entrada para os africanos pobres. Nem sempre, porm, o plano d certo. Esse foi o caso da catstrofe ocorrida nas proximidades da ilha de Lampedusa, na Siclia, Itlia, no ltimo ms de outubro. Uma embarcao com cerca de 500 africanos pegou fogo e
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FOTO: BRADLEY SECKER / DEMOTIX / CORBIS

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| comportamento |
naufragou, deixando cerca de 360 mortos. Alguns dias depois, outro barco naufragava na mesma rea, provocando a morte de 50 pessoas, paralelamente, 92 corpos eram encontrados no deserto do Saara. Eles tentavam atravessar a regio, para seguir rumo Europa, mas o carro que os transportava quebrou. Morreram de sede. Os naufrgios desse tipo em Lampedusa so recorrentes. Desta vez, porm, a proporo gigantesca da tragdia chamou a ateno do mundo todo. Para o professor Helion Pvoa Neto, da Universidade Federal do Rio de Janeiro (UFRJ), as polticas securitrias europeias cumprem o papel no s de tentar barrar a entrada de migrantes, mas tambm de sinalizar para os migrantes potenciais, em suas reas de origem, que eles no so bem-vindos. Ao mesmo tempo, frisa o professor, a construo de barreiras, as patrulhas martimas e a instalao de centros de permanncia ou deteno para migrantes atendem a um anseio de parte considervel da opinio pblica europeia. Ele refora que vrias foras polticas prosperam na Europa hasteando a bandeira da defesa dessas medidas.

PASES DO SUL

De acordo com a Organizao das Naes Unidas (ONU), cerca de 232 milhes de pessoas, ou 3,2% da populao mundial, residem atualmente fora de seus pases de origem. Trata-se de um aumento significativo se comparado aos dados de 1990, quando os migrantes internacionais eram 154 milhes. J o Relatrio Mundial das Migraes 2013, documento divulgado em dezembro pela Organizao Mundial das Migraes (OIM), revela a intensificao dos movimentos migratrios dos pases do Hemisfrio Norte para o Hemisfrio Sul e entre os prprios pases do Hemisfrio Sul. Esses fluxos equivalem a cerca de 82 milhes de emigrantes. O relatrio aponta que o Brasil o pas da Amrica Latina que mais tem atrado fluxos migratrios de fora do continente a maioria do Japo, Portugal, Reino Unido e Estados Unidos.

O crescimento econmico no sul e a crescente restrio aos imigrantes nos pases do norte levam a isso, afirma Pvoa. No que diz respeito s migraes dentro da Amrica Latina, o professor cita o exemplo da Argentina, onde o fluxo transfronteirio comeou bem antes que no Brasil e contribuiu para que o governo de Buenos Aires aprovasse, em 2004, uma nova lei migratria, em conformidade com os tempos democrticos. No caso do Brasil, a mudana da lei acontecer apenas na medida em que a questo imigratria seja assumida como central pela opinio pblica, pelos representantes no Parlamento e pelo governo, explica. A lei brasileira de 1980, poca regida pela ditadura militar, e ainda est em vigor.

PRECONCEITO

A web designer boliviana Jobana Moya, 32, mudou para So Paulo em 2007, depois de se casar com um brasileiro. Hoje grvida do segundo filho, j passou por situaes de preconceito nos servios pblicos, no metr, em lojas e bares. At hoje, quando estou ao lado do meu marido, algumas pessoas nos olham de forma estranha, conta. Para ela, o sexo feminino mais suscetvel a sofrer preconceito simplesmente pelo fato de que as pessoas se sentem mais confiantes para tratar mal as mulheres e pensam que elas no reagiro. Na opinio de Jobana, necessrio educar os brasileiros para o respeito e a valorizao da diversidade. Somos discriminados porque pensam que somos diferentes. A fim de promover o dilogo entre as culturas, ela fundou

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FOTO: MIMI MOLLICA / CORBIS

fato de ser europeu a chamada discriminao positiva. Ele se considera um aventureiro. J estava na Irlanda havia dois anos quando conheceu uma brasileira que o fez mudar de rota. Os planos de ir para a China foram por gua abaixo e o Brasil se tornou seu novo destino. Natural da Galcia, regio de forte emigrao no passado, nutre simpatia pelos bolivianos: Eles so o que os galegos foram outrora. Para Pvoa Neto, a postura dos brasileiros em relao aos imigrantes tem sido avaliada, ao longo da histria, como receptiva e sem maiores conflitos. De fato, nosso pas no marcado, na mesma medida, pelas divises tnicas, raciais ou nacionais que, em numerosos pases, dificultam a convivncia entre diversos grupos sociais, afirma. No entanto, sublinha: Fatos recentes levam a atentar para a possibilidade de que o preconceito ou o racismo contra o boliviano, o haitiano e o chins assuma uma proeminncia na medida em que estes novos imigrantes desempenhem uma posio mais central em nossa sociedade.

APOIO A IMIGRANTES RETORNADOS

A psicloga paulista Sylvia Dantas viveu a migrao na prpria pele. Por conta dos compromissos profissionais do pai, nasceu nos Estados Unidos, mas veio pequena para o Brasil. Quando estava com 10 anos, voltou para os EUA. A estadia de dois anos lhe ofereceu a possibilidade de estudar em uma escola pblica americana e vivenciar o que ser aluna estrangeira. Mais tarde, trabalhou nas escolas pblicas dos EUA que adotam o sistema bilngue ingls-portugus e pde conhecer o ambiente e a realidade das crianas imigrantes. Realizou sua ps-graduao em psicologia e doutorou-se na Universidade de Boston com uma tese sobre as famlias imigrantes brasileiras nos Estados Unidos. Sylvia Dantas professora de Psicologia na Universidade Federal de So Paulo (Unifesp) Baixada Santista, na cidade de Santos, e dirige o Ncleo de Pesquisa e Orientao Intercultural da universidade. O grupo, formado por dez alunos e professores de psicologia e servio social, presta atendimento psicolgico gratuito a imigrantes no Brasil, brasileiros descendentes de imigrantes e a retornados, ou seja, brasileiros que viveram fora do pas e voltaram. Entre os estrangeiros atendidos, a maioria formada por mulheres entre 20 e 30 anos, principalmente do Canad, Estados Unidos e Inglaterra. Para os imigrantes desses pases, o jeito de ser do brasileiro, com uma proximidade fsica maior e comentrios de assuntos pessoais no ambiente de trabalho, considerado invasivo, relata. Mas tambm h casos de bolivianos e africanos que entram em depresso pelo fato de serem discriminados. J entre os retornados, h muitas famlias de descendentes de japoneses. Muitos no se sentem nem brasileiros nem japoneses, pois aqui so chamados de japas e l so tratados como estrangeiros e sofrem preconceito, observa. No caso dos nipo-brasileiros, Sylvia salienta que a readaptao e a insero no mercado de trabalho no fcil, principalmente para aqueles que trabalhavam em fbricas. O servio de apoio psicolgico para imigrantes e retornados vai comear a ser oferecido na cidade de So Paulo a partir de 2014. O contato intercultural@unifesp.br.

EFEITOS PSICOLGICOS

Helicptero da polcia italiana monitora barco com emigrantes africanos perto da costa de Lampedusa, na Siclia em So Paulo o grupo Warmis (mulheres no idioma quchua), que congrega imigrantes latino-americanas. Bandeiras como o direito ao parto natural, comum na Bolvia, mas cada vez menos praticado no Brasil, esto entre os temas do grupo. O refugiado colombiano David Hernndez, que chegou ao Brasil em 2002 para escapar aos conflitos em seu pas, considera que existe falta de informao na sociedade brasileira sobre o significado do termo refugiado. Confundem-nos com fugitivos, afirma. Mas s sofre preconceito quem adota uma postura subalterna. E completa: No o meu caso. J o engenheiro espanhol Carlos Porto, no Brasil desde 2011, j recebeu (involuntariamente) tratamento diferenciado em um servio pblico de So Paulo s pelo

O psicanalista junguiano Roberto Gambini, que estudou a fundo os efeitos psicolgicos provocados pela emigrao nos italianos, pensa que os brasileiros nutrem preconceito pelos bolivianos para se sentir superiores. Sempre nos sentimos inferiores em relao Europa e agora adotamos uma postura de superioridade em relao aos nossos vizinhos, diz. Precisar degradar o outro a fim de se sentir bem uma atitude mesquinha, humana, mas assim que funciona, explica. O especialista avalia que os haitianos devem ser os que mais sofrem preconceito no Brasil, uma vez que so negros e pobres. Ele acredita que o ato de emigrar provoque um impacto profundo em quem faz essa escolha. Os nveis mais profundos no chegam a ser detectados, afirma. E conta que emigrar pode gerar sentimentos de perda da identidade e da alma. A emigrao pode ainda provocar um apagamento do passado, como aconteceu com muitos judeus que precisaram fugir da Euc ropa, conclui.

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| comportamento |

A LINGUAGEM ABSORVIDA

MANTER O IDIOMA ORIGINAL DE PAIS IMIGRANTES, APRENDER O DE UMA NOVA PTRIA OU ATUAR COMO INTRPRETE PARA AJUDAR OS FAMILIARES A ASSIMILAR A CULTURA DE UM NOVO PAS SO ALGUNS EXEMPLOS DE COMO A LNGUA PODE INFLUENCIAR NA ENTRADA E SADA DE PESSOAS EM NOVAS SOCIEDADES
PO R GA B R I EL T O UE G I L UST R AES VE RIDIANA SCARPELLI

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ascido em 1905 na Bulgria, descendente de judeus ibricos, o prmio Nobel de 1981, Elias Canetti, descreve, no livro A lngua absolvida, parte de uma trilogia autobiogrfica, sua relao com os idiomas durante a infncia e a adolescncia. Na obra, alm dos acontecimentos daquele perodo, em parte anterior Primeira Guerra Mundial e tambm no entreguerras, ele relata os livros que ganhava do pai, os 17 idiomas que o av falava e o aprendizado, sob a rigidez materna, do alemo. Em um determinado trecho, ele menciona contos de lobisomens e vampiros que escutava na infncia. Eu os tenho presentes em todos os seus detalhes, mas no na lngua em que os ouvi (...), o blgaro. Conheo-os em alemo, e essa misteriosa traduo talvez seja o fato mais estranho de minha juventude que tenho para relatar, e j que o destino lingustico da maioria das crianas decorre diferentemente, talvez eu deva falar sobre isso. Canetti o faz. Antes, entretanto, ao apresentar a cidade em que nasceu, Ruschuk, atual Ruse, localizada em um ponto do rio Danbio que marca a fronteira com Giurgiu, na Romnia, explica: Se eu disser que fica na Bulgria, darei uma imagem incompleta dela, pois l viviam pessoas das mais diferentes origens e, em um dia s, podiam-se ouvir sete ou oito idiomas. Os pais do escritor falavam alemo entre si; com os filhos, parentes e amigos, o idioma utilizado era o ladino, um castelhano antigo que jamais esqueci; e, das meninas camponesas locais, ouvia os contos de lobisomens e vampiros em blgaro, mas, como jamais frequentei uma escola blgara e abandonei Ruschuk com 6 anos, (...) esqueci (o idioma) completamente. A situao descrita por Canetti, sobrenome cuja grafia original Caete, cidade na provncia espanhola de Cuenca, de onde vieram seus antepassados, no muito comum no Brasil. De acordo com o linguista Lynn Mario de Souza, graduado pela inglesa Reading University e professor na Universidade de So Paulo (USP), o idioma original de pais imigrantes tende a ser mantido apenas em situaes em que h alguma espcie de ameaa. Um exemplo o dos turcos na Alemanha: Como so marginalizados, eles mantm o idioma mesmo aps trs geraes no pas, e mesmo falando alemo fluentemente. O turco utilizado por eles na vida comunitria e religiosa. O exemplo pode ser estendido aos imigrantes do Sri Lanka, do Paquisto e da ndia na Inglaterra, onde tambm mantm seu idioma e sotaque originais como forma de defesa diante do preconceito que sofrem. Lynn explica que as geraes nascidas na Inglaterra procuram falar ingls com sotaques regionais, de forma a no serem

marcados como imigrantes. O mesmo ocorre na frica do Sul, que, segundo o linguista, tem um forte racismo contra oriundos de pases como Nigria, Qunia e Zmbia. So discriminados pelo sotaque que tm no ingls, mas essa rejeio no ocorre contra europeus brancos, ainda que eles tenham o mesmo nvel de formao.

COMO ASSIMILAR?

No Brasil, em contraposio, por ser um pas de assimilao, segundo Lynn, poucos conservam o idioma dos pais imigrantes. A exceo pode estar entre coreanos e bolivianos, afirma. Segundo ele, a razo est clara: Nesses casos, muitas crianas mantm o idioma original para atuar como intrpretes para os pais, uma vez que eles tm difcil assimilao sociedade. O motivo, de acordo com o linguista, est no apenas na dificuldade que os pais tm de aprender o portugus e de expressar-se no novo idioma sem o sotaque marcante que carregam, mas na tipificao que sofrem em funo de sua aparncia, igualmente caracterstica em cada um dos casos. No Brasil, sufocam-se os idiomas de forma cordial, diz. O gegrafo Carlos Alberto Pvoa, graduado pela Universidade Federal de Minas Gerais (UFMG) e autor do livro A territorializao dos judeus na cidade de So Paulo, diz que a necessidade de ser parte dos migrantes transnacionais os leva a gerar uma nacionalidade por meio de uma identidade individual. Quando est no coletivo, insere-se no contexto, diz. Pvoa explica que o idioma a forma maior de integrao entre imigrantes e nativos. Segundo ele, as assimilaes culturais baseiam-se na intercomunicao entre as diversidades, tendo como base a lngua nativa. A diversidade a base de qualquer processo natural, afirma o linguista Lynn. Artificial o processo da aparente homogeneidade. Ele diz ainda que, em qualquer circunstncia, o repertrio lingustico mais que o idioma em si determina quem o indivduo , somando-se fatores como o contexto cultural, o nvel de domnio de cada idioma, incluindo o vocabulrio formal, as grias e as expresses, o sotaque regional e at mesmo a linguagem corporal e a gesticulao adotadas e varia mesmo entre pessoas que falam um mesmo idioma. Nascida em Chiclayo, quarta maior cidade do Peru, situada a quase 800 km da capital, Lima, Katherine Changanaqu Rivas vive h um ano no Brasil e estuda jornalismo em uma faculdade localizada prxima de Campinas, no interior paulista. Ainda com forte sotaque do espanhol, mesmo tendo conseguido melhorar a escrita no novo idioma, ela diz ter sido constantemenr evis t a dacultura.com.br

EXCLUDA

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| comportamento |
te excluda de atividades que requerem um portugus limpo. As limitaes, segundo Katherine, exercem um papel importante no meu desenvolvimento. Estar cheia de ideias na cabea e no poder express-las como sentir-se muda ou analfabeta, afirma. Ela diz querer preservar o espanhol se tiver filhos no Brasil. Os idiomas abrem portas e oportunidades interessantes. Na conversa com o reprter, em espanhol, a estudante deixou escapar diversas expresses do portugus. Considero que o portugus estragou meu espanhol, comenta. Segundo ela, o idioma tornou-se mais tcnico. Ela diz que frequentemente mistura as palavras, tanto ao falar a sua lngua genuna como ao usar o porA experincia de Katherine cada vez mais incomum em um contexto de globalizao. As novas tecnologias militam contra o conceito de naes, explica Lynn. Com a internet e o barateamento de servios telefnicos, o imigrante, no importa onde esteja, mantm contato com a sua origem. Antes, a lngua se perdia, porque no havia qualquer ligao com o pas de origem. De fato, a estudante confirma que, na obsesso de aprender portugus, perdeu por algum tempo os laos com o Peru. Retomei-os recentemente, a cultura peruana me faz sentir orgulhosa de ser diferente. Vir para o Brasil me permitiu identificar caractersticas do meu pas que antes no notava.

