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DEBUSSY -

Harmonia e unidade da estrutura composicional


Introduo
Na obra de Debussy a harmonia, a forma e a estrutura esto integradas na configurao
de texturas
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- que incluem, num pensamento composicional complexo e abrangente, um
fundamento harmnico, uma configurao timbrstica (instrumentao, articulaes e
dinmicas) e figuraes meldicas que so como que os fios destas texturas. O timbre
passa a ser cada vez mais um elemento estrutural. Uma obra de Debussy muitas vezes se
constitui como um encadeamento no hierarquizado destas estruturas que se seguem
umas s outras se entrelaando de uma maneira orgnica. A forma "se forma" de dentro
para fora. Em muitos casos, poderamos falar de um procedimento de colagem e
montagem destas texturas/estruturas. Com relao ao pensamento composicional
clssico-romntico podemos apontar uma srie de diferenas importantes. Percebe-se um
enfraquecimento da hierarquia funcional entre os acordes com uma diluio do poder
dinmico das sensveis. Com isto, valoriza-se a cor individual de cada acorde (ou de cada
agregado vertical, vide Danseuses de Delphes) - ideia de verticalizao/intensificao -
que deixa de ser um mero elo de uma corrente discursiva (extensividade). A
discursividade causal, linear, fundada na oposio entre T (repouso) e D (tenso) no
desaparece, mas se enfraquece (ver as cadncias em La fille aux cheveaux de lin). Surge a
ideia de espaos/fundamentos harmnicos mais estticos que no so necessariamente
acordes, mas conjuntos de notas/intervalos que se relacionam de maneiras diversas (vide
abaixo os modos). Uma consequncia desta verticalizao e do enfraquecimento da
linearidade a sensao de um tempo mais liso (menos pulsado, estriado). As
dissonncias e consonncias passam a ser cores disponveis para a construo destes
espaos harmnicos. A dissonncia, em geral, no aparece para tensionar uma dominante
que vai resolver. Uma nova noo de dissonncia pode ser pensada (aquela frequncia
que no pertence a um determinado fundamento harmnico). Anlises : livro 1 -
1
No livro "Armonia" de Dieter de la Mote, h a seguinte definio para textura: "um tecido fabricado com
muitos fios e de uma consistncia uniforme".
Danseuses de Delphes, La fille aux chevaux de lin, Voiles, De pas sur la neige; livro 2
Bruillards, Feuilles Morts, Ondine.
INFLUNCIAS DO ORIENTE - origem do material harmnico
Particularmente da msica de Java. Debussy tomou contato com esta msica durante a
Exposio Mundial de Paris de 1889, - o Gamelo. Slendro e Pelog. Escalas
pentatnicas e de tons inteiros. Debussy se utiliza ainda do material meldico e
harmnico tonal (na maior parte da vezes recontextualizado), das escalas octatnicas
(s/t/s/t), modos antigos (drico, frgio, ldio, etc.) e eventualmente de algum outro modo
no ocidental. Na realidade a busca por novos materiais harmnicos revela uma
necessidade de libertar a composio de uma sistematizao abstrata anterior s obras -
como se d no caso do sistema tonal que se constitui enquanto um idioma pr
estabelecido ou do sistema dodecafnico que s organizam as alturas/freqncias - e abrir
assim a possibilidade de uma msica que trabalha mais diretamente com o som: o timbre
e suas potencialidades composicionais. Alm de inaugurar na histria da msica
ocidental um novo perodo onde a cada obra se delineia uma nova forma, onde o material
engendra a forma. Ento, sob o ponto de vista dos materiais Debussy no deixa de ser um
compositor tonal, na medida em que utiliza os materiais originrios da tonalidade:
acordes formados por sobreposio de teras, campos harmnicos diatnicos e
expandidos, ideia de cadncia/polarizao. Este material muito expandido pela
utilizao dos modos citados acima, o que faz com que possamos definir a msica de
Debussy como uma espcie de hbrido tonal/modal. Vale ressaltar que um material
especfico j traz dentro de si certas tendncias de utilizao. Um material musical no
um objeto esttico. Assim, por exemplo, a utilizao de escalas de tons inteiros j, por si
s, acaba por diluir a hierarquia entre os acordes e a oposio entre acordes tenso e
relaxamento uma vez que s existem trades aumentadas.
importante enfatizar que as caractersticas elencadas neste texto procuram sistematizar
alguns materiais e procedimentos recorrentes na obra de Debussy. Na realidade, o ideal
"enfrentar" cada obra como um enigma a desvendar. Cada uma revela uma maneira de
organizar o material, uma forma de pensamento sonoro e musical.
O uso das escalas e modos e dos acordes construdos sobre elas possibilita uma msica
em que:
1- por vezes, no h fundamental. Qualquer uma das 5 ou 6 notas pode ser considerada
como centro provisrio da obra. Todas elas tem o mesmo peso.
2- no h, na maior parte do tempo, a sensao de consonncia ou dissonncia (jogo de
tenses e relaxamentos) e no h, portanto resolues. H sim, em alguns casos,
polarizaes e regies harmnicas ou espaos harmnicos (geralmente ligadas a
alguma textura especfica). A noo de dissonncia aparece mais ligada ao
aparecimento de notas estranhas a um determinado fundamento harmnico. Mesmo
assim ela vista mais como um elemento de constraste e mobilidade dentro da
textura.
3- em geral no h hierarquia entre as diversas camadas que constituem as texturas. H
momentos em que algo se destaca (uma melodia ligada geralmente a um timbre
instrumental particular) e logo se integra no todo.
4- No encaminhamento de vozes no h, devido relativizao da noo de dissonncia,
um pensamento de dependncia entre as vozes. No se resolvem dissonncias, etc.
5- As eventuais melodias emergem das texturas complexas e o valor da nota meldica
com relao ao acorde no o mesmo que uma nota adquire no contexto da msica
romntica. No h, na maior parte das vezes, um discurso meldico acompanhado por
um encadeamento de acordes. As melodias se do dentro do contexto de um espao
harmnico e fazem parte dele. As harmonias no podem ser consideradas meros
acompanhamentos. Por vezes, um s acorde ou regio subjaz a melodias inteiras. Por
isso tambm s vezes se tem a impresso de uma msica mais esttica.
6- A hiper-expressividade da msica romntica alem (Wagner, Schoenberg, Berg,
Mahler, Strauss), veiculada atravs de um tecido harmnico-
contrapontstico/meldico complexo, ultra-cromtico e voltada para o sentimento
ntimo substituda por uma msica mais esttica, meditativa, diatnica e voltada
para a sensao. Por isso a analogia com o impressionismo que um movimento na
pintura que se preocupa em captar o movimento, a luminosidade, a impresso fugidia
etc. O clich tem certa razo de ser: o alemo mais angustiado, perturbado,
preocupado com questes filosficas e o francs mais blaze, preocupado com o
prazer hedonstico.
Alm dos materiais harmnicos novos e os procedimentos j descritos de construo de
texturas que se encadeiam Debussy traz para a composio:
1- paralelismos variados - reais, tonais, atonais, modulantes e de enquadramento. Exs.
do livro do Dieter de la Motte.
2- construes de acordes por quartas. Ex: Catedral.
3- uso de cadncias plagais, etc.
Bibliografia a consultar:
GRIFFITHS, Paul - A Msica Moderna, uma histria concisa, Editora, Zahar, 1987, So
Paulo.
BARRAUD, Henri - Para Compreender a Msica de Hoje, Perspectiva, 1975, So Paulo.
MOTTE, Dieter de la - Armonia, Idea Books, 1998, Barcelona.