CONFLITOS DE IDENTIDADE

tugus. Uso muitas palavras do portugus em espanhol. Quando falo meu idioma materno, sinto-me estranha, como se ele tivesse se tornado outra lngua que estou aprendendo, conta. Segundo a estudante, em diversos momentos, ela evitava o espanhol por estar obcecada pelo aprendizado do portugus. E garante: deixou de ler a imprensa peruana. Tento adaptar-me ao Brasil e procuro, para isso, ler os jornais daqui.

A exemplo do Nobel Canetti, Lynn, nascido em Goa, antiga colnia portuguesa na ndia, tambm teve uma infncia plurilngue. Meus pais falavam francs entre si, meu pai usava o portugus com os filhos e minha me, o ingls; na rua, o idioma era rabe (mais tarde, a famlia se mudou para o Imen, onde Lynn foi alfabetizado em uma escola cornica no muulmana); em determinado ponto, eu e meus irmos nos correspondamos em textos em ingls transliterados em rabe, de forma que ningum os compreendesse, conta ele. Essa profuso de idiomas, segundo o especialista, provocava muitas vezes conflitos de identidade. A verdade que somos todos esquizofrnicos lingusticos, a nica diferena que, ao contrrio dos que sofrem de esquizofrenia patolgica, sabemos em cada contexto a identidade que temos, enfatiza. Os idiomas no precisam ser aprendidos apenas em processos de migrao, em que h forosamente a necessidade de se integrar alm de um ativo pessoal e nacional, o idioma tambm um ativo profissional. O jornalista britnico Richard Fidler, reprter de esportes do jornal Sheffield Star, escolheu estudar portugus na Inglaterra porque vir ao Brasil cobrir a Copa do Mundo dentro de alguns meses. Acredito que uma excelente forma de conhecer melhor o pas e de me ajudar a encontrar histrias diferentes, diz. Isso me permitir falar diretamente com as pessoas. Acho que elas apreciam quando algum se esfora para falar o idioma delas. Em uma entrevista concedida ao jornal espanhol ABC , o escritor Juan Mars, nascido em Barcelona, responde sobre uma obra que, segundo ele, apenas uma brincadeira. O ttulo, Sentiments i centimets, pode ser traduzido do catalo como Sentimentos e centmetros. Em sua resposta, Mars foi contundente: O idioma da narrativa no seria problema algum, porque, como se sabe bem, embora os nacionalistas no o queiram entender, a verdadeira ptria do escritor no a c lngua, mas a linguagem.

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| coluna | karina buhr

7 ONDAS
Janis este ano pulou de novo sete ondas bebeu de brinde e brindou de leve. Ano passado, pulou sete ondas, bebeu pesado e brindou de bode. Ano retrasado, no lembro. Perguntar se ela lembra. Janis esse ano lembrou de leve, pulou de brinde, molhando a saia. A saia branca quando molha no existe. Janis espirra toda vez que esfria. Este ano esfriou, esquentou, esfriou e esquentou de novo, pra depois esfriar, coitada de Janis. Brindou de novo, de banda, sentou de bunda molhada na areia, voltou com a saia bege. A blusa tinha um desenho, tem at hoje, mas mais apagadinho, que no sei quem fez, bem bonito, com a Iemanj azul bem grande. Ela comprou numa barraquinha no Rio Vermelho, do lado do acaraj. Mas, dessa vez, j tava de bucho cheio da farra boa e foi s a blusa mesmo que comprou. E deixou umas flores junto com as oferendas dos pescadores tambm. E cantou um pouco tambm. Tinha um lquido borbulhante que ela tomava a festa inteira. No outro dia, acordou de ressaca, mas resolveu no investigar. Esquecer o passado recente , s vezes, a melhor frmula. Ela acredita na sereia do mar, ento entregou flores, perfumes, sabonetes sem embalagem e acendeu vela. Ouviu os fogos e seguiu as panelas. Borbulhas de onda, o presente afundando, bem recebido que foi uma beleza!
KARINA BUHR VAI CANTAR NO DIA 2 DE FEVEREIRO NO RIO VERMELHO COM MARIELLA SANTIAGO. TWITTER: @KARINABUHR

Bolhas no copo de caf, que era bem Cidra gelada, porque a cigana tambm no descansa. Pra depois bolo de acar, tipo de noiva, com ameixa dentro, ou passa. Antes teve peixe, dessa vez sem dend, porque era sexta. Acreditar bom. Ela e todo mundo ali por perto, que tinha muita roupa branca, fome, sede e de tudo vinha saciar. A comida cabia na palma de uma mo, em cima da folha e aquele tanto saciava completo. No tinha fome certa naquele dia. E muitas contas nos pescoos. Antes do peixe, teve milho, feijo macassa, arroz grudadinho, munguz. Em So Paulo, munguz canjica. E canjica curau. Pra decorar, facilita lembrar que pamonha pamonha. E tinha guaran, gua, suco e leite tambm, porque tinha criana pequena. Criana tem passe livre pra comer escondida a comida do santo. Acreditar bom. lcool no tinha naquela ocasio, pro juzo acompanhar a destreza, a leveza, o peso e a responsa das correspondncias dos planos. Pra entender os recados. Sem bilhete, sem carta, s na msica e no arrepio do corpo. Sem ofcio, documento, carimbo. Preparao completa pra hora de pegar o barquinho e ir nele umas 30 ondas pra frente. Uns 40 metros pro fundo. Dois barquinhos, na verdade, com uns amigos dentro. E uns amigos fora, dentro do mar. Alm dos peixes vivos. Depois da panela oferecida, veio banho no mar ainda com poucas flores, nadando devagar pro fundo, sem medo de bichos gigantes, de redemoinhos, s sentindo o carinho da sereia. De novo, ouvindo os fogos e seguindo as panelas. c

ILU ST RA O: KA RI NA HR BU

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A C E E M I R C

NO O D A AN L VA O O N N A BUC RUA SSA E M A R A D P N ADA PER O IM D E OM E I C C R D N A E O A P ROM TAND O A EM EM NOVA P , O A 0 C I C 0 S 8 21 SIVA, OI ESCRIT I O OS 1 CLS L V N E U A L SC EF OS E TE I U O R Q A S FIM D PAR INIS A EM C O M D O I O P Z M TRA DA M CO O T I B R E TAM O O ESP I IS S K N PREC B I
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eem P e t r a ), p miagoas istria da ce l A ah com man divisa mbuco). E o do ro z a cof m a e co qu arim o ern o o P m d n i a e l a c l d i e i nd V ba ar or cpio (no interi priplo p Jos Luiz 1996, qua s u r a u , Pertrolin e enfrento . O direto a Nova em lhe chego ue paz a d a o a i a u l o r r e r M R l r i v s e li V d ue da rg nis e m G e m p a r e ro neiro paredada o gado. O ados, Geo e Vilela t r a a i C s o A s de rei d roub nce d A em e a R c o t e m sim como obra eceu novela O e Amores cia o roma u h s a b n A , i m . d e na l s t e s c o nhe ov a va a ista ge m de To ua N grava elo roteir ucano e co Geor ndo O da R mximo co, mas d uim . p b s a e fi aq mos pernam 0. 7 an o o. Qu manc pelo prol ecife), Jo um e 8 em 1 ressionad ava uma t u 9 q 1 o , t a s R a e a o r proj r s criad o (fora do i lel a t ra vida ui lo d o imp os an V esde total, esse quei muit ra que aq s anos at aa id d d o c r l e i e h e n 0 ain rn a ho No s tr dapt o e fi a C a ofundo p anos 180 o livr z, pensei n ssando e fazer a a u Ma r i r s o p o r t a e d e s e p as so mo s ej o d o foi eira v exten mas dcad ade ao prim as o temp nosso de t a n i i e t ximid eil l t o s r r u a s p M s z a i . e d al la Carn to d a i a qu viva) mic a nove uimos re arim. r a respei O livro de narracon mbucana. o a histr da a filha dada m g e a e l s l e i o . n l t V a os e re co socia ital perna te quant plica o do dire se justific rios ncle , estrumpar 6, A empa endo x e e , e n p o a u a v el p nal na ca interess furioso q o em 188 o usual, s ral perce nce e a nov rtos, com a emocio trnico. A o t c i d n a u a T a cu ele arg um p ro. Public itorial po raphia Ce foTV o rom et im tulos nde c nc e ( d o entre la tem cap s com gra a do folh inutos de 10 roma ria do liv aminho e ela Typog pois, com de n e m l m m e r c p o e et ro Vi personag a platafo mas 400 id a e a traj Nova fez em livro 20 anos d u ao long 12. divid ita peria e , i r e s a o o a 9 o d o e f c p u r 1 v i n d i i e l R a e t ri ra d it mu ub ais me da perfe b em g a miniss que haja lespectao pri voltar, m o, que o p 9 e janeiro foi para a d r a u t [ o o e iso ra vr o te edada l an 90 en O li o pouc os]. prec stentar n e), pa rnal Pequ gosto de 1 oca em qu travessar f i c e u , t n empa (R do Jo io, entre a esso na p eu autor a que s bm e 40 minu ltas para s ato de A completa m m i a t t l s e e c a o m d o e u r r v lh m s s c e a o l e o f c r o l a i feit nos man ncio sepu da histcaptu muitas rev a trama. O transform dois a esar de ter dico, o ro l o i l a a s , e i v a r p m i o a m i c p u e n A p da ap o per io a u uma o teress inas d 20 em me os depois ra a TV e pginas. r o in s a adapta e Moura. g o d p s n a o a a a rg p 0 scul ora, cem da, m irista Geo tao quase 60 srie que o u j p a a m d g a a a r e rote minis tau d ntre brado com a diz o que mprensa, o do cata oubados, a rodada e nii r u oi i ria na chada ed e Amores ste ms f fonso (m i A d e r n o o p l l a ec Pau n o ar o ttu Com o coloca 3, parte em b Glo e 201 a T V e julho d o janeir

m de olheti es f o n da tor basea lto, os dire , s a t n a ro Da ; no ss Leand qui e Acol Cssia Ki o t r e e A c a o i i m a por u Benc a Ens lotilde nambucan rde, Murilo C e d r Valve amor pe pe ea O a pela tru m com sis p a d i d r , fotos ncena llama Acima o Vilela e e os Luiz Vi J ir Carne Carvalho e r e t l Wa

r evis t a dacultura.com.br

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res a s leito am, o m r va corre te s l e s fon almente o rama de a u d e pro g E ss a s l de dos r udo. tos narra fess or do de Federa t e d r fa pro sida ocula ar que os ieira, da Univer V t i ens o d i e acr n r sonag os, tras e r e e T L p a m c ada tens ersos expli aduao e E). pared ue div antes e in es do h P m r , e F g l a U s A s r ( q IAL olicialesca, lia Favais, rte. p rnambuco cleo cent nos interes os executorortam C I L o O p e, Pe on me rec DA P abordagem tria da famtraio e m avais lm d , mas no e de Aram s que ent s da soA A G a s F , d s r o i m v o e i i o PE m uma a h r ig at o r o m a im cund rolho e B diversas t os signific compass onta rama de a uguesa Ja Josefina Co e c s a v a s . t t o t m a a r c Z s e o e d N o a t e o o p i p a s a m p b s com Por meio lando as dernizav de h inisda Ru ada em u de origem ue sua es Valverde) s s e a . o v e e a d q t e e is crim , vo se r udan da m e se m enr negociant descobre lotilde (s ndro Dan e o, qu ofundas m a equipe o sculo ro v a v ) t o i e e C l o t c n i L i a e n o c r a O filh ado bm ma en para do pr o par ta de de iilo B cham e su a cieda do, trazen um desafi de trazer do comple o (Mur ia Pillar) m jovem a vez tam r de um am ia ic u o ra u e c su bu acele significo cumbnc e um per etor artst e (Patr eram com , que por es), mulh pernam o o n r d i i s s e d n a t a I t i ) v a P l r a n e O t a c o v Ju envo Reymond ste (Dira ue te to marc histria. ma provo ea de Don ho do dis ida q o , d e e i l a r n o e i n s ssa zu ving um enge ilde, grv (Cau o com C cenr mpor ns, fe de no me se so as ot 21 um diferente oel Marti so conte um c amlia. Jai morto em a filha Cl esvo do n er e e ste f , e d ment ssora, Ma er uma v arim. Nord ra, go da ue aparec o punio a em um o e i z a m e o c q iv da em stigou a f vela Villa entendid orge Mou soman cano, ato. Com aredada v r o n re a f oi que p a Ge nt om bo nos i redada, r t i ns suste abalhou c e eirist o livro, a ne de Ja tas, em a. t a e o a r u M p q e o n N r v m o tr a A em ecado d egundo rie. , o ce de D da Rua No fantasios e), Vilela omo o cri oi r ,s iniss inissrie to conO o e f d c t m l e o r i , o n t a d e o o a v m n br do m e Cl temp cad de m ser mpor e. Na sente Alm damento d is de seu 1864, um o local e conte stante pre te present ies de u manses ia e e m d v a n d s re par o de mes exto deest b ral basta s as contra e ao lado colas mo o (o em as histria m fevereir uauna, t o n v o it i o a i o u v v m S o m d E e m a a d o t plor de o jegu heiro com a no algum re o livro. genho de Isso, alia ja, ao Est sx E . d n i isual, n e b e. outro rneo, on ito di serto ain lo audiov que a rado no E o romanc ticas igr m que a h o u m o r n s, co nt temp ue ganha gia. Esse ratado pe enco gistrados tor, com c poca, fez os leitore aq o et nc e t l e i u r e a u a r gente lta tecnol ussimo r roma le rm ent al d data trio do o o n n p O o , a . i l q s s c o a i a te a pe re vr ia ca das a ido e pou la TV. e Fav e agora n dro nunc tema edu ida como orno do li ontos for r, m i c e a e p J c p t is d to conh almente ubados, Lean pare e ao s sse enten o mito em um dos to do au rrua, a mprego a ro cip e a e o s n f o r d g e i d j e r r a a e o c i e o t p d m an tr d s o lo d cres o e reali la Em A comerci inho que melier. xpres e pu do. fez eiro p m m v que s to de fic espcie d m que a e um senti o i u m r e l o p d a s em e h h n a, origin fabricante como um traz para o personag ame paredad ma poca fazia nen no Engen r o e g m m m m o r o u o u e o t d u de de A revia em ainda n assassina e o narra ique s ilela tamb aparece c ntas, p u sc V o m a e ue e q i e u r D e o d o e u d r o q cife, q ivr ia d mesm prpria l it e e l c R a o t r O o o a m n n a l i s o s a eira ria p stria toda da hi erdad a leitura itou a hist ada, exv o N n e m d g na qu ha dar u mpre e que Suau o venha a pria font a velha e testemun m r r ra do liv , mas a p No caso, u ao e fo u . t i r o s i o sd rrad nciara a e or/na o aut a, que viv v a r c s -e

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sc it g mp erm os O z e s o p e l o e m e nt e p l i v ro A e fila e s e a i t o c d r e d l e ce s pr a elite al de a, qu c om p a l o b r a , o s l e it ore onde mide soci onda Vieir anr v i o o i c o r p n n pr i rom pir ar a res Ten uma s casa a base da nfrentava evidente rcio edio do nto aos t ivo p Nova. a O M r . t e o a e c u a e m Ru a ava que staq mais edade. cent iga t o An ue de de que abrig ma cidade va ainda da da s, segund a mais re o no se l umano, q ci o s s a a d e u e a x h io p or M rinc a moldar o que dei aldades d dos, so r refc da publica eza do ser a passar m p o , i a u m t o g b a ajuda erniza e as desi s rou sco, u assin ualidade m natur stgio par se dar be more o Franci O Rio s od a e at si re A o m s n m e e e S d ce, a es, mas ro e do p meios par sexual m a. io ass es, z r r e t e o r l n i i d b s m e a s o e d o as p ad os c s contra costu do dinh e todos o uma vid asa e con as gu fartura e que beir s de d c r e ta d l a o i t Tai n a e e r re se v a lei, usa perimen nciada em de, disti : por m etfora d esente, po plantado tiza s a a d x e d d o e v i a e i s m fa v ci os es r pr flet c i m a , bu s c a como muito riqueza d dores, en srie. que a rante a so eta o prof o o o d i d d v a l a is pe os na liz sca s co na comp tudo, m e nt a min de si, onto ranci os p e nos m imagem ssncia. E ess es ele le a noss a So F ncentrado obreza d otografia d hbrido e e n c p f o os o p ne ma ae est c e uva e a diretor de m produt inha equi tri u verdadeir o de to d ncont rar o a u , c e m a n mang Carvalho oubados ara a TV que pou s da su que a ju r Vi lela e p r r a o e o s o i le t , m e l v e r a , a a r e r o a W C eva Am o. L o a cme o cinem l , e. e s s l i i o e v c o en nd eid ad N e u n Para ma e tele smo fa . z q a a a r f s i o e os co al, ne mp tre ci ma e eu m no estam . outra a comerci conte , e r v o n a e t i t de c No entan de trans alo p lho. a . interv o usual ue cham o, no h , diz Carv q l e t p o n m sim por exe fere , o di nema o narrativ p o tem

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As neiro sim com o de u Vilela viu Fidor D m ac o n ident a escrita stoivsk profis i, e s de d o: com vascular de folhet que escr izer e o adv e ins u cereb m m via comp escre ogad acus ral (A eio d u o a v e ga lsivamen de e er para a r os malf e juiz. E VC). Ape n screv te pa le s e h im a it ar a a r o pre cre sd de e ra texto s pub r, ele se nsa (artig a socied ditava qu ser bac vida. Em pagar d v h origin vidas ade os, ro e licad aleu a 190 r a e m l , o e d b publi ais, que s em livro e um ex mances, explica T as tirava m Direito 8, o escr de jogo, trazia e cada p m itor f e Car, . nrio edien nsaio Naq Vilela as o , em li vro, c inicialme como su uele mes te de qu s, conto Vieira. P ua liberda pouco ra vtima nte, e bttulo s, cr mo a ara s exerc e j la de d da? om o no o e P m e n dura rimeiro, p ttulo Fan 1871, n Histrias , ele pub nara m icas). Co breviver, V pensame u a nte u a m li o o t n il a c r h r e to, e o AV ara em sias ist la p ser vis m por t er sid perodo o mais lo : contos ta Amric ricas. Es no jornal 1893: re C, impo assou a e s A suce d sso imo seu livr e dois a ngo roma ao corre a Illustrad sa srie e Provnc ditar em sibilitado nos, r da ia (Re o de jorna nce q m pr a (Re ediat d p is o m cif c a u e o, d s iz Ten aior apelo quilo que e escreve na 18 ife) e, dois a e verso e) Noiva os dos 6 e u rio V anos j tin 4-18 screv e pu h ieira. popular. Seu era enqu blicou, o 73. Por depois, e a sido m diagn q a q stic nto se re ue lhe pe ue A em 1873, p cupe o se r ared m itiria ra revelo a u co va do AVC sobreviv rreto e . r S e :ah istria gundo, foi um

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a Rua ada d o no d e r a id A emp , exib ragem Meirelles a pgina, t e m rta od lom do cu bados e Mar no top Cenas a (2010), d em 2011; Amores rou Nov lobal annes l de C inissrie g a v i t s m Fe ns da image

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| literatura |

ERA UMA VEZ...

A DENSIDADE DA LITERATURA INFANTIL

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BEBENDO DA FONTE DE CLSSICOS AUTORES COMO MAURICE SENDAK, SHEL SILVERSTEIN E THEODOR SEUSS GEISEL, ESCRITORES ENCARAM O DESAFIO, E A NECESSIDADE, DE TOCAR EM TEMAS SENSVEIS E, AO MESMO TEMPO, GARANTIR QUE O CAMINHO E A AVENTURA NO FIQUEM APENAS NO FAZ DE CONTA P O R J U N I O R B E L L
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uando Shel Silverstein (19321999) terminou o risco final de A rvore generosa , em 1964, escutou de seu editor, William Cole, da Simon & Schuster, a seguinte frase: O problema com esse seu livro que... no um livro pra crianas triste demais, e tambm no para adultos simples demais. A literatura que Shel ex-colaborador da Playboy e compositor de alguns clssicos como A Boy Named Sue, interpretado por Johnny Cash fazia para crianas era descrita como Whimsical, que pode ser traduzido como algo incomum, estranho em um sentido engraado ou incmodo. Como tpico dos clssicos, ele ignorou as ms predilees e vendeu 8,5 milhes de cpias. S no Brasil, foram cinco reimpresses, que, adicionadas aos outros cinco ttulos, j somam 430 mil exemplares vendidos no pas. Em janeiro, chega outro livro do autor, A parte que falta encontra o Grande O (1981), sequncia mais introspectiva de A parte que falta (1976), cuja primeira edio brasileira, de 2013, esgotou em menos de seis meses. Shel foi um dos encorajadores desta mudana de foco, voltando as atenes para dentro das crianas, de seus dramas e de suas descobertas. Ele se lanou ao desafio, e necessidade, de tocar em temas sensveis e, ao mesmo tempo, tornar a abordagem um aprendizado, fazer com que o caminho e a aventura no apenas sejam levados em conta, mas tenha a relevncia que merecem. Pois nem sempre foi assim.

Ilustrao do livro A rvore generosa, de Shel Silverstein; na pgina ao lado, fragmento extrado de Onde vivem os monstros, de Maurice Sendak

OS MONSTROS, O GRINCH E COMPANHIA

Como qualquer gnero artstico, a literatura infantil e juvenil mutvel, carrega em si a volatilidade necessria para se adequar aos paradigmas e desafios de cada tempo. Os primeiros vestgios desse gnero datam do sculo 17, quando autores como La Fontaine (1621-1695) e Charles Perrault (1628-1703) escreviam obras narrando contos de fadas, emoldurando uma criatividade onrica que se conjugava com o imaginrio infantil da poca. Anos mais tarde, novos clssicos foram adicionados a esse catlogo, com escritores proeminentes como Hans Christian Andersen (18051875) e os irmos Grimm (Jacob e Wilhelm), cujas obras, por inestimvel talento, seguem sendo lidas, reinterpretadas, reescritas e adaptadas s exigncias do pblico de cada gerao. A qualidade literria desses autores, seu poder de criao de esferas fantsticas e sua sensibilidade, muitas vezes ttrica, eternizaram histrias e solidificaram as bases de literatura especfica para crianas e jovens. Mas havia um problema: ao ganharem forma e construrem conceitos, a princpio, as obras evidenciavam um aspecto didtico-pedaggico com forte tendncia moralizante, paternalista e voltada s representaes de poder, estimulando, assim, a obedincia aos pais, igreja e ao governo, premiando o bom e aoitando o mau. Essa caracterstica macabra possui o dom da adequao, pois, at as duas primeiras dcadas do sculo 20, tal tipo de cria-

o ainda alimentava um vis tico-didtico, exigindo que o livro apresentasse uma finalidade evidente na educao: moldar os pequenos s expectativas dos adultos. Eles foram feitos para edificar e encorajar os leitores jovens a ser o que os pais queriam que eles fossem. As crianas, em suas pginas, estavam bem comportadas, devidamente vestidas e sem lgrimas. A literatura infantil no deveria acender uma luz sobre como as crianas realmente so, ou deliciar-se com o jeito desleixado, interessado em si mesmo e desobediente, prprio da natureza delas, escreveu a autora e editora de livros infantis da Book Review, Pamela Paul, em seu artigo The Children's Authors Who Broke the Rules. Portanto, naquela poca, eram raras as obras que logravam ser fonte de prazer, que conseguiam retratar a vida de forma ldica, que aproximavam o cotidiano, ou as que tinham na prpria aventura suas motivaes, o pueril, a afirmao da amizade, o reforo e a naturalizao das diferenas. Foi por volta da dcada de 1960 e 1970 que isso mudou radicalmente, quando a literatura infantil passa por um processo de revalorizao, cujos mritos recaem essencialmente sobre o trabalho de escritores como o brasileiro
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| literatura |
Alguns editores e autores assumem o risco de enfrentar temas mais profundos. Esses so os livros que raramente so empilhados na linha da frente de uma livraria. No entanto, eles so essenciais nas prateleiras das nossas bibliotecas. Livreiros muitas vezes catalogam essas publicaes na categoria de 'livros que ajudam a crescer', pois so um espelho do nosso mundo, este em que a criana est buscando um lugar, explica Lise Mlinand. A autora do livro Carrinho da Madame Misria entende que a fico prov criana uma perspectiva em retrospecto, ativa memrias e atia a imaginao, dando a oportunidade de a criana criar laos de identificao com as personagens e, assim, entender melhor o lugar onde est inserida. Por isso, importante que ao menos alguns livros tenham a coragem de tocar em assuntos delicados, para mencionar abertamente temas como doena, luto, racismo, desemprego, pobreza extrema. Tudo isso pode ajudar a criana com os dramas que est sentindo. Se voc adicionar a esses temas o humor ou a poesia, os textos e as ilustraes podem conduzir para alm de discusses suaves sobre temas difceis.

LEO DE SAIA?

Monteiro Lobato (1882-1948). Fora de nossas fronteiras, nomes como Theodor Seuss Geisel (1904-1991), Maurice Sendak (19282012) e Shel Silverstein lanavam obras to catedrticas quanto rebeldes: O Grinch (How the Grinch Stole Christmas 1957), Onde vivem os monstros (Where the Wild Things Are 1963) e A rvore generosa (The Giving Three 1964). Segundo Pamela Paul, estes autores foram decisivos para uma mudana de perspectiva que modificou a essncia da literatura infantil: Seuss, Sendak e Silverstein ignoraram estas regras. Eles trouxeram um choque de subverso ao gnero desafiando a noo de que livros infantis no devem ser assustadores, bobos ou sofisticados. Em vez de repreender o ouvinte rebelde, seus livros incentivaram o mau comportamento (ou talvez apenas o comportamento humano). No surpreendentemente, Silverstein e Sendak compartilharam, por um longo perodo, a mesma editora, Ursula Nordstrom, da Harper & Row, uma mulher que uma vez declarou que a sua misso era publicar livros bons para crianas ms.

A literatura infantil contempornea incorporou muito dessa ousadia, o que acaba por lhe abrir a possibilidade de abordar assuntos bastante densos, como gnero, aceitao pessoal e morte, os quais, muitas vezes, so evitados inclusive por adultos. A jovem poeta Bruna Beber, que acaba de lanar seu primeiro livro infantil, no qual explora a questo do gnero ao criar um personagem masculino que tambm d nome publicao chamado Zebrosinha, diz: O que percebo nos comentrios deles e dos pais depois da leitura que de cara eles gostam do Zebrosinha e que, na maioria dos casos, percebem que o tio usa vestido e no mximo comentam a respeito. Isso no um problema para eles. Outro dia vi um menino comentando que odiava o leo do livro porque ele usava saia e que um leo no pode usar saia. At que o pai chegou e falou: Mas uma leoa, filho!. E o menino ficava Pai, voc no t vendo? um leo!. Ao que o pai disse: Que diferena faz? Leo ou leoa, ele amigo do Zebrosinha. Para Nelson Cruz, vencedor do APCA em 2012 na categoria infantojuvenil com A mquina do poeta e forte encorajador da literatura ilustrada, o grande desafio, ao abordar temas to complexos para um pblico to imaturo, o risco de que toda a poesia, seu carter mgico, se perca, e o livro ilustrado se torne paradidtico, mercadolgico e direcionador de comportamentos. Nessa hora, penso que a literatura a tbua de salvao de todos ns; autores, pais, crianas. Nelson refora que a literatura ilustrada brasileira bastante inquieta, essencialmente transgressora, e que essa caracterstica leva muitos autores para o territrio da experimentao, o que facilita a mudana e a progresso desse gnero: Acredito tambm que as geraes mudam e mudam as abordagens nos livros ilustrados. Brinca-se e questiona-se mais abertamente com as ilustraes e as imagens, e o ilustrador veio se reconhecendo como autor de imagem e reivindicando participao no xito dos livros, ou seja, direitos autorais que no recebia. Neste momento, a autoestima em alta favorece que uma transformao ocorra no mercado.

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Mas para a escritora e ps-doutora Ieda de Oliveira, os temas dolorosos sempre estiveram presentes na literatura infantil. H coisa mais dura que comer a carne da av e beber seu sangue? Chapeuzinho Vermelho, que ainda nem chapu tinha e muito menos vermelho, nas Histrias que os camponeses contam, de Robert Darnton. Vingana, dio, amor, inveja, violncia, medo e todos os sentimentos humanos so combustveis da literatura. Em princpio, no h limite temtico. O que pode haver so limitaes do contrato de comunicao da literatura de cada poca. Segundo Ieda, h tambm um contrato que rege a relao adulto-criana, que diferente do que subjaz relao entre dois adultos, o que faz da literatura infantil algo incrivelmente desafiador. Afinal, a margem de manobra para a produo do texto muito mais estreita: O autor de literatura infantil tem como leitor uma criana com um universo menor que o seu, com limitaes de lxico, de sintaxe e de viso de mundo, e isso faz com que ele necessite produzir seu texto dentro de uma linha de desafio enorme. Abaixo, desenho de A parte que falta encontra o Grande O, de Shel Silverstein, sequncia mais introspectiva de A parte que falta; no alto, imagem de A mquina do poeta, de Nelson Cruz. Na pgina ao lado, ilustrao de O gato da cartola, outro grande sucesso de Theodor Seuss Geisel

Esse desafio, segundo Rodrigo Lacerda, vencedor do Jabuti de 2009 com o romance juvenil O fazedor de velhos, , antes de tudo, no esquecer que eles so pessoas como ns, com os mesmos dilemas existenciais que ns, e de certa forma com dilemas ainda piores, pois enquanto ns adultos j recebemos algumas resposta da vida, a deles ainda est totalmente em aberto, o que muito mais angustiante. Para o escritor, no h uma evoluo no gnero, pois isso pressuporia que algo pior ficou melhor, e no sei se a literatura juvenil do passado era pior que a de hoje. Mas Lacerda pontua que as mudanas sociais podem, sim, repercutir na assimilao das obras, ou em torn-las precocemente ultrapassadas, ainda que haja temas eternamente universais: Talvez a literatura juvenil para meninas tenha envelhecido um pouco pior, pois o papel social da mulher mudou muito mais. Ento, uma Condessa de Sgur, ou uma M. Delly talvez soem meio antiquadas. Mesmo assim, quando vejo a virgindade sendo um tema to central em uma srie to popular entre os jovens de hoje quanto a Crepsculo, c penso que talvez nem isso tenha mudado tanto.

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O ONINEM E O ODNUM
TEX T O E FO TO S C LAR IAN A ZANU TTO

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IMAGEM DA ANIMAO O MENINO E O MUNDO: DIVULGAO

alavras, giz de cera, anotaes, lpis de cor, desenhos, aquarelas, dirios, colagens... Em meio a todos esses elementos, entre a baguna de caderninhos e a da cabea do ilustrador Al Abreu, diretor do premiado O Garoto csmico , o garoto surgiu! Bem simples e rabiscado, ele tinha at nome, mas depois perdeu, e foi a que a animao O menino e o mundo ganhou vida, e chega aos cinemas dia 17 deste ms. Com uma bela esttica que mistura diversas tcnicas artsticas e sai da zona de conforto das atuais produes animadas, o filme narra a jornada de um menino que sofre com a falta do pai e parte em sua busca, descobrindo, aos poucos, a realidade de um universo fantstico onde tudo possvel. Alm disso, revela ao espectador questes existenciais, culturais e polticas de um mundo globalizado por meio da viso do personagem principal. Parte indispensvel da animao, a trilha sonora conta com participaes de Nan Vasconcelos, Barbatuques e Emicida, que comps o rap Aos olhos de uma criana em uma tacada s, aps assistir animao pela primeira vez. No bate-papo a seguir, o criador fala do surgimento do menino, passando pela escolha de no ter dilogos e at pela competio com os grandes estdios.

De que forma o menino da animao nasceu? O menino surgiu de dentro de outro filme. A gente estava fazendo o desenvolvimento da pesquisa do longa-metragem Canto latino, um anima-doc que pretendia lanar um olhar sobre a formao da Amrica Latina at o perodo das ditaduras. E isso me levou a fazer algumas viagens, a descobrir mais sobre as msicas de protestos dos anos 1960 e 1970 e Vctor Jara, Violeta Parra, Silvia Rodrguez. Esse filme iria seguir a partir das msicas, que seriam o seu fio condutor. S que, em determinado momento, apareceu nos dirios de viagem o desenho de um menino que a gente chamou de Cuca bem rabiscado, bem simples , e que chamava a ateno. Toda vez que ele passava, quando a gente folheava, ele estava ali. E mais do que o desenho desse personagem, a forma como ele era desenhado. Um jeito muito simples, meio urgente. E a sensao que dava era de que ele queria levar a gente por outro caminho. Se desvincular do Canto latino... Sim, ele foi se tornando o pano de fundo de O menino e o mundo, ou seja, j tinha o mundo e j tinha esse menino. Ento, o que restava saber ali era que histria ligava esse menino a esse mundo. O filme nasceu sem roteiro. Descobrimos a histria sem o intermdio da palavra. Fomos construindo-a diretamente na ilha de edio. E acho que, por isso, ele nasceu sem texto tambm. No sabia quem era esse jovem, quem era esse velho. Nem sabia quem era o menino. Depois, fui descobrir que ele morava no interior, com o pai dele. um filme que tem uma feitura meio radical. A gente se jogou sem saber para onde ele ia nos levar. E fomos seguindo, descobrindo devagarzinho que filme era esse que estvamos fazendo. E a vm referncias da abstrao lrica, referncias de Mir, de Kandinsky, de Klimt, at dos brasileiros que tiveram influncia deles, como Burle Marx e Volpi. A gente foi entrando na floresta desses elementos e o menino sempre nos conduzindo. Voc misturou vrias tcnicas de desenho, como colagens, giz de cera, aquarela, lpis de cor. Essa miscelnea deixou o filme esteticamente muito bonito e bem diferente de tudo o que estamos acostumados a assistir. Voc j tinha feito isso em seus outros trabalhos? Tinha um pouquinho. Sempre tive uma coisa de misturar as tcnicas. Animao um leque de possibilidades. O que acontece que, normalmente, os filmes ficam sempre naquela mesmice. Lembro de quando saiu animao em flash. Todos os filmes tinham aquela carinha. Depois, quando saiu animao de 3D, todos tm a mesma cara at hoje. Com exceo de filmes mais experimentais, os curtas-metragens e tal. Mas estou me referindo aos filmes comerciais, filmes para as salas de cinema. E raramente voc encontra um filme como O menino e o mundo.

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A textura e todas as referncias usadas chamam muita ateno. Foi muito difcil dar movimento a essas ilustraes? Voc est ali, no meio da textura. E o legal : quem disse que aquilo no 3D, no sentido de voc poder entrar? A gente fazia de um jeito que desquebrava todas aquelas peas e isso foi um trabalho danado. Fazer uma ilustrao uma coisa, mas quando voc pega uma cheia de textura, como que voc movimenta aquilo? Como que voc recorta uma textura no programa digital? A Pri [Priscilla Kellen, assistente de direo] fez uns estudos com isso e a gente acabou descobrindo um jeito. A, sim, encontramos um caminho, mas, at chegar a isso, foi muito desafiador. Cada momento era uma coisa especfica, um desafio especfico. Voc traz temas atuais, e difceis at, em uma animao superleve. Como chegar a esse meio-termo? Nunca teve um momento eu vou balancear tudo isso. A gente foi seguindo. Antes de qualquer coisa, havia as questes. E tambm j tnhamos o olhar do menino. A gente s ia seguindo e realizando da maneira mais sincera possvel, dialogando com as coisas que pensvamos sobre esse mundo: questes contemporneas de globalizao, de como o mundo carrega as pessoas como objetos, e no como sujeitos. E como que uma criana especial porque a gente sempre viu o personagem como um menino especial no tem lugar neste mundo? O que que sobra para ela? Ela existe! Ento, vamos acompanhar essa caminhada. A trilha sonora outro grande destaque do filme. Como voc chegou a nomes como Nan Vasconcelos, Emicida e Barbatuques? Quando a gente fez o animatic do filme que o storyboard, de onde tudo nasceu , j tinha umas referncias de msica. Porque a gente ia ouvindo msica e ela ia trazendo os pedaos do filme pra gente. Tinha um dilogo com alguns msicos. O Nan era um cara sempre presente. Sempre foi, no meu trabalho. Quando entregamos esse animatic para os msicos realizarem a composio deles, original, a gente falou: Por que no convidar essas pessoas que j esto aqui e traz-las para o projeto?. Convidamos o Nan e ele topou. Fizemos o convite para os Barbatuques, que tambm eram referncia no projeto. No final do filme, a gente ainda no tinha o Emicida. A minha ideia era deixar os crditos em silncio. A a Pri chegou e falou: Vamos pr msica nos crditos. Que tal um rap?. Porque o rap tem essa coisa: parece que ele vai fechar uma questo, que voc falar de um menino que no tem voz e depois a gente foi descobrir que a histria do Emicida dialoga com a do meni-

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no; ele perdeu o pai quando era pequeno. J a outra msica, que o Emicida canta no meio do filme, quem comps foi o Gustavo Kurlat e o Ruben Feffer, que so os criadores da trilha. E ele canta ao contrrio ali: oninem odnum, que o menino e o mundo. Tudo ao contrrio. Oninem depois odnum. Acnairc criana. No filme todo, as palavras e os dilogos so ao contrrio. E essa escolha por ter um dilogo ao contrrio foi uma ideia que surgiu no princpio j? O filme nasceu, e no que ele no tinha fala, ele tinha alguns dilogos ao longo da histria. Poucos. Os que esto. Mas eles eram sempre assim: borrourrawmborrorrawm, e a gente colocava a traduo embaixo. A a nossa distribuidora assistiu ao filme e falou: Olha, a nica coisa que acho que vocs tm que assumir esse filme sem dilogos. Ele j est querendo ser sem dilogos. Ele um filme mais universal e tal. E com toda razo! A a gente arrancou. E como j tnhamos colocado os papeizinhos das revistas colados invertidos, fomos pensando: Por que no fazer ao contrrio?. A, o Gustavo Kurlat fez a msica Airgela, que alegria e toda aquela letra funcionou superbem. Ento, a gente falou: Vamos assumir agora os atores gravando ao contrrio. Comparando a distribuio de animaes de grandes estdios com a produo nacional, a concorrncia desleal em quantidade de salas em que seu filme vai passar? completamente. Voc no tem chance nenhuma. como pegar um produto como Coca-Cola e um guaran do interior. Como que voc faz para vencer a Coca-Cola? Eles j tm todos os canais de marketing, tm apelo universal, tm grana. Por mais que voc faa um guaran caramba, que gostoso, ningum vai saber que bom. No tem espao. um muro. Quando voc termina um filme e vai lanar, a esfera pblica que onde os homens deveriam exercitar a arte, a filosofia e qualquer outra coisa no existe. A esfera pblica se chama mercado. E o mercado tem as suas leis. E a gente, por mais bem intencionado que seja, no vence. muito sofrido. O garoto csmico, com tudo isso, foi a vigsima bilheteria dos brasileiros de 2008. Fez 45 mil espectadores. E isso, apesar de ser ruim para o mercado, bom se voc comparar com o que acontece com a maioria dos filmes nacionais. O filme estreou junto com Alvin e os esquilos. No tinha chance! A, aquele um que assiste fala: Caramba!. Vem agradecer. Que legal! Descobre um jeito, um outro filme, um outro tipo de mundo. A arte possibilita tanta coisa pra gente! Para que ficar na mesmice? Por que c querer sempre essa coisa de passatempo?

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| capa | A INTIMIDADE NA VIDA PBLICA SE FAZ MUITO MAIS PRESENTE EM NOSSO COTIDIANO DO QUE PENSAMOS. CELEBRIDADES, REDES SOCIAIS E O SIMPLES COMENTAR SOBRE ALGO RELACIONADO A UM COLEGA AGREGAM-SE NOSSA VIDA DE TAL FORMA QUE AJUDAM (OU PREJUDICAM) A FORMAO DO NOSSO EU

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J bem disse Millr Fernandes: Quando todo mundo quer saber porque ningum tem nada com isso. O fato que o interesse pela vida dos outros, materializado por meio da fofoca (tambm conhecida em algumas bocas como mexerico, fuxico ou bisbilhotice independentemente do nome, aquele estado incontrolvel em que a lngua no resiste a falar sobre os demais), faz parte do ser humano. Est em seu cotidiano desde os tempos mais remotos, quando as lavadeiras, ao se reunirem na beira do rio, comentavam sobre a vida de seus senhores e de outros subalternos enquanto batiam as roupas nas pedras, ou, nos tempos atuais, quando a vida ntima (tanto faz se de annimos ou de famosos) exposta e comentada nas redes sociais, por exemplo. No grande caldeiro das relaes humanas, intimidade e vida pblica fervem juntas em uma mesma gua, o que confere sabores diferentes a cada uma das sopas ali feitas, a depender dos demais ingredientes. Para o psicanalista e psiquiatra Jorge Forbes, a vontade de saber sobre o outro se d porque o maior interesse do ser humano o prprio ser humano. Sempre inventamos uma forma de ser, de amar, de nos comportar. Para inventar um estilo prprio, observamos uns aos outros, diz ele. Por isso, fofoca no tem alvo certo: pode ser o vizinho, a prima, o chefe, o ator do momento, a presidente da Repblica ou a prpria me. Apesar de qualquer um poder ser vtima das ms lnguas (ainda que nem todas falem mal), o psicanalista opina que, quando se trata de burburinhos, sua origem sempre causada pelo prprio fofocado, o qual deu motivos para tanto. Como a pessoa tem necessidade de validar a sua vida, difcil no compartilhar isto com algum. Quando dois ou mais indivduos se renem para falar de outro no presente, uma sensao de bem-estar toma conta de seus corpos. Existe um prazer muito grande [quando se comenta sobre a vida de terceiros], j que como se a pessoa se apoderasse da vida do outro, a ponto de achar que tem a chave do segredo do outro, reflete Forbes.

B O U L R E P

D A O F C E A

ADU CH RA
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P O R

B R U N A

G A L V O MAX

ILUSTRAO

DIEGO

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A tambm psicanalista e psicopedagoga Claudia Arbex acredita que observar, comparar, criticar ou elogiar outra pessoa pode ser um modo de delinear a prpria singularidade. medida que nos aproximamos ou nos distanciamos de algum, h ou no uma identificao [com este algum], e isso pode ser um modo de avaliarmos nossas crenas e valores. Muito mais do que um mero bate-papo, falar sobre algum que no est presente tambm um fator social. Um dos pontos fortes do mexerico a curiosidade que a vida alheia gera. Em termos sociais, tal curiosidade preenchida de sentimentos muito mais normativos do que propriamente de interesse pela existncia dos outros, explica Paolo Jedlowski, socilogo italiano especialista em cotidiano e professor da Universidade da Calbria. Assim, o ato de comentar a vida alheia tambm traz sensaes de bem-estar aos falantes quando estes reafirmam entre si crenas e valores pessoais. Por outro lado, pode haver uma sensao de isolamento e solido quando esses mesmos valores e crenas so postos prova ou atacados por pessoas queridas ou admiradas, comenta Claudia. Basta pensar em como uma senhora de 90 anos se sentiria ao conversar com algum muito mais jovem sobre uma gravidez fora do casamento, quando isto, na atual sociedade, no mais um tabu. Se a curiosidade pela vida do prximo grande, pela vida dos famosos parece ser maior ainda: tanto que h um grande mercado a cobrir o tema. So revistas, programas de TV (o que inclui os reality shows), colunas sociais em jornais, notcias na internet e no rdio a estampar o fim do relacionamento de um casal de atores, o prato preferido de certa cantora ou onde o atleta mais cobiado do pas ir passar as frias com sua namorada. Nem mesmo as celebridades mortas escapam de tamanho estrpito. Um exemplo Grace Kelly (1929-1982), uma das grandes estrelas do cinema e princesa de Mnaco, que ser relembrada neste ano por meio de dois lanamentos sobre sua histria: o livro Grace Kelly, a vida da princesa de Hollywood, assinada pelo maior bigrafo de celebridades da atualidade, Donald Spoto, e o filme Grace de Mnaco, que ter Nicole Kidman no papel principal. Ambos chegam ao Brasil ainda no primeiro semestre. Nas palavras de Eduardo Infante, editor responsvel pela publicao do livro de Spoto no Brasil, Grace um caso nico: era uma das atrizes mais talentosas, bonitas e admiradas do mundo e se casou com um prncipe. Ao mesmo tempo que viveu um conto de fadas, depois que se casou, tambm enfrentou vrios problemas familiares, afirma. O comentrio de Infante mostra, em parte, algo muito imaginado pelas pessoas em geral: a de que famosos vivem uma vida fora dos padres corriqueiros, em que tudo perfeito e glamouroso. Eleger um dolo, algum para admirar e seguir ou imitar, me parece vir de uma necessidade de perseguir algo ideal, e isso mais fcil de concretizar na fantasia de sucesso e perfeio que projetamos nessas figuras, explica Claudia. Os produtos sobre celebridades tm sada porque todo mundo tem curiosidade por histrias verdadeiras, segundo Infante, que tambm autor de dois livros de no fico (sendo

O MOTOR DA BISBILHOTICE

Com apenas 26 anos e no auge do sucesso, Grace Kelly abandonou a carreira hollywoodiana para casar-se com o prncipe de Mnaco; na pgina ao lado, Nicole Kidman d vida musa no filme Grace de Mnaco, que chegar aos cinemas no primeiro semestre deste ano

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FOTOS: SHARLAND / TIME LIFE CONTRIBUTER / GETTYIMAGES

um, uma biografia). Para ele, quando a pessoa famosa, isso desperta ainda mais interesse [do pblico], porque todo mundo tem curiosidade de entrar na vida do outro e se colocar em uma realidade diferente. Em termos sociais, Jedlowski explica que a curiosidade pela vida alheia , no fundo, uma das molas que incentivam [as pessoas] a ler romances, a ver filmes, a acompanhar novelas. Apesar de esses exemplos tratarem de vidas imaginrias, essas tambm so vidas possveis, com as quais confrontamos as nossas prprias e graas s quais ampliamos a nossa capacidade de imaginar. Nesse sentido, Grace Kelly ainda pode inspirar muitos, seja por sua aparncia, seja por seu comportamento, seu estilo de vida ou, ainda, por poder satisfazer mera curiosidade pelos seus problemas ntimos. Infante informa que foi a partir do casamento da atriz com o prncipe Rainier III de Mnaco, em meados da dcada de 1950, que a vida da realeza comeou a vir a pblico. Talvez, a [princesa] Diana [da Inglaterra] no tivesse sido quem foi se no fosse a Grace, arrisca o editor. Na opinio de Joo Batista Natali, jornalista e professor da Pontifcia Universidade Catlica (PUC) de So Paulo, estamos diante de uma epidemia no campo da narrao, em que o desimportante virou importante, o suprfluo virou essencial. O jornalista cita como exemplo o papel da indstria cinematogrfica nesse contexto: Nos anos 1930, Hollywood procurou vender a imagem pessoal de atores e atrizes como agregaes ao desempenho profissional deles. Ele comenta as mudanas que as funes das personalidades pblicas sofreram no despertar de interesse do pblico em geral. H alguns anos, fiz um levantamento sobre o que acontecia no ano de 1938. Estavam ainda vivos [Albert] Einstein, [Sigmund] Freud, Albert Schweitzer, [Ja-

FOTOS: DIVULGAO

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mes] Joyce, [Jean-Paul] Sartre e [Theodor] Adorno. Eram personagens com imensa consistncia em suas produes artsticas ou intelectuais. E eram todos muito cultivados pela mdia. E hoje? Bem, temos Cristiano Ronaldo, Lady Gaga... No h mais grandes intelectuais que agregam narrativas de admirao. H celebridades. O mercado de narrativas hoje muito mais amplo (antes mesmo dos estragos da internet). E engole qualquer coisa, diz. Isto justificaria o porqu de o aspecto pessoal de um famoso ser, em muitos casos, mais importante do que a sua profisso. Um cantor valia pela sua voz. Hoje, ele vale tambm pelo jeito como se veste, como se mexe, ou qualquer outra bobagem, fala Natali. A clssica formulao do filsofo alemo Jrgen Habermas sobre a opinio pblica tem relao com a intimidade entendida hoje. Habermas aponta o seu nascimento em fins do sculo 18 nos cafs ingleses, onde os cidados se encontravam para discutir aspectos relevantes ao contexto da poca. Ele, que nos estudos sobre esse perodo, dividiu a troca de informaes em trs esferas, a oficial (composta pelo rei e pelas leis), a esfera privada (com o mercado de trabalho) e a esfera ntima (com a conjugalidade e o parentesco), percebeu que o espao pblico surge desta ltima, a menor esfera dentre as trs. Em outras palavras, os comentadssimos casos judiciais da poca ou o escndalo do colar de diamantes, que envolveu a reputao da rainha [da Frana] Maria Antonieta, passaram a ser tratados como algo de nossas famlias, dos amigos com quem vamos missa, tomamos vinho ou comemos refeies em comum, exemplifica Natali. O socilogo Jedlowski complementa a ideia do jornalista ao dizer que, por mais que o surgimento da esfera pblica tenha uma forte conexo com assuntos coletivamente importantes, essa esfera no se limitou a isso: tambm serviu como espao de troca de diversos tipos de informaes, tanto como forma de distrao quanto de realizar negcios e, at mesmo, de alcovitar. A fofoca, ento, sempre se confundiu com a [noo de] esfera pblica. Ela se diferencia porque suas funes so diversas: serve para afirmar as normas morais de um grupo, para estigmatizar comportamentos desviantes, talvez, at, para satisfazer com a imaginao certos desejos que as pessoas no se permitem realizar, afirma Jedlowski. Essa expanso do espao ntimo permitiu que muitas outras coisas se agregassem ao territrio das narrativas que nos interpelam, refora Natali. Na opinio de Forbes, o mexerico hoje um dos principais laos sociais. Ele o compara a um aparelho GPS, sempre pronto a recalcular o caminho de cada um. Vivemos em uma sociedade ps-modernizada e no sabemos aonde ir. Assim, a fofoca nos ajuda a nos conduzir perante os demais, explica. Se pensado como algo referencial, o interesse pela vida alheia tanto pode ser refletor quanto somente agregador de experincias. O outro, no sentido amplo do termo, sempre representa um espelho, como se toda referncia externa servisse como uma maneira de nos dar um contorno melhor, fala Claudia, por mais que Forbes no veja o fuxico como a um espelho, mas sim como a uma troca de estilos de vida.

POR QUE BOATO RIMA COM FATO

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IMAGENS: WIKIMEDIA COMMONS

PRIVACIDADE NA ERA VIRTUAL

Se existe um local onde a intimidade altamente exposta na atualidade, este o espao das redes sociais. O curioso que tal ambiente mescla a vida ntima tanto de annimos quanto de famosos e, por este e outros motivos, tido como um dos mais democrticos do espao pblico. Qualquer pessoa pode postar fotos de sua viagem do final de semana ou dizer publicamente o que pensa sobre determinado assunto ou, ainda, divulgar vdeos sobre algum flagra que fez. Em todo o mundo, so milhes de usurios conectados ao mesmo tempo, compartilhando tudo aquilo que tm vontade (e obviamente, arcando com as consequncias de seus atos, seja em termos psicolgicos, seja em termos sociais). Para Forbes, as redes sociais legitimam a inveno cotidiana de ns mesmos. Claudia fala sobre a importncia psicolgica da autoexposio do indivduo na web: Expor-se implica ser visto, e isto significa que h um desejo egico de ser admirado, de que os outros invistam algum tempo com quem est se expondo. Notam-se diferenas no modo de se expor e nas demandas pessoais. O narcisismo uma das alavancas mais poderosas das redes [sociais]. Ser aprovado socialmente, ter fotos, comentrios e perfis lotados de curtidas devolve um tanto de autoestima, diz ela. Porm, Jedlowski lembra que, se por um lado as redes sociais so boas formas de autopromoo, por outro, tambm podem causar situaes indesejveis. Muitas vezes, cometemos erros [com as postagens] ou ento, algum comenta publicamente algo que nos desagrada. As redes sociais so uma faca de dois gumes, brinca o socilogo. Mas o exagero na exposio nas redes sociais no algo positivo no ponto de vista da psicanalista: A intimidade uma condio que nos coloca diante de ns mesmos, das escolhas que fazemos. Compartilhar isso a todo o momento pode ser uma maneira de se alienar da responsabilidade dessas escolhas, ou de corresponder a uma expectativa externa, social e cultural, muitas vezes engessada por estigmas e padres que no so absolutamente benficos subjetivamente, fala Claudia. Jedlowski retoma o conceito de esfera pblica de Habermas para complementar seu posicionamento sobre as redes sociais: A comunicao de fatos e de sentimentos pessoais hoje muito presente na esfera pblica. Isso pode reconhecer como coletivas questes que aparentemente so particulares (como certas formas de discriminao, por exemplo) e, com isso, fornecer um servio de utilidade para todos. E, por outro lado, pode limitar o funcionamento da esfera pblica, evitando que as pessoas se confrontem, de fato, com questes de interesse geral, ao se limitar a um mero confronto de vidas individuais.

Na pgina ao lado, pintura annima de um caf londrino em meados do sculo 17; ao lado, a rainha Maria Antonieta teve sua reputao abalada pelo que ficou conhecido como o caso do colar de diamantes, pouco antes da Revoluo Francesa. Apaixonado pela rainha, o cardeal de Rohan foi ludibriado pela condessa Valois de la Motte e por seu amante, que o convenceram a comprar um colar de diamantes carssimo, supostamente a pedido da monarca
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ARTE QUE VEM DE DENTRO

AO REVELAR TODAS AS SUAS EXPERINCIAS PARA QUEM QUISESSE VER, LER, OUVIR E SENTIR, ARTISTAS CRIARAM GRANDES OBRAS E MUDARAM OS RUMOS DO QUE SE ENTENDE COMO VIDA RESERVADA
POR MAIRA REIS

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FOTO FRIDA: HULTON ARCHIVE/GETTY IMAGES / QUADROS DE FRIDA KAHLO: REPRODUO FOTO DE BOWIE: THE DAVID BOWIE ARCHIVE / DIVULGAO

la estudava medicina na Universidade Nacional Autnoma, do Mxico. Um dia, quando voltava em um nibus da instituio que frequentava, sofreu um acidente. A princpio, os responsveis pelo ocorrido deram a jovem como morta, mas a levaram ao hospital. A estudante passou meses se recuperando da coliso que prejudicou suas costelas, plvis, espinha dorsal e as duas pernas, que foram quebradas. Nesse perodo de recluso dos estudos e de sua rotina, decidiu torna-se artista, e no mdica. Comeou a representar em telas o que se tornaria o tema principal de seus trabalhos e aquilo que a faria reconhecida anos depois: ela mesma. Esta uma parte da biografia de uma das artistas mais importantes da histria da arte: Frida Kahlo (1907-1954) que permitiu aos espectadores de suas obras o contato direto com o seu eu real. Segundo Ivan Ferrer Maia, doutor em artes pela Unicamp, Frida Kahlo, ao fazer discursos sobre a sua prpria intimidade, em vez de utilizar o eu idealizado, revelou exatamente as vivncias de sua vida atormentada e cheia de doenas, leses fsicas, conturbaes amorosas e militncia poltica. A intimidade na arte dela no se limita ao universo fsico, mas estende-se ao afetivo e ao ideolgico. A arte intimista dela revela tantas experincias inslitas a ponto de Andr Breton (1896-1966) t-la classificado como surrealista. Rtulo que ela questionou: Pensavam que eu era uma surrealista, mas no era. Nunca pintei sonhos. Pintava a minha prpria realidade. E, para apresentar ao mundo um pouco mais sobre o universo particular da artista, A Casa Azul Museu Frida Kahlo, do Mxico, resolveu restaurar 369 imagens de seu acervo fotogrfico, que mostram a artista e seu marido, o pintor Diego Rivera, ao lado de amigos, em cenas familiares, momentos pessoais em reunies ou viagens, registradas por outros artistas reconhecidos, como, por exemplo, Man Ray, Edward Weston, Tina Modotti, Martin Munkcsi, Manuel lvarez Bravo e Nickolas Muray. Esse processo de recuperao das imagens est previsto para ser finalizado no primeiro semestre de 2014, porm, uma parte destas fotografias, que j passou pelo processo de restaurao, foi publicada no ttulo Frida Kahlo: suas fotos. Ou seja, a realidade da artista mexicana to inseparvel de sua obra que preciso conhec-la intimamente para entender a sua marca. Caso semelhante se ver no dia 31 deste ms, no Museu da Imagem e do Som (MIS) de So Paulo, quando o pblico brasileiro ter a oportunidade de entrar em contato com a obra de outro artista que soube como poucos fazer uso de sua imagem e de sua vida a favor de suas criaes. Trata-se da mostra David Bowie, que conta com cerca de 300 itens relacionados ao artista, como, por exemplo, manuscritos de letras de msicas, set lists, textos, instrumentos musicais e desenhos um livro homnimo, de referncia da exposio, tambm chega ao mercado. A mostra brasileira ainda inclui 47 figurinos, trechos de filmes, de shows, alm de videoclipes e fotografias. Organizada tematicamente, leva os visitantes a uma viagem por meio de inmeros personagens de Bowie e performances lendrias, destacando suas influncias e suas experincias com o surrealismo, o expressionismo alemo, a mmica e o teatro Kabuki. A exposiopermite aos fs conhecer e ver de perto diversos itens, um painel dessa obra vasta. E tambm permite aos no to fs conhecer o processo criativo dele, pois sempre cuidou de todos os aspectos de sua obra. No apenas um compositor e cantor, mas desenhista, designer, roteirista, toda a criao sempre passava por ele. E, por fim, ele influenciou a cultura durante dcadas, sendo precursor de muitos movimentos artsticos, explica Andr Sturm, diretor executivo do MIS. Alis, uma aula sobre os clipes musicais de David Bowie integra o curso Introduo ao Videoclipe, o qual ser ministrado de 3 de fevereiro a 24 de maro no museu, sempre s segundas-feiras.

Fotos como a de David Bowie usando macaco na turn Aladin Sane, em 1973, e a da sequncia dele aos 10 meses, integram a exposio sobre o artista no MIS; na pgina ao lado, a mexicana Frida Kahlo retratou a prpria intimidade em suas pinturas

A CONFISSO DO CRIADOR

A relao do artista de transpor para o seu trabalho a sua real intimidade resulta tambm em uma obra autobiogrfica, com o intuito de dar sentido prpria
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vida e deixar um registro para amigos, familiares e a sociedade. E, em se tratando de HQs, no poderia ser diferente. De acordo com Paula Mastroberti, artista grfica e professora do Instituto de Artes da Universidade Federal do Rio Grande do Sul (UFRGS), os autores de quadrinhos que produzem sua autobiografia o fazem tomados por este impulso, porm, ao se nomear artistas e autores, responsabilizam-se publicamente por essa produo, acreditando que ela possa contribuir para dar sentido vida de outros. Normalmente, os melhores autores acabam mesmo por atingir esse objetivo: suas vidas, compartilhadas com seus leitores, tornam-se importantes elos de identificao entre o indivduo e o coletivo. A artista exemplifica com as obras Na priso, de Kazuichi Hanawa, e Retalhos, de Craig Thompson, como representantes desse tipo de publicao. Acredito que esses trabalhos se tornaram importantes na atualidade porque o leitor contemporneo de quadrinhos deixou de ser exclusivamente infantil e juvenil, mas principalmente adulto, o que gera um interesse por narrativas mais densas.Alis, um fenmeno decorrente a transformao de muitos quadrinhos de ao objetiva (super-heris, por exemplo) em narrativas subjetivas, simulando autobiografias ou dirios desses personagens de fico. O relato ntimo ou autobiografia romanceada no uma exclusividade da linguagem dos quadrinhos. Contudo, a explorao do tema na narrativa grfica, verificada desde o incio do sculo 20, ocorre no quadrinho alternativo, de cunho mais autoral, comenta Paula. A literatura confessional tambm conhecida como intimista considerada um subgnero da poesia lrica. Ela cresceu em 1950 e vista com preconceito pelo alto risco de repetir a vida sem a medio da linguagem, caracterstica que pode ser encontrada na literatura Beat. Claudio Willer, poeta, ensasta e tradutor, lembra: A prosa de Jack Kerouac (1922-1969), desde On The Road, autobiogrfica e confessional, o que foi exacerbado em Anjos da desolao e Big Sur, com relatos de crises. Allen Ginsberg (1926-1997), em Uivo, remete a episdios reais, e especialmente em Kaddish, talvez seu poema de maior flego, sobre a relao com sua me, que era louca. J William Burroughs (1914-1997) s apresentou um trabalho desta forma: em sua estreia, com Junky, e relatou como ser viciado em drogas. Willer comenta que os beats tornaram-se personagens de si mesmos. So trabalhos que tm qualidades, em primeira instncia e, depois, apresentaram inovaes e so originais. um chamado rebelio. O escritor Ricardo Lsias outro exemplo de artista que publicou uma obra baseada em uma experincia de sua vida. O seu livro Divrcio, lanado em 2013, retrata um narrador que encontra acidentalmente o dirio de sua mulher, no qual se l: O Ricardo pattico, qualquer criana teria vergonha de ter um pai desse. Casei com um homem que no viveu. Contudo, Lsias relata que Divrcio um livro de fico, porm, h uma discusso em cima de ser ficcional a partir da constituio de um fato dramtico no interior da trama ficcional. O que h com relao intimidade que tive uma criada em um meio (que corresponde a um meio profissional). Em todos os outros, inclusiveentre a crtica literria profissional, meu livro tratado como um romance. Em relao ao teatro, Mnica Rodrigues da Costa, poeta, jornalista e professora doutora em Comunicao e Semitica na Fundao Armando lvares Penteado (Faap), enfatiza que nos palcos, a dramaturgia da intimidade escancara a vida burguesa em sua crueza, e foi

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assunto desde o noruegus Henrik Ibsen (1828-1906), que criou O pequeno Eyolf, em 1894, pea encenada em 1895; at Heiner Mller (1929-1995), cuja Medeamaterial explora passagens do divrcio do encenador para adaptar o mito grego. Foi dirigida por Gabriel Villela, em 1990, e por Mrcio Meirelles, em 1992, com o grupo Olodum e Vera Holtz. Menciono tambm a pea de teatro A vida cheia de som e fria, dirigida por Felipe Hirsch, da ento Sutil Companhia de Teatro. O enredo toma por base a obra de Nick Hornby. Mnica complementa: Estas obras so signos que representam as experincias de todos ns, com emoes, traumas, vivncias e estratgias das polticas do viver e nos levam de volta aos mitos arquetpicos da formao humana. A arte nos ensina a viver e a morrer e registra a tenso entre vida e arte e sua expanso e desdobramentos em efeitos simblicos de representao (linguagem).

ESTAMPAS DE BOLO

Para o jornalista e diretor de cinema Andr Barcinski, autobiografia em cinema algo muito mais raro do que em outras artes, como literatura, msica ou pintura, at pelas dificuldades logsticas. Se um msico quer gravar uma cano sobre sua vida, basta ir a um estdio e grav-la. John Lennon chegou a ficar nu com a esposa, Yoko Ono, na capa do disco Two Virgins. Fazer um filme muito mais complicado, at porque o cineasta precisaria colocar-se em frente cmera. O que acontece na maioria dos filmes autobiogrficos, com exceo de documentrios, claro, o cineasta colocar um ator para interpret-lo. Franois Truffaut (1932-1984) fez isso na famosa srie Antoine Doinel, em que o ator Jean-Pierre Laud interpretou Antoine, personagem inspirado no prprio Truffaut, em diversos filmes. O roteirista Paul Schrader usou sua prpria experincia de vida como base do personagem Travis Bickle em Taxi Driver, de Martin Scorsese. Quando estava duro e penando para conseguir emprego em Hollywood, Schrader morou dentro de um carro, andava armado e sofria de paranoias semelhantes s de Bickle. Mais recentemente, o cineasta e crtico musical Cameron Crowe dirigiu Quase famosos, filme sobre sua prpria experincia de crtico musical. Ao longo da histria do cinema, vrios diretores fizeram filmes autobiogrficos, em que expuseram, de forma mais ou menos velada, detalhes de sua intimidade. Penso em Michelangelo Antonioni (1912-2007), Roberto Rossellini (1906-1977), Ingmar Bergman (1918-2007) e Woody Allen. Estes trabalhos se tornaram importantes para o mundo do cinema, porque so honestos e verdadeiros, e por isso marcaram a vida dos espectadores. As artes visuais igualmente tm representantes que trouxeram a sua intimidade de uma forma mais visceral para os seus trabalhos. Maia exemplifica: Em sua obra O perigoso, o artista plstico brasileiro Leonilson (1957-1993), vitimado por complicaes decorrentes do vrus da Aids, realizou uma srie de sete desenhos. No primeiro deles, h uma gota do seu sangue contaminado. Outro trabalho de extrema fora potica e beleza plstica Leo no consegue mudar o mundo, um corao pintado e envolvido pelas palavras Abismo, Luzes, Inconformado, Solitrio. um desabafo pela conjuntura da poca: a crise da pintura, a homofobia, a ditadura e a epidemia da Aids. Outra artista importante a britnica Tracey Emin, que utiliza uma linguagem mais direta para revelar a sua intimidade sexual e amorosa. Ela foi estuprada aos 13 anos, em um beco, quando se dirigia para uma casa noturna. A artista tambm j sofreu uma srie de abortos e essas tenses de sua vida so transformadas em experimentos plsticos e exibidas ao pblico sem o menor pudor. Sua obra My Bed tem a exposio da sua prpria cama desarrumada, onde h roupas ntimas, preservativos e manchas de sangue. Por outro lado, a msica foi uma vertente cultural que proporcionou uma identificao direta do pblico com a intimidade/trabalho dos artistas. Alexandre Marino Fernandez, mestre em musicologia pela Universidade de So Paulo (USP), cita os Racionais MCs e seu lbum Nada como um

FOTO DE BOWIE: THE DAVID BOWIE ARCHIVE / DIVULGAO / IMAGENS HQ: REPRODUO

Na pgina ao lado, mais exemplos que viro para a mostra David Bowie, como o manuscrito da recente Ashes to ashes, alm de desenhos e fotos de diferentes momentos da carreira; acima, fragmento das HQs autobiogrficas Na priso, de Kazuichi Hanawa, e Retalhos, de Craig Thompson

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dia aps o outro dia, principalmente as msicas Negro drama e A vtima. Nestas faixas, Edi Rock e Mano Brown contam aspectos de suas vidas e geram identificao no pblico de baixa renda e da classe mdia pela fora e sinceridade com que falam. Contudo, Fernandez adverte que h os produtos gerados por programas como The Voice e X-Factor, que procuram moldar os talentos de forma que eles se encaixem nos padres mercadologicamente e estatisticamente vendveis. Fico me perguntando se um Kurt Kobain, com sua voz esganiada, um Ozzy Osbourne, com sua voz desafinada e estridente, teriam sido aprovados em programas como esses! Minha impresso que eles no teriam passado da primeira fase. Mas justamente por essa urgncia e necessidade que tais artistas tiveram de expressar aquilo que sentiam/sentem ou estavam vivendo, sem se preocupar em vender discos ou fazer sucesso, que eles se tornaram vozes singulares, capazes de marcar seus nomes na histria da msica e no apenas mais um no meio de milhares, como os ganhadores desses programas. Diante de tantas obras que apresentam a intimidade e a veracidade dos seus criadores, quem ganha com esse tipo de produo artstica o mercado. Hoje, muito comum vermos estampadas em canecas, camisetas, capas de agendas e objetos de consumo em geral uma infinidade de imagens de artistas, que estimulam as vendas e garantem status para aqueles que os consomem e ostentam. Willer completa: Como a imagem de John Lennon e Yoko Ono, na cama, que multiplicou em infinitas cpias. Maia conclui: Em um mundo movido pelo sistema mercadolgico, no demora muito para que as obras de artistas consagrados sejam reproduzidas em massa como objetos kitsch ou suvenires. a intimidade do quarto pobre de Vincent van Gogh ou a coluna dorsal partida de Frida na parede das casas das pessoas, nas camisetas ou at mesmo nos c bolos das padarias. A britnica Tracey Emin revela sua intimidade em obras como My Bed

NA ESTANTE
LIVROS QUE RETRATAM O UNIVERSO PARTICULAR DE ALGUNS ARTISTAS
MEMRIAS DE UMA BEATNIK, DIANE DI PRIMA Um relato da gerao beat feito por uma de suas maiores representantes e poetas. So apresentadas as descobertas artsticas e comportamentais dessa gerao, assim como o cenrio criativo e intelectual da poca, que inspirou artistas como Jack Kerouac e Allen Ginsberg. DIRIOS DE ANDY WARHOL, PAT HACKETT O livro narra os telefonemas que o artista dava todas as manhs para a escritora e sua amiga Pat Hackett, desde 1976 at sua morte, em 1987. O relato considerado a sua ltima grande obra de arte e traz, de forma despretensiosa, um depoimento sincero e compulsivo. S GAROTOS, PATTI SMITH Primeiro livro de prosa da lendria artista norte-americana, que lana um olhar ntimo sobre o incio de sua carreira na cidade de Nova York, assim como sua relao com o fotgrafo Robert Mapplethorpe. Cenas passadas no Chelsea Hotel enriquecem o relato desses dias nicos, situados entre o final da dcada de 1960 e o incio da de 1970.

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FOTOS: DIVULGAO

| tirinhas |

LNGUA SOLTA
QUEM NUNCA DEU AQUELA BISOLHADA NA VIDA ALHEIA NO SABE O QUE EST PERDENDO! ADO ITURRUSGARAI, PABLO CARRANZA E RAFAEL CAMPOS ROCHA MOSTRAM QUE BOM MESMO CORRER ATRS DE UMA FOFOQUINHA

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| teatro |

MISTURA NO TERREIRO

COM NFASE NAS MANIFESTAES POPULARES, O JANEIRO DE GRANDES ESPETCULOS, FESTIVAL DE TEATRO E DANA REALIZADO NO RECIFE, RENE O MELHOR DA CULTURA NORDESTINA E BRASILEIRA
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POR GUILHERME NOVELLI

FOTOS: DIVULGAO

LNGUA DE BOI

mrica Latina, Brasil, Pernambuco, Recife. Terra de Ariano Suassuna e da bandeira hasteada em defesa de uma identidade cultural genuinamente brasileira. O que ele pregava em 1977, quando desenvolveu o [conceito do] Movimento Armorial, era a utilizao dos elementos da cultura popular na criao de uma linguagem erudita de arte contempornea, explica Maria Paula Costa Rgo, coregrafa e bailarina do Grupo Grial, fundado por ela em conjunto com o escritor, membro da Academia Brasileira de Letras. No podemos ficar fazendo, perpetuamente, a cpia da cpia da cpia da arte feita na Europa e nos Estados Unidos, defende. l, realizado tambm, todos os anos, o Janeiro de Grandes Espetculos (neste ano, acontece entre os dias 8 e 26), festival que acolhe produes de dana e teatro pernambucanas e de outros estados, com nfase nas manifestaes populares da cultura nacional. O solo de dana Terra, concebido e interpretado por Maria Paula, com apresentao no dia 26, tem sua potica baseada no elemento indgena. O ndio esteve sempre nas beiradas da nossa pesquisa, pois ns nunca conseguimos adentrar seu universo, sua viso de mundo, justifica. A pesquisa do grupo sempre focalizou as brincadeiras populares nordestinas. No incio da histria da companhia, h 16 anos, houve dificuldade em amalgamar os dois corpos: o erudito (ballet clssico e contemporneo) e o popular. Hoje, o Grial tem um s corpo: Eu trago o folguedo popular para o meu terreiro, o do contemporneo, dando-lhe a plasticidade, a dilatao do erudito, mas ele vem sempre com o cheiro da terra de origem, com poeira, barro, complementa a bailarina.

Terreiro no se refere apenas ao candombl e umbanda. um termo utilizado no Nordeste para designar o local do folguedo brincadeira de rua que permeia a tradio popular da cultura local, como a ciranda, o boi e o cavalo-marinho. Um grande largo onde formada uma roda para brincar no meio, descreve Maurcio Bad, percussionista do msico Crioulo e ex-integrante da banda Mestre Ambrsio. Um banco com cinco msicos: uma rabeca, um pandeiro, duas bajes e um ganz. Os brincantes danam um trup vigoroso, ao p do banco, como que em coro, atentos a tudo o que se passa sua volta. Personagens se apresentam: o Capito Marinho contrata os negros Mateus e Bastio para tomar conta de sua fazenda. Os dois, de sacanagem, se apossam da fazenda. Chega o soldado da guarita, a mando do Capito, para reaver sua posse. Entra o Empata Samba, mata o boi e acaba com o samba. Catirina fica com vontade de comer a lngua do animal... Assim se desenrola o folguedo no terreiro do cavalo-marinho. Esse espetculo tem a dimenso de uma pera de Pequim, de um Kabuki, de um Teatro N, com a diferena que, ao contrrio da cultura asitica, no Brasil o governo no faz nada para preservar essa tradio, protesta Maria Paula. Um folguedo de cavalo-marinho pode ter at oito horas de durao, com mais de 70 personagens. Venho pesquisando esse universo h 16 anos: esses mestres, esses brincantes parecem ter feito dana e teatro a vida inteira. tudo muito bonito e muito cheio de poesia, continua.

UMBANDA, CANDOMBL E NELSON RODRIGUES

O candombl e a umbanda foram, respectivamente no sculo 19 e incio do sculo 20, religies que predominaram no Nordeste. Os rituais de origem africana foram se incorporando nos ritos indgenas e da religio catlica, dando origem a novos rituais e ao chamado sincretismo religioso. O Poste de Solues Luminosas um grupo de teatro recifense que baseia sua pesquisa nessas prticas espirituais. Primeiro, fazemos uma pesquisa de campo, em que vamos aos terreiros, aos centros e, alm de conversarmos com os pais de santo, observamos essa coisa do corpo dos orixs, das incorporaes desses filhos de santo, conta Samuel Santos, diretor do grupo. Nesse trabalho, o grupo identifica onde se encontram centros de energia do movimento, o corpo que se dilata, que se transforma em outro. O ator tem um pouco disso: ele se transforma em outra pessoa por meio de seu corpo e de seu sentimento, relata. Em O anjo negro, de Nelson Rodrigues, ltima produo do grupo, que faz sua estreia nacional no Janeiro de Grandes Espetculos, dias 15 e 16, o corpo do ator se transfigura por meio das referncias dos orixs. Virginia, a Branca

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Virginia, personagem principal, um orix, uma pombagira. Ns trabalhamos isso no de uma forma to explcita, mas pegando elementos que caracterizam o orix, no caso, o exu da pombagira, acrescenta. Esses elementos compem o corpo da personagem, as expresses, os movimentos e a sonoridade vocal, alm do figurino, tambm inspirados pela pesquisa com os orixs. O Negro Ismael tranca sua esposa, Branca Virgnia, dentro de casa. Ele o nico detentor das chaves dos aposentos e da porta para a rua. Virgnia nunca sai. Isso tem muita relao com o Exu Tranca-Rua, justamente o exu mensageiro entre as duas portas: dos homens e dos orixs. Da mesma linha de exus fazem parte os coveiros, que bebem durante o espetculo todo. A gente traz esse imaginrio, a relao dessas personagens de dentro da umbanda e do candombl, para o palco.

BONECOS E BRINQUEDOS

Em Limoeiro, agreste setentrional pernambucano, tem sua sede o Galpo das Artes. O grupo, por l h 14 anos, percebeu que o teatro e os brinquedos ajudam no processo de alfabetizao das crianas da zona rural da regio. So artistas e professores que valorizam a memria do Man Gostoso e dos artesos que o confeccionam. A tradio de fazer o brinquedo est ligada necessidade de brincar. No incio, dcada de 1940, o material usado para a confeco dos objetos eram sobras das costureiras, colocadas para fazer as pequenas bonecas que ganhavam o nome de bruxa. Esse nome era adotado por conta de o rosto no ter essa cara de Barbie que a gente v hoje nos bonecos, brinca Fbio Andr. Os marceneiros, com as sobras dos mveis, comearam tambm a confeccionar brinquedos. Dessas invenes, surge o Man Gostoso, bastante popular nos dias de hoje c entre as crianas pernambucanas.

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FOTOS: DIVULGAO

Olinda a ptria dos bonecos. Ela fica na chamada Bacia do Goit: um conjunto de cinco cidades que guardam a tradio do mamulengo, inicialmente, um fantoche trazido pelos jesutas para Pernambuco. As personagens bblicas e o tema natalino serviam como instrumento de catequese. Aos poucos, o mamulengo foi ganhando cores locais. Os personagens mais famosos, presentes em O auto da compadecida, de Ariano Suassuna, so o Cano e o Simo. Este, tambm chamado de Benedito, representa a figura do negro, sempre aquele mais histrinico, que enfrenta o coronel e satiriza o padre, descreve Fbio Andr, produtor do grupo Galpo das Artes, que apresenta o espetculo infantil As roupas do rei no dia 11. A pea em questo aborda um tema muito comum nas brincadeiras infantis de faz de conta nordestinas: o rei que quer ser menino e o menino que quer ser rei. um espetculo de rua, com texto de Cludia Vasconcelos. Os mamulengos e o brinquedo Man Gostoso esto presentes no enredo. Episdios da vida do menino que quer ser rei so encenados por bonecos, interagindo com o elenco, no meio do varal, da mangueira, do terreiro do quintal, local onde a criana experimenta o seu primeiro espao cnico, de ludicidade, de criao, explica.

| coluna | thas nicoleti

TRANSITIVIDADE VERBAL PODE VARIAR

inda que intuitivamente, os falantes do portugus percebem que os verbos (palavras que indicam ao ou estado) tm comportamentos diferentes nas sentenas. Alguns deles requerem um complemento, outros no e, s vezes, o mesmo verbo aparece em construes bastante diferentes. Formas como viver ou morrer costumam encerrar sentido completo. simples entender algo como Dez pessoas morreram ou Mulheres vivem mais que homens. O contedo expresso por tais verbos no requer esclarecimento, diferentemente do que ocorreria numa construo como Dez pessoas compraram, que nos levaria a indagar o que essas pessoas compraram. Grosso modo, distinguimos assim os verbos intransitivos dos transitivos, mas engana-se quem toma por findo o assunto. O dinamismo da lngua tal que tanto os transitivos podem comportar-se como intransitivos quanto o contrrio. Para enxergar isso, no precisamos ir muito longe. A lngua de todos os dias capaz de fornecer-nos material suficiente. Quantas vezes no ouvimos pessoas dizerem que viveram experincias ou mesmo que fulano sabe viver a vida? Nesses casos, o verbo viver deixa de ser intransitivo e passa a ser transitivo direto. Essa transformao, para H verbos que podem assumir vrias nuances de significado, geralmente associadas a alm da sintaxe, opera alteraes de nvel mudanas de predicao. Falar, por exemplo, pode ir alm do sentido bsico de exprisemntico e estilstico. mir por meio de palavras. Quando dizemos Fale a verdade, falar transitivo direto. A escolha do verbo viver (no de Seu sentido s se completa com o substantivo verdade, sobre o qual a ao recai. Se, no vivenciar ou passar por) sugere forte entanto, dissermos Fala srio!, o verbo ser intransitivo. Deixa de ser importante o que se vnculo entre a noo de viver e a de pasfala para que ganhe relevncia o modo de falar (seriamente). tambm como intransitivo sar por tais experincias. Em viver a vida, que o verbo aparece em sentenas como Ela falou no funeral (fez um discurso) ou enfatiza-se a ideia de viver intensamente, Esse papagaio fala? (falar agora alude capacidade de praticar a ao em si). aproveitando as boas coisas da vida. Numa construo corriqueira como Falaram de voc ontem, voc no o objeto da O processo inverso tambm pode ocorao, mas o assunto. Essa ideia tambm se expressa em locues iniciadas por em ou sobre ligadas ao verbo falar (Falando nisso..., Vamos falar sobre isso). A mesma ao rer. Veja-se o prprio verbo comprar na de falar de algum pode, em certos contextos, assumir o trao semntico de fazer crtica seguinte construo: Pesquisas revelam ou fofoca (Fulano fala at da prpria me, A moa j estava falada na vizinhana). que mulheres compram mais que homens. A ao de falar pode ser dirigida a algum (A ministra falar hoje imprensa, No Importa saber no aquilo que as mulheres fale com o motorista) ou mesmo ser tomada como recproca (A gente se fala amanh). compram, mas, sim, que a ao em si A capacidade de se expressar em determinada lngua indicada pelo verbo falar seguido praticada com mais intensidade por elas, do nome da lngua (Fala alemo), mas o emprego de certa lngua para exprimir alguma independentemente do objeto da compra. coisa aparece em construo preposicionada (Falou em alemo com o ministro). O verbo comprar adquiriu nesse contexc So incontveis os exemplos do dinamismo da lngua. to o comportamento de um intransitivo.
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ILUSTRAO: WALTER VASCONCELLOS

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| perfil | henri cartier-bresson

AS RUGAS E OS SULCOS DO INSTANTE DECISIVO

NAMORADOR DE CENAS E PAISAGENS, HENRI CARTIER-BRESSON, UM DOS GENITORES DO FOTOJORNALISMO, ESTABELECEU A HERANA DE GARIMPAR NOVOS NGULOS NICOS E REGISTRAR CENAS COM OLHOS QUE FUJAM DO LUGAR-COMUM
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POR JUNIOR BELL

oram raras as ocasies em que Jean-Pierre Montier participou das fotografias. O autor de Henri Cartier-Bresson and the Artless Art e professor do Cellam (Centro de Estudos das Literaturas e Lnguas Antigas e Modernas) na Universidade de Rennes, Alta Bretanha, consegue lembrar de duas ocasies: Uma vez, foi na Biblioteca teca Nacional da Frana [em Paris], no momento da entrega do Prmio Nadar [Prix Nadar]. Eu estava no palanque para receber a premiao e fazer um breve discurso. Antes disso, ele me perguntou se eu poderia lhe emprestar minha [cmera] Leica. Certamente emprestei, e Henri fotografou no eu, mas minha mulher e minha filha, que assistiam cerimnia. Ele as fotografou tendo ao fundo o busto de Voltaire, que estava na sala de recepo, sem que nem elas, nem ningum mais tivesse dado conta que ele havia tirado essas fotografias!. A segunda vez, em Aix-en-Provence, foi ainda mais elucidativa. Jean recm-terminara de apresentar sua dissertao, qual Bresson havia dado assistncia, e ambos passeavam juntos pelo campus. Ele estava sem a sua mquina, no sei por que, mas me disse: Olha!. E apontou para um grupo de jovens garotas que estavam deitadas sobre os gramados da universidade. Ele simulou uma objetiva, colocando as mos em frente aos olhos para formar um quadro e me disse Pronto! As fotografias mentais so to importantes quanto as outras! Essa aqui est na minha cabea!

Montier acredita que estas duas cenas ajudam a explicar que no existe um mtodo Bresson, o que ele fazia era fluido, inseparvel de sua pessoa e ao mesmo tempo quase imperceptvel. [o poeta francs] Yves Bonnefoy me contou que algo parecido aconteceu quando ele estava com Henri no dia em que ele produziu uma famosa fotografia em Simiane la Rotonde, perto de Ceirsta, onde Henri tinha sua casa provenal. Eles caminhavam pela vila e, durante o trajeto, Bresson sacou inmeras imagens, de forma precisa e rpida, e foi de tal modo furtivo que Yves jura no ter visto nada. Ele viu as fotografias de Henri depois de reveladas, e ento ficou se perguntando como ele pde no ter visto nada. Se Bresson que nasceu em 22 de agosto de 1908 emChanteloup-en-Brie, na Frana, e morreu h quase 10 anos, em 3 de agosto de 2004, em Montjustin, no mesmo pas pudesse ser resumido em uma palavra, ela provavelmente seria uma onomatopeia, talvez uma onomatopeia la Joyce, construindo neologismos com imagens, transformando-as em legados: Gosto de fotografar, de estar presente, de dizer sim, sim, sim, como as trs ltimas palavras em Ulysses, sim, sim sim. Fotografia isso sim, sim, sim, no h um talvez, todos os talvez vo para o lixo, porque um instante, uma presena, um momento. Por isso, essa profisso nos faz desenvolver uma grande ansiedade, porque estamos sempre esperando pelo que vai acontecer: O qu? Han? Sim!. Voc est clicando e sim, sim. Se voc est fotografando click, click, click, como um animal sobre a presa, vruuum, e voc a alcana. uma questo de quando. Voc sente tudo no seu corpo e, ento, vruaaa. () Eu sou extremamente impulsivo, um problema para meus amigos e famlia. Sou um poo de nervos. Mas tiro vantagem disso na fotografia: eu nunca penso, eu ajo, explica o prprio Bresson em uma srie de palestras organizadas por Cornell Capa em 1976 e lanada em DVD, em 2007, pelo International Center of Photography, expondo uma perspectiva nova sobre seu olhar fotogrfico, dando relevo impulsividade. H um notrio contraste, como explica Paulo Boni, professor do mestrado em Comunicao Visual da Universidade Estadual de Londrina: Bresson era um namorador de cenas e paisagens. Ele podia ficar minutos, horas observando, prestando ateno, analisando a luz, prevendo o instante da melhor composio. Boni ressalta uma necessidade nova, uma herana de Bresson, aquela que impe ao fotgrafo o desafio da garimpagem por um ngulo nico, de registrar a cena com outros olhos, que fujam do lugar-comum. Provavelmente ele estivesse antecipan-

FOTO: DMITRI KESSEL//TIME LIFE PICTURES/GETTY IMAGES

do, em meados do sculo 20, aquilo que convencionamos chamar de linguagem fotogrfica. Foi Bresson quem mediu a distncia entre a obra de arte e a fotografia medocre: milmetros, os quais nomeou de instante decisivo. Este, a princpio, era apenas o ttulo de um artigo dentro de sua mais conhecida obra terica, datada de 1952, cuja capa leva ilustrao de Henri Matisse (1869-1954), o Images la Sauvette. Foi o editor Dick Simon quem emprestou o termo do artigo e rebatizou a edio em ingls. O fato de ganhar a capa certamente contribuiu para que o conceito do instante decisivo impactasse irremediavelmente a fotografia mundial. Entretanto, para Jean-Pierre Montier, h um fator muito mais importante: A maneira como Cartier-Bresson concebeu a fotografia , com certeza, diretamente associada escassez de pelcula. Como todos os reprteres de sua poca, ele tinha perfeita conscincia de que havia apenas um nmero muito limitado de fotos antes de precisar recarregar a mquina. Seu golpe de gnio foi ter feito dessa obrigao material uma restrio potica, no sentido usado por Paul Valry quando disse que a poesia no nada mais que restries, e que

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| perfil | henri cartier-bresson

mnicas no espao so meu interesse, seja quando estou trabalhando com tomadas longas e fluidas, e consigo ver as evolues alongadas caminhando no cenrio, seja como uma evoluo do prprio instante decisivo. Diferentes paradigmas de fluidez e beleza tem, pelo imperativo profissional, Pablo de Sousa, j que o fotojornalismo carrega nos pixels uma obrigao, uma funo social: a de informar. E a informao deve ser soberana, no posso, em detrimento daquilo que reporto, buscar somente o belo, o esttico. O fotgrafo convive com a tenuidade entre o informativo e o artstico diariamente, enquanto fotografa para revistas diversas. O balano adequado entre ambas o segredo, e Bresson sabia muito bem disso. Pablo lembra que ele praticou duas vertentes fotogrficas que confluem, mas tambm se chocam: O fotojornalismo e o autoral, que um dirio do mundo. Na linha de trabalho do Cartier, pela construo da imagem em si, esteticamente fundamental ter essa exatido que ele mesmo descreveu: Fotografar colocar na mesma linha de mira a cabea, o olho e o corao. Disso carrego comigo, quando no fotojornalismo, a busca de um caminho do meio: informar com beleza, com harmonia formal dentro do quadro. Afinal, como lembra Pablo de Sousa, para alm da objetividade, Bresson praticava a juno com a poesia visual, com as artes plsticas. No h quem se pretenda fotojornalista sem ter uma ou vrias c imagens dele gravadas no crtex.

a restrio a base de toda a criao, desde que formalizada como uma norma de comunicao e de prazer esttico. O caso do instante decisivo no nada mais que isso. Mas Montier admite que os avanos tcnicos deram forma a uma relao diferente entre fotgrafo, objeto e receptor, o que fez avanar o fazer fotogrfico at paradigmas estticos j um pouco distantes da realidade de Bresson. Na minha opinio, o fotgrafo percebeu isso, porque desde que chegaram as mquinas que tiravam vrias fotos por segundo, a partir dos anos 1970, ele passou a desenhar. A exponenciao da quantidade de imagens que podem ser capturadas um ponto crucial para Vincent Moon, jovem e proeminente fotgrafo e cineasta parisiense, vencedor do Sound & Vision Award no Festival Internacional de Documentrios de Copenhague de 2009. Em meados do sculo 20, a imagem era algo raro e, segundo ele, era justamente a raridade o que lhe dava um grande potencial de comoo. Mas, hoje em dia, as coisas mudaram: Todo o consumo de imagem teve e tem um impacto imenso no nosso entendimento do que um quadro, e est claro que as pessoas no esto bem preparadas para viver em um mundo dominado por imagens, estticas ou em movimento. O contexto histrico compulsrio com fotgrafos de todas as pocas, por isso, Moon afirma j no estar interessado no instante decisivo: Acho que ele no foi bem compreendido, ou deram a isso muita importncia. Nesse sentido, a citao de Robert Capa Se a foto no est suficientemente boa porque voc no est perto o suficiente muito mais profunda. Eu definitivamente trabalho com meu instinto e no penso muito enquanto fotografo. Mas toda a ideia do instante decisivo, o milissegundo que faria a diferena, humm, eu no acredito nisso, desculpe. Har-

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FOTO: FRANCOIS LOCHON/ GETTY IMAGES

| preferidas | da redao

TELEFONE SEM FIO

VEMOS A ARTE RETRATAR, SEJA NO CINEMA, SEJA NO TEATRO OU NA LITERATURA, OS FUXICOS FEITOS DESDE MEADOS DO SCULO 16. QUE, QUANDO DESCOBRIMOS AQUELES SEGREDINHOS MAIS OBSCUROS DAS PERSONALIDADES OU ALGUMA FOFOCA DAQUELA TIA PALPITEIRA QUE SEMPRE PERGUNTA COMO ANDA A VIDA, NOS PROJETAMOS A PARTIR DAQUELE ACHADO. PARECE QUE GOSTAMOS MESMO DE FUAR A VIDA DOS OUTROS E CONHECER MAIS A FUNDO A TRAJETRIA DE NOSSOS DOLOS. NO ENTANTO, TER PARCIMNIA NESSAS HORAS FUNDAMENTAL. AT PORQUE, ATUALMENTE, AS FRONTEIRAS ENTRE O QUE CULTURA E O QUE ENTRETENIMENTO ESTO CADA VEZ MENOS VISVEIS.

QUANTO MAIS PUNK MELHOR Ouo Ramones desde os 11 anos, mas nunca atentei para os detalhes da histria da banda e de seus msicos; por isso, no elegi um integrante favorito. At que, h poucos meses, li Comando A autobiografia de Johnny Ramone, e os casos relatados pelo guitarrista me convenceram de que a banda s tem o status de hoje graas a esse cara duro, que fez o que pde para manter a banda em p! Mas, como toda histria tem mais de um lado, para conhecer outra verso, o prximo livro da minha lista Eu dormi com Joey Ramone: Memrias de uma famlia punk rock, escrito por Mickey Leigh irmo do frontman da banda em parceria com o jornalista Legs McNeil. A sim, depois de terminar essa leitura, vou conseguir entender melhor a trajetria deles e eleger um (e quem sabe os dois, por que no?) como o preferido! (Clariana Zanutto Editora)

FOTOS: DIVULGAO

O OLHO QUE TUDO V Acho meio assustador pensar na quantidade de cmeras de vdeo instaladas mundo afora e no crescente monitoramento das pessoas. E que, em um futuro prximo, drones passaro voando por nossas janelas... Imagine ento ter vigias na sua cola e escutas por toda sua casa em tempo integral! Em A vida dos outros, acompanhamos de perto o cotidiano de um vigiado, Dreyman, famoso escritor e dramaturgo, e de seu vigia, Wiesler, na ex-Alemanha Oriental. Enquanto a rotina de um virada do avesso, a do outro ganha sensibilidade e humanidade. Cruel e tocante. (Carol Grespan Diretora de Arte)

BISBILHOTICES ARISTOCRTICAS Como vrios, nasci em uma famlia muito propensa a falar da vida dos outros. Se pelo aspecto positivo pude conhecer muitas histrias curiosas, inclusive de pessoas que j haviam falecido, pelo lado negativo, tambm tive contato com particularidades que deveriam permanecer privadas. E, ao pensar no assunto, logo me veio mente a histria da rainha Maria Antonieta. Guilhotinada em 1793, o crculo social que a rondou era inflamado pelo excesso de fofocas, a ponto de tornar sua vida quase insuportvel. Cenrio bem representado no filme Maria Antonieta, de Sofia Coppola. Por falar em reinados, as intrigas provocadas por bisbilhotices so uma das questes-chaves para entender tambm o universo da rainha Elizabeth I da Inglaterra, no sculo 16, como fica claro nos filmes Elizabeth e Elizabeth: A era de ouro, ambos de Shekhar Kapur. (Gustavo Ranieri Editor-chefe)

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CRIME PASSIONAL OU PREMEDITADO? Em dezembro de 2013, fui convidada por uma colega para assistir pea A televiso matou a janela, apresentao final do curso feito na Oficina dos Menestris. Gostei muito desse espetculo, baseado em texto de Nelson Rodrigues, e mais ainda de reconhecer alguns rostinhos em cena. Ento, na semana seguinte, quando definimos o tema desta seo, a pea assistida e outras referncias como o livro A civilizao do espetculo, de Mario Vargas Llosa comearam a se cruzar, ratificando, de certo modo, a ideia de Nelson, mas, ao mesmo tempo me fazendo refletir: a televiso matou a janela ou apenas tornou-se o novo meio de fazer o que outrora fazamos em um real encontro de olhares? (Carina Matuda Revisora)

| preferidas | odilon wagner

VELHO A VOVOZINHA!
PORTUGAL Acabei de voltar de l e estou absolutamente encantado com o pas, to preparado para receber o turista. O povo portugus muito receptivo, tudo lindo, l se come maravilhosamente bem, o turismo fcil de fazer. Recomendo visitar Lisboa, Coimbra, Porto e Alentejo, lugares aos quais ningum pode deixar de ir.
FOTO: DREAMSTIME

CANSADO DE VER QUE GRANDES ARTISTAS COM IDADE ACIMA DOS 60 ANOS NO ESTAVAM MAIS SENDO CHAMADOS PARA TRABALHAR, O ATOR, DIRETOR E AUTOR ODILON WAGNER SE DEDICOU, H CINCO ANOS, A ESCREVER E DIRIGIR A PEA A LTIMA SESSO, QUE ESTREIA DIA 16 DESTE MS NO TEATRO FREI CANECA, EM SO PAULO. PENSEI EM ESCREVER SOBRE ESSE ASSUNTO PORQUE ISSO MUITO CRUEL, PRINCIPALMENTE PARA UM ARTISTA. QUANDO ELE EST NO AUGE DE SUA CAPACIDADE INTELECTUAL, DIZEM QUE NO SERVE MAIS PARA NADA. A PRPRIA SOCIEDADE NO PERMITE E NO D OPORTUNIDADE PARA QUE ESSE INDIVDUO MADURO TENHA UMA VIDA BACANA. COM UM ELENCO FORMADO POR ATORES QUE AJUDARAM A ESCREVER A HISTRIA DO TEATRO E DA TV BRASILEIRA, COMO LAURA CARDOSO, NVEA MARIA, ETTY FRASER E SONIA GUEDES, ENTRE OUTROS, O ESPETCULO CONTA A HISTRIA DE UM GRUPO DE AMIGOS ENTRE 75 E 85 ANOS QUE SE RENE SEMANALMENTE E TEM MUITA HISTRIA PARA CONTAR. A IDEIA AFIRMAR QUE ESSA UMA GERAO ATIVA, POTENTE, COM ENERGIA, HUMOR E RELACIONAMENTOS. A PEA MOSTRA OS VALORES DA MATURIDADE E O AMOR NESSE PERODO. (CLARIANA ZANUTTO)

TOMIE OHTAKE Recomendo a todos visitar as obras dessa veterana que um exemplo para o pas. Ela tem 100 anos e continua trabalhando. disso que estamos falando na pea! Quando o filho dela, Ruy Ohtake, foi falar sobre o que aconteceu no Memorial da Amrica Latina, ela disse: Ok, vou refazer a obra!. Achei isso surpreendente.

FOTOS: DIVULGAO

HISTRIAS S EXISTEM QUANDO LEMBRADAS, DE JLIA MURAT Com mais de 30 prmios internacionais, este filme deslumbrante traz a Sonia Guedes que est na nossa pea como atriz principal e trava um embate entre o passado e o presente.

CANTINA MAREMONTI Pessoas mais velhas sabem reconhecer o que coisa boa, e essa faixa etria adora essa cantina, que teve reconhecida a melhor pizza de So Paulo.

MSICA COM Z, DE ZUZA HOMEM DE MELLO Com 80 anos, este, que um dos maiores conhecedores da msica brasileira, se prepara para lanar suas histrias, textos e entrevistas, inclusive as inditas que fez com monstros sagrados do jazz, quando morava nos Estados Unidos, alm de coisas que nunca foram publicadas at agora.

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ESMERALDA DESPERTA

| preferidas | ligiana costa

O GUESA, DE JOAQUIM DE SOUSNDRADE Belssima a edio do selo Demnio Negro. Meu pai, Celso Araujo, usou trechos da poesia de Sousndrade e comps a Cano de Sousndrade, que gravei neste disco acompanhada por quarteto de cordas.

O CANCIONEIRO, DE FRANCESCO PETRARCA a grande coleo dos poemas deste grande do sculo 14. Foi a partir de umas tradues livres que fiz de trechos do Cancioneiro que compus Salsa Petrarca. Gosto muito de sentir as palavras como atemporais e eternas.

FOTO LIGIANA: FELIPE MOROZINI

O DESPREZO, DE JEAN-LUC GODARD Adoro a Nouvelle Vague e sinto que compus Rouge, com Lucas Paes, com certa inspirao nesse universo potico e imagtico. A trilha sonora do Georges Delerue deslumbrante. O filme tem Brigitte Bardot, Michel Piccoli, Fritz Lang e o prprio Godard atuando... Uma prola!

SO INFINITAS AS REFERNCIAS BRASILEIRAS QUE COMPEM A BAGAGEM ARTSTICA DE LIGIANA COSTA EM SEU NOVO LBUM FLORESTA. ELAS VO DA POESIA DE SOUSNDRADE S SONORIDADES DO CANDOMBL. O NOME DO TRABALHO VEM EM HOMENAGEM A SUA AV PATERNA, QUE SE CHAMA FLORESTA. O DISCO DEDICADO A ELA, MAS TAMBM S FLORESTAS EM UM SENTIDO MAIS AMPLO E ONRICO, AS FLORESTAS QUE DEVEMOS DEFENDER, DENTRO E FORA DE NS, DIZ ELA, QUE GRAVOU O LBUM EM QUATRO DIAS. SINTO QUE FLORESTA O INCIO DO NASCIMENTO DE UM UNIVERSO POTICO MEU, QUE UNE MINHAS EXPERINCIAS, INQUIETAES E CURIOSIDADES. A ARTISTA RESSALTA QUE O DISCO, ESPELHO DE SUA PERSONALIDADE, TRAZ UM DOS PONTOS OBJETIVOS DE SUA CRIAO: MOVER OS AFETOS DAS PESSOAS. (RENATA VOMERO)

LETIERES LEITE & ORKESTRA RUMPILEZZ, O maestro, compositor e saxofonista Letieres Leite, que produziu meu disco, Floresta, e, em seu trabalho com a Orkestra Rumpilezz, chega ao suprassumo de sua criao musical.

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FOTOS DICAS: DIVULGAO

VIAGEM A SO LUS DO MARANHO uma cidade lindssima e tem um mistrio especial, talvez por no ser uma cidade to invadida pelo turismo. O disco Floresta dedicado minha av maranhense, por isso essa viagem tem tudo a ver com este trabalho.

| preferidas | jos dornelas

O EMPREENDEDORISMO UM DOS TERMOS MAIS RECORRENTES NO VOCABULRIO DOS BRASILEIROS NOS LTIMOS ANOS, MAS BASTANTE SE QUESTIONA SOBRE. E SO MUITAS DESSAS DVIDAS QUE O ESPECIALISTA NO ASSUNTO, JOS DORNELAS, SE PROPE A SANAR NO RECM-LANADO LIVRO EMPREENDEDORISMO PARA VISIONRIOS. PERCEBI QUE SERIA EXTREMAMENTE VALIOSO ABORDAR AS INOVAES RELACIONADAS AOS CONCEITOS, FERRAMENTAS E METODOLOGIAS QUE SURGIRAM NOS LTIMOS ANOS E QUE PODEM AUXILIAR AS PESSOAS A TER MAIS CHANCES DE SUCESSO AO COLOCAR SUAS IDEIAS EM PRTICA. O GRANDE EMBASAMENTO TERICO DA PUBLICAO ABORDADO POR MEIO DE UMA ESCRITA OBJETIVA E DIDTICA, PARA FACILITAR A ABERTURA DE NEGCIOS POR PESSOAS QUE SEJAM LEIGAS NO CAMPO DA ADMINISTRAO DE EMPRESAS. NO EXISTE UM MODELO NICO DE EMPREENDEDOR DE SUCESSO. TODO MUNDO PODE EMPREENDER. PORM, NO BASTA TER MOTIVAO E VONTADE DE FAZER ACONTECER. H QUE SE PREPARAR. (RV)

NO SE PASSA O PONTO
A REDE SOCIAL, DE DAVID FINCHER No conta apenas a histria do Facebook, mas mostra como o empreendedor deve se preparar antes de fechar acordos societrios; e, ainda, exemplifica como uma simples ideia pode lev-lo ao sucesso, que, por sinal, no ocorre por acaso. CIA. TRADICIONAL DE COMRCIO Esses empreendedores seriais entendem como poucos o que criar vrios negcios de sucesso em um setor [gastronmico] de concorrncia acirrada. Ex.: Original, Braz Pizzaria, Lanchonete da Cidade, Astor... STEVE JOBS, DE WALTER ISAACSON, E SONHO GRANDE, DE CRISTIANE CORREA So livros inspiradores, que contam as histrias de um dos maiores empreendedores americanos e daqueles que so a grande referncia de empreendedorismo aqui no Brasil. LAS VEGAS, ESTADOS UNIDOS Uma cidade que demonstra na prtica como a viso empreendedora pode transformar ideias em oportunidades: o que antes era apenas deserto passou a ser exemplo de negcios de sucesso. PIZZARIA CASTELES, EM SO PAULO Quem disse que ser tradicional no ganha jogo? A inovao aqui no mudar nada!

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TIO PATINHAS Trata de maneira hilria como o Tio Patinhas tornou-se um empreendedor bem-sucedido e rico. Porm, hoje em dia, o mundo precisa de uma verso aprimorada dele: algum que no seja to apegado ao dinheiro pelo dinheiro, mas que transforme sua riqueza em valor para a sociedade, e no apenas para si.

FOTOS: DIVULGAO

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FOTOS: DIVULGAO

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| cultura voc vive | recife | por danilo galvo

Antonio Prata um dos autores preferidos de NATHALIA CUNHA, que nutre essa paixo desde a poca em que o escritor era colunista da revista Capricho. A publicitria estava lendo o livro Nu de botas na Praa de Casa Forte. A minha agncia fica aqui na praa e j virou hbito eu descer na hora do almoo e esquecer da pauta e do trabalho lendo um livro.

O fotgrafo THIAGO FREIRE estava em seu estdio lendo Genesis, de Sebastio Salgado, quando foi clicado. Ele sempre ser uma referncia para mim, no s por ser um grande fotgrafo brasileiro, mas por ter um trabalho reconhecido internacionalmente e uma esttica bem prpria, alm de mostrar um mundo a que a gente no tem acesso normalmente.

ERICA DUCLERC gosta muito de contos e poesia, mas a atendente de marketing promocional foi clicada lendo o romance A paixo segundo G.H, de Clarice Lispector, no Primeiro Jardim de Boa Viagem. um local perto de casa, que gosto de estar. E a brisa do mar noite muito relaxante depois de um dia cheio de trabalho.

Memrias inventadas, de Manoel de Barros, era o livro que a designer grfica e ilustradora NATHALIA QUEIROZ lia quando foi flagrada no Museu do Estado de Pernambuco. Atualmente, tenho lido poesia, HQs, ensaios e contos, mas j fui uma boa consumidora de romances. Nathalia ainda reflete sobre o papel da cultura, dizendo que todo material simblico produzido pelo homem para justificar e satisfazer sua existncia.

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| novssimos | luiza prado

POR JUNIOR BELL

me de Luiza Prado sacava fotos e pintava quadros. Os tios eram msicos. O pai, cinfilo. Mas sua grande inspirao artstica foi, sem dvida, o tio esquizofrnico. Ele dizia que tinha seu mundo nas mos e era uma ma que ele carregava no bolso. Ele a ensinou a criar seu prprio universo estimulando a sobrinha a pintar toda vez que se sentisse triste. Como eu sempre estava triste, desenhava todos os dias e, assim, a arte se tornou a minha vlvula de escape. Fica fcil perceber, portanto, como a jovem artista enfrentou, ao longo de seus 24 anos, os dilemas, dramas e encruzilhadas da vida. Eu tinha lpis, papel, drages, mgicos, bolas falantes, todos eles viviam numa ma, e meu maestro era um louco muito amado, que de louco no tinha nada. Um destes dramas notabilizou-se quando a artista participou do projeto Unbreakable, do fotgrafo Grace Brown, em que pessoas que sofreram abusos sexuais so fotografadas segurando uma frase de seu violentador. As pessoas me perguntavam por que eu criava fotos com assuntos ligados violncia sexual, por exemplo, e estava cansada de explicar, de me expor. Ento, Luiza passou a estudar, ler, conhecer pessoas que haviam passado pelo mesmo trauma e, dessa forma, passou a decantar seus sentimentos, lembranas e especialmente dores, em arte. Alm de uma fonte de inspirao, ela descobriu uma espcie de responsabilidade em seu trabalho. Comecei a ser mais responsvel como artista e no somente apontar um problema, mas mostrar que nele posso ter finais diferentes. Chamo isso de reprocesso artstico. Natural de Guaratinguet, interior de So Paulo, Luiza est de mudana para Nova York, ainda nada relacionado carreira, somente estudos. Na verdade, alguns de seus prximos passos profissionais ficam a um oceano de distncia. Em maro de 2014, ela far sua estreia na Europa com exposies agendadas em Portugal, Espanha e Alemanha. Tambm participo de um festival importante de performance chamado Performatus, que acontece no Brasil e em Portugal. Mas antes, neste ms, participa em So Paulo da exposio coletiva Ocupa ArtEr. Performance, fotografia, pintura, videoarte. Felizmente, o trabalho de Luiza no respeita fronteiras, o que poderia defini-la como uma artista plstica, ou uma artista visual. Mas no chegamos at aqui para definir nada, nem ningum. Alm do mais, j evidente que a matria-prima desta artista algo impalpvel, indefinvel, e chama-se sentimento. Por trs de Existem flores em mim, por exemplo, reverbera o rugido rebelde que ecoou em todo o pas durante o ms de junho. As manifestaes populares deram Luiza uma espcie de esperana, que ela transformou em uma srie de pinturas feitas para a Tinta Edies de Arte. Em outra srie, desta vez de fotos, Luiza dialoga com os conceitos mticos da mulher e convida o espectador a aproximar-se das manifestaes da Deusa Trplice, divindade pag composta, em geral, da trade Me, Donzela e Anci. Acredito no sentimento como fundamento, no sentimento personificado como obra, como se a criao tivesse vida prpria. c

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FOTOS: PEDRO SPILACK LINHARES

AUTORRETRATO

ONDE NO EXISTE DOR, NO EXISTEM MAIS MOTIVOS